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ARTCULO 23
Decano Arismendi:
Atentamente,
Decano Arismendi:
Atentamente,
TABLA DE CONTENIDO
INTRODUCCIN
OBJETIVOS
JUSTIFICACIN
CAPTULO I
EL DISEO DE PRODUCCIN VS LA DIRECCIN DE ARTE
El caso colombiano
La Direccin de Arte
12
El Diseo de Produccin
14
CAPTULO II
ELEMENTOS PRESENTES EN EL DISEO DE PRODUCCIN
16
Un Diseo Global
16
La Carpeta de Produccin
18
La Carpeta de Diseo
22
CAPTULO III
EL DISEO DE PRODUCCIN: UN RECURSO COMUNICATIVO
27
La Imagen Narrativa
27
El Narrador Cinematogrfico
30
CAPTULO IV EL GUIN
33
33
Sinopsis
33
Argumento
34
Escaleta
38
Guin Literario
44
CAPTULO V
LA CARPETA DE DISEO
58
Ficha Tcnica
59
Propuesta de Direccin
60
Propuesta de Fotografa
63
65
Propuesta de Maquillaje
70
Propuesta de Vestuario
72
Propuesta de Produccin
74
Propuesta de Postproduccin
81
CAPTULO VI
LA CARPETA DE PRODUCCIN
84
Ficha Tcnica
85
Desglose de Produccin
86
Presupuesto
97
112
Story Board
118
Guin Tcnico
142
155
CAPTULO VII
NARRANDO MI EXPERIENCIA
186
187
La Preproduccin
188
El Rodaje
191
La Postproduccin
194
CONCLUSIONES
196
BIBLIOGRAFA
199
A Jess
Porque en ti estn escondidos los
tesoros de la Sabidura
INTRODUCCIN
Podemos definir el papel del diseador de produccin como el del arquitecto
que construye las ilusiones de las que se compone una pelcula
(Ettedgui, 2001, p. 10).
La relacin entre lenguaje e imagen debe ser estudiada en profundidad. Se dice
que una imagen vale ms que mil palabras, pero, de la misma manera, una sola
palabra puede evocar mil imgenes; la relacin entre palabra e imagen puede
por ende ser considerada como una relacin recproca que, de ser estudiada
cautelosamente, puede enriquecer y fortalecer un lenguaje en el que ambas son
determinantes; esto sucede en el arte cinematogrfico. Por esta razn quisiera
poner en prctica la retroalimentacin de las mismas, valindome de sus
caractersticas para emitir un mensaje con mayor claridad, en donde todos los
elementos del plano audiovisual estn justificados y en s mismos comuniquen o
expresen un mensaje determinado.
El lenguaje cinematogrfico ha demostrado ser sumamente amplio en sus
diversos estudios, un lenguaje que, al igual que el escrito u oral, se compone de
diversas reglas gramaticales y estructurales que la academia no puede
descuidar; es rico en s mismo y para algunos es incluso ms rico que cualquier
otro lenguaje por el simple hecho de involucrar satisfactoriamente los sentidos
ms persuasivos del ser humano.
Siendo tan amplio y en definitiva un medio tan llamativo, ha surgido en m la
profunda necesidad de explorarlo ms a fondo, esta vez no ser desde una
perspectiva contemplativa sino exploratoria en donde pueda valerme de l para
expresar una idea clara, haciendo que sta llegue al receptor con el menor ruido
posible.
El Diseo de Produccin es un campo que permite visualizar el producto
audiovisual antes de realizarlo; permite tambin que el realizador contemple las
1
OBJETIVOS
OBJETIVO GENERAL
Realizar un cortometraje de ficcin argumental en donde el Diseo de
Produccin aporte en trminos comunicativos y no puramente estticos.
OBJETIVOS ESPECFICOS
Analizar el proceso de Diseo de Produccin y aplicarlo en la escritura de
un guin propio.
Elaborar una carpeta de diseo y una carpeta de produccin.
Realizar un proceso de preproduccin que garantice la precisa realizacin
del cortometraje.
Grabar el cortometraje con el tiempo suficiente y los elementos
necesarios, contando con la informacin acerca de Diseo de Produccin
para llevarlo a cabo.
Desarrollar el proceso de postproduccin satisfactoriamente.
Exponer mediante un trabajo escrito los elementos que componen el
campo de Diseo de Produccin y que ste sirva como fuente de consulta
en el mbito acadmico.
Evaluar las conclusiones con relacin al cumplimiento de la hiptesis
planteada.
JUSTIFICACIN
ha
sido
implementado
en
las
ms
importantes
industrias
registro
de
la realidad para
convertirse en
una
herramienta
CAPTULO I
La Direccin de Arte vs.
El Diseo de Produccin
Para hablar acerca de los elementos presentes en el Diseo de Produccin
audiovisual, es necesario en primer lugar definir en qu consiste este campo tan
relevante en el arte cinematogrfico que hasta ahora comienza a vislumbrarse
en Colombia.
Una de las mayores confusiones que ataen al tema se debe al vaco en el
conocimiento que se ha generado desde la academia con respecto al Diseo de
Produccin; dicha confusin no es otra que el impedimento para diferenciar el
campo del Diseador con el del Director de Arte o viceversa.
Es normal que en un pas como Colombia, donde an la cinematografa no
puede ser considerada como una industria, exista una notable ignorancia con
respecto al campo del diseador de produccin; debido a que los elementos
visuales y formales que pertenecen al trabajo del Director de Arte o Director de
Fotografa corresponden directamente a la esencia esttica del cine, el papel
que desempea el diseador de produccin de una pelcula resulta mucho
menos tangible (Ettedgui, 2001, p.7). Es por esta razn que ms adelante se
definir de manera concisa en qu consiste cada uno de los campos.
En los primeros aos del arte cinematogrfico, los realizadores acudan a este
medio de expresin como una forma de representacin de la realidad; sta deba
ser fidedigna y coherente con lo natural. Debido a lo anterior el cine en primera
instancia se compona de elementos propios del arte teatral, sin embargo, en
1908 la cmara se liber de las cadenas que la ataban al trpode y empez a
introducirse en la accin (como si fuera uno ms de los personajes). Aquello
marc el fin del teatro filmado y el nacimiento del cine propiamente dicho
(Ettedgui, 2001, p.8).
7
destilar
una
texturas de cada uno de los decorados, etctera. Para dotar al film de una esttica
global, todos estos elementos deben armonizar entre s y evocar una atmsfera
adecuada a la historia y los personajes. (Ettedgui, 2001, p. 9).
EL CASO COLOMBIANO
Con la aparicin del cargo del diseador de produccin, la direccin artstica
adquiri ciertos limitantes o labores especficas; sin embargo, es muy comn
que la labor del diseador de produccin no sea conocida en pases como el
nuestro. La definicin de los cargos trajo consigo una divisin entre lo que atae
al diseo global y lo que corresponde especficamente al departamento artstico:
9
Norteamrica, trmino nominal que desplaz al director de arte, quien antes era el
encargado visual de las pelculas, como el ayudante, la mano derecha del diseador
de produccin. Esta jerarquizacin es normal en las grandes industrias del cine
como Estados Unidos y Europa, pero en Colombia quien sigue siendo el
responsable de la coherencia visual del algn producto es el director de arte; el
diseador de produccin se entiende ms como un productor ejecutivo que disea
el proyecto a nivel presupuestario y logstico mas no esttico. No obstante, la
industria del cine colombiana viene creciendo hace algunos aos y en algunas
producciones cinematogrficas se ha usado el cargo de diseador de produccin,
cuestin que no interviene en sus funciones porque aunque aparezca en los crditos
como tal o bien como director de arte, sigue desempeando el mismo cargo del
diseo artstico. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 14).
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LA DIRECCIN DE ARTE
Teniendo en cuenta que la confusin terminolgica en los conceptos ha sido
expuesta, es necesario ahora definir especficamente en qu consiste el
departamento de direccin artstica, cules son sus tareas especficas y hasta
dnde est delimitada la labor de quien trabaja en este departamento. Si bien
existe confusin en la diferenciacin de los cargos, tambin existe cierta
ignorancia con respecto al departamento artstico; muchos nos limitamos a
pensar que se trata nicamente de una labor de ambientacin en donde quien la
ejecuta debe preocuparse por lograr estticamente un ambiente propicio pero
sobretodo verosmil. Lo anterior no es de ninguna manera falso, ya que uno de
los aspectos que el director de arte debe cuidar es precisamente la verosimilitud
esttica; sin embargo, el director de arte debe ocuparse de labores mucho
mayores que ataen al campo narrativo y se trata de lograr que su trabajo
aporte en trminos de significado a la construccin lingstica que posee el
filme. El cine es un lenguaje visual y sonoro; el director de arte debe procurar
que en trminos estticos el filme cumpla con su finalidad comunicativa.
La direccin artstica para cine est al servicio de un arte dramtico y esto sin duda
hace que la propuesta esttica est condicionada por aspectos narrativos,
contextuales, emocionales y psicolgicos, que permiten crear una imagen que va
ms all de la moda, de las ltimas tendencias en decoracin o de la generacin de
una imagen polticamente correcta (como sucede en algunos casos en la imagen
publicitaria), pues su funcin principal est en la creacin de una atmsfera
adecuada para que se desarrolle la historia. En este sentido, los parmetros
estticos en el cine responden a un sentido ms profundo que formal, pues se
puede encontrar belleza en lugares aparentemente carentes de esta cualidad.
(Milln, 2009).
12
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EL DISEO DE PRODUCCIN
Este cargo en el mbito cinematogrfico adquiere ahora un mayor significado y
a su vez nivel de responsabilidad. El diseador de produccin se encarga de
realizar el diseo global del filme. Su responsabilidad consiste principalmente
en compilar las propuestas de los distintos departamentos encerrndolas en un
diseo coherente y estticamente unificado.
El trabajo del diseador de produccin es generalmente independiente; cada
diseador escoge la manera de estructurar el diseo global de manera coherente
y agradable segn su propia organizacin. Al indagar acerca del trabajo de
personas cuya labor se asemeja a la del diseador de produccin en Colombia,
se evidenci que una de las maneras de organizacin consiste en realizar una
carpeta de diseo y una carpeta de produccin (en el siguiente captulo se har
mencin a los elementos que componen dichas carpetas), y stas se presentan
de manera tal que hacen posible visualizar el filme incluso antes de que haya
sido realizado.1
Un buen diseo de produccin permite tambin preveer el desarrollo del
proceso de realizacin, lo cual influye de manera directa en el tiempo que
transcurre durante el rodaje; la labor del diseador es por tanto necesaria y de
Este es el modelo propuesto por John Reyes Caldern, director del presente trabajo de grado, cuya
labor como docente y realizador en el rea esttica de proyectos audiovisuales ha contribuido
ampliamente en la investigacin. Es tambin el modelo que se adopt para realizar el diseo global
del producto DAVID correspondiente al presente trabajo de grado.
1
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CAPTULO II
ELEMENTOS PRESENTES EN
EL DISEO DE PRODUCCIN
El verdadero misterio del mundo visible es lo invisible
Oscar Wilde (Citado en la pelcula Londres de Keiller Patrick)
UN DISEO GLOBAL
Como fue mencionado en el captulo anterior, el Diseo de Produccin es el
diseo global del filme. Cuando en un proyecto audiovisual existe el cargo del
diseador de produccin los dems departamentos se someten a la organizacin
y disposicin de ste, ya que ha proporcionado al equipo un diseo unificado
que se llevar a cabo mediante las diversas propuestas estticas de los
departamentos que componen la produccin.
Para realizar el diseo unificado y global del proyecto, el diseador, junto con el
productor ejecutivo, elaboran dos carpetas diferentes: El productor se encarga
de elaborar una carpeta de produccin y el diseador de produccin de la
carpeta de diseo. En la carpeta de produccin se organizan todos los
documentos y archivos que son utilizados durante la grabacin y aquellos que
sustentan el proyecto en trminos administrativos. Una carpeta de produccin y
de diseo debe tener bsicamente los siguientes tems, sin embargo, cada
productor y diseador decide cules de ellos son indispensables para una
realizacin satisfactoria.
CARPETA DE PRODUCCIN:
Ficha tcnica del Producto
Desglose de Produccin a partir del guin
Presupuesto
Planimetras
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Story Board
Guin Tcnico
Shooting List
Plantilla de Iluminacin
Plan de Rodaje
Hojas de llamado
Archivos adjuntos (Recibos fotocopias contratos)
CARPETA DE DISEO:
Por otra parte, la carpeta de diseo recopila las propuestas estticas de los
diferentes departamentos; sta, a diferencia de la anterior, no es utilizada
durante el rodaje sino previo a ste con el fin de consolidar en la imagen un
diseo unificado y significativo. La carpeta de diseo contiene:
Ficha Tcnica del Producto
Propuesta de Direccin
Propuesta de Fotografa
Propuesta de Direccin de Arte
Propuesta de Maquillaje
Carpeta de Vestuario
Propuesta de Produccin:
El Scouting de locaciones y el Casting
Propuesta de Postproduccin
Correccin de color (look)
Montaje
Crditos de entrada y salida
Diseo Sonoro2
Musicalizacin
Dilogos
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Efectos Especiales
Debido a la escasez de definiciones por parte de la academia en lo referente al
mbito de produccin cinematogrfica, algunos de los conceptos que
corresponden a la carpeta de produccin y de diseo sern expuestos a partir de
los conocimientos que adquir durante la carrera:
LA CARPETA DE PRODUCCIN
Ficha Tcnica del Producto:
La Ficha Tcnica se realiza con el fin de proporcionar al espectador la
informacin suficiente acerca del producto; esta informacin no se limita a la
recopilacin de las personas involucradas en el proyecto (como reparto y equipo
tcnico) sino que brinda adems informacin acerca del formato en el que se
trabaj, gnero cinematogrfico determinado y la duracin del producto
terminado. Una Ficha Tcnica contiene generalmente la siguiente informacin:
Ttulo
Ttulo original
Direccin
Produccin
Diseo de Produccin
Direccin Artstica
Fotografa
Msica
Montaje
Reparto
Pas
Ao
Duracin
Formato
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Gnero
Desglose de Produccin a partir del guin:
El Desglose o Breakdown proporciona al cada uno de los departamentos la
informacin detallada por secuencias que se requiere para llevar a cabo el
rodaje. La elaboracin del desglose a partir del guin es el primer paso para
realizar el Diseo de Produccin; gracias a ste el equipo sabr con exactitud
qu elementos se necesitan en cada una de las escenas que contiene el producto.
