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YOEL - PAEZ - Metodo Percusion PDF
YOEL - PAEZ - Metodo Percusion PDF
Ediciones musicales
INTRODUCCIN
INTRODUCCIN
Estelibroestdedicadoatodoslosbateristasypercusionistasengeneral,especial
menteparaaquellosamantesdelamsicaafrocubana.Ensucontenidopodrnencon
trarfragmentosdetoquesoriginales,todosellosadaptadosalabaterayalsetdeper
cusin;haremosunlargoviajepasandopordiferentesculturascomo:layoruba,bant,
abaku,etc.
LafortunadehabernacidoycrecidoenunaprovinciacomoMatanzas,ricaentodo
tipo de folklore afrocubano, y haber tenido la suerte de contar con el profesor Toms
Jimeno,quiendesdemuypequeosnosllevacompartir,aprenderydisfrutarcongru
pos de la talla de Afrocuba de Matanzas, Iyakot, Los Muequitos de Matanzas, y
otrosverdaderosmaestros,quehaninfluidodeporvidaenmiformadetocar,sentiry
vivirlamsica.
Todasestasexperienciasmellevaronaescribirestelibro,permitindomehacerapor
tacionessobrecmoadaptarpatronesafrocubanostantoenlabateracomoenelset
de percusin, a la hora de tocar estilos como el Latin Jazz, Afrocuban Jazz o la Timba
(pormencionaralgunos)alavezquedesarrollamosnuestraindependenciaycoordina
cin.Conotrodemisprofesores:NardoelGoyoexcelentemsicoeintegrantedelCon
junto Folklrico Nacional de Cuba, me inici y profundic en la cultura al estilo de La
Habana
LedoygraciasaDiosporhabertenidolaoportunidaddebeberdelamezcladeestas
dos grandes y ricas culturas (matancera y habanera), y aqu queda este libro como mi
homenajemusicalaestasdostierrasqueridas.
Elautor
This book is dedicated to all drummers and percussionists, especially to all afrocuban music
lovers. Inside you will find many excerpts of original patterns all them adapted to drums and
percussionset;wewillenjoyalongtripthroughdifferentcultures,suchas:yoruba,bant,abaku,
etc.
My best luck was being born and grown in a province like Matanzas, very rich in all kind of
afrocuban folk and being so lucky of studying with professor Toms Jimeno, who since my
childhoodinspiredustoshare,learnandenjoywithgroupsofthehighestlevellikeAfrocubade
Matanzas,Iyakot,MuequitosdeMatanzas,amongothersmaestros,haveinfluencedmefor
allmylifeinmywayofplaying,feelingandlivingthemusic.
Alltheseexperiencesinspiredmetowritethisbook,allowingmeexpandnewanddevelopmore
music ideas about how to adapt afrocuban patterns to the drums and the percussion set to play
styleslikeLatinJazz,AfrocubanJazzortheTimba(justtonameafew)toscanthehighestgoalsof
independenceandcoordination.WithmyprofessorNardoelGoyo,greatmusicianandmemberof
theConjuntoFolklricoNacionaldeCubaIdiscoveredandlearnttheculturealestilodeLaHabana.
IwouldliketothankGodforhavingtheopportunityofexperimentingthemixtureoftwobroad
and rich cultures (matancera and habanera) and here you have this book as my personal music
homagetomytwodearestlands.
Theauthor
YOELPEZMtodovolumen1
CURRCULODELAUTOR
CURRCULODELAUTOR
YoelPezGonzlez,naceenJageyGrande,provinciadeMatanzasel18dejuniode
1974,desdelatempranaedaddecincoaossupapRafaelPez,msicoprofesional,le
adentraenelmundodelamsica,participandoasenfestivalesinfantilesdetodoelpa
s.Comienzasusestudiosmusicalesenescuelasreconocidas:EscuelaVocacionaldeArte
deMatanzas(EVA)ylaEscuelaNacionaldeArtedeLaHabana(ENA)dondesegrada
comoinstrumentistayprofesorenlaespecialidaddepercusin,clsicaypopular.
Miembro fundador de Percuba; a los 19 aos ingresa en una de las agrupaciones
msfamosasdelpasPaulitoysulitedurante5aos,msadelanteenotrosgrupos
muy populares como: Isaac Delgado y El mdico de la
Salsaconlosquerealizagiraspordiversospases:Mxico,
EstadosUnidos,Japn,Italia,Francia,Blgica,Brasil,Espa
a, Argentina, Colombia, Dinamarca, Holanda, etc. Partici
pa en numerosos festivales importantes y comparte esce
narioconartistasdelatallade:PaulSimon,OscarDeLen,
HerbieHancock,CeliaCruzentreotros.
