I Revista Musical Chilena

Reseas

Hemndez Maldonado, agrupacin que contaba con guitarras, mandolinas, violn, violoncello y flauta. La Zamacueca White, del guitarrista espaol Antonio Alba, es la segunda pieza que contiene el CD
comentado; dicha pieza fue publicada por Alba en Valparaso. A continuacin se incluye Vals briUante
de Alberto Orrega Carvallo, partitura manuscrita encontrada entre los papeles de don Vicente
Hernndez Maldonado y facilitada por su hija, la conocida directora de coros de Temuco, seorita
Luca Hernndez, aJuan Mouras. Unajota, Elguitarrico, de Antonio Alba, una de las ms de 200 obras
que compuso este autor, contina la seleccin. La quinta pieza es la habanera El marinero, cancin
recopilada en la costa central de Chile en 1889 por Albert Friedenthal. Sigue la cueca Lajajxmesa, de
la cual Antonio Alba hizo un arreglo para canto y piano, el mismo que sirvi de base para la versin de
violn con guitarra realizada por Juan Mouras para el CD. El vrtigo. vals op. 119 para dos guitarras de
Alba, es la sptima obra contemplada en el programa del disco, y la octava es Marcha a Verdi, de autor
annimo, arreglada para dos guitarras por Vicente Hernndez Maldonado. La seleccin contina con
El tortillero. tonada vals de autor desconocido, en versin para dos guitarras y canto, Curro cucharos.
paso doble de Metallo en arreglo para tres guitarras de Manuel Ramos, Incandescente, polca de Becuc,
en arreglo para dos guitarras de Vicente Hemndez y Enamorada, mazurca para guitarra de P. Pimentel,
destacado guitarrista y fecundo compositor. Sigue la antologa con el Himno de Yungay, marcha de Jos
Zapiola de 1839, que fue la primera obra musical editada en Chile y que el pueblo chileno an conserva en su memoria. La versin presentada, para dos guitarras, violn, mandolina, flauta y violoncello, es
de Juan Mauras y se basa en una de Toms Veldecantos para guitarra sola, conservada en la coleccin
de Vicente Hernndez. El programa sigue con Ni el tiem~ ni la distancia de Eustaquio Segundo Guzmn,
tonada arreglada para dos guitarras y canto por Mauras. La chilena, de Federico Guzmn, hennano del
anterior, basada en una meloda tradicional, se presenta a continuacin en un arreglo para violn y
dos guitarras, tambin de Juan Mouras. La polca brillante Irma de Pirani, en arreglo de Vicente
Hernndez para dos guitarras, es la decimosexta pieza incluida en el CD que se resea. La obra siguiente es una habanera de Thodore Ritter que denomina equivocadamente Zamacueca; sta es
sucedida por La popular, zamacueca annima, igualmente arreglada para mandolina, dos guitarras, 2
violines yvioloncello, por Mauras. La breve antologa del siglo XIX contina con El ruiseor, vals lento,
annimo, para dos guitarras. La penltima pieza contenida en el CD es una poJea brillante de Pirani
titulada La befana, que se escucha en un arreglo de Mauras, quien trata tambin de restaurar el mundo sonoro de la desaparecida Estudiantina de Temuco. La seleccin concluye con una versin de la
Cancin Nacionalde Ramn Carnicer, en arreglo para tres guitarras de Toms Valdecantos.
La edicin de La guitarra clsica en la msica chilena de saln es de mucha utilidad para conocer lo
que ocurri en el saln decimonnico. Esta antologa sonora adquiere ms valor por el cario e
inteligencia musical que muestran los intrpretes para abordar las obras elegidas. Ellos son los guitarristas Juan Mouras, Guillermo Ibarra y Jorge Rojas Zegers, la violinista y soprano Katia Miric, el
violinista Hctor Viveros, el mandolinista Mauricio Valdebenito, el flautista Gonzalo Garca y el cellista
Juan ngel Muoz. Se deben mencionar tambin los arreglos realizados por Juan Mauras, a travs de
los cuales hace retroceder en el tiempo al auditor, trasladndolo a fines del siglo XIX o a comienzos
del XX.
Fernando Carca

Printemps de la guitare 1998. Carlos Pm. ler Prix. CD digital. Carlos Prez (guitarra). Printemps de la
Guitare Intemational Productions. SABAM-CYP 5651, Concours International de Guitare Clasique,
1998.
Para nadie debiera resultar una sorpresa el alto nivel alcanzado estos ltimos aos por las nuevas
generaciones de guitarristas chilenos. Los nombres de jvenes intrpretes de este instrumento han
aparecido en el podio de los ganadores de prestigiosos concursos internacionales. Y pensar que, a
principios del siglo veinte, en los sectores altos de la sociedad chilena no era bien visto que un varn
tocara guitarra! Gracias a Dios y a la esforzada labor de maestros como Albor Maruenda y Liliana
Prez-Corey, los tiempos han cambiado y hoy se pueden ver, escuchar y apreciar los frutos de un largo
trabajo, especialmente de aquellos profesores vinculados al Departamento de Msica y Sonologa de
la Facultad de Artes. Es el caso del maestro Ernesto Quezada, vanos de cuyos estudiantes han iniciado
una exitosa trayectoria tanto nacional como internacional. Entre eUos destaca Carlos Prez Gonzlez,
el cual estudia con el maestro Quezada desde 1991.

