Universidad de Antioquia

Facultad de Artes
Departamento de Artes Escnicas
Licenciatura en Teatro Profesionalizacin

Asignatura:

Historia del Teatro Colombiano y Latinoamericano

Docente:

Hctor Leandro Quiroz Londoo

Estudiantes:

Erik Joel Rodrguez y Wilson L. Garca D.

Fecha:

Septiembre 20 de 2016.

Influencia e injerencia de la historia del teatro colombiano y

sus protagonistas en el hacer del teatro actual en Bogot.
(Anlisis reflexivo)

Ha construido la historia del teatro colombiano, una identidad del que hacer teatral
moderno en nuestro pas?
La experiencia del Teatro colombiano de la segunda mitad del siglo XX, ha inspirado o
influenciado a la dramaturgia, la direccin y la gestin del teatro actual en
Latinoamrica?

Resumen
Nos preguntabamos si haba historia del teatro colombiano, si el teatro colombiano
ha dejado huella, si hay estudio teatral colombiano, si el arte del teatro colombiano lleva
consigo contenidos que ayuden a desarrollar el pensamiento colectivo de una sociedad
y esas preguntas ya implicaba realizar una bsqueda de las actividades teatrales que
se haban desarrollado en Bogot desde principio de siglo XX para entenderlo. Como
actores y productores del teatro actual en nuestra ciudad, quisimos ir a los origenes del
movimiento teatral del pas para buscar desde la memoria los argumentos o elementos
artsticos que han servido como motivadores para la creacin de un arte escnico con
identidad, capaz de ser transmitido a los artistas de una generacin a otra, teniendo en
cuenta a la formacin de compaas compuestas por grupos talentosos que interpretan

y re interpretan dramas de carcter local, con la intencin de que puedan leerse

universalmente.
Para llevar a cabo esta cercana histrica, quisimos conversar con el escritor y
director teatral Jaime Santos, uno de los creadores y fundadores del Teatro Popular de
Bogot, agrupacin nacida en medio del boom teatral de los 60, que entre 1968 y 1993
desarroll con su repertorio una configuracin como teatro de compaa, cuyo objetivo
principal era crear obras de la dramaturgia clsica y moderna en versiones hechas por
actores profesionales, para ser giradas por todo el pas. Es el caso del T.P.B. un modelo
de la complejidad que es sostener en Colombia, una gestin de permanencia y de
ingerencia social, a travs de una voz cultural firme con sentido propio y con principios
artsticos creativos que cuenten desde lo educativo y formativo sobre procesos ideales
para aportar al desarrollo de una sociedad.

LO QUE RECIBI Y VIVI EL TEATRO DEL SIGLO SIGLO XX COLOMBIANO

Por un lado, encontramos que se ha documentado una vida teatral en el territorio
de Colombia durante los siglos XVII y XVIII donde el teatro lo usaban las clases altas
para efectos directos de evangelizacin, incluyendo el sainete y los entremeses como
medio comunicador y adoptando el estilo folklrico para contar sus historias.
(...) el teatro regional se hallaba en piezas cortas influenciadas por el sainete
espaol que utilizaba una jerga pretendiendo imitar el habla popular (...) este teatro
caricaturizaba a los personajes populares y los deformaba (...) es un teatro para el
pueblo pero que todava no expresa una realidad autntica latinoamericana o una
perspectiva popular 1
Por otro lado vemos que durante el siglo XIX aparece la formalizacin del espectculo
teatral en Bogot, que emulando la centros urbanos como La Habana, Caracas,
Guayaquil o Montevideo encuentra mecenas y humanistas que se proponen construir
un recinto para las manifestaciones culturales de moda en su poca. Con la aparicin
1 Velasco, Mara Mercedes de. El nuevo teatro colombiano y la colonizacin cultural.

