TITERES cies PARA NINOSGLOBITO MANUAL de Carlos José Reyes, premio Casa de las Américas, es una pieza infantil de nutrida sencillez literaria. La mano, en su largo recorrido por las sendas perdidas de la imaginacién, construye a su imagen y semejanza el mas bello de los mundos: el nuestro. SIRIKO Y LAFLAUTA Su autora, Julia Rodriguez, es una renova- dora del teatro de titeres en Colombia. Sirik6 y la Flauta es una poética del nacimiento: al principio erg juego y el juego era la musica: la voz del indio nos transmite antigua sabiduria. EL RENACUAJO PASEADOR es una adaptacion para marionetas que hace Jaime Manzur, del gran poeta de los nifios: Rafael Pombo. EL GRAN COMILON DON PANTAGRUEL Obra del Grupo de Titeres La Fanfarria, de Medellin. Tierna historia de un Pantagruel antioquefio, quien suefia solo los sabores y los olores convertidos en pan que es aroma del vino. LOS HEROES QUE VENCIERON TODO MENOS EL MIEDO Fa- bula sin moraleja, en la que los animales reproducen con el humor que les es caracteristico, los conflictos del hombre en su sueno libertario. Su autor, lvan Alvarez, forma parte del Grupo de Titeres La Libélula Dorada. CUENTO AGRIO Alberto Lopez de Mesa, es un joven dramaturgo, miembro del Grupo de Titeres El Guifio del Guifol. Cuento agrio se aventura por los campos poéticos, con el aire magico de los Objetos de! mundo de los nifios. TRES CULTURAS EDITORESSerie: Expresi6n Artistica TITULOS 1. Teatro Colombiano Contemporaneo. Seleccién de Carlos Nicolas Hernandez y Jorge Manuel Pardo 2. Teatro de Titeres para Ninos. Antologia Colombiana. Seleccion y notas de Carlos Nicolas HernandezTEATRO DE TITERES PARA NINOS ANTOLOGIA COLOMBIANA Seleccién y Notas de Carlos Nicolas Hernandez GLOBITO MANUAL Carlos José Reyes SIRIKO Y LA FLAUTA Julia Rodriguez EL RENACUAJO PASEADOR Jaime Manzur EL GRAN COMILON DON PANTAGRUEL Grupo de Titeres La Fanfarria LOS HEROES QUE VENCIERON TODO MENOS EL MIEDO van Alvarez CUENTO AGRIO Alberto Lopez de Mesa TRES CULTURAS EDITORESPrimera edicién: Tres Culturas Editores Bogota, 1985 (3000 ejemplares) ISBN 958-9096-01-08 Foto de la portada: Javier Crespo | Gi del G fiol pela perk wee ae Se naar Mascaras: Archivo Mas Chaves ia OTK Derechos ‘teservados jados: Carlos Nicol’s Heméndez Tres Culturas Editores OIRDF Impresi6n: Universidad INCCA - Unidad Editorial Printed in ColombiaINDICE Nota preliminar Carlos Nicolas Hemandez Se abre el telon Jairo Anibal Nifio GRO Bit “WHIT 22 ESE EE Saag ste nneee ences cen ctectin 13 Carlos José Reyes Sirik6 yila flauta 2.0.0... cee eee Julia Rodriguez El Renacuajo paseador Cd: itech Fk OR MR assassin othe Jaime Manzur : El gran comilén don Pantagruel 1d EE saree Grupo de Titeres La Fantarria Los héroes que vencieron todo menos el miedo ae Ivan Alvarez Cat IIS a, co ace AR ncn -pneesnenesern serene 69 Alberto Lopez de Mesa qT Notas bio-bibliograficas10 alertaron acerca ecos y e/ acento indo ©@N que Los ejercicios e improvisaciones con los munecos de la urgencia de los textos. El disenio de los muni en sus rasgos estan marcados por el disefio del mu! protagonizan. En principio los titeres asumieron prejuicios venidos del teatro; pre- juicios ligados a !a tragedia de! espiritu en sus movimientos de individuacion y modernidad. Asimismo, los montajes de las obras para titeres se han independ- ado de las experiencias pedagégicas realizadas con MUT™ECOS. Independencia que es didlogo abierto de maestros, nifios Y titiriteros. Los grupos profesionales crean el ambiente para a Pr ofusion de los grupos aficionados y las mas de las veces, acaso s!? adverntirio, estimulan las practicas pedagogicas en jardines y escuelas. Por su parte, los maestros propician nuevas perspectivas producto de su contacto cotidiano con los nifios. El nifio presa del asombro en su relacin con los objetos descubre los complicados mecanismos y leyes del juego hombre-mundo. Algunas de las obras seleccionadas son de facil montaje POF los nifos, lo cual y este error persevera, no implica simpleza en los textos, sino sencilla complejidad artistica. El hecho estético. ha sido el argumento para los criterios Je selec- cién. Ahora le corresponde a los lectores examinar y aamitir o rebatir e/ argumento. 