art 2} v1 ereod jap upionsels ef ap asz{Sixo ap vy ay0a ® nun sod ‘xaiied eno tod ‘ajied eun aod» opizmae [ap opeagy ey 9s ou anb ‘so o1Sq “oprsmosrp ey oiuoulyLY giso gHb wages osa 40d £ “seipluney soporsh e so say “IE! urey se sof anb areqap un ‘Oey apssp saan Ss Jend je ouso; vo OUNuLIG] fa Sapoisn woud) eX axée" cLuayn a) d and apap vaquinisose s = ag “sasepo_ 9p eypny e| Us opermojoad Jo ered [OR vos SnUANY] anb 0] UNBos pepranse ns wiwerQ “eywoUoMeE ns sooUOr 1a opequoe By 8g “opelsersjord jap Ope] jap asroucd |e ‘sost[> 9p eYDN] Bl ap oseq e{ a1qos azn UOISIap ng eaeULTAl|e Ef BOUL IOWLOSe ap wsisasFord oda np se]D op SosoiUL sopeuuciazap op spxaqUt UO ‘o|sNTUpE s une ‘vfeqesy onb uegansd 2] sapaisn “eanewsayle [2 soouo291 Gti oatyeDiDor spnfing t0VLt9S9 [gq “pepiANoe ns zouod op ey upinb 9p omtasas & uupisep € 81{qo | JeI0s uojsenays Junide ej enb usesg ‘ejuouoine eso reqosde e Soayjsazd sopoisn uos on “ein | suquss> wed ogi] M8:ap ¥DIs02 :ejood [ap wjwLoUoWE e] wp LOIE| glisend cqUEND ue [EMEgEY soUSUI o spur wI[NSad sof s0p0) sapaysn v o13q "DuL7o} eso ua so00a Seies Sb o[9g wayuejd 9s amb js Koy o1ed ‘vro0d jap vousisIxo UI w OY -azap Jop_wonsond vj epauaystsuy eusien ef OO opnasut e opeaiugjd ely 2s ou saouoiue apsoq “vi2e/iad ppranut -02 eun a9 onb oprpuarte uarq ‘enyzedns 10d ‘eulwep 10d @ y sasd oan zg] org “Bssod ef ap ofropad yop oydsou0s oye Seana un ld "1p Ua Uepisoz onb eqiyord soy peprunur =p -09 B[ ap Sple}Ur Ua “serod soj uos spacoid ‘opeisg ns upysonpen £ 089} sp ojaakoid Jp ua ‘ugIe[g oF 9 uepiansax saparsy ru SONYA NPI Soeseaine “LHOFNA TAIOS S$ VALLVINALsig GITeENY POD FATT se" esta en el devecho de cytrer-catidd~ee-ditheejecucién. Esta férmula es Wigs luepo-insstisfactoria en tanto que no 20s perce cee de sual es Ja interconesién que existe entre ambos feres SP Shlidad y tendencia, Naturaliente, se puede ca elan_esa-incevroaexiénSe puede declarar: una obra gue presente 1a tendencia correcta, 0 wecesita presen: Gus Vie calidad. Pero también puede decretarse: una tora que presente [a tendencia correcta, debe necesaria: frente presentar cualquier otra calidad. TEP Segamda formulscion 30 5 inipteresante, mas adie 25 correcta. Yo la hago mia, Pero al hacerlo, recha- auMjecrciatia, Esta afirmacién debe sor probada. ¥ parg Trentar esta prueba reclamo su atencisn, Quizd obje- inteaiedes que se trata de un tema en verdad especial, wea wo etemoto. 2Y con prueba semejante quiere usted Pee ar al estudio del fascismo? Eso es, lo que de « propongo. Puesto que espero poder mostrar fo de tendencia, en la forma sumaria mnie se encuentra en el debate al que et chimes de aludir, es un instrumento por completo i adecuado critica literaria politica. Quisiera mos: da de una obra litezaria sélo, podrs siarcerdar politicamente, si literariamente concuerda tam. Gigs. Es decir, que Ja tendencia politica correcta inchaye fa literaria. Y afiadiremos en seguida: esa ten- Sesaria, contenida de rnanera implicita o explt A iteda tendencia politica correcta, es Ia que cons mf no otra cosa, la calidad de la obra. Por exo “iencia politica correcta de tna obra incluye su ca Ijdad Hteraria, ya que incluye su tendencia, literaria ‘Esta alitmaeion espero poder prometerles que pron to quedara mas en claro, Por el momento excluyo que felis para ini consideracion escoger oir punto de par” SeSpEnto del esteril debate acerce de la relacién, en ESt ctten entre si tendencia y calidad de fa obra lite ss Hlubiese podido también partir de otro debate mas pero ne menos estéril: en qué relacién estan flo, y especialmente en la literatura po- fo del asunto esté desacvedita Pasa por ser un caso tipico del inten- excarse 7 los com Iterarios adialéctics fo Se, con zotina, Bien. Pero cémo e entonces el Tratwniento dialéctico de la misma cuestion? trarles que la tenden: 8 El tratamiento dialéctico de la cuestién, y con ello ego '@ nuestro asunto, nada puede hacer com cosas Das: Iutas, aisladas: obra, novela, libro. Tiene que instalarlas mares Gntexios sociales vivos. Con razn declaran uste- fas que esto es