INTRODUCCIN A LA FOTOGRAFA

Con la fotografa les fue dado a los hombres un mtodo novedoso de analizar grficamente la realidad. Con el
transcurso del tiempo y la consiguiente evolucin tecnolgica, sta ha ido modificando sus premisas, es decir
que, de haber sido considerada como un mecanismo creado para entregarnos la copia del objeto dispuesto
frente a una cmara fotogrfica, ha pasado a convertirse en un valioso instrumento que se suma al espectro
de aquellos que posibilitan y facilitan el desarrollo tanto de la creatividad como de la ciencia.
En su proceso se incluyen dos aspectos que podran aparecer como antagnicos: por una parte, el proceso
mecnico, objetivo e inevitable de la penetracin de la luz por la lente con la consiguiente definicin de una
imagen, y por otra parte el proceso subjetivo, aportado por la esencia interior de quien se vale de estos
elementos para expresarse.
Podemos decir que las fotografas hablan un lenguaje nico, comprensible para todos; aunque tambin es
vlido que lo que hace nica a cada una de ellas es su trasfondo, contenido en la dimensin espiritual, y la
calidad esttica de su creador.
Ello hace referencia a que ste, en su carcter de ser nico e irrepetible nos sorprende con una
representacin de la realidad basada tanto en la dimensin histrica, geogrfica y social en que se ha
desarrollado como en sus vivencias psquicas, personales y espirituales, aunadas stas a su propia fuerza
creadora y a una libertad de expresin que cada ser sustenta en modo diferente.
Y, si bien actualmente disponemos de un sinnmero de elementos que coadyuvan a la modificacin de una
imagen comn, quizs- hasta transformarla en una obra de arte, no por ello debemos olvidar que, detrs del
objetivo, siempre hay un hombre cuya sensibilidad le permite visualizar en primera instancia y representar
posteriormente aquello que pretende transmitir y el modo en que desea hacerlo.
Saber ver es la premisa o el secreto ms importante de la fotografa. A quien pretenda lograr algo en este
campo, antes que nada es necesario que se abran sus ojos, especialmente los ojos del espritu, pues
enormes cantidades de fotografas se toman a diario, a veces tcnicamente impecables, quiz incluso con
valores grficos formales, y que sin embargo, no transmiten nada especial.
Lo sustancial de la foto moderna es un objeto cuya existencia no puede ser registrada mecnicamente. Para
lograr captarlo es imprescindible comprenderlo. La misma suposicin bsica previa es formulada por la
fotografa en relacin al espectador.
Ahora bien, esta expresin artstica, no depende exclusivamente de los objetos presentes en el mundo real
para formular su mensaje, sino que dispone adems de la universalidad del espritu, de la fuerza creadora y
de la libertad de expresin, de que el hombre dispone, y a la que se suma el invaluable aporte de la
tecnologa.
Habr que admitir, en consecuencia, que en la fotografa actual se mezclan elementos objetivos y subjetivos
de manera tal, que los objetivos no excluyen los subjetivos ni stos ponen en duda a aquellos y ello es ms
apasionante an, porque estas condiciones son las que caracterizan a la poca histrico-cultural-espiritual en
que nos encontramos.
Es bien sabido que el fotgrafo no siempre puede prever, ni mucho menos an predisponer, lo que ms tarde
contendrn sus fotos. A veces la realidad le ofrece la imagen en el momento del enfoque, en otras ocasiones
se la ofrece la qumica en el laboratorio, y, muchas otras veces la imagen definitiva se cristaliza recin en la
pantalla de la computadora, de lo cual se desprende, asimismo, la necesidad de formarnos un nuevo juicio
sobre la actividad creadora del fotgrafo.
No es el objetivo el que decide, sino el ojo del fotgrafo, adems de su seleccin, del encuadre, y del uso de
determinados elementos qumicos, tipos de papel, etc. Por lo tanto, la realidad captada en primera instancia
ha sufrido varios procesos de transformacin hasta convertirse en la imagen definitiva, que es la que
representa efectivamente la idea de su creador.
Por lo tanto, es necesario plantearse y meditar seriamente acerca de si la fotografa trata de mostrar,
denunciar, informar o re-crear, pues si detrs del objetivo hay un hombre cuya humanizacin le permite hacer
visible lo misterioso, entonces habremos logrado concentrar en ella un verdadero lenguaje universal.