3 Quienes Jaboran en la conciencia de! mundo con la fuerza de quien respira por primera vez, quizés en su educativa mision ' enueven ef asombro y recobren el tiempo inaugural de la humanidad con.sus originales interrogantes. * Carlos Nicolas Hernandez Bogota, septiembre de 1985W SE ABRE EL TELON Hace muchos afos, en un momento de reposo, cuando la caza habia sido prodiga, y cuando los dioses del aire se habian llevado muy lejos a todas las tempestades, entre las manos de un tosco tallador surgié.la.imagen de un bisonte, 0 de un caballo, o de un pajaro fantastico vislumbrado en los suefios, 0 la figura humana, con la rara virtud de que al moverse gracias al impulso de su creador, prendia el regocijo en los seres de la tribu, como si el corazon fuera una pradera predispuesta a incendiarse facilmente por la risa. En esos momentos, al inventar ei titere, el hombre estaba abriendo de par en par las inteligentes puertas del buen humor. Companero de viaje, a lo largo de la historia ha sido leal y generoso con el hombre. Le ha servido para la fiesta, para revelar criticamente las perversiones de la opresion, para la pedagogia cuando ésta se transforma en asombro, para el juego, para esa extrana forma de la sonrisa que es Ia ternura. A veces se metié en el teatrino de la religion y Ia filosofia, como_un dios 0 como un serio y confiable intermediario de los dioses. Pero indudablemente, el papel que mas le ha gustado interpretar es el de un sonriente luchador por la libertad. No hay pueblo que no haya tenido teatro de titeres. En la América precolombina teniamos mufiecos confeecionados en muy diversos materiales: lana, madera, arcilla, plumas, oro. Titeres de oro, como si los titiriteros muiscas, incas, mayas, aztecas, hubieran hecho un pacto de imaginaciones y magnificencias con algtin titiritero por venir en algunas de las mil y una noches de la cuentera arabe.12 En nuestro medio, luego de fracturas inherentes a / ae rely fd colonia, y dentro de la larga sucesion de pairias pobas recorrer un tocado padecer, el teatro de muriecos ha tenido que cormpanias tortuoso camino. A veces hizo su aparicion a traves oe do en las espafoias o italianas, 0 surgié en una plaza de Hae de'un manos afiebradas de un inventor de historias fantas' tas legenda- apasionado culebrero de la imaginaci6n, hasta qué artis anos geme- rios como Manuelucho 0 Muriocito —que parecian ner prozaron el los de aquel magico ebanista llamado Geppeto— si estética de sendero hacia un trabajo dispuesto a elevar la calida elacion con los mufiecos y a darles consistencia y permanencia ent nuestra propia cultura. indlibh Dentro de ese proceso de cualificacién se hace impr aa ‘Shh ‘aie afianzamiento de una dramaturgia para el teatro deter 2 oe no existe la posibilidad de avance, ya que el texto es @ la imagen condensa posibilidades expresivas y técnicas, es, valga ‘ el coraz6n que sostiene la casa del cuerpo. ara los titeres Este libro se’ constituye en un aporte significativo P: dad que sin colombianos, ya que recoge unas obras de gran call ntribuira la duda se convertiran en una valiosa herramienta para © ue sera re busqueda de nuestra propia imagen cultural, image?" oividado cuperada en este caso, siguiendo las indicaciones de ya