Bogot: Editorial Memoria, 1986. Pgina 22

2

del teatro, sus productores y empresarios la sociedad de ese momento vive la cartelera
teatral por primera vez, con escritores como ngel Cuervo y Ricardo Silva que
exploraron el romanticismo. Se gestan en esta cartelera piezas teatrales como El Zagal
de Bogot de Jos Miguel Montalvo, o La Ilusin de un enamorado y Amor y Desdn de
Mario Candil. De la poca se destacan Luis Vargas Tejada y el cartagenero Jos
Fernndez Madrid. Vargas Tejada leg varias obras en verso como Sugamoxi,
Zaquezazipa y las famosas Convulsiones. Fernndez Madrid escribi Guatimozn
inspirada en la historia de Moctezuma. De aquella poca sobresalieron compaas
extranjeras que llevaron a escena piezas de autores colombianos como La Villalba, del
espaol Francisco Villalba. La compaa de Eduardo Torres que mantena un grupo
Bogot y otro itinerante por pueblos y provincias bajo la direccin de Francisco el
Curro Martnez. En 1846 la compaa de Mateo Fournier visit la ciudad con gran
acogida del pblico. Al finalizar el siglo se presentaron en Bogot las compaas
espaolas de Arcadio Arzuaga y la de Luque y Jos M. de Prado que ofrecieron
zarzuelas, sainetes y obras romnticas al pblico capitalino. Las compaas nacionales
se componan en su mayora de actores aficionados que alternaban su vocacin
artstica con oficios y profesiones dismiles. Entre estas se destacaron a principios del
siglo XIX la de Jos Mara El Chepito Sarmiento, la de Domitila, la de Casimiro
Usctegui, la de Mariano Ramrez Rincn y la del doctor Pedro Vera. En 1833 apareci
la Compaa de Aficionados al Arte Escnico, de Juan Granados, que mont piezas de
autores nacionales como Aquimn de Vargas Tejada. En 1845, Juan Jos Auza
conform una compaa de aficionados que amenizaba los intermedios de sus obras
con piezas musicales interpretadas por una pequea orquesta.
Hasta 1900 y la aparicin del Teatro Coln en Bogot, autores, directores y actores se
dedicaron a representar bajo el manto de la denominacin de costumbristas, ellos
confeccionaron representaciones folcklricas con ingredientes autctonos como la
gastronoma y los bailes, bajo formas genricas espaolas enfocados hacia la
entretencin familiar y el divertimento social.
Se ve la transformacin y la socializando de lo que en tiempos pasados a estos
autores, se haca como un teatro de burguesas criollas, que se apoyaba en textos del

teatro espaol del siglo de oro y se representaba en casas de y para castas reales del
virreinato, a un teatro con carcter de variedad y divertimento.
Entrando el siglo XX, segn cuenta el historiador Carlos Jos Reyes en un
artculo de revista del ao 2006,

se tiene conocimiento de Lorenzo Marroqun, Rivas

Groot y de Adolfo Len Gmez como los primeros autores dramaturgos teatrales, que
durante los aos 1900 a 1920 dejarn piezas escritas que dan cuenta del estilo y de lo
que era el teatro por esos das. La obra El Soldado de Adolfo Len Gmez, por ejemplo,
trabaj sobre un tema surgido de entre tanta historia acaecida durante la guerra de los
mil das, es una pieza que fue censurada por su contenido crtico reflexivo de los
hechos de la poca, reflejando con su lenguaje y estilo los temores que la sociedad
viva al or o leer en una representacin sus equivocaciones sociales. Se unen en esos
aos escritores literarios y poetas a la curiosidad de escribir historias o dramas para el
gnero de teatro, encontrndonos con la existencia de obras teatrales de escritores
como Jos Eustacio Rivera, Porfirio Barba Jacob o Jos Mara Vargas Vila. Se crea un
premio teatral por la sociedad de autores de la poca, lo que hace creer que se mova
en el panorama de ese entonces, el escrito teatral como una figura literaria que se abra
paso, esta entidad reconoci adems de Len Gmez a otros nombres como Felipe
Lleras Camargo, Emilio Franco o Alejandro Mesa Nichols. Los dos autores ms
destacados de la primera mitad del Siglo XX fueron el mdico y comedigrafo Antonio
lvarez Lleras y el periodista y comedigrafo Luis Enrique Osorio, quienes no
solamente escribieron una buena cantidad de piezas teatrales, sino que tambin
formaron sus propias compaas, que hicieron parte del repertorio de teatro
colombiano. Uno de los autores ms prolficos y populares de toda la historia del teatro
colombiano fue Luis Enrique Osorio, nacido en Bogot en 1896 y muerto en 1966. Cre
varias agrupaciones escnicas, entre las que se destacaron la Compaa Dramtica
Nacional y la Compaa Bogotana de Comedias, por medio de las cuales se esforz por
consolidar la actividad teatral de un equipo de actores que ms tarde se vincularon a la
radio y a la televisin como profesionales del arte dramtico.

