ACSTICA:

Tema para exmen Final: El piano y su

inarmona.
Bibliografia:
*apuntes de clases.
*Libro: Instrumentos musicales- artesania y
ciencia: Captulo 4: El piano.

Definiciones:
Espectro: la informacion sobre las frecuencias que contiene un
determinado sonido y sus respectivas amplitudes constituyen lo que se
denomina: espectro del sonido.
Inarmona: Si un instrumento musical produce armnicos que son
mltiplos enteros exactos de la frecuencia fundamental diremos que el
instrumento es armnico. Si, en cambio, un instrumento musical
produce armnicos que NO son mltiplos enteros exactos de la
frecuencia fundamental sino que se encuentran levemente desviados,
diremos que el instrumento de que se trate ser inarmnico. Al
fenmeno que se de en dichos instrumentos le llamaremos inarmona y
a dichos armnicos desviados les llamaremos parciales.

El piano: un instrumento inarmnico.

El piano es un instrumento inarmnico,esto se debe a que tiene serios
problemas para mantener su serie de armnicos en cada nota del
modo en que la teora predice.
Es inarmnico desde el punto de vista de su afinacin; la inarmona
presente en el piano presenta un desafo para su afinacin que slo
puede ser resuelto mediante el trabajo de afinadores aurales de piano
altamente entrenados. Esto no significa que el piano tiene ciertas

dificultades para integrarse armnicamente junto con otros

instrumentos o que no puede generar msica armnica considerada
esta armona desde el punto de vista musical.

Teora de los armnicos de los sonidos:

Cuando escuchamos el sonido de cualquier instrumento musical
estamos escuchando un sonido que est conformado por una serie de
sonidos que guardan una relacin matemtica entre s, proporcional.
Estos sonidos son independientes y discretos, es decir que cada uno
tiene una frecuencia definida pero se encuentran sonando todos
juntos. Entonces, por ejemplo, cuando escuchamos el La central del
piano cuya frecuencia fundamental o primer armnico, si est afinado
segn el tono patrn, vibra a 440 Hz. o ciclos por segundos, y
analizamos ese sonido con un analizador de espectro, obtendremos
que este La se encuentra conformado por un segundo armnico de una
frecuencia de 880 Hz., un tercer armnico de 1320 Hz, un cuarto
armnico a 1760 Hz, y as sucesivamente encontraremos sonidos de
diferentes frecuencias definidas y proporcionales a los 440 Hz. del La
central.

Este fenmeno ocurre con cualquier tipo de instrumento musical

incluyendo la voz humana, y es lo que dice la teora. Es decir que las
relaciones entre los armnicos y la fundamental son relaciones
proporcionales enteras (880 es exactamente el doble de 440 y 1320 su
triple).
en el piano esta teora no se cumple exactamente. Esto se debe a que
sus armnicos, tambin llamados por los afinadores de pianos
parciales, se encuentran levemente desviados de la teora. Por
ejemplo, podemos encontrar que el La 4 del piano si bien posee su
fundamental en 440 Hz, su segundo armnico no se encuentra a una
frecuencia de 880 Hz. sino que vibra a 882Hz., el tercero a 1325 Hz. y
el cuarto, por ejemplo a 1780 Hz.

La inarmona o inarmonicidad:
A este fenmeno de desviacin de los parciales o armnicos en el
sonido del piano con relacin a lo que la teora predice para ellos, le
llamamos inarmona. Es decir que si la teora predice que esos

armnicos deben ser exactamente proporcionales a la frecuencia

fundamental, al realizar una medicin en el piano no encontraremos
esa proporcionalidad sino leves desvos de las frecuencias esperadas.

por qu se dan estas leves desviaciones en el piano con respecto a la

teora? para dar respuesta a esta pregunta debemos comprender
primero de dnde surgen los armnicos de las notas de un piano. Lo
que nos dice la teora acerca del comportamiento de las cuerdas que
vibran entre dos puntos fijos es que dicha vibracin ocurre de
diferentes modos. A cada uno de esos modos de vibracin de una
cuerda se les llama modos vibracionales, y cada uno de ellos son los
que generan los armnicos o parciales.

Dicho de otra manera, una cuerda de un piano puede vibrar de un

primer modo que incluya toda la longitud de la cuerda y al vibrar de
esta manera genera la frecuencia fundamental o primer armnico. Pero
simultneamente, esta misma cuerda, vibra de un segundo modo que
toma exactamente la mitad de la longitud total de la cuerda,
generando as el segundo armnico. Al mismo tiempo en que vibra de
las dos maneras precedentes lo hace de un tercer modo que pivota a
un tercio de la longitud total, y al hacerlo genera el tercer armnico; y
as sucesivamente.

Todos los modos vibracionales de la cuerda de un piano (y de cualquier

otro instrumento), se dan en forma conjunta y segn la teora cada uno
de esos modos vibracionales pivota exactamente en puntos que son
proporciones enteras de la longitud total. Debemos entender aqu el
trmino pivotar como el lugar o nodo donde flexionan las dos partes de
la cuerda que estn vibrando. Sin embargo, esta explicacin
representa un modelo terico ideal de la vibracin en la cuerda de un
piano y no su comportamiento real. Esto se debe a que por la tensin
que poseen las cuerdas del piano, por estar hechas de acero y ser
bastante gruesas no existe en el punto de pivot (en el nodo) una
flexibilidad total y completa sino una cierta rigidez.