veces estropeado mapa de Ia alegria. ‘Jairo Anibal NinoNOTAS BIO-BIBLIOGRAFICAS, CARLOS JOSE REYES. Bogota, 1941. Dramaturgo, director de teatro, historiador y libretista de television. Libretista de gran parte de la serie Revivamos nuestra historia: Bolivar, el hombre de !as dificultades. Narino, el precursor. Mos- quera y Obando, vidas encontradas. Miembro correspondiente de la Academia Colombiana de Histo- ria, Fundador del teatro El Alacran, grupo que se integro recien- temente al TPB, del cual es miembro de su junta directiva. Obras publicadas: Variaciones sobre metamortosis, antologia del teatro hispanoamericano contemporaneo, Madrid, Ediciones Escélicer, Tomo |. Los viejos baules empolvados que nuestros abuelos nos prohibieron abrir, Bogoté, Instituto Colombiano de Cultura, Coleccion Popular, numero 83 Teatro para ninos, Bogota, Instituto Colombiano de Cultura, Coleccion popular, numero 33, 1972. Materiales para una historia del teatro en Colombia, Bogota, Biblioteca basica colombiana, numero 34, 1978. Globito manual y El hombre que escondié el sol y fa luna, premio Casa de Las Americas, literatura para nifios y jovenes, La Habana, 1974. JULIA RODRIGUEZ. Bucaramanga, 4930. Inicia su actividad teatral enChile. en 1950. En 1964 crea en compania del pintor Hernando Tejada el grupo de Titeres Cocoliche, cuyo origen es Cali y su desarrollo Bogota. De sus programas de television para nifios Tu lo conoces, tu lo construyes, fue ampliamente conocido en los afios setentas. Ac- tualmente dirige el programa de television Buscando amigos. Entre 1978 y 1984 dirigevel Centra Piloto de Educacion Artistica infantil, de Colcultura. Julia-ha sido por mas de treinta anos una animadora cotidiana del moderno teatro de titeres en Colombia. Sus obras son criatu- ras de la imaginacion y del rigor; literatura y profundidad en la observacion del nifio son un mismo argumento. Autora del libro Biombo Infantil, Bogota, Instituto Colombiano de Cultura, Colec- cién popular, numero 140, 1974. Siriké y la flauta forma parte del libro en mencidn.78 JAIME MANZUR. Nace en Guinea Espanola (Africa), de padre liba- nés y madre colombiana. Dramaturgo, director escénico de la Opera de Colombia, bailarin, escendgrafo e investigador. En 1958 fundd su compajiia de Marionetas. Su reconocida trayecto- ria lo convierte en uno de los marionetistas mas importantes del mundo. Sus logros técnicos y expresivos se conjugan en piezas hermosas, delicadas en sus detalles y fuertes en su caracteriza- cién. En el Festival Internacional de Marionetas de Connecticut, obtiene el primer premio, entre 132 participantes de 35 paises. Por su trabajo se hizo acreedor de una beca honorifica por parte del Icetex, que le permitié realizar investigaciones sobre el titere en Europa. La Unesco le otorgé otra beca para investigar sobre el arte del Titere en Latinoamérica. Su repertorio de éperas pasa de la treintena y 97 zarsuelas. Asimismo, multiples adaptaciones de cuentos y piezas infantiles son representadas diariamente en la sede de la fundaci6n. Su labor en provecho de la comunidad americana lo ha hecho acreedor de un diploma otorgado por parte del gobierno Nortea- mericano. El almanaque mundial de 1977 registra ampliamente la labor artistica de Jaime Manzur. La revista Américas, de la OEA, én su edicién julio-agosto de 1982 ilustra del mismo modo acerca de su trabajo profesional. El Renacuajo Paseador, la obra incluida en la seleccion, es una adaptacion con base en la vida y la obra literaria de Rafael Pombo. Poeta y marignetista se unen enteramente en un espec- taculo de vida y de color. JORGE LUIS PEREZ, ALVARO POSADA Y ANA MARIA OCHOA. Miembros activos y ftundadores del Grupo de Titeres LaFanfatria. en