2 (Reyes, 2006)

En la investigacin de tesis de Nicols Rodrguez Chaparro, sabemos de tres

personas, Arturo Acevedo Villarino, Emilio Cuervo Mrquez y Pantalen Gaitn
(empresarios, cineastas y artistas) que fundan en 1912 la sociedad de autores de
Colombia, la cual sirvi de plataforma a la dramaturgia nacional llevando durante estos
aos hasta 1925 un empeo de estimular al pblico y a los artistas haca una actividad
teatral estable, Fomentaron la crtica teatral en la prensa, realizaron concursos para
llevar a escena obras de nuevos autores y realizaron veedura para que las compaas
extranjeras montaran por lo menos una obra de autor nacional. Describe Nicols
Rodrguez que la sociedad de autores acoge a los centenaristas, un grupo de
escritores, polticos, periodistas, de finales del siglo XIX y principios del XX, que
proliferaron con trabajos de corte naturalistas realistas que llevaban a escena temas
complejos sobre la corrupcin estatal, la deuda externa y a veces lo fusionaban con el
costumbrismo para hacerlo ldico y aceptable. Descubrimos que hay dramaturgia de la
sociedad en las piezas de teatro de principio del siglo XX colombiano y que aparece un
grupo de autores que contrarrestan estas posiciones centenaristas, haciendo ellos
obras con un toque mas cosmopolita y totalmente alejado del costumbrismo. Autores
como Max Grillo con Vida Nueva, Raza Vencida, Germn Reyes con Margot, Daniel
Samper Ortega con El Escollo. De los centenaristas el ms sobresaliente fue Antonio
lvarez Lleras quin fue el primero en exportar a otros pases los escritos teatrales
colombianos, Considerado el pionero del teatro moderno de principio de siglo, en sus
obras trabajaba la critica social incisiva, Vboras Sociales, Los Mercenarios y El
Zarpazo y la memoria histrica vista en su texto El Virrey Solis.
Lo que se pensaba poda ser un enrutamiento a la proliferacin de la actividad
teatral desde la dramaturgia y la programacin constante en los nuevos teatros
construidos, contrariamente fue un silencio que abri una franja infrtil de la creatividad
teatral colombiana. Entre 1925 y 1940 no se reconoce, ni se sabe de obras, montajes, o
cartelera de importancia, se entiende como un congelamiento de la actividad teatral, los
dos personajes activos, Enrique Osorio y lvarez Lleras, salen del pas y los detractores
de los centenaristas aducen a ese apagn teatral que el teatro de elite que realizaban
era ligero y vaco, frgil de desaparecer, como lo cuenta Jorge Zalamea en sus criticas.

EL MEDIO SIGLO XX DEL TEATRO COLOMBIANO.

Con los cambios polticos de Colombia durante los aos treinta se decreta la
jornada laboral de 8 horas y con ella se institucionaliza el tiempo libre entrando al pas
en la dinmica del entretenimiento. Se abre terreno a desarrollo de nuevos medios y
surge un nuevo campo de accin histrinica, La radio que abre dentro de su
programacin el Radio-Teatro, invitando a los actores, directores y escritores a
compartir su vida de teatro en vivo, con la emisin radial. A este reto interpretativo se
unen poetas y movimientos artsticos como fueron Jos Umaa Bernal, cuya comedia
El buen amor fue laureada en el concurso nacional de 1927. Jorge Zalamea Borda,
autor de El rapto de las Sabinas y El regreso de Eva. Arturo Camacho Ramrez, autor
del drama lrico Luna de arena. Jorge Rojas autor de La doncella del agua. Rafael
Guizado, con textos modernos como Verano, Complemento o Allegro. Manuel Zapata
Olivella con obras como El retorno de Can, Caronte liberado, Mangalonga el
Liberto o Los pasos del indio. La radio visibiliza a personajes como Maruja Lpez y
Efran Arce Aragn que produjeron teatro en vivo desde el teatro Coln de Bogot. Se
conoce tambin el trabajo de Mario Jaramillo desde la voz de Pereira que creo cre el
programa llamado la hora sabrosa. Se produjeron los clsicos universales del teatro
para radiodifundir la nueva dramaturgia nacional bajo la direccin de Hernando Vega
escobar (socio futuro de campitos) hombre de teatro, empresario y difusor cultural y de
Bernardo Romero Lozano, director teatral y posteriormente de televisin. Ellos dos
impulsaron tanto las creaciones como el estudio y la preparacin del actor para esta
unin de nuevos gneros, teatro con radio. A travs de ellos se tiene conocimiento de la
primera escuela de teatro de artes escnicas de Colombia, concentrada en preparar y
programar al grupo escnico de la radiodifusora lugar donde se incub el popular artista
Campitos.
Jorge Zalamea registra en un articulo del peridico el Tiempo de agosto 19 de
1940 lo siguiente: Con el auge cada da mayor de la radiodifusin, ha encontrado el
teatro en Colombia un estmulo tanto ms eficaz cuanto ms inesperado. Las
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dificultades del montaje escnico de las obras, la carencia de compaas dramticas, el

