Comunidad Emagister 57025 Cursoretoquefotografico

Curso de retoque fotogrfico con Phtoshop- Autor: Alfonso Bustos
CURSO DE RETOQUE FOTOGRAFICO

1.- INTRODUCCION
Antes de comenzar las explicaciones en el presente curso de Retoque Fotogrfico es preciso
aclarar algunos conceptos.
Debemos dejar claro que no todos los procesos que realizamos en una imagen fotogrfica son
en realidad un retoque, sino que, al principio son solo ajustes. Por esto mismo debemos definir
lo mas precisamente posible, que es un ajuste y que es un retoque, aunque la frontera entre
ambos conceptos sea muy tenue.
- AJUSTES DE IMAGEN: Se entiende como ajuste de imagen aquellos procesos que
afectan globalmente a una imagen y que no significan cambios radicales en la imagen
final. La fotografa digital adolece en muchos casos de falta de resolucin, falta de
contraste, ausencia de brilloes decir en falta de vida. Para corregir estas carencias
utilizaremos algunas herramientas que afectarn al conjunto de la imagen y que nos
permitirn conseguir imgenes mas vivas. Para conseguir este efecto de ajuste hay
multitud de programas, desde el especfico de cada cmara, hasta Photoshop.
De una forma general, indicaremos que las tareas de ajuste son las siguientes:
-
Curvas (ctrl.+m)
Niveles (ctrl.+L)
Filtros (ajustes-Filtros de fotografa, enfoques. Etc)
Color (ctrl.+B)
Saturacin (crtl.+U)
RETOQUE DE IMAGEN: Se entiende como retoque de imagen aquellos

procesos que afectan parcialmente a una imagen y que significan una modifican de
una forma sustancial e importante una imagen. Y hay que entender lo que significa
cambio radical. Quizs las siguientes imgenes nos puedan aclarar el concepto:

Apreciamos dos imgenes donde el primer plano es idntico, pero hemos sustituido el fondo
inadecuado de la primera imagen por otro ms urbano.
Estos retoques no solo pueden afectar al fondo, sino que pueden afectar al conjunto de una
imagen:
En la segunda imagen hemos sustituido el fondo y hemos retocado la imagen del primer
plano. En captulos siguientes veremos como realizar estos retoques.
2.- HERRAMIENTAS
Dadas las caractersticas del curso y a las posibilidades que nos ofrece el programa, nos
centraremos casi exclusivamente en PHOTOSHOP, da igual cual sea su versin, pues las
herramientas que vamos utilizar son comunes a cualquier versin.
Las herramientas bsicas que utilizaremos son las siguientes:
-
Seleccin
Recorte
Tampn de Clonar
Borrador
Pluma
Pincel
El resto de herramientas sern tiles en procesos especficos, pero en nuestro caso solo nos
centraremos en las herramientas bsicas.
Aparte de estas herramientas, iremos ejecutando una serie de acciones que nos ayudarn a ir
modificando paso a paso la imagen elegida.
3
Para no hacer excesivamente largo y tedioso el presente manual, remito directamente al

manual de PHOTOSHOP para el conocimiento de las herramientas y acciones anteriormente
mencionadas, as como a un conocimiento ms amplio del mencionado programa.
3.- FILOSOFIA DE TRABAJO

Cuando vayamos a trabajar con una imagen deberemos tener muy claro cual es objetivo que
queramos conseguir. Ello nos permitir ahorrar tiempo y conseguir imgenes ms crebles o
en su defecto tanto ms subjetivas como queramos. Deberemos plantearnos que imagen es la
ms adecuada para retocar y a partir de aqu buscar otras imgenes accesorias o en su defecto
crearlas como banco de imgenes. Photoshop nos permitir crear fondos donde insertar
nuestra imagen elegida.
Aqu muestro solo algunos ejemplos de fondos creados que ms adelante utilizaremos:
Una vez planteado nuestro trabajo, y con las ideas muy claras, podremos comenzar lo que
autnticamente deseamos.
En las sucesivas pginas iremos practicando con ejercicios sencillos, que nos servirn de base
para tratamiento de imgenes ms complejas a medida que vayamos avanzando en el
conocimiento y dominios de las herramientas del programa.
AJUSTES DE IMAGEN
Tal y como hemos indicado anteriormente, los ajustes de imagen son procesos que tienden a
mejorar globalmente una imagen.
Hoy da la fotografa digital ha significado un avance radical en el mundo de la imagen. Atrs
quedaron los largos procesos qumicos con resultados impredecibles e incontrolables por el
autor de las fotografas, con las mltiples decepciones cuando hemos ido a recoger nuestras
fotografas al establecimiento elegido.

Hoy da y gracias a los ordenadores domsticos tenemos acceso inmediato a la visualizacin
de nuestras imgenes favoritas, y siempre podremos mejorar una imagen sin tener grandes
conocimientos tcnicos. Pero no siempre estaremos contentos con el resultado inicial y por
ello trataremos de mejorar nuestras imgenes.
Antes de comenzar, debemos saber con que tipo de archivo vamos a trabajar:
-
TIFF
JPG
RAW
Queda fuera de la intencin de este manual explicar cuales son las caractersticas da cada uno
de los tipos de archivos mencionados, si bien por sus caractersticas determinadas y
especficas, tratar de explicar mejor lo que es un archivo RAW:
Para comenzar, RAW no son siglas como PSD, TIFF o JPG, sino que es la palabra tal cual,
cuya traduccin del ingls significa crudo. En realidad la traduccin ms adecuada sera
materia prima. Las cmaras de digitales de gama media o alta ofrecen la posibilidad de
guardar nuestras imgenes en formato RAW, es decir, guardan la imagen directamente del
CCD sin pasar por el software de la cmara, si introducir parmetros de correccin de blancos
o mejora de la nitidez. De esta forma, es posible extraer y tratar mejor la informacin del
CCD, decidiendo nosotros cuales son los ajustes necesarios o deseados en la imagen. El
problema surge cuando cada fabricante o cada modelo de cmara graba los datos RAW de una
forma diferente, con lo cual se hace necesario un programa especfico para cada caso.
Actualmente PHOTOSHOP, en sus versiones CS y CS2 ofrecen soportes para abrir
directamente este tipo de archivos mediante un cuadro de dialogo con numerosos controles y
ajustes de imagen, aunque, eso s, siempre que nuestra cmara tiene en su lista de perfiles, que
previsiblemente se ir actualizando.
Una vez dicho esto pasaremos a explicar cuales son los procesos ms importantes que nos
permitirn ajustar nuestra imagen:
1.- CURVAS
2.- NIVELES
3.- BRILLO Y CONTRASTE
4.- ENFOQUE DE IMGENES
5.- AJUSTES DE COLOR
6.- TONO Y SATURACION
1- CURVAS
Este mtodo permite ajustar cualquier punto de la escala tonal 0-255 y proporciona el mayor
control sobre la calidad tonal de una imagen.
Acerca del cuadro de dilogo Curvas

El cuadro de dilogo Curvas, al igual que el cuadro de dilogo Niveles, permite ajustar la
gama tonal completa de una imagen. Pero a diferencia de Niveles, que slo tiene tres ajustes
(punto blanco, punto negro y gamma), Curvas permite ajustar hasta 14 puntos diferentes a
travs de la gama tonal de una imagen (desde las sombras hasta las iluminaciones). Curvas
tambin se utiliza para realizar ajustes exactos en los canales de color individuales de una
imagen. Puede guardar los ajustes realizados en el cuadro de dilogo Curvas para utilizarlos
en otra imagen. Consulte Para guardar y volver a aplicar ajustes en un cuadro de dilogo.
Cuadro de dilogo Curvas

A. Iluminaciones B. Medios tonos C. Sombras D. Ajustar curva aadiendo puntos E. Dibujar una curva con un
lpiz F. Configurar punto negro G. Configurar punto gris H. Configurar punto blanco
Cuando se abre el cuadro de dilogo Curvas, la gama tonal aparece representada por una lnea
diagonal recta. El eje horizontal del grfico representa los valores originales de intensidad de
los pxeles (Niveles de entrada); el eje vertical representa los valores de color nuevos (Niveles
de salida).
Por defecto, Curvas muestra los valores de intensidad de imgenes RGB en un rango de 0 a
255, con el negro (0) en la esquina inferior izquierda. Por defecto, Curvas muestra los
porcentajes de imgenes CMYK en un rango de 0 a 100, con las iluminaciones (0%) en la
esquina inferior izquierda. Para invertir la visualizacin de porcentajes y valores de
intensidad, haga clic en la flecha doble que hay debajo de la curva. Tras la inversin, 0 se
encuentra en la esquina inferior derecha de las imgenes RGB y 0% se encuentra en la esquina
inferior derecha de las imgenes CMYK.
Cuadros de dilogo Curvas por defecto de imgenes CMYK y RGB