SetrasladaaEspaaenel2001,yseintegraalgrupoes
paol (tres veces nominado al Grammy): Caf Quijano,
con los que realiza giras por toda la pennsula ibrica, y
comparte escenario con muchsimos artistas como: Marc
Anthony, Shakira, Paulina Rubio, Chayanne, Michael Bol
ton,Zucchero,Juanes,LosPanchos,Rafael,JuanLuisGue
rra,etc.
Enel2003elprestigiosowebsitedemsicacubanawww.timba.comlenominaentre
los cinco mejores bateristas timberos de todos los tiempos, compartiendo este honor
conartistasdelatallade:JosLuisQuintanaChanguito,CalixtoOviedo,SamuelFor
mellyGiraldoPiloto.
Hademostradosugranversatilidadgrabandonumerososdiscosdediferentesestilos,
enlosquehatocadodiversosinstrumentos:batera,tumbadoras,pailas,bats,bongy
cajn(entreotros).
Ejerce como profesor de la Asociacin de Bateristas Y Percusionistas de Valen
cia(ABPDrums)yhaparticipadocomoprofesorendiferentesseminariosyMasterClass
por todo el pas, entre ellos: V Seminario Internacional de Jazz del Palau de La Msi
ca (Valencia), Seminario Internacional de Campusrrobles (Valencia), III Jornada de
Percusin en Catalua Conservatorio de Tarragona, Master Class en Abbypa (Zara
goza),FestivalInternacionaldePercusindeCapdepera(Mallorca),IIIEncuentrode
Bateristas y Percusionistas de Manises (Valencia), Master Class Escuela A Tem
po (Pontevedra), I Festival de Grupos de Percusin (Vila De La Eliana), I Curso de
BaterayPercusinLatina(Moncada),MasterClassenlaEscuelaMetrnomo(Castelln)
yenlasquehadirigidosuenseanzaapercusionistastantoclsicoscomopopulares.
YoelPezesendorserconYamahaDrums,PlatosZildjian,NPcajonesyparchesRemo.
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AGRADECIMIENTOS
AGRADECIMIENTOS
LeagradezcoaDiosporhabermedadoelprivilegiodesermsicoydehabernacido
enCuba,tierradetradicinylegadosmusicales.Gracias!
AmihijaGiselleporsermimayorinspiracincadada.TequieroChiti.
Para los que llevo siempre conmigo, en todo momento y lugar: mima, papi, mami,
Lezzer,Yoha,apo,SoniayAdonis.
Atodalafamiliaporsucomplicidadconstanteysucarioincondicional,enespeciala
misprimosRalyYovanni.
Amisprofesores:TomsJimeno,RobertoConcepcin,NardoElGoyoHernndez,
JuanManuelCeruto,IvnSoto,FranciscoPancholnGonzlez,RacielElChinoAmi
goyRafaelPez(mipap),losquiero.
AJulioMontalvo,HilariMar,RafaCopiPic,HugoChinestayMiguelngelMateu
porconfiarenmiyhacerposibleestetrabajo.
Amishermanosdeprofesindelosqueaprendocadadaenestemaravillosomundo
delamsica:AbelSanabria,JulioMontalvo,TanyAllende,TomsCruz,Rogerelnio
Reina,RafaCopiPic,AlexanderAbreu,CarmeloAndr,GilbertoCapote,JessGabal
dn, Dennys Jimmy Martnez, Yoel del Sol, Toms El Panga Ramos, Luis Coqui
Chacn,EugeniaSancho,JoelDomnguez,YanielelMajMatos,PavelDaz,Rolando
Marrn,AlexAcanda, GuillermoCorujo,ClaudioCrRosa,DavidGadea,LuisChvez,
Orlando Galano, Jos Ral Aguado, Emilio Morales, ngel y Rogelio Npoles, Andrs
MeteoroMartnez,EnriqueCastellanos,CalixtoOviedo,EnildoRasa,RaulitoValds,
Ernesto Echarry, Ivn Gelis, Karel Pez, Juan Carlos Jimnez, Geandelaxis Bell
Mandela, Sergio Lavandera, Roque, Denis Papacho Savn, Antonio Pach Por
tuondo,SantiNavaln,PauChafer,RafaVillalba,RafaelEstrada,ReinolSardinas,Sergio
Riera,SergioPereda,DanyMoreno,DanielPapiticoAmores,MartnJavierlvarez,Ro
berto Hdez., Alan Casaas, Leonardo Fajardo, Joaqun Betancourt, Carlos Calvio, Mi
chaelFont,DunieskyBarreto,CarlosRodrguezCharlie,JessSalvadorChapi,Oscar
Cuchillo, Tania Tania, Carlos Prez, Orlando Cardoso, Alberto Alberto, Cassio Brito y a
todosaquellosconloquehetenidoelhonordecompartir.
