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10372
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FRAY BARTOLOME
DE LAS CASAS
LA POBtACIO E
-.~ AMERitA LATINA
LA SEMANA TRAGICA
NOVALIS: HIMNOS
A LA NOCHE
JOH MILTON
SERGIO MONDRAGON
CARVALHO-NETO
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. 'Paulo de Carvalho-Neto
La matanza de los ruiseores, 25
Daigaku J origuchi
La semana trgica, 27
- (presentacin y traduccin de Atzuko Tanabe)
'ohn Milton
El paraso perdido, 32
(monografa de Mara Enriqueta Gonzlez Padilla)
OIga Arias
Dos poemas, 39
Libros
Buenaventura Piero Daz
Los tecolotes de Arturo Azuela, 40
Miguel Angel Flores
Octavio Ianni: el colapso del populismo en Brasil, 43
Liborio Villalobos Caldern: Las materias primas en la
encrucijada internacional, 44
Comedia
Vida de Santa Mara Egipciaca (Fragmento)
3a. de forros
Annimo, (versin moderna de Manuel Nez Nava)
~LERY
DE
E. M.
CIDRAN
Es una verdadera desgracia para un autor ser comprendido; Valry
lo fue en. vida, y despus. Era acaso tan simple, tan penetrable?
Seguramente no. Pero tuvo la imprudencia de proporcionar demasiadas precisiones sobre s mismo y sobre su obra: se revel, se
denunci, dio- suficientes claves, disip no pocos de esos malentendidos indispensables al prestigio secreto de n escritor. En lugar de
dejar a otros el trabajo de adivinar ese secreto, Valry lo asumi, y
llev hasta el vicio la mana de explicarse a s mismo. As, la tarea
de los comentaristas se vio singularmente aligerada: al iniciarlos de
lleno en lo esencial de sus preocupaciones y gestos, no los invitaba
tanto a rumiar su obra como los propsitos que de ella tuvo. De
ah en adelante, la pregunta respecto a l tena por objeto saber si,
sobre algn punto que le concerniera, haba sido vctima de una
ilusin o, por el contrario, de una excesiva clarividencia, de un
juicio desconectado de lo real en ambos casos. No slo fue su
propio comentarista, sino que todas sus obras son una autobiografa ms o menos embozada, una sabia introspeccin, un diario de
su espritu, una promocin de sus experiencias -de cualquiera de
ellas- al rango de acontecimiento intelectual, un atentado contra
todo lo que poda haber en l de irreflexivo, una rebelin contra
sus profundidades.
Saber desmootar el mecanismo de todo, ya que todo es
mecanismo, suma de artificios, de trucos o, para emplear una
palabra ms honorable, de operaciones; atacar los resortes, convertirse en relojero, ver dentro, dejar de engaarse: eso es lo que
cuenta. El hombre, tal como Valry lo concibe, slo vale por su
capacidad de no-consentimiento, por el grado de lucidez que haya
alcanzado. Esta exigencia de lucidez hace pensar en el grado de
vigilia que supone toda experiencia espiritual, y que estar determinada por la respuesta que se d a la pregunta capital: "Hasta
dnde he llegado en la percepcin de la irrealidad? "
Se podra seguir con detalle el paralelismo entre la bsqueda de
la lucidez ms ac del absoluto, tal como se presenta en Valry, y
la bsqueda de la vigilia con vistas al absoluto, que es la va
propiamente mstica. En ambos casos se trata de una exacerbacin
de la conciencia vida de sacudirse las ilusiones que arrastra. Todo
analista implacable, todo delator de apariencias, y con mayor
razn todo "nihilista", no es sino un mstico bloqueado, yeso
nicamente porque detesta darle un contenido a su lucidez,
inclinarla hacia la gracia, asocindola a una empresa que la
sobrepasa. Valry haba sido contaminado en demasa por el
positivismo como para concebir otro culto que no fuera el de la
lucidez por s misma.
"Confieso haber hecho de mi espritu un dolo, pero es porque
no encontr otro." Valry no se repuso nunca del asombro que le
causaba el espectculo de su espritu. Slo admiraba a aquellos que
divinizaban el suyo, y cuyas aspiraciones eran tan desmesuradas
que, o fascinaban o descorazonaban. Lo que debi seducirle de
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BARTOLOME,
LA
ESCLAVITUD
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RACISMO
La doctrina racista, es decir la afinnacin de que las evidentes
diferencias somticas que existen entre los distintos grupos humanos implican superioridad o inferioridad innatas en cuanto a
aptitudes fsicas 'Y psquicas de uno u otro y, en consecuencia, la
justificacin de una discriminacin social, poltica y econmica,
fue expresada desde antiguo, si bien en fonna espordica.
Recordemos -a ttulo de ejemplo- que mientras Aristteles
afirmaba en el siglo IV a.C. que ciertos pueblos haban nacido para
ser libres Y otros para ser esclavos (tesis revivida en el siglo XVI
para legitimar la esclavitud de los negros y de los indios de
Amrica), Cicern sostena dos siglos ms tarde "que los hombres
difieren por la sabidura, pero todos son iguales por sus aptitudes
para adquirirla; no hay raza que, guiada por la razn, no pueda
llegar a la virtud""
Con el. comienzo de la colonizacin en Africa, el descubrimiento de Amrica y el de la ruta martima hacia las Indias por el
Pacfico, el prejuicio de raza y de color aument considerablemente debido sobre todo a razones de orden econmico y al resurgimiento del espritu imperialista.
A ese momento histrico corresponde Fray Bartolom de las
Casas, cuya personalidad ha sido -y sigue siendo pese a los 450
aos transcurridos- tan controvertida, motvando copiossima literatura "lascasista" y "antilascasista".
Nos incumbe nicamente aqu intentar una objetiva interpretacin de los puntos de vista y tesis de Fray Bartolom en cuanto a
lo que hoy denominaramos "problema racial o racismo".
Entre el sinnmero de cargos Y acusaciones concretas atribuidas
a Las Casas veamos lo que textualmente dice uno de sus crticos:
"Tuvo la descabellada idea de sustituir el trabajo de los indios por el de
los esclavos negros, como si las razones por la libertad de los primeros no
valieran paTa la de los segundos". 2
Esta afinnacin -ejemplo entre centenares de otras similareslleva implcitas dos falsas conclusiones:
1] Que Las Casas fue esclavista, por considerarlo instigador y
defensor de la introduccin de esclavos negros en Amrica, con el
flll de aliviar as la situacin de los indios;
2] Que Las Casas fue racista, por discriminar contra los negros,
en cuanto a su derecho a la libertad.