algo que se ha emprendido sepetidas oeeas'en el ciraulo de nuestros amigos. Es cierto. Solo Uae al hacerlo se la ealdo con frecuencia en lo grandioso, oeSr tanto, necesatiamente, también a menudo en Jo ¥aE0" Las selaciones sociales estén condicionadas, sega ae os por Jas felaciones de la produccisn, Y cuando fers: Phaterialista se he acercado a una obra, ha | Siunsbrado a preguntarse qué pasa_con dicha obc@ Segpecto. de las felaciones de la productividad de Ja Spica, Fs esta wna pregunta importante, Pero, tambie® por*afieil. Su respuesta no siempre est4 a cubierto de rey eatendidos. Y yo quisiera proponeries a ustedes aho- aaa een cuestion wads cereana. Una cuastin que es, mas Ta Mbsta, gue apunta algo més corto, pero que ofrece, BOS pateesr, shes probabilidedes en orden a una res Suesin A saber, eh lugar de presuntar: , ¢cémo esi8 Pie ubra cespecto de las relaciones de produccién de la Spoca; si este de acuerdo con ellas; si es reaccionatia © tira @ transformaciones; si es revolucionaria?: en tiga de estas preguntas © en cualquier caso antes que paluas, quisiera proponeries otra. Por tanto, antes de peeuntar® cea gue relacién esté una obra Meraria pate Prete adiciones de produccién de la época?, pregun: tarie: ;eomo esta en elas? Pregunta que apunta im varia: Gio a la funciéa que tiene Ja obra dentro de las dinates literarias de produccién de un tiempe. Cor conte palabras, apunta inmediatamente a fa téeniea It teraria de las obras. Can al concepto de Ja técnica he nombrado ese core cepio que hace que fas productos Jiterarios resultcis 2c eee aes un analisis social mediato, por-tanto mate, Sfelista, A la par que dicho concepto de técnica depara Et punto de arranque dialéctico desde el que superar je setuil contraposicién de forma y contenido. ¥ adexiis fat concepto entrafia Ia indicaciéa sobre como determi ta Sonrectamente la relacion entre tendencia y calidad por fa cual nos hemos pregantado al comtienzo. Si antes, Mor tanto, nos permitimos formular que la tendesca POF sien correcta de una obra incluye su calidad litera Tia, porque incluye su tendencia literaria, determinames — 19 —vsuaad ef anb sip ¥ ezaidus * joxd U3 apusid anb of s2uesys UD G2 opsesayy] 0] nb UR u OnusHpra{qeISAl Ns 9p v of ep eKouspesep yy coon] un spuo2ss es jena O| ug “Saxoperoqejoa sopedne usa as 27 un uo anb saz cqure) UOTDE[FUMISE ET eA soysay ap el amb ted ‘ns 20}99] Uh B OMe) wIE jposoide wey Sauofsoepal sep odwiel e9eH “sesossiut soxosd sus ap aiquiow ua if 8 OYIaLOp 12D, vax anb opmyoxs [ape] are eID 1 enb ous ‘oum un exedse anb sope|noadsa [ep ey 0 oeurojuy tun Eradsa and congjed Jap ¥] ayuourarUN s3 ou erouarsedurr eys0 A 10329] Jap BIoatoedum vj aod wisond “uit ou GolseZtESI0 ep ELLIO} bpos wsnyas anb eyerrayeur> eonpe BI ‘UOT erauat ¥ up 2088 9 59 OTP @ EL A ENN PL far WS UsBroarp § wey eloye enb o1ed “SiwoWengnur Wequalyl4s3 3s sootfey sytu sevode wa anb souoipisoderjuos ey —, sep (bat ap Lome un aquoso— umes} iad jo sa ofdurals asq moyenosy woo sourereysa zx BNO. A “voNapfeIp ugioviodns ns op osoooad (ap A souowisode.quos sale 9p pepytaise el ap dtuafe Uh gp sap amb aumueyuuag “oloeduu! ap pepioed ©) ns tepiad weisipnd “swstod » Sopenigny soumeqyisa sajend Sey ue ‘souoTsisodexyuod seyonur aub ja we osasoad 1 'SeEBION] SEUNOY St[ 9p UgIopumyas op Ossd01d oso1 Sia Gn op orpow Ue € oxtep someyse anb ap o4por [9 “o> sopaisn © soprezieymure; ered _of[_opoy “emezn u) ep sepa sepuer} ev ofss Hs oUULdLA peponsiy 2 Be ob ous “syuesojanay eos WSEIDTST Ep stip oy-eur 15 ON “SOMEI9N] SO] US spuzape ou! IQRIY Bp SOOTOSOPT SOpxa} Sol wo Onis us opTiai Ue oO ow 4 ‘empexss{ v] Bp woSreut. pe ULD0[OAs1-onb=seuIop—— opis wey aaduters ou "woreoyrsyey. soumetueTp-atb-of-ap-05-——. — at ead jo aaduiais ou ‘sempadesy axdwiats ou ‘sujzaqeq anb yapuar aadwas ou £ ‘opesed Jo ua svjaou oqny axduzats ‘aquosoad [pp Selwersyy] seyBtoua sey vied Snduene op asoidai onb seaisaidxs seu.ioj sesa @ Js2 Op De UpHeNTIS eNsanU ap soDIUD~I SoVep SO) ap TE BLrwIO}E] BEQO vy ep soAsUPT O seUTIOJ argos seapr suf aesusdas onb dey ‘aimozoy oyfdare wer un apsap ‘ouige aujeyes vied o]usuIepeuorousUE moxeHosy ap od auala [2 opeoesanua ay osag “san ab oysnuu uauayy Ou vt seI9}4] UoIDeaID ej WOD Tejs{puSedord o ws{oLDd un ap sel Uos “gz uyzerlgo ‘ofeaios as enb sey e Sear) SET ‘O}xaTUOo 9}59 Ud OpEISeUTAp urofe ns anb ‘oSeq Oweyery e ‘ous Sepaisn 290 Je], SeisiAg 29102 SeywWoUOD9 se| 9p LoLIAIM UgIeINEyuo> ¥L azg03 a[qesapisios vouanyar van 3s9sef2 onb aseiany “eisuEi 382 UyS3 op pod T Oprsepes erqry anb ‘oduins jop saiowes orgy Ja enb ayes “319 ‘saiuejnqie Souja ap £ ower ef 2p copanposs -uy tsoffoy [op 634 jaoaitp £ sapemur Sootpoe hi2ai op se(us se] ap uoroadsuy ‘Sasol oy $0] U9 Ussesjua aonb Ered somsadures sp upisenszod IBN $0} ap SOBEd oj vied oxoUp ap uyp0IC> tseseur auoo ‘sayuomiis -09 rey [apr vunut09 vy ered 9 so] & Seuosiosqs vusysuoo ef g2u FIO} ugTLZANTe[09 ej ap woods ze] ua ‘gest wa opuLN aiodoad anb soep so] wi Py EuLunoaq “suoueALDe sguaArFUL ours ‘sOpeIDadse Te ae8nf ou Laegony a stu ng “oAReU “Ozu Jap auErado TOWIDSA Te Sip MONaZy ‘OATS “ar 66] dur sone “ojduisfa un o[ps anb o1wy “ealsouBord vpresaiyy wousgy vy £ eyer02 wonyod vouapuar vy Wyse § Se] sepo us € audutats ‘onb ve] ua ouorouny epousptadep xe] ap ajqiSues spar ojdurafe je ep ayterede AOLOse asg “«siweiado» s0p198e ap ‘euros € auryap Ip anb ‘ody qe & moyenary, 19810g vo sopoien uoselyy os anb wio[smd “susns SeoUvISUNOND y ‘seia:OUD Knut set Faia] SepULIsuRIND e ‘eUNEye ugeIpsG ups vouoRde wa ofgs “e1oye 9/83 nb anuos ns to Ys9 ond oindag [ eOTUDaT BI 9p ossnonar un us o osatfasd tn us InsIsUOD ap and eiotiapls} eLINUL Eso and ugisisard rose! wos eIOyEburguesa raantiene en pie de manera convencional y que se extingue eo cambio en la prensa sovietica. El lector esta siempre dispuesio a convertirse en un eseritor, a ber! en alguien que describe o que prescribe, Cobra acceso a [a autoria como perito, y no tanto de una dis- como sélo de un puesto que ocupa. Bs el trabajo mismo el que toma ja palabra. Y su exposicién en pala: Gras constituye una parte de ia capacidad que exige su gjercicio. La competencia literaria no se basa ya, por tar to, ea una educa: izada, sino en otva polités- Nica; asics como se convierte en patrimonio consin. Di- sho brevemente, se trata de fa literarizacién de las con- dliciones de vida que se ensefiorea de sntinomias insolu- bles por otra via, y se trata también del escenario et perigdico-—de fa humillacién sin barveras de Ia palabra, escenario op e] cual se prepara su saivact Espero haber mostrado con esto que [a representa: cion del autor como productor debe remontarse hasta la prensa, Torgue solo en fa prenso (on cualquier caso en fi de la Rusia soviética) nos percataremos de que el vi goroso proceso de refundicién del que hablaba antes 7 ionales, pasa iinicamente sobre las distinciones conve Gnive los géneros, entre escritor y pocta, entre in dor y divalgador, sino que sométe a revisidn incluso fa distineion entre autor y lector, La prensa es Ta instancia imas determinante respecto de dicho proceso, y por eso Hebe avancat hasta ella toda consideracion del autor como productor. Pero no puede uno quedarse en tal punto. Ya que en Europa occidental e! periédico no representa atin un ins: Frumento adecuado en les manos del escritor, Todavia siteneece a] capital. Como por un ledo el periédico repre Tenta, hablande técnicamente, Ja posicién literaria mds importante, pero dicha posicidn por otro lado esté en nanos de) enemigo; por es0 no extrafiars que e} atisbo Gel egevitor en su condicionamiento social, en sus medios iecnicos 9 en su tarea politica tenga que Iuchar con las d Qecisivos de los iitimos diez afios en Alemania que una pare considerable de sus cabezas productivas haya He pedo # cabo una evolucién sevoluctonaria en cuanto a fas jdeas bajo la presién de las condiciones econdmicas, sin gear al mismo Lienpe en situacion de repeiisar de veres Jucionatiamente su propio trabajo, su velacién para cultades mas enormes. Cuenta entre los sucesos més —1w— con los medios “dé BrOdUCeeH STEERER, HabIO, sino Yon ustedes, dela