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1 Ritmo Metrico 2016 PDF
1 Ritmo Metrico 2016 PDF
2016
TEXTO N 1
Ritmo mtrico
EL TIEMPO ES DE OTROS
Paradjico, el tiempo, todo lo da y todo lo quita. Porque
el reloj gobierna la rutina de los hombres, nada hay ms
objetivo que el tiempo; pero tambin nada hay ms
subjetivo que l cuando la espera lo paraliza y la
emocin lo acelera. Nada ms personal, nada ms
compartido. Nada ms abundante, nada ms escaso. El
tiempo est en todas partes y en ninguna. Es la forma de
ser y de no ser. El tiempo es puente, pero tambin
abismo. Desechable, inmortal. La vida est hecha de
tiempo, pero as mismo es una carrera contra el tiempo.1
Julin Serna Arngo
Vanos me parecen la esperanza y el miedo, que siempre se refieren a hechos futuros;
es decir, a hechos que no nos ocurrirn a nosotros, que somos el minucioso presente
Jorge Luis Borges
El siguiente texto presenta de manera introductoria aspectos generales del ritmo dentro
de la msica popular latinoamericana. Por ser un apunte de ctedra tiene el objetivo de
convocar a los alumnos a profundizar el anlisis y la conceptualizacin de las caractersticas
temporales del repertorio presentado en las clases. Por otro lado se vincula y complementa
con los textos de la materia Introduccin a la Produccin y al Anlisis de la facultad de Bellas
Artes2.
La msica se organiza a partir del transcurrir temporal. Es por esta razn que el tiempo
tiene una importancia trascendental en ella, si bien est presente en todas las disciplinas
artsticas en mayor o menor grado de relevancia. Resulta muy enriquecedora la cita de Borges
en relacin a cmo se desarrolla la percepcin del mismo ya que plantea que no existe slo un
tiempo lineal en relacin a lo que an no aconteci. En ese sentido la expectativa de lo que
vendr y el recuerdo de lo que pas son aspectos de la percepcin temporal que construimos
cada uno de nosotros. Es por esta razn que decimos que el tiempo en tanto pasado, presente
y futuro es una construccin del hombre3.
La expectativa est presente siempre en la msica, tanto para el intrprete como para
el oyente. Pensemos en la primera vez que escuchamos una cancin, si conocemos al autor o
al intrprete generamos expectativas de lo que escucharemos. De la misma manera, durante
la audicin vamos generando distintas expectativas mientras va transcurriendo la msica. A
veces esas expectativas nos permiten prever o anticipar lo que va a suceder y otras veces nos
sorprende una ruptura o un quiebre inesperado. Por lo tanto, la percepcin del tiempo es
Serna Arngo, J.,Borges y el tiempo en Revista Palimpsestvs No. 1 de la Universidad Nacional de Colombia,
Bogot: Unilibros, 2001. p. 120-127. Versin en lnea:
https://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero23/boserna.html ltima visita 11/03/2014
2
Recomendamos especialmente la lectura del captulo 6: Ritmo, del libro Apuntes sobre Apreciacin Musical, D.
Belinche y M. E. Larregle, Edulp, La Plata 2006 as como con los textos de ctedra
3
Existe una corriente filosfica llamada Constructivismo que parte del supuesto de que la realidad es una construccin
del hombre. El pensador ms importante de esta corriente es Immanuel Kant (1724-1804) quien afirm que la realidad
no se encuentra fuera de quien la observa, sino que en cierto modo es construida por su aparato cognitivo.
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diferente frente a una repeticin continua e invariable, como ocurre en las Circlesongs4 de
Bobby McFerrin, donde pareciera que el tiempo es circular e invariable (desde lo visual el arte
de tapa refuerza esta idea) a diferencia de la aparicin de cambios constantes en el desarrollo
temporal como en el caso de Flakes5 de Frank Zappa.
https://www.youtube.com/watch?v=7Cc4Jko8wIs&list=PLC735D6EE4493BBAD&index=2
Del disco Sheik Yerbouti (1979) de Frank Zappa. http://www.youtube.com/watch?v=AgyeUHH_V0g
6
El campanero: http://www.youtube.com/watch?v=tflb7bzM8J0
7
Donde caen los sueos http://www.youtube.com/watch?v=fPPh-nI-ZP0
8
Tonada de la luna llena http://www.youtube.com/watch?v=Nwy0nA0Xk-Q
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que el concepto de pulso no es rgido ni absoluto y, dependiendo del contexto, puede ser ms
o menos explcito y tener mayor o menor grado de regularidad.
Tomando como punto de partida algunos ejemplos donde el pulso adems de estar
explicitado por algn instrumento tiene caractersticas regulares de tempo analizaremos la
primera estrofa de la cancin La soledad de Bersuit Vergarabat. Aqu podemos escuchar una
regularidad temporal determinada por la aparicin de eventos sonoros que se destacan a igual
distancia unos de otros. Visualmente puede verse dicha regularidad al generar el grfico de
onda de ese fragmento:
Acento
Entendemos al acento como un evento que se destaca del resto dentro de un continuo
temporal.El Acento puede darse por distintos parmetros: intensidad (dinmico), altura
(tnico), duracin (aggico), silencio, etc. Es un concepto relativo, con lo cual depende del
entorno musical en el que estamos tocando o percibiendo una msica. Si escuchamos msica
que se caracteriza por un entorno de sonidos de poca intensidad, un sonido un poco ms
fuerte nos llamar la atencin y lo sentiremos acentuado, como ocurre con las cuerdas en
Cucurrucuc Paloma en versin de Caetano Veloso9.