DEFINICIN DE FOTOGRAFA

Como decamos anteriormente, la Fotografa puede ser considerada un idioma universal, ya que se trata de
un lenguaje escrito con luz, orientado a la visin, no a la lectura ni a la audicin; es decir que sta habla por
s misma, sin necesidad de un intrprete o traductor. Aqu aplica perfectamente aquel dicho de que UNA
IMAGEN VALE MS QUE MIL PALABRAS.
Es por ello que la fotografa es el medio ms idneo para propagar, entre otros, tanto un acontecimiento, los
detalles de un objeto, as como tambin las ideas creativas del fotgrafo.
Con el transcurso de los aos la fotografa fue encontrando cada vez ms aplicaciones en los campos
educativos, en el desarrollo cientfico, en la informacin, las publicaciones, la publicidad, as como en las artes
visuales (artes plsticas, diseo, arquitectura, etc.).
En este sentido, las modernas comunicaciones visuales le deben mucho a la fotografa, ya que sta permite la
distribucin extensa de la informacin, incrementada actualmente por las cmaras digitales y los sistemas de
remisin y propagacin instantnea de las imgenes a todos los puntos de la tierra.
Actualmente sus alcances han sido ampliados, ya que con los modernos sistemas de computacin y mediante
el empleo de programas adecuados es posible manipular las imgenes tanto obtenidas por el mtodo
fotogrfico tradicional, como por aquellas captadas mediante cmaras digitales -cada vez ms sofisticadas-,
que permiten una perfeccin de la imagen que, en ocasiones, compite con la fotografa en papel y an con la
diapositiva.

HISTORIA DE LA FOTOGRAFA

La palabra fotografa se arm con dos vocablos griegos: foto (luz) y grafa (escritura), derivando
de su unin la idea de escribir o dibujar con luz. Lo dems fue el resultado de la convergencia de
dos descubrimientos que se perfeccionaron independientemente: la obtencin de imgenes fijas
por medio de una cmara oscura y la reproduccin de stas mediante reacciones qumicas,
provocadas por la luz al incidir sobre determinadas sustancias.

La Cmara Oscura
Ao 1000: Arabia. Era necesario entender y combinar dos principios cientficos -uno ptico y otro qumicopara hacer posible la fotografa. El principio ptico se conoca desde finales del siglo IX. Parece ser que los
astrnomos rabes medan la posicin diaria del sol a lo largo del ao con un aparato al que se le dio el
nombre de "Camera Obscura". Su funcionamiento se basa en un principio conocido: si los rayos de luz
reflejados por un objeto iluminado pasan por un diminuto agujero practicado en una caja o sala oscura,
proyectarn la imagen invertida en una pared o pantalla dentro de la caja.
Los rabes observaban con precisin los eclipses o las manchas del sol con una cmara oscura y sin
esfuerzo para la vista. Tambin podan estudiar en la pantalla los contornos y las posiciones cambiantes del
Sol, e incluso de la Luna cuando sta era brillante y clara.
El cientfico ingls Roger Bacon, en el siglo XIII, supo de los trabajos de los astrnomos rabes y a l se
debe la primera referencia escrita sobre el tema.
Siglo XVI: la cmara perfeccionada. En el siglo XV, Leonardo da Vinci describi entre sus notas una
cmara oscura. Deca que si se coloca una hoja de papel blanco verticalmente en una habitacin oscura, el
observador ver proyectados en ella los objetos del exterior, con sus verdaderas formas y colores. "Parecer
como si estuvieran pintados en el papel", escribi. Lo nico que quedaba por descubrir para poder realizar
una fotografa era una forma de fijar la imagen. Eso significaba hallar una emulsin sensible a la luz -es decir,

que se oscureciese al recibir los rayos luminosos- con la que recubrir el papel y un medio de fijar la imagen
para que no continuara oscurecindose. Si se hubiera logrado, hoy podramos tener una foto de Cristbal
Coln.
En el siglo XVI se coloc en la pequea apertura de la caja oscura una lente que no slo concentraba la luz,
sino que proporcionaba cierto control sobre la distancia necesaria para enfocar la imagen en la pantalla. Para
dirigir la imagen al interior oscuro y enderezar la imagen invertida se utilizaban espejos.
Principios
1725: una sustancia sensible a la luz. Hacia el siglo XVII se saba que ciertos compuestos de plata se
ennegrecan al exponerlos al sol, pero se ignoraba si era el calor o la luz la causa del oscurecimiento.
Johann Heinri Schulze, profesor de anatoma de la Universidad de Altdorf (Alemania), descubri que la luz
causaba el proceso de ennegrecimiento. En 1725, cuando trabajaba en un soleado laboratorio sobre un
mtodo para obtener fsforo, descubri por accidente que el compuesto que usaba en un matraz adquira, en
el lado iluminado por el sol, una coloracin prpura negruzca. Schulze abandon su experimento sobre el
fsforo e investig el fenmeno. Recort varias palabras de una hoja de papel y las coloc alrededor del
matraz. Situ este cerca del calor de una llama pero no se produjo ningn cambio de color. Cuando coloc el
recipiente al sol durante largo tiempo y luego quit el papel, las palabras aparecieron en el matraz tal como
haban sido cortadas, "fotografiadas" por el nitrato de plata oscurecido.
Schulze tard algn tiempo en comprender que era la pequea cantidad de plata del compuesto original lo
que haba causado el cambio. Sus hallazgos constituyeron la base de posteriores investigaciones sobre
sustancias sensibles a la luz.