recelo del pblico ante la produccin nativa, han dejado de ser obstculo en cuanto la
acertada y la diligente direccin de la Radiodifusora Nacional, tom a su cargo la
iniciativa de formar un grupo escnico y de presentar semanalmente una obra a sus
escuchas una obra teatral de preferencia colombiana. (...) Comienza, pues, el pblico
no ya slo a acostumbrarse, sino a solicitar las obras teatrales colombianas, y a
traducirse esta demanda en poderosos estmulo para los autores nacionales.
A partir de 1940, se revive la vida teatral impulsada por el Radioteatro. El
Radioteatro del cuarenta fue el motor del posterior auge de la dramaturgia nacional. Las
temticas sociales con caracteres alegricos de los radio montajes denotaron la
bsqueda de una identidad teatral nacional. Se oyen y se ven obras de Efran Arce
Aragn, de Arturo Camacho Ramrez, Gerardo Valencia y Jorge Rojas que alcanzaran
en la radio el reconocimiento que luego les permitira pasar a las tablas.
Hacia el medio siglo aparece otro fenmeno de amplia acogida popular, como
son las revistas musicales y de caricatura poltica creadas por Emilio Campos,
Campitos, quien tena una especial habilidad para imitar las voces de los polticos ms
destacados del momento y sus espectculos se realizaban con muecos y mscaras
caricaturescas de estos personajes. Campitos creo un teatro de repertorio y
temporadas con programacin en estilo de variedad para incursionar en el teatro con
tinte poltico.
Con la aparicin de la televisin en Colombia, un campo ms para el arte teatral
transmitido por un medio moderno de comunicacin; llegan maestros y estudiosos de
las artes representativas como el maestro Seki Sano, que introduce el mtodo
Stanislavskiano. Los Aos 50 y 60 van formando la presencia de personas que buscan
que el teatro que se haga en Colombia conlleve investigacin, estudio, proceso y
mtodos, y es as como sabemos de compaas y grupos que instalan lenguajes
creativos que van convirtiendo en mtodos y estilos del teatro colombiano, surge
tambin las primeras escuelas de teatro como la del distrito, el teatro El Buho, la
escuela nacional de arte dramtico, con representantes como Fausto Cabrera, Juan de
Mena y Vctor Mallarino. Aos seguidos, entra a la escena colombiana nombres de

personas como Santiago Garca, Enrique Buenaventura, Juan Monsalve, Miguel Torres,
Ricardo Camacho, Jaime Santos, Jorge Al Triana, Fanny Mikey, que transformaron la
actividad teatral colombiana que se realizaba desde los aos 65 a los 80, ellos pasan a
catapultar un movimiento teatral plural, diversificado, con mtodos particulares y
lenguajes diferenciables en sus estilos teatrales.