En una cuerda ideal que no tuviera problemas de rigidez, la cuerda

pivotara en el nodo de manera perfecta en toda su longitud. En este
tipo de cuerda el pivot llega exactamente al punto nodal. En un piano
real, donde la rigidez de la cuerda no permite que ese pivot sea lo ideal
como predice la teora, la cuerda al pivotar en el punto nodal lo hace
con cierta rigidez de tal modo que no lo hace exactamente en el punto
nodal sino que dada su rigidez el pivot est desplazado hacia un lado y
hacia el otro.De esta manera, al estar desplazado el pivot nos
encontramos con que la parte de la cuerda que est vibrando es ms
corta de la longitud total que va del nodo a la parte fija de la cuerda. Al
ser ms corta la longitud que efectivamente vibra, lo que se genera es
que la frecuencia del armnico generado por esa cuerda que es ms
corta es levemente superior en Hz. o Cps. a la que sera si la vibracin
ocurriera exactamente en el punto nodal. Es justamente ese cambio
superior en la frecuencia lo que nos genera armnicos levemente
desviados.

En conclusin, la causa exacta de la inarmona o inarmonicidad en el

piano es que, en los puntos nodales en los cuales tiene que pivotar la
cuerda del piano, el pivot que sta realiza no es exactamente flexible
ni se lleva a cabo en toda su longitud como la teora ideal de cuerdas
dice que debera ocurrir; en los pianos reales donde las cuerdas tienen
ciertas caractersticas que los llevan a tener rigidez en los puntos de

pivot, estos puntos estn desplazados de tal modo que el segmento de

cuerda que efectivamente va a vibrar ser ms corto y por lo tanto va
a generar un armnico levemente desviado de la frecuencia terica
que debera tener. Este armnico as obtenido ser por lo tanto
inarmnico, es decir que se encontrar fuera de la medida terica
esperada para el mismo, y esto se da en todos los armnicos del piano.
todos los armnicos del piano estn desviados de la frecuencia
esperada para ellos y a esto llamamos inarmona.

Sabemos que afinar un piano consiste en hacer coincidir ciertos

parciales de determinados intervalos para lograr que stos suenen de
determinada manera. Ahora bien, si los parciales que tenemos que
hacer coincidir para lograr la afinacin de los intervalos se encuentran
levemente desviados entonces la medida de los intervalos debe ser as
mismo levemente modificada para compensar esa desviacin. En
sntesis, la consecuencia o efecto que genera la inarmona en los
pianos es la modificacin o desafinacin leve de la medida de los
intervalos.

Curva de Railsback
La curva de Railsback indica la desviacin entre la afinacin habitual de un
piano y la escala de temperamento igual.
La curva de Railsback, medida por primera vez por O. L. Railsback, indica la
desviacin entre la afinacin habitual de un piano y la escala de
temperamento igual. Para cada nota producida en el piano, la desviacin
entre el tono de la nota y su tono de temperamento igual es expresada en
cents (centsima parte de un semitono).
La curva de Railsback muestra las octavas normalmente extendidas en un
piano bien afinado. Es decir las notas agudas estn en la parte superior y las
notas graves en la inferior, como estn en una escala temperada igual. No
todas las octavas estn extendidas igualmente: las octavas medias apenas lo
estn en absoluto, mientras que las octavas de cada extremo del piano estn
extendidas considerablemente.
Railsback descubri que los pianos eran normalmente afinados de forma
errnea pero no por falta de precisin sino a causa de la inarmona en las
cuerdas. Idealmente, la serie de sobretonos de una nota se compone de
frecuencias que son mltiplos enteros de la nota de la frecuencia
fundamental. La inarmona causa que los sucesivos sobretonos sean mayores
de lo que deberan.

Para afinar una octava, un afinador de pianos debe reducir la velocidad de

batimiento entre el primer sobretono de una nota grave y una nota ms
aguda hasta que desaparezca. Debido a la inarmona, este primer sobretono
ser ms agudo que un armnico de octava (que tiene la proporcin de 2/1),
por lo tanto agrava el sonido de las notas graves y agudiza el de las notas
agudas, dependiendo de cmo est siendo afinado. Para conseguir una
afinacin uniforme, el tcnico comienza afinando una octava en el centro del
piano y procede a ajustar hacia los extremos a partir de ah. Las notas del
registro superior no son comparadas con las notas del registro inferior a
efectos de afinacin.

Forma de la curva
Debido a que la inarmona de las cuerdas slo hace que los armnicos sean
ms agudos, la curva de Railsback, que es una funcin integral de la

inarmona en una octava, es cada vez mayor montonamente. Debido a que

la inarmona es menor en las octavas centrales del piano, la curva de
Railsback tiene una menor pendiente en dicha zona.

La inarmona en una cuerda es causada principalmente por su rigidez. Tanto

una longitud disminuida como un elevado grosor contribuyen a que se genere
inarmona. Desde la mitad hasta el registro superior del piano, el grosor de
las cuerdas permanece constante pero disminuye de longitud, contribuyendo
a una inarmona mayor en los tonos ms agudos. Para el registro grave del
instrumento, el grosor de la cuerda aumenta drsticamente, sobre todo en
los pianos ms cortos que no pueden compensar con cuerdas ms largas,
produciendo una inarmona mayor tambin en este registro.
En el registro grave, un segundo factor favorece la inarmona. Este factor es
la resonancia causada por la impedancia acstica de la caja de resonancia
del piano. Estas resonancias propician la regeneracin positiva en el efecto
inarmnico: si una cuerda vibra en una nica frecuencia solamente por
debajo de una resonancia, la impedancia har que vibre an ms abajo y si
vibra nicamente por encima de una resonancia, la impedancia har que
vibre ms alto. La caja de resonancia tiene mltiples frecuencias de
resonancia que son nicas en cualquier piano particular. Esto contribuye a
una diferencia mayor en la curva de Railsback empricamente mensurable en
las octavas inferiores.