La fotografa ms antigua
Finalmente, en el siglo XIX se ataron los dos cabos de la investigacin: el ptico y el qumico.
En 1802, Thomas Wedgwood, hijo del fabricante ingls de porcelana, y el qumico Humphry Davy realizaron
fotografas, pero no con una cmara. Consiguieron imgenes de hojas, de pintura sobre cristal y de alas de
insectos, colocndolas directamente sobre el papel sensible y exponindolas a la luz del sol. No consiguieron
fijar las imgenes y se han perdido todas.
La misma dificultad encontr en 1816 Joseph Nicphore Niepce (1765-1833), caballero francs de Chalonsur-Saone apasionado por inventar cosas. Nipce deseaba obtener fotografas negativas sobre papel con una
cmara. Su tema era la vista que divisaba desde la ventana de su estudio; un palomar, un granero y el horno
de pan de su finca. Lo extrao es que, al parecer, consigui algo semejante al color natural, pero no pudo
encontrar los medios qumicos para fijar los colores.
En 1822 obtuvo la primera fotografa permanente, pero deberan transcurrir algunos aos antes de que esa
tcnica resultara verdaderamente practica.
Sin embargo, once aos ms tarde, en 1827, obtuvo la fotografa ms antigua que se conserva. Con una
cmara produjo en una placa de peltre la imagen de la mencionada vista desde su estudio. La placa de peltre,
de 20 x 16 cm, estaba pulida y pulverizada con betn de Judea (especie de asfalto) mezclado con petrleo. La
exposicin dur ocho horas. Eso explica la curiosa disposicin de luces y sombras, ya que durante ese tiempo
el sol fue cambiado de posicin. En las zonas de luz, el betn se endureci y se blanque segn la intensidad
de luz recibida. Las zonas no endurecidas se limpiaron con disolvente de petrleo y luego se oscurecieron con
vapor de yodo para aumentar el contraste con las partes blancas.

1839: Nipce inici en 1829 una incmoda asociacin con Louis Jacques Mand Daguerre (1789-1851), un
conocido pintor, diseador teatral y creador del Diorama, espectculo popular en el que produca ilusiones

pticas de gran tamao, quien tambin haba experimentado con diferentes mtodos fotogrficos. Frustrado
por su falta de resultados, consider ventajoso colaborar con Nipce, el que muri en 1833, no mucho antes
de que Daguerre perfeccionase un tipo de fotografa denominada daguerrotipo.
Daguerre haba trabajado durante aos en un sistema para lograr que la luz incidiera sobre una suspensin
de sales de plata, de manera que la oscureciera selectivamente y produjera un duplicado de alguna escena.
En 1839, Daguerre haba aprendido a disolver las sales intactas mediante una solucin de tisulfato de sodio,
de tal manera que lo captado quedaba permanente. Aunque el avance era notable, se tardaba alrededor de
25 a 30 minutos en efectuar una toma fotogrfica, y eso si haba sol. Pero este no era su principal
inconveniente, sino la dificultad para obtener copias.

El invento fue presentado ante un pblico curioso en enero de 1839, pero Daguerre mantuvo en secreto hasta
agosto el proceso que utilizaba para sus fotografas. Empleaba una lmina de cobre recubierta de plata que
trataba con vapor de yodo para fotosensibilizarla. Despus de ser expuesta en la cmara, la placa se someta
a vapor de mercurio para revelar la imagen, que se fijaba luego con una solucin de sal comn.
Proporcionaba imgenes positivas que slo podan reproducirse volviendo a fotografiarlas.
Y fue otro inventor, William Henry Talbot (1800-1877), que haca experimentos con lo que l llam
"calotipos", quien super el problema en 1841. Con sus "calotipos" se obtenan unos negativos que luego
deban ser traspasados a positivos en otras hojas. En 1844 se public el primer libro ilustrado con fotografas.
Al enterarse del invento de Daguerre en enero, William Henry Fox Talbot un acomodado cientfico ingls,
ste decidi defender sus derechos dando a conocer su propio proceso antes que Daguerre. Es as que el 31
de enero de 1839 no slo anunci su invento sino que adems describi los detalles tcnicos de su proceso.
El invento de Talbot, llamado "Dibujo fotognico", se remontaba a 1835. Hacia 1841, Talbot realiz
importantes modificaciones y lo rebautiz "calotipo". Se trataba del primer proceso negativo - positivo del
mundo. Talbot usaba papel tratado con nitrato de plata y yoduro potsico. Tras la exposicin usaba un bao
de cido glico y calentaba el negativo para revelar por completo la imagen latente receptada durante la
exposicin. A continuacin usaba papel sensibilizado con sales de plata para realizar las copias positivas, que
fijaba con sal.
Las diferencias entre el daguerrotipo y el calotipo eran substanciales. Un daguerrotipo era positivo directo, una
imagen ntida formada por minsculos glbulos de mercurio sobre la placa metlica. Cada fotografa era nica
y slo se poda reproducir fotografindola. Este resultado, sumamente frgil, requera una proteccin de
cristal. Al principio las exposiciones duraban de 20 a 30 minutos, pero al cabo de unos aos se redujeron a un
minuto.
El calotipo era un mtodo negativo positivo. Las exposiciones duraban de uno a cinco minutos. El proceso
permita un infinito nmero de copias sobre papel a partir de un negativo nico. A pesar de la popularidad del
daguerrotipo, fue el calotipo, que permita la reproduccin, el que habra de perdurar. El daguerrotipo pas de
moda a mediados del siglo pasado.
En 1839 se difundi velozmente por todo el mundo la noticia de la invencin de la fotografa. El pblico qued
asombrado. Con el tiempo sta liberara al arte de tener que representar la realidad.
En la segunda mitad del siglo XIX, la fotografa estereoscpica (retrato tridimensional que se vea por medio
de un ocular) dio a conocer al pblico tierras y gentes de otras latitudes.
La repercusin de la cmara en la ciencia fue inmediata: en 1839 se obtuvieron fotografas a travs de
microscopios y hacia 1843 se podan fotografiar diminutos insectos ampliados hasta 100 veces.
Reducidos los tiempos de exposicin a uno o dos minutos, hacia 1841 fue posible realizar retratos con una
cmara. Pero permanecer sentado inmvil, aunque fuera por poco tiempo, poda resultar incmodo, a pesar