Atodosmisalumnosporhacermemejorpersonacadadayensearmequeconsacri
ficioydedicacintodosepuedelograr.Gracias!
A mis endorser por su apoyo y colaboracin: Brock Kaericher, Hilari Mar, Juan Jos
GonzlezPepe,AlfredoMndez,ManelPunt,JavierOchoayFernandoColodrn.
Y en especial a cuatro personas que aunque fsicamente ya no estn entre noso
tros, su msica y su genio nunca dejaran de existir: Ral El Yulo Crdenas, Luis Ariel
DazVacas,MiguelAngDaz,yAlfredoLuis.
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PRLOGO
PRLOGO
ROBERTOCONCEPCIN
Consideroquestaesunaobraimprescindibleenlacabeceradetodoslosquede
algunamaneranosencontramosinmersosenelmundodelapercusin,enelmsam
pliosentidodelapalabra,desdelosnivelesmselementaleshastaaquellosinstrumen
tistasmsexigentes.
Graciasporaportar,desdetusconocimientosyvivencias,estaacertadayvlidaadap
tacindenuestrosritmosaportandoaslaidiosincrasiacubanaalamsicacontempor
nea.
Enhorabuena!
CALIXTOOVIEDO
Lapercusincubanatienemuchatelapordondecortar,perocuandoestenlasma
nos de este multipercusionista cubano que se llama Yoel Pez,hablamos de palabras
mayores.
Considerounhonorelquepuedahablarunpocodeesemsico.Sintemoraequvoco
estamos en presenciade uno de los ms completos bateristaspercusionistascubanos,
innovadorymuycreativo.Adems,lomsbelloesquemantienesuraz.Claramenteel
habernacidoenlacunadelaRumbaMatanzasesunprivilegioquelepermitenavegar
conrumbofijohaciasumeta.
Todossustrabajossondignosderespetoyadmiracin,suestiloessufirmayaslo
vimosconsuscolaboracionesconPabloFg,IsaacDelgadoyotrosmuchos.Dondequiera
quelseencuentre,susellosereconoceysignifica.
AYoellevemoscombinandotodotipoderitmosafrocubanoshaciendounamezco
lanzadesaborysentimientopococomnenestostiemposenunbateristatanjoven.
VernlamaquinaderitmoquepersonalizaYoelenestascombinacionesquenosbrin
daensulibro.
GraciasYoelPezportulabor,graciasportusabidura.
Ynoloduden,yoserelprimeroencomprarellibroparaseguiraprendiendo.
LUISCONTE
Estelibroresultafundamentalenlabibliotecadeunpercusionista,aquelautornos
adapta,de maneraincreble,lostoquesafrocubanosala baterayalsetdepercusin,
tratando,adems,aspectostanimportantesybsicoscomosonlaindependencia.
MuchasgraciasYoel!
JESSSALVADORCHAPI
Unlibroquereflejatodaunacultura:laafrocubana.Conunfuertetransfondopeda
ggico, fundamentado en una afanosa tradicin, y unas grandes dosis de modernidad
filtradaatravsdelamultidisciplinarcomplejidaddelabatera.
GraciasYoel!
ANGELCELADA
LasabiduradeYoelhahechoposiblequeestesoberbiotrabajoseaimprescindible
para perfeccionar estilos como el Latin Jazz y tambin de aporte inestimable para mu
chosotros.
GraciasYoel!
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JULIOMONTALVO
Porfinunlibroquenosmuestralasclulasrtmicasdelostoquesafrocubanosme
diantenumerososejemplosllevadosalsetdepercusincubanaylabatera.
Atodoestocabeaadirlapedagogayprofesionalidadconlaqueelautorabordes
taobraqueservirdegua,nosoloapercusionistasdetodoslosniveles,sinotambina
compositores,arreglistas,productoresymsicosdetodandole.