LOS EFERVESCENTES AOS 70

Se da inicio a una etapa de configuracin y consolidacin del teatro colombiano a
partir de la figura de compaa teatral, liderada por un gestor desarrollador de un estilo
con lenguaje propio que desde sus creaciones y a partir de su concepto o experiencia
artstica interpretativa, permite que se experimente y se investigue dentro del mundo
escnico la forma sobre como puedan narrar teatralmente temas de inters comn.
Entran los aos 70 y ya se vive en Colombia una vida teatral efervescente. Hay
escuelas, talleres, seminarios, teatro universitario, mtodos de creacin, festivales e
intercambios internacionales, permitiendo que personas que han sido becadas y
formadas en escuelas internacionales, a su regreso conforman un proyecto teatral con
influencias de mtodos y estilos de otras sociedades. En Cali el Maestro Enrique
Buenaventura, conforma el Teatro experimental de Cali, despus de un recorrido por
Suramrica y de trabajar en la escuela de Teatro del Valle. Vemos la aparicin del teatro
La Candelaria que lleg a serlo despus de que su creador Santiago Garca, saliera del
teatro de la universidad nacional a la casa de la cultura y de ah al barrio Lla
Ccandelaria con una obra que determin su inicio como compaa teatral, Ssoldados,
basada en La Casa Grande de lvaro Cepeda Samudio. Como una especie de oclusin
artstica, se desprenden de unos y otros una serie de iniciativas creadoras que
conforman proyectos y grupos que emprenden empresas histrinicas que aun viven en
la cartelera actual colombiana, como el Teatro La Mam, Teatro El Local, Teatro Libre,
Acto Latino, Teatro de la Memoria, Ensamblaje Teatro, Teatro Taller de Colombia y
Teatro Popular de Bogot.

EL TEATRO POPULAR DE BOGOTA, POR SU GESTOR JAIME SANTOS.

Hemos querido ponerle atencin a lo que fue para la vida teatral del pas la
presencia artstica del Teatro Popular de Bogot. Contando con la cercana del seor
Jaime Santos a quien hemos invitado a compartir su testimonio de lo que fue su
experiencia personal en poca del desarrollo del contorno teatral bogotano, miramos en
la injerencia y el aporte que su formacin educacional y su profesionalizacin artstica,
han brindado al recorrido trazado por los teatreros de finales del siglo XX. Resaltemos y
tengamos en cuenta que el maestro Santos fue uno de los privilegiados pioneros
colombianos del sector del arte y la cultura, en recibir formacin teatral profesional a
nivel universitario fuera de Colombia en el ao 1962. A su regreso al pas, el
pensamiento y los conceptos transformados en l, van a incurrir y a afectar el que hacer
artstico local, por medio de su proyecto y la intencin de querer realizar un teatro
itinerante, popular y de compaa como parte de su tesis de estudio. Todo lo origin con
la iniciativa de seleccionar y montar las 4 primeras obras que conformaran su cartelera
teatral para contribuir a formar su audiencia y fortalecer su elenco, para ello deba
conformar una compaa y convocar la colectividad de creadores necesaria para
lograrlo. Con la creacin de el teatro Popular de Bogot, el maestro Santos pone la
piedra angular de un proyecto artstico cultural, del que ni l mismo imaginaba pudiera
tomar una ruta de importancia en la construccin de la historia del teatro en Colombia.
Carlos Jos Reyes, director artstico del T.P.B en los aos 80, describe sobre la
creacin de esta compaa en su artculo de la revista Credencial, lo siguiente:
En 1968 fue creado el Teatro Popular de Bogot (TPB), por un grupo de
directores formados en la escuela de teatro de Praga, Checoslovaquia, Jaime Santos,
Rosario Montaa y Jorge Al Triana, quien dirigi el grupo hasta su final liquidacin, en
la ltima dcada del Siglo. El TPB realiz una importante labor en giras por todo el
territorio nacional, hasta adquirir su propia sede, el antiguo Teatro Oden, que antes
estuvo a cargo del Teatro El Bho, a comienzos de los aos 60, La Corporacin
Festival de Teatro y la Universidad de Amrica. El TPB trabaj durante un poco ms de
25 aos, con un variado repertorio de teatro mundial, con obras de autores clsicos y
modernos. Entre sus creaciones nacionales cabe destacar la pieza: I Took Panam,