del uso de soportes para mantener la cabeza inmvil. A veces, en funcin de la comodidad, se fotografiaba al
sujeto con los ojos cerrados. Luego se abran en la foto mediante la hbil aplicacin de pintura con un pincel.
A partir de aqu, las investigaciones se concentraron en conseguir un papel para los negativos que fuese lo
suficientemente sensible como para ser rpidamente impresionado.
1851: las primeras placas de cristal: El siguiente avance importante fue el descubrimiento, en 1851 de que
se poda sustituir el papel por una placa de cristal para recibir la imagen negativa. El mrito corresponde
principalmente a Frederick Scott Archer, primero escultor y luego calotipista en Londres, quien invent un
proceso al colodin hmedo con el cual obtena negativos sobre una placa de cristal, lo que signific otro gran
paso.
El proceso, denominado del colodin, sustituy rpidamente tanto al daguerrotipo como al calotipo, pues en l
se combinaban las propiedades ms importantes de los procesos anteriores: fino detalle y posibilidad de
mltiples copias. Los tiempos de exposicin podan reducirse a pocos segundos, segn el tamao de la placa
y la intensidad de la luz. El coldin era una solucin viscosa con la que se recubra el cristal. A continuacin la
placa se sumerga en un bao de nitrato de plata para hacerla sensible a la luz. El nico inconveniente era
que haba que introducirla en la cmara y exponerla cuando an estaba hmeda, y a menudo manchaba de
negro las manos y los vestidos. Claro que la cuestin era an muy trabajosa, porque como haba que utilizar
placas hmedas el fotgrafo tena que llevar todo su equipo consigo.
1853: introduccin de las placas secas: Poco despus del procedimiento del colodin apareci una
variedad de procedimientos en seco, que se usaron ocasionalmente desde 1853. Su gran ventaja era que el
fotgrafo ya no necesitaba llevar consigo productos qumicos y otros artefactos; adems, la placa seca no
tena que revelarse inmediatamente. Sin embargo, las primitivas placas secas necesitaban exposiciones tan
largas que su uso no se generaliz hasta la llegada de las placas de gelatina, hacia 1870.
Hacia 1854 se podan conseguir retratos econmicos con formato de tarjetas de visita producidas en serie. En
1860, slo en Pars la industria fotogrfica daba trabajo a miles de personas. Algunos empleados de los
primeros estudios fotogrficos eran artistas desplazados por la cmara que se ganaban de ese modo la vida.
Mas la idea bsica era apta, y por eso en 1871 R.L. Maddox introdujo las emulsiones de gelatina y bromuro
de plata, logrando las primeras placas secas estables. Esto permiti acortar los tiempos de exposicin y deriv
en la creacin del obturador, para abrir y cerrar el objetivo rpidamente.
Su logro condujo a las primeras cmaras de tamao pequeo que se complementaron con un procedimiento
aplicado por primera vez en 1860: el "flash" o iluminacin artificial, cuyo iniciador haba sido el fotgrafo
francs Nadar (seudnimo de Gaspar-Flix Tournachon, famoso retratista y el primero en obtener una
fotografa area), quien emple magnesio para fotografiar las catacumbas de Pars. Tal vez por eso no
asombr que unos aos despus, en 1888, el norteamericano George Eastman (1854-1932) patentara la
pelcula transparente y una mquina muy sencilla que llam "Kodak" por el sonido que hacia al dispararla. Su
producto vena con un rollo para 100 imgenes y enseguida conquist el mercado, convirtiendo a la fotografa
en algo masivo por primera vez.
1874-1880: copias en papel al bromuro: Entre 1874 y 1880 se desarroll un procedimiento barato y rpido
para obtener mltiples copias de un negativo. Un papel recubierto con gelatina se sensibilizaba con bromuro
de plata, que es mucho ms sensible a la luz que otras sales de este metal. Este papel permita hacer una
copia de un negativo tras slo unos segundos de exposicin con iluminacin dbil. De esta forma se podan
hacer copias en el laboratorio en lugar de tener que exponer la copia de papel a la luz del sol como hasta
entonces.
1888: la pelcula flexible de Kodak: George Eastman, fabricante de placas secas de Rochester (Nueva
York) desarroll en 1888 la cmara Kodak, apta para usar un rollo de pelcula flexible. Al mismo tiempo, acu
el famoso lema "Usted aprieta el botn, nosotros hacemos el resto".
La pelcula consista en un rollo de papel recubierto de una emulsin fotosensible. Cada rollo permita obtener
100 fotografas con una exposicin de una fraccin de segundo cada una. Para hacer las copias haba que
despegar la emulsin del papel. El papel fue sustituido ms tarde por celuloide, al que se aplicaba la emulsin
sensible a la luz.
En el ao 1889 se ofreci al pblico el rollo de pelcula de celuloide. Como eliminaba el complicado proceso
de despegar la emulsin, el revelado de esta pelcula resultaba ms barato y supuso un poderoso estmulo
para el uso popular de la fotografa.

