Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
protagonistas son, tambin, los mismos: una Presidenta, un ministro del Interior, un
vocero que cree que lo hace bien, y una serie de personajes secundarios de muy poca
altura. Llammosles extras.
He decidido esta vez escribir una obra de teatro (cronolgicamente se desarrolla a fines del ao
2015) y as convertirme en dramaturgo (perdn, en dramaturga por esa cuestin del gnero).
Pero el problema est en que se me ocurren distintas tramas para un mismo tema y no s con
cual quedarme.
En todo caso, sea cual fuere el argumento, resulta escabroso.
El escenario es siempre el mismo el Palacio de La Moneda- y los protagonistas son, tambin,
los mismos: una Presidenta, un ministro del Interior, un vocero que cree que lo hace bien, y una
serie de personajes secundarios de muy poca altura. Llammosles extras.
Se me olvidaba, una jefe de gabinete.
Expongo las alternativas:
Primera trama:
La Presidenta urde con sus ms allegados, y en un segundo piso, una trama para demostrarle
al ministro del Interior que no es sino un personaje secundn del cual puede prescindir, y para
ello ni siquiera lo consulta ni lo considera para emprender una gira a tierras que no las vamos a
llamar del nunca jams, porque constituyen parte de su propia nacin. Entonces ella parte
camuflada (tal cual como en las obras de Shakespeare), al parecer incitada por su jefa de
gabinete y por otros cerebros selectos.
El ministro se ve obligado a renunciar, renuncia que naturalmente se le rechaza.
Precisamente me parece que fue para Hamlet y para la humanidad que Shakespeare dej
escrito El hbil reino del desconcierto:
Motivar un argumento sobre quin debe morir.
Nunca fue tan indefenso por lo cual vine hasta aqu.
He sido fiel a mi cruel proyecto, no es el momento de echarse atrs.
Debo seguir pese a sus deseos y camuflar bien mi decisin.
Qu maravilla es la literatura inglesa! Yo dira que trasciende los siglos.
Segunda trama, menos creble:
La Presidenta no sabe nada de nada. No tiene la menor idea de que al ministro del Interior lo
han dejado de lado a pesar de ser el nico verdaderamente pro-ella, mientras que fuerzas del
mal, confabulaciones palaciegas, que no cabe duda son anti-ella pero aparentan ser
exactamente lo contrario, la convencen de los beneficios de desplazarse a hurtadillas y con un
secretismo propio del Ku Klux Klan a un territorio convulsionado.
Tercera trama:
europeo (A la deriva) y la vida de los desterrados (El puerto).Hasta los aos 50 predomina un
teatro conservador o nacional, al servicio de la dictadura, que pretende entretener y
moralizar. Un rasgo comn de este teatro es la evasin de la realidad.
Se cultiva la alta comedia benaventina, el sainete costumbrista y el drama burgus. La crtica
de las costumbres es muy superficial y nunca hiere al espectador. Ttulos como Dnde vas,
Alfonso
XII? yDnde
vas,triste
de
ti?
de Luca de Tena son fieles a los ambientes aristocrticos, monrquicos.||Los temas
escabrosos para esta poca se abordan desde fuera, as Jos Mara Pemn habla del adulterio
(La verdad) o de la discriminacin de un diplomtico casado con una republicana (Callados
como muertos) o Joaqun Calvo Sotelo refleja, pero no critica, los abusos de poder y el
catolicismo superficial en La muralla (1954). En esta lnea estn los autores delteatro de
evasin, de la felicidad o del amor que en los aos 50 hacen sonrer para compensar las
limitaciones y amarguras de la realidad:Edgar Neville, Jos Lpez Rubio, Vctor Ruiz de Iriarte
y Agustn de Fox.Cierta innovacin representa el teatro del humor sin acidez y bienpensante
de Jardiel Poncela cuyo teatro de lo inverosmil fue muy criticado. Miguel Mihura escrib en
1932 Tres sombreros de copa y si no hubiera tardado veinte aos en estrenarla, habra sido
considerado un revolucionario del teatro europeo, concretamente del teatro del absurdo.
Todo este teatro tambin es conocido como teatro nacional al servicio de la
dictadura. Desde los aos 50 hasta los aos 60. ||El teatro del compromiso activo se abre en
1949 con Historia de una escalera de Antonio Buero Vallejo. En 1953 Alfonso Sastre
estrena Escuadra hacia la muerte en que denuncia el belicismo de la poca. ||Ambos autores
intentan remover conciencias a travs del teatro: Buero es menos fatalista que Sastre (ms
existencialista) y su Realismo es simblico frente al de Sastre, que es social. Buero
es posibilista (representar es lo que importa) y Sastre, imposibilista (escribir es ms
urgente que estrenar). Este ltimo funda con Jos M de Quinto el G.T.R. (Grupo de Teatro
Realista), un teatro de rebelin con ms expectativas que xito. Con l se ha abierto la va al
teatro realista de los aos 60, con autores como Lauro Olmo (La camisa, sobre el paro y la
emigracin al extranjero); Jos M Rodrguez Mndez (Los inocentes de la Moncloa, sobre
opositores vctimas de la Espaa del momento); Jos Martn Recuerda (Las salvajes en
Puente San Gil, sobre el puritanismo y la hipocresa social); Ricardo Rodrguez Buded (La
madriguera, o habitacin de alquiler smbolo de la opresin) y Carlos Muiz (El tintero, sobre
un oficinista fracasado que se suicida).
El teatro desde 1940 a nuestros dias.El teatro es el genero mas afectado negativamente por
la guerra civil: han muerto los grandes renovadores (valle inclan y lorca) y se imponen
mayores restricciones de posguerra que en otros generos, por su necesidad de ser
representado en publico. Durante la larga posguerra diferentes tendencias dan fe de la
evolucion politica e intelectual del pais: hay teatro del exilio, conservador, de humor, realista,
experimental y vanguardista. Con la democracia se estrena de todo segun 2 tendencias: la
neorrealista y la neovanguardista. * Los escritores en el exilio no podran ver sus obras
representadas en Espaa hasta fines de los aos 60 en adelante. En los aos 40, su teatro
presenta tintes poeticos, bien con elementos grotescos o simbolicos. * Hasta los aos 50
predomina un teatro conservador que pretende entretener y moralizar. Se cultiva la alta
comedia benaventina, el sainete costumbrista y el drama burgues. La critica de las