Graciasportantoempeoytalento,quenosehagaesperarelvolumen2.
conNardoelGoyoyTomasitoCruz1998
RafaelPez(supadre)yRogerReina
2002
conGisellePez(suhija)2008
PAULITOYSULITE(Pars1996)
RobertoConcepcinRub(2002)
(maestrodegrandespercusionistascubanos)
GrupoSONPIONERO(YoelPez,giroyvoz)1983
SeminarioInternacionaldeCapdepera
(Mallorca)2007
conTOMSRAMOSelPanga
(1994Pauloysulite)
ISAACDELGADOYSUGRUPO(Colombia.Tour1999)
conTNIALLENDE(percusionista)y
JUANCARLOSJIMENEZ(guitarrista)
(Tourdeinvierno2001:LaTabernadel
BudaCafQuijano)
conTOMASITOCRUZ
(GiraPauloysulitePars1996)
conunodesusmaestros:
JUANMANUELCERUTO
1997
conJULIOMONTALVOenelVSeminariodeJazz
delPalaudelaMsica.Valencia(Espaa)2003
Laliteconungrancongueroyamigo:MIGUELANGDAZ
ClubHotbrass.PARIS1996PAULOYSUELITE
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Captulo1
LACLAVE
Paranosotros(loscubanos),lacla
veescasiunaformadevidayaquenos
lo la practican los msicos profesionales
sinoelpuebloengeneral;resultamuyfcil
caminar por cualquier calle de Cuba y en
contrarteaalguienhaciendolaclaveyco
reandoelestribillodemoda,laclaveest
presente en todo momento en nuestro
folklore.
Forus(Cubans)theclaveisnearlya
way of life since it is played not only by
professionals musicians but by the people
ingeneral;walkingdownanystreetinCuba
you are likely to find someone playing the
clave,playingthelatestchorus,theclaveis
presentateverymomentinourfolklore.
Escasiimposiblequealguiennola
hubieretocado,aunquefueraunavez,ella
siempre est presente. Losmsicos dicen
queescomoelalmaoelespritudecual
quier tema musical, que aunque no est
fsicamente el instrumento, la sientes, la
oyesylavives.
Existen muchos patrones de clave,
entrelasmsconocidastenemosalacla
vedeSon(llamadaclavecubana),sedice
quevienedelaclavedelYamb.Tenemos
tambinlaclavedeRumbaquesusorge
nesvienendelaclaveAbaku,peropode
mos citar otras variantes como por ejem
plo: la clave Campesina, la Habanera, la
Arar, la clave Abaku o aiga, la clave
Afro,la6x8,laCoralymuchasms.
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Lamayoradelosmsicoscubanos
enseanasushijosatocarlaclavedesde
muy temprana edad, mi pap adems de
ensermeladesdemuynio,tambinme
llev por toda Cuba para que viera a los
mejores percusionistas tocarla, algo de lo
que le estar por siempre agradecido:
Graciaspapi!.
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Captulo2
YORUBA
TamboresBats
TamboresBats
LostamboresbatsllegaronaCubaa
mediados del siglo XVI con la entrada de los
primeros negros esclavos trados desde fri
ca fundamentalmente de las regiones de Ni
geriayGhana,estospobladoressehacanlla
maryorubasolucums.
Eloknkoloeseltamborbatmspe
queo,elitteleelmedianoyeliyeselma
yorquetambinselellamatambormadre,
stetamboreselquehacelasllamadas.
Thebatshavetwoskins,thebigger
and heavier one being called boca or en,
whilst the smaller and lighter one is called
thechachorculata.Chawor(jinglebells
orlittlebellsthatgoroundthemouthand
thecacha)areattachedtotheIydrum.
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kingsurehedoesntlosethemelody.Apart
from Cuban folk groups like Afrocuba de
Matanzas, Muequitos de Matanzas, Yoru
ba Andabo, Clave and Guaguanc, among
others, there are groups playing different
styles of music that incorporate the bats
drums in their sets, for example: Irakere,
ArturoSandoval,JoaqunCorts,RickyMar
tin,etc.
Thebatdrumscanalsohavediffer
rent names: the oknkolo is called omel
orknkolo,theitteleforexampleomel,
enk or middle drum,
and the Iy also goes
by the name of caja
(wich means box) in
the region of Matan
zas.
Generallytheyare
made from the wood
of palmtrees, cedarsor
mahoganytrees,trees
which attributions to
Shang. They are clo
sed drums, with no nole or opening they
guardthesecretofaainside.Thebatare
bimembraphones, the have two leather
skins (one on each side of the drum). In La
Habana the lowpitch shin (mouth) is
usually playedwiththerighthand,andthe
highpitch skin (cach) with the left, while
in Matanzas it is usually the other way
round.
TamboresIyes
TamboresIyes
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Nowadays,percussionistsadapttheir
rhythmstothecongasorthetumbadoras,
andusetheminmodernmusic(LatinJazz,
AfroCubanJazz,etc...)Thesesamerhythms
canalsobeadaptedtothedrumset.