Ya por entonces se haban efectuado los experimentos iniciales para obtener fotografas en colores. Los
primeros "autocromos" (fotos color) fueron tomados en Francia hacia 1907. El inventor ingls William Fox
cre en 1939 el proceso negativo-positivo usado en la fotografa moderna, y algunos aos despus, en 1947,
el cientfico norteamericano Edwin H. Land ide una forma de obtener fotografas instantneas que calmasen
la ansiedad de su pequea hija por ver las fotos terminadas: haba nacido la cmara "Polaroid". Hoy, ya se
trabaja con imgenes digitales almacenadas en diskettes, las cmaras son super automticas, las fotos
pueden retocarse y procesarse por computadoras y con los colorantes diazo se obtienen colores muy puros y
de enorme fidelidad. Da a da, los tcnicos de las grandes compaas fabricantes de cmaras y procesos
fotogrficos construyen un futuro sorprendente.
Desde un principio, la fotografa se utiliz tambin en astronoma. Las fotos se tomaban a travs de
telescopios, lo que ofreca la ventaja de que se poda dar a la pelcula o placa una exposicin prolongada para
registrar hasta la luz ms dbil de los cuerpos celestes. Las primeras fotografas ntidas de la superficie de la
Luna aparecieron en Europa y en Amrica hacia 1850 y estremecieron al pblico al brindarle nuevas pruebas
de la inmensidad del espacio. Hacia 1870 se obtuvieron fotografas muy precisas de eclipses y de la corona
del Sol. En 1887 se propuso un plan para realizar un atlas estelar con la colaboracin de 20 observatorios.
Hacia 1912 se haban impreso unas 20,000 placas que mostraban 50 millones de estrellas. Hasta entonces no
se haban catalogado ms de 600,000.
La cmara puede captar el movimiento que escapa a la visin normal. Esta funcin result til no slo en la
ciencia sino tambin en el arte. Eadweard Muybridge, fotgrafo ingls que trabajaba en Estados Unidos,
tom varias series de fotografas expuestas en rpida sucesin. Utiliz hasta 24 cmaras, cuyos obturadores
accionaban velozmente uno tras otro.
Las fotografas de Muybridge obtuvieron gran xito. Resolvieron antiguas polmicas sobre la posicin exacta
de las patas de un caballo durante sus distintos pasos, permitiendo a los pintores detallar a un caballo en
movimiento y estimularon la investigacin de los filsofos sobre el movimiento de los seres vivos.
La fotografa de sucesin rpida se convirti en un instrumento indispensable para la investigacin. Las crono
fotografas del vuelo de los pjaros contribuyeron a la comprensin de la aerodinmica, lo que condujo a la
investigacin del aeroplano.
La cmara fotogrfica se ha usado como instrumento de reforma social. Muchas veces, su testimonio mudo
ha resultado ms eficaz que las palabras. Hacia 1880, Jacob Riis tom fotografas de las condiciones de vida
en los barrios miserables de Nueva York. Su campaa con la cmara y con la pluma aceler la aplicacin de
mejoras que desde largo tiempo se esperaban. De 1905 a 1930, el socilogo norteamericano Lewis Hine
fotografi a los nios que trabajaban en las fbricas, estas fotografas propiciaron la ley contra la explotacin
de los nios.
La cmara capt actos de violencia y de guerras con un realismo horripilante, muy alejado de la glorificacin
implicada en las pinturas. Las fotografas tomadas durante la Guerra Civil americana conmovieron al pblico.
Hoy, sin embargo, una avalancha de fotografas de violencia parece embotar los sentidos e incluso aumentar
la tolerancia ante la barbarie.
Las revistas ilustradas se apresuraron a utilizar fotografas documentales. En un principio se copiaron las
fotografas en planchas de madera para realizar xilografas, lo que disminua el realismo, pero desde 1880 se
utiliz en la imprenta el fotograbado tramado, lo que aument su calidad de impresin.
Hacia 1850 se empezaron a usar fotografas para anunciar productos comerciales. La publicidad fotogrfica
ha constituido una parte fundamental de la prensa desde comienzos del siglo XX, al presentar una imagen
atractiva del artculo anunciado y suscitar un deseo acuciante de adquirirlo. La fotografa de modas surgi

como una rama especializada de la publicidad entre 1920 y 1930. Desde entonces ha acelerado los cambios
en los estilos.

