Lateatral 23

TEATRO E IBEROAMRICA
FIT, Almagro, Ulls. Festivales con proyeccin

iberoamericana
CONGRESO EL EJIDO
Un hito para la gestin cultural
DOS LUNAS
Entrevista de profundidad con Mariana
Gonzlez Roberts
REVISTA DE
ACTUALIDAD TEATRAL
N 23 | OCTUBRE/DICIEMBRE | 2009
CITA ANDALUZA
DEL 9 AL 13 DE NOVIEMBRE, 03 MUESTRA DE

TEATRO ANDALUZ EN EL PUERTO DE STA MARA
ESPECTCULO INAUGURAL: CABARET LQUIDO DE LAVI E BEL
EN PORTADA: TEATRO ANDALUZ

La Junta de Andaluca afronta con ilusin esta
nueva edicin de El Puerto
NUEVOS PROYECTOS, VIEJOS CONOCIDOS
Cuatro nuevas compaas formadas por artistas de
trayectoria contrastada
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PEPECICLO
El carisma del circo
andaluz
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Staff
Edita:
Noletia, S.L.
Parque Empresarial Los Llanos
C/ Castilla y Len, n 251, Planta 1
CP: 41909 Salteras (Sevilla)
Tel: 954711166
(contacto@noletia.com)
Direccin:
Gonzalo Andino Lucas
(director@lateatral.com)
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Redaccin:
ngela Morn
(angela.moron@lateatral.com)
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(emilio@tallafet-ales.com)
Produccin:
Laura Godoy
(lgodoy@lateatral.com)
Distribucin:
Isabel Gonzlez
Rafael Campos
Colaboradores para este nmero:
Javier Berger, Javier Garca Teba y Manuel
Muoz Bellern.
Foto portada:
Lav e Bel: Cabaret Lquido.
Envos a establecimientos de:
Barcelona, Granada, Jerez, Madrid, San
tiago de Compostela, Valencia, Zaragoza,
Cdiz, Crdoba, Mlaga y a festivales de
toda Espaa
Tirada:
15.000 ejemplares
Imprime:
Escandn Impresores
DEP LEGAL: SE-46363
ISSN: 1887-8709
Descrgala en pdf y suscrbete en:
www.lateatral.com
LaTeatral es un proyecto subvencionado por:
LA VALENTA DEL
PROGRAMADOR
DE CMO BUSCAR EXCUSAS PARA SIEMPRE ESTAR
EN LO MISMO
Texto Gonzalo Andino
Probablemente, la frase tu trabajo es

muy bueno, pero no es para mi pblico a todos los que nos dedicamos a
las artes escnicas nos suene. Pero la
sentirn como un fino cristal de hielo
decenas de artistas que tienen que
escucharla, dirigida a sus proyectos,
una y otra vez.
Bajo esta frase, perteneciente al
mundo de los programadores*, a veces
se esconde una tmida excusa para
evitar decir claramente, querido/a,
tu trabajo me parece horroroso. Pero
en otras ocasiones encontramos programadores que realmente piensan,
dicho esto sin entrar a valorar por qu
tienen la capacidad de elegir por SU
pblico, que la audiencia habitual de
sus programaciones an no est
preparada. El siguiente y recurrente
argumento es el de la educacin del
respetable, un proceso por el cual
supuestamente al pblico se le va
conduciendo, con el paso del tiempo,
hacia las artes escnicas ms diversas
y arriesgadas, partiendo de propuestas
digeribles, facilonas.
Sin embargo, con demasiada frecuencia esos presuntos plazos no estn
nada claros, sin que el programador
jams reconozca una derrota. Si una
persona lleva al frente de un teatro
20 aos y todava usa ese argumento,
no existe una guillotina -o un proceso sindical equivalente- con la que
realizar un relevo en su puesto? No
quiero decir que siempre se tenga que
terminar programando espectculos
contemporneos y de riesgo, pero el
que no se lo plantee como objetivo,
al menos que tenga la honestidad
suficiente de no esconderlo detrs
de un supuesto proceso que nunca
se lleva a cabo.
Pero el problema parte antes, en el

listn que ponemos para considerar
una propuesta arriesgada. En Palma
del Ro09 lo vi claro. Hombre de Piedra present El Ser Humano, un
espectculo con msica en directo, humor -inteligente, por desgracia-, fondo
audiovisual atractivo... Sin entrar a
valorar si es un buen o mal espectculo
-a mi me parece maravilloso-, los nicos obstculos objetivos es que hace
pensar y usa muchas palabras. Pues
bien, un comentario muy socorrido
fue, precisamente, el de considerar
el montaje como uno de los grandes
xitos de la feria, pero para otros,
yo no lo voy a comprar, porque a MI
pblico no le va a gustar.
Conclusin: es mucho ms seguro
programar un espectculo intrascendente -humor blanco- o polticamente
correcto -clsicos de los que aburren
a todo el mundo- que una propuesta
que me parece fantstica, pero con la
que a lo mejor alguien me pide explicaciones. Aunque esta segunda opcin
pueda fascinar, impactar y quedar
para siempre en la retina del 99% de
MI pblico, MI cliente.
Y estos son los mismos argumentos
por los que gneros enteros, como la
danza contempornea, son maltratados sistemticamente, ya que parten
de la base, que vete tu a saber quin la
estableci as, de que al pblico nefito es imposible que lo sublime, lo
inteligente, lo bello, le guste, porque
es tonto y no lo entiende.
* Conste que de vez en cuando yo mismo me
pongo esa careta.
** Y con esto termina un nuevo soplo de aire
fresco frente a tantos opinlogos del hecho
teatral que desde hace ya un ao solo saben
hablar de lo nico: la crisis.
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TEATRO E IBEROAMRICA
FIT, Almagro, Ulls. Festivales con proyeccin
iberoamericana
CONGRESO EL EJIDO
Un hito para la gestin cultural
DOS LUNAS
Entrevista de profundidad con Mariana
Gonzlez Roberts
REVISTA DE
ACTUALIDAD TEATRAL
N 23 | OCTUBRE/DICIEMBRE | 2009
NDICE
CITA ANDALUZA
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DEL 9 AL 13 DE NOVIEMBRE, 03 MUESTRA DE

TEATRO ANDALUZ EN EL PUERTO DE STA MARA
ESPECTCULO INAUGURAL: CABARET LQUIDO DE LAVI E BEL
EN PORTADA: TEATRO ANDALUZ

La Junta de Andaluca afronta con ilusin esta
nueva edicin de El Puerto
NUEVOS PROYECTOS, VIEJOS CONOCIDOS
Cuatro nuevas compaas formadas por artistas de
trayectoria contrastada
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El carisma del circo
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06
Especiales
06 TEATRO E IBEROAMRICA

Festival de Teatro Contemporneo de Almagro, FIT de Cdiz

y Ulls en Barcelona.
12 CICLOS Y SEMINARIOS CONTEMPORNOS

En Crdoba, Mlaga y Murcia, tres seminarios con espritu

cercano.
16 NUEVAS COMPAAS, VIEJOS CONOCIDOS
La Santa Compaa, La Turn, Proyecto Handke y Berger &
Asensio son nuevos proyectos de artistas con larga trayectoria.
48
Comentarios
48
49
50
51

52
53
Emotivo Rojo de la Industrial Teatrera

Date Danza culmina Belleza Durmiente
Se auguran buenos tiempos para Momo, de Titirimundi
Una de las joyas de la temporada: La Casa del Abuelo,
de La Rous
a profundiza en el teatro de bebs con Chiqui Chico
Me llamo Rachel Corrie, de lo personal a lo universal
54
El perfil
2O
54 Pepeciclo, personaje en s mismo.
Teatro social en la Universidad Pablo de Olavide

Asura vuelve con sus intensivos de Navidad
La Sala Fli de Los Ulen, nuevo teatro en Sevilla
El Cicus de la Universidad de Sevilla vuelve a la carga en
formacin y con Nuestro Teatro
Fiesta de Inauguracin de la Temporada en Sevilla
Vaivn Circo Teatro decide crecer en Cayuco
56 Manuel Muoz Bellerin reflexiona sobre el Teatro Social
32
58 Cuestin de luces: A la sombrita Teatro
Actualidad
20
21
22
26

28
31
Entrevistas
40 Rafael Morales Astola, la palabra de la gestin Cultural
44 Mariana Gonzlez, los valores de Dos Lunas Teatro
Festivales y eventos
24 Pese a todo vuelve el Mes de Danza, versionado
30 La Muestra de Teatro Andaluz llega a El Puerto
32 Un rpido repaso por la ltima Feria de Palma del Ro
56
La opinin del teatro
58
LA COMPAA
64
Texto teatral
64 Javier Garca Teba firma El Impertinente
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TEATRO
E IBEROAMRICA
TEATRO TRASATLNTICO
Este mes de octubre coinciden en tiempo dos

grandes festivales de teatro de nuestro pas con una
clara vocacin iberoamericana: el FIT de Cdiz y el
FITCA de Almagro, y un tercer y novedoso festival
cultural, el ULLS de Barcelona, que pretende ser
tambin puente entre Europa y Amrica Latina.
Texto ngela Morn
Los tres festivales tienen un

denominador comn y es que
la presencia de compaas extranjeras en sus programaciones
(en este caso latinoamericanas) no representa, como suele
ocurrir, un nmero minoritario
o simblico para cubrir expediente, sino que son mayora,
y adems, estn cuidosamente
seleccionadas. Dicho de otra
manera: no se trata de contratar
a compaas americanas que
estaban de paso por Espaa
(aprovechar dos bolos de un
tiro) sino de programar teatro
iberoamericano con conciencia,
ya que desde estos proyectos
se piensa en los pases del Sur
como potenciales emisores y

no slo como receptores econmicos y culturales.
ALMAGRO NO SOLO
ES CLSICO
La primera cita tendr lugar
en Almagro, del 2 al 18 de octubre. Llega la novena edicin
del Festival Iberoamericano
de Teatro Contemporneo de
Almagro (FITCA), que como
siempre mantiene su criterio de altsima calidad en la
programacin, y un ncleo
temtico que se proyecta en
la propuesta de espectculos,
en este caso en torno a Teatro
y Compromiso.
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18 ACTUALIDAD
El proyecto Teatro
en Libertad del
FIT programa ocho
compaas de teatro
de calle, de cuatro
pases
Adems de las 15 representaciones que ofrecern las 12 compaas
participantes (8 iberoamericanas
y 4 espaolas), el festival lleva a
cabo diversos eventos especiales que
permiten conocer de cerca el teatro
iberoamericano contemporneo,
como son las exposiciones, documentales, talleres y el monogrfico
sobre una de las compaas teatrales
iberoamericanas ms emblemticas, la mtica compaa boliviana

Teatro de los Andes, cuyo director
Csar Brie participar en uno de
los talleres.
Ms info:
www.celcit.es/fitca.htm
SABOR A FIT EN CDIZ

El Festival Iberoamericano de Teatro de Cdiz (del 20 al 31 de octubre)
llega este ao a su 24 edicin con
unos criterios muy claros: la apuesta
por espectculos que, con diferentes
estticas y lenguajes, ofrecen una
teatralidad contempornea y un
discurso coherente y comprometido.
El FIT llenar las calles de la ciudad
con 28 compaas (19 latinoamericanas y 9 espaolas), que ofrecern

29 espectculos: 8 de Teatro de
Calle, 3 de danza contempornea y
el resto de teatro de sala de diversos
lenguajes; ofertndose en total 46
representaciones.
En esta edicin, Argentina y
Per son los pases que presentan
una visin ms amplia de sus artes
escnicas, con montajes de teatro
social, dramaturgias clsicas y contemporneas, teatro alternativo,
teatro areo, teatro de protesta
o grandes compaas como Grupo
Teatro La Cochera.
El FIT vuelve a organizar (y ya
van trece) una edicin del Encuen-
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Gira Mundial 2009/2010
Miguel Puga
Ilusionista
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www.aespectaculo.com
Empresa Asociada a: ACTA y GECA, FISM y HocusPocus festival
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tro de Mujeres de Iberoamrica en

las Artes Escnicas, denominado:
Lenguajes Teatrales, y, dedica
un apartado especial al Teatro de
Calle, con el proyecto Teatro en
Libertad, donde participan ocho
grupos de calle, de cuatro pases:
Grupo Puja y Nanny Cogorno de
Argentina, Pia Fraus de Brasil,
Cornisa 20 de Mxico, y Guirigai
Teatro, Nacho Vilar Producciones,
Teatro Meridional y El Carromato
de Espaa.
Adems, el FIT organiza el III
Encuentro de Crtica Teatral Cruce
de Criterios y la exposicin La
Moda y los Clsicos del Museo
Nacional de Teatro.
Ms info:
www.fitdecadiz.org
ULLS, UNA APUESTA DIFERENTE

EN BARCELONA
El ULLS de Barcelona (del 14 al 18 de
octubre) es una muestra joven que
nada tiene que ver con las anteriores, en cuanto a que no pretende ser
slo teatral (o de artes escnicas)
sino cultural, y por tanto recorre las
ltimas tendencias en cultura contempornea, dividiendo el festival
en diferentes ciclos, que incluyen
espectculos teatrales y musicales
de sala (Ciclo Ulls Experience); caf
teatro, conciertos y performances
(Ulls Arts Caf); cursos y clases magistrales de teatro (Ulls Desperts) y,
por ltimo, ciclos de cine al aire libre
(Ulls Look Latin!).
El Ulls se celebra en siete espacios urbanos de Barcelona,
muchos de ellos al aire libre, y con

entrada gratuita, lo que es una
clara apuesta por hacer llegar el
lenguaje experimental de la cultura contempornea a todos los
pblicos. De hecho, quizs una de
las caractersticas principales del
festival sea la apuesta por los espacios no convencionales.
En el apartado teatral, la compaa de Turn Assemblea Teatro
estrena en Espaa El funeral de
Neruda(teatro), la mexicana Rizoma Cultural, Cdigo de barras
(danza-teatro) y la mexicana Master of Tears, Humo (teatro). La
compaa Mabuse abrir el festival
con Vino Bsico (teatro visual)
y Teatro El Puente, Ensueos
(danza-teatro).
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12 ESPECIALES
LAS NUEVAS DRAMATURGIAS, PRESENTES EN

CRDOBA, MLAGA Y PRRAGA DE MURCIA
SEMINARIOS
CON HILO
CONDUCTOR
En los tres meses de intervalos entre revistas suceden coincidencias curiosas. En esta
ocasin, estbamos en la redaccin elaborando previsiones de contenidos cuando
cayeron en nuestras manos, consecutivamente, tres interesantes temas con un
contenido similar: Seminarios de corte contemporneo, con clara orientacin hacia
las nuevas dramaturgias, con incluso algunos invitados comunes. Crdoba, Mlaga
y Murcia, en ese orden, son las ciudades afortunadas para albergar tres fantsticos
ciclos o seminarios. De Crdoba, eso s, solo podemos resear su desarrollo, ya que
la actividad se realiz justo al cierre de esta revista.
ENCUENTROS
EN CRDOBA
Acogidos en el Festival Eutopa, las compaas Vertebro
y Encrudo se han unido para
organizar Encuentros, una
cita con cierto toque crtico con
la realidad cultural de la ciudad.
Y es que estas compaas dicen
sorprenderse de ver cmo ciertos creadores logran alcanzar
lugares remotos para mostrar
sus trabajos sin parar nunca en
Crdoba. Segn ellos, Crdoba
necesita una seria revolucin
que mejore el tejido cultural
existente, demasiado a menudo
en manos de unos pocos. La
existencia de artistas, digamos,
disidentes, en Crdoba es una
realidad ms que palpable, que
cuenta con plataformas, como

los Creador@s Invisibles (www.
creadoresinvisiblescordoba.org) o
iniciativas como sta, que plantean alternativas a la cultura
establecida.
Los cuatro artistas seleccionados para este encuentro son
un buen reflejo de ese tipo de
propuestas que suponen un
anhelo para estos cordobeses: Carlos lvarez-Ossorio,
de Cmara Negra; David Fernndez; Rodrigo Garca, de La
Carnicera; y Rogert Bernat.
Cuatro grandes nombres de la
creacin contempornea que
plantearon, entre el 21 y el 24
de septiembre, distintas vas,
todas con carcter prctico, para
transmitir sus metodologas
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de trabajo e ideologa artstica.