Hamada imtetigencia de imquierdas. y ine limitaré a la que; siendomde-trjuterdas> En Alemania han partido, evel tltimo decent jnteligencia de izquierdas los znovimientos politi Hos determinantes. De-cllos-destaco-dos- eydoxd nS WoRsens Ue diusue}ias o[j@ sod sauod js "eBedoxd soy osmyour amb 3p So|ieUO[On[oAes seitioy op saqwepuardios Sepyplues BELL se upIBOYgd A ugpoNpord ap spndnq orexede ys anb ap —seganid op e2oi9id eu vnreMe[y us opeuoissodoid ey ontsoap opesed jo anb jap— oypay je aite.y soweise pubiog “Burewormjosat w2a[einyeu ap 495 uss2sed oreede yup ssaiseqe 2s anb sol wo> safeliaveut soy 15 ‘ajquu, Sndwxt sjuauteutas oyuapwmeyroduuas un eiuasasdas ‘2[QIs od 0} ap Upipadi vj uo opreUo;suet mis ‘uoWonposd 3p oyeande un ivgzenied :xpeprariofge easnn» Ty ap eoLase asvay 2459 102009 vla|sInb SsuoTIeIoge|a six sp ozualA soo je A “WorEDLpow ns K uoTOMpord ap oyzrede [ep oruayw/daiseqe odour Jo anua valsDep woIsulstp ef 4e1P uy UoD oULISTUaIuOD LOSI wOgY “SauoDeErouUT SeIse B1qOS IACBO? SOUOseAjOA' “seoTUDN seuoTEAOUUL YeuOd coud anb ysquy anb ours ‘sessyasey So] weureipozd ef ot09 5 je) ‘Jayde uomeaouer van aquasop 52 ON «seu0! Cipsuy 2 soyMNse! sous ap (UoDEUTOFsUET) ULE {IGE UL & sszETDLIO ap Wey anb ous ‘(e1go ap zeIseTe 2 oval) Sefenpwrpuy seyoudsia sas Ux Uagep ou sofequsy Sopeutunarap and |S ua OjuauFOW Un te axaT20 —SoN1089, 21195 ¥ISO 2p UOIINPONUE ef Uo IOINE [9 Sop —sDA Ainiiay se) 9p upLNoygad wy» “ersH[eIO0s opHuas uN UD Spedijipout “3iqisod 0] sp epEpstn ¥[ wa ‘wis upivonpord: ap osesede [o qeysazuod Ou isoues[e o1due op BOoUETTNe b] sajenioa[auur $0] Tisey opeaays ey anb osoursd Jo 39 Iq Teuorsuny ugrewroysten op oydasuos ja 1yPazg opeL, shoe ey —sasepp ap eqant ef ap opoIares Te.o[fo Tod A ‘soay -onpoxd soypatit sol Fetaql| Wa vpesazarut ofje tod <— v3, sisosord pious3,foruy vun sp ophuos {9 Ua UgToInposd ap wu So}TOUIMLYSU{ 9 seusO} 9p UOLoBsTIPOW eB LopIO UE ugjsonpod ap osazoid [a ua ugpisod ns 9p o8eq v] a4qos ‘asutdapa une 1ofaur o ‘sre ay vapod of98 sasep> op cysn| ef Ue Jeulsejorur [ep rSAy JB tozuaswo> [2 visondoad sisej e[ & sowoajon Ise A “2] sisodut; zwSnj wp “oayBoyoapt seusdewx un ep Jo ‘sorda104 Un 9p 1 eWENI a180 $9 fens? o29g “Opriseyojoad pe ostinl aeSnj ns sezjU0DUe aqap ‘Uy[qQd eAP OMICD ‘upPonpord ap ‘osa001d jo ua uorsised ns Jod ou oad ‘souoeurpaut 2 sep. enjioe sits ‘sououydo sas sod opsuyyep odiy Guios «yeraesid 50» [ap Wolsdauo> v] vaa{| spugp & souredjed mmby «pays p squinsu 9 anb eorun ¥] $9 ‘uoues opeuupsa Tu: ‘UO y SPUqUIGY] $0] SP ugIeTMIUY ey 4 zaugrucdss ef ep “tenp: wuvuing Bey9qy ¥j 2p eISIU |, @mtenioduls ausmoutioee ugiisod un Bis nb sraey an spur o8fe sey anb parse eygip auaweplaoutucs 4 ea hewe opueqozde aypayses rod astep paish aqac] “OHeIaf oad aqtioay jo wo ssupupystye (openejajord jp) edn ef v eidpujd ap vaneaiyse ns semoafa ‘roves opeunsa tar (@yeoH w seey ssuozes susie & vse sod amb u sepusuiossr v aiusmnBis vioueus ef ap ¥inUtxOs) spond oN» :ays0q] ¥ ep souozes svino { spise 10d somst[elvos ou ied ‘eon! 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Ambas de- ben su extraordinaria prosperidad a la técnica de difu- sidn: a la radio y a JA prensa jlustvada. Pensemos ha- cla atras, hasta ej dadaismo. Bl vigor revolucionario del dadaismo consistié en poner a prueba la autenticidad del arte. Se compusicron naturaiezas muertas en billetes, en lillas, jurto con elementos pictéricos. Se ponia todo ello cn un marco. Y asf se mostraba al publi. eo: tnirad, vuestro marco hace saltar el tiempo; el més mindsculo’ pedazo auténtico de la vida cotidiana dice mds que ia piniura, Igual que Ja sangrienta huella diet tal de un asesino sobre la pagina de un libro dice mas quz el texto. No poca de estos elementos revoluciona- ios se ha puesto a salvo en el fotomontaje. No necesi- iamos pensar sino en los trabajos de John Heartfield, cuya técnica ha hecho las cubiertas de los libros un istrumento politico. Pero sigamos més alld Ja senda de la fotografia. «Qué ven ustedes? Se va haciendo mas matizada, siempre mds moderna, y el