Con la aparicin de la fcilmente manipulable cmara Kodak, en 1888, y posteriormente de la econmica

"Brownie" en 1900, se hizo posible la fotografa popular a una escala previamente inimaginable (lo que no dej
de molestar a los profesionales). La cmara constituye una aficin para la gran mayora, una forma de
ganarse la vida para algunos y una fuente de informacin, entretenimiento y diversin para todos.
1903: procedimiento de color prctico: En Francia e Inglaterra se tom, entre 1860 y 1870, cierto nmero
de fotografas en color natural, pero los procedimientos utilizados eran todava muy imperfectos. En 1903, los
hermanos franceses Louis y Auguste Lumiere, famoso pionero de la CINEMATOGRAFIA, perfeccionaron un
procedimiento tridimiento tricromo. Sus placas puestas a la venta en 1907, eran de cristal recubierto por capas
de grnulos rojos, verdes y azules que actuaban como minsculos filtros: dejaban pasar ciertos rayos del
espectro cromtico e impedan el paso de otros. El cristal proporcionaba a la fotografa un color mucho ms
ntido que el papel.
Siguieron otros procedimientos de color, entre ellos la pelcula Kodachrome, que lleg al pblico en 1935, y
las copias de color sobre papel, que introdujo Agfa en 1942. De ah en ms un sinnmero de productos,
negativos de variadas caractersticas y marcas, papeles, qumicos, cmaras y sus complementos, cada vez
ms evolucionados y sofisticados, fueron inundando el mercado. Esto contribuye a facilitar, no slo la tarea
del fotgrafo profesional, sino a permitir al aficionado obtener fotografas de mejor calidad.
Del mismo modo, la investigacin cientfica y otras reas del quehacer humano se han beneficiado con estos
aportes.
Con la aparicin de imgenes en los medios de comunicacin impresos, se inicia una nueva etapa de la
fotografa, que no es ya slo accesible para una minora, sino que se convierte en un medio masivo de
expresin y propagacin, cuya universalidad, al carecer de lmites idiomticos, le permite dar la vuelta al
mundo.
FOTOPERIODISMO:
Los semanarios y revistas mensuales publican desde 1855 ediciones con fotografas debido al mayor tiempo
de que disponan para la preparacin de sus materiales.
1855 Roger Fenton se embarca para fotografiar la guerra de Crimea utilizando el Colodin Hmedo,
regresa a Inglaterra con 360 placas que dan una idea vaga de lo que es la guerra.
1861, Mattew Brady retrata la guerra civil en EU, auxiliado por Timothy OSullivan y Alexander Gardner,
dan por vez primera una idea muy concreta de lo que es el horror.
1870, durante la guerra franco-prusiana se tomaron cientos de fotografas, y mientras dur la Comuna, sus
defensores gustaban dejarse fotografiar en las barricadas. Los que fueron identificados a travs de esas fotos
por la polica de Thiers, murieron casi todos fusilados. Fue la primera vez en la historia que la fotografa sirvi
como confidente policaco.
1880, Jacob Riis, periodista del New York Tribune, fue el primero en recurrir a la fotografa como
instrumento de crtica social para ilustrar sus artculos sobre las miserables condiciones de vida de los
inmigrantes de los barrios bajos de N.Y., con su libro publicado Como vive la otra mitad.
1880 aparece en EU por primera vez en un peridico, una fotografa reproducida con medios puramente
mecnicos.
4 de marzo de 1880 en el Daily Herald de NY. Aparece la primera Fotografa con el mtodo de medio tono.
Invento de la placa de gelatino-bromuro que permite el uso de placas preparadas (1871).
Perfeccionamiento de los objetivos (los primeros anastigmticos se construyen en 1884).
Pelcula en rollos (1884).

 Perfeccionamiento de la transmisin de imagen por telegrafa (1872).