Consiste en establecer de manera detallada las necesidades para llevar a cabo el
guin desde el punto de vista artstico, material, tcnico y de talento secuencia por
secuencia. Esto permite determinar el conjunto de elementos necesarios para el
rodaje y as elaborar un plan de trabajo. (Iribarren, 2007)
Escena Pgina
Locacin
Set Da
Int/Ext.
Personaje(s)
Personajes(s)
Da/Noche
Principal(es)
Secundario(s)
Utilera
Vestuario
Descripcin
Observaciones
Escena
Adicionales
Presupuesto:
Segn la Real Academia Espaola, un presupuesto es el cmputo anticipado
del coste de una obra o de los gastos y rentas de una corporacin. (RAE, 2011)
En el campo audiovisual, el presupuesto se elabora durante el proceso de
preproduccin con el fin de controlar el proyecto en trminos financieros y
administrativos. Dependiendo del presupuesto que maneje una determinada
produccin sta puede considerar qu aspectos son factibles o no para el
desarrollo de la misma.
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Shooting List:
Lista de planos que generalmente se dan en orden no cronolgico segn las
necesidades del plan de rodaje; se puede elaborar teniendo en cuenta los
actores, la iluminacin o la locacin.
Plantilla de Iluminacin:
Al igual que en la planimetra, la plantilla de iluminacin consiste en ubicar las
diferentes luces que el proyecto requiere en los planos de las locaciones que
sern utilizadas. Mientras que la planimetra es de gran ayuda para el director
debido al posicionamiento de las cmaras, la plantilla de iluminacin lo es para
el director de fotografa, quien, una vez conocidas las locaciones, distribuye sus
equipos y gana tiempo durante la grabacin.
Plan de Rodaje:
El plan de rodaje es la manera de organizar la grabacin de manera ptima y
efectiva. Gracias al rompimiento de la estructura cronolgica del guin, el
productor elabora un orden de grabacin que en trminos logsticos facilite la
realizacin. Una de las maneras ms comunes de organizar un plan de rodaje es
dependiendo de las locaciones y actores de una determinada secuencia.
Un formato de plan de rodaje que cumple con las caractersticas bsicas del
mismo es el siguiente:
Orden
Hora
Esc.
Da
(Int/Ext)
Dra.
(Da/Noche)
Per.
Per.
Princ. Sec.
Utilera
Vestuario
Descripcin
Obs.
esc.
Adicionales.
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Hojas de Llamado:
La Hoja de Llamado es un formato utilizado para indicar, tanto al equipo de
produccin como al reparto, la hora de llegada a una determinada locacin y la
hora de inicio de la grabacin. Por supuesta, el llamado estar sujeto al plan de
rodaje previamente elaborado.
Adjuntos:
Por cuestiones de organizacin en la carpeta de produccin se adjuntan los
contratos de los actores, fotocopias y recibos de gastos que facilitarn a la
produccin en trminos administrativos y financieros.
LA CARPETA DE DISEO
Propuesta de Direccin:
La Propuesta de Direccin es un documento que redacta el director del proyecto
explicando su visin acerca del mismo. A partir de la propuesta del director los
dems departamentos se sujetarn a la manera en que ste visualiza el proyecto
terminado y de esta forma elaborarn las propuestas que conciernen a su campo
determinado.
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Propuesta de Fotografa:
Esta propuesta es realizada por el Director de Fotografa a partir del guin y de
la propuesta de Direccin. Existen diversas maneras en las que la fotografa
puede ser utilizada dependiendo de la caracterizacin que quiera darse a una
determinado locacin e incluso a un determinado personaje. Mediante ella, el
Director de Fotografa define la utilizacin de imgenes clidas o fras, de alto
contraste, neutras, etc.
En la propuesta de fotografa tambin se define la paleta de color y la esttica
que tendr cada una de las locaciones escogidas.
Propuesta de Direccin de Arte:
Para empezar a hablar de este tipo de propuestas es necesario aclarar que se
requiere de una previa investigacin y adquisicin de referencias a partir del
guin. En la carpeta de diseo no slo estn recopiladas las propuestas con
relacin al guin trabajado sino que se acude a referencias de pelculas, cuadros,
fotografas, cortometrajes, etc. ya existentes para as enriquecer la esttica del
producto propio. Dichas referencias tambin permiten que el equipo se haga
una idea de lo que se ha visualizado en el diseo global y as juntos trabajen en
hacerlo realidad desde el rea que corresponda.
La propuesta de Direccin de Arte est encaminada a lograr una excelente
ambientacin artstica de los lugares y sus caractersticas planteados en la
historia. Cada uno de los aspectos que son tenidos en cuenta por el
departamento artstico contribuyen activamente en la construccin de una
imagen verosmil y coherente con la narracin.
Las carpetas de arte contienen todos los referentes visuales en los que el director de
arte se apoya para crear su propuesta. Aqu se encuentran compilados tanto
fotografas de locaciones, de archivo, ilustraciones, recortes, retales de tela,
texturas, gelatinas, pruebas de iluminacin, dibujos, bocetos, materiales, muestras
de ptinas y muestras cromticas. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 96).
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Propuesta de Maquillaje:
La propuesta de maquillaje es elaborada conjuntamente con el departamento
artstico. El maquillaje se sujeta a los requerimientos del guin literario y al
igual que las propuestas artsticas participa en la construccin y el
fortalecimiento de la verosimilitud. En esta propuesta se definir si el
maquillaje ser sobrecargado o si, al contrario, amerita ser natural o incluso
neutro.
Propuesta de Vestuario:
En la Carpeta de vestuario se recopilan las referencias estticas que ayudan al
vestuarista a disear la vestimenta de los personajes y la versin propuesta para
los mismos. El vestuario debe coincidir con la paleta de color que se pretende
manejar en todo el producto audiovisual.
Propuesta de Produccin:
El Scouting de locaciones y el Casting:
En las grandes producciones existe un cargo llamado explorador de locaciones que
nicamente se encarga de buscar las locaciones necesarias para la realizacin,
registrarlas fotogrficamente desde muchos ngulos o panormicamente para
luego presentarlas al productor, al director, al director de arte y al director de
fotografa quienes evalan y analizan las fotografas cada uno desde su punto de
vista profesional para escogerla o no. Si una locacin es escogida quien negociar
con los dueos es el explorador de locaciones.
En producciones como las colombianas la primera bsqueda de locaciones hace
parte de las responsabilidades del productor de campo, quien empieza el scouting
cuando el equipo de trabajo en conjunto, ya ha definido una idea clara del look del
producto en su relacin con el guion, el productor de campo recoge la idea que
quiere el director y todo lo que necesita y se imagina el director de arte junto con
otras especificidades de fotografa y sonido, y as empieza su proceso de bsqueda
general. Ya habiendo registrado el espacio fotogrficamente, el productor de campo
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presenta una carpeta con las fotografas de las locaciones que encontr a las
cabezas del equipo, quienes procedern a seleccionarlas ya sea por el estilo, la
paleta de color, etc. (Avendao y Hernndez, 2011, p. 100).
previamente,
ste
es
un
proceso
creativo
que
aporta
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CAPTULO III
EL DISEO DE PRODUCCIN
UN RECURSO COMUNICATIVO
Toda representacin conduce a la narracin
(Aumont et al., 1996, p. 90).
LA IMAGEN NARRATIVA
Si nos enfrentamos al gran campo de la narrativa audiovisual tenemos, casi
obligatoriamente, que contemplar cada una de sus cualidades como lenguaje y
medio de comunicacin. No podemos desconocer que el campo audiovisual es
uno de los medios ms persuasivos e influyentes en el ser humano pero tal vez
nos hemos detenido muy poco a analizar los mensajes que nos son comunicados
a travs de la imagen carente de dilogos.
El relato audiovisual, es decir, la imagen narrativa (), constituye de hecho el
contenido bsico del consumo ficcional medio del hombre a lo largo de todo el siglo
XX (Garca, 1995, p. 18).
27
28
Otra de las razones por las cuales el cine adquiri un carcter narrativo fue la
imagen en movimiento. Ya no se trataba de un registro esttico como un paisaje
o un retrato, sino que la imagen misma contaba con la capacidad para ser
transformada:
La imagen en movimiento es una imagen en perpetua transformacin, que trasluce
el paso de un estado de lo representado a otro estado, y necesita un tiempo para el
movimiento () Todo objeto, todo paisaje, por muy esttico que sea, se encuentra,
por el simple hecho de ser filmado, inscrito en la duracin, y es susceptible de ser
transformado. (Aumont et al., 1996, p. 90).
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EL NARRADOR CINEMATOGRFICO
Un narrador cinematogrfico recurre a los elementos que le han sido
proporcionados en el campo audiovisual para contar su historia; es semejante al
pintor que a travs del lienzo plasma una realidad o un mensaje determinado. El
pintor cuenta con el lienzo, los pinceles, las pinturas y su imaginacin para dar
origen a una obra de arte; as mismo, el narrador cinematogrfico cuenta con
los tecnicismos formales y argumentales para recrear su historia.
En el campo audiovisual existen diferentes recursos y tcnicas; basta slo con
mencionar las dimensiones de planos o las diferentes angulaciones para saber
que pueden ser utilizadas para reforzar los distintos contenidos argumentales.
En la academia nos ensean, por ejemplo, que una angulacin en contrapicado
con un determinado personaje, puede hacer que dicho personaje adquiera un
nivel de superioridad diferente a un personaje minsculo que adquiere esta
caracterstica si es grabado en picado, otro ejemplo es provisto por la propuesta
de fotografa: un personaje fotografiado en alto contraste puede otorgar un
significado de misterio o expectacin, diferente a uno cuya fotografa es pareja y
clida. Los efectos sonoros como el foley o la musicalizacin tambin dotan de
significado a la imagen en movimiento; todo un ambiente puede ser creado a
partir de la sonoridad en fuera de campo, pero tal vez uno de los ms llamativos
usos de la musicalizacin en la narracin es cuando sta no corresponde
directamente al estado emocional o sentimental de un determinado personaje,
la contradiccin que se genera puede ser captada por el espectador como una
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CAPTULO IV
EL GUIN
Debido a que uno de los objetivos principales del presente trabajo consiste en la
elaboracin de un propio proyecto audiovisual cuya finalidad radica en la
implementacin del diseo de produccin como un recurso narrativo y no
puramente esttico, a continuacin se expondr el proceso de dicho producto
partiendo de la escritura de un guin original.
Idea:
Contar una historia de narrativa clsica cuya premisa sea: El sacrificio
de uno como medio suficiente para la salvacin de todos.
Trabajar con poblacin vulnerable y generar un contraste con una clase
social alta.
SINPSIS DAVID
David y su padre Samuel son dos personas humildes que habitan en un barrio
de invasin al sur de Bogot. David tiene apenas 10 aos y ayuda a su padre
vendiendo dulces en la calle. En el barrio viven personas en condiciones
similares. Uno de ellos es Chacn, un hombre de 25 aos de edad, quien es un
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ARGUMENTO
Una maana David, un nio de aproximadamente 10 aos de edad, se arregla
como siempre frente al espejo que cuelga de una pared de lata. El nio se
encuentra en su humilde casita y, a pesar de que no viste de manera elegante, se
arregla como si as fuese. Su padre se acerca, lo besa en la frente, y lo invita a
tomar su cajita de cartn en la que guarda los dulces que da tras da vende a las
afueras de un centro comercial. David y su padre Samuel, salen a trabajar.
Un reconocido teniente de la polica de unos 30 aos de edad se arregla frente al
espejo del bao de su habitacin, luce impecable y con supremo cuidado da
brillo a su placa policial. Su esposa, una mujer de su misma edad llamada
Juliana se acerca y lo abraza por la espalda, ambos se muestran muy cariosos y
hablan acerca del partido de ftbol de su hijo al que estn a punto de acudir. Al
salir del bao Jonatn, un nio de aproximadamente 12 aos de edad, sale
34
afanado de su cuarto para presionar a sus paps pues se les ha hecho tarde para
el partido. Mientras tanto, David trabaja vendiendo sus dulces; a pesar de que
muchas personas pasan por su lado y lo ignoran, el nio ejerce su labor con una
buena actitud. Un hombre de unos 50 aos de edad pasa por su lado hablando
por celular y se tropieza con el nio haciendo que se le caigan los dulces al suelo,
el nio se disculpa pero el hombre le responde con un insulto. Al darse vuelta el
hombre se estrella con Chacn, un hombre de unos 25 aos de edad quien es un
reconocido pandillero del barrio en el que vive David. El hombre se enfrenta con
Chacn por un momento y luego prosigue su camino. Chacn se acerca a David
y ambos se saludan cariosamente, en seguida Chacn abandona el lugar y
David termina de recoger los dulces que quedaron en el suelo.
El teniente llega a su casa despus del partido de ftbol de su hijo, se sienta en el
sof de la sala y saca su celular. El teniente habla con su compaero Rojas, un
polica que es su mano derecha, ambos acuerdan ir al barrio al da siguiente. El
teniente se refiere a las personas que habitan en el barrio de manera despectiva.
En la noche, David se encuentra acostado en la cama con su padre, el nio le
pregunta por qu las personas viven afanadas y son groseras; su padre toma una
vieja Biblia y empieza a ensearle el Sermn del Monte en donde dice que
aunque las personas no nos traten como quisiramos debemos responderles con
amor.
Al da siguiente el teniente y Rojas llegan al barrio. El teniente se dirige a la casa
de lata en la que vive Chacn pero antes deja a su hijo en el carro puesto que su
esposa no pudo cuidarlo. Jonatn se queda en el puesto de atrs y mientras su
padre busca a Chacn, el nio entabla una amistad con David quien se
encontraba jugando canicas cerca al lugar. El teniente llega a la casa de Chacn
y no lo encuentra, pero s habla con su mujer, una joven de 25 aos de edad que
ya se encuentra acabada por las drogas. El teniente le cobra una plata que
Chacn le debe pero la mujer le responde con agresividad, debido a esto el
teniente la golpea hasta matarla. Rojas asombrado persuade al teniente para
que abandonen el lugar rpidamente. Al ver venir a su padre Jonatn corre al
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carro pues se encontraba jugando canicas con David. El teniente se sube al carro
y abandona el lugar.