resultado es que no puede ya fotografiar ninguna’ casa de vecindad, nin- gan montn de basi igurarlos. No hable- mos de que estuviese en situacién de decir sobre un que o una fabrica de cables otra cosa que ésta: el mun do es bello. BF mundo es bello es el eitslo del célebre bro de foios de Renger Patsch, en el cual vemos en stt cima a la fotografia neowbjetiva. Esto es que ha logra- do que incluso [a misenia, coptada de una manera pe feccionada y a la moda, sea objeto de goce. Porque si una funcién econémiea de la fotografia es llevar a las masas, por medio de elaboraciones de moda, elementos que s¢ hurtaban antes a su consumo (la primavera, los personajes célebres, los paises extranjeros), una de’ sus funciones politicas consiste en renovar desde dentro el mundo tal y como es. Con oims palasras, en renovarlo segin la moda ‘Teneios con esto un ejemplo drastico de eso que se llama pertrechar un apatato de produceién sin modi. ficarle. Modificarlo hubiese significado, una vez més, deribar una de esps barreras, superar una de esas com tradicciones que tienen encadenada la producién de la ateligencia. Bn este caso la barrera entre escritura e imagen, Lo que tenemos que exigir a los fotégrafos es Ja capacidad de dar a sus tomas la leyenda que las — 126 — axranque del consumo y del.desgaste-delasaoda,otom— zindoles valor de uso revolucionarioPero. com-mayor in. —— stencla que nunca piantearemos dicha.exigensia cuando nosotros, Jos escrifores, nos pongamos —a:—fotografiar. También’ aqui el progreso idcenicd os “para el “Autor co. mo productor la base de su progress politico. Con otras palabras: sélo la superacién en el proceso de Ts produc Gién espiritual de esas competencias—que; en-secuela” de [a concepeién burguesa, forman su orden, haré que dicha produccién sea politicamente adecuada; y ade- mas dichas barreras competitivas de antbas fuerzas_pro- ductoras, levantadas para separarlas, deberin_ quedra:- se conjuhtamente. El autor como producior experimen- ta ~al experimentar su solidaridad con el proletaria- do— inmediata solidaridad con algunos otros prodacto- res que antes no significaban mucho para él. He habla- do de los foldgrafos; quiero intercalar con toda breve- dad una frase sobre los musics que nos viene de Eis. ler: «También en Ja evoluciéa de la misica, tanto en Ja produccién como en fa reproduccién, tenemos que apreader a percatarnos de un proceso de racionalizacicin cada vez ms fuerte... E] disco, ef cine sonoro, los apa ratos, pueden distribair ejecuciones musicales refinadas en forma de conserva como mereancia. Este proceso racionalizador tisne como consecuencia que la repro- duecién musical se vaya limitando a un grupo de es- pecialistes cada vez mAs pequelio, pero también mejor Gualificado. La crisis de la practica de los conciertos es fa crisis de une forms ‘de produccién anticuads superada por nuevos inventos iémicos.r La tarea con” sistia, por tanto, en una transformacién funcional de ja forma del concierto que debiera cumplir dos con- Giciones: marginar primero la contaposicién eatre cutantes y auditores, y luego Ja que existe entre tecnica ¥ contenidos. A este respecto hace Eisler [a siguiente hveriquacion verdaderamente ilustrativa: «Hay que gu darse de supervalorar la mtsica orquesial y tenerls por el unico arte elevado. La m palabias sélo en el capitalismo ha cobrado su gran importancia y su ex pansion plena.» Es decir, que la tarea de modificar el concierto no resulta posible sin le colaboracién de la palabra. Esta es la umica que, como formula Eisler, puede operar la transformacidn’ de un concierto en un meeting politico. Con la pieza diddctica Medidas 1o- —uwe—— 6 ‘s28n{ round ‘ua onb ‘ugonpoat vy ap ojspow s219eL +69 [9 OaIs\oap ‘sond ‘eynsay “ayppu v Duastis ot ‘s10f sups9 so] D ayasu’a ou 275 tomo un ~wount anb sour dou oLsfiixe anb Avy os x ‘aquose onb jap oanannsut 2 Ip, yUOLO oyaywvizodiiios ja SPuISpL 38/Ko Lasy “seIqo se) ap wioprziwrEio ugiounj eun op ‘aiusloyNs spuel o1ed ‘etiesaceu ugropUoS yi Se eIsuapuisy wT “Opuarquoso “Iq 288 ¥ co8pe 2oey