ESTILO JOYERO

PUBLICACION BIMESTRAL DEL COMPLEJO EDUCATIVO DE JOYERIA

ORGANO DE DIFUSION DE LA CAMARA ARGENTINA
DE JOYERIA, RELOJES Y AFINES

AO IX N 42
NOVIEMBRE 2007

CASA RAAB

EL MUNDO
EN UN RELOJ
RODOCROSITA
ADORADA POR
LOCALES Y
EXTRANJEROS

EL CORAZON
EN LA MANO

TECNICA

DESMONTADO
DE UN RELOJ
DE AGUJAS

LA JOYERIA ZANOTTI
EN LA MUESTRA
CORAZONES VIVOS
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SUMARIO
38

21

GEMOLOGIA

TECNICA

RODOCROSITA

DESMONTADO

Adorada por locales

y extranjeros

de un reloj de agujas

26

GALERIA

FRUTOS
DEL DESEO

48

ACTUALIDAD

MARCA REGISTRADA
Lanzamiento del multimedia
Punzones en la Platera Criolla
del Museo Jos Hernndez

Creaciones
en el CEJ

14 EDITORIAL 17 HISTORIA CRISTAL DE MURANO Una tcnica secreta celosamente guardada 24 PERSONAJES CASA RAAB
El mundo en un reloj 34 EVENTOS CREACIONES DE AYER Y HOY Muestra Homenaje de Joyera Contempornea en Folie
44 ACTUALIDAD EL CORAZON EN LA MANO La Joyera Zanotti en la muestra Corazones Vivos

STAFF
DIRECTORA / PROPIETARIA
Diana Mnica Yoffe de Wasser
PRODUCCION Y FOTOGRAFIA
Damin Wasser / info@estilojoyero.com.ar
ARTE, DISEO Y DIAGRAMACION
Vernica Borsani
COORDINACION Y ADMINISTRACION
Constanza Cfreces / constanza@estilojoyero.com.ar
PUBLICIDAD
Arq. Mercedes Flores / Tel.: 15.4870.0852

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Noviembre 2007

NUESTRA TAPA
ARTE Y PRODUCCION
Constanza Cfreces

FOTOGRAFIA

Damin Wasser

PIEZA DE TAPA

Gerardo Neugovsen
Colgante de plata
con engarce central
de amatista en bruto

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EDITORIAL
POR DIANA MONICA YOFFE DE WASSER

no de los aspectos ms impactantes referente a la joyera en la Argentina es el hecho de que

ms del 95% de su manufactura es artesanal: est constituida por pequeos establecimientos
de comercio y talleres de carcter familiar. Ms an, estos pequeos orfebres deben recurrir
al reciclaje de joyas en desuso para adquirir el oro como materia prima.
Paradjicamente, los pases que dominan el comercio mundial de joyas no son productores de oro:
lograron su liderazgo gracias a la capacitacin de sus artesanos, asesores y expertos industriales para
su desarrollo artstico.
De algn modo, nuestra sociedad ha sido improvisadora frente al oro. El itinerario artstico nacional
da cuenta de cun vinculado se encuentra el metal con nuestra identidad y de cunta especulacin y
mediocridad para manejarlo existe en el mbito de la minera y el comercio.
El desconocimiento del gobierno nacional del estado de la industria joyera como ltimo eslabn
productivo, la falta de un marco legal adecuado y de laboratorios que analicen piedras y metales para
su certificacin y la posterior prdida de confianza de distribuidores y consumidores, la ausencia
de campaas idneas para la promocin de los productos argentinos internacionalmente, la poca
financiacin de la banca privada y pblica, el contrabando y la evasin, son algunos de los problemas
que afectan al gremio joyero en la actualidad.
Por otro lado, esto se contrapone con la enorme variedad de metales y piedras preciosas de nuestro territorio, una enraizada poblacin joyera tradicional, conciente de la necesidad de capacitacin y empleo, y
con la existencia de escuelas privadas y municipales con capacitacin tcnica en joyera y orfebrera.
En conclusin, ste es el momento en el que el sector joyero necesita movilizarse para recibir ayuda de
todos e ingresar en el mbito legislativo: entender lo que puede significar una oportunidad de riqueza
verdadera y estable. Si deseamos la creacin de nuevas formas de empleo y mejores posibilidades de
exportacin en los mercados internacionales ms competitivos, debemos defender la propia industria.
Seora Presidenta Electa, Seor Ministro de Planificacin, Seor Secretario de Minera de la Nacin,
Seores Legisladores, Joyeros: si no inclumos en la legislacin nacional a la industria de la joyera,
estamos condenados a seguir con la grotesca costumbre dejada por los conquistadores, de exportar
el 100% de nuestros minerales piedras y metales preciosos como materia prima a pases que se enriquecen aportndoles valor agregado, y de condenar cada da ms a la pobreza y la miseria que trae
el desempleo a nuestra comunidad.

ESTILO JOYERO
Libertad 145 6 piso (C1012AAC) Cap. Fed.
Tel.: (011) 4303-0260 info@estilojoyero.com.ar
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Impreso en Adagraf S.A. Registro de la Prop. Int.: Exp. N191275.
Tirada: 3,000 ejemplares.

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CAJRA - Talcahuano 178 3 Piso

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Complejo Educativo de Joyera

Libertad 145 6 piso, Cap. Fed. (C1012AAC)

Tel.: (011) 4381-5544 / 4383-4483
info@institutocej.com.ar/ www.escueladejoyeria.com.ar

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HISTORIA
A

CRISTAL DE MURANO
UNA TECNICA SECRETA
CELOSAMENTE GUARDADA

LA REPUTACION DE LA CIUDAD DE MURANO COMO CENTRO DE FABRICACION DE VIDRIO SE ORIGINO

CUANDO LA REPUBLICA DE VENECIA, TEMIENDO EL INCENDIO Y DESTRUCCION DE LOS EDIFICIOS DE
LA CIUDAD HECHOS PRINCIPALMENTE DE MADERA, ORDENO A LOS FABRICANTES DE VIDRIO A MUDAR
SUS TALLERES Y CONCENTRARSE EN ESTA ISLA EN 1291. CON EL TIEMPO, EL CRISTAL FABRICADO POR
ESTOS ARTESANOS SERIA MUNDIALMENTE CONOCIDO CON EL NOMBRE DE CRISTAL DE MURANO.
TEXTO E IMAGENES GENTILEZA SANDJEWELS SRL

esde la antigedad el hombre ha dado al vidrio

una atencin casi mstica, otorgando a la transparencia de este material un valor mgico y sobrenatural. Los magos de las leyendas solan predecir el futuro
a travs de una esfera de cristal y los qumicos alquimistas estudiaban los prismas en bsqueda de la piedra
filosofal que transformara el metal en oro. A todas
aquellas personas que an hoy visitan la Isla de Murano,
se les presentan los mismos escenarios que siglos atrs
inspiraron escritores de leyendas.