Esa misma tarde Chacn llega a su casa y encuentra muerta a su mujer, su
primera reaccin es llevarla a la casita de Samuel para ver si l puede hacer algo
por ella. Al llegar acuesta a su mujer en la cama, David se hace un lado y mira
angustiado cmo su padre le informa a Chacn que la mujer ha muerto, Chacn
se llena de rabia y jura cobrar venganza.
Al da siguiente David va caminando con sus dulces cuando en una esquina ve a
Chacn con dos compaeros. El nio se oculta tras una pared y escucha cmo
Chacn planea ir en la tarde del da siguiente y matar a la esposa del teniente y a
Jonatn. David sale corriendo del lugar.
En la tarde del siguiente da Jonatn se encuentra haciendo tareas en el
comedor de su casa, su madre est en la cocina preparando algo de comer, en
ese momento David llega y le hace seas desde una ventana a Jonatn para que
le abra. El nio se cerciora de que su madre no est mirando y sale a hablar con
David. Mientras David intenta contarle todo a Jonatn, Chacn y sus hombres
irrumpen en la casa y matan a la esposa del teniente. Al escuchar el disparo
Jonatn entra a la casa y alcanza a ver a su madre muerta en el suelo;
inmediatamente entra en estado de shok. David hala a Jonatn del brazo y
juntos huyen del lugar, al hacerlo, uno de los hombres de Chacn se asoma y los
ve, inmediatamente les apunta con la pistola y le grita a Chacn quien lo detiene
dicindole que no pueden poner en riesgo la vida de David.
El padre de David se encuentra en casa cuando encuentra un pedazo de la
alcanca de David rota, en ese momento David llega con Jonatn en brazos y le
cuenta a su padre lo sucedido. Samuel comienza a empacar alguna cosas en una
vieja maleta para poder huir del lugar.
El teniente llega a su casa y encuentra a su esposa muerta en la cocina, busca a
Jonatn y no lo encuentra, inmediatamente llama a Rojas para que vayan a
buscar a Chacn y as cobrar venganza. Rojas y el teniente llegan al barrio y ste
comienza a gritarle a Chacn desesperado. Mientras tanto Chacn llega al
36
37
ESCALETA
ESCENA 1. INT. DA 1. CASA DE DAVID.
Unas manos pequeas arreglan el cuello de un saco infantil.
Las manos estn sucias y la ropa que se vislumbra en el
cuadro se ve desgastada.
ESCENA 2. INT. DA 1. CASA DEL TENIENTE. HABITACIN
Unas manos adultas arreglan la corbata de un traje fino.
Estas manos estn relucientes al igual que la ropa que
arreglan.
ESCENA 3. INT. DA 1. CASA DE DAVID.
Las manos pequeas y sucias simulan, con un pedazo de trapo
sucio, limpiar unos zapatos desgastados como si se les
estuviese dando brillo.
ESCENA 4. INT. DA 1. CASA DEL TENIENTE. HABITACIN
Las manos adultas dan brillo a unos zapatos elegantes.
ESCENA 5. INT. DA 1. CASA DE DAVID.
Las pequeas manos pertenecen a David, un nio de
aproximadamente 10 aos de edad. David viste humildemente
pero se arregla como si estuviera vistiendo el traje ms
elegante del mundo. David se encuentra en una casita de
lata forrada con tapete y algunas lonas, el lugar se ve
bastante ordenado. En el piso hay un viejo colchn. El nio
se arregla frente a un espejo. Su padre, un hombre de
aproximadamente 40 aos de edad se acerca y se arregla
junto a l. El nio y su padre salen a trabajar.
ESCENA 6. INT. DA 1. CASA DEL TENIENTE. HABITACIN
Un hombre de aproximadamente 30 aos de edad se mira frente
a un espejo mientras arregla su traje elegante, es un
reconocido teniente de la polica nacional. En la parte
interior de su saco tiene una placa a la cual da brillo con
supremo cuidado. Se encuentra en el bao de su habitacin.
Su esposa, una mujer de su misma edad, con traje formal y
maquillada, se acerca a l y lo abraza por la espalda. Ella
le habla al odo. Mientras estn hablando un nio de
aproximadamente 12 aos de edad que viste un raje de un
equipo de ftbol entra afanado para presionar a sus padres.
Los tres abandonan el lugar.
38
casa.
ESCENA 21. INT. DA 4. CASA DE DAVID
Samuel se encuentra en la casa, levanta un pedazo de barro
roto perteneciente a la alcanca de David, lo mira
extraado. En ese momento ve llegar a David con Jonatn,
quien se encuentra en estado de shok. David lo recuesta
sobre la cama y abraza a su padre. David le cuenta a su
padre lo sucedido.
ESCENA 22. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
El teniente encuentra el cadver de su esposa tirado en el
suelo de la cocina, inmediatamente se llena de rabia y
empieza a llamar desesperado a Jonatn sin recibir
respuesta. El teniente toma su celular y llama a Rojas para
que juntos vayan al barrio y maten a Chacn.
ESCENA 23. INT. DA 4. CASA DE DAVID
Samuel introduce algunas cosas en una vieja maleta, David
abraza a Jonatn quien contina en estado de shok.
ESCENA 24. EXT. DA 4. CALLE BARRIO
El teniente y Rojas caminan rpidamente por las calles del
barrio, ambos portan armas. El teniente empieza a gritar
llamando a Chacn.
ESCENA 25. INT. DA 4. CASA DE DAVID
Samuel ha terminado de empacar y se dispone a irse con los
nios cuando escucha los gritos de Chacn dicindole que le
entregue al hijo del teniente. Samuel angustiado se toma la
cabeza, voltea a mirar a los dos nios, David lo mira y
Jonatn contina en estado de shok en los brazos de
David... Samuel no encuentra otra salida as que, llorando,
toma a su hijo de los hombros y le habla con desesperacin
mientras le quita a Jonatn la ropa que lleva puesta y la
pone sobre David. Samuel pide a David que busque al
teniente y le diga que su hijo est a salvo. David,
sabiendo el riesgo que corre, asiente con la cabeza, Samuel
lo abraza y besa con mucho dolor. David sale corriendo.
Chacn y sus hombres lo persiguen creyendo que es Jonatn.
ESCENA 26. EXT. DA 4. CALLE BARRIO
El teniente y Rojas buscan a Chacn, en ese momento ven
llegar corriendo a un nio que viste como Jonatn. Rojas le
42
voltea y se
de Jonatn.
llegar con
y recoge el
43
GUIN LITERARIO
DAVID
Escrito por:
Ana Mara Vargas lvarez
44
47
TENIENTE
A mi no me interesa qu es lo que
usted est haciendo ac! pero si me
sigue causando molestias lo voy a
ir desalojando, como le parece?
El teniente golpea al hombre con la Biblia en el pecho y
sigue su camino con Rojas.
ESCENA 13. EXT. DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
El hijo del teniente mira por la
aburrido. David observa a Jonatn
toca su ventana y ve que el nio
saca de su bolsillo uno de sus
Jonatn baja la ventana.
DAVID
Quieres dulce?
JONATN
No tengo plata...
DAVID
(rindose)
No te lo estoy vendiendo, es un
regalo!
JONATN
(tomando el dulce)
Gracias!
DAVID
Cmo te llamas?
JONATN
Jonatn, y tu?
DAVID
(sacando unas canicas de su
bolsillo)
Soy David, quieres jugar?
Jonatn baja del carro para jugar con David pero no se
alejan mucho.
ESCENA 14. EXT. DA 2. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN.
El teniente se acerca a una casa de lata. Afuera de sta
hay una mujer de unos 25 aos de edad que vive en el lugar,
viste harapos y se encuentra muy despeinada, tiene en sus
51
CHACN
Llegu y estaba as... ese imbcil
me la mat... tuvo que ser l!
SAMUEL
(intentando reanimar a la
mujer)
Lo siento mucho hombre, no puedo
hacer nada... ella est muerta.
CHACN
Parcero, no vamos a agarrar a ese
imbcil, le vamos a matar a su
familia y que quede sanito... toca
es ir a su rancho y levantar a esa
vieja y al culicagado. El man vive
justo atrs del centro comercial
nuevo, es la nica casa...
COMPAERO 2
Listo parcerito, maana en la noche
les damos mate, si o que?
CHACN
No, en la noche de pronto est...
vamos en la tarde que fijo est en
la oficina... que llegue y tenga
que recoger a su vieja como yo
recog a la ma!
David sale corriendo.
ESCENA 19. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE. COCINA/COMEDOR
Jonatn est sentado en el comedor de su casa haciendo sus
tareas, su mam se encuentra en la cocina preparando algo
de comer, en ese momento David se asoma por una ventana y
hace seas a Jonatn para que le abra; Jonatn mira a su
mam y al notar que se encuentra distrada abre la ventana
y sale al patio exterior. Juliana est concentrada
cocinando cuando Chacn y sus hombres irrumpen en el lugar.
Juliana los mira asustada.
ESCENA 20. EXT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
David se encuentra hablando con Jonatn al exterior de la
casa del teniente.
DAVID
Rpido, tenemos que irnos ya, van a matarte a ti y a tu
familia!
JONATN
No te entiendo nada!
DAVID
Que tenemos que irnos ya!
David est hablando cuando se escucha un disparo. Jonatn
54
de barro
lo mira
Jonatn,
recuesta
SAMUEL
David, qu pas? dnde estabas?
DAVID
(llorando)
Pap, es Chacn... mat a la mam
de Jonatn... yo fui a avisarle
pero no pude pap... no pude
ayudarla!
Samuel se asoma para ver si alguien ha seguido a su hijo,
seguidamente presta atencin a Jonatn y lo abraza.
ESCENA 22. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE
El teniente encuentra el cadver de su esposa tirado en el
suelo de la cocina, inmediatamente se llena de rabia y
empieza a llamar desesperado a Jonatn sin recibir
respuesta. El teniente toma su celular y llama a Rojas.
TENIENTE
(gritando)
Rojas, Vengase ya para ac! Voy a
matar a ese desgraciado!... mat a
Juli y se llev a mi hijo!
ESCENA 23. INT. DA 4. CASA DE DAVID
Samuel introduce algunas cosas en una vieja maleta, David
abraza a Jonatn quien contina en estado de shok.
55
ROJAS
(gritando)
Teniente! Su hijo!
ESCENA 27. INT. DA 4. CASA DE DAVID
Samuel toma a Jonatn en sus brazos y sale de la casa
apresuradamente. Contina llorando desesperado.
ESCENA 28. EXT. DA 4. CALLE BARRIO
El teniente voltea y en ese momento Chacn y sus hombres se
interponen entre l y el nio. Chacn dispara y el nio cae
muerto. Rojas y el teniente reaccionan disparando pero
Chacn huye.
ESCENA 29. EXT. DA 4. CALLE 2 BARRIO
Al salir huyendo Chacn y sus hombres se encuentran de
frente con el padre de David que lleva abrazado a Jonatn.
Chacn suelta su arma. Samuel lo mira a los ojos llorando y
sale corriendo con Jonatn.
ESCENA 30. EXT. DA 4. CALLE BARRIO
El teniente llega hasta el cadver del nio, lo
da cuenta de que es el cuerpo de David y no
Confundido levanta la mirada y ve a Samuel
Jonatn. Samuel le entrega el nio al teniente
cuerpo de David abrazndolo con mucho dolor.
voltea y se
de Jonatn.
llegar con
y recoge el
CAPTULO V
LA CARPETA DE DISEO
CORTOMETRAJE DAVID
58
FICHA TCNICA:
Ttulo: David
Ttulo original: David
Direccin: Ana Mara Vargas lvarez
Produccin: Andrs Narvez Hctor Daz
Diseo de Produccin: Ana Mara Vargas lvarez
Direccin Artstica: Ana Mara Vargas lvarez
Fotografa: Liliana Avendao Hurtado
Msica: Ana Mara Vargas lvarez
Montaje: Edwin Herrera Ana Mara Vargas A.
Reparto:
Martn Naranjo, Oliver Cifuentes, Csar Rozo Saleh, Clara Meja, Roy Marn,
Manuel Alejandro Daz N., Daniela Chaparro, Carlos Zrate, Luis Eduardo
Vargas, Edwin Herrera, Juan Francisco Prez, Ana Mara Vargas A.
Pas: Colombia
Ao: 2011
Duracin: 14:30
Formato: HD (1920 x 1080)
Gnero: Drama
59
PROPUESTA DE DIRECCIN
Para la realizacin del cortometraje David debemos partir del hecho de que no
se cuenta con un presupuesto altamente elevado; no obstante, esto no es un
impedimento para que el producto sea de alta calidad y fidedigno con el guin
que ha sido propuesto.
La primera intencin en el proyecto es lograr que el Diseo de Produccin del
mismo aporte significativamente en trminos dramatrgicos y narrativos; esto
se pondr en evidencia al momento de unificar mediante las distintas
propuestas un diseo formal armnico.
El Diseo de Produccin est sujeto al gnero mismo del producto; en este
caso, un cortometraje dramtico cuya produccin implica una puesta en escena
con locaciones exigentes. Desde el guin mismo puede vislumbrarse el perfil
definido de los personajes, no obstante es necesario reforzarlos mediante los
recursos que en el campo audiovisual nos son otorgados. Como directora
visualizo el corto de manera muy rtmica a pesar de su gnero dramtico; sin
embargo, sern considerados los tiempos necesarios para lograr que el
espectador se relacione con los personajes, conozca sus objetivos, entienda sus
aspiraciones y sobretodo se conmueva al entender el mensaje. A partir de los
puntos de giro en donde cada personaje toma una decisin que desembocar en
el desenlace el montaje se acelerar con el fin de aumentar la tensin dramtica.
Perfil de Personajes principales:
David es un nio humilde lleno de bondad; ha tenido que ver cosas duras en su
vida pero las enseanzas de su padre le han permitido mantener sus principios.