Examinemos la infonnacin disponible: En efecto, Las Casas
propuso en 1516 como undcimo "Remedio" para aliviar la
situacin de los indgenas "q:Je en lugar de los indios que haban
de tener las dichas comunidades, sustente Su Alteza en cada una
20 negros u otros esclavos en las minas... " y ms adelante, al
abogar por la supresin de los repartimientos hechos a los espaoles, propone que se les compense "hacindoles merced de que
puedan tener esclavos negros y blancos que los pueden llevar de
Castilla".3
"e" de timpo completo en el Instituto de Investigaciones 4ntropolgicas. Entre otros numerosos trabajos ha publicado un Manual
de Antropologa Fsica (UN4M) y una Introduccin a la Prehistoria General (UN4M). Es director de Anales de Antropologa. El
presente artculo es un resumen de uno de los captulos de un
libro de prxima aparicin en Espaa por Editorial Labor.
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Adems, es totalmente equivocada la creencia de que la sugestin hecha por Las Casas en 1516 para importar esclavos ne gros a
las Indias, fuera la causa inicial de la esclavitud en el Nuevo
Mundo; mucho antes de tal fecha ya se haba establecido este
comercio humano, como lo prue ba la Real Cdula de 16 de
septiembre de 1501 dando instrucciones a Nicols de Ovando,
Gobernador de La Espaola, para introducir "esclavos negros u
otros esclavos que fayan nascido en poder de crysthianos, nuestros
sbditos e naturales".6
Ovando lleg a La Espaola en 1502 y con l, o inmediatamente despus, llegaron al Nuevo Mundo esclavos negros y blancos
procedentes de Espaa y no directamente de la trata negrera con
Africa.
La esclavitud en esa poca era aceptada, sin discriminacin por
color; eda~, sexo, religin ni nacionalidad; se consideraba legtima
la esclavitud del vencido en "guerra justa"; esclavistas fueron, a
partir de Aristteles, muchos padres de la Iglesia; los clrigos y las
rdenes religiosas tuvieron esclavos;'el Papa Nicols V (1447-1455)
otorg al rey Alfonso V el Africano, de Portugal y sucesores,
autorizacin para guerrear sarracenos y paganos y convertir a los
prisioneros en esclavos a perpetuidad; los Reyes Catlicos hicieron
esclavos, cristianos o moros, a sus prisioneros de guerra: acaso
Cervantes no fue esclavo de los corsarios argelinos durante 5 aos?
y podramos .multiplicar los ejemplos.
Lo que ,interesa es sealar con claridad que la esclavitud en los
. siglos XV y XVI careca de todo matiz discriminatorio cuando se
trataba de prisioneros hechos en '1usta guerra". El debate, so~re
todo por lo que se refiere a los indgenas de Amrica, se centraba
enc6mo' detrrminar si la conquista del Nuevo Mundo por los
espaoles poda considerarse "guerra justa" o "guerra injusta", ya
que slo en el primer caso poda esclavizarse a los indios. Ese fue uno
de los motivos bsicos de la larga controversia Sepiveda-Las Casas.
Como testimonio, entre otros muchos, en apoyo de la actitud
de Las Casas frente al problema que nos ocupa, recordemos la
exposicin que hizo ante el Rey en 1519, en Barcelona, defendiendo con slidos argumentos su creencia de que se estaba haciendo
"guerra injusta" contra los indgenas del Nuevo Mundo y, consecuentemente, que no podan someterse a esclavitud.' Tambin
expuso en esta ocasin pruebas tratando de demostrar que "los
indios tampoco son esclavos por mandato de la naturaleza"; pero
ese punto merece especial atencin.
En efecto, mientras la decisin de poder o no jurdicamente
aceptar la esclavitud de los indios estuvo basada en la defmicin de
lo que se entenda por "guerra justa" y "guerra injusta", slo
estaba en juego un aspecto de legalidad, y su interpretacin sujeta
evidentemente a los intereses polticos y econmicos de gobernantes, conquistadores y colonizadores; sin la menor relacin con
prejuicios ni discriminaciones por el color, nacionalidad, edad, sexo
ni religin. de los esclavos potenciales.
Cosa muy distinta sucede cuando el problema se plantea
partiendo de la tesis aristotlica de la existencia de "ciertos
pueblos nacidos para ser libres y otros para ser esclavos". En tal
concepcin est implcita la idea racista de que determinados
grupos humanos tienen caractersticas fsicas y psquicas peculiares, de calidad inferior a las que poseen otros pueblos y, en
consecuencia, que los primeros estn condenados a un rgimen de
postergacin, de esclavitud, de discriminacin racial, si usamos
trminos de actualidad.
A esa concepcin aristotlica es a la que se opone con vigor
Fray Bartolom, al defender reiteradamente su creencia en lIDa
humanidad nica, cuyos miembros cuentan con las mismas posibilidades, y que tienen derecho inalienable a usar de su libre
albedro.
Para justificar que la guerra contra los indios es lcita, Seplveda da como razn "la rudeza de sus ingenios [de los indios] que
son de su naturaleza gente servil y brbara y, por ende, obligada a
servir a los de ingenio ms elegante, como son los espaoles".8
"Son estos [los indios] hombres de poca capacidad". 9
Argumenta el mismo autor en favor de que los indios "gueden
ser forzados a que obedezcan a los prudentes y humanos";! de lo
que se deduce que para Seplveda los indios no eran humanos.
Un cronista de la poca escriba: "esta gente de su natural es
ociosa, e viciosa, e melanclica, e cobarde, viles e mal inclinados,
mentirosos e de poca memoria". Y ms adelante, "son los indios
de poca memoria y menos capacidad".!!
Los prrafos transcritos, repetidos hasta el cansancio, represen.tan la ideologa de los adversarios de Las Casas.
Vamos a reproducir ahora algunos de los argumentos y rplicas
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Queda evidenciado textualmente que para Las Casas los individuos, dentro de un grupo humano, presentan diferencias cualitati.
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Notas
1. Comas, J. "Los mitos raciales", de El racismo ante la ciencia moderna.
Testimonio cientfico de la Unesco, Ediciones Liber, Ondrroa (Vizcaya),
1961, pp. 13-57.
2. Prez de Barradas, 1948, p. 127.
3. Las Casas, Relacin de los remedios que parecen necesarios para que el
mal y el dao que han las Indias cese y Dios y el Prncipe Nuestro Seor
hayan ms servicio que hasta aqu y la repblica della sea ms conservadJl
y consolada. (Transcrito de F. Ortiz), 1952, p. 161.
4. Las Casas, Historia, tomo IlI, p. 177.
5. Las Casas, Historia, tomo 1Il, p. 275.
6. Ortz, Fernando, 1952, p. 154,
7. Las Casas, Historia, tomo lll, libro tercero, captulos 149, 150 y 151;
pp. 342-351.
8. Las Casas, Tratados, p. 231.
9. Las Casas,ldem., p. 311.
lO. Las Casas, Idem.,
11. Fernndez de Oviedo, Historia General y Natural de las Indias, Edicin
Guarania, Asuncin, 1944; Libro lll, cap. VI, pp. 143 y 144.