UN POCO DE HISTORIA
El vidrio est formado por una mezcla de arena silcea,
xidos y carbonatos y existen infinitos tipos de vidrio
en funcin de su uso.

El vidrio lleg a Venecia aproximadamente en el ao mil, y

gracias a sus relaciones comerciales con Oriente, logr llevar a los mximos niveles los conocimientos de Egipcios,
Fenicios y Sirios.
Hacia el ao 1400 los hornos en donde se elaboraba el cristal
comenzaron a multiplicarse, llegando a ser hasta 3000,
entonces, el gobierno decret trasladar todos los hornos
que originalmente se encontraban en Venecia, a la isla de
Murano, ya que por las altas temperaturas que se manejan
durante la fundicin del cristal, representaban un peligro
para las construcciones, hechas en su mayora de madera.
Murano, (La vecchia Amurianum, como fue denominada
un tiempo) se encuentra entre el conjunto de islas que alberga el golfo de Venecia. Actualmente es conocida como el
centro de creacin de cristal artstico ms famoso de Italia.
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TECNICAS

La elaboracin manual del vidrio exige que ste tenga caractersticas especiales, como ser la manejabilidad, la calidad
intrnseca, la pureza de la estructura fsica, la estabilidad y
brillantez de los colores y la transparencia, todas cualidades
que Murano llev a los mximos niveles. Con sus ms de
900 aos de tradicin y con el secreto de sus componentes
heredados de padres a hijos, grandes artistas venecianos
han deleitado al mundo con sus creaciones que cautivan los
sentidos y alimentan el alma de quien las mira.
La belleza y el brillo del cristal de Murano ha otorgado a travs de la historia orgullo y distincin a sus poseedores. Personalidades, viajeros antiguos y modernos lo han atesorado
por ser adems de un objeto de contemplacin, un emblema
de buen gusto, originalidad y sofisticacin. Ha tenido una
gran demanda incluso de las cortes europeas como en la del
Rey Federico IV de Dinamarca, quien en 1700 adquiri una
coleccin barroca nica en su tipo la cual es exhibida hasta
la fecha en el Palacio Rosenborg en Copenhague.

MILLEFIORI
Millefiori es la denominacin que se le da a una tcnica
especfica realizada con Cristal de Murano (o Cristal de Venecia) que consta de un tipo de barra larga y cilndrica que
contiene un patrn especfico a lo largo de toda su extensin, de manera tal que cuando se lo corta en rodajas desde
un extremo, este particular patrn es develado.
(Ver Imagen A)
Cada rodaja o pieza de la barra se denomina Murrina.
La creacin de estas barras comienza al tomar una masa
pequea del cristal en un extremo de un poste de metal de
1,5 metros (Paso 1). Sumergiendo este poste en diferentes
recipientes con cristal fundido de varios colores, el volumen
de la masa aumenta, dando lugar a una masa integrada por
capas de diverso cristal coloreado (Paso 2). La masa agrandada del cristal fundido es luego apretada en un molde
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con forma de flor o estrella, lo que le da la forma final al

patrn (Paso 3). Una ltima capa de cristal es aplicada para
mantener la forma cilndrica de la barra. Un segundo poste
de metal es luego unido al otro extremo de la masa y dos
vidrieros, uno en cada poste, tiran del cristal en direcciones
opuestas, formando una fina y larga barra del dimetro
requerido (Paso 4 y 5).
Cuando la barra se enfra puede ser cortada en rodajas del
grosor deseado, dando por resultado la produccin de las
murrinas.
Las piezas son dispuestas una por una en un molde y se las
derrite. La capa externa (aquella utilizada para darle forma
cilndrica) de cada una se derretir y pegar entre s. Una
vez que se enfra puede ser desmoldada e incorporada a la
fabricacin de diversas piezas con Millefiori (Ver Imagen B).
La Murrina Veneciana se origina en la cristalera de la
Antigua Roma, Alejandra y Fenicia. Pequeos segmentos
de barras de cristal de distinta forma y color son dispuestos
uno junto a otro y despus fundidos, creando diminutos mosaicos, dndole su nombre Millefiori, que significa Miles
de flores. Le debe su particular belleza a un proceso muy
complicado que requiere de mucha habilidad, y que fue
redescubierto por los vidrieros de Murano en la Edad Media.
Cada pieza es una obra de arte nica, realizada ntegramente
a mano, en la ciudad ms famosa del mundo en lo que a la
fabricacin de cristal se refiere: Venecia.
Gracias a una simple pero ingeniosa invencin en 1968, fue
posible comenzar la produccin de dijes murrina que, en
pocos aos, se han convertido en un preciado accesorio de la
moda. El invento fue una banda de cobre de forma de gota,
corazn, cruz o un simple crculo, dentro de la cual las rodajas de la barra de Millefiori son dispuestas. Introducida en
un horno, las murrinas se unen, formando un disco compacto. Una vez fro, el disco es pulido para formar una fina capa
ligeramente convexa. Un pulido final resalta su brillo.

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GEMOLOGIA

RODOCROSITA ADORADA

POR LOCALES Y EXTRANJEROS

POR SU ESTRUCTURA Y HERMOSA COLORACION ROSADA, ES UNA DE LAS MAS LLAMATIVAS DEL MUNDO.
LOS TURISTAS QUE LLEGAN A LA ARGENTINA ENLOQUECEN POR ELLA Y POCOS SE RESISTEN A LLEVAR
UN SOUVENIR REALIZADO CON ESTA PIEDRA. FIGURAS TALLADAS CON MOTIVOS DE ANIMALES, PIEDRAS
EN BRUTO Y HASTA JOYERIA CON ENGARCES DE RODOCROSITA COMPITEN CON MATES Y PONCHOS POR
SU LUGAR EN LA VALIJA.
FOTOGRAFIA DAMIAN WASSER PIEZAS GENTILEZA GEMSTONE

a Rodocrosita, se llamaba antiguamente Dialoguita

o Espato Manganoso o Espato Frambuesa, en nuestro pas fue rebautizado como Rosa del Inca por el
Seor Franz Mansfeld.
La existencia de estas minas era conocida por los nativos
desde varios siglos atrs y se sabe que los incas reciban
minerales extrados de las mismas. Fue entre los aos 1871
y 1874 que el gelogo alemn Alfredo Stelzner, contratado por la Academia de Ciencias de Crdoba, seal por
primera vez la existencia de Rodocrosita en el distrito
minero Capillitas. Sin embargo, la aplicacin como piedra
decorativa data de muchos aos despus de la publicacin
de Alfredo Stelzner.
El Dr. Franz Mansfeld, de nacionalidad alemana, cuenta
en algunas de sus publicaciones que durante una visita al
Museo de la Plata en el mes de junio de 1934 le mostraron