Es un nio cuya inocencia ha estado guardada a pesar de las condiciones en las
que habita. Su padre Samuel, es un hombre que ha dedicado su vida a ayudar a
las personas del barrio y esto le ha permitido ganarse el respeto y la admiracin
de muchos; su hijo, David, es su ms preciada y quiz nica posesin. Samuel
60
61
62
PROPUESTA DE FOTOGRAFA
Teniendo como base el guin y la propuesta de direccin, la fotografa de este
cortometraje ser trabajada teniendo en cuenta el manejo de color para reforzar
el argumento narrativo. Se trabajar con dos paletas de color. Por un lado paleta
fra que ser utilizada en la casa del Teniente, y la paleta clida utilizada en la
casa de lata de David.
Estas son algunas imgenes de la locacin utilizada para la casa del Teniente:
*Comedor
* Sala
*Habitacin
Debido a que la locacin de la casa del teniente maneja muchos tonos clidos, es
un reto para la fotografa lograr alcanzar una tonalidad fra. Teniendo en cuenta
lo anterior se elabora la siguiente propuesta:
Es estos sets se utilizaran luces con difusores para bajar brillos y se agregarn
tramas para dar ms textura a cada uno de los espacios.
Paleta fra: Porque el Teniente es un hombre de temperamento fuerte, fro y
que cumple su deber sin importar que daos cause a terceros.
63
*Fachada casa
*Habitacin
En esta locacin la paleta de color ser clida pues estos colores representan o
expresan la inocencia y bondad de David. En el casa de esta locacin no ser
necesario utilizar tramas pues el estado de los sets ya tienen textura (color,
materiales).
En general se trabajar en alto contraste que estar en relacin 1:2 y 1:4. En los
exteriores se trabajara en colores calidos, estos seteados desde cmara.
Desde la optica, se manejar fueras de campo y foco selectivo. Asi mismo habr
movimientos de cmara, cmara al hombro, y cmara esttica. Se trabajar
tanto en exteriores como en interiores, sin predominio de alguno.
Es importante decir que la fotografa cinematografca, esta propuesta con base
al mensaje que el corotmetraje expone. Es por esto que la seleccin de la paleta
de color para cada uno de los espacios, comunican y refuerzan este mensaje.
64
65
66
La textura en la casa de David es otorgada por los mismos materiales es que est
construida.
Cada uno de los objetos seleccionados se escogieron partiendo de una
investigacin previa al modo de vida que llevan las personas pertenecientes a
ambas clases sociales; cada elemento de utilera en la casa de David est
pensado como reflejo de su humildad y pobreza y en casa del teniente, como
reflejo de estabilidad y comodidad.
La casa del teniente debe reflejar una postura de estabilidad econmica. En
cuanto a la decoracin y la utilera que se utilizarn en esta locacin, debe estar
perfectamente organizada y estticamente agradable. Estas con algunas fotos de
la propuesta de arte en referencia a los decorados y los implementos de utilera:
67
68
69
PROPUESTA DE MAQUILLAJE
El maquillaje en el cortometraje David es relativamente sencillo: el mayor
trabajo se realizar con los personajes que habitan en el barrio de Ciudad
Bolvar; se reforzar la suciedad en la piel y el pelo. Samuel y David, aunque se
asemejan a las personas del lugar, deben reflejar en su aspecto un inters por el
cuidado de su imagen personal.
En el caso de Matilde es necesario resaltar los golpes del teniente y la sangre en
un principio lquida y posteriormente seca (en la llegada de Chacn).
A los personajes como el Teniente, Juliana, Jonatn y Rojas se les realizar un
maquillaje neutral que disminuya los brillos en pantalla.
70
*David y su Padre
*Teniente
*David
71
PROPUESTA DE VESTUARIO
REFERENCIAS
PROPUESTAS
Teniente:
72
Chacn:
Juliana:
Samuel:
73
PROPUESTA DE PRODUCCIN
SCOUTING DE LOCACIONES
REFERENCIAS:
Casa de David:
74
75
LOCACIONES PROPUESTAS:
Casa de David:
76
77
PROPUESTA DE PRODUCCIN
CASTING
DAVID
REFERENCIA: Freddie Highmore
78
TENIENTE
REFERENCIA: Andrs Toro
JONATN
REFERENCIA: Assa Buterfield
SAMUEL
REFERENCIA: Vctor Mallarino
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CHACN
REFERENCIA: Juan S. Calero
JULIANA
REFERENCIA: Keri Russel
80
PROPUESTA DE POSTPRODUCCIN
Correccin de Color (look)
El tratamiento de color en el cortometraje David estar sujeto a la paleta de
color que ha sido propuesta desde el departamento de fotografa; tendr tres
momentos diferentes:
Interiores en Casa de Lata de David:
81
Flashback:
82
Salida:
Versculo Final:
83
CAPTULO VI
LA CARPETA DE PRODUCCIN
CORTOMETRAJE DAVID
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FICHA TCNICA:
Ttulo: David
Ttulo original: David
Direccin: Ana Mara Vargas lvarez
Produccin: Andrs Narvez Hctor Daz
Diseo de Produccin: Ana Mara Vargas lvarez
Direccin Artstica: Ana Mara Vargas lvarez
Fotografa: Liliana Avendao Hurtado
Msica: Ana Mara Vargas lvarez
Montaje: Edwin Herrera Ana Mara Vargas A.
Reparto:
Martn Naranjo, Oliver Cifuentes, Csar Rozo Saleh, Clara Meja, Roy Marn,
Manuel Alejandro Daz N., Daniela Chaparro, Carlos Zrate, Luis Eduardo
Vargas, Edwin Herrera, Juan Francisco Prez, Ana Mara Vargas A.
Pas: Colombia
Ao: 2011
Duracin: 14:30
Formato: HD (1920 x 1080)
Gnero: Drama
85
DESGLOSE
DAVID
Escena
Pgina
Locacin
Calle Barrio
Casa del
Teniente
Calle Barrio
Set
Casa de
David
Habitacin
Teniente
Casa de
David
Da
Int/Ext.
Da/Noche
Int/Da
Int/Da
Int/Da
Personaje(s)
Principal(es)
David
Teniente
David
Personajes(s)
Secundario(s)
Descripcin Escena
Observaciones
Adicionales
Espejo
Saco infantil,
pantalones
desgastados,
zapatos rotos,
camisa
desgastada. Manos
sucias.
Unas manos
pequeas arreglan
firmemente un
saco infantil.
Es importante
que las manos
estn sucias,
con mugre en
las uas, pero
que la manera
como arreglen
la ropa sea
como si se
tratara de un
fino atuendo.
Espejo/tocador
Unas manos
adultas arreglan la
corbata de un traje
fino.
Es importante
que las manos
y en s todo el
traje estn
relucientes.
Zapatos rotos y
desgastados
Las manos
pequeas y sucias
simulan, con un
pedazo de trapo
sucio, dar brillo a
unos zapatos
desgastados.
Utilera
Trapo sucio
Vestuario
86
2, 3
Casa del
Teniente
Calle Barrio
Casa del
Teniente
Calle
Habitacin
Teniente
Casa de
David
Habitacin
Teniente
Ext. Centro
comercial
Int/Da
Int/Da
Int/Da
Ext/Da
Teniente
David Samuel
Teniente Jonatn
David Chacn
Juliana
Hombre que
insulta.
Trapo Limpio
Zapatos elegantes
Cartn, plstico,
latas,
colchonetas,
espejo, caja de
dulces
Espejo, quepis,
cama doble,
diplomas,
condecoraciones,
fotos
Teniente (1 da):
Traje de pao fino,
corbata, camisa,
correa, zapatos,
manos relucientes,
placa. Juliana:(1
da) Traje formal,
maquillaje.
Jonatn: Uniforme
de equipo de
futbol.
El teniente se
alista para ir a un
partido de su hijo,
su esposa habla
con l en la
habitacin.
Jonatn entra a
medio vestir
presionando a sus
paps para salir.
Los tres salen del
lugar.
David: (Vestuario 1
da) Chacn:
pantaln de
sudadera ancho,
gorro, esqueleto.
David vende
dulces en el
exterior de un
centro comercial,
un seor se
estrella con l y lo
insulta,
posteriormente el
nio se encuentra
con Chacn.
Caja de dulces,
carros, calle con
separador.
87
10
3, 4
Casa del
Teniente
Casa de
David
Calle Barrio
Sala
Cama
Casita de
lata
Int/Tarde
Int/Tarde
Ext/Da
Teniente
David Pap
Teniente
Indigente
que ataca,
mujer
habitante de
calle
Sof, mesa,
celular
Teniente:
(Vestuario 1 da)
Juliana: (Vestuario
1 da)
El teniente habla
con Rojas y luego
con Juliana.
Conversacin
en fuera de
campo, la voz
de Rojas va en
off.
Colchoneta,
Biblia vieja
David: (Vestuario 1
da) Pap:
(Vestuario 1 da)
En la mitad del
dilogo la voz
del padre
queda en off
(fuera de
campo). Se
inserta la
escena
siguiente del
teniente.
Varios casas de
lata
Teniente: Traje
elegante gris
Mujer: Harapos,
ruana sucia
Indigente:
Pantalones caquis
rotos, camisa
naranja sucia,
zapatos
desgastados.
El Teniente est
en la calle del
barrio, pelea con
un indigente y lo
lastima. Una mujer
extiende su mano
para pedirle plata
y l la mira con
desprecio.
La escena es
un inserto, en
off se escuchan
las palabras del
padre de David
enseando a su
hijo el Sermn
del Monte.
88
11
12
Calle Barrio
Calle Barrio
Carro del
teniente
Cuadra
Ext/Da
Ext/Da
Teniente,
David,
Jonatn
Teniente,
Padre de
David
Rojas ,
nios del
barrio
Rojas
Varios casas de
lata (incluyendo
la de David),
carro del
teniente, marrano
de barro de
David, pistola del
teniente y otra de
Rojas
Teniente: Traje
elegante negro
(Vestuario da 2).
Rojas: Uniforme de
polica. Jonatn:
(Vestuario da 2)
Jeanes, camiseta
roja, chaqueta
impermeable
negra. David:
(Vestuario da 2)
Pantalones caqui
desgastados,
zapatos cafs
rotos, camiseta
naranja viejita,
corbatn caf
David ve desde la
cancha llegar al
teniente en el
carro junto con
Rojas y Jonatn.
El teniente se
despide de su hijo
y se aleja con
Rojas. Jonatn se
queda en el
puesto de atrs
del carro.
Biblia de Samuel
Teniente:
(Vestuario da 2),
Rojas: Uniforme de
polica, Padre de
David: Pantalones
claros, camisa
blanca desgastada,
zapatos rotos.
El teniente y Rojas
se encuentran con
el pap de David,
el teniente lo
empuja y le quita
la Biblia, luego las
patea burlndose
de l y continan
su recorrido.
89
13
14
7,8
Calle Barrio
Calle Barrio
Carro del
teniente
Casa de
Chacn
Ext/Da
Ext/Da
David,
Jonatn
Teniente
dos
indigentes
Rojas, mujer
de Chacn,
indigentes
(extras)
Bazuco, casa de
Chacn, otras
casas
David: (Vestuario
da 2) Jonatn:
(Vestuario da 2)
Indigentes:
Harapos (ropa
clida desgastada)
Jonatn mira
desde el carro
cmo dos
indigentes comen
pan. David se da
cuenta de que el
nio tiene hambre.
Se acerca con
timidez al carro y
le ofrece un
paquete de
dulces, Jonatn se
baja del carro y se
pone a jugar con
David
Teniente:
(Vestuario da 2),
Rojas: Uniforme de
polica, Mujer de
Chacn: Harapos,
est muy
despeinada, extras:
ropa desgastada y
rota
El teniente se
acerca a la casa
de Chacn en
donde se
encuentra con la
esposa de l,
empieza a
cobrarle una plata
que Chacn le
debe y la mujer
pone resistencia.
El teniente mata a
la mujer y sale
junto con Rojas
del lugar.
90
15
16
17
8,9
Calle Barrio
Calle Barrio
Calle Barrio
Carro del
teniente
Casa de
Chacn
Casa de
David
Ext/Da
Ext/Da
Int/Da
Teniente,
David,
Jonatn
Chacn
Padre,
David,
Chacn
Rojas
Mujer de
Chacn
mujer de
Chacn
Canicas, carro
del teniente
Teniente, David,
Jonatn (Vestuario
da 2) Rojas:
Uniforme de polica
Jonatn se
encuentra jugando
con David cuando
ve de lejos que su
padre viene . Se
despide y se
apresura para
entrar al carro.
David se aleja y el
teniente se va en
el carro con rojas
y Jonatn
Casa de Chacn
destruida
Chacn: Ropa no
tan sucia pero s en
mal estado. Mujer
de Chacn:
Harapos, est
despeinada y
golpeada. Extras:
Ropa desgastada y
rota.
Chacn llega a su
casa de lata y
encuentra muerta
a su mujer.
Chacn levanta el
cuerpo de la mujer
y sale hacia la
casa de David.
Padre, David,
Chacn: (Vestuario
da 2) Extras
indigentes: ropa
desgastada y rota.
Mujer de Chacn:
(mismo vestuario)
Chacn llega a la
casa de David con
el cadver de su
mujer, el padre de
David intenta
atenderla pero se
percata de que ya
est muerta.
Chacn se dirige a
los dems
habitantes de la
calle y jura matar
al teniente, toma
el cuerpo de su
mujer y abandona
el lugar.
botiqun,
colchonetas
La mujer de
Chacn est
golpeada, el
maquillaje debe
mostrar eso.
91
18
19
9,1
10
Calle Barrio
Casa del
Teniente
Esquina
Salacomedor
Ext/Da
Int/Da
Chacn,
David
David,
Jonatn,
Chacn
Compaeros
de Chacn
Juliana,
compaeros
de Chacn
Caja de dulces
de David, tres
pistolas
David: Camisa
naranja
desgastada,
Jeanes desteidos,
zapatos
desgastados,
corbatn caf.
Chacn: Jeanes
rotos, camiseta
azul ancha, gorro
negro.
Compaeros:
Camisas anchas y
Jeanes rotos.
David va
caminando y ve a
Chacn reunido
con sus
compaeros
repartiendo unas
armas entre ellos;
el nio se oculta
tras una pared y
escucha el plan de
Chacn para
matar a la familia
del teniente.