Por lo tanto, es tan relevante aquello que est acentuado como aquello que no lo est,
ya que partimos de puntos de referencia concretos, presentes en cada obra de manera distinta
y particular.
Divisin
El pulso suele dividirse en dos o tres parte igual, llamaremos a estas posibilidades de la
siguiente manera: Divisin binaria y Divisin ternaria.
Encontramos que la batera en el rock muchas veces explicita tanto el pulso como la
divisin. Aqu presentamos una base caracterstica de rock: (grfico 1 o 2)
1.
2.
Hi-Hat
Redoblante
Bombo
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En este caso el Pulso (representado por la negra) se divide en dos partes iguales, por lo
tanto se estructura en Divisin Binaria. Vemos que el sistema inferior tiene negras
constantes que representan la alternancia entra bombo y redoblante y el sistema superior
tiene corcheas constantes que representan la divisin del puso en partes iguales.
Esto ocurre por ejemplo en la cancin La soledad, ya analizada anteriormente.
Veamos ahora una base caractersticade una batera en el blues: (grfico 3 o 4).
3.
4.
Hi-Hat
Redoblante
Bombo
das
las
ma
*
*
*
*
ca
lles
a nas
que
vi
*
*
*
*
*
*
do nde
me escon
*
*
to das
las
*
*
*
*
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Mariposa technicolorhttp://www.youtube.com/watch?v=344Hdfcjqic
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Algo similar ocurre con la cancin El Embudo de Len Gieco11 donde la meloda tiene
una gran concordancia con la relacin de Pulso y su divisin ternaria. (Grfico 6)
6.
Metro
Tomando nuevamente Mariposa technicolor vemos que aparecen ms espaciadas en
el tiempo acentuaciones generadas por la meloda (en relacin con las acentuaciones de las
palabras), las configuraciones rtmicas de los instrumentos que acompaan y el Ritmo
Armnico.12 (grfico 7)
7.
Todas
las ma
anas
que vi
ca
lles
donde
me escon
todas
las
La relacin que se establece entre un Pulso acentuado y la cantidad de pulsos hasta que
vuelva a aparecer ese acento determinan el Metro, denominndose Metro 2, 3, 4,etc. (siendo
las tres primeras las ms frecuentes).En la cancin analizada el Metro es 4 y los tres niveles
mtricos quedaran graficados de la siguiente manera (grfico 8):
8.
*
*
To
das
*
*
*
*
ca
las
ma
*
*
*
*
*
*
*
*
lles
a nas
do nde
que
vi
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
me escon
to das
*
*
*
*
las
11
El Embudo https://www.youtube.com/watch?v=ZRh9Z3r1Nd4
Se denomina Ritmo Armnico a la distancia de tiempo con la que se producen cambios en la armona en una obra
musical.
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La cancin El embudo tambin tiene Metro 4 (aunque recordemos que tena divisin
ternaria), como queda expuesto en el grfico 9:
9.
Este acento que estructura el Metro algunas veces es ms sutil que el pulso y es ms
difcil encontrar un instrumento que lo marque. Por lo general encontraremos ciclos que darn
cuenta de dicho Metro. Estos ciclos suelen darse en la textura de acompaamiento.
Otra forma de acentuacin puede darse tambin mediante una diferenciacin de
registros, es decir un acento tnico dado por las alturas. Si hacemos un cambio cclico de
registro, generaremos una acentuacin por encima del pulso. Tal es el caso del gnero vals,
presente tanto en Europa (de dnde proviene) como el de distintos lugares de Latinoamrica.
En todas sus expresiones mantiene un cambio de registro que permite que escuchemos la
acentuacin cada tres pulsos. Podramos graficarlo de la siguiente manera:
Vemos que cada tres pulsos hay una nota grave, lo cual genera un cambio en el
continuo. Este cambio funciona como acento mtrico. Por ejemplo, en Amarraditos en
versin de Chabuca Granda.13
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Lo repetitivo en la msica
En la msica encontramos distintos patrones que se repiten y a partir de los cuales se
contruye el discurso musical. El ostinato14 es un ejemplo de ello. Se trata de una frase rtmica
que se repite y funciona como acompaamiento en una obra musical. Puede tener alturas
definidas, en tal caso hablaramos de ostinato meldico. Dicha frase est directamente
relacionada con el Metro y por lo general estar dando cuenta de ste. Por ejemplo la base de
We will rock you de Queen:
Tambin podemos encontrar ostinatos que no estn sujetos al metro con la intencin de
enriquecer la rtmica. En estos casos la duracin de ostinato supera la duracin planteada por
el Metro. Por ejemplo en la cancin Yo canibal de Patricio Rey y sus redonditos de ricota
donde el riff de guitarra dura cuatro compases. Al hablar de un riff (terminologa aplicada en el
rock a motivos repetitivos en la guitarra elctrica) podemos decir que no solo funciona como
acompaamiento de la voz cantada, sino que se presenta como una configuracin temtica e
identitaria de la cancin.
Yo canbal Patricio Rey y sus redonditos de ricota:
Material de uso interno para alumnos de la carrera de Msica Popular de la Facultad de Bellas
Artes
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