un cajn que contena numerosas muestras de Rodocrosita de donde obtuvo un ejemplar en canje por una
donacin que haba hecho. Un tiempo despus la llev al
Museo Britnico de Londres y, segn dice: all comprend
que se trataba de un mineral muy raro y resolv ir en su
bsqueda. En esa ocasin bautiz al mineral con el nombre de Rosa del Inca. Segn una antigua tradicin, ya los
incas empleaban la Rodocrosita con fines ornamentales.
En 1940, ante la escasez de cobre en el pas, la Direccin
General de Fabricaciones Militares se hizo cargo de
la explotacin del mineral, pero, al finalizar la Segunda Guerra Mundial se la abandon. Posteriormente,
durante la dcada del cincuenta este organismo militar
comenz a explotar nuevamente la mina pero solamente
la Rodocrosita, dado el inters que iba adquiriendo este
carbonato para ornamentacin.
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GEMOLOGIA

PROPIEDADES
FISICAS Y QUIMICAS
- Color: Rosado claro al oscuro
- Brillo: Vtreo a nacarado
- Exfoliacin: Perfecta
- Fractura: Irregular Traslcida
- Semidura
- Peso Especifico: 3,3 a 3,7
- Dureza: 3,5 a 4
Expuesta al aire se cubre
de una patina oscura, por la
oxidacin del Manganeso.
Ennegrece paulatinamente
a medida que se calienta. Es
insoluble en cido clorhdrico
fro (lo que la diferencia de la
Calcita Rosa), pero en cambio
es soluble en cido clorhdrico
caliente (que la diferencia de
la Rodonita).

Queda para Mansfeld, en consecuencia, el mrito de haber

alertado y llevado a la prctica el empleo de la Rodocrosita
como piedra decorativa o semi-preciosa, habiendo desechado por completo la idea de explotar el Distrito Minero
Capillitas para la extraccin de cobre, dado su bajo
rendimiento y su compleja mineralizacin que dificultaba,
y an a veces, tornaba imposible su extraccin.

ASPECTO Y PRESENTACION
Se presenta preferentemente en capas o costras de estructura bandeadas, con superposicin de bandas rosadas de
distintas tonalidades, de claras a oscuras, de textura fibrosa, y separadas entre s por un material blanco a blanco
grisceo (mezcla de carbonatos varios de Calcio, Magnesio,
Hierro, y con una muy baja concentracin de Manganeso).
Estas bandas rosadas, son comnmente onduladas o rectas,
y a veces se presentan en forma mamemolar.
Son raros y muy buscados los cristales rombodricos chatos
y perfectos de 3 a 5 milmetros de largo, de color rosado a
rosado claro, los cuales suelen estar formando drusas.
Es de destacar, tambin, la presentacin en forma de
estalactitas, en las cuales se observa las diferentes capas en
forma fibro-radial y concntrica. Una estalactita puede estar formada por varios centros de crecimiento, rectilneos o
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curvos, de un desarrollo de hasta 30 cm. y un dimetro de

2 a 8 cm. y ms.

AMBIENTE DE FORMACION
Se encuentra en filones metalferos hidrotermales de
temperatura media, asociada con sulfuros de cobre, plata y
plomo, y tambin junto a otros minerales de manganeso.
Es bastante comn como mineral sedimentario.

ORIGEN Y UBICACION DE LOS YACIMIENTOS

La mineralizacin es de origen volcnico, y se localiza en
una chimenea volcnica, compuesta de riolita, tobas y
brechas, y se encuentra en las Sierras Capillitas, pertenecientes al Nevado de Aconquija, provincia de Catamarca,
Argentina, a 3200 metros de altura sobre el nivel del mar.

TALLADO
Por ser de fcil exfoliacin y relativamente blanda, se deja
pulir con gran brillo, y puede utilizarse para ornamentacin, objetos decorativos, joyas, cabujones y esferas.

FORMULA QUIMICA MnCO3 (Carbonato de Manganeso)

FUENTE ANTA HUALAN (CATAMARCA)

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PERSONAJES

Coleccin de relojes de arena fabricados ntegramente por el Sr.Raab.

CASA RAAB

EL MUNDO EN UN RELOJ
EL RELOJERO JUAN MIGUEL RAAB POSEE MAS DE 65 AOS DE EXPERIENCIA EN RELOJES, SEAN ESTOS ACTUALES O DE HACE 500 AOS. DE HECHO,
PREFIERE REPARAR RELOJES VIEJOS, POR LOS CUALES SIENTE PASION.
POR SILVIA RANDICH FOTOS DAMIAN WASSER

uenta Raab: Comenc a coleccionar por conveniencia. Cuando v La Chacarita del Automvil pens:
hay cementerio y desarmadero de automviles...
no hay de ninguna otra cosa? Yo voy a hacer el cementerio de los relojes y se me abri la inquietud.
En los aos 50, por problemas polticos como la guerra, la
escasez de repuestos, nuevos modelos que salan a la venta
e incapacidad de reemplazar materiales antiguos, Raab
comenz a comprar relojes viejos. Haba negocios que cerraban por cesacin de comercio, vencimiento del contrato,
incapacidad de sustituir al artesano cuando falleca... haba
muchos temas sociales. Entonces ah caa yo, compraba
el local entero y salvaba todo. De lo contrario haba que
quemar las existencias explica.
No s cul era el fin que persegua yo al comprar los
relojes. Pero no me interesaban los valores, explica Raab.
Era ambicioso: quera aprender de todo y sobre todo. No
devolva ningn trabajo sin realizar. Para l, su taller es un
quirfano del cual no permite que ningn ejemplar salga
imperfecto.