12. Las Casas, Tratados, p. 377.
13. Idem., p. 551.
14. Idem., p. 741.
15. Idem., p. 747.
16. Idem., p. 759.
17. Idem., pp. 1249-1251.
18. Idem., p. 1251.
19. Las Casas, Apologtica, tomo 1, p. 122.
20. Idem., p. 124.
21. Idem., p. 257.
22. Idem., pp. 257-58.
23. Idem., p. 258.
24. Idem., p, 260.
. .
25. Hanke, L. y M. Gimnez Fern!ldez, Bartolom de las Casas: blbllogra
Fa crz'tica. Santiago de Chile. 1954 (cita en la pgina XVI de la
Introduccin).
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RES
pOEMAS
oE
SERGIO
MONDRAGON
CUMPLEA~OS
A
.. MONTAA
MARCO
DEL
POLO __-... PARAISO
Al viejo le llamaban en su lengua Aladino. Haba hecho construir
entre dos montaas, en un valle, el ms bello jardn que jams se
vio. En l haba los mejores frutos de la tierra. En medio del
parque haba hecho edificar las ms suntuosas mansiones y palacios que jams vieron los hombres, dorados y pintados con los ms
maravillosos colores. Haba en el centro del jardn una fuente, por
cuyas caeras pasaba el vino, por otra la leche, por otra la miel y
por otra el agua. Haba recogido en l a las doncellas ms bellas
del mundo, que saban taer todos los instrumentos y cantaban
como los ngeles, y el Viejo haca creer a sus sbditos que aquello
era el Paraso. Y lo haba hecho creer, porque Mahoma dej
escrito a los sarracenos que los que van al cielo tendrn cuantas
mujeres hermosas apetezcan y encontrarn en l caos manando
agua, miel, vino y leche. Y por esta razn haba mandado
construir ese jardn, semejante al Paraso descrito por Mahoma, y
los sarracenos crean realmente que aquel jardn era el Paraso.
En el jardn no entraba hombre alguno, sino aquellos que
haban de convertirse en asesinos. Haba un alczar a la entrada,
tan inexpugnable, que nadie poda entrar en l, ni por l. El Viejo
tena consigo a una corte de jvenes de doce a veinte aos; eran
los que adiestraba en el manejo de las armas, convencidos ellos
tambin por lo que dice Mahoma, que aquello era el paraso. El
Viejo los haca introducir de a cuatro, de a diez y de a veinte en
su mansin; les daba un brebaje para adormecerles, y cuando
despertaban se hallaban en el jardn, sin saber por dnde haban
entrado.
11
Cuando los jvenes despertaban y se encontraban en el recinto,
crean que se hallaban en el cielo. Y damas y damiselas vivan
todo el da con ellos tocando y cantando y dndoles todos los
gustos, sometidas a su albedro. De suerte que estos jvenes tenan
cuanto deseaban, y jams se hubieran ido de all voluntariamente.
El Viejo, que tiene su corte en una esplndida morada, hace creer
a esos simples montaeses que es el Profeta. Y as lo creen de
verdad.
Cuando el Viejo quiere enviar un emisario a cierto lugar para
matar a un hombre, hace que tomen el brebaje un determinado
nmero de entre ellos, y cuando estn dormidos les hace llevar a
su palacio. Y cuando despiertan y les dice que van a tener que ir
en misin, se asombran, y no siempre estn contentos, pues por su
voluntad ninguno se alejara del Paraso en donde se hallan. Se
humillan, sin embargo, ante el Viejo, pues creen que es el Profeta.
El Viejo les pregunta de dnde vienen; ellos contestan: "del
Paraso", y aseguran que ese paraso es realmente como el que
(Captulo XU al XLII; traduccin de M. Cardona y S. Dobelmann).
Mahoma describi a sus antepasados, hacindoles lenguas de cuantas maravillas contiene. Y los que no le conocen an,tienen deseos
de morir y de ir al cielo para alcanzarlo pronto.
III
Cuando los que se han salvado vuelven a su seor, dicen que han
cumplido con su misin. El Viejo demuestra gran regocijo y festeja
la hazaa. Ya le han enterado de quin puso ms ardimiento y
diligencia en la ejecucin, pues enva a la zaga hombres que le
informan de quin fue el ms arrojado.
Cuando el Viejo quera quitar de en medio a algn seor u otro
hombre que le estorbaba, escoga entre sus asesinos a los ms
aguerridos, los mandaba a donde quera, dicindoles que les
enviaba al Paraso, y que mataran a tal o cual hombre, y que si
ste desapareca les estaba reservado el cielo. Lo que les mandaba
lo cumplan de muy buena gana, de manera que la vctima no
escapaba a su mala suerte cuando el Viejo as lo dispona. As
tena en jaque a varios reyes y varones, que no tenan ni idea de
que quisiera exterminarlos.
IV
A
POBLACION
DE
AMERICA
... LATINA:
CARLOS M.
MITOS Y
RAMA__._
REALIDADES
rra.
'0:'::''
nViene precisar y ahondar sobre el subtema de la urbaniza, '" 'i{>.n,":Y'a que, supone un l:ambio cuali'tativo que corresponde
. ,~b'f.aYar:
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r~giones
c~ntinentes
.-:-''\
I
.0
es relativamente hom6gnea y tiene un
SIgnO tn~co diferenciado (blanco, negro, amarillo), la latinoarneri.
ca~a es inayori~riamente resultado de un proceso histrico de
mezcla, que.la hace un pueblo mestizo.
"
Afr~ca. Y. Europ~, sin desmedro de pequef'os enclaves, pronto
a~sQr~~4p~, son tlplCOS expQnentes, respe~tivamente, de las pobla'~"
cI~n~,S: ne~a y blanca. En el caso de ASIa ha habido una mayor
rmscIgenaclOn, por lo menos en el Cercano'Oriente y eilla pennsula .
Indica, pero nadie puede dudar de la calidad amarilla de China y
Japn. ,
.
As era la situacin de las Amricas a 'la llegada de los europe~s,
en que haba terminado por defmirse un nuevo tipo o subtipo de
etnia: el indio.
.
De 1492 a la fecha, la historia de Amrica, y en particular de
Amrica LatirIa, es la del surgimiento' de un tipo !umano nuevo,
,como resultado de la mezcla de irIdios, africanos, europeos y hasta
asiticos.8 .
.
,
Ha habido, es prudente destacar, dos tips de mezcla~. E
primer trmino,' en el irIterior de cada uno de los grupos raciales.
Los esclavos negrO~,,).legados de todos los puntos 'del litoral
atlntico africano, se unieron en tierras americanas. Los europeos,
especialmente en los ltimos 150 aos, se han encontrado, provenientes de todos los pases de aquel continente en Amrica, para
unirse entre s. Incluso los indios, desplazados arbitrariamente poi'
conquistadores, o ms recientemente por la poltica criolla, han
.