A. Orientacin por defecto de la barra de salida tonal de CMYK B. Valores Entrada y Salida de CMYK en
porcentajes C. Orientacin por defecto de la barra de entrada tonal de CMYK D. Orientacin por defecto de la
barra de salida tonal de RGB E. Valores Entrada y Salida de RGB en niveles de intensidad F. Orientacin por
defecto de la barra de entrada tonal de RGB
Para hacer ms pequea la cuadrcula Curvas, mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) o la
tecla Opcin (Mac OS) y haga clic en la cuadrcula. Repita la accin anterior para que la
cuadrcula sea ms grande.
Para hacer ms grande o ms pequeo el cuadro de dilogo Curvas, haga clic en el icono de la
esquina inferior derecha.
Al hacer clic en el botn Automtico, se aplicar una correccin de color automtico,
contraste automtico o niveles automticos en funcin de los ajustes definidos en el cuadro de
dilogo Opciones de correccin de color automtica. Para ms informacin sobre cmo
especificar los ajustes para Color automtico, Contraste automtico o Niveles automticos,
consulte Para definir opciones de correccin de color automtica.
2.- NIVELES
Acerca del cuadro de dilogo Niveles
El cuadro de dilogo Niveles permite corregir la gama tonal y el equilibrio de color de una
imagen ajustando los niveles de intensidad de las sombras, los medios tonos y las
iluminaciones de la imagen. El histograma Niveles sirve como gua visual para ajustar la
tonalidad de la imagen. Para ms informacin sobre cmo leer un histograma, consulte Acerca
de los histogramas.
Puede guardar los ajustes realizados en el cuadro de dilogo Niveles para utilizarlos en otra
imagen. Consulte Para guardar y volver a aplicar ajustes en un cuadro de dilogo.
Cuadro de dilogo Niveles

A. Aplicar correccin de color automtica B. Abrir el cuadro de dilogo Opciones de correccin de color
automtica C. Sombras D. Medios tonos E. Iluminaciones
3.- Brillo y Contraste

El comando Brillo/contraste permite realizar ajustes sencillos en la gama tonal de una imagen.
A diferencia de Curvas y Niveles, que aplican ajustes proporcionales (no lineales) a los
pxeles de una imagen, la opcin Brillo/contraste realiza la misma cantidad de ajustes en cada
pxel (ajuste lineal). El comando Brillo/contraste no se recomienda para salidas de alta calidad
porque puede producir una prdida del detalle de una imagen.
Realice una de las siguientes acciones:
Seleccione Imagen > Ajustes > Brillo/contraste.

Seleccione Capa > Nueva capa de ajuste > Brillo/contraste. Haga clic en OK en el cuadro
de dilogo Nueva capa.
Arrastre los reguladores para ajustar el brillo y el contraste.
Si arrastra hacia la izquierda, disminuye el nivel, y hacia la derecha lo aumenta. El nmero
situado a la derecha de cada regulador refleja el valor de brillo o contraste. Los valores pueden
estar comprendidos entre -100 y +100.
4.- Enfoque de Imgenes

El enfoque mejora la definicin de los bordes de una imagen. Procedan de una cmara digital
o de un escner, la mayora de las imgenes se pueden beneficiar con la operacin de enfoque.
El grado de enfoque necesario vara en funcin de la calidad de la cmara digital o del
escner. Tenga en cuenta que el enfoque no puede corregir una imagen muy desenfocada.
Notas y sugerencias acerca del enfoque:
Enfoque la imagen en una capa independiente para que pueda volver a enfocarla
posteriormente si va a usar un medio de salida distinto.
Si enfoca la imagen en una capa independiente, defina el modo de fusin de la capa como
Luminancia para evitar variaciones de color en los bordes.
Enfocar aumenta el contraste de las imgenes. Si las iluminaciones o las sombras aparecen
recortadas despus de enfocar, utilice los controles de fusin de capas (si enfoca una capa
independiente) para evitar el enfoque en iluminaciones y sombras. Consulte Para especificar
una gama tonal para las capas de fusin.
Si necesita reducir el ruido de la imagen, hgalo antes de enfocar para no intensificar el ruido.
Enfoque la imagen varias veces en pequeas cantidades. La primera vez, enfquela para
corregir el desenfoque causado al capturar la imagen (escanendola o tomndola con una
cmara digital). Despus de realizar correcciones de color y tamao, enfoque la imagen de
nuevo (o una copia de la misma) para aadir la cantidad adecuada de enfoque para el medio de
salida que va a utilizar.
A ser posible, utilice el medio de salida final para determinar la cantidad de enfoque necesaria,
ya que sta vara de un medio de salida a otro.
Para obtener un mayor control, utilice el filtro Mscara de enfoque o el filtro Enfoque
suavizado para enfocar las imgenes. Aunque Photoshop tambin dispone de las opciones de
filtro Enfocar, Enfocar bordes y Enfocar ms, estos filtros son automticos y no proporcionan
controles ni opciones.
Puede enfocar toda la imagen o slo una parte definida por una seleccin o mscara. Como los
filtros Mscara de enfoque y Enfoque suavizado slo pueden aplicarse a una capa cada vez,
puede que necesite combinar capas o acoplar el archivo para enfocar todas las capas de la
imagen en un archivo de varias capas.
Nota: El trmino "mscara de enfoque" procede de una tcnica de revelado utilizada en el sector de la fotografa
tradicional basada en pelcula. El filtro sirve para enfocar imgenes.
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El filtro Mscara de enfoque

El filtro Mscara de enfoque enfoca una imagen aumentando el contraste a lo largo de los
bordes de la misma. El filtro Mscara de enfoque no detecta los bordes de una imagen. En
lugar de ello, busca los pxeles cuyo valor es distinto al de los pxeles circundantes segn el
umbral que especifique. A continuacin, aumenta el contraste de los pxeles adyacentes segn
la cantidad que especifique. De este modo, para los pxeles adyacentes, los pxeles mas claros
se vuelve ms claros y los pxeles oscuros se vuelven ms oscuros.
Tambin se especifica el radio de la regin con la que se compara cada pxel. Cuanto mayor
sea el radio, mayores sern los efectos de borde.
Imagen original y mscara de enfoque aplicada
El grado de enfoque que se aplique a una imagen depende del gusto personal de cada uno. Sin
embargo, al enfocar una imagen demasiado se produce un efecto de halo en los bordes.
Al enfocar una imagen demasiado se produce un efecto de halo en los bordes.
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Los efectos de este filtro son mucho ms pronunciados en pantalla que en una salida de alta
resolucin. Si el destino final es imprimir, realice pruebas para determinar cules son los
ajustes que funcionan mejor en la imagen.
5.- Ajustes de Color