Intensas jornadas, desde las cinco
hasta las nueve de la noche, en las
que los inscritos pudieron sentirse
muy cercanos a estos influyentes
artistas, ya que todos y cada uno
de ellos desnudaron algunos de
sus trabajos, por medio de vdeos,
lecturas, demostraciones o incluso
la accin de calle de Rogert Bernat
Dominio Pblico.
Sin duda, un cartel de lujo y unos
protagonistas que se han esmerado tanto en la forma como en el
contenido de sus intervenciones.
Esperemos que Encuentros tenga
continuidad los aos venideros y
que estas dos compaas, poco a
poco, no solo consigan sus objetivos locales, sino que empiecen a
hacerse un hueco en el panorama
andaluz y estatal.
Ms info:
www.encuentrosteatrales.com
DISIDENCIA EN
MLAGA
En Mlaga reside Trasto Teatro,
una compaa con muchas similitudes con Vertebro y con Encrudo
de Crdoba: juventud, races en
las escuelas de arte dramtico
de sus ciudades, atraccin por
los textos contemporneos
y, en definitiva, inquietudes y
compromiso que desembocan en
la creacin de proyectos como el
ciclo Dramaturgias Disidentes. Este ciclo naci en 2008
porque Trasto pensaba que era
necesario articular un espacio de
reflexin sobre el hecho escnico
y dramatrgico, para lo cual
se establecieron tres puntos de
partida: la reflexin terica como
fuerza de renovacin artstica,
la visin convergente y sinrgica
de escena (direccin) y texto (dramaturgia) y la reunin de grandes
13
nombres del panorama nacional

e internacional con jovenes y
emergentes creadores.
Tras una edicin, en 2008, que llev
a Mlaga a Anglica Lidell, Itziar
Pascual, Carmen Resino y Eva Romero, en unas jornadas que, no en
vano, versaron sobre La mujer en la
dramaturgia, en 2009 el lema del
ciclo ser Lo nuevo, lo viejo. Un eje
de reflexin que parte de la propia
experiencia de casi cualquier artista
joven, que se ve imperiosamente
llamado a romper con todo lo anterior, a ser 100% original, pero Qu
es lo nuevo? Existe lo nuevo, lo
(pos) moderno? Qu es lo viejo?,
sugieren en Trasto Teatro.
As pues, el programa comenzar el
22 de octubre con el insigne y eterno
rebelde Romero Esteo (flamante
Premio Nacional de Teatro 2008).
Le seguirn el 5 de noviembre Juan
A. Salvatierra, Gracia Morales y
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14 ESPECIALES
Sergio Rubio, con la mesa redonda

La nueva dramaturgia andaluza;
el 19 de noviembre, Eva Romero,
profesora de la ESAD de Mlaga y
Eusebio Calonge, de La Zaranda,
analizarn la dramaturgia de esta
mtica compaa gaditana; y el 3 de
diciembre se espera al archiconocido
Rodrigo Garca. Todas las ponencias, breves y amenas, dirigidas
al profesional, pero tambin al
pblico general, sern a las 19.30
en la Sala de mbito Cultural de El
Corte Ingls, entidad colaboradora
del ciclo.
EL PRRAGA
APUESTA POR LAS
NUEVAS DRAMATURGIAS
No lo decimos nosotros; es el propio Centro Prraga de Murcia, un
espacio que ya hemos tildado de
modlico en nmeros anteriores,
el que ha calificado el Seminario
Internacional de Nuevas Dramaturgias como uno de sus eventos
ms importantes de este ao. Ser,
sin duda, un encuentro coherente con la filosofa de este pulmn
de la cultura murciana, gracias a
la proyeccin internacional de sus
ponentes y al atractivo de las ac-
tuaciones de Protokoll, Raimund

Hoghe (dramaturgo de la recin
fallecida Pina Bausch), Anglica
Liddell y Sergi Faustino.
Adems de estas cuatro actuaciones, del 23 al 28 de noviembre
distintos espacios de Murcia vivirn
intensamente en torno a las Nuevas
Dramaturgias, durante un programa
de nada menos que 60 horas, con
la participacin de 18 creadores,
quienes intervendrn en mesas redondas, ponencias, conferencias y, a
buen seguro se sumar ms de una
sorpresa. Algunos de estos protagonistas sern: Adrian Heathfield,
de la universidad de Roehampton;
Andr Lepecki y Bonnie Marranca,
de la Universidad de Nueva York;
Manuel Delgado, antroplogo de
la Universidad de Barcelona; el escritor mexicano Mario Bellatn; o el
brasileo Antonio Araujo, director
artstico de Teatro da Vertigem.
Quizs la incgnita clave para
resolver en Murcia ser la relacin
entre la escritura verbal y la accin
corporal, con un enfoque hacia la
superposicin de cdigos en un
mundo, el de la creacin contempornea, que ha diluido barreras
entre gneros, disciplinas y parcelas
artsticas o, incluso, entre el arte y
otras dimensiones de la humanidad,
como la ciencia o la comunicacin.
Ms info:
El periodo de inscripcin ya est
abierto, con una novedosa categora
de asistencia on-line mediante
video-streaming. El proceso ser en
riguroso orden de llegada de solicitudes, as que recomendamos que los
interesados acudan lo antes posible a
www.cendeac.net o
www.centroparraga.es
COINCIDENCIAS
La mayor prueba del

espritu compartido de
estos tres seminarios es que
llegan incluso a compartir
ponentes, algo que, si los
proyectos continan, seguro
que seguir repitindose en
el futuro:
Rodrigo Garca: Estuvo
en Encuentros de Crdoba
2009 y estar en el ciclo
Dramaturgias Disidentes de
Mlaga
Odin Teatret: Form parte
de los Encuentros 2008 en
Crdoba y estar en 2010 en
Mlaga
Roger Bernat: Estuvo
en Crdoba y estar en el
Prraga de Murcia
Anglica Liddell: Estar
en Murcia y estuvo en
Disidentes de Mlaga en
2008
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16 ESPECIALES
CARAS DE SIEMPRE PARA NUEVOS NOMBRES
NUEVAS PROPUESTAS,
VIEJOS CONOCIDOS
Llega una nueva temporada y, como cada ao,
nuevas propuestas escnicas preparadas durante
los ltimos meses y pensadas para empezar con
buen pie el ciclo que ahora comienza, llegan a las
carteleras. En este artculo nos detendremos en
cuatro propuestas distintas, que provienen de nuevas
compaas, proyectos nicos o parejas de hecho
de reciente creacin, pero con dos denominadores
comunes: la procedencia sevillana y el largo y
contrastado bagaje de sus protagonistas.
LOS REVERENDOS
ASENSIO Y BERGER Y
SUS TEXTOS ERECTOS
Texto
ngela Morn
As de ceremoniales se presentan Javier

Berger y Manolo Asensio, dos personajes,
dos amigos, de los del teatro sevillano de
toda la vida. Ms de quince aos de trayectoria en dramaturgia o direccin (Berger)
o en iluminacin, escenografa y msica
(Asensio) son el aval de estos dos intrpretes, que prometen una misa laica bajo el
nombre Erecciones de Textos Encogidos.
Un ttulo y una referencia religiosa de claro
signo satrico no pueden sino conducirnos a
un espectculo de mucho humor, cercano a
la perfopoesa, aunque, advierten: ojo con
las etiquetas, que hoy en da uno no puede
fiarse de nada.
De momento su prueba de fuego fue
en el Casino de la Exposicin el 24 de
septiembre. Ahora buscarn un hueco en
otros templos que quieran contar con sus
servicios.
Ms info: www.erecciones.blogspot.com
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17
Pgina anterior:
Berger y Asensio.
Esta pgina: La Tourn
LA TURN: MACHISMO
A FLOR DE PIEL EN LA
FUNDICIN
El 1 de octubre es el despegue de Yo.pronombre personal de primera persona,
un personal proyecto a partir del tridente
formado por Irene Golden (alma de la ca,
autora y distribuidora), Ana Ruiz (intrprete) y Jos Chaves (director). Ser La
Fundicin de Sevilla el espacio en el que,
hasta el 11 de octubre, Zoraida, que as
se llama el nico personaje de la obra,
intentar reclamar una identidad, un pro-
tagonismo negado en un mundo machista

y que tiende a cambiar personalidades por
sirvientas, personas por propiedades. Esta
ama de casa acostumbrada a ser anulada
por marido e hijos es el hilo conductor de
un espectculo que rene humor y cargas de profundidad. Hacer de lo sencillo
y cotidiano un espectculo cargado de
emocin, sutileza y verdad parece ser el
reto principal para La Turn. En breve lo
podremos comprobar.
Ms info: www.laturne.com
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De izda a dcha:
Maribel Chica y Raquel Armayones son
La Santa Compaa.
Josu Eguskiza, actor
de Proyecto Handke.
HUMOR/TERROR EN
EL ORFELINATO DE
LA SANTA COMPAA
Muy buena pinta tiene este proyecto de humor y terror. No deberamos anticiparnos,
pero hay cosas que huelen bien, y este es
uno de esos casos. La Santa Compaa es
una nueva agrupacin, pero tambin es la
reunin de dos buenas conocidas: Maribel
Chica y Raquel Armayones comparten un
pasado en Decocoyhuevo, compaa extinta hace unos aos que fue un autntico
referente del teatro hecho por mujeres.
Y esta experiencia se nota a la hora de
saber preparar el terreno. Comenzando
por un atractivo equipo, con el seductor
nombre de Joan Estrader (Pez en Raya)
en la direccin, y un conjunto de solventes
colaboradores en los distintos aspectos
tcnicos. La imagen, como nos tienen
acostumbrados, ser otro de los puntos
fuertes de un espectculo con el que la
propia compaa manifiesta querer tres
cosas: vender, vender y vender.
Con esttica de cine clsico de terror, una
cocinera acudir a la oferta de empleo de
un macabro orfelinato. La trama, urdida y
puesta sobre las tablas por Chica y Armayones, promete hacer agonizar de risa.
De momento veremos un extracto el 7 de
octubre en la Inauguracin de la Temporada Teatral en Sevilla. El 29 de octubre
se estrenar oficialmente en La Fundicin
para quedarse, de momento, hasta el 1 de

noviembre, coincidiendo con la festividad
de Todos Los Santos.
SUMA DE TALENTOS EN
PATADAS DE PROYECTO HANDKE
La investigacin y los nuevos lenguajes
tambin tienen cabida dentro de esta hornada de nuevas agrupaciones formadas
por viejos conocidos. Proyecto Handke es
el nombre de la unin de Josu Eguskiza y
Ramn Bocanegra, nico actor y director
de Patadas, respectivamente, espectculo con el que esta compaa comienza
su andadura. Mucha experiencia para dos
artistas que ya han trabajado juntos e
incluso lanzaron proyectos, como Teatro
Clsico de Sevilla.
La contemporaneidad es la clave en la
que sonar Patadas, para el que han
contado con otros creadores consagrados,
como Antonio lamo (textos), Agustn
Hurtado (Imagen) o Carlos Prez Valero
(Sonido). Un consistente equipo para poner
en escena un portero ante un penalti, una
potente imagen como smbolo del miedo,
a partir de la que indagar en la profunda
crueldad, oscuridad y sordidez que la mente
humana pueda ofrecer. El 6 de noviembre
tendremos la oportunidad de comprobar
los lmites de esta exploracin, en el Teatro
Central de Sevilla.
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20 ACTUALIDAD
EL TEATRO
CONTRA LA
EXCLUSIN
SOCIAL
La UPO organiza un curso para trabajadores
sociales y artistas que indaga en las posibilades
de las artes escnicas como herramientas de la
Intervencin Social
Grupo Teatro de la
Inclusin
a Universidad Pablo de Olavide (Sevilla)

repite este ao un curso de especialista
universitario que sorprendi y gust a partes
iguales el ao pasado: Teatro Social e Intervencin Socioeducativa; un curso que explora
los posibles mbitos de intervencin social a
travs de las Artes Escnicas.
Bajo la direccin de Manuel Muoz Bellern, el
curso propone a los estudiantes y/o profesionales (preferiblemente de la rama de Trabajo
Social y Arte Dramtico) conocer las tcnicas
propias del teatro para convertirse en mejores
interventores sociales. As, el arte de contar
cuentos puede constituirse en una herramienta
crucial para hacer llegar a diferentes grupos de
la poblacin unos valores determinados con
una metodologa cercana, tradicional, amable y
participativa. Y la expresin corporal y la danza
puede aportar una visin nueva y distinta del
mundo de la infancia o ayudar al desarrollo
social y personal de los discapacitados.
El curso descubre tambin diferentes

experiencias prcticas existentes que promueven y desarrollan conexiones entre las
artes escnicas, las ciencias sociales y el
trabajo con personas y grupos sociales, como
los casos de teatro con personas ciegas o
con menores y adolescentes.
El curso cuenta con un total de 13 monogrficos (37 crditos ECTS) y se imparte los
jueves y viernes por las tardes y los sbados
por la maana (de octubre a junio).
Finalmente, una vez realizado el diseo
de un proyecto de teatro social, los alumnos
debern llevar a la prctica dicho proyecto en
una entidad colaboradora. Esta intervencin
durar 100 horas, en las siguientes instituciones: Fundacin ONCE, Centro Andaluz
de Teatro , Danza Mbile, Asociacin Senda
PDPSH, Teatro Nuevos Territorios.
Ms info: www.upo.es/postgrado
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MS INFORMACIN
www.teatroasura.com
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DEL 2 AL 5 DE ENERO, MLTIPLES OPCIONES DE FORMACIN
VUELVEN LOS INTENSIVOS DE