Finalmente sale
corriendo.
Cuaderno de
tareas de
Jonatn, pistolas
de chacn y sus
compaeros
Jonatn: Camiseta
blanca, chaqueta
roja, Jeanes.
David: pantaln
caqui desgastado,
camiseta amarilla,
corbatn negro
desgastado.
Chacn y
compaeros:
Jeanes rotos,
camisa negra,
gorros negros.
Juliana: Pantaln
caf, blusa blanca,
maquillada. (Para
todos, vestuario da
4)
Jonatn est
haciendo tareas,
David llega y toca
su ventana.
Jonatn espera a
que su mam est
distrada y le
permite entrar, los
nios se van hacia
el interior de la
casa. Los
hombres de
Chacn entran
violentamente y
matan a Juliana, la
esposa del
teniente.
La ropa de
Jonatn en
especial es muy
importante, es
necesario
enfatizar en el
plano el
momento en
que Chacn y
sus hombres la
ven. Juliana
cae muerta, es
necesario que
haya sangre.
92
20
21
22
10
10,11
11
Casa del
Teniente
Calle Barrio
Casa del
Teniente
Patio
trasero
Casa de
David
Cocina
EXT/Da
Int/Da
Int/Da
David,
Jonatn,
Chacn
David,
Jonatn,
Padre de
David
Teniente
Compaeros
de Chacn
Juliana
(muerta)
Vestuario da 4
para todos
Jonatn escucha
el disparo y abre
la puerta del
cuarto, ve a su
madre muerta en
el piso, David lo
hala para salvarlo
y logra sacarlo por
una ventana,
Chacn y sus
hombres ven
saltar a los nios
por la ventana y
salen a
perseguirlos.
Alcanca de
David rota,
colchoneta
Padre: Pantaln y
chaquetas caquis,
camisa roja
desgastada. David
y Jonatn
Vestuario da 4
El padre de David
se encuentra en la
casa cuando ve
llegar a su hijo con
Jonatn. David
recuesta a
Jonatn en una
colchoneta y le
cuenta a su padre
lo que ha
sucedido.
Celular del
Teniente
Teniente: Traje
elegante negro,
corbata roja.
Juliana: vestuario
da 4
El teniente llega a
su casa y
encuentra muerta
a su esposa,
busca a su hijo y
no lo encuentra.
Toma el telfono y
llama a Rojas
pistolas, ventana
por la que
escapan los
nios
Hacer nfasis
en la ropa de
Jonatn. (que
Chacn y sus
hombres la
vean)
Juliana est
muerta; debe
haber sangre.
93
23
24
25
11
11
11,
12
Calle Barrio
Calle Barrio
Calle Barrio
Casa de
David
Cuadra
Casa de
David
Int/Da
Ext/Da
Int/Da
David,
Jonatn,
Padre de
David
Teniente
Chacn,
David,
Jonatn,
Padre de
David
Rojas Gutirrez
Compaeros
de Chacn
Maleta Vieja,
ropa, Biblia
Carro del
teniente, armas
de los 3
armas, vieja
maleta
Vestuario da 4
para todos
El padre de David
introduce algunas
cosas en una vieja
maleta. David
abraza a Jonatn
quien no para de
llorar.
Teniente:
(vestuario da 4)
Rojas y Gutirrez:
Uniforme de polica
El teniente llega al
barrio con Rojas y
Gutirrez, se baja
del carro y
empieza a gritar
llamando a
Chacn.
Vestuario da 4
para todos
Chacn empieza a
gritar desde afuera
dela casa de
David, el padre se
siente presionado,
toma a David y le
pone la ropa de
Jonatn. David
sale corriendo,
Chacn y sus
hombres piensan
que es Jonatn y
lo siguen.
Hay un cambio
importante de
vestuario entre
David y
Jonatn. En el
momento de los
gritos, la voz de
Chacn es un
fuera de
campo.
94
26
27
28
12
12
12
Calle Barrio
Calle Barrio
Calle Barrio
Cuadra
Casa de
David
Cuadra
Ext/Da
Int/Da
Ext/Da
Teniente,
David
Padre de
David,
Jonatn
Teniente,
David,
Chacn
Rojas Gutirrez,
extras
habitantes
de la calle
Rojas,
Gutirrez,
compaeros
de Chacn
Armas del
teniente y sus
hombres,
algunas casas de
lata
Escenografa
casa de David
Armas del
teniente y sus
hombres y armas
de Chacn y sus
hombres. Sangre
Vestuario da 4
para todos
(Extras, ropa sucia,
rota y desgastada)
David viste como
Jonatn.
El teniente y sus
hombres buscan a
Chacn, a su paso
destruyen todo lo
que encuentran.
Un nio vestido
como Jonatn
llega frente a ellos,
Rojas avisa al
teniente que ah
est su hijo
Vestuario da 4
para todos
El Padre de David
toma a Jonatn en
sus brazos y sale
dela casa
apresuradamente.
Est llorando
desesperado.
Vestuario da 4
para todos - David
viste como Jonatn
Importante:
David viste
como Jonatn.
Importante:
David viste
como Jonatn.
95
29
30
13
13
Calle Barrio
Calle Barrio
Calle 2
Cuadra
Ext/Da
Ext/Da
Chacn,
Padre de
David,
Jonatn
David,
Jonatn,
Teniente,
Padre de
David
Compaeros
de Chacn
Rojas Gutirrez
Armas de
Chacn y sus
hombres
Escenografa de
la cuadra.
Vestuario da 4
para todos Jonatn lleva
puesta la ropa de
David
Chacn y sus
hombres se
encuentran de
frente con el padre
de David que lleva
a Jonatn en
brazos. Chacn
suelta su arma, el
padre de David
sale corriendo con
el nio en brazos.
Importante:
Jonatn viste
como David.
Vestuario da 4
para todos. David
viste como Jonatn
y Jonatn, como
David
El teniente voltea
el cadver del
nio y se da
cuenta de que era
David, levanta su
mirada y ve al
padre de David
con Jonatn en
brazos, el hombre
le devuelve a su
hijo y con ternura
levanta el cuerpo
de David del piso
llorando y
abrazndolo
contra su pecho.
Jonatn viste
como David y
David, como
Jonatn. Al
finalizar
aparece el
versculo bblico
de Isaas 53:4,5
96
PRESUPUESTO
PROYECTO
PRODUCTOR
DIRECTOR
DAVID
Andrs Vicente Narvez. Hctor
Daz
Ana Mara Vargas lvarez
RESUMEN
1. GUION
2. PREPRODUCCION
3. PRODUCCION Y RODAJE
4. POSPRODUCCION
5. PROMOCION Y LANZAMIENTO
TOTAL
35.190
322.000
2.775.985
0
59.800
3192975
97
precio
unitario
unidad
cuntas
unidades
*Opcional
Subtotal
en
Subtotal
en
Dlares*
Pesos
1. GUION :
$ 35.190
30.600
Guin
Guin Tcnico y Reescrituras
1.300
12
15.600
15.000
15.000
Presentacin
Fotocopias
Encuadernacin
Traduccin
Otros
0
Imprevistos:
15%
4.590
2. PREPRODUCCION :
$ 322.000
ADMINISTRACION GENERAL
0
Arriendo y administracin oficina
Secretaria administracin
Contador
Asesor jurdico
Mensajera
98
Papelera y fotocopias
Cafetera y refrigerios
Transportes urbanos
Alquiler computadores
Timbres contratos
Caja Menor
Otros
Imprevistos:
15,00%
ADMINISTRACION PELICULA
280.000
Productor de campo
Asistente de produccin 1
Asistente de produccin 2
Asistente de direccin
Director de casting
Ambientador
Utilero
Vestuarista
Carro de preproduccin
80.000
240.000
Carro de utilera
20.000
40.000
Correos y fletes
99
Pasajes areos
Operario
Bsqueda de locaciones
Preparacin Proyectos
Otros
Imprevistos:
15,00%
42.000
$
2.775.985
3. PRODUCCION Y RODAJE :
ADMINISTRACION PELICULA
0
Produccin ejecutiva
Productor de campo
Asistente de produccin 1
Asistente de produccin 2
Contador produccin
Secretaria produccin
Mensajera
Aseadora set
Transportes urbanos
100
Seguros
Equipos y Vehculos
Responsabilidad Civil
Accidentes
Comunicaciones
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
DIRECCION
0
Director
Asistente de direccin 1
Asistente de direccin 2
Script
0
Imprevistos:
15,00%
ELENCO
1.183.900
Actores principales
50.000
150.000
Martn (David)
133.000
399.000
Oliver (Jonatn)
70.000
210.000
43.300
129.900
45.000
135.000
Actores secundarios
Clara Meja (Juliana)
0
1
80.000
80.000
101
Mujer de Chacn
30.000
30.000
Oficial Rojas
Oficial Gutirrez
Compaero de Chacn 1
Compaero de Chacn 2
Figurantes
Extras
Parlantes
Importantes
Secundarios
Adicionales
Otros
10.000
Imprevistos:
15,00%
FOTOGRAFIA Y CAMARA
50.000
177.585
0
Director de fotografa
Operador de cmara
Foquista
Asistente de cmara 1
Asistente de cmara 2
Foto Fija
Detrs de cmaras
102
Casettes VHS
Operario
Otros
LUMINOTECNIA Y GRIP
Imprevistos:
15,00%
0
0
Jefe de luces
Electricista
Asistente de iluminacin 1
Asistente de iluminacin 2
Maquinista
Tramoyista
Alquiler luces
Bombillos de repuesto
Alquiler dolly
Dolly con rieles
Alquiler gra
Gra Elemack
Steadycam-Panaglide
Alquiler planta
Planta Elctrica
Grip
Pago energa
103
Compra filtros
Material de consumo
Otros
Imprevistos:
15,00%
SONIDO
0
Sonidista
Microfonista
Grabadora
DAT y Micrfonos
Material de consumo
Otros
Imprevistos:
15,00%
DIRECCION ARTISTICA
700.000
Direccin de arte
Diseo escenografa
Ambientador
Asistente de ambientacin
Utilero
Asistente de utilera
Diseador de vestuario
Vestuarista
Asistente de vestuario
Maquillador
Asistente de maquillaje
0
1
100.000
300.000
0
104
200.000
200.000
0
200.000
200.000
Lavandera
Elementos de maquillaje
Vehculos en escena
Materiales de escenografa
Elaboracin escenografa
Exteriores
Adecuacin locaciones
Servicios locaciones
Telfono en locaciones
Limpieza
Reparacin daos
Efectos especiales
105
Otros
Imprevistos:
15,00%
105.000
MATERIAL VIRGEN
0
Material Digital
Cinta Digital
Cintas de sonido
Cintas DAT
Material de consumo
Otros
Imprevistos:
15,00%
TRANSPORTE
50.000
Carro de cmara
Camin de luces
Camin de tramoya
Carro de produccin
Carro actores
Gasolina y peajes
50.000
50.000
106
Pasajes areos
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
7.500
ALOJAMIENTO Y ALIMENTACION
480.000
Hoteles
Desayunos
Almuerzos y comidas
100.000
Viticos
Refrigerios
0
1
60.000
Cafetera
Otros
300.000
180.000
0
Imprevistos:
15,00%
72.000
4. POSPRODUCCION :
$0
EDICION
0
Editor
Asistente de edicin
Doblaje sincrnico
Edicin de sonido
Materiales
Gastos de viaje
Licencias de sonido
107
Licencia Dolby
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
MUSICA
0
0
Compositor
Arreglos
Interpretes
Msicos
Estudio de grabacin
Musicalizacin adicional
Discos, derechos, efectos, etc.
Derechos de autor
0
Imprevistos:
15,00%
0
0
Impuestos y trmites
Clasificacin de la pelcula
Impuesto de salida
Hotel
108
Alimentacin
Transporte
Gastos
varios
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
LABORATORIOS
0
0
Material de video
Videocassette Betacam Digital
Videocasetes de VHS
Supervisin de posproduccin
Materiales Adicionales
Efectos Digitales
Internegativo en 35mm
Elaboracin crditos
Subtitulacin
Primera copia
Pelcula - Answer Print
Otros
Imprevistos:
15,00%
109
5. PROMOCION Y LANZAMIENTO :
$ 59.800
52.000
Copias
Pelcula
1,00
20.000
Triler
Publicidad (Impresos, radio, TV)
20.000
0
1.000
2.000
Pasajes areos
Viticos
Festivales
Envos y fletes
Nacionalizacin copias
Jefe de prensa
Premier
Diseo de campaa
Relaciones pblicas
Afiche de pliego
Diseo
Impresin
Press books
Diseo
Impresin
0
1
30.000
30.000
Postales
110
Diseo
Impresin
Material de prensa
Artes, cliss, escritos, fotos, etc.
Otros
0
Imprevistos:
15,00%
7.800
111
112
CASA DE DAVID
ESCENAS (1, 3 y 5)
113
CASA DE DAVID
ESCENAS (17, 21, 25 y 27)
(A partir de la escena 21 la planimetra es la misma, en lugar de la mujer de Chacn, Jonatn se encuentra acostado en la cama)
114
CASA DE DAVID
ESCENA 9.
115
116
117
STORY BOARD
118
Escena 6
Mster 10
Long shot.
11
12
119
Detail shot
13
Escena 7
16
14
Dilogo de Jonatn.
Long shot
Mster
15
17
18
El Seor lo insulta
19
Reaccin de David
20
Long shot
Mster
21
Enfrentamiento con
Chacn
22
23
Mster 24
121
25
28
26
29
Mster 27
Detail shot
30
Long shot
Escena 10
Mster 31
Close Up
34
32
35
Close Up
33
Close Up
36
Escena 11
37
40
Long shot
38
41
Long shot.
Escena 12 Mster
39
42
43
Long shot
Detail shot
46
44
Long shot
45
47
Escena 14
48
Primer Plano
Manos de los nios
Jugando canicas.
125
43
Long shot
Detail shot
46
44
Long shot
45
47
Escena 14
48
Primer Plano
Manos de los nios
Jugando canicas.
Close Up
55
58
Close Up
56
59
Long shot.
Escena 15 Mster
57
60
127
61
Mster 62
63
Jonatn mirando a
David desde el carro
por el vidrio de atrs.