Puede elegir uno de los siguientes comandos de ajuste del color:
Comando Color automtico Corrige rpidamente el equilibrio de color de una imagen.
Aunque su nombre implica un ajuste automtico, puede reajustar el comportamiento del
comando Color automtico. Consulte Para eliminar un tinte de color con Color automtico.
Comando Filtro de fotografa Realiza ajustes de color simulando los efectos de fotografiar
con un filtro Kodak Wratten o Fuji en la lente de una cmara.
Comando Equilibrio de color Cambia la mezcla global de los colores de una imagen para
conseguir correcciones de color generalizadas.
Asegrese de que est seleccionado el canal compuesto en la paleta Canales. Este comando
slo est disponible si est viendo el canal compuesto.
Realice una de las siguientes acciones:
Seleccione Imagen > Ajustes > Equilibrio de color.
Seleccione Capa > Nueva capa de ajuste > Equilibrio de color. Haga clic en OK en el
cuadro de dilogo Nueva capa.
Seleccione Sombras, Medios tonos o Iluminaciones para seleccionar la gama tonal en la que
desea enfocar los cambios.
(Opcional) Seleccione Preservar luminosidad para impedir que cambien los valores de
luminosidad de la imagen mientras cambia el color. Esta opcin mantiene el equilibrio tonal
de la imagen.
Arrastre un regulador hacia el color que desee aumentar en la imagen; arrastre un regulador
lejos del color que desee disminuir en la imagen.
Los valores situados sobre las barras de color muestran los cambios de color de los canales
rojo, verde y azul. (En imgenes Lab, los valores son para los canales A y B.) Los valores
pueden estar comprendidos entre -100 y +100..
Comando Tono/saturacin Ajusta los valores de tono, saturacin y luminosidad de toda la
imagen o de componentes de color individuales. El comando Tono/saturacin permite ajustar
el tono, la saturacin y el brillo del componente de color especfico de una imagen o ajustar
todos los colores de una imagen a la vez. En Photoshop, este comando resulta especialmente
til para reajustar colores de una imagen CMYK de modo que estn dentro de la gama de un
dispositivo de salida.
Puede guardar los ajustes del cuadro de dilogo Tono/saturacin y cargarlos para volver a
utilizarlos en otras imgenes.
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Comando Igualar color Iguala el color de dos fotografas, dos capas y dos selecciones de la
misma imagen o de imgenes diferentes. Este comando tambin ajusta la luminancia y la
gama de color y neutraliza los tintes de color de una imagen.
Comando Reemplazar color Reemplaza los colores especificados de una imagen por otros
valores de color nuevos.
El comando Reemplazar color le permite crear una mscara para seleccionar colores
especficos de una imagen y, a continuacin, sustituirlos. Puede definir el tono, la saturacin y
la luminosidad de las reas seleccionadas. Tambin puede utilizar el Selector de color para
seleccionar el color de sustitucin. La mscara creada por el comando Reemplazar color es
temporal.
Seleccione Imagen > Ajustes > Reemplazar color.
Seleccione una opcin de visualizacin:
Seleccin Muestra la mscara en el cuadro de previsualizacin. Las reas con mscara estn
en negro y las reas sin mscara en blanco. Las reas parcialmente con mscara (cubiertas con
una mscara semitransparente) aparecen como niveles variantes de gris de acuerdo con su
opacidad.
Imagen Muestra la imagen en el cuadro de previsualizacin. Esta opcin resulta til si
trabaja con una imagen ampliada o tiene espacio limitado en pantalla.
Para seleccionar las reas que revela la mscara, realice una de las siguientes acciones:
Utilice la herramienta Cuentagotas para hacer clic en la imagen o en el cuadro de
previsualizacin y seleccione las reas que revela la mscara. Pulse Mays y haga clic o
utilice la herramienta Cuentagotas - Aadir a ejemplo para aadir reas; pulse Alt (Windows)
u Opcin (Mac OS) y haga clic o utilice la herramienta Cuentagotas - Restar del ejemplo para
eliminar reas.
Haga doble clic en la muestra correspondiente a Seleccin. Utilice el Selector de color para
buscar el color que va a reemplazar. Al seleccionar un color en el Selector de color, la mscara
del cuadro de previsualizacin se actualiza.
Ajuste la tolerancia de la mscara arrastrando el regulador de tolerancia o escribiendo un
valor. Este regulador controla el grado con el cual los colores relacionados se incluyen en la
seleccin.
Para cambiar el color de las reas seleccionadas, realice una de las siguientes acciones:
Mueva los reguladores Tono, Saturacin y Luminosidad (o escriba valores en los cuadros de
texto).
Haga doble clic en la muestra Resultado y utilice el Selector de color para seleccionar el color
de sustitucin.
Tambin puede guardar los ajustes realizados en el cuadro de dilogo Reemplazar color para
utilizarlos en otras imgenes.
Comando Correccin selectiva Ajusta la cantidad de colores de cuatricroma en
componentes de color individuales.
Comando Mezclador de canales Modifica un canal de color y realiza ajustes de color que no
son fciles de llevar a cabo con otras herramientas de ajuste de color.
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RETOQUE DE IMGENES
En este captulo realizaremos una serie de ejercicios y procesos, algunos muy sencillos, que
nos permitirn modificar sustancialmente nuestras fotografas.
En muchos de estos ejercicios manejaremos una amplia coleccin de herramientas de
Photoshop, aunque las herramientas de seleccin (De rea, Lazo y Pluma) sern las que nos
permitirn trabajar selectivamente en las zonas que deseemos retocar.
Respecto a la herramienta Lazo indicar que trabajaremos ms cmodos si elegimos el Lazo
Poligonal pues as podremos ser ms precisos en nuestro trabajo. Existen varios mtodos de
seleccin que iremos aprendiendo a medida que la complejidad de los ejercicios aumente:
Varita Mgica, Gama de Colores, Marcos, etc.
RETOQUE Y EFECTOS
1. Mejorar Contraste con curvas. Colores globales.
a.- Crear puntos de informacin de color.
Elegiremos la opcin men ventana > info para mostrar el panel de
informacin de color. As mismo elegiremos en la paleta de herramientas cuentagotas >
muestra de color.
Una vez hecho esto tomaremos 3 muestras para los puntos de color negro,
gris y blanco
b.- Ajustar curvas.

Cuando tengamos las muestras tomadas, iremos a men>imagen>ajustes>curvas y una vez
all elegiremos los puntos de color negro, gris y/o blanco segn nuestras necesidades.
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Una vez hayamos ajustado los puntos de color, la imagen debera quedar ms o menos como
la siguiente muestra.
Podremos ajustar la curvatura de la muestra segn nuestras necesidades. En caso que nos
guste el resultado mostrando solamente los puntos de color, dejaremos la curva resultante tal
cual est.
VIRADOS
O DE CMO TRAICIONAR A LA NATURALEZA REAL DE LAS COSAS
El Blanco y negro ha soportado a travs de los siglos, la dictadura del color de modo que aun
recurrimos a el para lograr un determinado efecto o sensacin ptica. Es un modo de color con
personalidad propia que a pesar de lo que pueda parecer no tiene porque limitarse a una nica
tinta.
Vamos a ver el modo en que podemos combinar los canales para lograr blancos y negros de
gama amplia o para lograr efectos de color especiales.
BLANCO Y NEGRO EN COLOR
Tomaremos la siguiente fotografa como imagen de partida para realizar una serie de
ejercicios de virado:
Con la impresin a un solo color, el negro adolece de cierta pobreza de matices que se
soluciona reforzando determinados rangos de densidad con el apoyo de esas otras tintas.
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Figura 1:
Imagen en escala de grises
Imagen en duotono negro +Ptn Gris fro 7C
En las imgenes anteriores hemos partido de la foto original, con todos sus canales. En el
primer caso simplemente hemos cambiado el modo > Escala de grises, con lo cual hemos
eliminado toda la informacin de color. Al hacer esto perdemos matices que no nos gustara
perder.
Para no perder estos matices se puede recurrir a una imagen en Duotono. En este caso hemos
aadido una tinta pantone gris fro 7 C
Otra forma de conseguir una imagen en escala de grises sin perder informacin es seguir
trabajando en imagen RGB o CMYK, bajar la saturacin y mantener la luminosidad.
Figura 2
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El procedimiento es el siguiente:
Imagen > Ajustes > Tono/Saturacin (ctrl.+u) En el cuadro de dialogo que aparece,
llevaremos el cursor de saturacin totalmente a la izquierda
Convertir imagen a escala de grises desde color LAB.
a.- Convertir a modo de color LAB.
Abrimos la imagen a tratar y la modificaremos desde men > imagen > modo > color LAB.
b.- Abrir canales.
En este paso abriremos la ventana canales si esta no se encuentra visible iremos a men >
ventana > canales y una vez abierto desactivaremos los canales a y b.
Solamente el canal luminosidad permanecer activo.
c.- Modificar curvas.
Llegados a este punto aplicaremos el ajuste de curvas como hicimos en elejercicio anterior,
con lo que la imagen debera quedar segn el ejemplo.
d.- Duplicar el canal.