ASURA A CRDOBA
D
el 2 al 5 de enero, por cuarto
ao consecutivo, los madrileos Teatro Asura se desplazan a
la ciudad andaluza de la Mezquita
para desplegar todo su potencial
formativo, por medio de seminarios intensivos dirigidos por expertos. Una vez ms, los cursos
se dirigen tanto a quienes quieren
acercarse a las artes escnicas
como a aquellos iniciados que lo
que pretenden es profundizar en
una materia concreta.
Las experiencias anteriores
han sido tan satisfactorias, para
organizadores y alumnado, que
Asura no ha dudado en repetir la
experiencia en 2010. Y es que los
seminarios, adems de ser una
buena oportunidad para la formacin artstica, tambin suponen un
Danza Teatro,
Danza Creativa,
Interpretacin,
Expresin Corporal,
Clown e Improvisacin
son las materias de los
monogrficos
distendido espacio de encuentro y

de intercambio, en el que las premisas, nos dice la organizacin, pasan por mezclar el aprendizaje y la
diversin, as como establecer una
flexibilidad de horarios que ponga
las cosas fciles a los alumnos.
Otra de las facilidades supone el
hecho de que Asura gestione un
alojamiento asequible a quienes
lo necesiten.
El programa de cursos incluye
las siguientes materias y profesores: Joseph Stella: Danza Teatro y
Danza Creativa; Agustn Bellusci:
Interpretacin y Expresin Corporal; Pablo Pundik: Clown; Borja Corts: Improvisacin Teatral; Raquel
Racionero: Teatro en Movimiento;
Noem Martinez: Emociones a
Comps.
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22 ACTUALIDAD
UN GRAN HOMENAJE PARA UN GRAN MAESTRO
SALA FLI
Texto ngela Morn Fotografa Luis Castilla
El grupo sevillano Los Ulen abren nueva sala de teatro en

Sevilla, la Sala Fli, que toma su nombre del maestro de la
compaa, el artista Friedhelm Grube (Fli)
orra el ao 1987 cuando la recin

creada compaa Los Ulen convenca al artista del clown Friedhelm
Grube (ms conocido en Espaa
como Fli), de que actuase con ellos
en su primer montaje Dnde he
caido?. Fli se convirti entonces en
el gran maestro del grupo, el que les
inculc esa pasin por indagar en las
entraas del actor-autor-clown y en
la esencia de lo humano, que sigue
caracterizando a los Ulen.
Hoy, 22 aos despus, la compaa

formada por Pepe Quero, Paco Tous
y Maite Sandoval, quiere rendir un
homenaje especial a su maestro
(fallecido en el ao 93), montando
una nueva sala de teatro en Sevilla
con su nombre. La sala Fli, situada
en Hytasa, abre sus puertas oficialmente el 7 de noviembre, con la
representacin de la exitosa obra de
la compaa Man Man, estrenada en el 96 y que repusieron con
xito la temporada pasada. Antes,

el 30 de octubre, la sala acoger
el musical infantil de Titirimundi
Momo (dirigido por Quero) y el
resto del ao estar abierta para que
distintas compaas andaluzas exhiban sus trabajos e incluso utilicen
el espacio como sala de ensayos y
creacin, como ya se vena haciendo
desde que los Ulen instalaron su
productora en la antigua factora
textil Hytasa en el ao 2000.
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TALLER DE TEATRO
El actor comprometido.
Taller de Interpretacin y
Escritura desde el escenario
NUESTRO
09
TEATRO
Impartido por: Lola Botello

Nmero de plazas: 20
Fechas de realizacin: 24 y 25
de noviembre; 2,3,9,15 y 16 de
diciembre 2009
Duracin: 28 horas
Noviembre de 2009
Lugar de realizacin: SALA CERO.

C/ Sol 5. 41003. Sevilla
Das 9 y 10 PEZONES DE ACERO CON

UN TRASPIS A CINCO VOCES
Horario: de 17 a 21 horas
Das 11 y 12 TEATRO DEL LAVADERO CON

SIMON VERDE MUY VERDE
Inscripcin: a partir del lunes 19

de octubre en www.cicus.us.es
Das 16 y 17 BULUL Y MEDIO CON

DE HUMANOS Y OTRAS ESPECIES
Das 18 y 19 BIRLIBIRLOQUE CON
RODRIGO, CID Y DESHONRADO
Ms informacin:
Centro de Iniciativas Culturales
de la Universidad de Sevilla (CICUS)
E-Mail: cicus7@us.es
Tf: 95 455 10 48
Web: www.cicus.us.es
Funciones a las 21 horas.

En Sala Cero Teatro. C/ Sol, n 5
Precios, 6 entrada general
3 comunidad universitaria.
Ms informacin:
Centro de Iniciativas Culturales

de la Universidad de Sevilla (CICUS)
E-Mail: cicus7@us.es
Tf: 95 455 10 48
www.cicus.us.es
La Teatral.pdf
23/09/09
09:44
I CERTAMEN DE
NUEVOS
INVESTIGADORES
TEATRALES
2 MUESTRA INTERNACIONAL DE TEATRO DE INVESTIGACIN
23OCTUBRE-8NOVIEMBRE2009
C
CM
MY
CY
CMY
LA PERA DE 3 CENTAVOS. Atalaya. 23 Oct

LA FLOR DE AMATE. Teatro Itinerante del Sol (Colombia). 23 Oct
SLO COMO UN SUEO. Teatro Itinerante del Sol (Colombia). 24 Oct
LA MAR EN EL BOLSILLO. Teatro de los Andes (Bolivia). 28 Oct
LA ODISEA. Teatro de los Andes (Bolivia). 30 Oct
HOMENAJES A AUGUSTO BOAL/GROTOWSKI/PINA BAUSCH
CENIT (I CERTAMEN INTERNACIONAL DE INVESTIGADORES TEATRALES)
7 espectculos. Del 31 Oct al 7 de Nov
LA CASA DE BERNARDA ALBA. TNT-El Vacie. Estreno Absoluto. 8 Nov
PREMIO NACIONAL DE TEATRO 2008

Avda. del Parque de Despeaperros, 1 (Junto a Carrefour Macarena. Buses 12 y 13)
41015 Sevilla :: Tf. 954 950 376 :: www.atalaya-tnt.com
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24 ESPECIALES
MS INFORMACIN
www.trans-forma.es
EN CREACIN
MES DE DANZA 2009. DEL 13 AL 22 DE NOVIEMBRE 09
La muestra vive este ao una edicin de transicin bautizada En creacin , que hace de
escaparate de los trabajos en proceso de creadores sevillanos, con el compromiso de estrenarlos
ya finalizados en la edicin de 2010
n la anterior LaTeatral del verano anuncibamos que Mara

Gonzlez renunciaba a dirigir el
Mes de Danza (por un desacuerdo
con las instituciones organizadoras) y que por tanto la muestra se
suspenda. En septiembre saltaba
la noticia contraria: finalmente se
hara, aunque con matices, pues
no se trata de la 16 edicin del Mes
de Danza (como correspondera)
sino de una edicin de transicin
que ha sido bautizada con el subttulo de En Creacin_ nos aclara
Mara Gonzlez.
El objetivo de este paso intermedio es no parar del todo el Mes
de Danza, pero tener el tiempo
necesario para reunir las condiciones que garanticen el crecimiento
del proyecto para futuros aos_
aade.
As que la que bien podra llamarse este ao Semana de la Danza (pues slo sern 10 das de actividades, del 13 al 22 de noviembre),
presenta una programacin ms
mermada que en anteriores aos
pero, manteniendo los criterios de
calidad y con un objetivo prioritario:
el apoyo a la creacin coreogrfica

andaluza.
En este sentido, inicia una colaboracin con Endanza Espacio
Vivo apoyando y dando visibilidad
a las residencias de creacin que se
realizan en el Centro de las Artes de
Sevilla, donde se podrn ver los trabajos en proceso de los creadores
Manuela Nogales, Mara Martnez
Cabeza de Vaca y Sandra Ortega,
comprometindose a estrenar los
espectculos finalizados en la edicin de 2010 del Mes de Danza.
Esta lnea de colaboracin pretende mantenerse en las ediciones
futuras creando un nexo entre una
edicin y otra.
En un proceso inverso, tambin
se podr ver el estreno de la obra
Tus hijos me estn jodiendo la
vida que la Ca. Mopa present
hace dos aos en la muestra.
En otra lnea de trabajo que
quiere contribuir al fomento de la
creacin coreogrfica para espacios
pblicos, el Mes encarga a los creadores Judit Mata, Guillermo Weickert y Brbara Snchez piezas que
tambin se presentarn en proceso
en la Iglesia Santa Lucia, sede del

programa Iniciarte. Estas piezas se
estrenarn en la primavera de 2010
dentro del programa Huellas, Danza en Paisajes Inslitos que, tras
dos aos de interrupcin, proyecta
retomar la gestora Elctrica.
Completa la programacin la
coregrafa y bailarina Teresa Navarrete, que presentar en el Centro
Andaluz de Arte Contemporneo su
solo No levanto polvo para caminar. En este mismo espacio podremos ver el do de Erre que Erre,
No slo de neuronas vive el cerebro enamorado. Tambin estarn
presentes las compaas francesas
Manifeste con el espectculo con
Orfeo no est y la Ca. Ex Nihilo
con la performance Los Bancos,
resultado del laboratorio realizado
en varias ciudades europeas (entre ellas Sevilla), bajo el nombre
Trayectos de Vida, Trayectos de
Ciudad.
Y Manuel Caadas, en colaboracin con los alumnos del Conservatorio, nos sorprender con una
coreografa multitudinaria en un
espacio transitado de la ciudad
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26 ACTUALIDAD
FORMACIN Y EXHIBICIN
LA UNIVERSIDAD DE SEVILLA EMPIEZA LA TEMPORADA CON FUERZA
mediados de agosto el
Centro de Iniciativas
Culturales de la Universidad
de Sevilla (CICUS) anunciaba la organizacin de un
atractivo triplete de talleres, dentro del Mster Artes del Espectculo Vivo.
Pedro lvarez-Ossorio -El
proceso de montaje y puesta en escena. Teora, anlisis y prctica-, Ricardo
Iniesta -Iniciacin a la investigacin teatral- y Jos
M Roca -Investigacin
teatral y nuevas tecnologas-, son los tres pesos
pesados que dirigirn los
respectivos talleres. Slo
se han abierto diez plazas
para estudiantes que no
estn realizando el Mster,
quienes pueden informarse
en www.cicus.us.es.
El Cicus tambin vuelve

con sus clsicos programas
formativos, mantiendo su
compromiso con la formacin escnica. Lola Botello ser la responsable de
conducir a 20 alumnos en
El actor comprometido.
Taller de Interpretacin y
Escritura desde el escenario, un curso que se celebrar en la Sala Cero en
noviembre y diciembre. Las
inscripciones se admitirn
a partir del 19 de octubre;
la informacin, en la web
del Cicus.
NUESTRO TEATRO
La Sala Cero, cmplice un
ao ms del Cicus, albergar una nueva edicin de
Nuestro Teatro, un ciclo
de compaas universita-
rias a las que la US quiere

premiar programndolas
en una sala que, tal vez,
ser en un futuro prximo
espacio natural de estas
agrupaciones. Y decimos
cmplice porque ambos
proyectos, Sala Cero y
Nuestro Teatro, nacieron
el mismo ao, y desde entonces mantienen vidas
paralelas. La programacin
de Nuestro Teatro se desarrollar en noviembre: 9 y
10, Pezones de Acero con
Un traspis a cinco voces;
das 11 y 12 Birlibirloque con
Rodrigo, Cid y deshonrado; das 16 y 17, Bulul y
Medio con De humanos
y otras especies; das 18
y 19 Teatro del lavadero
con Simon verde muy
verde.
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27
CAYUCO, LO PRXIMO DE LA ASCENDENTE COMPAA VAIVN
PASO A PASO,
SE HACE UN VIAJE
i algo podemos decir de Vaivn

es que tiene las ideas claras.
Tras unos inicios prudentes y muy
fructferos, con La Felicidad en un
dos por dos, Cayuco supondr
una apuesta clarsima por crecer,
tanto cuantitativa, como cualitativamente, un paso fundamental
en la definicin de una lnea como
compaa.
Sospechamos que esta lnea,
aunque no podr ser contrastada
hasta el 3 de diciembre, cuando
se estrene Cayuco en el Teatro

Cnovas de Mlaga, viene marcada por una visin eclctica del
circo; la fusin y el concepto de
espectculo total, la mezcla de
disciplinas en definitiva, no poda
estar mejor trada en un espectculo con este nombre. Cayuco
pondr acrbatas en escena (tres),
pero tambin msica en directo
(dos) y una bailarina, triplicando
el elenco del montaje anterior.
Adems, cuenta con un sustento
El 3 de diciembre en el Teatro Cnovas de

Mlaga se estrena Cayuco, el montaje de la
confirmacin de Vaivn
teatral por medio de la historia de

cuatro viajeros que pierden un barco y, ante semejante frustracin,
buscan en la construccin de un
cayuco una va para evolucionar
en sus propias relaciones.
Tan variado y coherente como lo
que hay sobre las tablas es lo que
hay fuera, ya que las tres patas del
espectculo tambin han tenido
que entrar en dilogo; a saber: Celia
Sako en la coreografa, Bolo en la
creacin circense, Marta Sitja en el
apartado teatral e Ivn Monje en
la msica original. Ojal que una
construccin tan inteligente desemboque en un gran espectculo,
aunque para eso, nos tememos, no
se ha encontrado an la ecuacin
infalible.
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28 ACTUALIDAD
LOS PREMIOS ESCENARIOS SE SUMAN A LA INAUGURACIN DE