.
roto las unidades tribales y la endogamia.
Pero lo original, y esto es privativo de Amrica LatirIa, es que
se han mezclado irIdios con negros africanos y con blancos
europeos en tales proporciones que los mestizos han terminado por
superar numricamente a los pl,leblos originarios.
El mexicano Jos Vasconcelos deca que en Amrica Latina se
llegar a "una raza defmitiva, raza-sntesis o raza irltegral, que
surge como un resultado de la fusin del genio' y la sangre de
todos los pueblos. Esta raza ser la ms capaz de llegar a la
verdadera fraternidad Y. a una ideologa autnticamente
universal. "9
En las palabras de Vasconcelos hay un elemento mtico, ya que
parece asumir el argumento de la causal biolgica de la 'historia,
pero es exacto que Amrica Latirla es el .caso por excelencia de un
mestizaje global de tipo mundial como no hay paralelo en otro
sitio.
Pensamos siempre en un proceso continental, sin perjuicio de
que en algunos pases se ha formado la actual poblacin al margen
de la mestizacin, ya sea por la marcada superviviencia de la base
irldgena, o por una colonizacin sistemtica blanca o. negra, v:g:,
los casos de Guatemala, Argentirla, Uruguay, Costa Rica o HaIh,
pases todos donde es menor del la% el porcentaje de los que se
alejan de la etnia dominante.
"
'"
"
'
vece~ en' el caso de. los grandes Estados, ello es la llave del
regionalismo.
Muchos de los rasgos llamados, incluso en este trabajo, "tpicos
~ de Amrica Latina", en verdad lo son de Brasil y Mxico, y por la
ley de los nmeros resultan serlo de toda la regin, incluso sin
tenerlos la mayora de los pases.
Los tcnicos de CEPAL han distinguido, atentos a sus caracter~t.icas demogrficas, los siguientes grupos de pases, que tipifican
estructuras sociales bien diferenciadas, a saber: 1 9
O. .:
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".:
";. :'::;!t.;;
,;.(0:::;',.,
den clasificaciones correspondientes en el orden econmico, cultural y hasta de integracin tnica, sin perjuicio de casos extremos y
aparentemente contradictorios.
Por ejemplo, dos pases tan similares como Uruguay y Argentina se diferencian en cuanto el primero tiene una minora tnica de
origen africano, mientras la minora tnica argentina es india.
En Amrica Central, y a pesar del pequeo territorio, la
demografa favorece la divisin poltica, haciendo diametralmente
distintos a Costa Rica y Guatemala, por ejemplo, siendo el primero
de poblacin espaola y el otro de poblacin marcadamente india.
Otros muchos ejemplos se podran aducir, para ilustrar en
defInitiva lo que fuera el ttulo de uno de los ltimos libros de
Ezequiel Martnez Estrada, Semejanzas y desemejanzas de Amrica
Latina.
Perspectivas de la poblacin latinoamericana
Comienza a entrar en el gran debate pblico el tema del futuro de
. 1
Notas
1. Este trabajo se apoya, y en algn sentido contina, un anterior del autor
intitulado Naturaleza, historia y sociedad en Amrica Latina, Revista "La
Torre", Ro Piedras de Puerto Rico, 1970.
12. Vase, por ejemplo, A. L. Kroeber, Native american population, en
"American Anthropologist", 1934, no. 1, y Henry F. Dubyns, Estimating
aboriginal american population, 1956, "Current Anthropologist", t. VII, No.
4.
3. Las cifras por A. M. Carr-Saunders, World Population, Oxford, Clarendon
Press, p. 42; Demographic Yearbook (1950); y manuales como E. A. Wrigley
Population and history; Madrid, Trad. Guadarrama, 1969 y D. H. Wrong,
Population, N. Y., Randam House, Trad. BUenos Aires, 1963, 2da. ed.
4. Es de hacer notar que, estadsticamente, la poblacin de E.U.A. incluye
importantes grupos hispanoparlantes, como los puertorriqueos (tanto isleos como residentes en el continente), los chicanos (es decir, mexicanos
residentes en los estados del oeste), haitianos, dominicanos, cubanos, etc.,
mientras no existen en Amrica Latina ncleos de consideracin de origen
norteamericano.
5. Datos del Departamento de Asuntos Sociales, OEA, Washington, en
Datos bsicos de poblacin en Amrica Latina, 1969, a la que nos referimos
en ~anto a defmiciones. Tngase en cuenta que Francia, en el ao 1946,
tema un 31% de poblacin urbana y los E.U.A. tienen un porcentaje
todava menor en poblacin metropolitana.
6. Las primeras cifras del documento UN/ECLA, El desa"ollo de la
Amrica Latina en la post-gue"a, E/CN, 12/659/rev. 1, N. Y. 1963, p. 80.
Los datos siguientes de Datos bsicos de poblacin en Amrica Latina
Washington, EA, 1970, p. 5, que no coinciden por lo dems con ei
volumen anterior ya citado, tambin de la EA (1970), que establece la
superioridad de los urbanos ya en 1960 (99770.000 contra 95824 000
habitantes).
7. Progreso econmico y social de Amrica Latina en 1968. Nueva York.,
Banco Interamericano de Desarrollo, 1969, citado y comentado en La
transformacin de Amrica Latina de Jean Huteau, Caracas, Tiempo Nuevo,
1970, p. 215-216.
Considerar especialmente el trabajo de Juan Carlos Elizaga Tendencias de la
distribucin de la poblacin urbana de la Amrica L~tina documento
UP/Ser. H/VII.75,OEA, Washington, 1969.
&. El caso de la Amrica del Norte, y en especial de los E.U.A., es diferente
especialmente en razn de distintas pautas socio-cultura1es en la materia
pero no es ocioso destacar que por 1940 se calculaba que solamente un 20%
de los negros y un 30% de los indios son racialmente puros, siendo su
,mezcla (80 y 70% respectivamente), casi exclusivamente con blancos.
Frank Tannembaum, El negro de las Amricas, B. A, Paids, 1968, p. 116,
expresa, sin mayores pruebas, que slo el 10% de la poblacin de color de
E.UA., no tiene antecesores blancos.
9. Pg. 105 de la Seleccin de Genaro Femndez, Mxico, MacGregor, 1942.
o
OVAllS
HIMNOS
ALA.
_____~--... NOCHE
-
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.',
'.'.
~;{
fe inocente la esperan? Qu es 10 que brota y castiga bajo el corazn y traga el aire suave de la melancola? Te complaces con nosotros, noche oscura?