Podemos duplicar el canal Luminosidad para crear mas ajustes sobre la imagen LAB. Para
ello con le canal Luminosidad an seleccionado abriremos el men de la elegiremos destino
> documento > nuevo para crear un documento nuevo con un canal alfa que podremos
modificar a nuestro gusto sin tener que trabajar sobre el archivo original.
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1.- Virado a sepia sencillo

Figura 3:
En este caso no hace falta seleccionar una capa concreta pues el filtro lo aplicaremos a la
totalidad de la imagen.
En la barra de men seleccionar Imagen >Ajustes > Filtro de Fotografa > Filtro Sepia
En el cuadro de dialogo que aparecer moveremos el cursor hasta conseguir el efecto deseado.
2.- Viraje a Azul con curvas
En este ejercicio trabajaremos con el Control de Curvas para manipular y modificar los
colores de la fotografa, trabajando sobre cada canal especifico. Podemos trabajar con
archivos RGB o CMYK, aunque si trabajamos en este ultimo, tendremos ms informacin y
las variaciones sern mas ajustadas y fidedignas.
Figura 4:
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Vemos en este cuadro de dialogo de curvas los elementos necesarios para manipular nuestra
imagen. Seleccionaremos un canal y variaremos los parmetros de entrada y salida para cada
canal hasta conseguir el efecto deseado. Una vez que tenemos logrado el tono que buscamos,
podremos guardar la curva para poder utilizarla en ocasiones posteriores.
VARIACIONES DE COLOR
a.- Abrir el cuadro Variaciones.
Con la imagen que deseemos ajustar abierta, abriremos men > imagen > ajustes >
variaciones. En la parte superior izquierda encontraremos dos imgenes que nos ayudaran a
comprobar la evolucin del color en la imagen original y la imagen segn vamos
modificndola.
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b.- Seleccionar rea tonal y modificar color.

En el la ventana que tenemos abierta, variaciones, elegiremos una de las siguientes opciones
segn queramos retocar la imagen, luces, medios tonos, sombra o saturacin. Una vez
hayamos elegido una de las reas que queremos corregir, pulsaremos sobre las miniaturas
dispuestas en una rueda de color que nos guiar para aadir ms color a la imagen original.
Cada vez que pulsemos sobre una de las miniaturas, esta se aadir a la seleccin que
hubiramos realizado con anterioridad
c.- Regulador fina/basta.
Este regulador nos ayudar a realizar cambios de color ms sutiles, una vez hayamos elegido
el modo tonal que queremos aplicar a la imagen. Para ello una vez hayamos decidido el color,
ajustaremos esta herramienta hacia el extremo fina para realizar un cambio ms sutil, o la
llevaremos al extremo basta para realizar un cambio ms brusco.
d.- Modificar el tono y guardar preferencias.
Las tres imgenes de la derecha controlan el tono general de la imagen aplicando ms o menos
claridad sobre la misma.
Una vez hayamos encontrado la variacin adecuada de la imagen, podremos guardar nuestras
preferencias para aplicarlas a otras imgenes similares.
Corregir gama de colores.

a.- Seleccionar gama de colores.
En la imagen que queramos corregir la gama de colores iremos a men > seleccin > gama
de colores y en la lista del men desplegable seleccionar, elegiremos muestreados y en las
opciones que se nos ofrecen, elegiremos la que mas se ajuste a nuestro modo de trabajo. Aqu
se ha aplicado una mscara rpida.
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b.-Tomar muestra de color.
Con la herramienta cuentagotas del men seleccin > gama de colores activa, elegiremos los
tonos o colores que deseamos retocar, aplicndole una tolerancia que nos permita tomar las
muestras con holgura. Podemos aadir o restar colores a la seleccin mediante los diferentes
tipos de cuentagotas que tendremos en la parte inferior derecha.
c.- Cambiar el tono y luminosidad.
Una vez hayamos realizado la seleccin, iremos a men > imagen > ajustes > tono y
saturacin para modificar el regulador de tono, hasta conseguir el deseado. Si la gama es
demasiado clara u oscura, con el regulador de tono no pasar prcticamente nada, de modo
que modificaremos el regulador de luminosidad para modificar posteriormente el regulador
de tono, de manera que la imagen nos quede a nuestro gusto.
d.- Tomar muestra de color.
Con la herramienta cuentagotas del men seleccin>gama de colores activa, elegiremos los
tonos o colores que deseamos retocar, aplicndole una tolerancia que nos permita tomar las
muestras con holgura. Podemos aadir o restar colores a la seleccin mediante los diferentes
tipos de cuentagotas que tendremos en la parte inferior derecha.
ENVEJECER UNA IMAGEN
Original
Paso intermedio
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Imagen Final
El proceso a seguir es el siguiente:

Aplicaremos un desenfoque gaussiano de 0,5 de radio
Aplicaremos una saturacin de -100
Aadimos el filtro sepia, como ya hemos visto, en un 93%
Aadimos Ruido (Filtro > ruido > aadir ruido), de manera uniforme, 7%
Creamos una capa nueva
Filtro > Interpretar > fibras: Varianza: 27 Intensidad: 1
Bajamos la opacidad de la capa al 12%
Bajamos el relleno al 83%
Acoplamos las capas
Creamos capa nueva y con la herramienta Bote de Pintura, rellenamos de blanco
Con Lazo poligonal dibujaremos sobre la capa de la imagen unos trazos de rasgadura.
Calaremos la seleccin 1 pixel
Pulsamos borrar y aparecern unos finos trazos blancos.
Finalmente, con la herramienta borrador con una opacidad del 30% y con un pincel de 10
pixeles de radio difuso, iremos dando pequeos toques sobre la imagen.
Opcionalmente, con la Herramienta pincel, con dimetro de 10 pixeles, y eligiendo un color
oxido-granate, iremos pintando pequeas motas.
Restaurar imperfecciones de una fotografa antigua

Se trata de dejar una fotografa antigua, como si la acabara de hacer el fotgrafo. Vamos a
eliminar las raspaduras y suciedad, despus vamos a eliminar el `grano, corregiremos los
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tonos, y cuando ya est preparada, la colorearemos. Como nuestra anterior fotografa, no tiene
apenas raspaduras, buscaremos una que s las tenga, la abrimos con Photoshop y ampliamos
convenientemente para que podamos trabajar con los defectos mas pequeos.
Pulsamos sobre la herramienta Tampn de clonar, despus buscamos una raspadura o
suciedad que queramos eliminar y pulsamos alt junto con el botn izquierdo del ratn sobre
una zona cercana que est limpia, soltamos alt y seguidamente pulsamos sobre la zona a
limpiar, repetimos la operacin con cada una de las raspaduras o motas que vayamos
encontrando.
Os recomiendo consultar la ayuda para mas informacin sobre esta herramienta, ya que viene
muy bien explicado su funcionamiento y con seguridad que os despejar cualquier duda.
Existe una nueva herramienta: el pincel corrector , que nos puede ser de mucha mas utilidad
en superficies uniformes, el pincel corrector tambin hace coincidir la textura, iluminacin
y sombreado de los pxeles muestreados con los pxeles fuente, y as obtenemos una mejor
fusin con el resto de la imagen, en cuanto al funcionamiento, es igual que el tampn, se pulsa
alt y el botn izquierdo del ratn sobre la zona de muestra y despus nos vamos a la zona a
reparar y pulsamos con el ratn sobre ella.
En superficies rugosas o en los contornos no nos dar resultado y tendremos que recurrir al
clsico tampn. Si los defectos se encuentran en el fondo, o en partes alejadas de los
contornos, este paso no entraar mayor dificultad, pero si los encontramos atravesando
contornos, o en zonas rugosas, tendremos que poner a prueba nuestra destreza.
La fotografa de abajo es un caso extremo, pero os la he querido mostrar para que veis que es
posible conseguirlo, es cuestin de paciencia, adems de destreza, que adquiriremos con la
prctica.
Eliminar grano
Ahora, nuestro siguiente paso ser eliminar el `grano. Los fotgrafos llaman grano a los
puntitos que suelen aparecer en las fotografas antiguas en mayor o menor medida, en
Photoshop se le llama ruido e incluso existe un filtro para reducirlo o eliminarlo, pero si lo
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usis os llevaris una desilusin, pues lo que hace es desenfocar la fotografa, con resultados
mas bien desastrosos.
A la izquierda podemos observar una fotografa con gran cantidad de grano, por lo que ser
ideal para que trabajemos sobre ella. Nos vamos a centrar en la cara, pues el fondo puede
quedarse perfectamente con el grano, o si queremos quitrselo, podemos hacer una seleccin
con el mtodo de la mscara rpida explicado anteriormente y aplicarle el filtro ruido >
destramar o ruido > polvo y rascaduras, tampoco merece la pena actuar sobre la ropa, a
veces es contraproducente, ni sobre el pelo.
Yo prefiero limpiar solo la cara, manos y brazos, y ocasionalmente, si existen objetos lisos,
como camisas, o zapatos.
Empezaremos pulsando sobre la herramienta Dedo y pondremos el valor de la intensidad en
la barra de herramientas al 20%, es muy importante que pongamos este valor, porque de otro
modo los resultados no sern buenos.
Deberemos empezar a pasar el dedo sobre las zonas que queremos limpiar de grano,
siguiendo el contorno de la imagen, es decir como si estuviramos intentando repintar encima;
si no lo hacemos as, lo que haremos ser emborronar la imagen y nos quedar algo an peor
que con el filtro.
Hay que tener paciencia y probar una y otra vez hasta que nos salga bien, pues nuestro
objetivo no es hacerlo.
Colorear fotos antiguas

