1.

EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL

ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL HACIA UNA SEMITICA DEL ESPACIO
TEATRAL Beto Romero

1.

Hablar del espacio en el teatro puede parecer obvio, ya que toda actividad humana se da / sucede /
se desarrolla / es en el espacio.

2.

La nocin del espacio se aprehende a travs de la experiencia (experiencia que incluye

necesariamente la temporalidad), y es a travs de esta experiencia que nos manejamos en el espacio ms intuitiva que
conscientemente.

3.

El texto dramtico utiliza personajes cuya presencia hace necesaria la existencia de un espacio. (4)
La representacin tiene sentido a partir de la presencia del actor y esta presencia slo puede entenderse en el espacio.

2.

Por qu es necesario desarrollar una teora del espacio teatral?

EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL
ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL EL ESPACIO TEATRAL TEXTO DRAMTICO Y ESPACIO TEATRAL

1.

El texto dramtico (TD) probablemente sea el nico texto que contiene virtualmente su propia
representacin.

2.

TD = texto literario (TL) + texto espectacular (TE), donde el TL contiene la fbula y el TE las
indicaciones para ser representado.

3.

Dentro de estas indicaciones encontramos las espaciales, temporales, proxmicas, objetuales, etc.
Estas dependen de las convenciones teatrales de la poca, del sentido de teatralidad del autor y de lo que el autor
quiera imponer al director para su realizacin, para situarla en un espacio y en un tiempo compartido y presente para
los espectadores.

4.

Concluyo: Para que el TD (que es igual a TL + TE) se transforme en texto de representacin (TR)
necesita ser espacializado, es en esta espacializacin que los diferentes agentes que intervienen en la produccin de
sentido del hecho teatral encuentran el terreno comn.

5.

La puesta en escena o el montaje exige la construccin de las acciones dramticas y esta

construccin exige espacializacin.

3.
1.

EMISOR (ES)

2.

RECEPTOR (ES)

3.

PRODUCIR

4.

RECEPCIONAR

5.

MENSAJE

6.

MENSAJE

7.

AGENTES FUNCIN OBJETO (INFORMACIN CODIFICADA) BIDIRECCIONAL ESTOY NERVIOSO BETO EST
NERVIOSO CONTEXTO (1) M CAMPO DE EXPE RIENCIA E CAMPO DE EXPE RIENCIA R
CDIGO COMN Y CLARO

8.

EXISTE UN PROCESO EN LA RECEPCIN

9.

HAY UN ENUNCIADO DE RETORNO (FEEDBACK)

4.

COMUNICACIN (1) Miguel Nio Rojas, Principios que rigen los signos, pg. 43
EN EL TEATRO

1.

EMISOR MLTIPLE

2.

AUTOR +

3.

DIRECTOR +

4.

DISEADORES +

5.

ACTORES +

6.

MSICOS + etc.

7.

RECEPTOR MLTIPLE

8.

PBLICO

9.

ESPECTADOR

10.

AUDIENCIA

11.

ESENCIA INDIVIDUAL

12.

Y COLECTIVA.

13.

PRODUCIR

14.

RECEPCIONAR

15.

MENSAJE

16.

MENSAJE

MLTIPLES CDIGOS QUE SE INTEGRAN EN UN SISTEMA SGNICO ESENCIALMENTE HBRIDO Citar:

Semitica del teatro, F. de Toro pg.94 ESCENGRAFO o DISEADOR ESCNICO ACTO TEATRAL
REPRESENTACIN OBJETO TEATRAL Citar: Semitica teatral, A. Ubersfeld pg. 33
17.
DECODIFICACIN QUE
18.

IMPLICA PROCESOS (3) :

19.

PERCIBE

20.

INTERPRETA

21.

REACCIONA (e y c)

22.

EVALA

23.

MEMORIZA

5.
1.

6.