Qu guardas bajo tu manto que con fuerza invisible
llega a mi alma? Blsamo delicioso gotea de tu mano,
del manojo de adormideras. Levantas las alas pesadas del espritu. Sentimos movernos inexpresables y
oscuros -veo un rostro grave y sorprendido de alegra, que suave y piadoso se vuelve hacia m y bajo,
sus rizos sueltos' e interminables muestra la querida
juventud de la madre. Qu pobre y simple me parece
ahora la luz -como una despedida bendita y feliz del
da- porque solamente la noche te desva a los servidores, sembraste en las anchuras del espacio las esferas refulgentes que anuncian tu omnipotencia -tu
retorno- en los tiempos de tu lejana. Celestes como
aquellas estrellas relampagueantes nos parecen los
ojos infinitos que la noche abri en nosotros. Ven como las ms plidas estrellas de aquel ejrcito innumerable -sin necesidad de la luz miran a travs de las
profundidades de un espritu amoroso- que llena un
espacio ms alto con inefable voluptuosidad. Alabada
sea la reina del mundo, la alta mensajera de los mundos sagrados, la cuidadora del amor bienaventurado
-te enva a m, suave amada, querido sol de la noche- estoy en vela -pues yo soy tuyo y mo, me
anunciaste la noche para la vida, me hiciste para la
humanidad- consume mi cuerpo con ardor espiritual,
que areo me mezclo contigo dentro de m y eternamente prolongo la noche nupcial.
Traduccin y nota introductoria
de Jorge Arturo Ojeda
VI
Anhelo de la muerte
ellos.
...,.,.
"~*~<'"
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Confjad;itla'vJda' marcha
hacia la"vltla perdurable;
dilatada. en eJ interno ardor
se transfigura nuestra mente.
. El nivers de estrellas se desle
en, el vi1 dorado de la vida,
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A
PAULO
DE CARVALHO-NETO
Al vislumbrar el avance de la tropa, con esas campanas de la torre
marcando las seis la hora de la Virgen! , por el micrfono CarIet
. Otvar Pelahustn pidi" Paz! PAZ!" Los organizadores de la
manifestacin cantaron "America the Beautiful":
America, America
...God shed' his grace on thee,
And crown thy good with brotherhood
From sea to shining sea.
Ya no hubo arreglo. Lo que David Beckwith vio, en su
alucinacin, no fueron los nuestros queridos guardianes, sino los
Braun Hemden del Fhrer: rubios, luciendo la swstica, coreando
las marchas del Tercer Reich. Y hasta escuch sus pasos de ganso
y los tambores de invasin. En su confusin de ideas, se perfIl
ante los cinco SS que se le aproximaban y, estirando el brazo
garbosamente, les grit con histeria: "Heil Hitler! " Tres veces:
.. Heil Hitler! " "Heil Hitler! " "Hel Hi. .." Ya en la tercera lo
cubrieron a garrotazos. El Negro cay al suelo tapndose la cabeza
con los antebrazos y le aplicaron patadas en los riones, luego lo
atraparon, jalando su hermosa cabellera de Black power. Y se lo
llevaron as hacia afuera, arrastrado por la melena.
Jack the Ripper irradi su trgico mensaje al Jefe de Polica:
QHH, QQJ. El jefe oy .el mensaje QHH, QQJ, llam a su
ayudante y pregunt si haba algn nuevo cdigo secreto. Y al ser
informado que no, pidi al mayor Jack the Ripper que se hiciera
ms claro.
.
-Pero si est clarito, mi jefe -le dijo por la radio- QHH quiere
decir "Quien Huy, Huy" y QQJ quiere decir "Quien Qued se
Jodi".
..1
MATANZA
... DE
LOS _
RUISENORES
---..1
~namorados
j'
dientes, que los tena sobre las coronarias del chacal, dejndolo
tendido. El polica volvi a cachiparrearlo y el perro huy
arrastrndose, goteando por el suelo un hilo de sangre. Haba un
nido de ruiseores en una rama baja de ese rbol ah cercano. La
pareja se haba volado con el susto del estampido, abandonando
las cras. El chacal se incorpor y volvi a ser un polica. Y ese
polica ensangrad, las carnes dilaceradas, se fij en el nido, a la
altura de sus ojos. Afloj un porrazo en la rama y ese nido se
volc por la mitad, cayndose un hijuelo. Al verlo en el suelo,
debatindose, le peg tres taconazos, con el calcaar del pie
derecho. La segunda cra se equilibraba en el nido semidestruido.
Sonriendo Dios sabe qu risa, el Goliat la cogi en su manopla y la
mir; el chiquitico ruiseor, sin plumas, ergui el cuellito y abri
el pico, pidiendo comida. El gigante filesteo lo aplast entre los
dedos, lentamente ...
Al volver a recomponerse, Ignacio Garaicoa El Indio no como
prendi la matanza de los ruiseores. Pens: se habr cado del
rbol. Perisinho y Mermaid seguan en el mismo lugar, muertos. La
violencia era una Reina. La reaccin de Garaicoa El Indio fue muy
normal; retir el pingullo de adentro del poncho y lo modul,
medio desmemoriado. Los policas lo vieron; lo dejaron tocando su
flauta, mientras el mundo se vena abajo.
Escurial de Armenia luchaba como un rabe: inventando escaramuzas y a los trucos. No lo agarraban. Con agilidad felina, se
escurra por un lado, voltebase por el otro, saltaba mesas,
tarzaneaba en las ramas, contorneaba rboles... Lleg a gatearse
por entre las piernas de un sargento mareado, sin darle tiempo a
razonar. A los que se perdan con sus acrobacias, los karateaba en
la nuca o en las huevas. Hasta cuando se juntaron diez centuriones
y lo cercaron. Entonces se quit el turbante y se par como Jess
en la montaa, sublime en su manto largo, su barba al viento, su
cabellera suelta. Y, pacficamente, permiti que los romanos lo
tomaran prisionero. "Ser arrastrado como una oveja al matadero.
Isaas, Captulo 53, versculo 7." "He then let hirnself be brought
just like a sheep to the slaughtering, so he openeth not his
mouth." Primero lo maniataron y luego... se repiti el calvario.
Tres veces cay el Jess de Nazaret, tres veces cay el Jess de la
Universidad. Al pasar ante los cadveres de Mermaid y Perisinho se
detuvo, silencioso y les habl como suele hablar el Seor: con la
voz del corazn.
Desde la tribuna, Carlet Otvar Pelahustn y Lenn Saldarriaga y
Avils asistieron a toda la batalla campal, embrutecidos, debilitados, castrados. Como los generales de las pugnas antiguas: sin
entrar en accin corporal. Subieron tres tenientes, los apuaron
con las cadenas y se los condujeron.
~A
DAIGAKU
SEMANA
JORIGUCHI_..._-.... TRAGICA
Un poeta japons de 19 aos, hijo de un ministro comisionado por
su pas en Mxico, llegaba aqu a fines de diciembre de 1911. Fue
as como pudo ser testigo del proceso de sublevacin del General
Huerta contra Francisco Madero. Testigo y cronista. Aos despus,
en 1948, su relato aparecera dentro de un libro suyo de poesa y
ensayo, titulado Un ramillete blanco.