a.-Preparar fotografa
Primeramente habremos escaneado la fotografa en escala de grises (se supone que lo vamos a
colorear es una foto en blanco y negro) 300 ppp es lo que suelo utilizar, aunque si queris mas
resolucin, no hay ningn problema, siempre que la configuracin del ordenador sea
suficiente, pues en sta que vamos a hacer ahora se incrementar el tamao del archivo un
24

poco, pero posteriormente, cuando apliquemos otras tcnicas, el archivo puede engordar
bastante y necesitaremos muchos recursos de nuestra mquina para trabajar con l.
He aqu nuestra fotografa, ideal para obtener los mejores resultados.

Abrimos nuestro Photoshop y cargamos dicha fotografa, en el men nos vamos a imagen >
modo > color RGB, para convertir la imagen a color, pulsamos con el ratn sobre la
herramienta lazo y hacemos una seleccin sobre la cara, sin esmerarnos demasiado en que
quede perfectamente delimitada.
Seguidamente pulsamos Q en el teclado para crear una mscara rpida. Ahora jugaremos con
el pincel y el borrador hasta que nos quede algo as:
Una vez conseguido, pulsamos otra vez Q para que desaparezca la mscara rpida y nos quede
laseleccin perfectamente sobre la zona que queremos empezar a colorear, pulsamos ctrl+B y
25

nos aparecer el cuadro de dilogo Equilibrio de color, jugaremos con los tres cursores hasta
obtener el color deseado:
Pulsamos OK y ctrl+D para quitar la seleccin y yatendremos coloreada la cara.

Posteriormente haremos lo mismo con la chaqueta, corbata, camisa, pelo, labios, ojos, blanco
de los ojos y el fondo; todo ha de colorearse, aunque sea blanco o negro, pues siempre hay un
componente de color, si dejamos algo sin colorear se notar a la legua, as que, manos a la
obra. Una vez lo hayamos hecho, nos quedar algo as:
Lo ltimo que haremos en esta etapa ser ajustar los niveles tonales, para ello pulsamos
Ctrl+Lpara que aparezca el cuadro de dilogo `Niveles. Con ello podremos corregir la
tonalidad, es decir, si est demasiado oscura o demasiado clara, hay poco contraste, etc.
Una vez ms, os remito a la ayuda del programa, donde seexplica con todo detalle cmo hacer
uso de esta herramienta que tambin mejorar notablemente nuestra fotografa.
26

El siguiente truquito os va a gustar. Parece una tontera, pero le dar mucha vida a nuestro
personaje en la foto. Se trata de aplicarle un poco de colorete a las mejillas.
Que s, tambin lo haremos con los caballeros que tambin tenemos nuestros colores cuando
estamos sanos y lozanos.
Para ello creamos una nueva capa, dejaremos el modo en `Normal, escogemos la herramienta
pincel y en la paleta de pinceles buscamos un pincel difuso lo suficientemente grande para
aplicar el colorete de un solo brochazo, escogemos el color rojo y aplicamos un brochazo en
cada mejilla; despus bajamos la opacidad de la capa hasta aproximadamente un 15%, como
veamos mas adecuado, que a estas alturas ya somos un poco artistas y debemos de tener
criterio propio.
El siguiente efecto los fotgrafos lo utilizan mucho y en realidad no tiene que ver con el
coloreo, pero har mejorar nuestra fotografa. Se trata de enfocar los ojos, para darle mas
profundidad a la mirada, se hace muy fcilmente, seleccionamos los ojos y nos vamos al men
Filtro >Enfocar > Enfocar o bien Filtro > Enfocar > Enfocar ms. Y ya lo tememos.
27
Cambio de color sutil.

a.- Seleccionar equilibrio de color.
En men imagen > ajustes > equilibrio de color activaremos la casilla previsualizar, y all
seleccionaremos la gama por donde comenzaremos la correccin de la imagen.
2- Cambio de color y gama de colores.

Moveremos uno de los tres reguladores de color, hacia el color que queramos aadir a la gama
seleccionada. Una vez comprobado que esta a nuestro gusto, realizaremos la misma accin
con las otras dos gamas tonales hasta que hayamos dejado la imagen a nuestro gusto
28
RESCATAR SOMBRAS
Hay imgenes en que un ajuste de curvas no es capaz de revelar los detalles de las zonas en
sombra sin que aclaremos demasiado el resto de la imagen. Hay que tener en cuenta que un
ajuste de curvas debe ser suave por que si no, estamos expuestos a perder las transiciones de
tonos y a que aparezca posterizacin (quedan huecos vacos en el histograma).
Habitualmente, existe mucha informacin en las sombras de una imagen, tanto ms si se parte
del escaneado de un negativo y ms an si ese escaneado se ha hecho con una profundidad de
color de ms de ocho bits.
Cuando un ajuste de curvas que pretenda rescatar dicha informacin de las sombras degrade
demasiado el resto de la imagen, es preciso hacer un ajuste selectivo.
El proceso consiste en utilizar una mscara de luminancia del siguiente modo:

- En la paleta de canales, haz Ctrl+clic en la miniatura del canal compuesto.
- Pulsa el botn Guardar seleccin como canal de la paleta.
Se crear un canal nuevo con la imagen en Escala de grises.
Elimina la seleccin. (Ctrl+D)
- Seleccinalo y renmbralo como mscaralum.
- Ejecuta Imagen>Ajustar>Invertir.
29

- Ejecuta Filtro>Desenfocar>Desenfoque gaussiano con un valor bajo para suavizar la
mscara.
- Ejecuta Imagen>Ajustar>Niveles y aplica un ajuste que oscurezca las luces y los medios
tonos y deje muy claras las sombras.
- Vuelve a la paleta Capas.
- Ejecuta Seleccin>Cargar seleccin y elige el canal mscaralum.
- Crea una nueva capa de ajuste de Curvas. Con ella, se crear simultneamente una mscara
de capa con la seleccin cargada.
- Aplica el ajuste de curvas necesario para aclarar las sombras
CREAR CANAL SELECTIVO PARA ZONAS

(DEGRADADOS, DESENFOQUES LOCALES, ETC)
Tomaremos como base para el ejemplo la siguiente imagen:
Seleccionar la carpeta CANALES elegir mscara rpida (Q)
30
- Con herramienta Degradado, elegir la zona que queremos tratar

- Cerrar mscara rpida y aparecer la seleccin inversa a la que necesitamos (paso 1).
Invertimos la seleccin (paso 2)
Paso 1
Paso 2
- Realizar la tarea que deseemos: Desenfoque, Curvas, color, etc, teniendo en cuenta que en la
misma seleccin podremos ejecutar varias acciones. En este caso, realizamos desenfoque y
curvas:
- Si queremos, podemos realizar esta tarea sobre capas determinadas
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CONTROL DE
IMAGENES
CONTRASTE
UTILIZANDO
DOS
El contraste es el problema tcnico ms importante de la fotografa. En la fotografa impresa

tradicional, el principal componente restrictivo es el rango del papel, o 5 valores de f-stop de
detalle desde el resaltado hasta la sombra. Por este motivo se invent el sistema de zonas: para
manipular la exposicin y el revelado del negativo y ajustarse a la copia impresa. En el cuarto
oscuro tambin hay distintos grados de contraste de papel o distintos filtros de contraste
variable para ajustar el contraste. En Photoshop utilizo la siguiente tcnica para corregir y
ajustar el contraste general de las imgenes digitales. La tcnica utiliza dos archivos digitales
de una cmara digital montada sobre un trpode, uno de los cuales se tom para las
iluminaciones y el otro para las sombras. Las dos imgenes se combinan en capas mediante
curvas y una mscara de capa en una nica imagen que contiene las iluminaciones de una, las
sombras de otra y una buena fusin de los valores de medios tonos.
1.Combine las dos imgenes y recrtelas.