sobre la separacin de Panam de Colombia en 1903, una creacin del grupo con
dramaturgia de Luis Alberto Garca y direccin de Jorge Al Triana.
Sobre Jaime Santos sabemos que es periodista de la Universidad Javeriana,
director teatral egresado de la Academia Superior de Bellas Artes de Praga y del Taller
de Dramaturgia en el Berliner Ensemble de Berln, actor de teatro, cine, radio y
televisin. Fue tambin Director Nacional de Educacin Artstica con el Instituto
Colombiano de Cultura, Cnsul General de Colombia en Canad y Panam, y asesor
para Asuntos Sociales y Culturales de la Defensora del Pueblo. Junto a Jorge Al Triana
y Rosario Montaa fund y codirigi el TPB, en 1968. Ha escrito siete obras dramticas
y tres comedias musicales. Tambin es director y libretista de televisin, fue
comentarista de la Orquesta Filarmnica de Bogot, y columnista de El Tiempo, El Pas,
Radio Sper, Todelar, Radio Santaf y el Noticiero TV Hoy.
Fuimos encontrando durante la emisin del testimonio del maestro Santos, los
vrtices que formaron agrupaciones, artistas y pensamientos estticos de los 70s en
Colombia. Transcribimos algunos apartes de su conversacin a manera testimonial.
Con l supimos de compaas artsticas que el vio en su juventud y lo motivaron a
seguir en el camino teatral, como la compaa de Luis Enrique Osorio, el afamado
Teatro de Carlos Emilio Campos Campitos, aos despus el Teatro el Bho de cuyo
seno sali Harry Gaitner, Fausto Cabrera, y el grupo la Buhardilla donde habitaron
Carlos Jos Reyes y Santiago Garca entre otros. Jaime Santos ve en la actividad
artstica de su momento un lugar donde existir creativamente e identificar su expresin
teatral. Con su narracin pudimos ubicar, temporal y territorialmente, los caminos que
vivieron antes y despus los protagonista creadores del mtodo de teatro colectivo, el
maestro s Enrique Buenaventura y su Teatro Experimental de Cali, y don Santiago
Garca con el Teatro La Candelaria. Un Mtodo y una forma de hacer teatro que parti
la historia del teatro colombiano e influy en el territorio latinoamericano despertando la
atencin del sector teatral haca ellos.

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Conversacin Con Jaime Santos:

Pregunta: Cuntenos cual fue el origen del Teatro Popular de Bogot.
JS: En 1962 Tuve la suerte de ser admitido en la facultad de Teatro de la
tradicional Academia Superior de Bellas Artes de la universidad de Praga, fundada en la
primera dcada de los aos 1400, donde estudi direccin en teatro, y all junto con
Jorge Al Triana, con quin trabaj en el teatro La Buhardilla de Bogot, fuimos becarios
gracias al gobierno de Checoeslovaquia y su consulado en Colombia. Cursamos 5 aos
de estudios y cuando plante la tesis, la bas en la investigacin de un naturalismo
para interpretar el drama moderno o contemporneo de las sociedades del momento,
retando la novedad acadmica europea que llevaba encima toda la influencia del
mtodo Stanislavski para el mundo. De la mano de mi tutor de tesis el compromiso fue
que a mi regreso desarrollara el proyecto de mi concepto artstico en Colombia por
medio de un repertorio de obras selectas dirigidas a crear un tipo de pblico especfico.
El reto fue formar mi pblico con mi mtodo personal para disear un mtodo para el
grupo artstico emergente. De esta manera cuando llego a Bogot, arranco con este
propsito ante todo basado en el plano de lo anti comercial, pues no pretenda tener un
edificio, ni un teatro, quera hacerlo en todos los lugares, y ciudades, montarlo y
transportarlo de manera trashumante, vivir el concepto de teatro de carreta, esa era la
visin llevar a los rincones de Colombia un repertorio de comedias, dramas e
historias divertidas en el plano del teatro popular lo que nos llevo a poner al grupo el
nombre de Teatro Popular de Bogot.
Pregunta: Jaime, Hblenos del teatro colombiano que usted vivi antes y
despus Santiago Garca y Enrique Buenaventura.
Mi padre sostena contacto con Luis Enrique Osorio y su grupo y yo con mi padre
iba a verlos, antes de saber de Garca y Buenaventura lo que veamos era un teatro de
drama social escrito por Osorio, que tambin hizo comedias, l fue un gran escritor y
productor y director de teatro. Aos seguidos yo fui un espectador admirador del teatro
de Campitos, que haca teatro poltico y se mofaba de los personajes pblicos eso no
lo olvid y me inquiet por la sorna que l sabia hacer tan bien y con tanto talento.
Busco trabajar con algunos grupos de Bogot, conozco a Carlos Jos Reyes cuando
11