LA TEMPORADA EN SEVILLA. EL 7 DE OCTUBRE
CELEBRACIN
EN EL TVORA
l ao pasado se instaur en Sevilla una

de esas citas que aspiran
consolidarse: la Inauguracin de la Temporada
Teatral. De manos de la
asociacin Escenarios
de Sevilla, que recoge a
las salas privadas y otras
empresas que programan
actividades (como Viento
Sur o Noletia), en octubre
de 2008 el caS acogi
este encuentro del teatro
sevillano, aderezado con

paradas por el edificio
para disfrutar de algunos
montajes de la temporada pasada.
En esa primera ocasin fueron fundamentales los apoyos del ICAS y
de la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca. Este ao se suma la
Diputacin de Sevilla, una
institucin que aporta no
solo programacin en su
patio y colaboraciones en
distintos proyectos, sino
tres circuitos escnicos diferentes en la provincia.
Premios Escenarios
El 7 de octubre, a las
20.30, ser la nueva Inauguracin de la Temporada
en el Teatro Salvador
Tvora, y como punto de
partida al carcter rotatorio que se pretende dar a
un proyecto en crecimien-
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to. La novedad principal vendr

marcada por la incorporacin de
los Premios Escenarios, unos
reconocimientos a espectculos
y artistas destacados de la temporada anterior. Estos premios
se crean tras la demanda surgida
a raz del paso por Sevilla de los
Premios Max y su vertiente local,
los Maximinos. Escenarios de
Sevilla sumar la entrega de
estos premios a la gala, con la
idea de establecerlos como nica
cita anual.
Contenidos de la gala
Los contenidos de la gala tendrn
un espritu similar al del ao
pasado, con una seleccin de
extractos de espectculos que estarn en Sevilla durante el curso
2009/10. As, La Cuadra mostrar
las primeras imgenes de su
nuevo montaje, Andaluca, entre
la leyenda y la historia, dentro
de las claves del lenguaje que ha
sabido proyectar mundialmente
Salvador Tvora. Por su parte,

el teatro de humor vendr de la
mano de La Santa Compaa y
su Orfelinato, una compaa
que comenzar su andadura en
La Fundicin el 29 de octubre. La
danza estar de nuevo presente,
en esta ocasin con Colectivo
Uncormorn, el nuevo proyecto
que une a Judith Mata con Jorge
Albuerne (Cirkus Frak). Probablemente la mayor novedad sea
la aparicin del teatro familiar,
que en esta ocasin tambin
es musical, ya que Titirimundi
pondr sobre las tablas su versin
de Momo, que prximamente
estar en el nuevo teatro de Los
Ulen, la Sala Fli. Adems, esta
cantidad de propuestas estarn
conducidas por La Banda de la
Mara. Unos presentadores de
estas caractersticas sin duda
auguran un buen ritmo y un
carcter desenfadado y divertido
para la gala.
La iniciativa parte de un doble
29
objetivo: De cara a los medios de

comunicacin y a la sociedad, pretende servir como revulsivo para
el comienzo de la temporada tras
el tpico cierre estival; de cara a la
profesin, quiere servir de reencuentro tras ese mismo parn.
Y, sobre todo, prentende ser una
fiesta de homenaje a las propias
artes escnicas, a la profesin y al
pblico; la celebracin de contar
con una provincia muy viva en
materia teatral, gracias a su gran
cantidad de espacios, proyectos
de programacin, artistas, compaas y empresas auxiliares.
Info y entradas
Ser difcil hacerse con una
entrada para la actividad, ya
que se distribuirn invitaciones,
principalmente dirigidas a los
profesionales.
Ms informacin:
T.
954 71 11 66
E.
comunicacion@noletia.com
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28 ACTUALIDAD
LAV E BEL INAUGURAR CON CABARET LQUIDO
CON SABOR A
TRADICIN
La Junta asume la Muestra de Teatro Andaluz

de El Puerto de Santa Mara con espritu de cita
ineludible
Texto Gonzalo Andino Fotos
Edicin 2008. Luis Castilla
arios indicios empiezan a

sealar a la Muestra de
Teatro Andaluz, del 9 al 13 de
noviembre, como una de esas
citas que todo el mundo da
por hecho, algo fundamental
para un proyecto que aspira a
formar parte de la vertebracin y el calendario del teatro
en Andaluca. Para empezar,
el tono con el que la Junta de
Andaluca se dirige a la profesin, en el que ya se sobreentienden muchas cosas: la
gente la conoce, el profesional acudir, las compaas la
han asumido... En esta tercera
edicin sus organizadores estn ya con los brazos abiertos,
esperando la llegada de profesionales, no con las manos
ocupadas en llamar la atencin de stos.
El nmero de compaas solicitantes, 85, tambin marca
una clara tendencia, al ser
similar al de las dos experiencias anteriores. Esta cifra sirve
para comprobar una estabilidad que asegura como mnimo el medio plazo, as como
se corrobora que la produccin
andaluza es abundante y necesita de escaparates. Quien
pensara que la llama ira pa-
gndose segn las compaas

fueran agotando sus espectculos en El Puerto pierden
todo argumento. Esto, realmente, nunca podra ser as,
ya que la propia convocatoria
exige que los montajes sean
estrenados con fecha posterior a la realizacin de la
ltima edicin, por lo que se
elimina toda consideracin de
festival escoba.
Este requisito propiciar que
en El Puerto de Santa Mara
Un ao ms, la
Muestra de Teatro
Andaluz acoger
reuniones de
programadores
andaluces
veamos sobre todo espectculos inditos o con escasa
exhibicin. Tambin se puede
considerar que las compaas
empiezan a trazar sus calendarios de produccin teniendo en
cuenta esta fecha de noviembre, ya que La Muestra es una
cita consolidada que adems
tiene unos rigurosos plazos de
convocatoria, lo cual exige an
mayor planificacin.
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escapa al cierre de
esta edicin- sendas parrillas de
programacin, con
idea de contrastarlas para llegar a la programacin
final. De momento solo podemos
anunciar que el espectculo inaugural correr a cargo de Lav e
Bel y su colosal Cabaret Lquido,
flamante ganador de un premio
Max. Tambin se auguran menos
apuros que en aos anteriores a
la hora de seleccionar espectculos de gran formato, buen nivel
y abundancia de programacin
infantil, nombres consolidados
frente a nuevas compaas y
artistas y un nuevo espacio para
sustituir a la desaparecida Sala
Poniente. Sala Levante es el
apropiado nombre que se dar a
este nuevo escenario, acondicionado dentro de las instalaciones
del Teatro Muoz Seca. La calle,
parece ser, peligra.
Sala Levante es el nombre

del espacio que sustituye a la
desaparecida Sala Poniente
LA SELECCIN
Sin embargo, no son slo las compaas las que han tenido que aumentar sus exigencias en cuanto
a la planificacin. La organizacin
va perfilando cada ao un carcter
ms pulcro y minucioso, por ejemplo mediante la creacin de una comisin de programacin formada
por un experto de cada provincia
andaluz y otros representantes de
asociaciones profesionales, como
GECA. Todo con tal de llegar a ver
todos los espectculos propuestos,
incluso cuando no han sido estrenados y la nica opcin es acudir
a un ensayo.
Los miembros de esta comisin llevaron el pasado 24 de
septiembre -fecha que se nos
Otro de los propsitos de la

Muestra ha sido la representatividad de todas las provincias
andaluzas, intentando propiciar
equilibrio territorial, pese a que
se provoquen ciertos desajustes: en algunas provincias solo
se presentan una o dos compaas y en otras los solicitantes
se acercan a la veintena. Por otra
parte, sin iniciativas como esta,
aunque discutibles, difcilmente
se rompern estas tendencias.
Y tenemos que finalizar volviendo a manifestar nuestro
desconcierto por la negativa de
la Muestra a invitar programadores de fuera de Andaluca.
Realizar una programacin exclusivamente andaluza puede
tener un sentido, pero no favorecer, una vez la plataforma
est creada, la posibilidad de
que las compaas exporten sus
trabajos, resulta a todas luces
inexplicable.
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32 FESTIVALES Y EVENTOS
ALERTAS, QUE NO
ALARMA
LA ECONOMA ROBA UN DA A PALMA DEL RO
Mlaga, tributo de pblico
os ltimos aos han rodeado

a la Feria de Palma del Ro
de cierto ambiente de revlida:
la aparicin de otros proyectos y
plataformas de compra-venta en
Andaluca (El Puerto, la MUDA,
Mercartes, FICA...), la a veces
enturbiada relacin con algunas
administraciones, la redefinicin
con motivo del 25 aniversario...
Un ambiente que debe resultar
incmodo, cuando no cansino, para
sus responsables y que, a base de
repetirse, parece ya como ese familiar lejano que viene a cenar en
Navidad: todo un clsico al que, en
el fondo, nadie le echa cuenta.
Este ao, la principal novedad
fue la necesidad de reducir un da la
muestra por la coyuntura econmica. Una reduccin que quizs no se
percibi como un cambio notable;
al fin y al cabo cuatro densos das
de programacin siguen sumando

muchos espectculos y, adems, el
ltimo da se sigue viviendo como
una autntica desbandada general.
S hemos de sealar cierta disminucin del nmero de profesionales.
Realmente no contamos con las
encuestas y las estadsticas, pero
las teoras son varias, a saber: los
programadores no disponen de
dinero para contratar y por eso
no viajan; los programadores no
consiguen que sus ayuntamientos
les paguen los viajes, o siquiera les
Tres destellos:
Copyrigth el Ser
Humano de Hombre
de Piedra, La Casa del
Abuelo, de La Rous,
y Me llamo Rachel
Corrie, de Traspasos
otorguen das libres; los ayuntamientos deben tanto dinero a las

compaas que sus programadores
no quieren asomar la patita; las
compaas no invierten lo que no
tienen en estar presentes; el ambiente de crisis se contagia, provocando bajada de temperatura y
menor expectacin. Estas teoras,
todo intuicin y nada cientficas,
no son, probablemente, sino una
buena excusa para romper el hielo
en las largas noches palmeas.
TOP 5
Lo que no decae, podemos afirmar,
es la calidad y el acierto en la programacin de la feria. Si bien es
cierto que 2009 no ser recordada
como una de las mejores ediciones,
se mantuvo un nivel digno, como
suele acostumbrarnos el teatro andaluz. Cont, adems, con tres des-
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33
Segn las agujas del reloj: Ron Lal,

Por qu Teatro?, The Graffiti Classics y
Nios Perdidos.
tellos: Copyrigth el Ser Humano,

de Hombre de Piedra (comentado
en el ltimo nmero de LaTeatral),
La Casa del Abuelo, de La Rous,
y Me llamo Rachel Corrie, de la
compaa vasca Traspasos (estos
dos comentados en esta revista).
Altsimo el listn de estos tres
montajes, a los que podemos sumar, con una mencin ms que
especial, Belleza Durmiente, de
Date Danza, y Chiqui Chico, de
Compaa a (tambin comentados en esta edicin).
A CONTINUACIN
Quizs uno de los espectculos
que ms expectacin produjo, tras
arrasar en Palma con el anterior,
fue Pulp, de Nios Perdidos. Con
el aforo incomprensiblemente medio lleno, Nios Perdidos trajo una
propuesta seria, compleja desde
el punto de vista formal, pero que

quizs anda an falta de frescura
y empaque. La Sal mantuvo igualmente un buen nivel con La voz
se me hace agua, aunque tambin
se quedaba a unos metros de su
emocin y chispa de espectculos
anteriores. Tambin en el apartado
familiar, Por Qu Teatro? suscit
inters y ciertas dudas, a partes
iguales, con su Noche Libresca,
mientras que A la Sombrita trajo
un voluntarioso y virtuoso Patito
Feo, al que hubiramos agradecido
algo ms de carga teatral y claridad
en el discurso narrativo.
Destacaron Date
Danza y a, adems
de la programacin
de la Hospedera
EL PBLICO
El pblico agradeci fundamentalmente la Pareja Abierta de
Producciones Imperdibles y la
nueva apuesta de Malaje, Humor
Platnico, que, como su nombre
indica, supone una parodia de
los mitos griegos. Y donde todos
lo pasaron a lo grande fue en la
Hospedera, que adems de ser el
espacio de trasnoche de la feria,
acoge los ltimos espectculos de
la madrugada. Este ao Ron Lal
y el cuarteto ingls de msica y
humor The Graffitti Classics, que
si no termin su concierto-show a
las cinco de la maana poco le falt,
fueron una autntica revolucin
para un festival que debera plantearse dar alguna clase de premio a
los que acuden al ltimo de la noche
y primero de la maana. Mis seas
creo que ya las tienen.
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36 DIRECTORIO DE COMPAAS
Directorio de compaas
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37
La Gotera
de Lazotea
Teatro de Tteres
www.lagoteradelazotea.es
aosiete n21
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38
IV Seminarios intensivos para

el desarrollo de la expresin artstica
Del 2 al 5 de enero 2010 CRDOBA
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39
los gestores
CULTURALES
CONGRESO INTERNACIONAL DE LA GESTIN CULTURAL, DEL 4-7 DE NOVIEMBRE, EN EL EJIDO
darn que hablar