1. EL TEXTO DRAMTICO UTILIZA PERSONAJES CUYA PRESENCIA HACE NECESARIA LA EXISTENCIA DE UN

ESPACIO. (Anne Ubersfeld, Semitica teatral, pg. 108) 2. LA REPRESENTACIN TIENE SENTIDO A PARTIR DE
LA PRESENCIA DEL ACTOR Y ESTA PRESENCIA SLO PUEDE ENTENDERSE EN EL ESPACIO.
(un aparte)
EL DISEO ESCENOGRFICO
La composicin escnica ser la primera obra de arte monumental....El camino lleva por dos campos: a la derecha
est la utilizacin abstracta y emancipada del color en forma geomtrica, a la izquierda la utilizacin ms real, casi
paralizada por las formas externas, del color en forma corprea. Al mismo tiempo existe la posibilidad de avanzar hacia
el lmite derecho o hacia el izquierdo, y traspasarlos. Detrs de ellos y a la derecha: la pura abstraccin; y a la
izquierda: el puro realismo. Entre ambos extremos: la libertad sin lmites, profundidad, amplitud, riqueza de
posibilidades y, ms all, campos de abstraccin pura y realismo. Todo est hoy al servicio del artista por
circunstancias especiales. Hoy vivimos una libertad slo posible en el comienzo de una gran poca. Al mismo tiempo
est misma libertad es una de las ms grandes no libertades, ya que todas estas posibilidades nacen en, entre y detrs
de los lmites de una sola e idntica raz: de la llamada categrica de la necesidad interior. (Kandinsky, De lo espiritual
en el arte, 1952)
(un aparte) es la ciencia y el mtodo del escenario y el espacio teatral.() La escenografa es una
escritura en un espacio de tres dimensiones. (...) concibe su funcin no ya como ilustracin ideal y unvoca del texto
dramtico, sino como dispositivo propicio para iluminar (y no ya para ilustrar) el texto y la accin humana, para figurar
una situacin de enunciacin (y no ya un lugar fijo), y para situar el sentido de la puesta en escena en el intercambio
entre un espacio y un texto. (Patrice Pavis) una autntica dramaturgia del espacio, concebida como un medio
activo y no un soporte pasivo de la accin. Integra el sonido y la luz y pone en relacin estrecha las artes de la escena
(teatro, danza, opera, variedades, circo, etc...) con las artes del espacio - tiempo (arquitectura, pintura, escultura,
dibujo, fotografa, etc...) a los fines de una representacin o de una presentacin. (Juan Ruesga) El diseo

escenogrfico que nace como una rama de la Arquitectura, es hoy una disciplina independiente en continua evolucin
que se extiende sobre varios sectores del Diseo. Aspectos tales como el diseo, la decoracin, el diseo tcnico de
escenarios, el vestuario y la iluminacin, son todos artes cuyos lmites son casi indistinguibles: lo necesario para crear
la escenografa de una obra teatral, una pelcula, un espectculo de televisin, un show de modas, una exposicin, una
fiesta y un concierto, entre muchas otras; la reunin de todo esto se conoce como Diseo Escenogrfico. (Diseo
Escenogrfico, Nuova Academmia di Belle Arti, Miln.)
7.

8.
1.

9.

EL ESPACIO TEATRAL El paso del siglo XIX al siglo XX marca una diferencia en el uso del espacio teatral,
ya no se concibe como fondo o contexto para desarrollar una accin, adquiere un lenguaje propio, busca su propia
expresin como sistema de signos autnomos que se integran en la representacin con los dems en este arte total
que llamamos teatro. El teatro deja de ser ilusin para dar paso a la convencin. El espacio teatral se concibe como
una totalidad que involucra activamente la escena y la sala, modificndose constantemente y planteando nuevas
soluciones arquitectnicas. Se empieza a hablar de la unidad estilstica, que se refiere a la forma como se articulan
todos los componentes de una representacin, y no como comnmente se entiende refirindose nicamente al aspecto
plstico-formal de la escenografa. El espacio teatral deja de ilustrar las acciones para iluminar la escena , creando
sentido en el intercambio entre espacio y texto. No slo es el lugar del discurso, tambin significa y se experimenta. 1ra
CONSIDERACION
EL ESPACIO TEATRAL COMO OBJETO DE DISEO
CARACTERSTICAS
1. NECESITA UNA METODOLOGA PARA SU OBJETUALIZACIN. ESTA METODOLOGA CORRESPONDE A LA
DISCIPLINA DEL DISEO ESCENOGRFICO O ESCNICO. 2. CUMPLE CON LAS TRIADAS BSICAS DEL
OBJETO DE DISEO: 2da CONSIDERACION ASPECTO FORMAL ASPECTO FUNCIONAL ASPECTO TCNICO
FUNCIN ESTTICA FUNCIN PRCTICA FUNCIN SGNICA PROCESO RESULTADO 4. COMO OBJETO DE
DISEO TIENE CONSUMIDOR FINAL (USUARIO), QUE EN EL CASO PARTICULAR DEL ET ES DOBLE, YA QUE
ES USADO SIMULTNEAMENTE POR LOS ACTORES Y POR EL PBLICO. 3. EL ET CONTIENE ESPACIOS INTRA
Y EXTRAESCNICOS, ES DECIR ENGLOBA LOS ESPACIOS DE LA PRODUCCIN DE LA REPRESENTACIN, DE
LA REPRESENTACIN Y DEL PBLICO, Y EL ESPACIO QUE LOS CONTIENE.
CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL

1.

ESPACIO DRAMTICO

2.

ESPACIO ESCENOGRFICO

3.

ESPACIO ESCNICO

4.

ESPACIO LDICO

10.
1.

3ra CONSIDERACION
CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL
ESPACIO DRAMTICO

De naturaleza abstracta y conceptual. Es el espacio representado en el texto, es invisible y Se construye en la

imaginacin a fin de crear el marco donde evolucionan las acciones. Comprende no solamente los signos de la
representacin, sino toda la espacialidad virtual del texto, incluso lo que est previsto como extra escnico. (5) Por su
naturaleza no es necesaria la puesta en escena para la proyeccin de este espacio, pues es posible construirlo a partir
de la lectura del texto, de entender su estructura dramtica, de la proyeccin de los esquemas actanciales y del
reconocimiento de las didascalias. En extremo podra convertirse en un espacio altamente conceptual. Punto de partida
valioso, pues a partir del entendimiento de este espacio se puede esbozar la utilizacin y distribucin dinmica del
espacio escnico, a la vez que nos permite identificar signos que merezcan ser objetivados en el escenario. 3ra
CONSIDERACION
11.
CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION EJEMPLO:SEORITA
AMELIA, TEATRO MOCHA GRAA GRUPO GENIECILLOS DOMINICALES, DIRECCIN DE VCTOR MEZA
ANLISIS ACTANCIAL DE SEORITA AMELIA ESQUEMA GRFICO DEL ESPACIO DRAMTICO RESULTANTE
AMELIA EL CHE ESPRITU DEL CHE AMOR DISTORSIONADO Y OBSESIVO AMELIA ESPRITUS ESPRITUS
AMELIA Y SU MUNDO EL MUNDO DE LOS ESPRITUS
12.

EL RESULTADO EN EL ESCENARIO AMELIA Y SU MUNDO EL MUNDO DE LOS ESPRITUS

13.

CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION

1.

ESPACIO ESCENOGRFICO

el teatro no es ms ni menos que el momento efmero en el cual se produce una relacin entre actores y
espectadores. Enrique Buenaventura, La dramaturgia del actor, Cali 1985 Este es un espacio concreto, fsico, que
involucra el espacio de representacin (espacio escnico) y el espacio del pblico (sala), su importancia reside en que
espacializa y condiciona las relaciones entre sala y escena, entre el pblico y la accin. EJEMPLO: FUNCIN
VELORIO, SALA JOVEN ALIANZA FRANCESA, GRUPO HAZME COMPAA, CO-DIRECCIN DE ALDO
MIYASHIRO Y BETO ROMERO ZONA DE PBLICO (graderas) ZONA DE ACTUACIN (escenario)
CONFIGURACIN ARQUITECTNICA ORIGINAL ZONA DE ACTUACIN (graderas) ZONA DE PBLICO
(escenario) I ACTO TRANSGRESIN DE LA CONFIGURACIN ORIGINAL ZONA DE PBLICO (graderas) ZONA DE
ACTUACIN (escenario) II ACTO REGRESO A LA CONFIGURACIN ORIGINAL
14.
EJEMPLO: LAS TROYANAS, DEPSITO EN BARRANCO, TEATRO DE LA RESISTENCIA, DIRECCIN
BETO ROMERO ZONA DE PBLICO REA DE REPRESENTACIN
15.

CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION

1.