Daiga/cu Joriguchi naci en Tokio en 1892. Perteneciendo a una
familia de diplomtico, tuvo oportunidad de comenzar el aprendizaje del ingls a los seis aos, cosa muy infrecuente en el Japn
de aquellos tiempos. Desde adolescente se aficion a leer y escribir
poemas al estilo japons (tanka). Se adscribi al Shin-slsha
(Grupo de lil Poesa Nueva), dirigido por Tekkan Yosano, uno de
los autores de tanka ms importantes de la Epoca Meidyi
(1868-1911).
Joriguchi abandon a medias la carrera de Letras Francesas que
cursaba en la Universidad de Keio para reunirse con su padre,
Kamaichi, en lil capital de Mxico, donde ste ejerca funciones
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tan ardua empresa. Con sus enormes alas revolotea por toda la
bveda del averno buscando una salida. Al llegar por fm a las
puertas infernales, las halla fuertemente custodiadas por dos monstruos: de dorso de mujer y cola de serpiente uno; mezcla confusa
de miembros del otro, feroz como diez furias. Este ltimo intenta
interceptar el paso de Satans,que sin arredrarse, se prepara a
darle batalla; pero el primero se interpone diciendo: Oh padre!
Qu intenta tu mano contra tu nico hijo? Explica entonces ser
ella la Culpa, engendrada por la mente satnica en el mismo cielo
y dada a luz ante el asombro de todos los bienaventurados.
Contemplando con frecuencia en m tu perfecta imagen, aade, te
apasionaste de m y gustaste en secreto conmigo tales goces,' que
mis entraas concibieron un peso creciente... Cuando nuestras
legiones cayeron desde lo ms alto del cielo, mi seno, incestuosamente fecundado por ti, sinti los agudos dolores del alumbramiento. 4brindose paso con violencia, ese odioso vstago que ves
ah, engendrado por ti, desgarr mis entraas. Yo fui gritando:
"Muerte! " El' infierno se estremeci a tan horrible nombre,
suspir deSde los ms profundo de todas sus cavernas y repiti:
'''Muerte. "
El Demonio, el Pecado y la Muerte, las tres personas de la
trinidad diablica, parodia de la Trinidad Divina, se gozan de su
mutuo encuentro. La Culpa, que guarda la llave del infierno, abre
las puertas, y Satans sale al vaco profundo, al informe caos que
1:.-
cree tampoco que Dios quiera destruirlos, siendo ellos sus criaturas
predilectas. En fm, su malicia es mayor que la de Eva, porque
posee mayor lucidez.
'
Eva se conmueve, llora de ternura, cuando l decide arrostrar la
misma sentencia, dndole as lo que ella juzga ser una prueba
suprema~ de amor. Los lectores superficiales se dejan llevar tambin
por la emocin al contemplar a los esposos unidos ante el peligro.
Pero Milton califica de complacencia criminal la debilidad del' hombre, y comenta: Adn no tuvo ningn escrpulo en comer, a pesar de
lo que saba; no fue engaado, sino locamente vencido por el encanto de una mujer. La culpa ser por tanto el pecado de Adn.
La desobediencia acarre un terrible desorden: se despert en
Adn y Eva el apetito carnal y la concupiscente lujuria, y obraron
en consecuencia, sintiendo en ellos 'una como exaltacin mientras
dur el efecto del fruto. Pero pasado ste, conocieron cun
abiertos estaban sus ojos y cun oscurecidas sus almas. . . La justa
confmza, la rectitud natural y el honor no existan ya en torno
suyo. Se vieron desnudos y se despertaron sus peores pasiones,
porque el entendimiento no gobernaba ya, y la voluntad se
mostraba rebelde a sus rdenes. Entonces Adn se volvi con
dureza a recriminar a Eva, y sta a su vez le reproch su
condescendencia con ella. Este fue, oh irona, el resultado que
obtuvo el hombre de haber preferido el afecto de una criatura al
amor del Criador a quien todo deba.
111. OH FELIZ CULPAl
4firmar la Providencia Eterna y justificar los caminos de Dios con
el hombre es, como decamos al principio, el ambicioso objeto de
El Paraso Perdido. Pero mal habra podido Milton realizar su
propsito si hubiera rematado su poema con el estupendo Libro
IX, que narra la cada del hombre. Restaba por hacer algo muy
importante: demostrar que Satans no sera el triunfador; que si
bien se jactara de haber hecho desobedecer a Adn y de subvertir
el orden del universo, Dios aprovechara ese mal para sacar de l
un inmenso bien: el que el hombre apreciara con cunta liberalidad y regalo le haba criado; el que conociera cunto necesitaba de
El, y cunto debera~amaI al que le perdonaba la ofensa, y lejos de
arrojarle al infierno junto con su descendencia, se aprestaba a
redimirle, en forma tal, que la justicia y la misericordia quedaran
maravillosamente unidas.
Por ello, restan todava a la epopeya tres libros, en que se
contiene no slo el eplogo de la cada, sino tambin el mensaje de
Milton, suprema sabidura que el poeta ha destilado de su propia
experiencia y del conocimiento de las relaciones de Dios con el
hombre.
En cuanto se supo en el cielo la noticia de la cada de Adn, el
Padre Eterno reiter el conocimiento que de ello ya tena, y el
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POEMAS
DE
OLGA
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11
III
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de su ser social, ~nriquecindose su actuacin al reflejar al mismo tiempo -de manera si~ficativa- los problemas generales
de su etapa. Todas las manifestaciones de
Manuel son tpicas por ser actos particulares de sus pasiones determinadas.
Su pasin fue siempre Jess, su actuacin individual, empero, va ms all del
marco de - su mundo individual. Con su
decisin 'de proteger a Jess y ms tarde
enviarlo a la Ciudad de Mxico, est colaborando con la invencin de las situaciones
y medios de expresin del narrador. Azuela
eleva a realidad plasmada solamente lo que
en Manuel-personaje estara contenido como posibilidad; pero confiriendo a esas
posibilidades latentes una total expansin
en su desarrollo, en sus enlaces mltiples
que lo objetivan aceleradamente.
Sabemos que todo escritor -por experiencia literaria- crea en sus obras una
cierta jerarqua de los personajes, para poder representar el medio esencial del agrupamiento de los dems personajes en la
estructura novelada: figuras principales o
episdicas. Y pareciera, adems, que esta
importancia del personaje principal surge
esencialmente del grado de su conciencia
acerca de su destino a un determinado nivel
de generalidad.
En esos trminos est formulado Manuel; apreciacin que se refuerza por ser el
nico personaje con un atributo pico: la
pata de palo.
.
