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Mairea
Mairea
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210. Villa Mairea. En el plano de paisajismo (1939), se
aprecian pequeas notas en los arbustos definiendo
el nombre de las especies, en ocasiones las notas se
escriben bordeando la casa.
211. Villa Mairea. Detalle de los elementos verticales en
la esquina sur-este.
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funcionan de la misma forma que lo hace la vegetacin con los planos oscuros
de madera; durante el invierno se invierten los valores cromticos de la casa,
fundiendo el plano vertical blanco con el plano horizontal del suelo tapizado por
la nieve.
Tambin el bosque ingresa a la casa gradualmente en su forma domesticada
y por otra parte la casa parece disolverse en su entorno, la arquitectura se
transforma parcialmente en bosque. Pero tambin podemos ver el proceso
inverso, el bosque parece entrar en la casa y devenir arquitectura.62
Al interior todo el suelo de la casa queda plantado por rboles artificiales que
en vez de follaje sostienen las habitaciones. Las columnas quedan plantadas
en ocasiones solas y aisladas y en otras formando grupos de dos o de tres,
algunas se ramifican inclinndose a modo de ramas abiertas como en el caso
de las columnas a la izquierda de la marquesina de acceso y de la marquesina
de salida al patio desde el saln en el ala oeste. El efecto gana en profundidad
si consideramos adems las cortinas de palos ondulantes de la marquesina
y del muro de acceso, que se superponen a los elementos verticales de la
escalera, superponiendo planos a distintas profundidades como ocurre en el
bosque natural afuera de la casa.
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212. Villa Mairea. Vistas desde el exterior. Los jardines
crean un zcalo vegetal que arraiga la casa al terreno
natural.
213. Villa Mairea. La casa fundida al plano de piso en
el invierno.
214. Villa Mairea. La marquesina protege los peldaos
de entrada dejando al descubierto las losas de piedra
en el acceso.
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215. Alvar Aalto, Villa Mairea, 1939, Esquema del bosque natural y artificial de la casa.
216. Villa Mairea, la casa percibida a travs de la cortina de rboles.
217. Villa Mairea, rboles y columnas creciendo juntos en el rincn del sauna.
218. Villa Mairea, vista de la cortina de palos de la escalera y las columnas del saln principal.
219. Villa Mairea, distintos planos verticales superponiendose: bosque al fondo, rbol del patio, columna,
cerramiento de la escalera.
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220. Villa Mairea, diagrama de los pisos: a. grama, b. camino de grava, c. piedras dispuestas en
opus insertum, d. tapete, e. baldosas de arcilla de 30x30cm., f. escalones en listones de madera, g.
baldosas de arcilla de 20x20, h. piso en madera amarilla, i. alfombra
221. Villa Mairea, planta original, mostrando los distintos pavimentos y las rocas en las chimeneas.
222. Villa Mairea, la escalera flotando sobre el saln.
223. Villa Mairea, en el saln, la luz parece provenir del suelo de madera clara.
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224. Villa Mairea. Al salir el suelo nos lleva suavemente
de regreso al suelo natural.
225. Villa Mairea. Detalles de los suelos en el acceso
de la casa.
226. Villa Mairea. Detalles de los suelos en la salida
desde el comedor.
227. Villa Mairea. Detalles de los suelos en el umbral
del saln.
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Los dos muros exteriores ayudan a confinar el terreno para formar un suelo
nivelado sobre la roca irregular. El nivel del patio queda completamente
integrado a la cota de acceso sobre la superficie de la roca, y se puede pasar
libremente una vez se ha trepado la colina desde el muelle ms abajo en la
costa del lago Pijnne.
Aunque los pavimentos hacen parte del total de los cincuenta paos de ladrillo
que Aalto utiliza para hacer diversos experimentos evaluando entre otros
aspectos el comportamiento del material y su resistencia65, Aalto no los dispone
sin un criterio sensible con el sitio. La transicin es supremamente suave, el
suelo se ha pavimentado ensamblando doce paos de ladrillos de diversos
formatos y colores, de acabados rsticos, algunos apoyados sobre una capa
64 Dado el carcter experimental de la casa Aalto prob con varias tcnicas constructivas entre
las que se experiment con la construccin directamente en el suelo sin el uso de cimientos
aprovechando la roca cuyo origen geolgico data de un proceso glaciar. En la zona de la sauna
Aalto apoy la estructura de troncos de madera sobre algunas rocas existentes en el lugar.
65 La experimentacin con distintos aparejos se combin con pruebas de durabilidad de los
ladrillos, que se comprobaban aos tras ao y ensayos con diversos tratamientos tcnicos;
desde la experimentacin con superficies esmaltadas o ptreas, hasta el estudio de los efectos
decorativos, pasando por el anlisis de la resistencia a plantas decorativas y musgos. En AV
monografas No. 132, Madrid, 2008, p. 74.
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Los tonos del embaldosado, van desde el oscuro al claro segn los tiempos
de coccin y el tipo de arcillas utilizadas66, disponindolos de manera que el
tono ms oscuro y quemado quedara ms prximo al borde exterior del patio
en relacin con el marrn oscuro de la roca en el exterior y estableciendo
una gradacin sutil hacia la puerta de acceso donde los ladrillos son de una
coloracin ms clara y ms cercana al tono del suelo de madera utilizado en el
interior.
Este suelo sirve a la casa para lograr una transicin material y temporal con el
sitio. En el sentido en que lo expresa Pallasmaa67:
El collage y el ensamblaje combinan materialidad y tiempo estratificado; estas
tcnicas permiten una densidad arqueolgica de la imagen y un relato no
lineal a travs de la yuxtaposicin de imgenes fragmentadas que proceden
de orgenes irreconciliables. El collage estimula las experiencias del tacto, el
relato y el tiempo.
66 Adems, los ladrillos se presentan en una amplia gama cromtica que incluye desde los tonos
plidos, del naranja al ocre, pasando por el siena tostado- hasta el rojo encarnizado, en funcin
de su tiempo de coccin () tampoco es cierta la afirmacin del investigador Goran Schild
cuando afirma que la casa se construy con los ladrillos desechados de Syntsalo. Se han
conservado dos cartas originales, fechadas en 1952 y 1956, donde se detallan los encargos de
varios tipos de piezas cermicas. En dem, p. 78.
67 Juhani Pallasmaa, Una arquitectura de la humildad, Barcelona, Edit. Fundacin caja de
Arquitectos, 2010, p. 143.
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234. Casa en Muuratsalo, 1953, vista sobre la hoguera.
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68 Herman Hetzerberg, Addie van Roijen-wortmann y Francis Strauven: Aldo Van Eick, p. 65,
citado en dem, Ibdem, p. 143.
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CAPTULO
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LA RELACIN ENTRE SUELO Y CUBIERTA