1904, el Daily Mirrrow de Inglaterra ilustra sus pginas nicamente con fotografas.
1919, Illustrated Daily de NY, sigue su ejemplo.
Lewis W. Hina, entre 1908 y 1914 fotografiar nios en fbricas y campos durante su trabajo de doce horas
al da, as como en los insalubres slums. Estas fotos despiertan la conciencia de los norteamericanos y
suscitan un cambio en la legislatura sobre el trabajo de los nios. Por vez primera, la fotografa acta como un
arma en la lucha del mejoramiento de las condiciones de vida de las capas pobres de la sociedad.
A partir del momento en que la foto es objeto de un uso ms frecuente en la prensa, aparecen los primeros
fotgrafos profesionales.
Durante estos primeros 50 aos el estatuto del fotgrafo de prensa, recibi un estatus de consideracin
inferior y sin poder de iniciativa.
50s. Nace en Italia una nueva raza de reporteros, los paparazzi.
Fotoperiodismo en Alemania:
La tarea de los primeros reporteros grficos de la imagen consista en hacer fotos aisladas para ilustrar una
historia. Habr que esperar a que la propia imagen se convierta en historia.
La historia del retrato fotogrfico se inicia primero en Francia y luego se extendi a todo el mundo. La
historia del fotoperiodismo, por el contrario, cobra impulso en Alemania, y es aqu donde trabajan los primeros
grandes foto reporteros dignos de ese nombre, que dieron prestigio al oficio.
1919, en todas las grandes ciudades alemanas aparecen revistas ilustradas, las dos ms importantes son el
Berliner Illustrierte y el Munchner Illustrierte Presse, tirando cada uno en su momento de mayor xito casi dos
millones de ejemplares y estn al alcance de todo el mundo. Se inicia as la edad de oro del periodismo
fotogrfico.
1920, John Heartfield crea el fotomontaje, usado para desenmascarar el carcter reaccionario de la clase
en el poder.
1925, aparece la cmara Leica, que ser la cmara que abrir en definitiva el camino del fotoperiodismo. El
aparato va provisto de un objetivo de 50 mm., pero en 1930 ya se vende con varios objetivos intercambiables,
lo cual amplia considerablemente sus posibilidades. La pelcula permite exponer 36 vistas sin recargarla, es
una revolucin en el trabajo del profesional.
1928, aparece en Paris la revista fmina Vu, fundada por Vogel y quien tendr ms tarde a los mejores
fotgrafos provenientes de Alemania.
Mass Media magazines en Estados Unidos.
1929, Hans Bauman discpulo de Lorant, trabaja en el Munchner Illustrierte Presse bajo el pseudnimo de
Flix H. Man, desarrollar junto con Lorant la frmula moderna del fotorreportaje, dotando a cada foto
reportero de su propia especialidad: deportes, teatro, poltica,etc.
Erich Salomn, Herr Doctor es el ms clebre de los foto reporteros alemanes.
Toda su actividad se desarrollar en cinco aos: 1928-1933. La gran cantidad de fotografas que realiz y
los temas que cubri en ese perodo demuestran su inalcanzable energa y su gran talento.
Salomn ser el primero en fotografiar gente sin que sta se de cuenta. Tales imgenes sern vivas porque
carecern de pose. As inventa la fotografa cndida, la foto desapercibida, sacada a lo vivo. De este modo
comienza el fotoperiodismo moderno. Ya no ser la nitidez de la imagen la que marque su valor, sino su tema
y la emocin que suscite.
1930, Stefan Lorant rechaza el montaje fotogrfico, la nueva idea de Lorant tiende a estimular reportajes,
es decir, a que se cuente una historia mediante una sucesin de imgenes, esta idea constituir aos ms
tarde el gran xito de la revista LIFE.
La revista ilustrada llega a ser un smbolo de la mentalidad liberal de la poca.
Al llegar Hitler al poder, la mentalidad democrtica que se manifest en la prensa ilustrada alemana se cerr
brutalmente. La prensa queda amordazada y controlada estrechamente. Stefan Lorant es encarcelado,
meses ms tarde es liberado al demostrar su origen hngaro. Huye a Inglaterra, donde fundar en 1938 el
Picture Post. El Dr. Erich Salomn huye a Holanda, como es judo, morir exterminado 10 aos ms tarde en
las cmaras de gas.
Flix H. Man, que al momento de la subida de Hitler se encuentra en el extranjero y dado su condicin de
demcrata convencido, decide no volver ms a Alemania. Llegar a ser, con Kurt Hubschmann, que cambia
su nombre por el de Hutton, colaborador de Lorant en Inglaterra, Ina Brandy trabajar para la revista VU de
Pars, Alfred Einsenstaedt y Fritz Goro se instalarn en Norteamrica, donde formarn el grupo de fotgrafos
de LIFE.
Andrei Friedmann, que haba empezado a los 17 aos en la Agencia Dephot, pasar a Francia donde usar
el seudnimo de Capa, bajo el cual no tardar en hacerse clebre. Y fundar en 1947 la Agencia Mgnum.
Todos los que haban creado el fotoperiodismo moderno en Alemania propagarn sus ideas en el extranjero
y ejercern una influencia decisiva en la transformacin de la prensa ilustrada en Francia, Inglaterra y EU.

 Heinrich Hoffman, fotgrafo e ntimo amigo de Hitler, lo fotografiar en toda clase de poses, para estudiar
sus movimientos y gestos durante sus discursos. En 1933, ser Hoffman, quien reciba el derecho exclusivo de
publicar fotos sobre Hitler. Todos los peridicos y revistas han de pasar por l, y tambin la prensa mundial.
Pero slo l percibir los derechos de reproduccin.
Cuando los americanos ocupen Baviera, le confiscarn los archivos y sern utilizados para reconocer a los
criminales de guerra.
1936, se funda Life, atrajo excelentes fotgrafos alemanes como Kroff y Szafransky, ambos del Berliner
Illustrierte, creando una revista moderna. Pero entre los factores decisivos de su xito, uno de los ms
importantes fue el papel omnipotente de la publicidad.
1953, Hugh, M. Hefner. Aparece la revista Playboy, ya desde un principio introdujo la Playmate,
reproduccin fotogrfica de una mujer desnuda, siendo Marilyn Monroe la primera.