ESPACIO ESCNICO

Es el espacio de representacin, concreto, perceptible por el pblico, adquiere sentido por el espectculo, es el aqu y
ahora, es el signo de la realidad representada. Signo en tanto es un lugar concreto percibido por el pblico (significante)
pero tambin es el espacio sugerido por ese lugar concreto, remitindonos a lo que simboliza (significado). Este
espacio nace como producto del trabajo dialctico entre escengrafo y director, cuyo punto de partida y entendimiento
es la lectura del espacio dramtico. Como dice Anne Ubersfeld: Es en el espacio, precisamente por ser en gran
medida un no dicho del texto, una zona particularmente poblada de vacos, lo que constituye propiamente la gran
carencia del texto teatral, donde se produce la articulacin texto-representacin. ACTOR PBLICO NO SLO ES
PARTE DEL MENSAJE, INTERACTUA DIRECTAMENTE CON EL ESPACIO HACE SUYO EL ESPACIO A TRAVS DE
PROCESOS DE PERCEPCIN Y A TRAVS DE LOS PERSONAJES ESPACIO ESCNICO
16.
EJEMPLO: CARICIAS, MOCHA GRAA Y TEATRO SEGURA, MAGIA TEATRO DE ARTE, DIRECCIN
JOS CARLOS URTEAGA Zona de representacin de las escenas Puertas POSEE UN DOBLE ESTATUTO
CONTRADICTORIO DE REALIDAD Y NO REALIDAD CONSTRUIDO A PARTIR DE LAS PROPIAS CONVENCIONES
QUE EL ET PLANTEA EN LA CREACIN DEL TEXTO DE REPRESENTACIN.
17.
18.

EJEMPLO: TARTUFO, TEATRO CENTRO CULTURAL PUCP, ETUC, DIRECCIN PABLO OZUNA ZONA
DE LA PIEDAD ZONA DE LOS PLACERES ZONA DE LA VANIDAD ZONA DE LA REFLEXIN ZONA DEL
ENCUENTRO

19.

EJEMPLO: TARTUFO, TEATRO CENTRO CULTURAL PUCP, ETUC, DIRECCIN PABLO OZUNA

20.

CLASIFICACIN DEL ESPACIO TEATRAL (CONTINUACIN) 3ra CONSIDERACION

1.

ESPACIO LDICO

Es el espacio que se define a partir del actor, a travs de sus acciones (kinesis) y de sus relaciones espaciales
(proxemia). El espacio para ser entendido debe ser experimentado, vivido; el pblico realiza el ejercicio de comprender
el espacio de la escena a travs de las evoluciones de los personajes, de aqu que el actor se convierte en el eje
principal del entendimiento del espacio escnico, creando un espacio ldico o gestual que se reconstruye en cada
representacin. Se convierte entonces en el instrumento escnico por excelencia, que estando a disposicin del actor y
del director, se presta a todas las convenciones y manipulaciones. EJEMPLO: LA SECRETA OBSCENIDAD DE CADA
DA, AUDITORIO ALIANZA FRANCESA, DIRECCIN SERGIO ARRAU BANCA DE PARQUE ESCENARIO VACO
21.
EJEMPLO: LA REBELIN DE LOS VILLANOS, CASA DE YUYACHKANI, TEATRO DE LA RESISTENCIA,
DIRECCIN BETO ROMERO
22.

NOTAS

1.

(1) Miguel Nio Rojas, Principios que rigen los signos, pg. 43

2.

(2) Charles Jenk, El lenguaje de la arquitectura 1.2 El signo arquitectnico, pg. 80

3.

(3) Fernando De Toro, Semitica del teatro, pg. 153

4.

(4) Anne Ubersfeld, Semitica teatral, pg. 108

5.

(5) Anne Ubersfeld, Diccionario de trminos claves del anlisis teatral, pg. 48

6.

Bobes Naves, Mara del Carmen Semitica de la escena

7.

Broadbent, Bunt y Jenks El lenguaje de la arquitectura

8.

De Toro, Fernando Semitica del teatro

9.

Dieterich, Genoveva Diccionario del teatro

10.

Harth-Terr, Emilio Formas Estticas, ensayos y lecturas

11.

Hormign, Juan Antonio Investigaciones sobre el espacio escnico

12.

Nio Rojas, Muguel Principios que rigen los signos

13.

Pavis, Patrice Diccionario del teatro

14.

Ubersfeld, Anne Diccionario de trminos claves del anlisis teatral

15.

Ubersfeld, Anne Semitica Teatral