64
65
Escena 17 Mster
66
128
67
70
68
Detail shot
69
72
129
Long shot
73
Escena 18 Mster
Close up
74
75
76
77
78
130
Detail shot
79
Escena 19 Mster
82
80
83
Long shot
81
84
131
85
86
Juliana cocinando.
Close up
88
Long shot
Mini- mster
87
89
90
132
Long shot
Mster
91
Toda la accin.
En off se escucha el disparo.
Long shot
94
92
93
Long shot
95
96
133
Escena borrada
Long shot
Escena 21
97
Long shot
100
Long shot
98
99
Persecucin.
Long shot
101
Long shot
Escena 22 Mster
102
134
Detail shot
103
106
104
105
Long shot
Escena 23 Mster
108
135
109
Long shot
Escena 25
112
Long shot
Detail shot
113
Close up
Escena 24
111
114
Mster 115
Long shot
118
116
Dilogo de Samuel.
Close up
117
119
120
137
121
Close up
124
122
Mster 123
125
126
Mster 127
130
128
Close up
131
129
132
Mster 133
Close up
136
Escena 31
134
135
137
Close up
138
Long shot
139
Close up
140
141
Porque de tal manera
am Dios al mundo, que
ha dado a su Hijo
unignito, para que todo
aquel que en l cree, no
se pierda, mas tenga vida
eterna.
(Juan 3:16)
FIN
141
GUIN TCNICO
Plano 21
Long shot (Mster): David y Chacn se saludan y hablan; Chacn sigue su
camino.
Plano 22.
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo de David.
Plano 23.
Medium short shot- (Plano contra plano): Dilogo de Chacn.
ESCENA 8. INT. TARDE CASA DEL TENIENTE. SALA
Plano 24.
Long shot (Mster): El teniente habla por celular, luego llega su esposa y se
sienta en sus piernas; hablan, ella lo besa y se va.
Plano 25.
Medium short shot: El teniente y su esposa hablan sentados en el sof.
Plano 26.
Medium short shot: El teniente habla por celular con Rojas.
ESCENA 9. INT. TARDE CASA DE DAVID
Plano 27.
Long shot: David y su padre estn sentados en la colchoneta. El padre lee la
Biblia. - Dolly in
Plano 28
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo de David.
Plano 29.
Medium short shot-(Plano contra plano): Dilogo del Padre.
Plano 30.
Detail shot: Padre de David tomando la Biblia.
144
Plano 41.
Medium Long shot- (Plano contra plano): Dilogo del padre de David.
Angulacin - picado
ESCENA 13. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
Plano 42.
Medium short shot: Jonatn mira por la ventana.
Plano 43.
Medium short shot: Jonatn mira por la ventana y David le golpea. (plano
contra plano de Jonatn).
Plano 44.
Medium short shot: David le ofrece dulces a Jonatn. (Plano contra plano de
David)
Plano 45.
Long shot: Dos indigentes sentados en la calle que comparten un pedazo de pan.
Plano46.
Long shot: Jonatn se baja del carro y empieza a jugar canicas con David.
Plano 47.
Detail shot: Manos de los nios jugando canicas.
ESCENA 14. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CASA DE CHACN
Plano 48.
Medium short shot: La mujer de Chacn prepara un bazuco.
Plano 49
Long shot (Mster): Toda la accin. El teniente mata a la mujer de Chacn.
Plano 50.
Medium short shot: Referencia del teniente; dilogo de la mujer.
Plano 51.
Medium short shot: Referencia de la mujer; dilogo del teniente.
146
Plano 52.
Medium short shot: El teniente destruye el cambuche de Chacn.
Plano 53.
Medium Long shot: Extras indigentes mirando.
Plano 54
Medium short shot: La mujer de Chacn cachetea al teniente.
Plano 55
Close Up: El teniente mira a la mujer en el suelo.
Plano 56
Close Up: Mujer de Chacn inconsciente en el suelo.
ESCENA 15. EXT DA 2. CALLE BARRIO. CARRO
Plano 57.
Long shot (Mster): Toda la accin. Jonatn ve venir a su padre y sube al carro.
David vuelve a su cambuche.
Plano 58.
Medium short shot: Jonatn ve venir a su padre y a Rojas.
Plan 59.
Medium Long shot: El teniente y Rojas se acercan.
Plano 60.
Medium short shot: Referencia de David viendo el carro alejarse.
Plano 61.
Medium short shot: Subjetiva de Jonatn. Dolly back.
ESCENA 16. EXT DA 2. CALLE BARRIO.
Plano 62.
Long shot (Mster): Chacn llega a su casa de lata y encuentra a su mujer. La
alza y sale del lugar.
147
Plano 63.
Medium Long shot: Chacn llega a su casa de lata y ve a su mujer inconsciente
en el suelo.
Plano 64.
Medium short shot: Mujer de Chacn inconsciente en el suelo.
Plano 65
Medium short shot: Chacn levanta a su mujer del suelo.
ESCENA 17. INT DA 2. CASA DE DAVID.
Plano 66.
Long shot (Mster): Toda la accin. Chacn lleva a su mujer a la casa de David.
Plano 67.
Medium short shot: Referencia de Chacn. Chacn pone el cuerpo de su esposa
sobre la cama.
Plano 68.
Medium short shot: Dilogo de Chacn con el padre de David.
Plano 69.
Detail shot: Padre de David tomando el botiqun.
Plano 70.
Medium short shot: Referencia de Chacn. Dilogo de Samuel.
Plano 71.
Medium Long shot: Extras indigentes mirando la situacin.
Plano 72.
Medium short shot: Dilogo de Chacn con los indigentes.
Plano 73.
Long shot: Chacn habla con los indigentes; David mira.
Plano 74.
Close up: David mira la situacin.
148
Plano 75.
Medium Long shot: David ve salir a Chacn detrs de las piernas de su padre.
ESCENA 18. EXT DA 2. CALLE BARRIO.
Plano 76.
Long shot (Mster): Toda la accin. Chacn haba con sus compaeros y reparte
las armas
Plano 77.
Medium short shot: Dilogo de Chacn. Referencia de los compaeros.
Plano 78.
Medium short shot: Dilogo de los compaeros. Referencia de Chacn.
Plano 79.
Detail shot: Manos de Chacn repartiendo las armas.
Plano 80.
Medium short shot: David mirando desde atrs de la pared. (En este mismo
plano se va)
Plano 81.
Long shot: David llega al lugar en el que est Chacn hablando con sus
compaeros.
ESCENA 19. INT DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 82.
Long shot: Toda la accin, el plano acaba cuando David y Jonatn sale de la
casa.
Plano 83.
Medium short shot: David hace seas a Jonatn por la ventana
Plano 84.
Medium short shot: Jonatn mira a David. En este mismo plano gira y ve a su
mam
149
Plano 85.
Medium Long shot: Juliana cocinando.
Plano 86.
Medium Long shot: Jonatn abre la ventana a David y sale de la casa.
Plano 87.
Long shot (Mini-mster): Chacn y sus hombres entran a la casa. Juliana
asustada deja caer un cucharn.
Plano 88.
Close up: Reaccin de Juliana al ver a Chacn.
Plano 89.
Medium short shot: Chacn mirando a Juliana.
ESCENA 20. EXT. DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 90.
Medium short shot: Referencia de Jonatn. David intenta advertirle del peligro.
Plano 91.
Long shot (Mster): Toda la accin. En off se escucha el disparo.
Plano 92.
Medium short shot: Referencia de David. Reaccin de Jonatn al escuchar el
disparo.
Plano 93.
Medium short shot: Jonatn ve a su mam muerta en el piso.
Plano 94.
Long shot: Juliana muerta en el piso.
Plano 95.
Medium short shot: David halando a Jonatn
150
Plano 96.
Long shot: David y Jonatn saltan por la ventana; uno de los hombres de
Chacn los ve salir.
ESCENA 21. INT. DA 4. CASA DE DAVID.
Plano 97.
Long shot (Mster): Toda la accin. Jonatn y David llegan a la casita de lata.
Plano 98.
Detail shot: Samuel recoge los pedazos de la alcanca rota.
Plano 99.
Medium Long shot: David y su padre se abrazan.
Plano 100.
Medium short shot: Dilogo de David mientras abraza a su padre.
Plano 101.
Medium short shot: Dilogo de Samuel mientras abraza a David.
Plano 102.
Medium short shot: Referencia de David. Jonatn se encuentra en estado de
shock.
ESCENA 22. INT. DA 4. CASA DEL TENIENTE.
Plano 103.
Long shot (Mster): Toda la accin. El teniente encuentra a su esposa muerta.
Plano 104.
Medium short shot: El teniente levanta a su esposa del suelo.
Plano 105.
Medium short shot: El teniente habla con Rojas por celular.
ESCENA 23. INT. DA 4. CASA DE DAVID.
Plano 106.
Long shot: El padre de David introduce algunas cosas en una vieja maleta.
151
154
VIERNES 8 DE ABRIL
HORA
10:30
CORTO
David
ORD
ESC
14
PLANOS
48
LOCACIN
Ext. Casa
de
Chacn
SET
Frente
casa
Esquina
DIA
DRAMATICO
(INT/EXT)
(DIA/NOCHE)
Ex da
PER.
PRINC.
Teniente
PER. SEC.
Rojas;
mujer de
chacn
UTILERA
VESTUARIO
DESCRIPCIN
ESC.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
10:40
David
14
49
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Ex da
Teniente
Rojas;
mujer de
chacn
OBS.
ADICIONALES.
155
11:00
11:15
David
David
10:50
David
14
14
14
50
51
52
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Frente
casa
Frente
casa
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Teniente
Teniente
Rojas;
mujer de
chacn
Rojas;
mujer de
chacn
Rojas;
mujer de
chacn
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
156
11:45
12:00
David
11:30
David
David
corbata.
14
14
14
53
54
55
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Frente
casa
Frente
casa
Ex da
Ex dia
Ex dia
Teniente
Teniente
Teniente
Rojas;
mujer de
chacn
Rojas;
mujer de
chacn
Rojas;
mujer de
chacn
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
157
11
13:00
13:20
David
10
12:15
David
David
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
14
16
16
56
62
63
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Frente
casa
Frente
casa
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Chacn
Chacn
deben.
Rojas:
Uniforme de
polica.
Mujer de
Chacn:
harapos,
ropa ancha
y
desgastada.
Teniente:
Traje
elegante sin
corbata.
El teniente
mata a la
mujer de
Chacn
despus de
cobrarle la
plata que le
deben.
Mujer
Chacn
Chacn:
Pantaln de
sudadera
ancho,
esqueleto,
gorro. Mujer
de Chacn:
misma
ropa.
Chacn
encuentra
muerta a su
mujer, la alza
y abandona
el lugar.
Mujer
Chacn
Chacn:
Pantaln de
sudadera
ancho,
esqueleto,
gorro. Mujer
de Chacn:
misma
ropa.
Chacn
encuentra
muerta a su
mujer, la alza
y abandona
el lugar.
Rojas;
mujer de
chacn
Bazuco,
pistolas,
vara del
teniente.
158
14:00
14
14:30
15
16
15:20
15:30
David
David
13
16
16
64
65
Ext. Casa
de
Chacn
Ext. Casa
de
Chacn
Frente
casa
Frente
casa
Ex da
Chacn
Ex da
Chacn
Mujer
Chacn
Chacn
encuentra
muerta a su
mujer, la alza
y abandona
el lugar.
Mujer
Chacn
Chacn:
Pantaln de
sudadera
ancho,
esqueleto,
gorro. Mujer
de Chacn:
misma
ropa.
Chacn
encuentra
muerta a su
mujer, la alza
y abandona
el lugar.
Mujer
Chacn
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
ALMUERZO
David
13:40
David
12
Chacn:
Pantaln de
sudadera
ancho,
esqueleto,
gorro. Mujer
de Chacn:
misma
ropa.
17
17
66
67
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Int. Da
Int. Da
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Mujer
Chacn
159
19
20
16:00
16:10
David
David
15:50
David
18
15:40
David
17
17
17
17
17
68
69
70
71
In casa
In casa
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Int. Da
Int. Da
Int. Da
Int. Da
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
160
23
24
16:40
16:50
David
David
16:30
David
22
16:20
David
21
17
17
17
17
72
73
74
75
In casa
In casa
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Int. Da
Int. Da
Int. Da
Int. Da
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Samuel,
Chacn.
David
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Mujer
Chacn
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
161
28
29
17:20
17:30
17:40
David
David
David
27
17:10
David
26
17:00
David
25
21
21
21
21
21
102
103
104
105
106
In casa
In casa
In casa
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Int. Da
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Int. Da
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Int. Da
Int. Da
Int. Da
162
33
34
35
18:20
18:30
18:40
David
David
David
18:10
David
32
18:00
David
31
17:50
David
30
21
23
25
25
25
25
107
111
115
116
118
119
In casa
In casa
In casa
In casa
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Casa
David
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
David llega
con Jonatn
a su casa y le
explica a su
padre lo
sucedido.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
introduce
algunas
cosas en una
vieja maleta.
En esta escena
an no ha habido
cambio de ropa.
Int. Da
Samuel,
David,
Jonatn.
Int. Da
Samuel,
David,
Jonatn.
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Maleta
vieja de
Samuel
163
39
40
41
19:20
19:30
19:40
David
David
David
19:10
David
38
19:00
David
37
18:50
David
36
25
25
25
27
120
121
122
126
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Int. Da
Chacn,
Samuel,
David,
Jonatn.
Samuel,
David,
Jonatn
(vestuario
da 4)
Samuel
cambia la
ropa de los
nios al verse
presionado.
Hay cambio de
ropa. Los gritos
de chacn estn
en fuera de
campo
Samuel
Jonatn
Samuel
Jonatn
(vestuario
da 4).
Jonatn
viste como
David
Samuel sale
con Jonatn
de la casa en
busca del
teniente
Jonatn viste
como David.
David
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David se
arregla frente
al espejo.
David
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David se
arregla frente
al espejo.
Int. Da
Int. Da
Int. Da
164
46
47
48
20:20
20:30
20:40
20:50
David
David
David
David
45
20:10
David
44
20:00
David
43
19:50
David
42
27
29
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
Casa
David
In casa
In casa
Casa
David
Casa
David
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Int. Da
David,
Samuel
Espejo,
caja de
dulces
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
David dialoga
con Samuel
frente al
espejo.