Manuel, el nico de los seis que regres
a la Provincia, es el que observa en la
distancia a los protegidos del tecolote Moiss, nombre significativo de la segunda generacin, ya capitalina. Y Manuel llega a la
gran ciudad eIl vsperas de la muerte del
tecolote Justiniano.
El ciclo narrativo, propiamente dicho, se
encuadra entre la existencia de Moiss y
Justiniano (el uno vigila a la familia salida de
la Providencia que llega a la tierra prometida, y el de nombre de emperador asiste
impotente a la dispora familiar, donde
cada rama se enraza cada vez ms "reverenciando a Moiss y a las tablas de la
ley"). Justiniano no soporta tanto desarraigo, tanta ambicin y egosmo. Su figura y
simbologa estn de ms en estos momentos de elucubraciones millonarias; la familia, sin esperar a que se rompa su raz, no
respeta sus obligaciones. Justiniano "siente
escalofros" y de pronto ias orejas del
tecolote Justiniano rozan el cemento; las
cadenas que sostenan a ambas mascotas
terminan formando -no de manera casualelementos de un tpico cuadro surrealista:
"Sobre una mesa de operaciones, se encuentra una cadena oxidada, la misma cadena de Moiss, la misma cadena de Justiniano..." (p. 409)
Desde la Providencia, Manuel urde la
llegada a Mxico de Jess, y en Mxico,
Luis Felipe prepara a la familia para que
revele su incapacidad de integracin; debido
a ello, la segunda parte de la obra es la que
contiene una visin ms completa y compleja de la esencia humana.
El autor denuncia el proceso de cada
personaje respecto a Kimberley en dilogos
o monlogos que radiografan las tendencias personales y la tipicidad del grupo
social a que pertenecen. En estos momentos, los personajes van pasando "del sentimiento trgico de la vida a la bsqueda del
tiempo perdido" y, sin proponrselo, estructuran el retorno pretendido por Luis
Felipe y propiciado por Manuel; siempre en
un movimiento pendular que les est dando
la oportunidad de volver a sus races.
Aunque la perspectiva de la totalidad la
consigue el autor a cabalidad, la trampa de
los tos declara el fracaso de la vida burguesa como institucin base de la familia mexicana, y de paso, el fracaso de las instituciones pblicas, las cuales deforman y maltratan el desenvolvimiento humano y normal
de la vida familiar. El contraste campo vs.
ciudad y sus matices humanos y ambientales ilustran hasta la saciedad la intencin
crtica de Azuela.
El autor maneja en toda la obra una
gran metfora, que conscientemente deja
sin resolver en Santiago.
Las experiencias de Azuela lo han llevado a reedificar su realidad por la tcita
vocacin rebelde del escritor, sin apuntar
normas, recetas o posibilidades. Su visin
del mundo est ah; cada quien que se vea:
admi tindase o rechazndose como posibilidades deformadas.
En estos trminos estamos en consonancia con A. Rama cuando afmna que un
novelista "es un productor que elabora
conscientemente un objeto intelectual -la
obra literaria- respondiendo a una demanda de la sociedad o de cualquier sector que
est necesitado no slo de disidencias, sino
de interpretaciones de la realidad que por
el uso de imgenes persuasivas permita
comprenderla y situarse en su seno vlidamente".l Nunca ms ciertas estas reflexiones que con Arturo Azuela y su obra.
Retomando a Santiago, diremos que es
el personaje de las mil posibilidades, a
quien el autor slo lo conforma y delnea
para cerrar el crculo novelstico. La novela
se muerde la cola en Santiago: "A medida
que pasan los das, Santiago se transforma
en un espectro que nos taladra las conciencias y nos recuerda los perfiles de la sombra del to Jess. Yo no creo que la
historia se repita, es absolutamente imposible..." (p. 416), o " ...Sin embargo, los
das pasan, los aos se estiran y no sabemos nada de Santiago. Dicen que del medio
Oriente se fue a Indochina y que ahora est
muy cerca de la frontera de Pakistn... Se
me rompen todos los cabos y cada da
estoy ms seguro de que Santiago nunca
podr leer este libro. . ." (p. 416)
Existe en la obra uria cierta conciencia
por parte del narrador, de destruir el mito
del resucitado Lzaro en el trasvase de
algunas de sus caractersticas al hijo de
Julin e Isabel; pero en ste totalmente
arraigadas en una realidad cotidiana, sin los
visos onricos con que el lenguaje suele
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Hacia 1940, la novela latinoamericana estaba representada por escritores que constituyen la gran constelacin: Mariano Azuela
y Martn
Luiz Guzmn por Mxico. Ninguno de sus integrantes escapa a una categorizacin heroica, a una visin arquetpica,
cuyo. ~alismo est de tal modo deformado
por la concepcin mitolgica que escapan a
la calificacin de documento o testimonio
que queran poseer (sobre todo Doa Brbara, lA Vorgine o Don Segundo Sombra).
Contra estos maestros se alzar la generacin de Asturias, Borges, Carpentier, Marechal y Agustn Yiez. Estos escritores
efectan una verdadera operacin crtica,
sealando lo que su anterior generacin
tena de retrico y obsoleto; pero siempre
buscando otras salidas. Adems de ser renovadores de una visin de Amrica, detentan
a la vez un concepto del lenguaje americano. Yiez, por ejemplo, ensea a Mxico
a ver sus. propias caras y, sobre todo, sus
seculares mscaras superpuestas.2
Esta es la tradicin de que se nutre
-resumindola- Arturo Azuela, salpimen, tada con la prosa ms vigorosa de Rulfo,
Revueltas y Arreola.
El lenguaje de El tamao del Infierno es
el mismo que le conviene al tono en que el
narrador presenta los acontecimientos. Detectarnos una intencin deliberada en el
narrador de prestar su palabra a cada uno
de los personajes, convirtindose su voz en
metalenguajes. Dicha tcnica no tiene ms
consecuencia -por la extensin de la narracin- que hacer perder la pista de quien
est hablando en ciertos momentos, sobre
todo en los inicios de la novela; ms tarde,
cuando el lector llega a matizar los idiolectos de cada quien, es ya fcil seguirle sus
actuaciones.
Cada habla contiene morfemas, giros,
frases o intenciones lingsticas' claves que
denuncian al personaje segn el ndice de
repeticin de sus indicios significativos, en
una seria coherencia con su diastrata, diatopa y sincrona.
En su obra, Azuela maneja el castellano
de Mxico en forma diacrnica, a travs de
aproximadamente setenta u ochenta aos
de experiencia lingstica.