Texto ngela Morn
a Federacin Estatal de Asociaciones de Gestores CulturalesFEAGC est ultimando todos los

detalles de lo que ser la gran cita
del ao del sector, que reunir a
un total de 600 gestores culturales de toda Espaa. Un encuentro
que pretende analizar las Nuevas
polticas culturales del siglo XXI en
la Unin Europea de cara a generar
lneas de accin de futuro entre los
profesionales espaoles.
Hasta un total de 79 ponentes, profesionales reputados de la
gestin cultural,participarn en el
Congreso, como Alessandra Ruz
Macas, delegada en Espaa de CIDUNESCO; Javier Brun, vicepresidente
de la Fundacin Interarts; o Pablo
Hernndez Arroyo, subdirector general de la SGAE, entre otros.
Del extranjero tambin vendrn
nombres propios de prestigio: Ed-
win R. Harvey, experto en Economa

de la Cultura; Teresa Langle de Paz,
profesora de Lawrence University
of Appleton; Aleksandra Uzelac,
jefa de Dpto. Cultura y Comunicacin del Instituto de Relaciones
Institucionales en Zagreb; Mary
Ann de Vlieg, secretaria general
de la Red Internacional de Artes
Escnicas Contemporneas -IETM;
Xavier Greffe, profesor de Economa
de la Univ. de Pars.
Con un presupuesto
de 200.000 euros, el
Congreso reunir a
ms de 600 gestores
culturales de toda
Espaa
El Congreso Internacional de la
Gestin Cultural que tendr lugar
del 5-7 de noviembre tiene una larga
lista de patrocinadores y colaboradores, seal del respaldo unnime que
han dado las instituciones culturales
ms representativas del pas. Encabeza la lista de patrocinadores la
Consejera de Cultura de la Junta de
Andaluca, el Ministerio de Cultura,
la Diputacin de Almera y el Ayuntamiento del Ejido. Apoyan tambin: la
Organizacin de Estados Iberoamericanos, el INAEM y Cajasol.
Los asistentes trabajarn durante 3 das en las diferentes mesas
transversales que analizarn las
relaciones del mundo de la cultura
con otros mbitos de participacin
y accin de la sociedad actual, tales
como la poltica, la ciencia, la educacin, la inmigracin, el turismo, la
economa, la salud...etctera.
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40 ENTREVISTA
RAFA MORALES ASTOLA
LA PALABRA
DE LA GESTIN
CULTURAL
LATEATRAL
40-43 entrevista a RAFA MORALES.indd 2
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MS INFORMACIN
www.federacion-agc.es
Humilde e intelectual, podra parecer

que Rafa Morales Astola no encaja
en el perfil de una persona con ambiciones de poder. Y realmente no
las tiene, pero eso no le ha impedido,
partiendo siempre del discurso y de
la coherencia, ponerse al frente de
la Asociacin de Gestores Culturales de Andaluca (GECA) y, a travs
de sta, de la Federacin Estatal de
Gestores Culturales (FEAGC), que
rene al resto de asociaciones de Espaa. Es decir, actualmente su cara
representa a unos 3.000 profesionales de la gestin en este pas. Su
cara y, sobre todo, su palabra, que
sin duda se ha convertido, junto a
un incansable trabajo, en el punto
de partida para que los gestores culturales tengan mayor visualizacin,
interlocucin institucional y respeto
profesional que nunca. Justo antes
de celebrar lo que ser el mayor reto
en sus aos como representante de
los gestores culturales, el Congreso
Internacional de Gestin Cultural de
El Ejido (Almera), Morales pone luz
en LaTeatral sobre los histricos que
estamos viviendo.
Quisiramos salir del

Congreso de El Ejido
con la creacin de una
asociacin europea
de gestores culturales
bajo el brazo.
Qu significa para la profesin

este Congreso de Gestin Cultural?
Significa que el sector est maduro
para abordar los retos que tenemos
en estos momentos: la implantacin
de una formacin universitaria reglada en gestin cultural, la regulacin laboral y empresarial, y la
contribucin de la GC a una sociedad mejor basada en un desarrollo
sostenible y en el mximo apoyo a la

libertad creativa y a la diversidad.
Del largo debate interno sobre nuestra profesin al de nuestro compromiso con la sociedad, a la definicin
de nuestro papel para un desarrollo
cultural y humano en Europa. Ahora la FEAGC est trabajando sobre
la Agenda europea de la cultura en
un mundo en vas de globalizacin,
poniendo el nfasis en la cultura
como instrumento estratgico para
resolver conflictos y cohesionar la
sociedad, en el impulso a la diversidad cultural y a las industrias culturales, y en la contribucin de las
organizaciones profesionales de la
cultura. Para ello es preciso dar pasos en la creacin de una organizacin europea de gestores culturales.
Qu posicin ocupa Andaluca en
todo esto?
Hay que reconocer que Andaluca
ocupa un lugar principal. Porque
se hace en El Ejido (Almera), porque muchos de los congresistas sern andaluces y porque el respaldo
institucional y del sector procede
mayoritariamente de Andaluca.
Desde septiembre de 2008, la Asociacin de Gestores Culturales
de Andaluca (GECA) preside la
FEAGC. Algunos elementos que
caracterizan el funcionamiento de
GECA han sido adoptados en FEAGC, como la creacin de secciones
de trabajo, el reforzamiento de la
Junta Directiva y la importancia
de institucionalizar cada paso. La
GC andaluza est ofreciendo una
forma de trabajar basada en un
compromiso constante con las instituciones y con los creadores, con las
empresas culturales y con los profesionales. El contexto ayuda mucho:
la existencia del Plan Estratgico
para la Cultura en Andaluca
(PECA); la sinergia con organizaciones como ACTA (empresas de
artes escnicas), CEPES (econo-
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41
ma social) y UPTA (autnomos);

y la implicacin de GECA en procesos formativos de las Universidades
de Granada y de Sevilla, y del Instituto Andaluz de Patrimonio
Histrico. Pienso que es indiscutible que Andaluca est dando un
salto cuantitativo y cualitativo en
el sector de la cultura, en el mbito
institucional, creativo, profesional y
empresarial.
Debemos pasar del

largo y necesario debate interno sobre la
profesin al de nuestro compromiso con la
sociedad.
Qu papel jugarn las artes escnicas en el Congreso?

Hay un panel dedicado a las Artes
Escnicas, y esperamos que d mucho de s. Entre otras cosas, porque
la inmensa mayora de los gestores
culturales que integran FEAGC y
que asistirn al Congreso realizan
su trabajo en el sector de las artes
escnicas. Hay que analizar la realidad en la que estamos, examinando
avances y retrocesos, pero plantendose lneas de trabajo para presente
y futuro. Es el objetivo principal del
Congreso: poner sobre la mesa nuevas pautas para la poltica y gestin
culturales. Las artes escnicas estn
en proceso de reformulacin y de reestructuracin en las polticas pblicas y en el sector empresarial. En
el Congreso se comunicarn nuevas
voluntades y alternativas para lograr que las artes escnicas se consoliden como una pieza clave de la
cultura en la Unin Europea. Contaremos, adems, con la presencia
de directores, directivos y prograaosiete n23
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42 ENTREVISTA
madores de proyectos escnicos. Por

otro lado, el Congreso tiene prevista
una serie de actuaciones de compaas teatrales dentro del programa
denominado Alunizarte.
El objetivo principal
del Congreso es poner
sobre la mesa nuevas
pautas para la poltica
y gestin culturales
Crees que los artistas deben acudir tambin a este tipo de foros?
Rotundamente s. En el Congreso de
Toledo, primera parte del de El Ejido,
se proclam la alianza entre el sector
profesional de la cultura y los poderes pblicos, entre el sector pblico y
el sector privado, y entre los gestores
culturales y los creadores. La materia prima de nuestra profesin y el fin
ltimo que nos justifica es el trabajo
de los creadores. Toda conversacin
cultural, en el plano que sea, debe
incluir a la instancia creativa. Con la
presencia de artistas en el Congreso
podremos contar con su criterio y
compromiso en un desafo comn.
Queremos un emplazamiento colectivo para dar una respuesta colectiva
e integradora, con sus convergencias
y sus divergencias.
Cules crees que han sido los mayores avances en materia escnica
dentro del campo de la gestin cultural durante los ltimos aos?
Hay que mencionar las estructuras pblicas y empresariales que
han contribuido enormemente al
impulso de las artes escnicas,
como la Red Espaola de Teatros,
Auditorios y Circuitos de Titularidad Pblica (La Red), la Federacin Estatal de Asociaciones
de Empresas de Teatro y Danza
(FAETEDA), la Coordinadora de
Ferias de Artes Escnicas del Estado Espaol (COFAE), la Asociacin de Empresas de Distribucin
y Gestin de las Artes Escnicas
(ADGAE), la Red de Teatros Alternativos, etc. Eventos como Escenium y Mercartes ofrecen al
sector una gran oportunidad para
la reflexin rigurosa y para actualizar el mercado, respectivamente.
Los Festivales y Muestras se han
adueado de las programaciones
culturales. Las Ferias han apuntalado el doble servicio de dinamizacin cultural de territorios y de escaparate para la venta y compra de
productos escnicos. La formacin
en gestin de las artes escenicas y
las publicaciones han aumentado,
y esto conlleva una profesionali-
zacin en la creacin de criterio.

Los circuitos autonmicos estn
en una fase de reflexin que puede
culminar en un proceso de cooperacin entre ellos.
Mi larga relacin con

las artes escnicas lleg a su culmen cuando
defend mi tesis doctoral sobre la relacin
entre cine y teatro
Cuntanos tus vnculos con las
artes escnicas.
Vengo de una familia que hizo
teatro independiente en los 60.
De mis padres hered el amor al
teatro y el compromiso de este
arte con la vida y con la sociedad. Luego, co-fund mi propia
compaa en Sevilla, en los aos
80, con el nombre de La Pia.
Adems defend mi tesis doctoral
sobre la influencia del cine en el
teatro. Llevo aos programando
teatro y eso me ha aportado muchas cosas, de las que destaco
hoy el conocer el esfuerzo de los
creadores y de las empresas de
artes escnicas por sobrevivir (y
a veces vivir) en un mercado tan
necesitado de nuevas ideas y nuevas medidas.
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44 ENTREVISTA
MARIANA GONZLEZ ROBERTS. DIRECTORA DE DOS LUNAS TEATRO
...Y LLEG AL TEATRO

PARA VENCER LA
TIMIDEZ...
Mariana Gonzlez Roberts es la co-directora (junto a a David Troncoso) de la escuela y compaa

sevillana Dos Lunas Teatro, fundada en 2004. Es argentina. All empez en el mundillo teatral
hace 15 aos como actriz, aunque ahora se siente ms directora. Con Dos Lunas se ha convertido
adems en gestora, empresaria y organizadora de eventos (como La otra mirada) y todo eso
haciendo un teatro con valores. Echa de menos la vida teatral de Buenos Aires pero ac tiene
una empresa familiar que le fascina, junto a sus otras dos pasiones: su marido y su nia. Cree
profundamente en la capacidad creadora de las mujeres y no piensa irse de este mundo sin poner
su granito de arena para mejorarlo.
Texto ngela Morn / Fotografa Dos Lunas Teatro
Mariana, tengo entendido que ibas para maestra

cmo cambi tu rumbo?
Bueno, soy maestra, con
ttulo y todo, y lo fui un
tiempo. Supongo que mi
rumbo cambi sin yo saberlo cuando entr en un taller
de teatro aficionado con 13
aos porque quera solucionar mi problema de timidez.
Despus, cuando me fui a
Buenos Aires a estudiar

Historia en la Universidad
me matricul tambin en
Arte Dramtico, pero slo
por aficin. Entonces un
profesor me propuso trabajar con l como profesional
y dije que s. Tena 23 aos
y desde entonces (ahora
tiene 37 aos) he trabajado
casi exclusivamente para el
teatro.
Llegaste a ser Sub-jefa Artstica de la Comedia de la

Provincia de Buenos Aires
(algo as como lo que es el
CAT aqu) y de repente, te
vienes a Espaa. Qu te
trajo aqu?
Estando precisamente en ese
puesto de trabajo me enamor de un espaol que haba
sido invitado a dirigir una
de nuestras producciones.
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CARTELERA
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19
OTOO CULTURAL
DELEGACIN DE CULTURA Y FIESTAS DEL AYUNTAMIENTO DE BORMUJOS
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A PARTIR DEL 1 DE OCTUBRE
EXPOSICIN FOTOGRFICA COMPROMETIDOS CON
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RUTAS CULTURALES POR SEVILLA Y PROVINCIA
INFO E INSCRIPCIONES EN CENTRO CULTURAL LA ATARAZANA
1 OCT: PALACIO DE DUEAS.

16 OCT: LEBRIJA.
22 OCT: MUSEO DE ARTES Y COSTUMBRES POPULARES.
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TEL. 95 572 44 71 | FAX 95 572 69 40

delegaciondecultura@bormujos.net
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46 ENTREVISTA
Actrices de Dos Lunas en su pasacalle Princesas que soaban con dragones
Mis obras no son productos, son

cachitos de mi alma. Mis actores
no son mis empleados, son mis
compaeros, y los adoro.
Ese espaol es David Troncoso. Yo era funcionaria,
imagnate el dilema que se
me plante. Pero lo dej todo
y junto con dos actores ms,
Horacio Prez y Carolina
Donnantuoni, fundamos ac
en Sevilla la compaa Dos
Lunas Teatro (2004).
Tres actores argentinos y un
espaol juntos. Ahora creo
que tambin hay ms nacionalidades en el grupo es un
requisito de la compaa?
S, tambin tenemos paraguayos e italianos! La
internacionalidad no es que
sea una condicin pero tiene
mucho que ver con el espritu de la ca. Ya hemos hecho
muchas
co-producciones
internacionales con grupos
de fuera (cosa que supone
grandes esfuerzos econmicos) pero nos gusta unir
diferentes maneras de sentir
y ver el mundo. Tambin nos

encanta ver qu le pasa a una
misma funcin con pblicos
diferentes; el resultado es
siempre asombroso y muy
muy distinto. Y todo lo contrario, tambin encuentras
esencias, cosas que gustan
en cualquier lugar, mensajes
que llegan. Eso es muy lindo.
De hecho, creo que ese es uno
de nuestros objetivos ms
ambiciosos: trabajar para
encontrar esa verdad escnica, ese espacio en el teatro,
desde la honestidad y el dilogo, que pueda ser ese sitio
comn de comunicacin.
Dos Lunas es tambin una
escuela de teatro. Hblame
de ese proyecto: qu enseanzas imparte y qu le
diferencia de otros centros
de artes escnicas?
En su mayora, impartimos
cursos para gente joven (2040 aos) que sin quererse
dedicar profesionalmente al
teatro siente una gran pasin. Quizs nuestra diferencia es que no porque no sean
actores no somos profesio-
nales con ellos. Les tratamos

como actores sin experiencia y trabajamos con tcnicas muy concretas.
Y quienes fueron tus maestros?
Sin duda, Odin Teatret: Isabel Ubeda, Roberta Carreri
Fue con Odin con quien
empezaste a explorar la
relacin entre Mujer y Teatro?
Empec hace ya mucho, con
la Red Magdalena Project
(Red Internacional de Mujeres en las Artes Escnicas).
Una red que reuna a grandes
mujeres artistas que normalmente trabajaban a la sombra de grandes directores.
Adems, en Argentina mis
primeros trabajos fueron en
talleres en los que el teatro
era una herramienta de intervencin social (normalmente con mujeres no artistas). Vi que era muy necesario crear un espacio donde
las mujeres tengan voz. Y eso
es lo que hacemos tambin
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PROYECTOS
En estos 5 aos Dos Lunas ha

producido una docena de espectculos (infantiles y para
adultos) y adems de la escuela
de la ca. lleva a cabo un taller
de Teatro para adolescentes
en el Instituto Los Alcores de
Mairena del Alcor
ahora en Dos Lunas con proyectos como La Otra Mirada

(Encuentro Internacional de
Mujeres en el Teatro), cuya
cuarta edicin tendr lugar
del 12 al 18 de octubre en Alcal de Guadara.
Eres partidaria entonces
de la existencia de un teatro
puramente femenino?
No. Me explico: que se le de
voz a las mujeres no significa
que sea un teatro para mujeres. Tambin puede, y debe,
gustar a los hombres. De lo
que se trata es de visibilizar
una mirada que siempre ha
estado escondida, pero que
tiene mucho que decir. Yo
soy defensora absoluta de la

transversalidad. Es verdad
que la diferenciacin por gnero tiene que tender a desaparecer, pero hasta que sea
un hecho, creo que es un espacio que hay que proteger.
Y cmo puede ayudar el
teatro a la mujer: a sus problemticas de desigualdad
que todava existen?
Bsicamente dndole voz.
Reconociendo que la esfera privada a la que mucho
tiempo ha estado relegada
la mujer es una esfera muy
importante de creacin de lo
social.
Digamos que para ti el teatro es algo ms que un mero
divertimento, no?
Es algo mucho ms profundo.
El teatro es un arma muy potente, que va a las emociones,
a la memoria ms escondida
de los espectadores. Hay una
presin atroz actualmente
por convertir el teatro en un
mero producto comercial y
para m eso es vaciarlo de
todo el sentido que tiene.
47
Y como se subsiste sin hacer un teatro comercial?