Biblia
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
Samuel
ensea a
David el
pasaje
bblico.
Biblia
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
Samuel
ensea a
David el
pasaje
bblico.
Int.
Tarde/noche
Int.
Tarde/noche
David,
Samuel
David,
Samuel
165
21:00
David
49
30
In casa
Casa
David
Int.
Tarde/noche
David,
Samuel
Biblia
David y
Samuel
(vestuario
da 1)
Samuel
ensea a
David el
pasaje
bblico.
SBADO 9 DE ABRIL
09:00
09:10
CORTO
David
HORA
David
ORD
ESC
11
11
PLANOS
37
38
LOCACIN
Calle
Barrio
Calle
Barrio
SET
Carro
Carro
DIA
DRAMATICO
(INT/EXT)
(DIA/NOCHE)
Ex da
Ex da
PER.
PRINC.
David,
Jonatn,
teniente
David,
Jonatn,
teniente
PER. SEC.
Nios extras,
Rojas
Nios extras,
Rojas
UTILERA
VESTUARIO
DESCRIPCIN
ESC.
canicas
David,
Jonatn,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
llega con
Rojas en el
carro, se
despiden de
Jonatn.
David
observa.
canicas
David,
Jonatn,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
llega con
Rojas en el
carro, se
despiden de
Jonatn.
David
observa.
OBS. ADICIONALES.
166
09:30
09:35
09:40
David
David
David
09:25
David
09:20
David
13
13
13
13
13
42
43
44
45
46
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Carro
Carro
Carro
Carro
Carro
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
167
10
11
10:05
10:10
David
David
10:00
David
09:45
David
13
15
15
15
47
57
58
59
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Carro
Carro
Carro
Carro
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
David,
Jonatn
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Nios extras
Dulce,
canicas
Dulce,
canicas
Dulce,
canicas
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
David y
Jonatn se
conocen.
David le
invita a jugar
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
168
16
17
10:40
10:45
10:50
David
David
David
15
10:20
David
13
10:15
David
12
15
15
12
12
12
60
61
39
40
41
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Carro
Carro
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Jonatn
David,
Jonatn
Samuel,
teniente
Samuel,
teniente
Samuel,
teniente
Nios extras
Nios extras
Rojas
Rojas
Rojas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
Dulce,
canicas
David,
Jonatn
(vestuario
da 2)
Jonatn
juega con
David, ve
venir al
teniente y
sale
corriendo al
carro.
Biblia,
pistolas
Samuel,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
se burla de
Samuel.
Biblia,
pistolas
Samuel,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
se burla de
Samuel.
Biblia,
pistolas
Samuel,
teniente y
Rojas
(vestuario
da 2)
El teniente
se burla de
Samuel.
Dulce,
canicas
169
21
22
11:30
11:35
11:40
David
David
David
20
11:25
David
19
11:15
David
18
10
10
10
10
10
31
32
33
34
35
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Casa
de Lata
mujer
Casa
de Lata
mujer
Casa
de Lata
mujer
Casa
de Lata
mujer
Casa
de Lata
mujer
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Teniente
Teniente
Teniente
Teniente
Mujer
Mujer
Mujer
Mujer
Mujer
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
inserto
170
25
26
12:05
12:10
David
David
12:00
David
24
11:45
David
23
10
18
18
18
36
76
77
78
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Casa
de Lata
mujer
Esquina
Esquina
Esquina
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Chacn,
David
Chacn,
David
Chacn,
David
Mujer
Compaeros
de chacn
Compaeros
de chacn
Compaeros
de chacn
pistola
del
teniente
Teniente:
traje
elegante sin
corbata,
Mujer: ropa
sucia y
desgastada.
El teniente
golpea
bruscamente
a una mujer
habitante del
barrio.
Marranito
de barro
(alcanca
de
David)
Chacn,
Samuel y
David.
(vestuario
da 2) Mujer
de Chacn.
Misma
ropa.
Chacn lleva
a su mujer a
la casa de
Samuel.
Todos:
(vestuario
da 3)
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
Todos:
(vestuario
da 3)
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
pistolas
pistolas
inserto
171
29
12:20
12:25
David
David
28
12:15
David
27
18
18
18
79
80
81
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Calle
Barrio
Esquina
Esquina
Esquina
David
02:00
Ex da
Ex da
Chacn,
David
Chacn,
David
Chacn,
David
Compaeros
de chacn
Compaeros
de chacn
Compaeros
de chacn
pistolas
pistolas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 3)
Todos:
(vestuario
da 3)
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
Todos:
(vestuario
da 3)
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
ALMUERZO
12:30
30
Ex da
Chacn le
entrega sus
compaeros
las armas,
David
escucha el
plan.
24
112
Calle
barrio
Cuadra
Ex da
Teniente
Rojas
pistolas
172
34
35
02:25
02:30
02:35
David
David
David
33
02:15
David
32
02:10
David
31
24
24
26
26
26
113
114
123
124
125
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Teniente
Teniente
Teniente
Teniente
Teniente
Rojas
Rojas
Rojas
Rojas
Rojas
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente y
Rojas
buscan a
Chacn, el
teniente
grita.
pistolas
pistolas
pistolas
173
39
40
41
03:45
04:00
04:15
David
David
David
03:30
David
38
03:15
David
37
03:00
David
36
28
28
28
28
28
28
127
Calle
barrio
128
Calle
barrio
129
130
131
132
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
Ex da
Chacn,
David,
teniente
Compaeros
de Chacn,
Rojas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn
mata al nio
frente a los
ojos del
teniente,
174
44
45
05:00
05:15
David
David
04:45
David
43
04:30
David
42
29
29
29
29
133
134
135
136
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
Samuel,
Jonatn,
Chacn
Samuel,
Jonatn,
Chacn
Samuel,
Jonatn,
Chacn
Samuel,
Jonatn,
Chacn
compaeros
de Chacn
compaeros
de Chacn
compaeros
de Chacn
compaeros
de Chacn
pistolas
pistolas
pistolas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn se
encuentra
con Samuel.
Descubre
que mat al
nio
equivocado.
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn se
encuentra
con Samuel.
Descubre
que mat al
nio
equivocado.
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn se
encuentra
con Samuel.
Descubre
que mat al
nio
equivocado.
Todos:
(vestuario
da 4)
Chacn se
encuentra
con Samuel.
Descubre
que mat al
nio
equivocado.
175
48
49
05:30
05:45
David
David
05:25
David
47
05:20
David
46
30
30
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30
137
138
139
140
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Calle
barrio
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Cuadra
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
Rojas
Rojas
Rojas
Rojas
Todos:
(vestuario
da 4)
Todos:
(vestuario
da 4)
Todos:
(vestuario
da 4)
Todos:
(vestuario
da 4)
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
176
06:00
David
50
30
141
Calle
barrio
Cuadra
Ex da
David,
Samuel,
teniente,
Jonatn
Rojas
Todos:
(vestuario
da 4)
Samuel
recoge el
cuerpo de su
hijo despus
de
entregarle a
Jonatn al
teniente.
DOMINGO 10 DE ABRIL
HORA
09:00
CORTO
David
ORD
ESC
PLANOS
16
LOCACIN
Calle
SET
Ext. Centro
comercial
DIA
DRAMATICO
(INT/EXT)
(DIA/NOCHE)
Ex da
PER.
PRINC.
David,
Chacn
PER. SEC.
Seor,
extras
UTILERA
Caja de
dulces,
celular
del seor
VESTUARIO
DESCRIPCIN
ESC.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
OBS.
ADICIONALES.
177
09:45
10:00
David
David
09:30
David
09:15
David
17
18
19
20
Calle
Calle
Calle
Calle
Ext. Centro
comercial
Ext. Centro
comercial
Ext. Centro
comercial
Ext. Centro
comercial
Ex da
Ex da
Ex da
Ex da
David,
Chacn
David,
Chacn
David,
Chacn
David,
Chacn
Seor,
extras
Seor,
extras
Seor,
extras
Seor,
extras
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
178
10:45
11:10
David
David
10:30
21
22
Calle
Calle
Ext. Centro
comercial
David
10:15
23
Calle
Ext. Centro
comercial
David
Ext. Centro
comercial
Casa del
Teniente
Habitacin
Ex da
Ex da
David,
Chacn
David,
Chacn
Ex da
David,
Chacn
int. Da
Tenient
e
Seor,
extras
Seor,
extras
Seor,
extras
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Caja de
dulces,
celular
del seor
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Todos:
(vestuario
da 1)
David vende
dulces, la
gente lo
ignora. Se
estrella con
un seor y
luego se
encuentra con
Chacn.
Teniente:
(vestuario
da 1)
El teniente se
arregla frente
al espejo.
179
13
15
16
11:40
11:50
12:00
David
David
David
11:30
David
12
11:20
David
11
11:15
David
10
10
11
12
13
14
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Habitacin
Habitacin
Habitacin
Habitacin
Habitacin
Habitacin
int. Da
Tenient
e
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
Juliana
Juliana
Juliana
Juliana
Juliana
trapo
Teniente:
(vestuario
da 1)
El teniente se
limpia los
zapatos.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
placa del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
Jonatn: traje
equipo de
ftbol
180
20
12:40
12:50
David
David
David
19
12:30
David
18
12:10
David
17
15
24
25
26
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Habitacin
Sala
Sala
Sala
int. Da
int. Da
int. Da
int. Da
Tenient
e,
Jonatn
Tenient
e
Tenient
e
Tenient
e
Juliana
Juliana
Juliana
Juliana
placa del
teniente
Celular
del
teniente
Celular
del
teniente
Celular
del
teniente
Todos: (
vestuario
da 1)
El teniente se
arregla, habla
con su
esposa y con
su hijo.
Teniente y
Juliana
(vestuario
da 1)
El teniente
habla con
Rojas por
celular.
Posteriorment
e tiene una
conversacin
con su
esposa.
En off
conversacin
de Rojas.
Teniente y
Juliana
(vestuario
da 1)
El teniente
habla con
Rojas por
celular.
Posteriorment
e tiene una
conversacin
con su
esposa.
En off
conversacin
de Rojas.
Teniente y
Juliana
(vestuario
da 1)
El teniente
habla con
Rojas por
celular.
Posteriorment
e tiene una
conversacin
con su
esposa.
En off
conversacin
de Rojas.
ALMUERZO
181
23
24
02:20
02:30
David
David
02:10
David
22
02:00
David
21
19
19
19
19
82
83
84
85
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
cocina/come
dor
cocina/come
dor
cocina/come
dor
int. Da
int. Da
int. Da
int. Da
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
pistolas
pistolas
pistolas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
182
27
28
03:00
03:10
David
David
02:50
David
26
02:40
David
25
19
19
19
19
86
87
88
89
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
cocina/come
dor
cocina/come
dor
cocina/come
dor
int. Da
int. Da
int. Da
int. Da
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Compaero
s de
chacn,
Juliana
pistolas
pistolas
pistolas
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
Todos:
(vestuario
da 4)
Juliana est
cocinando.
David llega a
avisarle a
Jonatn.
Chacn y sus
hombres
irrumpen.
183
32
33
34
03:50
04:00
04:10
David
David
David
03:40
David
31
03:30
David
30
03:20
David
29
20
20
20
20
20
20
90
Casa del
Teniente
Ext. Patio
trasero
91
Casa del
Teniente
Ext. Patio
trasero
92
93
94
95
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Casa del
Teniente
Ext. Patio
trasero
Ext. Patio
trasero
Ext. Patio
trasero
Ext. Patio
trasero
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Ex da
Jonatn
David,
Chacn
Compaero
s de
chacn,
Juliana
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
pistolas
Todos:
(vestuario
da 4)
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
184
37
04:50
38
05:00
David
04:40
20
96
Casa del
Teniente
Ext. Patio
trasero
Ex da
David
36
Se escucha el
disparo,
Jonatn entra.
Los nios
huyen.
22
108
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
int. Da
Tenient
e
Juliana
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente
encuentra
muerta a su
esposa.
David
04:20
Todos:
(vestuario
da 4)
22
109
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
int. Da
Tenient
e
Juliana
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente
encuentra
muerta a su
esposa.
David
35
Compaero
s de
chacn,
Juliana
Jonatn
David,
Chacn
22
110
Casa del
Teniente
cocina/come
dor
int. Da
Tenient
e
Juliana
Todos:
(vestuario
da 4)
El teniente
encuentra
muerta a su
esposa.
pistolas
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CAPTULO VII
NARRANDO MI EXPERIENCIA
Hay quienes afirman que la mejor forma de aprender realmente las cosas es a
travs de la prctica; algunos son extremadamente radicales hasta al punto de
afirmar que la experiencia vivencial desplaza por completo la importancia del
conocimiento terico y de esta manera exaltan la praxis por encima de otras
formas de adquisicin de conocimiento.
Personalmente considero que ambas maneras son absolutamente valiosas y que,
por supuesto, difieren en el tipo de factores que pueden enriquecer el proceso de
aprendizaje. Este captulo, sin embargo, pretende narrar cul fue mi experiencia
en la grabacin del cortometraje y exponer aquellos sucesos que marcaron una
diferencia significativa en lo que fue visualizar el proyecto de manera terica y
los acontecimientos que se dieron al momento de llevarlo a cabo.
Para empezar me parece importante aconsejar a quienes planean realizar un
producto audiovisual, que sean supremamente diligentes en desarrollar de
manera terica un buen diseo del producto, incluso desde el momento en que
tan slo es una idea. Estoy convencida de que un ptimo conocimiento terico
facilita mucho el proceso al momento de realizarlo; lo anterior refutara de
alguna manera ese pensamiento que algunos exponen al afirmar que el emprico
puede desarrollar el producto audiovisual sin conocimiento alguno de su teora.
Visualizar el proyecto en el papel antes de salir a rodar hace que las cosas sean
ms fciles y as la experiencia se limita nicamente a intentar plasmar en
imgenes aquello que ya ha sido visualizado en la mente del creador; sin
embargo, nunca podemos desconocer los imprevistos que, aunque aparecen en
el formato de presupuesto y en teora son tenidos en cuenta, no podemos
establecer el lmite de ellos, ni contamos con la capacidad para preverlos en su
totalidad. En los siguientes prrafos har una descripcin de dichos imprevistos,
relatar cules de ellos haban sido contemplados antes de que sucedieran y qu
tan fidedigno fue lo que se realiz con respecto a aquello que inici con un
pensamiento expuesto en el papel.