Presentamos, grosso modo, algunos ejemplos para corroborar lo antes mencionado.
a) Idiolecto del Colibr: "Aquellos comba,tes en Cuba eran como pa ponerle a cualquiera los pelos de punta. Haga de cuenta
que el cuerpo se hace de puros pedazos de
carbn, bien encendido. El sudor jode... y
slo siente los calores por dentro, una
geva que pesa en el aire, en los pies, en el
viento." (p. 307-308)
"Quiz dos o tres aos despus de la
guerra, all por Camagey, nos volvimos a
encontrar al espaol. El barro del pleito se
desbarat en astillas y se sembr en un
surco donde crecieron las caas de azcar... Lo que yo le he contado fue lo que
viv, la puritita verdad..." (p. 308).
b) Clotilde: " ...pa que sepa lo que son
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ASUMIR Y RESUMIR
Argumenta Antonio Candid0 3 que, en su
aspecto ms grosero, la imitacin servil de
los estilos, temas, actitudes y usos literarios
tiene un no se qu de risible o constrin
gente de provincialismo,- despus de haber
sido mero aristocratismo compensatorio de
pas colonial.
Azuela salva ileso el puente que constru
yeron sobre bases falsas los escritores mexi
canos de la llamada generacin del boom.
Ninguno de sus integrantes ha logrado crear
una obra tan vigorosa y original -la novela
que ambiciona una generacin literariacomo El tamao del Infierno. El autor, en
esta su primera obra, asume y resume lo
mejor de la narrativa mexicana, desde Mariano Azuela hasta Juan Rulfo, pasando por
Martn Luis Guzmn, Revueltas y Arreola.
Es Azuela un digno continuador de esta
narrativa que ha dado ttulos, ora con
visin romntica, "indianista", pero con la
autenticidad y vigor de sus talentos narrativos, ya con una participacin decidida en
los conflictos y en las corrientes del pensa
miento de hoy.
En El tamao del Infierno no hay voluntad de lenguaje, aunque s mucha voluntad
de contar, donde el contexto admite histo
ria y mito, protesta y confesin, alegora y
realidad, y todo ello expuesto a travs de
un antiqusimo arte que, cuando se logra
tonificar, vence las fnnulas ms sofisti
cadas importadas de Europa: el viejsimo
secreto de ser autntico con la narracin,
en un esfuerzo por superar la perspectiva
de este mundo, que hoy por hoyes del
tamao del infierno.
El tecolote Moiss muri de viejo al ver
cumplida la dispora familiar; el tecolote
Justiniano se "indigest" de rabia diamantfera y el tecolote disecado se burla desde
su pedestal de la incapacidad familiar para
endogenarse, smbolo rebelde de los nuevos
tiempos que acechan a la sociedad mexicana; por ello, cuando Luis Felipe "suba la
escalerilla nos alcanz a decir: regreso pronto, en menos de seis meses me tendrn de
nuevo, ojal puedan conseguir otro tecolote: se avecina otra poca, el renacimiento
del tercer milenio; pnganle Maquiavelo,
pnganle Maquiavelo..." (p. 413)
Notas
1 Rama-Vargas LIosa. Garca Mrquez y la pro
blemtica de lo novelo Marcha-ediciones. Buenos
Aires. 1973.
2-3 Fernndez Moreno, Barreiro Saguer, Cndido
y otros. Amrica Latina en su Literatura. Siglo
veintiuno editores. Mxico 1973.
Azuela, Arturo. El tamao del Infierno. Joaqun
Mortiz. Mxico. 1973.
Nota: El autor de este breve trabajo sobre la
obra de Arturo Azuela desea sealar que, en
cuanto a resmenes de lenguas literarias en la
novela mexicana, es muy importante Jos. Trigo
(1966) de Fernando del Paso, donde se utiliza
casi toda la tcnica narrativa conocida para comu
nicar un interesan te problema de la actualidad
mexicana.
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OCTAVIO IANNI:
EL COLAPSO DEL
POPULISMO EN BRASIL
por Miguel Angel Flores
Con casi seis aos de retraso se publica en
espaol el libro del socilogo brasileo Octavio Ianni El colapso del populismo en
Brasil Es este uno de los estudios ms
importantes que se han escrito sobre la
poltica de masas. Su importancia reside en
que el autor busca las bases econmicas
que han hecho posible determinados fenmenos polticos.
El subdesarrollo ha engendrado dos grotescas criaturas: el paternalismo y la dictadura; hijo del primero es el populismo.
lanni analiza todas las causas que provocan
su aparicin en Brasil. Expone las limitaciones y contradicciones que hacen que el
populismo pierda toda su vitalidad; su decadencia es aprovechada por los grupos ms
retrgrados para imponer la dictadura.
El populismo surge con Getulio Vargas
en los aos treintas; desde entonces, este
nuevo movimiento poltico dominar la escena. Vargas ser el protagonista ms destacado de la historia reciente del pas lusoamericano. Curioso personaje: a l se
debe la creacin de una conciencia nacional
que mira hacia dentro del pas y que busca
inscribirse dentro de la realidad de la nacin, pero es al mismo tiempo el construc
tor de un camino que al fmal slo tena
dos alternativas: el socialismo o la dictadura militar.
En 1945 Vargas es derrocado pero vuelve al poder mediante las elecciones de 1950
yel ao de 1954, ante las fuertes presiones
que enfrenta, se suicida dejando una cartatestamento en el que explica por qu tom
tan drstica determinacin. Su sombra se
proyecta sobre los aos posteriores a su
muerte y su herencia poltica conforma los
actos de los gobiernos que le suceden, pero
su gran anhelo de hacer del Brasil un pas
independiente en lo econmico y con un
gobierno apoyado en las masas trabajadoras
rurales y urbanas, es liquidado ello. de
abril de 1964 por un golpe militar. Para los
militares y los empresarios ms conservadores, el. golpe militar era la solucin ms
viable para superar la crisis que el desfallecimiento del populismo haba engendrado.
Se inicia as una etapa de frreo control
sobre las masas y de militarizacin de la
vida poltica.
Ianni presenta una amplia documentacin que permite seguir sistemticamente
las diferentes etapas por las que ha atravesado la economa brasilea. El modelo ms
antiguo de sta es el exportador, en l es el
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N. Abbagnano y A. Visalberghi:
HISTORIA DE LA PEDA GOGIA
709 pp. $ 150.00
Weber, Max:
ECONOMIA y SOCIEDAD
dos tomos, $ 150.00
Veblen, Thorstein:
TEORIA DE LA CLASE OCIOSA
406 pp. $ 40.00
Lange, Oskar:
ECONOMIA POLITICA
332 pp. $ 40.00
Azuela, Mariano:
PAGINAS A UTOBIO GRAFICA S
276 pp. $ 20.00
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DE
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El proceso cre(!ldor de
nuestro pueblo... y la
confrontacin de nuestro
destino y nuestra historia.
con
Ignacio Lpez Tarso, Carlos Bracho, Norma Lazareno, Jos Bavlera,
Claudlo Obregn, Sergio Jlmnez, Omar Jao, Gonzalo Martlnez,
Norma Lpez Hernndez, Ballet Folclrico de Mxico y Marlaehl Mxico 70.
NOVEDADES
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