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Adems del de relojero, Raab tiene 15 oficios aprendidos,

entre los que figuran carpintera, ebanistera, cincelado,
grabado, dorado a la hoja, vitreaux y biselado de vidrio.
Para aprender a arreglar relojes, comenz realizando
serigrafa en la chapa de un reloj de pared, tutelado por un
serigrafista italiano. El hombre se puso a llorar cuando le
ped aprender: l se haba iniciado en la serigrafa exactamente con el mismo trabajo que el mo, pintando nmeros
con esa tcnica.
Cuando me independic, mi madre me dijo: cuando tenga
un cliente con un trabajo que usted no sepa hacer, nunca
diga que no. Con sta filosofa, el coleccionista aprendi
a hacer de todo. Si le tocaba un reloj de cien o doscientos
aos, sin agujas, agarraba sus libros de relojera y de all
sacaba todo sobre el modelo de reloj del cliente. Copiaba
el tipo de aguja y la realizaba en el tamao que quera. Yo
soy restaurador de relojes, a la gente no la engao, concede. Luego de deambular y caminar cuarenta relojeras
y sin que nadie quiera realizar un trabajo, el cliente viene
a mi negocio y yo se lo arreglo. La gente que no tiene el

Juan Raab nos recibi en su stand en MundoJoya 07.

aprendizaje suficiente, agarra el reloj para estudiarlo y ver

lo que hay. Despus lo cierra y lo devuelve ms roto de lo
que se lo trajeron.
Raab recuerda su experiencia con un cliente que le llev
un reloj de pared. El hombre me dej su reloj, le pas un
presupuesto y al mes y medio lo llam para que lo viniera
a buscar, porque ya estaba reparado. Pero ste replic que
quera pasar a hablar conmigo. Cuando llega me dice: Seor, le vengo a decir que yo el reloj no lo puedo retirar,
le tengo que hacer una operacin de corazn a mi hijo en
Estados Unidos. Es el nico lugar donde la hacen. Lo nico que le pido es que me espere, porque en este momento, plata que cae en mi mano la guardo para la operacin
de mi hijo. Luego de mucho tiempo ya no me acuerdo
cunto, un da vuelvo de hablar por telfono a incorporarme detrs del mostrador cuando veo que encima de
ste yaca una criatura. De repente, alguien me dijo Seor, no se acuerda de m? Acto seguido le desabroch la
ropa al hijo y pude observar una herida enorme: Oper
y salv a mi hijo. Ahora puedo venir a buscar el reloj. No
se lo cobr. La satisfaccin de ese padre por su hijo era un
premio: cada vez que viera el reloj iba a recordar que su
hijo estaba vivo.

VALORES Y DESEOS
Con todo lo que hice me siento realizado: lo que yo hago
nadie en el gremio lo pudo hacer, incluso afuera del pas.
Tengo la historia del tiempo, todo lo que marca su paso:
las herramientas de las diferentes pocas, libros, relojes, folletos, catlogos, versos, poemas, msica... pero en relojera
se miente como en los libros de poltica: el da de maana
esto cae en manos de un anticuario o de un coleccionista y
ste le adjudica 500 aos de antigedad a una pieza que no
los tiene. Y vos ingenuamente en el golpe de martillo del

Un raro reloj a kerosene.

Histricos relojes de vela.

rematador ests pagando un engao, arguye Raab.

Esto es lo que lo conduce a no vender sus obras. Prefiero
tener cien piezas iguales y no vender ninguna. Porque hay
gente que arruina al coleccionismo, buscando inventar versiones sobre la historia de ciertas piezas y sin siquiera proveer de un certificado. Por eso hay tan poca credibilidad en
el ambiente, y eso me da ventaja; mi mayor prestigio es el
de no engaar al cliente.
Raab conoci y se ocup de los relojes de numerosos personajes: Fidel Pintos, Osvaldo Martnez, Juan DArienzo, Julio De Caro y Enrique Cadcamo, entre otros. Pero a la hora
de realizar sus expectativas como instalador de un museo
del tiempo, sus esperanzas decaen. Deseo que el gobierno
me de un espacio para hacer un museo del reloj. Esa es
mi ambicin. Solicit al gobierno porque posee edificios,
propiedades, la forma adecuada de otorgar un espacio para
esta iniciativa, pero apenas toco a la puerta, lo primero que
quieren saber es cunto van a poder pedir de comisin, se
queja el relojero.
Yo los invito a ver mis exposiciones. Quiero a mi pas,
siendo hijo de inmigrantes lo quiero y deseo adjuntar al
museo una escuela para ensear relojera. Hay tanta gente
incapacitada que no consigue trabajo y no tiene oficio a
la mano... te imagins a una chica relojera arreglando
piezas en su silla de ruedas desde su casa? y a un chico
que aprenda grabado y realice grabados por l mismo..? o
que haga joyas y las venda desde su hogar? Hay un campo
de accin muy grande para estas cosas, pero no logro hacer
que al gobierno le interese.
Por ltimo, Raab comenta que nunca le fascin la plata: El
dinero va y viene, es un medio para vivir, nada ms... pero
la satisfaccin que me dan los objetos, indicarle a la gente
qu es una cosa, mostrarle una herramienta y para qu
sirve, la historia del tiempo... para m, eso es lo que vale.
Noviembre 2007

ESTILO JOYERO 25

GALERIA
Nicols Saulo.
Anillo de plata con
engarce central y
detalles de cubic a los
lados. Realizado en el
curso de Joyera Fina.

FRUTOS DEL DESEO

CREACIONES EN EL CEJ
ARTE Y PRODUCCION CONSTANZA COFRECES FOTOGRAFIA DAMIAN WASSER

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Ariel Makar.
Anillo de plata con
centro en galera
y engarce central
de zafiro rodeado
por cubic blancos.
Realizado en el curso
de Joyera Fina.

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GALERIA

Patricia Coronel. Anillo

de plata con flor de coral rojo,
realizado aplicando tcnica
de tallado en cera.
Curso de Joyera Artsica.

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Jonathan De Simone. Anillo

de plata realizado en el curso
de Joyera Artstica, aplicando
tcnicas de fundicin, laminado, soldadura y ajuste.

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ESTILO JOYERO 29

GALERIA
MODA
Rubn Lipp.
Colgante de plata con
base de vidrio teido
realizado en el curso
de Joyera Artstica.

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Noviembre 2007

Agradecimientos: Queremos agradecer al staff del Complejo Educativo de Joyera por la colaboracin en la realizacin de esta produccin y a todos los alumnos que cedieron piezas, muchas
de las cuales no han podido ser publicadas en esta oportunidad, pero que sern exhibidas en nuestros prximos nmeros. Aclaracin: La pieza publicada en la ltima fotografa ha sido
un encargo de un cliente al alumno. La imagen pretende aportar un marco artstico reforzando el concepto icnico de la pieza, sin intencin de ofender o herir susceptibilidad alguna.

Lucas Alvarez.
Colgante de plata en
galera con cabujn
central, realizado en el
curso de Joyera Fina.