Pues hasta ahora hemos
demostrado que somos una
empresa
autosuficiente,
con 5 trabajadores con contrato y otros temporales y
no hemos recibido ninguna
subvencin. Tenemos un
promedio de 60 funciones
al ao y vivimos de eso, as
que yo creo que se demuestra que somos una empresa
slida que se maneja en el
libre juego de la oferta y la
demanda, pero sin perder
nuestros principios.
Para finalizar, las seas de
identidad de Dos Lunas
seran: multiculturalidad,
voz para la mujer, teatro
con valores qu ms?
algn rasgo esttico?
Aunque podra decirte que
tendemos al expresionismo,
ms que al naturalismo, yo
creo que lo que ms nos caracteriza es una fuerte necesidad de transmitir algo,
y la esttica de las obras va
a depender de la necesidad y
nunca al revs.
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48 COMENTARIOS
ROJO ES EL NOMBRE DE UNA EVOLUCIN
INDUSTRIAL TEATRERA
Texto Gonzalo Andino Foto Luis Castilla
a pasado un ao desde que vi

por primera vez Rojo, el aclamado espectculo de la Industrial
Teatrera. Un vitalista montaje con el
que la compaa catalana-madrilea
daba un giro a sus producciones de
calle, acercndose a sus trabajos
de interior. En cierto modo senta
una especie de deuda histrica en
relacin a un espectculo con el que
he tenido el placer de tropezar en
varias ocasiones. Una deuda que
ha ido agrandndose segn lo que
en principio poda ser una afinidad
personal -me reconozco seguidor
del lenguaje, poesa e interpretacin del clown de la compaa- se
ha transformado en una obviedad;
y es que la experiencia repetida de
un pblico saliendo de Rojo con

expresin de satisfaccin y honda
emocin, sumada a ciertos reconocimientos a travs de la crtica o
mediante premios, como el del Mejor
Espectculo en la Feria de Leioa, han
ido aportando pruebas tangibles del
acierto de la propuesta. En efecto,
no soy yo, es el espectculo: Rojo
es una bellsima creacin.
Rojo tambin es el nombre de
una evolucin. La Industrial Teatrera llega a la esencia pura de sus
La compaa exprime
la esencia de trabajos
anteriores para llegar
a Rojo
trabajos anteriores para mostrar un

espectculo-bombn que es toda
una muestra concentrada de emocin y sabidura actoral. Rojo es
un canto personal a los sueos y al
derecho a la ilusin, la imaginacin,
la paz y la libertad. Un espectculo
que no deja indiferente, con una
cuidada esttica, que empieza por
el propio espacio escnico, acotado,
delimitado por unas gradas artesanales en forma de crculo, las cuales
permiten todo un ritual de entrada
al espacio, aderezado por la ocurrente intervencin de los payasos,
y por el hecho de que el pblico est
inmerso y casi participe del espacio
escnico. Toda una declaracin de
principios.
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49
DATE DANZA, APLASTANTE EN LA PUESTA EN ESCENA DE BELLEZA DURMIENTE.
IMPECABLE CONFECCIN
on muchos avales a cuestas,

como el del Festival de Msica
y Danza de Granada, Date Danza
lleg a Palma del Ro para presentar Belleza Durmiente. Tras de s,
una trayectoria muy marcada por
su inters en llevar la danza a las
ms dispares franjas de edad, en
esta ocasin con especial enfoque
hacia el pblico joven, el ms ajeno
quizs a la danza contempornea.
Un proceso de investigacin, con
contactos y sesiones con chavales
de instituto, fueron la base de las
inquietudes dramticas en las que
se sustenta este espectculo. La
bsqueda de un yo, de un futuro, de un fsico... Las Bsquedas
con maysculas, al fin y al cabo,
se desprenden con sutileza en las

distintas fases del montaje.
Omar Meza, fundador de la
compaa, nos contaba que se haba encontrado con un equipo muy
amplio, completo y profesional;
incluso he compartido la creacin
coreogrfica por primera vez.
Quizs por esto pudimos disfrutar de una de las puestas en
escena ms contundentes de la
Feria, y una propuesta de un perfil
tcnico impecable.
La limpieza y sencillez de una
escenografa compuesta de una
caja escnica blanca, a base de
grandes patas de cortinas mviles,
ayuda a amplificar el movimiento
de los intrpretes que, quienes
muy lejos de sentirse condicionados por una configuracin del

espacio tan singular y llamativa,
se apoyan en ste con soltura
para crear distintas atmsferas.
Mencin aparte, hablando de
atmsferas, para la msica y el
espacio sonoro. Apartado auditivo que siempre sopla a favor,
incluso en momentos en los que
roba protagonismo a la imagen.
En definitiva, Date ha conseguido
que un gran equipo se traduzca
en un conjuntado y equilibrado
espectculo formado por la unin
de mltiples virtuosismos, y eso
es tan complicado como pasar del
papel a la realidad; de la intencin
al hecho.
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50 COMENTARIOS
TITIRIMUNDI ABORDA LA NOVELA JUVENIL DE

MICHAEL ENDE EN FORMATO MUSICAL
Pepe Quero (Los Ulen)

es el director de este
montaje
MOMO,UNA GRATA
SORPRESA...
Texto Isabel Gonzlez
iempre me ha parecido que

Titirimundi, la cooperativa de
profesionales de teatro, animacin
y multimedia especializada en el
mundo de los nios, creada en Sevilla en 1991, cuida muchsimo sus
producciones. Pero en el caso de
la adaptacin a musical por Juan
Manuel lvarez del texto juvenil
Momo, de Michael Ende, autor
tambin de La historia interminable, se ha efectuado una eleccin de equipo humano excelente,
que articula todas las piezas de la
produccin (desde la dramaturgia,
hasta la iluminacin, pasando por
la msica, el vestuario y la interpretacin) con un rigor exquisito.
ctrices y actores verstiles

y profesionales sumergen a
los espectadores en una historia
que nos recuerda los valores de
la amistad y la importancia de
disponer de tiempo para nuestro
disfrute. Basado todo ello en un
relato simple de lo corriente y lo
cotidiano, donde resalta la modulacin tan acertada de la voz de
la actriz principal (Carolina Montoya), as como la caracterizacin
de los hombrecillos grises, con el
original vestuario de Virginia Serna, y la escenografa sencilla, mvil, gil y llena de detalles erigida
por Ainhoa Aguirre (Set diseo y
produccin).
Con msica original de Nacho

Gil, la obra rezuma el sello personal de su director, el dramaturgo y
poeta Pepe Quero, con su especial
manera de combinar ternura y crtica y su predileccin por el lenguaje
clownesco.
La confluencia de todos estos
factores ha hecho posible esta
puesta en escena, transmitiendo
en conjunto esa fluidez que tan
slo se consigue a travs de una
elaboracin minuciosa y un trabajo
constante y perfeccionista.
Un espectculo familiar dirigido
a todos los pblicos, donde la sonrisa y el buen sabor de boca estn
asegurados.
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51
LA ROUS EMOCIONA CON LA CASA DEL ABUELO
LA MAGIA DE UNA MUJER

ESPECIAL
Texto Gnzalo Andino
l lector habitual de esta revista

habr percibido cmo hemos
insistido sobre la excelente salud
del teatro infantil y familiar en Andaluca. Esta obvia realidad sigue
siendo ajena a gran parte de la
profesin, a tenor de las importantes ausencias de profesionales en
las sesiones matinales en Palma
del Ro. A todos estos desaparecidos les daba yo una racin de
Rosa Daz y su nueva compaa
La Rous, todo una pocin anti
prejuicios y todo un ejemplo de
cmo los espectculos infantiles
estn entre los ms inteligentes
y emocionantes.
Lo cierto es que es difcil encontrar, en cualquier mbito de la
escena, una personalidad y una mirada tan particular y delicada. La

Casa del Abuelo es un autntico
recital de control del pulso y ritmo
dramtico, en el que Rosa Daz,
nica actriz-manipuladora, va cargando pacientemente el medidor
emocional del espectador, hasta
que, tarde o temprano, revienta.
Una singular
perspectiva sobre
un tema complicado:
la muerte, tratado
sabiamente por Rosa
Daz
Un espectculo sabio, en el que

se da una lectura positiva y naturalista sobre algo tan complejo,
desde la mirada de un nio, como
la muerte. La inteligencia consiste
no solo en esa forma de acumular
emociones, sino en trasladar dos
mensajes simultneos, a los adultos y a los nios, con resultados
precisos, aunque divergentes. Y
es que otro de los aciertos del
montaje es la facilidad con la que
cualquiera que haya sufrido una
prdida puede sentirse identificado, por medio de sus certeros
gestos y manipulacin de objetos o
de sus sencillas, limpias y directas
palabras, algo que desmorona al
ms pintado.
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52 COMENTARIOS
CHIQUI CHICO, UN TRABAJO PARA LA PRIMERA INFANCIA
YO TAMBIN QUIERO SER

TU AMIGO
uizs resulte un poco manido el recurso dirigido a la

alabanza del oficio cuando lo
que toca es analizar o comentar
un espectculo. Sin embargo,
cuando el montaje que se ofrece
est rodeado de ciertas barreras
suplementarias al propio desafo de poner en el escenario algo
decente, es inevitable retornar a
este epteto. En el caso que nos
ocupa, la compaa a vuelve al
universo de la primera infancia
(bebs y nios muy, muy pequeitos), un subgnero teatral
cargado de emociones y sensaciones, pero que no puede obviar
el dominio de una tcnica muy
concreta, que es la que permite

esa conexin entre los estmulos y la narracin de una historia
comprensible -a menudo cargada
de smbolos- con los seres ms
entraables del planeta.
a, de la mano de Sylvie Nys,
ha demostrado dominar esta tcnica. Si con Michu y yo mostraba el mundo interior de un nio,
representando distintas emociones en su entorno ms cercano,
en Chiqui Chico se desarrolla
una relacin entre dos nios. El
camino desde las tensiones, la
desconfianza y el desconcierto
hacia el entendimiento, el cario y
respeto es la base de un espect-
culo que cuenta con algunos ejes

transversales aportando continuidad, como ciertas nociones musicales, la iconografa simblica del
paso del tiempo o la interaccin
del respetable. Probablemente la
contencin, es decir, dominar, de
forma casi matemtica, la cantidad de informacin, estmulos,
emociones y acciones que un nio
pequeo est dispuesto a asumir
para mantenerlo en vilo, sin llegar
a abrumarlo, sea una de las mayores virtudes de esta compaa. La
sabidura en el lenguaje y actitud
escogidos o la transparencia de
espritu de sus dos intrpretes,
su ms alabable apuesta.
LATEATRAL
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53
ME LLAMO RACHEL CORRIE, CON LOS BELLOS DE PUNTA
SUTIL INTENSIDAD
Texto
a veterana y solvente compaa

vasca Traspasos Kultur nos regal, casi en el tiempo extra de la
Feria de Palma del Ro, uno de los
ms emocionantes montajes que
hemos disfrutado en las ltimas
temporadas. En una poca en la
que el gusto por la palabra parece
haberse perdido, mientras el recurso del texto bien trazado suena
a tostn y el del posicionamiento
poltico a topicazo, Traspasos consigue, gracias a una muy suelta Marta
Marco, superar todos los prejuicios
para hacer lo ms difcil en el arte:
emocionar.
Sobre la base de una indudable
humanidad, podemos percibir el
Gonzalo Andino
crecimiento de una chica que quiere

comprender mejor el mundo en el
que vive, que pretende ser consecuente con las ideas que chisporrotean en su cabeza y los sentimientos
que implacablemente le inundan el
corazn. Para ello, el espectculo se
basa en los diarios y correspondencias de Rachel Corrie, una activista
americana que muri aplastada por
una excavadora cuando intentaba
proteger una casa como escudo
humano, mientras segua preguntndose si plantearse el mundo de
una forma un poco diferente supona
algn tipo de antipatriotismo. Se trata al mismo tiempo de una chica en
pleno proceso hacia la madurez, llena
de vida y de contradicciones.
La mezcla de un universo tan
amplio como el de los conflictos blicos, la solidaridad, las desigualdades, etc., con el micromundo de una
estudiante normal, que simplemente tira del hilo de sus inquietudes, se
ha llevado con profunda maestra,
en pro de una fcil identificacin
del pblico con la protagonista. Si
antes mencionbamos a la actriz
Marta Marco, no es menos cierto
que es magistralmente conducida
por el director Mikel Gmez de Segura, formando un tndem que ha
sabido desenvolverse con acierto y
resolver un texto nada fcil de poner
en pie.
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54 PERFIL
PEPE CICLO
LA VIDA SOBRE RUEDAS
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55
Pepeciclo y Willy son los dos miembros de la