opuLND z0}11989 Jo svyasta apand Y} Of “98 prank eyDIp A “epinas tas agap ab uf ues prince EY PyRsua OW IS US[oj Sa eIsUApUa; aofsuE ey -UeBUDT sey seuomb ap [pp oBje savy ow is vpew op saats ou rolatn vl cued ‘oypnur uziodurt sauomido sey anb o1¥]D “wauan sey uamb @ savoruido se] tasey a1quioy ap ody anb oms “ut ay as sauorindo gnb wiodux du» toysm eq Szaquaryary Diug|a9x9 1g ‘seq ou ejos eouapusy e] ‘eousipuesed oad vj © EAeaiukdio pepyrim ns ssze wt) agop ‘oundje pout ua “A “eropeatweio Uorouny eum “igs sp 19199189 TS sab saute’ é onin{ ‘assed anb uauan soionposd sas :seq seed sex10 veg “ugjonpaxd y op soipout so} ¥ ereatide as odurayy ouszuk |e €"orduroes anb outs ‘soxonpoid so, v op soyde ofequs) Jp ajusuiejos ofeqen ns pies spurey “seqo sof} awasap erambis wm £ xesadso anb porioe udmonp oud b] ap sauo1sipuco sey oftes u9 opusuad vey anid 101 che [9p sofa} SeuL seise opand upeyy ‘euoIVToUDs eSaNE 2) Opis jo yOMUIE Je “aisieyy yoy) y [> koy vise ous9s@ ueY @ ou efaxpor onb opuyjeyss anb votugiou td vise & eansadsisd e}s9 1ofeu smjouoo sourapod ON» unaof woroiata8 vy} op upisyy BI U9 veel] eli 434 RS espuopar fepunie) saIMND amb ej wos vASHbe oul 209 sepeoofe ux] souoisepM0) wp Jap Zaz vf Y O1Dadsor aise v eoes anb ‘owsioses yop oWaliaind ta sa saynefouas surge op ‘sepepifeuosiad sesa sp ophuss [9 Wo"toIuacu vax sun aeiedsy "elopuaia pepqeuosiad vy ap “epesyis}e} eduron o2ey ‘ezonbia vy Uo9 seasseut Seige seAanU Ue Of novidedsa taovy ueyfuiiad a] ou anb sear) plvsrpafpe af —oatupre|d opeysg Js ozuatuo fe of uqupiosai oss tod & 48 ord ‘sod je ‘oomored fo omiod “erest9}sop ou colistes opeisg |x “wien os asa op onbsog -ordeuud [8 Apsep awzoduto topod exed aes anb auon anb suqod of 4 9 onb axgod of zo0uoD :femae rOHAD89 Jap suas Put Optiautos Jap opedyoss ey os yen> of uoD “ezaqod RS Yoo BEER tess tm equons ‘oysyp ay ‘epsnsse wis “2]qPLi0}s00U! ugrORIy!S wun UO 9} “USMUDIqEHO]LOD spur osswfersut uesspod oN -ouaIMATLINge = er So PL ap oN] uywefasg ous pp ees 2g ¢ od seoney sns axqe and o7sea 2 tod visayy eum ueaedard as anb & wasqod ns woo ypejen werd un ueyour nb SoLeuscIoNt © soltady ‘sewage ours ‘oqusuresn9HODa seisia ‘Sazoinpoid qu 'sepow oujs “oywaulezer| soisia ‘sujanoso opodurey yu “se/jineutes ous “sopfaed sonp ord ‘ayuauorssod wsta ‘Sa Ou UorouNy ng -ofege oprE ‘an ust, a8 anb sesanBing sedva ap solre;sjo:d: soonpur *Hu sof os Aysjoyony o Funnyayy ‘omsey soy ap adinysa YL ap Seprombzi ap sopeorpex seisorgnd soy “eaasas ap ayuatuay js u2 gueupe oneduy [> sb jopnay owsisu su: aso ap epniedenuos yy ‘esanfimg uororsodwossap ap owauIpUa] OlueHS Us ‘uag spuE Sq ‘OIIqo OMMETHELACLI JP Wo 38a ond sueH wpeu sepsembar op [eorper BEUssy FOUL BIS ise4o}ezspisizo> SoTUDENBIs 8b) Lod IaLasEy ug ap ofdwale 2 vo opesepe ey of , oplon] oon “HD Ug ‘ounsues op ¢ yun uo wpysoNpod 3p orp “aus Ui ep ‘vayte(dureiuos woussedwos sp euci un uoisppep 8 wed oaneisduy ap eonyod vysuj 2 souti0] ssuei $9 Bimiwionl) vis ap coNspaisere2 07 “qin ULL ¥] ap eonsHaseqes eonowsd wejguiesua 2s peyyno ps anb ‘vorssoaip 9p ‘uorsiadsip op seuss Uo "eS soning v] us 50159 Uewexeds oyuei uo ‘soLZeMOFNjoAaL sofeyar ap ugiysodsuwn ej ua soseo soi 2s Bosod UgmEDyTUBIS Ns Oyo! 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Tenemos ya _up_mo- Jelo de este tipo, del cual s6lo he hablado por alusiones. Se trata de épico de Brecht ; Una y otra vor se escriben tragedias y Speras a cuya disposicion est{ en aparieacia un aparato escénico acre- ditado por ef tiempo, mientras que, e realidad, no ha: cen més que pertrechar un aparato-clandicante. «Esa falta de claridad —dice Brecht— que reina entre musi cos, escritores y criticos, tiene consecuencias enormes a Jas que se presla atencién harto escasa. Porque al opi- nar gue estén en posesidn de un aparato, que en reali dad les posee 2 ellos, defienden uno sobre el cual no tienen ya ningdn control y qué no es, segun ellos creen, nedio para los productores, sino contra ellos.» Ese tea- a de uamoya complicada, de gigantesco reclutamiento de comparsas, de electos refinadisimos