Abra las imgenes subexpuesta y sobreexpuesta en Photoshop. Haga clic y arrastre (con la
herramienta Mover mientras mantiene pulsada la tecla Mays) la imagen subexpuesta por
encima de la imagen sobreexpuesta. As se coloca la subexposicin en una capa por encima de
la sobreexposicin (que se convierte en el fondo). En la paleta Capas, seleccione la capa 1,
defina el modo de fusin en Diferencia y alinee las dos imgenes con la herramienta Mover si
es necesario.
32

Recorte las imgenes. (Al recortar la imagen aqu, en el primer paso, las imgenes se
mantienen alineadas aunque haya movido un poco la capa 1.) Guarde la imagen (Archivo >
Guardar como) como capa 1 y cierre las dos imgenes originales sin guardar los cambios.
Vuelva al modo de fusin normal.
2. Cree una mscara de capa y pegue la capa de fondo en ella.

En Capa 1, cree una mscara de capa (Capa > Aadir mscara de capa > Descubrir todas)
en la capa 1. Seleccione la capa de fondo (Seleccin > Todo) y cpiela (Edicin > Copiar).
Mantenga pulsada la tecla Opcin (Mac) o Alt (Windows) y haga clic en la mscara de capa
(la ventana del documento debe volverse blanca). Pegue la capa de fondo (Edicin > Pegar) en
la mscara de capa (se pegar como una mscara en blanco y negro).
3. Cree una ventana nueva.

Seleccione Ventana > Organizar > Ventana nueva para Combinacin.psd para ver los
efectos de la mscara. No ver la imagen en s porque estar trabajando en la mscara. Por eso
hemos creado la ventana nueva.
4. Desenfoque la mscara.
Haga clic en la mscara de capa y aplique un desenfoque gaussiano (Filtro > Desenfocar >
Desenfoque gaussiano) a la mscara en un radio comprendido entre 5 y 50 pxeles.
Desenfoque lo suficiente para deshacerse de toda la textura y de los detalles.
33
5.Ajuste el contraste de mscara con curvas.

Seleccione Imagen > Ajustes > Curvas y ajuste el contraste y el brillo de la mscara hasta que
la imagen tenga el aspecto correcto en la ventana nueva. Aqu no se debe utilizar una capa de
ajuste de curvas porque todava est trabajando en la mscara de capa. Cierre la ventana nueva
cuando haya terminado de ajustar con Curvas.
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6. Acople la imagen.
Deseleccione la imagen y acplela (Capa > Acoplar imagen).
7. Conclusin.
Lo bueno de Photoshop es que podemos controlar el ajuste del contraste general mucho mejor
que en la fotografa tradicional, ya que podemos utilizar imgenes en blanco y negro y en
color. Esta tcnica libera la fotografa y permite capturar cualquier situacin de iluminacin
extrema con facilidad.
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CREAR EFECTO DE NIEBLA Y NIEVE

Algunas ocasiones las imgenes con las que se cuenta, no son ideales para algn proyecto y
all es cuando Photoshop se vuelve indispensable.
De esta imagen, por ejemplo, se requera unpoco mas de nieve y menos visibilidad, se
necesitaba ver un arrollo unos momentos despus de la tormenta de nieve. Hay varias formas
para lograr esto, sin embargo aqu veremos la ms sencilla para lograr esto.
Lo primero es crear una nueva capa
Capa > Nueva > Capa
Ahora aplica un gradiente que vaya de Blanco
a Transparente y de Arriba hasta Abajo.
Fija su transparencia en 75% (tu decides la intensidad).

En la paleta Capas, ve a la capa Fondo y aplica una capa de ajuste Correccin Selectiva
Capa > Nueva Capa de Ajuste > Correccin Selectiva
36

Selecciona Neutrales
Negro = -45
Finalmente recuperemos un poco la pureza del arrollo. ve nuevamente a la capa Fondo y ahora
ajusta Imagen > Ajustes > Brillo/Contraste, Brillo = -15 Contraste = 10
Y este es el resultado:
RETOQUE DE PIEL
En este captulo aprenderemos a retocar la piel y conseguir eliminar arrugas, poros, etc.
Cuantas veces hemos visto en revistas a esas modelos de piel perfecta, suave y tersa, con
tonos acaramelados. Pues bien, con un poco de prctica conseguiremos hacerlo nosotros y
sabremos cuales son los cambios experimentados por esas modelos perfectas.
Aunque nuestro objetivo en principio es aplicar este retoque con nuestros familiares y amigos,
aprenderemos a hacerlo con una imagen utilizada en un catlogo de peluquera:
37
Imagen inicial:
Paso 3
Paso n 1:
Imagen Final
En las imgenes anteriores vemos cual es el proceso de retoque, donde si comparamos la

imagen inicial y final, vemos que la ltima es mas atractiva.
Para conseguir este tipo de retoque, lo primero que tendremos que hacer es crear una accin.
Esta accin la realizaremos de la siguiente manera:
-
En la paleta de acciones, creamos Accin Nueva, y la llamaremos PIEL y se

comenzar a grabar la accin
38
Sobre la imagen que vayamos a retocar, con la herramienta Lazo Poligonal

realizaremos una seleccin localizada en alguna zona neutra, sin mucho
contraste.
En Seleccin > Calar Seleccin, calamos 4 pixeles

Una vez realizada la seleccin, crearemos una capa nueva (ctrl.+C), mediante la
orden copiar capa
A continuacin ejecutamos el comando Ctrl+J, y copiaremos capa via copiar.
39

-
En esta capa nueva efectuamos un desenfoque gaussiano de 15 px.
.
Seguidamente aadimos 3 % de ruido de manera uniforme
Terminamos de grabar la Accin. A continuacin, una vez cerrada la grabacin,

eliminamos de la Accin Piel la fijacin de seleccin, lo que nos permitir realizar
selecciones en las zonas que necesitemos retocar. Ya tenemos lista y guardada
nuestra accin para poder ejecutarla tantas veces como deseemos.
Como ya tenemos creada nuestra accin, deberemos realizarla SIEMPRE sobre la capa donde
este la imagen original. Las capas que vayamos generando se irn superponiendo a la imagen
primitiva, lo que nos permitir ir llevando un control exacto y definido del proceso de retoque.
40

Iremos haciendo selecciones paulatinamente, a estas selecciones se le aplicar la accin
creada. Se irn creando capas, que finalmente acoplaremos, para crear una nica capa de
PIEL. Esta capa podremos ajustarla mediante Curvas, Niveles, Saturacin y Brillo/Contraste.
Una vez realizado los ajustes, acoplaremos la imagen totalmente.
A continuacin vemos otros ejemplos creados mediante esta accin:
41
PIEL DORADA
Este es un efecto muy llamativo, el cual agrada e impresiona a todo aquel que desconoce la
existencia de Photoshop
Lo primero que hay que hacer es quitarle el color, lo cual es muy simple: Imagen > Ajustes >
Desaturar
42

Debes de tener una imagen semejante a esta:
El siguiente paso ser darle una apariencia metlica. Presiona Ctrl+M para ver el cuadro de las
Curvas y crea una como la de la imagen izquierda. El resultado debe ser como el de la imagen
derecha.
Corrijamos un poco el color plata que ahora tiene usando el comando Niveles:
Presiona Ctrl + L. Manualmente corregimos usando los siguientes valores: 0, 1.67 y 240. En
la imagen de la izquierda vemos como se aplican estos valores. Hemos ganado brillo y nitidez.
43
Ahora viene lo bueno: el color dorado. Presiona Ctrl + U, aparecer la ventana

Tono/Saturacin. Marcamos la ventanita colorear. Aplicamos: Tono = 49, Saturacin = 75 y
brillo = +49, tal cual lo muestra la imagen derecha. La izquierda muestra el resultado:
Finalmente damos un poco de profundidad aplicando el Bisel y Relieve de los estilos de

capa:
44

Capa > Nuevo Estilo de Capa > Bisel y Relieve
Aplica los mismos valores de la imagen inferior:
Estos valores varan un poco al variar las caractersticas de la imagen
.
Y ste es el resultado final!
Prueba a grandes resoluciones y podrs ver plenamente la belleza de esta tcnica,
45