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32 ESTILO JOYERO

Noviembre 2007

Noviembre 2007

ESTILO JOYERO 33

EVENTOS

CREACIONES DE AYER Y HOY

MUESTRA HOMENAJE DE JOYERIA
CONTEMPORANEA EN FOLIE

ENTRE EL 5 Y EL 20 DE OCTUBRE SE REALIZO UNA MUESTRA DE DISEO Y ORFEBRERIA EN FOLIE,

TRADICIONAL GALERIA DE ARTE DE BELGRANO. CON LA INTENCION DE HOMENAJEAR A SU FUNDADORA
ROSITA DUBINSKY, FUERON CONVOCADOS ARTISTAS EXPERTOS Y NOVELES EN UN EVENTO QUE CONJUGA 40 AOS DE HISTORIA.
POR SILVIA RANDICH FOTOS DAMIAN WASSER/ GENTILEZA FOLIE

ara Amelia Buzaglo, hija de Rosita y continuadora de la obra de su madre, Folie es un lugar de
oportunidades. Yo quiero hacer hincapi en que
nos ayudemos entre todos para que este evento pueda
tener una trascendencia que no sea solamente de hoy,
ac; sino apuntar algn da a hacer una muestra en el
exterior, explica.
En Folie hay cuarenta aos de historia de joyera, de la
cual no hay registro grfico pero de la cual forman parte
muchos de los 31 orfebres que integran esta muestra. En
la misma se presentaron obras de orfebrera y joyas de
diseo urbano, muchas de ellas premiadas, y por primera
vez el pblico tuvo oportunidad de adquirirlas.
Amelia se hizo cargo del proyecto Folie en el ao 2004,
con el sello personal de sus estudios de arquitectura en la
Universidad de Buenos Aires. El giro de su profesin la
lleva tambin a pensar en difundir el diseo argentino en
otras partes del mundo.

LOS COMIENZOS
Folie abri sus puertas en 1964, como un pequeo local de
la desaparecida Galera Juramento. Rosita Dubinsky, enamorada del diseo y del oficio joyero por herencia paterna,
comenz en esa poca a relacionarse con personajes como
Romero Brest, Iris Scaccheri, Julio Le Parc, Gyula Kosice y
Clorindo Testa. Todos pertenecan a la vanguardia del Pop
Art, y a su turno, tambin, todos pasaron por el espacio
de Dubinsky aportando su creatividad y dedicacin en las
continuas muestras que se realizaban en el local.
En el panel de historia de nuestra joyera pods observar piezas dedicadas a la muestra que tienen muchsimo
valor, comenta Buzaglo, Victor Grippo, Arnoldo Fischer,
Malena Marechal hija de Leopoldo, Ariel Scornik y
muchos otros que acompaan esta iniciativa hicieron peso
para que esto se pueda realizar.
Una de las muestras ms recordadas del local fue la realizada en agosto de 1975, que dio lugar a las creaciones de seis

De izq. a der.: Colgante de Jorge Castan, quien recibi la segunda mencin. Pulsera de Stella Alonso, distinguida con el segundo premio Folie. Colgante de
Julia De La Rosa, quien se llev la primer mencin del jurado. Broche de Vernica Alonso, ganadora del primer premio Folie.

34 ESTILO JOYERO

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Una de las piezas de la colorida coleccin de Graciela Lescano.

artistas plsticos: Arnoldo Fischer, Victor Grippo, Egon

Hojmann, Armando Sikorski, Malena Marechal y Eugenio
Strobino. Las combinaciones en plata, oro y bronce con
incrustaciones de perlas cultivadas, gatas, amatistas, jaspe, calcedonia y mbar dieron referencias de la interesante
mezcla entre el mbito musical, plstico y joyero que se
gest en aquel entonces.

LA MUESTRA HOMENAJE
En esta ocasin, se hizo entrega por primera vez del Premio Folie a la Orfebrera Contempornea, elegido por un
jurado conformado por Malena Marechal, Ariel Scornik,
Rosa Skific, Ricardo Blanco y Angela Vassallo. El primer
premio se le otorg a Vernica Alonso en un acto realizado
en el local el da 19 de octubre, donde tambin fueron distinguidos Stella Alonso, Julia De La Rosa y Jorge Castan.
Las creaciones presentadas por Paula Isola, Graciela Lescano y Mara Luro, entre otros, son ejemplo de la fusin
entre artes tradicionales y vanguardistas: Yo trabajo plata
fundida y tejido, con el cual empec hace unos aos,
comenta Graciela Lescano, quien imprime en sus creaciones el gran vnculo con su tierra y sus races a travs de la
incorporacin de un material tan autctono y significativo
como la chagua, una planta originaria de Sudamrica con
la que los aborgenes Wichs fabrican hilos a partir de sus
fibras. Esta obra en particular es la sntesis de mi historia
antigua con la nueva. Antigua porque soy de Salta y mi
inspiracin es la mujer aborigen saltea. Y nueva porque
soy biloga pero ahora soy joyera, sonre.
Mara Luro es escultora y alumna de Graciela en lo referido
a la joyera. La diseadora trabaja con formas orgnicas,
como la hoja de chala seca y las piezas de man. Son objetos
intrascendentes, pero que otorgan una interesantsima

Par de aros de la serie de Paula Isola.

Este anillo realizado por Mara

Luro muestra el interesante
juego de volmenes y texturas,
caracterstico de su coleccin.

textura a sus aros y anillos, con una sorprendente combinacin de osada y originalidad. Estoy haciendo aros trabajados con corales sobre hojas. Define: La diferencia de
la joyera con la escultura, para m, es funcional: la joya es
para usar, de forma que tengo que adaptar la composicin
y el material para hacer algo que se pueda llevar.
Luro se dedica a la joyera desde hace varios aos y en el
medio prob muchas tcnicas. Graciela me ayuda a buscar
y a encontrar cosas nuevas gracias a su formacin con
Jorge Castan, con quien aprendi mucho. Pero todo lo
que realic para esta muestra es modelado en cera. La cera
es divina y rara al mismo tiempo.
Paula Isola es diseadora grfica y oriunda de la provincia
de Neuqun. Para ella, la joyera une el arte con el diseo
de una forma muy particular. Aparte de que, segn ella, la
joya debe ser portable y nica, ya que cada persona hace
su camino con ella, tambin cree que cada diseador es
un mundo diferente y por ende, una manera distinta de
comprender la joyera. Yo us como base plata, alpaca y
cobre. Tambin utilic la alpaca como base pero encamisada
en plata. Hay mucho fuego controlado.

LOS FRUTOS
Para Amelia, haber reunido a ms de treinta diseadores
para esta muestra homenaje fue una experiencia interesante y por dems positiva: Tenemos un staff estable de
aproximadamente catorce joyeros, pero esta vez se duplic
la convocatoria.
En principio la muestra iba a estar hasta el da 20 de octubre,
pero se prolong una semana ms por su buena repercusin
y por los eventos paralelos que sumaron afluencia en Buenos
Aires, como Casa FOA y Expo Trastienda.