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LA INSPIRACIN Y EL
PROCESO DE ESCRITURA
La historia de mi cortometraje naci de dos fuentes principales: La primera de
ellas fue el querer transmitir un mensaje profundo a partir del recurso
audiovisual; el arte en su totalidad es una herramienta preciosa para que el ser
humano pueda expresarse de manera creativa y por ende, en mi opinin
personal, debera ser constructivo, mucho ms el audiovisual por ser uno de los
medios con mayor capacidad persuasiva. Quise que el espectador se quedara
con algo ms que una experiencia de ocio o entretenimiento, acept el reto de
transmitir un mensaje visual que naci en mi subjetividad pero que pudiese ser
comprendido por otros que no necesariamente comparten mi manera de
pensar; casi podra decir que este corto tendr xito si llega a ser entendido de
manera coherente y fidedigna a como un da lo pens. Es por esta razn que el
objetivo principal de este trabajo consiste en lograr que el diseo de produccin
no sea implementado nicamente como un recurso esttico y visual, sino que
participe activamente en el campo narrativo y comunicativo, con el fin de
enriquecer el mensaje que se pretende transmitir.
Para escribir la historia solamente tena una premisa: El sacrificio de uno fue
suficiente para ganar la salvacin de todos. Esta premisa no es en realidad
creacin ma, la idea era lograr representar de manera figurativa y simblica
una historia muy conocida por la cultura occidental que es la muerte de Cristo,
entendiendo que dicha muerte fue el sacrificio necesario para salvar al mundo.
Sin embargo, el hecho de tener una clara premisa no era suficiente para que la
historia surgiera, as que decid desarrollar un trabajo de campo en el que acud
a poblacin vulnerable como habitantes de calle, y as saber cul era la opinin
de ellos acerca de este tema y si en verdad crean que dicha premisa era en
primera instancia verdica y factible. Para mi sorpresa encontr que los
habitantes de calle son personas que, a pesar de su condicin de vida, viven
agradecidas y cimentadas en su fe, lo cual me ayud a entender que el pobre no
es aquel que menos recursos tiene, sino aquel que no puede contentarse ni
agradecer por aquello que le ha sido dado. La anterior fue mi segunda fuente de
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inspiracin, el ver cmo estas personas tenan una riqueza moral muy valiosa
que por razones sociales ha permanecido en ignorancia. La mayora de ellos
coincida en decir que los policas eran quienes ms dao les hacan por
tratarlos como si no fueran personas, por ello me pareci bonita una historia en
la que un habitante de calle ofreciera la que tal vez es su nica pertenencia, su
hijo, por salvar la vida de un polica y su familia, aun cuando aquel polica no
mereca ser valorado de tal manera. As naci David.
Empec el proceso de escritura del guin literario apuntndole a la idea de
consolidar una buena estructura narrativa clsica con todo lo que ello implica,
este proceso dur alrededor de dos semanas pero se fortaleci con un siguiente
trabajo de campo en el que me propuse definir a los personajes, razn por la
cual ya no bastaba con tener la concepcin de los habitantes de calle sino que
fue necesaria la entrevista a un teniente de la polica. Si como guionista se
pretende enriquecer la psicologa y carcter de los personajes es necesario salir
a buscar puntos de referencia en la realidad; esto lo aprend en el momento de
dialogar el guin, pues a veces cometemos el error de poner a hablar a los
personajes de la misma manera en que nosotros hablamos. Hay tantas
personalidades como personas en el mundo y por ello entend que no poda
limitar el comportamiento de mis personajes a la concepcin previa que tena de
ellos. De esta manera finalic el proceso de escritura.
LA PREPRODUCCIN
Por tratarse en primer lugar de un cortometraje acadmico, y adems ser un
proyecto de grado individual, el cortometraje no cont con un presupuesto
elevado con el que pudiera ser realizado, sin embargo procur que ambas
condiciones interfirieran lo menos posible en la calidad profesional que pudiera
tener. Durante el proceso de preproduccin surgieron varias dificultades,
empezando por la escasez en el equipo tcnico que hubiera facilitado mucho
ms las cosas. Afortunadamente cont con la ayuda de un buen asistente de
direccin, un sonidista, un productor de campo y una buena directora de
fotografa. Sin embargo, este apoyo lo tuve ms que todo en el momento de la
grabacin, sin desconocer lo que hicieron antes de ella.
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Esta fue la primer experiencia en mi vida en la que tuve que asumir cargos y
ocupaciones que no necesariamente correspondan al cargo que decid
desempear; aprend a valorar lo que es ser un realizador integral, capaz de
desempearse en cada uno de los cargos que existen en el campo audiovisual.
La produccin antes de la grabacin la asum yo misma, todo lo que fue la
elaboracin de presupuesto, bsqueda de actores y locaciones y lo referente a
alimentacin y transporte; paralelamente trabaj en la carpeta de diseo y por
supuesto, en la carpeta de produccin.
Pensando de antemano en el problema presupuestal decid escribir un guin
que no fuese tan complicado en trminos de produccin. Escog nicamente dos
locaciones principales y unas dos ms que eran para secuencias pequeas, no
obstante la escogencia de una sola locacin no descarta la dificultad que puede
generarse por tener diferentes sets dentro de la misma; un ejemplo de ello era
que la locacin fuese CASA DEL TENIENTE, pero haba escenas en la sala,
comedor, cuarto del teniente y patio exterior. Cada set que se utiliza en una
determinada locacin involucra un cambio en la iluminacin y por ende un
tiempo de retraso en la realizacin. Todas estas cosas no las tuve en cuenta al
momento de realizar la preproduccin y se vieron reflejadas en algunos de los
imprevistos.
Durante la preproduccin del cortometraje realic con la ayuda de un
compaero el Story Board o Shooting que agiliz la realizacin durante el
rodaje. Para realizar esta diagramacin fue necesario conocer las locaciones y
conforme a ellas realizar la planimetra necesaria para contar la historia de
manera coherente.
Uno de los elementos ms importantes y que da inicio al proceso de diseo de
produccin es el desglose del guin. Este es sumamente importante para
empezar a buscar todos los elementos referentes a arte, vestuario, utilera,
escenografa y dems. Gracias al desglose las personas que me colaboraron
supieron qu elementos deban conseguir dependiendo del cargo que haban
asumido.
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Por ltimo se realiz un ensayo con los actores ocho das antes del rodaje y se
trabaj en las escenas de mayor dificultad actoral con el fin de agilizar el
proceso de direccin de actores durante la grabacin.
En trminos generales el proceso de preproduccin fue satisfactorio, no
obstante fue tal vez muy corto para prever todo tipo de dificultades que son
factibles en este tipo de rodajes.
EL RODAJE
Finalmente lleg el momento de grabar y siempre los nervios y carreras de
ltimo momento se presentaron; en esta parte de la narracin me interesa
exponer sobretodo las dificultades e imprevistos que tuvimos durante la
grabacin y que por cuestiones de tiempo, y quiz econmicas, hicieron que
parte de lo que se haba contemplado en el guin desde un inicio tuviera que ser
sacrificado; sin embargo, no fueron planos trascendentes ni indispensables en la
historia.
El primer da de rodaje comenzaba en Ciudad Bolvar, la idea era salir de todos
los exteriores; inicialmente el plan de grabacin estaba cuadrado para que el
tercer da de rodaje se grabara el interior de la casita de lata en estudio, (esto
partiendo desde el punto de que era un cambuche y no una casita) pero al
conocer la locacin y concretamente el acceso que tuvimos a ella, se decidi
grabar en la casita los interiores y as evitar la construccin de escenografa en el
estudio. Empezamos alrededor de las diez de la maana grabando exteriores del
barrio para as aprovechar la luz al mximo; en las horas de la tarde se grabaron
algunos interiores de la casita de lata, por ser sta oscura se false bien el
interior da como tenamos previsto.
Muchos profesores durante la carrera nos ensearon que en un rodaje todo
puede pasar, incluso aquellas cosas que nos parecen increbles pueden llegar a
ser imprevistos importantes durante el tiempo de rodaje; nuestro corto no fue la
excepcin. Se haba estipulado un mximo de 15 minutos por plano, pero dichos
imprevistos atrasaron el proceso y nos impidieron cumplir de manera exacta
191
No est mal escuchar los aportes actorales, mucho menos cuando el director del
corto no tiene conocimiento alguno en este campo, pero s es necesario, en caso
de que las intervenciones sean factor de retraso, que el director agilice el
proceso tomando decisiones rpidas y precisas. En mi caso esto es algo que me
cuesta mucho trabajo, pero debido a la presin del resto del equipo, a la
indisposicin que esta situacin haba generado en el grupo y a ver cmo el
tiempo corra sin llegar a un punto especfico, tuve que pedirle a este hombre,
con supremo respeto, que se dejara dirigir.
El tercer da de rodaje tuvimos el imprevisto que, a mi manera de ver, fue el que
mayor retraso nos ocasion. El plan de grabacin consista en grabar los
interiores de la CASA DEL TENIENTE y algunos exteriores que, debido al
problema de iluminacin, no alcanzamos a grabar en la otra locacin. Esta
locacin estaba ubicada en Cha, en un conjunto residencial; razn por la cual
citamos a los actores que vivieran al sur en la entrada de la Javeriana a las 7 de
la maana para salir todos juntos en la Van. Con el resto de actores, que vivan
en el norte, acordamos recogerlos en diferentes puntos de la autopista norte,
entre 7:30 y 8 de la maana. En primer lugar el conductor no lleg a la hora
esperada, pero cuando lo hizo salimos apurados para poder cumplir con las
horas promedio que habamos dado a los actores; cuando bamos mas o menos
en la calle 72 con carrera sptima, la Van tuvo que parar porque una de las
llantas traseras se le estaba saliendo. El conductor se baj e intent apretar os
tornillos, lo cual funcion por un tiempo, pero ms adelante tuvimos que parar
nuevamente ya que era muy riesgoso continuar el camino con las personas
adentro. Ya tenamos un retraso de por lo menos una hora; por supuesto fue
necesario cancelar el servicio que tenamos con la Van. La solucin ms ptima
fue pedir a los actores que tuvieran carro que nos ayudaran a transportar a
algunas personas. El dinero que no se pag por la Van se lo dimos a ellos para el
peaje y la gasolina, el problema fue que todo esto nos ocasion un retraso mayor
y terminamos llegando a Cha a las 11 de la maana.
Debido a todo este problema fue necesario hacer un rpido ajuste en el plan de
grabacin del tercer da con el equipo de produccin. Acordamos que la
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LA POSTPRODUCCIN
Cuando se cuenta con el tiempo necesario el proceso de posproduccin resulta
satisfactorio. En el caso de nuestro cortometraje, contamos con dos meses
enteros para editar y finalizar el producto.
El montaje es un proceso creativo y, como se expuso en captulos anteriores, es
uno de los recursos con los que cuenta el narrador cinematogrfico para contar
su historia de manera coherente y concisa; nos brinda los elementos necesarios
para dar continuidad cronolgica si es el caso y tambin distintas maneras de
abordar la historia.
montar acciones en paralelo para que el corto tuviera un mejor manejo del
tiempo dramtico. Por otro lado, nos dimos cuenta de que muchas de las tomas
que en el rodaje se haban desechado terminaron ayudndonos en asuntos de
continuidad.
Otra de las experiencias que considero bastante significativa en mi carrera
profesional fue haber tenido la oportunidad de componer la msica original del
cortometraje; esto con el nimo de hacerlo an ms propio e involucrar en la
definicin el carcter emotivo que yo como realizadora percibo en la historia.
A pesar de los problemas la estructura se pudo construir de manera
satisfactoria; una vez realizada nos dedicamos a los empalmes sonoros, la
musicalizacin y la correccin de color. De esta manera se dio por terminada la
realizacin del cortometraje David, convirtindose por supuesto en una grata
experiencia que, como siempre, trajo consigo enseanzas valiosas que sern de
utilidad en proyectos futuros.
Como conclusin podra decir que la realizacin del cortometraje fue para m
una experiencia constructiva; me aport significativamente al complementar de
manera vivencial el conocimiento terico que a lo largo de la carrera adquir y
espero que se convierta tambin en un ejemplo para quienes desean realizar un
producto audiovisual a partir de un diseo global.
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CONCLUSIONES
Teniendo en cuenta que la modalidad del presente trabajo de grado es una
monografa de producto, el objetivo fue planteado como la realizacin de un
cortometraje de ficcin argumental en donde el Diseo de Produccin fuera
utilizado como un recurso comunicativo y no nicamente esttico. No obstante,
para lograr este objetivo fue necesario saber hasta qu punto los recursos
estticos de una produccin audiovisual pueden enriquecer el argumento
narrativo pensado a partir del guin. Partiendo tambin de la afirmacin de que
en Colombia an no es ejercido el cargo del diseador de produccin, o al
menos como debera ser, fue necesario restablecer una definicin acerca de las
labores que ejercen los diferentes departamentos con los que cuenta una
produccin audiovisual.
En segunda instancia, para el desarrollo de este trabajo fueron planteadas dos
preguntas principales; una desde el campo audiovisual y otra desde la
comunicacin social. Ambas fueron construidas en funcin de saber si el Diseo
de Produccin puede ser utilizado como un recurso comunicativo para
enriquecer, a travs de los aspectos y tecnicismos formales, un discurso
determinado.
Despus de estudiar el campo del Diseador de Produccin, de definir a la vez
sus ocupaciones y limitaciones con relacin a otros departamentos de la
produccin audiovisual,
de
manera
satisfactoria
los
elementos
narrativos
comienzo.
Al aplicar el Diseo de Produccin en la realizacin del cortometraje
David se fortaleci el trabajo de caracterizacin a partir de las
propuestas de los distintos departamentos. Desde un comienzo se
procur que cada uno de los recursos formales y estticos enriquecieran
el mensaje o premisa que como narradora audiovisual me propuse
transmitir y el diseo global me permiti hacerlo de manera satisfactoria.
A continuacin se expondrn algunos ejemplos:
198
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