PUESTA DEL SOL...
Si hay algo realmente divertido de la manipulacin de imgenes es cambiar las condiciones

ambientales, un muy claro ejemplo de esto es adelantar el reloj unas horas, es decir, pasar de
un medio da a un atardecer ciego.
Como la mayora de este tipo de tcnicas, esta es muy sencilla.
Como puedes observar este es un atardecer normal en esta regin desrtica de Australia, sin
embargo, lo que necesitamos es un atardecer teido de rojos por un sol a punto de ocultarse.
Para esta postal debemos tener cuidado de no perder la textura del desierto.
Todo esto lo haremos sobre una sola capa, el de fondo.
Cabe aclarar que los valores que a continuacin se presentan se acoplan a la imagen que te
mostramos, al cambiar la imagen cambian estos parmetros, por lo que te pedimos que hagas
las modificaciones pertinentes.
Lo primero que haremos ser aplicar un degradado lineal de negro a transparente con una
opacidad del 75%.
46
En adelante no tocaremos los pixeles de nuestra imagen, puesto que solo usaremos capas de
ajuste. La primera capa ser de niveles.
capa nueva capa de ajuste > niveles
Ve directamente al canal rojo y solo all modifica, la imagen te muestra los valores.
A continuacin vamos por mas color capa > nueva capa de ajuste > tono/saturacion y
activamos colorear
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Seguimos con el color y adems las sombras capa > nueva capa de ajuste > correccion
selectiva. Modo Absoluto.
La primera opcin que te presenta es la de los rojos, es la nica que necesitamos modificar.
Fija esta capa de ajuste en modo luz suave si lo crees necesario (como aqu), tambin puedes
ajustar su valor de Transparencia.
48

Como te muestra la imagen ya hay un gran cambio con respecto al original.
Finalmente, y aunque no se notar tanto en el JPEG contrastaremos un poco mas con las
Curvas de Ajuste.
capa > nueva > capa de ajuste > curvas
Y obtenemos una hermosa Puesta de Sol en un Desierto Australiano, que invita a mas deuno a
visitarlo y acampar unos das o tomar fotos de este esplendoroso paisaje, lo que nosaben es
que en realidad nunca existi este rojo atardecer.
Efecto Matrix
Esta primera parte podras crear un fondo Matrix, en la segunda podrs hacer el texto, tambin
podrs aadir un bonito efecto al final.
1) Abre un nuevo documento, el tamao es igual, yo lo cambie a 4009x400. El color de fondo
debe ser blanco.
2) Ve a Filtro > Textura > Granulado, usa estos parametros:
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3) Con los colores Negro de primer plano y Verde de color de fondo ve a Filtro > Artstico>
Resplandor de Nen, usa estos parmetros:
50

4) Ve a Filtro > Estilizar > Bordes Resplandecientes, usa estos parmetros:
Ok, ya tienes hecho el fondo, ahora haremos el texto.

1) Selecciona los colores de fondo y primer plano y configura como color de primer plano el
verde. Escribe algn tipo de texto.
2) Rasteriza la capa texto.
3) Duplica esta capa tres veces. Ve a uno de los duplicados y haz
Filtro > Desenfocar >Desenfoque de Movimiento, con un ngulo de 0 y una distancia de 60
pixeles.
4) Haz lo mismo con el otro duplicado, pero con 90 de ngulo.
5) En la tercera capa, cambiamos el color a blanco y la desplazamos ligeramente para crear
una especie de relieve.
5) Llegaremos a algo parecido a esto:
51
Aqu hay tambin un efecto que puedes aadir a la imagen:

Antes de aadir tu capa de texto ve a Filtro > Desenfoque > Desenfoque Radial, usa estos
parmetros:
Bueno, ya hemos llegado al efecto final:
Tambin podemos utilizar este efecto para usarlo como fondo de imgenes:
52
EXPLOSIONES
Para crear una explosin sideral seguiremos los siguientes pasos.
1. Crearemos un documento nuevo de 300x300 pxeles con color blanco como contenido.
2. Aadiremos filtro > ruido con los siguientes parmetros:
3. Cambiaremos los colores de primer plano y fondo por negro y blanco.

4. Imagen > ajustes > umbral con un nivel de 221.
5. Filtro > desenfoque > desenfoque de movimiento con un ngulo de 90 y una distancia
de 213 pxeles.
53

6. Imagen > ajustes > invertir.
7. Creamos una capa nueva llamada nubes y aplicamos un degradado lineal similar a
este:
8. Modificamos las opciones de capa a trama.

9. Combinamos ambas capas.
10. Aplicamos filtro > distorsionar > coordenadas polares con la opcin rectangular a
polar activa.
54

11. Modificamos el tamao del lienzo a 350x350 pxeles.
12. Rellenamos el contorno blanco del rea resultante de color negro.
13. Filtro > desenfocar > desenfoque radial:
14. Imagen > ajustes > tono y saturacin:
55
15. Crearemos una nueva capa a la cual volveremos a llamar nubes.

16. En la capa nubes aplicaremos filtro > interpretar > nubes.
17. Cambiaremos las opciones de capa de la capa nubes a sobreexponer color.
18. Sobre la capa nubes aplicaremos las veces que creamos necesarias Filtro > interpretar >
nubes. En el ejemplo lo hemos realizado 4 veces.
19. En la misma capa nubes aplicaremos filtro > ruido > aadir ruido con una cantidad de
5, distribucin uniforme y activada la casilla monocromtico
Y este es el resultado final:
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Efecto Agua
Creamos una nueva Capa que rellenamos de blanco y aplicamos Filtro > Interpretar >
Nubes de diferencia
Aplicamos : Filtro > Distorsionar > Cristal

Distorsin = 5
Suavizar = 2
Textura = Deslustrado
Escala = 100%
Modificamos el Equilibrio de color

Imagen > Ajustar > Equilibrio de Color
Sombra = -70,0,+35
Medios Tonos = -70,0,+30
Luces = 0,0,+40
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[Imagen>Ajustar>Brillo-contraste]
Brillo = + 20
Contraste = + 20
Y tendremos la imagen final:
ESPACIO
58
En este ejercicio veremos lo ms bsico de todo : como hacer una representacin de un

espacio lleno de estrellas.
1.- Creamos un nuevo documento del tamao que deseemos y nos fijamos que el fondo sea
negro.
Luego vamos a Filtro / ruido / aadir ruido... y usamos los siguientes valores :
2 Ahora vamos a Imagen / Ajustes /niveles... y utilizamos un valor de 0,40 en la casilla del
medio, como muestra la imagen.
59

3 Y listo, ya tenemos un espacio estrellado. Si quieren jugar con los valores de los Niveles,
pueden hacerlo, moviendo el selector del medio ms hacia la derecha, obtendremos menos
estrellas y viceversa.
EFECTO DE NEBULOSA
En este caso aprenderemos como hacer una nebulosa que generalmente vemos en pelculas o
imgenes del universo.
1.- Crearemos una imagen de firmamento. Seguimos creando una nueva capa encima del
anterior.
2 Elegimos los colores por defecto presionando D y luego los invertimos presionando X, de
esa manera tendremos el color negro de fondo. Ahora elegimos el color rojo de frente y vamos
a Filtro / interpretar / Nubes.
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Ahora, vamos a filtro / interpretar / nubes de diferencia, y volvemos a aplicar el mismo efecto
presionando CTRL+F hasta que obtenemos algn tipo de imagen que nos guste para nuestra
nebulosa.
3- Por ltimo, cambiamos el modo de esta capa, de Normal a aclarar y listo, ya tenemos
nuestra nebulosa creada. Si les parece que hay demasiada nebulosa, siempre se puede
modificar la transparencia de la ltima capa hasta que los resultados sean los deseados o darle
un desenfoque, incluso varios filtros juntos.
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AGUJERO DE GUSANO
Uno de los efectos que no puede faltar en una escena relacionada al espacio, son los tan
famosos "saltos espaciales" o "agujeros de gusano", que ahorran tanto camino a los viajeros
espaciales de algunas series televisivas. En este tutorial, aprenderemos a hacer uno.
1.- Creamos un fondo estrellado, tal y como hemos visto anteriormente. A continuacin,
seleccionamos los colores por defecto (CTRL+D) y creamos una nueva Capa sobre este
fondo.
2.- Llenamos este nuevo Capa con 50% de Color Gris(Edicin / Rellenar...) y en Use elegimos
50% Gris. Luego vamos a Filtro> Ruido> Aadir Ruido... y con los valores que se muestran
en la figura A. Una vez hecho esto, vamos a Filtro / Distorsionar / Molinete y aplicamos ese
efecto con un valor de 360, y obtendremos la imagen de la figura B:
Figura A
Figura B
62