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36 ESTILO JOYERO

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ESTILO JOYERO 37

TECNICA

DESMONTADO

DE UN RELOJ DE AGUJAS
VEREMOS LA TECNICA PARA DESMANTELAR EN FORMA TOTAL UNA MAQUINA
DE RELOJ PULSERA. EN ESTE CASO, UN RELOJ CON TAPA A PRESION Y
SISTEMA ANCORA, DE FABRICACION SUIZA.
POR LUIS CHAUL FOTOGRAFIA DAMIAN WASSER

HERRAMIENTAS
(de izq. a der.)
- Portacalisuar
- Pinza brusela AA
- Apoya-mquina
- Caja organizadora
- Cuchilla (abajo)
- Lupa de relojero
- Destornilladores de relojero
- Saca-agujas

Se abre la malla y se retira la tapa, en este caso,

utilizando la cuchilla ya que esta tapa es a presin.

38 ESTILO JOYERO

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Se puede ver la mquina expuesta dentro de la caja.

Se retira la corona con su tije.

Utilizando otra vez la cuchilla, retiramos el aro que sujeta

al cristal, de manera que quede expuesto el cuadrante.

Desatornillamos los tornillos que sujetan la mquina a la caja,

utilizando el destornillador de relojero apropiado.
Los retiramos con la pinza brusela AA, cuya punta es extremadamente fina y nos permitir manejar estas pequesimas
piezas con precisin.

Ahora la mquina totalmente liberada

puede ser retirada de su caja.

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ESTILO JOYERO 39

TECNICA

Aflojamos los tornillos del cuadrante para retirarlo.

Una vez retirados todos los tornillos se podr levantar
el cuadrante y separarlo de la mquina.

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Retirar el puente del volante con su espiral con sumo

cuidado, ya que es la parte ms delicada de la mquina.

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Colocamos la mquina con

el cuadrante hacia arriba
en el apoya-mquina.
El dimetro del apoya-mquina debe coincidir con el
de la mquina. Procedemos
a extraer las agujas presionando con el saca-agujas.

Debajo del cuadrante encontraremos la rueda corona que sujeta

la aguja horaria y la rueda choce que sujeta la aguja minutera.
Extraer la primera.

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Se debe retirar el puente del ncora. Para ello se aflojan

y retiran los tornillos, y se hace palanca con la punta
del destornillador para levantar el puente.

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Se puede ver en detalle el ncora,

la cual tambin debe ser extrada.

Utilizando el portacalisuar retiraremos la rueda choce

encargada de sujetar la aguja minutera.

Se retira el tambor de cuerda. Se desmonta la platina del

sistema de cuerda para luego retirar el tambor de cuerda.

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Retirar la platina del tren de ruedas.

Se termina de desmontar el sistema

de cuerda que impulsa la mquina.

Finalmente se puede observar la mquina

completamente desmantelada y lista para
ser limpiada, aceitada y vuelta a armar.

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ESTILO JOYERO 43

ACTUALIDAD

EL CORAZON EN LA MANO
LA JOYERIA ZANOTTI EN LA
MUESTRA CORAZONES VIVOS

DURANTE EL MES DE MAYO DE ESTE AO SE REALIZO EN BUENOS AIRES LA EXHIBICION CORAZONES

VIVOS, ORGANIZADA POR LA FUNDACION FAVALORO. EL EMPRENDIMIENTO SOLIDARIO TUVO COMO
PRINCIPAL CARACTERISTICA LA CONVOCATORIA DE RECONOCIDOS ARTISTAS PARA LA CREACION DE
ESCULTURAS EN FORMA DE CORAZON, LUEGO SUBASTADAS POR LA CASA SOTHEBYS. ENTRE TODAS
LAS OBRAS, SE ENCONTRABA EL CORAZON DE CORAL REALIZADO POR EL JOYERO JUAN ZANOTTI,
VENDIDO EN 25 MIL PESOS.
POR SILVIA RANDICH FOTOS GENTILEZA JOYERIA ZANOTTI

a muestra Corazones Vivos tuvo su precedente en

el ao 2006, cuando se instal un mega-atelier en La
Rural para desarrollar un acto de creacin participativa en el cual numerosos artistas intervinieron esculturas de
corazones de fibra de vidrio ante los ojos del pblico.
Pero este ao, el evento creci hasta reunir a artistas como
Gyula Kosice, Clorindo Testa, Prez Cliz y Evelyn Fur,
quienes con sus obras recaudaron dinero para solventar
transplantes de corazn en pacientes sin recursos econmicos, financiar asistencia mdica y facilitar el desarrollo de
programas de prevencin, investigacin y docencia.
Juan Zanotti, joyero de la firma que lleva su nombre, particip de la subasta aportando un destacado corazn de coral
Moro de Cerdea de una sola pieza, con incrustaciones en
oro blanco y brillantes full cut.
La joya, de 89,5 kilates, pende de un cordn de seda negro
con trabas y cierre en oro blanco, y se vendi en 25 mil pesos

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a un comprador con oferta bajo sobre. La eleccin tuvo que

ver con la representacin del corazn en sus dos formas: estructural y simblica. La piedra forma parte de la naturaleza,
se busc especialmente que el coral fuera de una sola pieza y
se lo tall hasta lograr su forma, explica Zanotti.
El joyero, admirador desde siempre de la obra iniciada y
realizada por el doctor Favaloro, concluy que era importante poseer una actitud emptica con las necesidades sociales.
Al evento nos uni la inquietud de colaborar, desde nuestra
profesin, para que nuestra accin ayude a generar fondos
mayores para la Fundacin, manifest.
La casa Zanotti, especialmente dedicada a la orfebrera,
naci en la dcada del 70 cuando Juan Zanotti, aprovechando sus conocimientos y el desarrollo artesanal propio de la
poca, decidi abrir un taller en la calle Vicente Lpez desde
el cual abasteca a las marcas argentinas ms importantes
del momento.

El diseo presentado por el maestro Marino

Santa Mara en el atelier a cielo abierto llevado a cabo en La Rural.