Medellin, en 1972: Al igual que el Guino del Guifiol, remonta sus practicas teatrales a los agitados movimientos estudiantiles que sacudieron la conciencia de los jovenes en los inicios de los setentas. Participan en 1979 en'la’Semana Internacional del Titere, Ciudad de México y en el Festival Internacional de Titeres, Guanajuato. En su programa Actividades especiales para las escuelas publi- cas, la alcaldia de Paris los vincula en forma permanente, en 4982-1983. Son invitados al Festival Mundial de Marionetas, en72 Charleville (Francia), en 1982, y al Festival de Marionetas de Upsala (Suecia), en 1983. En 1984 regresan al pais y prosiguen sus presentaciones en escuelas, colegios universidades y vere- das. Entre sus creaciones y montajes se destacan: El espanto de la vereda de! Chumbinbo. EI reino de las sombras. El circo de los seis amigos. Panzuto y Panzutino. Sol solecito. Constela- ciones. Los suefios de Goriloche en su vago coche. El gran comilén don Pantagruel. La historia de! negrito aquel. (en monta- je). Perro hijo de perro (en montaje). Asimismo, el grupo ha participado en las peliculas Hilo, caracol y punto sobre un plano, filmada en Paris. Donae esta /a sal, donde esta la harina, Medellin. El gran comilén deon Pantagruel es presentado en Especial para la television educativa de El Salvador. Hacen el guién y participan en la realizacion de la pelicula Balada del mar no visto. La Fanfarria es antes que un grupo de titeres una aventura de la imaginacion. Sus logros iécnicos son acaso una prolongacién de la fantastica realidad de sus textos: realidad de la ficci6n. VAN DARIO ALVAREZ Medellin, 1956. Dramaturgo y titiritero. Miembro fundador del Grupo de Titeres La Libélula Dorada. Es- tudio en la Escuela Nacional de Titeres, de Colcultura. Participa en el Festival Internacional de Marionetas, en Charleville (Francia), en 1982. En 1983 La Libélula Dorada dirige el programa de television para nifos El rincon de la fantasia. El mismo ano es invitado al festival Latinoamericano de Titeres en San Louis (Brasil). Ha escrito para el Grupo de Titeres La Libelula Dorada: EI dulce encanto de Ia isla Acracia (nifios). La Nifa y el Sapito (adultos). La rebelién de los Titeres (nifios). Los héroes que ven- cieron todo menos el miedo, es representada desde 1977 en parques, jardines y escuelas, con notable éxito. La Libélula Dorada es un grupo cuyas cualidades son amplia- mente conocidas en Colombia. La libertad, esencia de! cuerpo y criatura del alma, es para el grupo de los hermanos César e Ivan horizonte y destino de la humanidad.q 80 : \, ALBERTO LOPEZ DE‘MESA. Santa Marta, 1958. Estudios de Arqui- tectura, en la a Gran Colombia, de Bogota. Titiritero y dramaturgo. Miembro adtivo del Grupo de Titeres El Guifio del Guifiol; agrupacion que integra basicamente con Camilo Cuervo. Entre sus obras: se encuentra en proceso de montaje: icaro y Cuento Agrio. El gusano dei airetue estrenada en el presente ano. También es autor de la obra de teatro: Obra perpetua. Actualmente es profesor de Titeres de la Direccién de Investiga- cion Educativa (DIE), de la Secretaria de Educacién de Bogota. » Cuento agrio es, precisamente, fruto de la practicas creativas con maestros y nifos de las escuelas publicas de Bogota. El Guino del Guinol perfila un estilo; en su breve historia ha sabido convertir el buen gusto en una constante de sus representacio- nes. Su euforia ya no es sdlo furor juvenil, también es realizacion estética. CARLOS NICOLAS HERNANDEZ Bucaramanga, 1953. Fildsofo, de la Universidad Nacional de Colombia. Autor del libro de relatos “La insurreccién de los muertos”, Bogota, Carlos Valencia Editores, 1980. Coautor de la antologia “Teatro Colombiano