3. Para darle un poco ms efecto de "tnel", aplicamos filtro>desenfocar>desenfoque radial,
primero con:
cantidad:12
Modo de desenfoque: giro
Calidad: Optima
Y a continuacin volvemos a aplicar el mismo efecto solo que cambiamos el Modo de
desenfoque de Giro a Zoom.
4 Pasamos al modo de Mscara Rpida (presionando Q) y seleccionamos la herramienta de

Gradientes. Hacemos un degradado desde el centro del "tnel" hasta casi una de las esquinas
de la imagen. Volvemos a presionar Q para volver al modo normal y veremos que tenemos
todo seleccionado menos un crculo que se encuentra en el centro de la imagen:
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Presionamos borrar (Bk Sp) y nos debe quedar algo similar al ejemplo.
5 Demosle un poco de color. Vamos a Imagen / Ajustar / Tono/saturacin... (o CTRL+U) y

marcando la opcin que dice colorear, ingresamos los siguientes valores:
Tono: 220
Saturacin: 50.
Tambin si quieren pueden probar con otros valores de Tono, para conseguir distintos matices
de color. Aqu tenemos el resultado final:
64
CREANDO UN PLANETA
Este ejercicio no es tan simple como los anteriores, ya que hay que aplicar un poco el gusto
personal a la hora de aplicar uno de los efectos, pero estoy seguro que van a poder hacerlo.
1 Creamos una nueva imagen y hacemos un fondo de estrellas.
2 Creamos una nueva capa sobre el fondo de la imagen y teniendo los colores por defecto
elegidos (para ello presionamos la tecla D) vamos a Filtro>interpretar>nubes.
Luego, imagen>ajustes>tono/saturacin colorear, le damos a la textura el color que queremos
para nuestro planeta. En el ejemplo los valores son :
TONO: 30, SATURACION: 50, LUMINOSIDAD: 0.
3 Tomamos la herramienta de seleccin circular y manteniendo presionada la tecla SHIFT,

hacemos una seleccin de un crculo perfecto que abarque una parte de la imagen. Invertimos
la seleccin y presionamos la tecla SUPR. Luego Deseleccionamos.
65
4 Ahora, es un hecho que un planeta gaseoso est plagado de corrientes de aire que se
arremolinan, a veces, en la mayor parte de la superficie del planeta.
Para simular esto, siguiendo con la herramienta de seleccin circular, hacemos una pequea
seleccin que suavizaremos (Seleccion>transformar seleccin y la pondremos a nuestro gusto.
Despus Seleccin >calar con un valor de 16 px y Volvemos a suavizar con 16 px otra vez
Ahora vamos a Filtro>Distorsionar>molinete y aplicamos el efecto con un valor entre 100 y
200, para que no sea muy acentuado. Tenemos que hacer esto varias veces si queremos que
nuestro planeta no tenga un aspecto muy "uniforme".
66
5 Presionando la tecla CTRL, hacemos un click sobre la capa donde tenemos el Planeta, para
seleccionarlo. A continuacin vamos a Filtro > Distorsionar > esferizar y aplicamos el
efecto con 100% de valor.
Ahora, calamos la seleccin 2 pixels e invertimos la seleccin. Y finalmente presionamos la

tecla SUPR, para que nos queden los bordes del planeta un poco difusos.
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6 El ltimo efecto le da un poco ms de realismo a la imagen. Vamos a Filtro > interpretar >
efectos de luz y aplicamos el efecto estas opciones.
Eso debera ser todo. Otra cosa que se le puede hacer es hacerle un par de anillos, como
planetas como Saturno.
68
Pintura de luz digital

La pintura de luz digital es una potente tcnica de Photoshop que se puede utilizar para
convertir imgenes sin vida en obras de arte. De hecho, es el equivalente digital de una tcnica
fotogrfica de iluminacin denominada pintura con luz. La pintura con luz debe realizarse en
relativa oscuridad para que una pequea fuente de luz de mano se pueda utilizar para pintar
energa de luz sobre un tema principal durante una exposicin larga. Este efecto pictrico de
iluminacin funciona bien en temas fijos, pero no tanto en temas animados como personas. Al
pintar a personas con luz suelen obtenerse resultados estticos. La pintura de luz digital tiene
grandes ventajas sobre la pintura con luz. No es un proceso a ciegas: el efecto de pintura es
visible conforme lo crea, puede modificarlo en cualquier momento y no tiene que trabajar en
la oscuridad. Esta tcnica funciona mejor con iluminacin sin contraste, por lo que la
iluminacin frontal resulta ms favorable; todas las iluminaciones y sombras se crearn en
Adobe Photoshop.
Partiremos de esta imagen inicial:
1. Oscurezca la imagen.
Abra una versin correctamente expuesta de la imagen y, a continuacin, seleccione Capa >
Nueva capa de ajuste > Curvas. Para oscurecer y reducir el contraste de la imagen, se alteran
dos puntos de la curva compuesta; el valor 255 de iluminacin, que se encuentra en el extremo
superior de la curva, se arrastra hasta 180. El valor 64 (el punto de 25% cercano a la parte
69

inferior de la curva denominado 1/4 de tono) se arrastra hasta el valor 32. Estos valores
cambian en funcin de la imagen.
2. Pinte la mscara de capa.

Haga clic en la mscara de capa Curvas de la paleta Capas. Elija negro como color frontal y
pinte con un ajuste de flujo bajo sobre la imagen con el atributo aergrafo seleccionado en el
pincel para crear una acumulacin gradual de negro en las reas seleccionadas. Estas reas
negras ocultan el efecto de la curva de oscurecimiento, lo que permite que se muestre la capa
de la imagen de fondo de exposicin normal. Con el fin de mantener los bordes suaves de la
iluminacin pintada, yo utilic una presin de flujo del 10% o inferior para el aergrafo para
conseguir una acumulacin gradual. Con la tcnica de pintura de luz digital, parece que est
pintando la luz directamente en el tema principal.
70
3. Efectos adicionales.
Observe cmo la pintura digital otorga a la imagen un inquietante aspecto etreo. Para
producir un efecto ms drstico, suelo aadir lo siguiente:
Suavizado: Filtro > Desenfocar > Desenfoque gaussiano > Radio; yo utilic 7 pxeles en
esta imagen de 2587 x 1896 pxeles.
Efecto de granulado: Filtro > Ruido > Aadir ruido > Cantidad 21 > Distribucin:
Gaussiana > Monocromtico.
Efecto de cambio de color rojo azulado: cree una nueva capa de ajuste seleccionando Capa >
Nueva capa de ajuste > Curvas. En el cuadro de dilogo Curvas, seleccione el canal rojo.
Arrastre 194 a 208, 128 a 160 y 64 a 88. Seleccione el canal azul y, a continuacin, arrastre
125 a 153.
4. Conclusin.
La pintura de luz digital es parte de la historia de la fotografa en creacin, puesto que
transforma a Adobe Photoshop de una herramienta de postproduccin en una herramienta de
iluminacin: capturamos imgenes digitales de nuestros temas y las abrimos inmediatamente
en Photoshop para comenzar a pintar luz mientras el tema est presente y el decorado sigue
montado. As se evita cualquier riesgo, ya que podemos retocar el decorado, el tema y la
iluminacin y volver a capturar la imagen si es necesario.
La pintura de luz en personas en Adobe Photoshop es un ejemplo perfecto de mejora digital de
una tcnica tradicional. Proporciona una total libertad para capturar sujetos en movimiento
con todos sus cambios de humor y expresiones y, al mismo tiempo, crear una obra pictrica
con el efecto de luz. Es difcil imaginar la pintura con luz ahora que s crear un producto de
mayor calidad con mucho menos esfuerzo y de una forma ms rpida.
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