era estudiante, a Santiago Garca, a Jorge All Triana, y acto en obras de Vctor
Mallarino que tambin diriga la Escuela Nacional de Teatro. Por los aos 58 va
apareciendo en escena Enrique Buenaventura, que vena de una gira de aprendizaje
por los pases del sur de amrica, cae a la escuela de la universidad del valle y de ah
empezamos a saber de obras hechas por l con un grupo al que llamaron Teatro
Experimental de Cali. Despus del ao 62 y durante los 5 aos que permanezco fuera
de Colombia, supe del surgimiento de la fuerza del mtodo de la creacin colectiva.
Regreso con una intencin dibujada en mi cabeza, trabajo en mi proyecto de creacin y
con mis talleres de preparacin despierto una expectativa muy alta entre los teatreros
que esperaban que mi premisa en un pas comunista, y el paso por el teatro de Bertold
Brecht les diera continuidad o implementara nuevas ideas al pensamiento del artista
colombiano comprometido con la vida poltica y social del momento. Me invento un
mtodo pedaggico para mis creaciones que consista en ir directo a la exigencia de la
creacin sobre escenas que sirgan al descomponer el libreto y mutilar los textos, para
transformar el resultado en otra cosa, no monto literalmente a partir de la indicacin
textual, obligo al actor a entrar despojado mentalmente de prejuicios y sin preparacin
fsica corporal, lo obligo a exponer crudamente su talento a travs del tema o la accin
supuesta para actuar, dejando la responsabilidad del desarrollo de la escena a esa
nueva reinterpretacin. Con este proceso voy montando la obra Cuento para la hora de
acostarse de Sean Ocasey, la presentamos en el antiguo cine Cine Oden y el
impacto de decepcin fue tal que Enrique Buenaventura y los teatreros del gremio en
un foro, que se senta como una asamblea de juicio, declaran que la propuesta del
naciente Teatro Popular de Bogot, era un acto de traicin a los principios filosficos del
teatro social y poltico frente a la lnea y los propsitos por los cuales trabaja el gremio.
Este Juicio aleja al TPB del pensar artstico de esos das y lo empuja a seguir con un
repertorio diferencial que serva para insistir en hacer un teatro popular, trmino que
causaba escozor y polmicas. Aos despus Jorge Al Triana y Carlos Jos Reyes le
dieron una vida artstica independiente y con carcter. Lo que pas en ese entonces
nos llev crecer el repertorio para rodar por Colombia y cada estreno que logrbamos
nos alejaba mas de la esttica del mtodo colectivo o del teatro del esperpento y de
tono social poltico directamente panfletario. Nuestra competencia era profesionalizar

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con obras de calidad y actores con experiencia. Vamos convirtindonos en un grupo

que acoge actores que desarrollan su talento de tan buen nivel que prontamente fueron
el elenco preferido de las principales producciones de la televisin colombiana.
Entramos en un despus del mtodo colectivo de la Candelaria y el Tec, y con la
inclusin de Fanny Mikey, que vena de Cali y los festivales de arte, vivimos una poca
enrgica de producir cartelera plural de carcter nacional y universal, estbamos en el
ritmo de hacer temporadas sin parar y de incrementar el pblico asistente. Raramente
se iba cumpliendo de una manera nunca pensada por mim, la existencia del grupo
rodante con repertorio de obras para todos los pblicos, para todas las sociedades.
Contemporneo al TPB surgen en el panorama agrupaciones y creadores que llevan su
mundo y su pensamiento individual a un proyecto artstico diciente. Juan Monsalve y el
teatro de la memoria, Miguel Torres y el teatro el Local, Kepa Amuchstegui y el Teatro
La Mama, Ricardo Camacho y el Teatro Libre y de ah se desprende otra poca de vida
teatral.
Pregunta: Jaime, usted piensa que su proyecto TPB le aport desde el
concepto y con sus resultados, guas y rieles firmes a una historia del teatro
colombiano que injiera la creacin del artista actual?
A mi me echaron del TPB. Fanny Mikey y Jorge Al Triana entraron en un ritmo
creativo que discrepaba con el origen de lo que yo crea era un teatro popular y de lo
que deba realizar como artista y director artstico de esa compaa. Yo quise hacer la
obra El Pagador de Promesas del brasilero Das Gomes pero para ese entonces el TPB
ya era una asamblea de 18 personas bajo la direccin ejecutiva de Fanny Mikey, y se
impuso realizar una obra para un evento en el Teatro Coln, con un estreno pomposo
que fue debut y despedida de una versin checa de La Vuelta al Mundo en Ochenta
das Dej el TPB y sigo mi carrera como escritor, director y paso a la televisin y al vida
publica con un personaje que llevo por todo el pas llamado Clmaco Urrutia. El
contenido crtico poltico de mi personaje causaba incomodidad a algunos y diversin a
muchos. Actos de amenaza me exilian del pas y desde la distancia puedo decir que el
TPB no ha aportado contenidos de importancia para el teatro colombiano, pero si s
marc un ritmo de formacin de pblico y de gestin de tal nivel que puede llamarse