As comenzamos a crecer y nos mudamos a Bartolom

Mitre y Libertad, la zona lgida de la joyera, cont el joyero
al diario La Nacin en el ao 2005. Paralelamente yo incrementaba mis conocimientos en Europa relacionndome
con diferentes maestros de la orfebrera de aqul momento,
representantes de un movimiento de joyera no tradicional.
Cuando Zanotti habla de joyera no tradicional, se refiere a
la mezcla de materiales nobles con ferrosos como el acero y
el fusil de can. En aqul momento, la escisin con el tradicionalismo logr descontracturar a la joyera clsica y lograr
la aceptacin, por ejemplo, de pulseras de pelo de elefante
trabajadas con hilo de plata.
Era muy joven, tena 21 aos, pero trabajaba las 24 horas
del da porque no quera dejar de lado ningn pedido,
recuerda. Incluso durante los aos ochenta, con la crisis del
oro, tuvimos la habilidad de reubicar las materias primas: lo
mezclamos con acero fusil de can y con eslabones empa-

Aqu se aprecia claramente el

tamao del corazn realizado
por el artista Prez Celis, parado
detrs de su obra.

vonados. Nos adaptamos a las circunstancias con profesionalismo, sin dejar de crecer en orfebrera.
No por nada, el slogan de Zanotti es Joyas y diseos. Incluso en la actualidad, una de las ideas ms originales de la
firma es la reproduccin de objetos no tradicionales como
botellas de bebida, marquillas de cigarrillos o batidores de
champagne.
Adems de modernizar las propuestas de la casa, la iniciativa contina atrayendo clientes al local que hace ya cuatro
aos se instal en la Avenida Alvear al 1800, a la entrada de
la Galera Promenade.
En lo que se refiere al futuro de la empresa, Zanotti desea
continuar trabajando en su local de la avenida Alvear sin
abrir nuevas sucursales, considerando que esto debilitara la
relacin que tiene con sus clientes. Proyectos? Continuar
aggiornado con la moda e imponer ideas, declara. Y seguir
embelleciendo corazones, probablemente.
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ACTUALIDAD

Entre los asistentes estaban el Orfebre Jos

Draghi y la Lic. Cousillas, Directora del museo

De izq. a der.: Los orfebres Escasany y Draghi junto

a Diana Wasser, directora del CEJ y Estilo Joyero.

MARCA REGISTRADA

PUNZONES EN LA PLATERIA CRIOLLA

DEL MUSEO JOSE HERNANDEZ
EL DIA 7 DE NOVIEMBRE SE PRESENTO EN LA CASA DE LA CULTURA EL CD MULTIMEDIA PUNZONES EN
LA PLATERIA CRIOLLA DEL MUSEO JOSE HERNANDEZ. ESTE FUE REALIZADO EN FORMA CONJUNTA POR
EL MUSEO DE ARTE POPULAR JOSE HERNANDEZ Y EL TIAC -PROGRAMA DE TECNOLOGIAS INFORMATICAS
APLICADAS A LA CULTURA-, Y RECOPILA DATOS E IMAGENES DE UNA VASTA COLECCION DE
PUNZONES, MARCAS E INICIALES EN DIVERSAS OBRAS DE LA PLATERIA CRIOLLA.
POR SILVIA RANDICH FOTOS GENTILEZA MUSEO J.HERNANDEZ / TIAC

ada marca o inicial aplicada en una pieza de orfebrera o platera remite a un maestro artesano: contiene su sello, su marca registrada y un estilo visual
que le otorga singularidad a la obra en cuestin.
Hasta el momento pareca imposible reunir la riqueza del
trabajo artstico en taller, las celebraciones populares, catlogos de ms de 400 piezas y biografas de distintos artesanos en un solo soporte y utilizarlo a modo de promocin y
presentacin del patrimonio cultural de cada institucin.
En la actualidad, el Ministerio de Cultura de la Ciudad de
Buenos Aires trabaja, junto con la Subsecretara de Patrimonio Cultural y la Direccin General de Museos, en la
digitalizacin del contenido de bibliotecas, museos, teatros
y centros culturales metropolitanos, con la intencin de
clasificarlo para brindar un acceso infinitamente mayor al

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actual a todo aqul que lo solicite.

El programa, Tecnologas Informticas Aplicadas a la
Cultura, comenz hace tres aos con su primer proyecto
multimedia de la mano del Museo del Cine, en donde apreciaron el valor del nuevo formato y desde ese momento se
extendi a numerosas instituciones que prevn la digitalizacin de sus posesiones.
ENCICLOPEDIA VIRTUAL
El CD presentado en la Casa de la Cultura ofrece la posibilidad de recorrer notas e imgenes que ilustran la evolucin
y diversidad de la platera criolla. Es un valioso instrumento para conocer la historia de la platera como arte popular,
escuchar la voz de sus protagonistas y consultar estudios
de expertos sobre el tema. La seccin de videos muestra a

Izq.: Muestra del punzn utilizado actualmente por el orfebre Juan Carlos Pallarols.
Der.: Otro sello contemporneo es el del reconocido Jos Draghi.

los artesanos en sus talleres y las celebraciones populares

en las que se luce su arte en la actualidad.
Para darse una idea de la magnitud del proyecto, en el
multimedia se realiz una representacin del alfabeto en la
cual cada letra contaba con los nombres y las obras de cinco a diez plateros como mnimo. El CD contiene 222 punzones catalogados, permitiendo acceder a la visualizacin
de las ms de 400 piezas descriptas. Las 1800 fotografas
de estas piezas hacen posible ver acercamientos, detalles y
diversos ngulos de cada obra.
Tambin hay una seccin denominada Ejes Temticos,
en la cual los estudiosos exploran la tradicin de la platera
criolla y la ubican en su contexto social e histrico para
una mejor comprensin de la obra presentada. El apartado
Protagonistas transcribe entrevistas y biografas de distintos artesanos, donde cada uno narra su historia y devela
secretos y pasiones. Adems el CD cuenta con un buscador
para recorrer los 222 registros ordenndolos por autor o
segn el tipo de pieza, con un glosario de trminos que
describe el uso de algunas de las obras expuestas.
El licenciado Alfredo Moreno, Director Ejecutivo y Tcnico
del Programa TIAC, explica: El proyecto llev cuatro meses de elaboracin entre fotgrafos, catalogadores, diseadores y programadores. Durante el primer mes se construy la idea, mientras que en los siguientes tres meses se
complet la cadena de produccin.
Aunque el lapso de tiempo fue breve, el equipo de trabajo
cont con doce personas: la mitad en el rea de la tecnologa informtica y la otra mitad abocada a la investigacin y
al tratamiento documental de las colecciones dentro de los
museos. Slo con esttica y una sensibilidad especial es
que se puede recopilar este tipo de informacin, sostiene
Moreno. Con este proyecto descubrimos la riqueza que

Estribo. Una de las imgenes que se puede encontrar en el interior del CD.