Contemporaneo”, Bogota, Tres Culturas Editores, 1985.jlustracion: Guillermo Espinosa Los héroes que vencieron todo menos el miedo IVAN ALVAREZ Grupo de Titeres La Libe juia DoradaPERSONAJES MATIAS GROUCHO TORTUGA TORTUGO RATON GUSANO GUSANO ZEPPO CULEBRA PERRO Los héroes que vencieron todo menos el miedoo1 Mascara Sibundoy MATIAS: (Sale frente al biombo) Buenos dias queridos ami- gos. Soy Matias el Titiritero. Quer@ comenzar la funcion, pero mis titeres estan durmiendo &” las maletas y no me atrevo a despertarlos. (Quejumbroso) Groucho es el mas perezoso y sino se levanta, ningun? me harfa caso. Pienso que si ellos los oyeran, sabrian que ustedes han Ilegado: la alegrfa de los nifios es como e! coraz6n de los titeres. Ayudenme a despertarlos, yo también estoy con ganas BS verlos jugar, actuar y sonar. ;Canten! jHablen! jRianse!, jsdlo asi sabran que estamos aqu {| (Los anima e interrumpe al ofr una voz fuera de escena) 7 Se GROUCHO: (Bosteza) ;Quién anda por ahi? cEres tu Matias? Sabes que no me gusta... MATIAS: (Lo interrumpe) No soy yo, $9" del sueno. GROUCHO: jOh! jNo! jNo pueden esperar! iTodos, levante- se! jEstan aqui! {Rapido Matias! icomencemos! MATIAS: (Emocionado) Escuchaion? _ iGracias amigos! Ahora si comenzamos. (Saca su dv!zaina, la toca, entia al biombo y Groucho sale saltando) : GROUCHO: jHola! ;Saben quién soy 0? Mi nombre es Grou- cho, y todos mis amigos me quiefen mucho. Quiero que respondan si estan mirando lo queY° estoy viendo, (pausa) élo ven? £NO? Entonces no debe ser nada porque yo tam- poco jMiento! Es un lindo y encantador puentecito, me los nifios. Los amigos62 Los héroes que vencieron todo menos ei mieds acostaré a... (bosteza) porque estoy que me... (bosteze, trata de acostarse pero se da cuenta que a sus espaidas se encuentra una caparaz6n de tortuga) {Un momentec! {qué es esto? jAja, una tortuga, gesta usted ahi? TORTUGA: (Sale una cabeza pequena del caparazon) No estoy, no ve que tengo mucho hum, hum... (Vuelve a meter se en su caparazon) GROUCHO: Oiga, por favor, escucheme, esta usted acostada en mi puente, y aqui duermo solo yo. (Golpea) Senora tortuga, no se haga la sorda, (golpea de nuevo) por ultima vez se lo digo sefora tortuga, salga inmediatamente co? las manos en alto, la tengo rodeada, le doy tres segundos para que lo haga... uno, dos, y... TORTUGO: (Sale una cabeza de tortuga mucho mas grande) ~Digame senor Groucho, puedo servirle en algo? GROUCHO: (Asustado) Este... si, siento mucho molestarlo sefior Tortugo verdugo, pero le ruego el favor de retirarse de mi puente, ya que no me deja usted descansar. TORTUGO: Mire senor Groucho, creo que esta usted equivo- cado; mi mujer y yo llevamos mas de doscientos anos dur miendo en este lugar y nunca nos hemos movido, ni nes moveremos, gha entendido? GROUCHO: Pero si mi abuelo... TORTUGO: Nada de peros, lo mejor para que no tengamos problemas es que me aclare lo siguiente: GROUCHO: Si, Si, diga... TORTUGO: Dicen que es usted un sapo decente. GROUCHO: jDesde luego! TORTUGO: Por lo tanto ha sido muy bien educado. GROUCHO: Tiene usted toda la razon. TORTUGO: Entonces, posee muy buenos modales. GROUCHO: Si, soy casi un sapo caballero. TORTUGO: Es decir, es usted un animal de mucha cultura. GROUCHO: jExacto! TORTUGO: Siendo asi, 4me puede hacer un gran favor? GROUCHO: Si, como no, diga.Ivan Alvarez TORTUGO: jLarguese de aqui! (Mele su cabeza) : GROUCHO: jVaya! jEsta muy enojado! Por lo visto tendré que tomar medidas mas drasticas. (Los empuja quitandolos del puente) jAja! el puente ha quedado libre, ahora si podré descansar. (La tortuga regresa delras de él. Intenta acos- tarse, pero la caparazon de /a fortuga se lo impide) jOh! ino! {Otra vez! Definitivamente he perdido la