CONCEPTOS BSICOS SOBRE LA FOTOGRAFA

A- PRINCIPIOS
PHOTOS
GRAPHOS

FOTO
GRAFA

= LUZ
= GRABAR (o dibujar)

FOTOGRAFA: entonces, podra decirse que es DIBUJAR CON LUZ.

Es as que la fotografa est basada en dos principios:
1)

Principio FSICO: que corresponde a la parte ptica (por ejemplo: la lente plano convexa es prcticamente
una lupa, y es la que hace las veces de objetivo).

2)

Principio QUMICO: El concepto moderno de los fundamentos qumicos de la fotografa se basa en la

posibilidad de ciertos cuerpos para ser sensibles a la luz (estos elementos son los haluros y los bromuros de
plata).
Sometiendo a la luz una placa que contenga estas sales, se ennegrece de acuerdo a la cantidad de luz que
recibe (mientras ms luz reciba, el negro es ms intenso).
Este proceso parte de la PELCULA FOTOGRFICA que, a grandes rasgos es una placa de polister a la
que se aplica una emulsin compuesta principalmente por una gelatina sensibilizada con bromuros de plata.
Dicha pelcula, fotosensible, es decir, sensible a la luz, encarretada en los magazines que conocemos, a fin
de su preservacin de la luz y posterior empleo, es el primer material que se utiliza para la concrecin de la
fotografa. Una vez colocada en la cmara fotogrfica, se encuentra en condiciones de efectuar de las tomas.
Realizada la o las tomas, nos encontramos con que la pelcula expuesta de este modo, contiene lo que se
llama la IMAGEN LATENTE, es decir que no puede ser visualizada a simple vista, sino que requiere del
proceso qumico del REVELADO, mediante el cual se obtienen las imgenes en NEGATIVO de las tomas
realizadas.
Con estas imgenes en negativo, se requiere de un nuevo proceso qumico, mediante el cual obtendremos la
reproduccin final en POSITIVO, es decir, la fotografa terminada.
Proc eso de revelado NEGATIVO:
im agen
visible
(negativo)

im agen
latente
(placa)
+ revelador
im agen visible

im agen
estable:
NEGATIVO
(en el objeto)
= Lo blanc o
Lo negro

+ fijado

elimina las sales de plata no afec tadas por la luz

fija la imagen

Proc eso de POSITIVADO:

Negativo

Imagen latente
+ papel emulsionado + luz

Suc ede lo c ontrario al negativo:

(en negativo)
Lo blanco
Lo negro

(en la c opia)
negro
blanco

(en el negativo)
negro
blanco (transparente)

+ revelado

im agen
visible
(positivo)

Imagen estable:
COPIA (positivo)
+ fijado

OJO HUMANO-CMARA FOTOGRFICA: analogas y diferencias

La cmara oscura ms simple y ms perfecta que existe es el ojo humano.
La luz entra por la crnea, en cuya superficie tiene lugar la mayor parte de la refraccin; atraviesa luego una
regin que contiene el humor acuoso, pasa por la pupila para llegar al iris y luego por el cristalino,
constituido por varias capas de tejido transparente. En el resto de su trayectoria encuentra un espacio que
contiene el humor vtreo, de consistencia gelatinosa, y un mosaico de terminaciones nerviosas, bastoncillos
y conos, que forman la retina, es decir, la parte del ojo sensible a la luz.
En realidad, el ojo se compone de varias lentes, cada una de ellas con su propio ndice de refraccin. El
conjunto forma una lente de unos 3,6 mm de espesor.
El cristalino es una lente biconvexa.
La imagen, en la retina, se da invertida.
Los prpados son el obturador.
El ojo tiene tambin la facultad de regular la abertura del cristalino, segn las condiciones de luz
dominantes.
La visin distinta es posible entre dos lmites llamados punto distante y punto prximo. Para el ojo normal
o emtrope el punto distante se encuentra en el infinito, mientras que el prximo se halla a unos 25 cm de
distancia del ojo. El ojo se acomoda para la visin cercana y la distante.
En la cmara fotogrfica la luz entra por la lente, es decir, por el conjunto de lentes de que est compuesto
el objetivo.
La cmara se parece al ojo en ciertos detalles, proporcionando, como el ojo, una imagen real e invertida de
los objetos. Sus diferencias, no obstante, superan a las analogas: mientras el ojo se vale del cristalino para
la regulacin de la entrada de la luz, la cmara requiere el concurso de un fotmetro para poder graduar
adecuadamente la abertura del diafragma, es decir el ingreso de la cantidad necesaria de luz segn las
condiciones de sta.
I: Iris del diafragma
C: Cristalino
M: Msculos que regulan la forma del
cristalino
F: Fluido transparente que llena el
globo ocular
R: Retina, superficie sensible a la luz
NO: Nervio ptico, que transmite la
imagen al cerebro

Objetivo

Imagen

Imagen

Objeto

C mara

Retina ojo

La cmara
fotogrfica
y el ojo
humano:
similitud
ptica