hay en el Ministerio de Cultura, en los museos. Con cada

nuevo emprendimiento aprendemos mucho ms. Nuestra
profesin es un lugar que para la cultura es ajeno, pero
que trabajando en este contexto empez a ser prximo a
la tecnologa informtica y a los procesos de digitalizacin.
De a poco nos van integrando y se va produciendo una
convergencia muy rica.
Segn el licenciado Moreno, En el exterior Francia, Italia,
Inglaterra, Canad- los procesos de digitalizacin ya llevan
ms de diez aos. En Argentina recin hace tres aos que

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ESTILO JOYERO 49

ACTUALIDAD

Este detalle del estribo muestra claramente las iniciales del orfebre fabricante de la pieza.

estamos trabajando en ello. Como es el comienzo, nadie

percibe lo que se est haciendo, pero cuando sea ms masivo
se va a convertir en algo normal.
Por otra parte, la motivacin del equipo de Moreno es que
en Acceder hay contenido alternativo que de otra forma el
pblico ni se enterara de que existe. Mismo la gente de las
instituciones y museos va haciendo un salto cultural gracias
a las plataformas multimedia, ya que estaban acostumbrados
al formato libro. Por eso este CD lo hicimos en dos niveles:
uno para navegar lo visual y otro ms denso, con mucho
texto. Nuestro proyecto abarca los diez museos de la ciudad,
el Teatro Coln, el Centro Cultural San Martn, el Teatro San
Martn y todas las bibliotecas de la ciudad.

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LA PLATERIA CRIOLLA
La mayor parte de la platera del Museo Jos Hernndez fue
originada entre 1890 y 1920. El lanzamiento del CD, por otro
lado, coincidi con la Semana de la Tradicin celebrada en San
Antonio de Areco ese mismo fin de semana. El festejo incluy
paseos y visitas a distintos plateros de la localidad.
Segn explican las autoridades del museo, las piezas de
platera estuvieron ligadas al campo desde el inicio de su
tradicin. Para el hombre rural, la espuela, rastra o rebenque
con que viste su montura hacen a su dignidad y demuestran
su habilidad como jinete. En referencia a esto, uno de los personajes centrales del recorrido multimedia es Carlos G. Daws,
contador de ferrocarriles de origen ingls, cuya coleccin

Tapa del multimedia Punzones en la

Platera Criolla del Museo Jos Hernndez

privada de platera dio origen a la coleccin actual del museo.

En el trabajo se pueden apreciar fotografas de l junto a su
coleccin, cuyas piezas eran de uso cotidiano.
Entre las piezas presentadas en el CD se encuentran las obras
de emprendedores como Juan Jos Draghi, Juan Carlos Pallarols y Armando Ferreira, quienes al innovar en un antiguo
oficio como el de la platera ganaron fama alrededor del
mundo. Draghi, director del Museo de la Tradicin de San
Antonio de Areco, tambin aport valiosa informacin para
la elaboracin del CD y estuvo presente en la inauguracin.
De la misma forma, el proyecto cont con la colaboracin y
asesoramiento de la Sra. Diana Wasser directora del Complejo Educativo de Joyera y de la Revista Estilo Joyero y
del orfebre Daniel Escasany.
En la inauguracin tambin se encontraban presentes Ana
Mara Cousillas, directora del Museo de Arte Popular Jos
Hernndez, y Magdalena Bnard, quien trabaja hace un ao
y medio en la Subsecretara de Patrimonio Cultural. Ella, junto a Roberto Devincenzi, realiz la investigacin presentada
en el CD: Cuando llegu a la subsecretara, la primera persona con la que me contact fue Alfredo Moreno, para hacer
este tipo de visitas virtuales a los museos, explica, pero
este multimedia, en realidad, es ms especfico que una visita
virtual a un museo porque abarca una coleccin completa
sobre una temtica, lo que lo convierte en una forma mucho
ms eficaz para mostrar la diversidad de lo que tenemos en
nuestras instituciones.
Para Bnard sta es una oportunidad para abrir las puertas
del Museo. No tens que ir al Hernndez para conocer esto,
declara. Es una posibilidad maravillosa no solamente para
los porteos sino tambin para la gente del interior y del
exterior. Por otra parte, la iniciativa tambin forma parte de

Detalle de una espuela, caracterstica pieza de orfebrera criolla.

un gran reconocimiento a los oficios: a la gente que mantiene

tradiciones, oficios, tcnicas.
El contenido del multimedia se encuentra disponible en
Acceder (http://acceder.buenosaires.gov.ar), la pgina web
del proyecto. A partir del 19 de noviembre podr adquirirse
por 35 pesos en La Tienda Cultural -Av. de Mayo 575- y en el
Museo Jos Hernndez -Av. del Libertador 2373-. Tambin se
podr visualizar su contenido gratuitamente en la Mediateca
Patrimonial del Ministerio de Cultura -Av. de Mayo 575-.
FUENTE PRENSA - MUSEO DE ARTE POPULAR JOSE HERNANDEZ

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CALENDARIO DE SEMINARIOS Y CHARLAS

COMPLEJO EDUCATIVO DE JOYERIA Libertad 145 6 piso, Cap. Fed. Telfonos: (011) 4381.5544/ 4383.4483
E-mail: info@institutocej.com.ar Web: www.escueladejoyeria.com.ar

CURSOS DE VERANO 2007/ 2008

Prximamente

El CEJ no cierra por vacaciones

- JOYERIA
- ALTA JOYERIA (ESTILOS ART-DECO Y ART-NOVEAU)
- GEMOLOGIA
- COMPRA - VENTA DE METALES PRECIOSOS
- COMPOSTURA DE RELOJES
- MODELADO EN CERA
- JOYERIA TEXTIL
- DISEO DE JOYAS
- COMPOSTURA DE JOYAS
- PLATERIA Y CINCELADO
- BIJOUTERIE
- GRABADO A BURIL
- ENGARCE
Consulte en secretara de lunes a viernes de 10.30 a 18 hs.

CICLO LECTIVO 2008

Se encuentra abierta la inscripcin a todos
los cursos del ciclo lectivo 2008.
RESERVE SU VACANTE CON ANTICIPACION

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COMO EMPRENDO UN NEGOCIO

LUEGO DE CAPACITARME EN JOYERIA

Jornada de capacitacin, asesoramiento

y apoyo empresarial para microemprendimientos
Dirigido a: diseadores, emprendedores
y artesanos de la industria joyera.
OBJETIVOS
- Examinar las habilidades y aptitudes con que las
que cuenta cada uno para formarse como empresario.
- Generar ideas de negocios en la industria joyera.
- Conocer y analizar todos los aspectos jurdicos
y tributarios que deben tenerse en cuenta para
los nuevos emprendimientos.
- Analizar la estructura de costos y ventas encaminada
a orientar el emprendimiento a un nivel ptimo
de competitividad.
- Construir un plan de negocios adecuado para
cada emprendimiento.

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