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que fue el modelo de una entidad productora de artes escnicas y visuales. Ese fue su
aporte a la historia del teatro colombiano, desde la gestin y la produccin. El TPB
desapareci, pero quedaron momentos tan memorables como las temporadas que se
realizaron con obras como eEl delito condena y ejecucin Ejecucin de una gallina o I
Took Panam de Luis Alberto Garca, que veo que la incluyen en varios relatos cuando
de registrar momentos importantes del teatro colombiano.

Conclusiones parciales a este escrito

Si bien este registro testimonial y recorrido por las pocas del teatro colombiano
no responden las preguntas que enunciamos en el encabezado, si nos abre los ojos
ante la pre concepcin supuesta de que en Colombia no ha habido una historia del
teatro antes de la aparicin del mtodo de teatro colectivo o de que despus de los
aos 70 y el teatro panfleto el nuevo teatro colombiano no tiene influencias de los
artistas y de los pensamientos de los creadores de dcadas pasadas.
Leer la minuciosa y bien detallada tesis del comunicador social Nicols
Rodrguez Chaparro, los documentos de Carlos Jos Reyes y unirlos al conocimiento
que hemos obtenido por pertenecer al movimiento teatral colombiano como actores y
directores desde el ao 1985 a hoy, nos da la informacin necesaria para registrar en
un breve resumen de hechos teatrales lo que ha sido la identidad del teatro colombiano.
Para ser testigo del recorrido total se requiere de mas tiempo y papel para registrar con
mayor detalle los hechos que hacen girar los principales momentos de nuestro
quehacer teatral colombiano, pero el ejercicio de conversar con personajes que han
vivido y puesto algo de s para la construccin de una vida teatral aportadora de valores
desde sus experimentos, aciertos y equivocaciones, ha sido una divertida manera de
encontrar que en los hechos y las acciones pasadas acumuladas entre todos y cada
uno de las compaas artsticas, se pueda leer un gran concepto aun por solidificar, que
determine que existe un Teatro Colombiano cuyo arte tiene visin desde lo local hasta lo
universal.

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Bibliografa
De Velasco, M. M. (1986). El nuevo teatro colombiano y la colonizacin cultural.
Bogot: Memoria.
Biografas y Vidas. (2016). Biografas y Vidas. Recuperado el 2016, de
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/d/deleuze.htm
Serrano, J. F. (2008). TESIS DE DOCTORADO EN FILOSOFA: MSICA Y CREACIN: UN
SENTIDO EN EL PENSAMIENTO DE GILLES DELEUZE. Universidad Autonoma de
Madrid, Filosofia y Letras.
Reyes, C. J. (2006). El Teatro en Colombia en el siglo XX. El Siglo XX Colombiano;
Credencial Historia .
resolucin 236/97, W. A.

Referencias
Trabajo de grado. Nicols Rodrguez Chaparro. Campitos, El Comediante Trashumante
Precursor del sainete poltico (1945-1970) Director: Maryluz Vallejo Meja
Pontificia Universidad Javeriana Facultad De Comunicacin y Lenguaje Comunicacin Social
con nfasis en periodismo Bogot D.C.2009.

El teatro en Colombia en el siglo XX. Reyes, Carlos Jos. Artculo de la revista

Credencial Historia. Edicin 198. Junio 2006. (Bogot-Colombia)
Entrevista, contenido testimonial sobre la conversacin sostenida con el escritor
y director fundador del T.P.B. Seor Jaime Santos.

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