se ha converti- do en un medio contra los productores, no en tiltimo ino porgue busca ganar a stos para fa Jucha com- carente de salida, en la que estan enmarafia- ne ¥ ta radio. Ese teatro —pignsese en el edu en ef recreativo, que ambos son complemen forman un todo— es el de una capa social | petitive, P a la que todo lo que su mano toca se le con. estimulo, Su puesto esta perdido. No asf el del e, en lugar de competir con esos nuevos instru is Thfusién, procuta.apliearlos y_ aprender de una palabra, que busca Ip confroutacién. El teatro épico a hecho cosa suya de dicha confrontacién. Conforme al estado actual de ta evolucién del cine y de Ja vadio, resulta a la altura de los tiempos. En interés de esa confrontacién, Brecht se ha retira- do ¢ los elementos més originazios de! teatro. En cierto 2 conformade con un podio. Ha reaunciado a vasto alcance, Y_asi es como ha logrado mo- dificar fa interdependencia funcional entre escena y pi- blico, texto y puesta en escena, director y actores. El teatro épico, ha dectarado, no tiene que desarrollar ac- ciones f2nto como exponer situaciones. Esas situaciones, como veremos en seguica, las obtiene interrumpiendo las modo se acciones de — 130 — | acciones, Les recuerdo a ustedes las canciones, que tis. nen su funcién primordial en Ja inierrupcién de la ac. cidn, El teatro épico, por tanto, asimila —con el princi pio de Ja interrupcidn—, un procedimiento que jes re sulta a ustedes familiar, por el cine y la radio, én los mos diez aiios. Me refiero al procedimiento del mon. taje: lo montado interrumpe el contexto en el cual se monta. Permftanme una breve indicacién respecte de que tal procedimiento es aqui donde quizé tenga su razin especifica y consumada. La interrupcidn de Ja accién, por cuya causa ha ca- racterizado Brecht su teatro camo épico, opera constan- temente en contra de una ilusién en el ptiblico. Tal ilu sién es inservible para un teatro que sé propone tratar la realidad con intenciones probatorias. Las situaciones estén al final y no al principio de esta tentativa. Situa- ciones que, cobrando una figura u otra, son siempre Jas nuestras. No se las acerca al espectador, sino que se las aleja de él. Las reconoce como las situaciones reales no con suficiencia, tal en el teatro naturalista, sino con usombro. Esto es, que el teatro épico no reproduce si- tuaciones, mds bien las descubre. El descubrimienta se realiza por medio de [a interrupcién del curso de los he. chos. Sclo que Ia interrupcién no tiene aqui cardcter es. timulante, sino que posee una funcién organizativa. De- tiene Ia accién a tomar postura ante el suceso y a que el actor Ia tome respecto de su papel. Quiero con un ejemplo mostrar Jes a ustedes cémo el hallazgo y la configuracién brech tianos de lo gestual po, signifiean sino. una reconver sion de los métodes del montaje, decisivos en la radio yen el cing, que de un procedimiento menudo solo en boga pasan a ser un acontecimiento humano. Tma ginense ustedes una escena de familia: Ia mujer esté a punto de coger un bronce para arrojarlo a la hija; el padre, a punto de abrir la‘ ventana para pedir ayuda En ese instante aparece un extrafio. El proceso queda interrimppido; lo que en su lugar pasa a primer plano es la situacion con la que tropieza la mirada del ex irafio: rostros alterados, ventana abierta, mobiliario de- vastado, Pero hay también una mirada ante Ja cual las escenas mas acostumbradas de Ja esistencia actual no se presenian de manera muy diferente. Se trata de la mirada del dramaturgo épico. —Bi~er cidoe auatumerdusos ‘oye od ‘sa “Jp ap BEepILOS ED & une sger € ‘eyo ap o1lepyfos aoey af ‘opeonpe opis 19qeyy op offajistid Jap aseq | sigos ‘anb upioonpoad ap ompaut un ap “woreonpa 9p eUusiO} ue ‘opelop ey oj send ing ase]2 2] Mnbieg Z9Nb 10g? “oLeTa[o1d uN ved wOUNL [se0 [entogjawur Jp uoerawrafoxd vj anb op oy>oy [> AH] ‘oqe woreIpnd oll :optianb wecey outoo asztonpued OpIP cod weg peplapafgo Baontt ey ap Soyumesardes soy £ svi igjae SO] “eperpaut ows Jas apand oa —ugresyte[ ese ap ozuayMoo [> asisuo ofa wo