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A sus veinticuatro aos, Carlos Prez ha obtenido numerosos premios y reconocimientos a su

calidad interpretativa. Uno de los ms recientes ha sido el primer lugar en la sexta edicin (1998) del
concurso internacional "Printemps de la Guitare" en Blgica. Cerca de cincuenta postulantes procedentes de ms de veinte pases se presentaron ante unjurado compuesto por Rafael Ituni (presiden-

te), Ren Bartoli, Oscar Cceres, lvaro Company, Alexander Frauchi,Josep Henrquez y Raphalla
Smits, todos ellos msicos de alto prestigio internacional. Carlos Prez result vencedor y como parte

del premio, ha tenido la oportunidad de grabar el presente disco compacto.

El repertorio que encontramos aqu es conocido en el mundo de la guitarra clsica y resulta
accesible para un amplio sector de pblico. Se trata de piezas para guitarra sola del paraguayo Agustn
Barrios "Mangor" (1885-1944: Caazap. Mazurlca apasionata y Maxixa) , del mexicano Manuel Ponce
(1882-1948: Thbne vari et Finale) , del espaol Emilio Pujol (1886-1980: Cubana y Scottish 71UJdrileo) , del
francs Roland Dyens (1952: ciclo Homenaje a Villa Lobos), del belga Claudy Frederic (1950: Deux regards
sur un pass prsent). A este conjunto de piezas se aade el Concierto del Sur para guitarra y orquesta de
Manuel Ponce, grabado en vivo durante lajornada final del concurso en el Thatre Royal de Namur,
con la Orquesta Real de Cmara de Valonia bajo la direccin de Jean-Pierre Haeck.
Las crticas que se han publicado acerca de este fonograma hacen eco a los aplausos que se
pueden escuchar al final del Concierto del Sur. La interpretacin de Carlos Prez rene todas las caractersticas que se esperan para abordar y comunicar este tipo de repertorio: un sonido limpio. una
tcnica capaz de afrontar piezas de alta exigencia virtuosstica y un manejo sensible e inteligente de los
matices expresivos (dinmica, aggica, articulacin, fraseo,juegos timbrsticos y colorsticos). Sin duda,
Emilio Pujol se babra sentido orgulloso de este "tataranieto' suyo (Pujol fue maestro de Liliana Prez,
la cual fue maestra de Luis Lpez, el cual a su vez fue maestro de Ernesto Quezada).
Finalicemos mencionando un peculiar detalle grfico. En la cartula del disco aparece la repro-

duccin de una acuarela original entregada a Carlos Prez por Michele Ruquoy. En ella se observa a
un ngel guitarrista, con aves a su alrededor que lo escuchan. Seguramente este artista intuy algo
especial en el toque de Carlos Prez, algo que remite a un particular mundo de tradiciones y motiva
dones que este joven guitarrista conoce muy bien desde su niez, y del cual, en ltima instancia, debe
proceder la fuerza que lo ha llevado al nivel donde se encuentra y lo llevar a nuevas cimas en su
carrera.

Cristin Guerra Rojas

Cantos de la tiudad sitiada. Msica vocal chilena contempornea. C.D digital. Jos Quilapi (voz) y Cirilo Vila
(piano). Obras de Andrs Alcalde, Rodrigo Cdiz, Cecilia Cordero, Pablo Garrido, Alejandro Guarello,
Jorge Herrnosilla, Carlos samitt, Alejandro Pino y Cirilo Vila. Ministerio de Educacin, Fondo de
Desarrollo de las Artes y la Cultura (FONDART), 2000.
Hace ms de diez aos, en un puesto de libros y revistas viejas de un "persa" santiaguino, encontr un
disco de vinilo arrumbado en una pila de long plays polvorientos. Era un disco con Vila y Stein como
intrpretes de un repertorio que inclua, si mal no recuerdo, canciones de Eisler. El disco signific un
valioso hallazgo para m, ya que me hablaba de un tiempo casi cercenado de la memoria colectiva de
mi pas. "Cun contingentes pueden resultar algunas cosas aparentemente del pasado", pens der
pus de or el disco. Esta casualidad me pennita, a su vez, conocer algo del quehacer musical de quien
comenzaba a ser mi maestro de composicin por aquel ao: Cirilo Vila.
Muchos aos despus, como una sutil coincidencia, como si la vida gustara de las pequeas simetras, lleg a mis manos otro disco, tambin con canciones aguerridas, nuevamente con Cirilo Vila al
piano, y esta vez conJos Quilapi como compaero de msica.
Este segundo disco me retrotrajo a aquellos aos de finales de los setenta. Por aquellos aos,

ignoraba del todo el papel que ya estaba jugando ellw chileno en aquel Santiagn sitiado.
No fui testigo de esta especie de resistencia artstica, que se generaba en diversos centros cultura-

les de Santiago, sino hasta principios de los ochenta. Y para entonces, estos dos intrpretes \levaban
largo tiempo en la tarea de recuperar un espacio para un arte libre de oficialismos.
Recuerdo bien la primera vez que o cantar aJos Quilapi. El timbre y la fuerza de su voz me hizo
pensar en la textura y el color de las maderas del sur. De inmediato se hizo presente en mi memoria la
primera vez que o a un ser humano cantar en directo frente a mi persona. Era el solista de una
agrupacin musical mapuche que, sin micrfono, amplificacin ni otro artilugio, lanz a la multitud

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