compaa de circo Hermanos Moreno, que
estuvieron en Circada con su espectculo
Mucho ms que circo. Son unos artistas del
humor, las mazas, el diavolo, y por supuesto, los
monociclos
Texto ngela Morn
Fotografa Luis Castilla
epeciclo es el nombre artstico

de Jos Luque, aunque bien
podra ser su nombre legal porque
todo aquel que lo conoce lo ha visto alguna vez montado sobre dos
ruedas o sobre una. Su pasin por
las bicicletas le viene de lejos, de
chiquillo, pero entonces era slo su
medio de transporte preferido (se
sac el carnet de conducir con 40

aos, por necesidades profesionales) y su gran aficin. Y as fue hasta
que tena 27 aos. Corra el ao 91
y Pepe trabajaba como animador
sociocultural para el Ayuntamiento
de Crdoba (ciudad que lo acogi
con 1 ao, aunque nacio en el pueblo
cordobs La Rambla) y formaba
parte del grupo de teatro aficionado
para nios La Caja Mgica. Acuda a
Verona a un intercambio de grupos
de teatro cuando por casualidad
coincidi con una Convencin de
Malabaristas. La imagen de 2000
malabaristas lanzando objetos en
un pabllen se le qued grabada
en las pupilas y cambi su vida.
Pas del intercambio, se uni a los
malabaristas durante 1 semana y se
gast todo el dinero que tena en
un monociclo. Fue su primer monociclo y el primero de Crdoba. Y as
empezaba a fraguarse el artista del
circo que llevaba dentro.
Despus de asistir a varios cursos,
entre ellos en la Escuela de Circo
Chapito de Lisboa, en el 94 decide
dedicarse en exclusiva al circo. Monta la compaa Pepeciclo y Silvestre
(aos 95-96), trabaja en Japn en el
parque temtico Parque Espaa
en calidad de artista, as como de
programador de actividades ldicas
(97-2000) y trabaja en la Compaa
Circasu Teatro (2001-03) hasta que
por fin crea junto con su hermano profesional (no de sangre) la
compaa Hermanos Moreno en
el ao 2004. Junto a Willy se ha
consolidado como artista montando
una compaa estable, slida, que
no para de trabajar. Adems, est
metido en decenas de actividades
y asociaciones porque no olvida sus

inicios como animador sociocultural (y sigue trabajando con nios
de barrios marginales) y defiende
ferviertemente el valor del circo
en la intermediacin social. As,
pertenece a Payasos sin Fronteras,
con quienes ha ido a Palestina; al
colectivo Creadores Invisibles, que
plantea una cultura alternativa a la
que programan las grandes instituciones; colabora en el Centro Cultural Juan 23 de Crdoba; es miembro
fundador de la Asociacin de Circo
de Crdoba (que desde hace 15 aos
tiene un espacio abierto al pblico);
y es uno de los creadores de la cooperativa Arrempuja Producciones,
pensada para facilitar los trmites
burocrticos a los artistas.
Confiesa que el mundo del circo es
ms sacrificado de lo que la gente
piensa, que requiere mucha prctica, constancia, ilusin y ganas. Pero
que compensa la relacin afectiva
con los compaeros.
Su gran objetivo como artista no
es otro que hacer a los dems un
poquito ms felices. No concibe
un espectculo sin humor y siempre busca el aspecto social (cmo
mejorar la vida de los otros) en sus
planteamientos profesionales (y
hasta vitales). Domina la tcnicas de
las mazas, el diavolo y, por supuesto, los monociclos (junto con Willy
tiene una coleccin de ms de una
treintena de aparatos). Ahora estn
preparando un nuevo espectculo
con msica en directo y mayor envergadura, porque _como dice_ ser
cirquero no significa ir de tirao,
trabajar para enriquecer la vida de
los dems es algo muy serio.
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56 LA OPININ DEL TEATRO
APUNTES
SOBRE
TEATRO
SOCIAL
Manuel Muoz Bellern es Director Acadmico del Curso de Especialidad Universitaria
de Teatro Social e Intervencin Socioeducativa, impartido en la Universidad Pablo de
Olavide de Sevilla. Su relacin con el teatro social lo ha hecho tambin coordinador
del proyecto Teatro de la Inclusin, un fascinante trabajo en el que el teatro es la
herramienta de dignificacin de un grupo de personas en estado de exclusin social.
Contacto: bellerin7@hotmail.com
Texto Manuel Muoz Bellern
odemos denominar Teatro

Social como un modelo de
intervencin sociocultural cuya
metodologa se basa en la aplicacin
de mltiples y diferentes tcnicas
provenientes de la pedagoga teatral
y que tiene como objetivo el desarrollo y crecimiento de las personas
y los grupos a travs de su accin
participativa y protagonista.
Desde el mbito internacional, el
Teatro Social ha tenido sus orgenes
en experiencias como la Creacin
Colectiva, mtodo dialctico que
prioriza un proceso artstico producido por los propios participantes y
que tal vez sean de las tcnicas mas
democrticas que existan dentro
de la pedagoga teatral. Podramos

hacer referencia a movimientos
como el Teatro Cvico en Inglaterra o Narracin Civil en Italia, que
llevan a cabo un teatro a partir de
El Teatro Social se
apoya en la creacin
colectiva por se un
mtodo de creacin
ms dialctico y
democrtico
las historias vividas y narradas por
colectivos en situacin de guerra,
de exclusin social u opresin, de
racismo, etc; de experiencias como
la del dramaturgos Pippo Delbono

que realiza un teatro realizado por
actores y actrices no profesionales
y con discapacidades o en situacin de marginacin; de proyectos
como el de Thtre du Fil en Francia
que adems de ser un centro de
creacin e investigacin artstica
y educativa, desarrolla talleres y
actividades teatrales con jvenes
en situacin de riesgo social, en
prisiones o en barriadas marginales. Pero, tal vez, la referencia
mas relevante y conocida sea el
Teatro del Oprimido de Augusto
Boal, autor brasileo ubicado como
el mximo exponente de lo que hoy
denominamos Teatro Social. Sus
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LA OPININ DEL TEATRO
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57
Integrantes de Teatro de la Inclusin
experiencias en este campo han

sido contrastadas y llevadas a la
prctica en diferentes contextos
y con diversos colectivos sociales
en todo el mundo; cre y desarroll
una serie de dinmicas y tcnicas
como el Teatro Forum, el Teatro
Invisible o el Teatro Imagen, de gran
trascendencia para un teatro activo,
pedaggico y transformador.
As mismo, el Teatro Social ha
sido motivo de estudio y formacin
en el mbito acadmico. En Espaa
la primera universidad que organiza
un curso de postgrado de teatro
social es la Universidad Ramn Llull
a travs de la Fundaci Pere Tarrs.
En el curso 2008/2009 la Universidad Pablo de Olavide de Sevilla
a travs del Centro de Estudios de
Postgrado y en colaboracin con la
El Teatro Social
actual se inspira
en los trabajos de
Augusto Boal, autor
brasileo director
del grupo Teatro del
Oprimido
Universidad Ramn Llul, organiz
el primer Curso de Teatro Social e
Intervencin Socioeducativa, compuesto de 300 horas (200 tericas
presenciales y 100 prcticas). Este
curso se encuentra actualmente
en perodo de pre-inscripcin de
alumnos/as en su segunda edicin

(2009/2010), est dirigido por una
parte a estudiantes y profesionales del mbito social y educativo
(trabajo social, educacin social,
psicologa, magisterio, pedagoga,
etc.) y por otra se dirige tanto a
profesionales como alumnos/ as
de las artes escnicas, el teatro,
la danza, etc. que deseen ampliar
sus conocimientos en estos temas
u opten por investigar y trabajar en
el campo del teatro social como
recurso metodolgico y de intervencin social y cultural con diferentes
colectivos sociales.
Para finalizar, hacer referencia
de una experiencia concreta llevada
a cabo con un colectivo de personas
sin hogar e inmigrantes en la ciudad
de Sevilla. Es el proyecto Teatro de
la Inclusin gestionado por la Asociacin SENDA PDPSH que se inici
en 2007 con la idea de promover el
arte teatral como medio educativo,
de desarrollo humano y cultural
de un grupo de personas que se
encontraban en situacin de exclusin social. Se trata de un proyecto
cultural: origina e identifica medios
expresivos artsticos (culturales)
de un colectivo, las personas sin
hogar, que tambin tienen derecho
a la expresin y a la creacin. Es
un proyecto social: pretende servir de intercambio entre sociedad
mayoritaria y aquellos sectores de
la misma que se encuentran en

situacin de exclusin; y quiere
ofrecer vas de comunicacin para
que esa realidad, a veces oculta,
sea conocida y comprendida. Es
un proyecto humano, integrador,
e inclusivo , en el que las experiencias y sentimientos de aquellos y
aquellas que han vivido al lmite de
la desigualdad, del racismo, de la
violencia y el rechazo, puedan ser
trasmitidas y representadas.
Teatro de la Inclusin
es un proyecto de
teatro social que
trabaja con personas
en situaciones
marginales o en riesgo
de exclusin
Actualmente Teatro de la
Inclusin tiene en cartel la obra
de creacin colectiva Tristeza de
Mundo que parte de las experiencias e historias de vida de los
participantes del grupo. Esta obra
se ha representado en espacios
teatrales y sociales como el Teatro Municpal del Hogar Virgen de
los Reyes, en la Sala de TNT dentro
del Mitin (Muestra Internacional
de Teatro de Investigacin), en la
Universidad Pablo de Olavide, Sala
Obbio, Sala El Cachorro, Pabelln de
Uruguay..
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58 LA COMPAA
SALIEN
DE LAS
SOMBR
SALIENDO DE LA
Texto ngela Morn
Tcnicamente, para el teatro de sombras slo

hacen falta dos cosas: luz y ausencia de luz, es
decir sombras, pero la realidad es que para hacer
teatro de sombras en nuestro pas tambin
hacen falta mucho tesn, entusiasmo, amor
por el teatro y una mente soadora. Una mente
como la de Jos Diego Ramrez, creador de la
compaa A la sombrita teatro, nica compaa
andaluza especializada en la tcnica de sombras,
que ha sobrevivido 9 aos sin entrar en ninguno
de los circuitos convencionales de teatro ni de
Andaluca, ni de Espaa.
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ENDO
AS
RAS
59
E LAS SOMBRAS
uchos habrn conocido A

la Sombrita este ao en su
premiere en un foro profesional, en
la Feria de Palma, donde estren su
sexta produccin, El Patito Feo,
sin embargo, A la sombrita (y Jos
Diego) llevan ya muchos aos en
la profesin dando que hablar, y
que ver.
Todo empez en el ao 92,
cuando Jos Diego, diplomado en
Informtica de Gestin, tras realizar
varios cursos de Iluminacin y Maquinista en el Instituto de Teatro de
Sevilla, y trabajar como operador de
mesa en la Expo 92 y en el Teatro
Maestranza, entra en contacto con
la compaa sevillana Maday Teatro. Con ella se da cuenta de que sus
conocimientos en iluminacin y su
La sala Pocas Luces abri sus puertas

con un festival de tteres solistas en enero
habilidad para elaborar y articular

objetos podan servir para crear
espectculos propios. Encuentra
su propio lenguaje y se atreve a
ponerlo en pie por primera junto
con su compaero Juan Manuel
Cumplido, actualmente tcnico de
cultura del Ayuntamiento de Lora
del Ro. Juntos crean la Asociacin
Cultural Teatro de Patats y su
primer espectculo de teatro de
sombras, Romance a la luz de la
candela (1993). Pero con la crisis
tras la Expo, las posibilidades de
vivir del teatro se desvanecen y Jos
Diego vuelve a sus orgenes creando Arte.exe Informtica S.L., una
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60 LA COMPAA
La sombra de Jos Diego Ramrez junto a una de sus creaciones
Me considero titiritero. Y con ello tengo

que iluminar, actual, dirigir, escribir,
construir, manipular, venderPara m
es un oficio apasionante en el que, a una
escala ms pequea, puedo abarcar todas
las profesiones de las grandes peras
empresa de informatizacin de empresas
y servicio tcnico.
Pareca que Jos Diego se haba apartado definitivamente del teatro cuando la
luz le volvi a llamar en 1997. No una luz
divina, claro, sino el encargo de trabajar
como iluminador los fines de semana para
la compaa Accin Teatro. As fue compaginando su trabajo con lo que pareca slo
su aficin hasta el ao 2001, cuando lee por

casualidad el cuento El teatro de sombras
de Ofelia de Michael Ende y vuelve a ver
la luz en el camino. Crea la compaa A la
sombrita y su primera produccin en solitario:
La seorita Ofelia, un proyecto ambicioso
con 5 personas en gira, que llev al FITTA
(Festival Internacional de Teatro de Tteres
del Alczar de San Juan) y la Feria Internacional de Tteres de Sevilla, pero tambin,
a la ruina de la compaa.
En ese momento Jos Diego no desfallece y decide optar por investigar y formarse
para realizar espectculos en los que no
tenga que depender del personal, llegando
al germen de lo que es hoy A la sombrita:
La nica sala de teatro de sombras

de Andaluca
El pasado mes de enero A la sombrita inaugur la Salita Pocas Luces, con la I
Muestra Internacional de Titiriteros Solitas. Situada en el Polgono Industrial
La Campia de cija, la salita alternativa es un pequeo local de 60 localidades cedido por 2 aos por la Consejera de Innovacin, Ciencia y Empresa
a travs de la Escuela de Empresas de cija. La sala tiene una programacin
permanente de teatro de sombras y tteres para escolares y grupos concertados
de toda la comarca.
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MS INFORMACIN
www.alasombrita.com
una compaa de tteres de sombras solista. Jos Diego es el nico

miembro y nico manipulador, incluso a veces, nico escengrafo,
aunque, sin prescindir de los mejores profesionales en la produccin.
As, aunque sobre l recae el mayor
peso del trabajo, siempre cuenta
con expertos para la dramaturgia (la
incondicional Maribel Pealver), los
diseos de las siluetas, la concepcin
plstica, la msica original de los
espectculos, la realizacin y hasta
la direccin.
El resultado del teatro de
sombras parece algo fcil, por la
torpeza de los movimientos de las
sombras o la lentitud de las escenas,
sin embargo, el proceso de creacin
de cada uno de los espectculos es
preciso, cuidado, y largo, de hasta 6
meses de trabajo. Una vez escrito
el texto y el guin tcnico o story
board (como si de una pelcula se
tratase) Jos Diego se mete de lleno
en un largo proceso de construccin,
donde dice, es donde ms disfruta,
creando los decorados, los tteres,
la iluminacin... Todo, siempre, de
forma artesanal, con el objetivo de
retomar aquellos pequeos efectos