K— opeLwjord [> wos cystjeinadsa [ep pepiepyos #7 “esyeroadss ap o:de0 god 2 iSosma so[enioajaqur So] ap pmynde ef ep voseIe 3} -ugap jo eafsioep UolouDyae|2 ns agap and [e ordoouc [e us uvaode ag “SeyDn] Ses & O|UDTTUIpUDT So[TeDRS Sp OF ually [9 wednay:suda Sapajsn apae Oysendxe ey anb sous “yor Se] “SUNpIE sivaweuns sauopeiuexuor UIs “sep gue Ant Suga] LIS ou onb ofan] epseq {sos9UOK Se opeioy, uey Cuts? ‘orea cosury moe ee “ouISymo0s [sp UDB ef ep sorU oysey usy 2s ‘obequIa Urs ‘anb A Bsn vysendsng p wspsvord anb songiaos eisny e| ap Seronaose S0j ojawial> yp ve{e as “uUIea FIaepoy aMb ’Soi0;13959 SO| (3 SOSNUE sOusentt op SOYONTE 4 sUEjgnESY 9Usy STUY openejafoxd 2 ico Bnuquios anb avl{ ‘ouusp apsep wjsangang BB teyfIgap Wed FIseg ON “"SBCI a;B]so anb Soy anb Sot ap 30159 8p ayuauresoaze Se ovog “uorsena|s rdoad ns Sijos peplep ye uezmespe ‘suEqeW aus owoa ‘anb so] sosease Wog 09 [> WaUay Sop. west un @ duro1u0o ajuaay 9p o]renw ap afer fenioe saroyose ap ozaume ‘Ses0> ap opeiss un ynbe e302 cpuieiues onsany» :uoSery earasqo crsedsaz 2380 ¥ Msoperje soso aja lisa eralsinb O4 “Jeprey odwweo jap SOpE]E gvisaoau wsanBing-vj Max offs je de anb Mens eyionding e] ep odutes jep sopuye doy wisazeu oper! visjodd [at “ysenBing ¥] sp wpplo;sise v wos Lag Set ouuena just BuLs sousur ojue) £ “esoLsoIatA ‘LORY “epides spor ojuer yx2s MD ap ‘opyy one sod f “epresedau A 219 ‘asap $8 ULUa|Otd UoIM|oasi ef anb sp opisueauos £059 ‘opty, un Toy epESdE eA 0 Cisne ascp ered vgENDse anb ‘ofon} apsap ‘n29p_atenb ou peno OT “soleus, xpuay uo opsnd onb tf 4 GoubUS Slow onb wf so anb ‘oazau care e-MONTELIp B oaypord fos nb ep*epesoad-anbrod .t wsanBmg @{ U2 opeonps-optimaipenbiod-spninq-se ueBiI gu sn j ‘ aia od ‘opunSas ‘onsawur ou sajruoisajord sauoloes Zygo sns B inbe apnje oWerqney\— Oya B apeBrigo Aovse abtod oxaunyg “sorting os1gnd un ered ayuaureatsnjaxe [seo —ouergneyy sIp— ogi.ose syuourergepnpuys “woe Nay ap wendis onb souopearesge Se] ap OWIOD Ise ‘URIS They puay ap wisendlsar BL ep CHD «qpesR aqu2se uAIND paeq?> :visanouo zum opezuEss0 By suuteUIOD “avy wisiaar vl ap afesed anor un ap easy vp uD [enise loteusumoop tun sopisucdse “qeuyensey ered "e72ISD Openieisjoad 2 uo9 pupLiapyos Ns UeTWAUTEpaNy PLGOS ir groweut B op amb Sauoizengizeae v ouesdinsy sp O Spivi spur ‘popyuioadse ns ap Soo{doy} Sax0{ aus Sol wa ‘Se oiso “ubqiodiut Bub sax0yLs989 SO] G9 BAd{[ UGTXYEI LIST soxnSos vise sowspod “UgiINperd ap ose201G fe UO Upwgisod ns asqus xeuoINs[jed ap ‘wWyAV2 Bp ejoustixe BI vousBixe EUM O[9S TOILIOSe Je eiuasesd 9] "sowes|tOD 1 sou HgjsOUOD esng oye ‘soitsIULESusd ap EUAPE wyso anb sp viueno vj ue saparsn opwes wedey ¥2iND sepefeoses opuet osns opua|nde s9 ojos caida Ose |Z PUNE [PP UPHOLL won ef anb ojusiwuesued je seajjoedsied seaofour oud fua|s IS¥9 BTOIJO LUISELYLIP jap UPISUUOD FUN A "BSE PL and oxisnuesusd je vied enbuvare ap on var Se bu enb aqusuuussiets anb sya ow Sout pict! 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Es una eficacia media. dora, pero libera al intelectual de aquel cometidd pura: menie destructive al. que Maublanc, junto con muchos camaradias, parece creer que debe limitarse. ¢Logra fa- vorecer Ja’ socializacién de 10s medios espirituales de produccién? ;Ve caminos para organizar a los wrabaja-—— Gores espirituales en el proceso de produccién? ;Tiene proptestas para la transformacién funcional de la nove. Ja, del drama, del poema? Cuanto mas adecuadamente sea capaz de ‘orientar su actividad a esta tarea, mas justa sera su tendencia, y por tanto necesariamente mas eleveda su calidad técnica. Y por otro lado: cuanto con mayor exactitud conozca de este modo su puesto en el voceso de produccidn, menos se le ocurriré pensar hacerse pasar por un’ cespirituals. El espiritu, que hace perceptible en nombre del fascismo, tiene gue des- aparecer. FI espfritu, que se fe enfrenta con la confian- za de su propia virtud milagrosa, desaparecerd. Porque Ia lucha revolucionaria no Se juega entre el capitalis- mo y el espiritu, sino entre ef capitalismo y el prole tarkado.