Este kyrie es el segundo movimiento de la misa de muertos de

Wolfgang Amadeus Mozart, esta escrito para orquesta y coro. En esta

seccin de la misa Mozart desarrolla el gnero fuga, tiene una forma
definida la cual dejo muy clara Johan Sebatian Bach con el clave bien
temperado.
Por lo general las fugas estn escritas con un solo tema meldico o
sujeto, el es elprotagonista a lo largo de la pieza, el cual es
acompaado por un contrasujeto en la mayora de veces. Esta Fuga
tiene doble sujeto ya que los dos son muy importantes y cada uno
tiene un desarrollo por todas las voces y por las diferentes
tonalidades por las que se desarrolla la composicin, se acompaan
como si fuera uno el contrasujeto del otro ya que esta fuga no lo
tiene.
El primer sujeto (A) esta compuesto por negras y corcheas en su
mayora y la letra kyrie eleison, eleison. El segundo sujeto (B) esta
compuesto por algunas corcheas y semicorcheas en su mayora y la
letra Christe eleison. Los dos son muy contrastantes uno es pasivo
con notas largas y saltos y el otro muy activo con semicorcheas y
grado conjunto. A veces los sujetos son modificados en algunas notas
o en su duracin.
La forma de la pieza es marcada por la armona y las diferentes
modulaciones que hace el compositor. Hablemos de la exposicin (c1c15) donde los dos temas son presentados por todas las voces sin
excepcin y en la tonalidad principal que es Re menor y en la quinta
La menor, esto es lo tradicional en las fugas.
En las fugas despus de la exposicin, se hace una secuencia o
contrapunto libre para llegar al relativo mayor o menor, en este caso
al relativo mayor Fa mayor. El compositor no le dio mucha
importancia a esta seccin realizo solo un compas de contrapunto
libre. Mozart expone los dos sujetos en la nueva tonalidad Fa mayor y
luego entra al desarrollo de la fuga que es una seccin totalmente
modulante y donde puede haber retrogresiones o strettos del sujeto.
Este desarrollo empieza en la tonalidad Sol menor (c20), esta
modulacin dura 2 compases, pero es re afirmada la sensacin tonal
con dos veces la dominante de este nuevo centro, modula a Do
menor (c24) con una duracin de 6 compases, a Bb mayor (c28) con
la misma duracin, la ultima modulacin con la parte mas interesante
es Fa menor (c32) la cual tiene un stretto en todas las voces con el
segundo sujeto, empieza su aparicin con el tenor y continua
ascendentemente acabando con el bajo.

Se finaliza con la re exposicin en el tono original Re menor, a la cual

se llega con la dominante y un compas de transicin. En esta seccin
los sujetos no estn presentados rigurosamente como la exposicin
en la cual todas las voces cantan los dos sujetos antes de finalizar la
seccin. Tiene una pequea coda de tres compases, los cuales los dos
finales estan en tempo diferente del original el cual evoca al tema A
y acaba en un Re sin tercera, en esa poca las fugas menores se
terminaban con tercera de picarda que es acabar con la tercera
mayor.
Es una composicin totalmente vocal donde las voces no pasan el
mbito de una 12va, pero si se mueve a lo largo de este mbito, los
saltos son a notas del acorde o son apoyaturas (saltos a notas no
cordales resueltas en direccin contraria, casi siempre resueltas en
grado conjunto).
Es una obra totalmente polifnica (melodas simultneas), donde la
armona es en su mayora tradica, las sptimas se abordan por
suspensin, grado conjunto, apoyaturas o bordaduras. Las
modulaciones casi siempre se abordan con el segundo quinto del
nuevo tono o quinto primero. Los cortos compases de contrapunto
libre son las modificaciones a las colas de los sujetos, no hay un solo
compas donde no aparezcan los sujetos, a excepcin de la coda de
tres compases. Las entradas de los sujetos siempre es cambiada de
tempo a veces entra en el 4, 2 o 3 pulso, cambiando su tiempo de
finalizacin, para darle mas continuidad y movimiento a la pieza las
resoluciones de los acordes y las colas de los sujetos acaban en
tiempo dbil del compas.