que se realizaron al principio de la
entrada de la luz en los escenarios.
As, por ejemplo, un cristal pintado
con laca y un ventilador con tiras
de seda recrean el efecto de una
llama de fuego, mientras que la luz
proyectada sobre un espejo cubierto
de agua movida con un ventilador
simula el agua. La mxima de la
compaa es la siguiente: en la
produccin del espectculo, se pueden utilizar las ltimas tecnologas
y conocimientos tcnicos a nuestro
alcance, pero en la realizacin, est
prohibido. La tecnologa para m
es una herramienta que empleo
sin que el pblico lo note, nunca
un recurso sobre el escenario,
aclama J.D.
Cada montaje es
una idea original,
con texto, msica y
vestuario propios,
con un carcter
eminentemente
artesanal, sin artificios
ni videoproyecciones.
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61
De este modo sobre el escenario

slo se ven luces y la ausencia de
stas. Para quienes nunca hayan
visto teatro de sombras, a Jos Diego
le gusta definir su tcnica como una
pelcula de animacin en directo,
que utiliza varios puntos de luz sobre
una misma pantalla, realizando fundidos, travelling, primeros planos.
En un lenguaje menos tcnico, es
como volver al pre-cine de finales del
siglo XVIII, pero en vez de ver el movimiento de personajes, en este caso
nuestra vista solo se encuentra ante
el movimiento de siluetas creadas
gracias al efecto de jugar con luces y
sombras proyectadas sobre objetos,
personas, o en este caso, los tteres.
El resto de la historia, lo pone nuestra
imaginacin, ya que al introducirnos
en una atmsfera reconocible pero
incompleta, la psicologa nos lleva a
rellenar con nuestro subconsciente
la carencia realista de lo que vemos,
para que tome vida. As, el resultado
es por tanto nico y personal, pero
siempre embaucador y potico. Increblemente, la luz por s sola puede
llegar a transmitirnos un sin fin de
sentimientos y emociones.
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62 TEXTO TEATRAL
Lo raro es que nos

parecemos.
(El otro, J. L. Borges)
Texto Javier Garca Teba
EL IMPERTINENTE
Nacido en Alcal la Real, Jan, en 1963, donde fund en 1980 el grupo teatral Alcalano
el Olivo. Actor (T.E.U.G. De Granada) y formador (director de la Escuela Municipal de
Teatro Clsico de Alcal la Real), en 1998 funda el Certamen de Teatro Mnimo Rafael
Guerrero de Chiclana, ciudad en la que vive y trabaja en un instituto. Bsicamente
es un teatrero, completando sus inquietudes con la direccin de escena o la
colaboracin con revistas y peridicos.
PERSONAJES:
UNO
OTRO
OTRO QUE ACUSA CON LENTITUD. Creo que fue
UNO est sentado en la taza del water
OTRO. Se le vio por all.
concentrado, con los pantalones por

debajo de las rodillas. Inopinadamente se abre la puerta del bao y
entra OTRO.
OTRO QUE INCREPA. Eh, usted.
UNO QUE SE VE SORPRENDIDO. Quin?, yo?
OTRO. Ve a alguien ms por aqu?
UNO QUE MIRA A UN LADO Y OTRO. No.
OTRO. Entonces es a usted.
UNO. Bueno, y qu quiere?
usted.
UNO. Yo no.
OTRO. Me conoce de siempre.

UNO. Perdone, pero ahora no caigo.
OTRO. Tarde o temprano, cada cual aca-
ba topndose conmigo.
UNO. Sera otro.
UNO. Y vaya, hoy me ha tocado a m!
OTRO. Pues yo jurara que s que fue
OTRO. Soy el que va con usted, y por
usted.
UNO. Lamento decepcionarle pero yo en
mucho que corra no me despistar

con facilidad.
modo alguno fui.
UNO. La muerte?
OTRO QUE PORFA. De verdad que no?
OTRO. No diga estupideces!
UNO. De verdad, y de verdad que me
UNO. Sus palabras son misteriosas.
est poniendo nervioso con tanto agobiar. Oiga, yo le conozco de algo?
OTRO. Y las suyas, escasas.

UNO. Me niego a decirle a usted lo que
no le digo ni a mi almohada.
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63
OTRO. Confiese, lo est deseando.

UNO. Desde luego, yo no fui.
OTRO. De veras?
UNO. De veras.
OTRO. Lo dice muy convencido.
UNO. Lo que yo le diga.
OTRO. En fin, si usted lo dice...
UNO. Lo digo.
OTRO. De acuerdo, acepto sus explica-
ciones.
UNO INVITANDO A SALIR. Entonces tenga bue-
nos das, seor.

OTRO. Buenos das, sin rencor.
UNO QUE ACUSA SU EMBARAZOSA SITUACIN. Buenos
Texto Javier Garca Teba
das, y no se hable ms.

OTRO. Bien.
UNO. Y si encuentra una, qu har con
OTRO QUE SE PELLIZCA Y SUELTA UN GRITITO. Ay!
UNO QUE NO SE MUEVE. Pues eso.
ella?
UNO. Es verdad, usted parece que est.
OTRO QUE TAMPOCO. Adis.
OTRO. Depositarla en un banco de ver-
OTRO. Ya se lo deca yo.
UNO. Adis muy buenas.

OTRO QUE REMARCA LENTAMENTE SUS PALABRAS. Y si
se puso nervioso, cmo puedo estar

seguro de que no fue usted?
UNO. Le repito que nunca fui, en modo
alguno soy, y nunca ser.

OTRO. Se excusa en general sin que nadie
le haya acusado an.

UNO. Pero usted est a punto de ha-
cerlo.
OTRO. Panoli.
UNO. Entrometido.
OTRO. Afirma con sinceridad que nunca
fue, es o ser?
UNO. Lo afirmo.
OTRO. Est poniendo una mano en el
fuego por un ser que no sabe lo que

ser.
UNO. No tengo la menor intencin de ser
en el futuro.
OTRO. Lo siento, pero le informo que sus
dades.
UNO. Pues yo no tengo ms verdades
que expresar.
OTRO. Usted se esconde tras la mscara
del decir.
UNO. Ignoro su comentario y no digo
OTRO. Adivino que su estmago es un
OTRO QUE LO MIRA DE ARRIBA ABAJO Y SE ENSAA. Pero

sus huellas son de polvo callejero.
UNO. Y yo observo que a usted le nadan
tiburones en los ojos, seor.
UNO. No ser, por casualidad, representante de champs?
OTRO. Tal vez usted no es, pero sin duda,

est.
OTRO CON TONO DE ENERGMENO. Tengo yo as-
UNO QUE ACELERA EL RITMO Y CONTESTA AUTOMTICO. Yo
UNO INTIMIDADO. No digo nada, que me
OTRO. Cmo se atreve a negarlo?
OTRO. Estar es un hecho general.
UNO. No reconozco ningn estado.
Y es ste precisamente el lugar donde

est.
UNO. Usted dice que est, y yo, a su

lado, le contesto, pero cmo puede
estar seguro de que el resto del mundo
existe?
UNO. Y usted, est?
OTRO. El resto del mundo tambin est,
nido de anguilas.
no estoy.
OTRO. Pero estar, est en algn espacio.
UNO. Me conozco y, respecto a m, jams
OTRO. Yo.
UNO. Y usted, un cocodrilo gris.

OTRO. Yo estoy para averiguar las ver-
dades.
la duda.
UNO. Yo, seor, habito en el limbo.
OTRO. Por supuesto.
OTRO. Es usted un poeta del ser.
OTRO. Empiezo a ver que ya le corroe
ms.
palabras son incapaces de abarcar el

ser.
ser lo que ni es ni fue.
UNO. Y si yo, que soy un cobarde, me

atreviera a pellizcarme con todas mis
fuerzas y me doliera, tendra tambin
que admitir que estoy?
UNO. Quin lo sabe?

UNO. Y a usted quin se lo dijo?
OTRO. Lo he deducido personalmente.
UNO. Usted suea.
OTRO. Y usted miente.
UNO. Pellzquese.
pecto de querer venderle champs?

lleva al huerto.
pero en otra parte.

UNO. No se atrever a escribir esa ver-
dad.
OTRO. Por supuesto que s.
UNO. Usted tiene alma de mosquito
zumbador.
OTRO. Y usted ignora el noble arte de
mirar a los ojos.

UNO. Usted no tiene ojos, sino dos agu-
aosiete n23
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64 TEXTO TEATRAL
Bocetos para el prximo estreno de Franco,
Greatest Hits
jeros negros.
OTRO QUE SE EXCITA. Y usted est est est,
y ese estado constituye la piedra angular para establecer que tambin

estuvo y que, durante algn tiempo,
incluso estar.
UNO. Se dispara, seor.
OTRO EXIGENTE. Conteste.
UNO. Mis recuerdos no alcanzan a con-
siderar que estuve.

OTRO. Y su cinismo es la base de nuestra
incomunicacin.
UNO. Oiga, y podra que fuera usted de
las encuestas?
OTRO ENFADADO. Se equivoca de nuevo.
UNO. Le comunico que no tengo la me-
nor intencin de comunicarme con

usted.
OTRO. Est bien, dejmosla. Nada en
claro se puede sacar de usted.
UNO. Nunca hay nada, nunca lo hubo y

nunca lo habr.
UNO. Pues adis.
OTRO. Desde cundo no hubo nada?
OTRO. No diga adis si no se piensa
UNO. Usted pregunta por vicio.
UNO. Pues dejo de pensar en usted.
nada.
OTRO. Lo mismo digo.
UNO. Desde siempre.
UNO ENTRE DIENTES Y CON LOS OJOS CERRADOS. Y cie-
OTRO. Hasta cundo no habr nada?
marchar.
rro los ojos y me duermo. Buenas

noches.
OTRO QUE LO IMITA. Buenas noches.
UNO. Lo que yo quiero es ser tonto, y
vivir en paz.
OTRO. Cobarde.
UNO. Insolente.
OTRO QUE SIGUE EL JUEGO. Usted lo que quisiera
es darme una patada en el culo.
OTRO. Pues debera, es bueno desaho-
UNO QUE IDEM. No se deben poner palabras
UNO. Y mi niera, es mi niera?
OTRO. Capullo.
garse de vez en cuando.

OTRO. Rehuye hablar en serio.
UNO. No, tampoco tengo constancia de
a los deseos inconfesables.

UNO. Intruso.
OTRO. Alelao.
que estar.
UNO. Verruga.
OTRO. Usted es el gran negador de evidencias.
OTRO. Seguro que esconde algo.
UNO. Y usted se obstina en atrapar lo

que salta de deseo en deseo ms rpido que la imaginacin.
Yo no escondo nada, es que no hay

nada.
UNO QUE ABRE LOS OJOS Y CONTESTA VIOLENTAMENTE.
OTRO. Halaaaa! Eso son palabras
OTRO QUE INSULTA. Poooeta!
gruesas.
UNO. Sapo.
UNO. Camorrista.
OTRO QUE CONCLUYE. Oiga, usted cree en
OTRO. Dnde no hay nada?
algo?
UNO. En ninguna parte.
UNO. Creo que esta discusin carece de

sentido.
OTRO MOSTRANDO HASTO. Lo sospechaba.
OTRO CON SORNA. Le doy marcha a su
UNO. Deje de mangonear en mis cosas.

OTRO. Desagradecido.
UNO. No hay nada ms all de la conciencia, supongo.
OTRO. Melanclico.
UNO. Inconsciente.
OTRO. Cuajarn.
UNO. Hiena.
OTRO. La palabra es actividad, y la acti-
vidad es incompatible con la

nada, y usted no para de hablar.
UNO. Qu insina?
OTRO. Lo he cogido en falta: usted se
contradice.
UNO. No demuestra nada.
OTRO. Por supuesto que s. Al fin he llegado a una verdad incontestable.
UNO. Me ro yo de su fardo de verda-
des.
OTRO. Y yo me choteo de su espritu
positivo.
UNO. Retorcido
OTRO. Botarate.
UNO. Pstula.
OTRO. Hable.
LATEATRAL
30/9/09 11:53:09
MS INFO:
Sobre el autor: www.portalatino.com/javierberger | Sobre Los Primos de Pter: www.losprimosdepiter.blogspot.com
UNO. No s nada.
UNO. La mente muda.
puede quedarse as.
OTRO. Cierra su mente a la realidad.
OTRO. Acabar volvindose loco.
UNO. Pues bien, adis.
UNO. Qu realidad?
UNO. Y usted que me ayuda.
OTRO. Hasta maana.
OTRO. La realidad. La que hay.
OTRO. Aqu hay que definirse.
UNO CON ALGO DE RETRANCA. No hay prisa.
UNO. No hay. Es mentira.
UNO. Conmigo no cuente.
OTRO. A la misma hora y en el mismo
OTRO. Qu es mentira?
OTRO. No se puede vivir en la incerti-
UNO. Todo es mentira.

OTRO. Usted va siempre a la contra.
UNO. Le importara prestarme una
moneda?
OTRO. Para qu?
UNO. Para demostrar luego que en ver-
UNO. Pesado.
UNO. Yo s.
OTRO. Papanatas.
OTRO. Es o no es?, diga, est o no
UNO. Tenga usted una buena maana.
est?, Hay o no hay? Vamos, necesito respuestas.

UNO. No tomo partido.
dad me he encontrado con usted. Lo

digo por si esto no es un sueo.
OTRO. Se lo exijo.
OTRO. Esto no es un sueo. Y en todo
OTRO IMPERATIVO. Ya.
caso, sera mi sueo y no el suyo.
sitio.
dumbre.
OTRO SALIENDO. Lo mismo le deseo, seor.

UNO ENSIMISMADO QUE TIRA DE LA CADENA. Qu ali-
vio! A ver si maana me acuerdo de

cerrar bien la puerta.
UNO. No s nada.
OSCURO.
UNO NO MENOS TAJANTE. Seor, djeme en
Javier Garca Teba
OTRO. Usted se re de su propia des-
OTRO TRANQUILIZNDOSE TRAS UN SILENCIO DENSO. Est
UNO. Y usted es una mala broma.
UNO QUE TODAVA NO SABE A QU ATENERSE. Eso.
OTRO. Es un ser contradictorio.
OTRO. Pero maana volver: esto no
UNO. Un billete tambin valdra.
gracia.
paz.
bien.
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