paciencia. (Coge la caparazon y la arroja a! rio) Adiés sefor y senora fortuga: alla van flotando, menos Mal saben nadar. Bueno, ahora sia dormir. (Duerme. Se oye una voz fuera de escena) RATON: ¢Donde estaran mis anteojos, mis dientes postizos, mi sombrero y mi chaleco? Voy @ llegar tarde al trabajo. (Entra presuroso) Permiso (Pas2 por encima de Groucho) Voy a llegar tarde al trabajo (Sale, Groucho se levanta). GROUCHO: jAlto! jAlto! Quién pasa? jAh! es un raton. La préxima vez no tendré compasion. Mas tarde, cuando el sol se... (bosteza) lo... (Se duerme. Entra una vaca). jOh! jNo! {Una vaca! jFuera! jFue" de mi puente! (La vaca bota harina por las nalgas) jNo! iAlto! jFuera! ‘iFuera! (La saca a empujones) jQué vaca! No vino aqui sino a crear mal ambiente. Por fortuna ya se ha ido y podre seguir hum... (Se duerme). (Aparece un perro husmeando que !adra y muerde a Groucho) EN? {Quién? jAy! jAlto! jNo! jNo Me muerda, auxilio! (Sale) (El perro husmea de nuevo y se orina. Entra Groucho.) iVaya! ya se fué ese perro. Yo me fui porque yalo conozco. En fin, de todas formas voy a intentar hum... dormirme de nuevo ~ hum... (Bosteza y se duerme. Entra un gusanito). GUSANO: jEste lugar esta infectado de sapos! jSenor sapo, oiga, despierte! : ; i GROUCHO: ;Oh! jno! jOtra vez! Mire gusanito, déjame des- cansar, gacaso no ve que estoy durmiendo? GUSANO: Si sefior sapo, pero... GROUCHO: Ninguin sapo. Soy Groucho. GUSANO: Bueno, si, pero yo necesito ir al otro lado de! puente yusted no me deja pasar. Mi papame esta esperando para uramente me castigara ir a comer pollo y si no lego seg64 Los héroes que vencieron todo menos el miede GROUCHO: Mire gusanito, no insista. Déjeme dormir. Déje- me en paz.- (Duerme de nuevo). GUSANO: jEsto es el colmo! jHe perdido la paciencia!, por Ultima vez se lo digo sefior sapo, déjeme pasar sino quiere que haga uso de la fuerza (se inclina hacia atras) de \a razon. GROUCHO: Mire gusanito, ya le dije que jnooooo! (Lo arrojé con su grito fuera del biombo) Qué verguenza gritar asi pero parece que ahora si podré dormir tranquilo porque tengo mucho suefo hum... hum... (Entra otro gusanito qué mira al sapo) GUSANO. |; gDonde estara Valentin? Como? {Un sapo en la mitad del puente! {Oh no existe! {Los sapos no existen (Canta la marsellesa y pasa por encima de Groucho) GROUCHO: jAy! jAy! {Quién es? jEh! gUn gusano? Uy, perc parecia una aplanadora, dy era diferente al anterior? Ye veo... son dos gusanos contra mi, esto no lo puedo tolerar Ya veran esos gusanos. (Sale) Se aprovechan porque estoy solo y desamparado en este puente. jYa veran esos gusa: nos! (Aparece Groucho y Zeppo. Su amigo es un pajaro gordo y de pico puntudo). ZEPPO: Entonces, écomo me ibas diciendo Groucho? GROUCHO: Que eran dos gusanos contra mi solo. ZEPPO: (Le pregunta a los nifios) «Grandes o pequenos? GROUCHO: Si, pequenos ZEPPO: ¢Pequenos? jYo me voy! Yo le tengo mucho miedo 4 los gusanos pequenios. Adios Groucho. GROUCHO: No Zeppo, espera. Como le vas a tener miedo é los gusanos pequerios, si los gusanos pequefos no hacer nada (a los ninos) iverdad? Zeppo mueve la cabeza ef senal de si y Groucho en senal de no) Vamos! Parate fren: te a todos los nifios. Muy bien. Ahora saca el pecho. jEso Levanta la mano izquierda y juranos que no le vuelves a te ner miedo a ningun gusano pequeno. ZEPPO: Juro ante todos ustedes que no le volveré a tene miedo a ningun gusano pequeno.Ivan Alvarez 65 GROUCHO: Eso Zeppo. Eres un h¢roe. Un pajaro valiente. Un ser libre y alado que no le teme a nada. jBravo Zeppo! jBravo! ZEPPO: Mira Groucho, parece que alli viene un gusano pe- queno. GROUCHO: ~Un qué? ZEPPO: Un gusano pequeno. GROUCHO: jAy! jNo! gDénde? Yo me voy, yo me escondo (tiembla). ZEPPO: No, espera. Era solo una broma. GROUCHO: (Furioso) jMira Zeppo, si te atreves a hacerme otra broma de esas, te haré volar en pedacitos invisibles con la furia explosiva de mis palabras y nunca mas te burlaras de mi, ni de nadie! ZEPPO: jUn momento, no te enojes! {Acaso tu no dijiste que no habia que tenerle miedo a nada? {Acaso no eres un héroe? GROUCHO: Bueno si, pero a veces tengo momentos de mie- do. ZEPPO: No temas, estaremos juntos. Hay que ser valientes y sobre todo estar atentos. Mira, yo vigilo por aca y tu por alla, ede acuerdo? GROUCHO: Eso, yo vigilo por aca y tu por alla (se cambian de lado). ZEPPO: Oye Groucho. GROUCHO: Si. ZEPPO: Haz mucho silencio. GROUCHO: Haré mucho silencio (hacen silencio) iZeppo! ZEPPO: jSi! GROUCHO: éEscuchaste? ZEPPO: ¢No, qué es? GROUCHO: Es el silencio. ZEPPO: jOh jNo! Ya callate y concentrate en el silencio. El silencio nos ayuda a ver claro aun en la oscuridad, donde esta el enemigo. (Se callan) GROUCHO: jZeppo!66 Los héroes que vencieron todo menos el MIeECt ZEPPO: {,Qué? GROUCHO: {Por qué me contestas? No dijiste que hicieramos silencio? ZEPPO: jEscucha! (Se calla) Mira Groucho, mira lo que viene alla. GROUCHO: Y alla. ZEPPO: Son miles GROUCHO: Pero yo tengo hum...(Se duermen. Llega uné culebra) CULEBRA:iSefor sapo, senor pajarraco, despierten! GROUCHO: Zeppo, despierte. Han vuelto los gusanos, vamos a pegarles un susto. ZEPPO: Si Groucho. Uno, dos y tres (se voltean) GROUCHO Y ZEPPO: jEs una culebra! jAuxilio! (Salen) CULEBRA: iOigan por favor, espérenme! (Sale) GROUCHO: (Entran agitados) No te preocupes Zeppo, ya lé hemos dejado bien lejos, a pesar de que corria Como uné loca locomotora. (Reaparece la culebra) CULEBRA: Senor sapo! GROUCHO: Si. . asus ordenes. jAy la culebra otra vez! (Salei huyendo) iAuxilio! CULEBRA: jEsperen! (Pausa) {lo ven?La vida esta llena dé seres extranos. Yo solo queria decirles que se quitarar del puente porque no me dejaban pasar. jClaro que es dé comprender, en realidad es un puente muy hermoso! Mé acostaré a dormir encima de él. (Se duerme, al roncar st encoge y se estira. Llega un gusanito) GUSANO -: Parece que al fin se fue ese sapo. Ahora si podré pasar. jEh! jNo, qué veo! jEI puente se volvid movedizo No importa, por algo me llaman Valentin. (Pasa por encim: de la culebra que se recoge con sus ronquidos. E! gusant al caminar le hace cosquillas) CULEBRA: {Qué pasa? {Qué veo? (E/ gusano se le paraen frente) \Auxilio, es un gusano! (Sale despavorida) GUSANO : !Ay es una culebra! (Sale)Ivan Alvarez 67 MATIAS: (Entra frente al biombo Matias) Bueno amigos: Asi fué como los gusanos, las culebras, las tortugas, los paja- ros, los sapos y hasta los hipopdtamos, se la pasaron pe- leando por la propiedad del puente, durante muchas gene- raciones. Hasta que un dia, el puente ya cansado, se paro verde de la ira y les dijo: jHoy me voy! y se fue. Mas antes de irse, les did este hermoso consejo: “Construyanse un puente mucho mas ancho, para que unos puedan dormir y otros pasar”. Entonces trabajaron noche y dia hasta que lo hicieron. Y asi vivieron y vivieron... (Sale Groucho y Io interrumpe) GROUCHO: Y vivieron y vivieron y vivieron (Matias no sabe qué hacer) y vivieron, hasta que se murieron. MATIAS: éTerminaste? GROUCHO: Si. MATIAS: Entonces vete y métete en la maleta. GROUCHO: No puedo meterme solo. MATIAS: Es verdad. (Se va hacia él). Despidete. GROUCHO: Adiés amigos de! suefo. Otro dia en que volva- mos a sofar, otra historia les volveremos a contar. (Matias lo toma y lo envuelve, acariciandolo). MATIAS: Y yo, Matias, tomaré la maleta, otros ninos me espe- ran. Gira el mundo, gira la vida y Matias se va con sus mufecos y su fantasia. Adiés. Adis. (Sale tocando su dul- Zaina) FIN