TamboresdeBemb
Estos tambores se ven en grupos de
tres,acompaadosporunidifonodemade
ra que suele ser un tronco ahuecado que se
tocacondospalostambindemadera.
TamboresdeBemb
Thedrumscanbema
de from palmtreetrunksor
containerbarrels,andthey
can be tuned in different
ways: through candle intervention or by
tension(liketheIyesdrums).
Thebembtoques(rhythms)can
be found all over the island of Cuba,
specially in zones like Matanzas, La Haba
na, Villa Clara and the eastern provinces;
today it is one of the most adapted rhythms
intothemodernpercussionset.
Lostamboresdebem
b tienen un carcter pro
fano,seutilizanenlasfies
tas, y otras celebraciones
populares; es por ello que,
alnotenerelcarcterritualdelostambores
batseiyes,paralostamboresdebembno
se exige fundamento ritual alguno, ni en su
construccinniensumanejo.
LostoquesdeBembsevenportoda
laisladeCubaprincipalmenteenzonascomo:
Matanzas,LaHabana,VillaClara,ylasprovin
cias orientales; siendo hoy por hoy, uno de
lostoquesquemsseadaptanalSetdeper
cusinmoderno.
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BATS
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Captulo6
LABATERA(Drums)
LABATERA(Drums)
Inthischapterwewilladaptalltheori
ginalrhythmsoftheolddrums,e.g.: theYoru
ba rhythms (bat, iyes and bemb drums),
lookingatsomeoftheirorishas;thepalo,ma
kutaandyukarhythms,andalsothegagand
abakupatterns.
Wewilllookatsomevariationsofevery
rhythm,sothatwedevelopourindependence.
Every rhythm has different ways of being
performed, and in the drum set we also have
otherinstruments,suchasthebells,thejamblock,
etc.,sothatwecanplaythesamerhythmwith
the hand or with the foot, according to what
therhythmrequires.
Irecommendlisteningtoalotofmusic,
as it will us greatly to get inside this concept,
andto perform every beat asif we were living
in that era when the slaves didn't have any
thing,but,nevertheless,theirrhythmswereof
unsurpassablestrength.
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Captulo7
ELSETDEPERCUSIN
ELSETDEPERCUSIN
In the Percussion Set we use a lot of
instruments,forexample:
Threetumbadorastoperformtherhythms
ofthebemb.
Elbongylastumbadorasparaadaptarles
lostoquesdebats.
Sticksinthehandsforrhythmsliketheyuka.
Trestumbadorasalasquesellevaranlos
toquesdebemb.
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GLOSARIODETRMINOS
AGOG:CampanitasutilizadasparainvocarysaludaralosOrishas.
AKPUNOAPWN:Cantanteprincipalenelconjuntodetamboresbats.
ABAKU:Secta,sloparahombres,queprovienedelacostadeCalabar(alsurdeNige
ria).TambinllamadosAIGOS.
BEMB:FiestareligiosadedicadaalosOrishas.Acompaadademsicaybaile.
BABALAWO(BABALAO):EselsacerdotedeIf.EnlasanteralapalabravienedeBab
(padre).
BANT:TienensuorigenenelCongo.MusicalmenteutilizanlostamboresYukaylosMa
kuta.
BATS:Conjuntodelostrestamboressagrados(Iy,ItteleyOknkoloOmel).
BIANKOMEKO:ConjuntodetamboresAbaku(BonkEnchemiy,Biankom,ObApy
Kuchiyerem).
CAT O KAT: Tronco de madera ahuecado (a veces se puede reemplazar golpeando
conlospalosenlamaderaocascodeltambor).
CLAVE:Instrumentoidifonoqueconsisteendospalitoscilndricosdemaderaqueen
trechocan.LaClavesirveparamediryguardarelcomps.
CAMPANA:ImitacincriolladelEkn(CampanaAbaku).Esdemetalysepercutecon
unabaqueta.
CHEKER O AGWE: Calabaza seca recubierta de una red
consemillasocaracolesquesuenanalagitarosacudirel
instrumento.TambinconocidocomoGirooAgbe.
ERIKUND:Sonajasdefibracubiertasdetela(Abaku).
EKN: Hierro o campana que se golpea con un palo
(Abaku).
KUE: Tambor sagrado Abaku. Se reserva para las cere
moniassecretas.
FADDELA:SustanciaresinosaqueseponeenlaBocaoEndelIyparaapagarelsonido.
GUATACA:Instrumentometlicosimilaraunaazadaoazadn.Sepercuteconunhierro.
IYES:SubgrupotnicodelosYoruba.
ITONES:PalosquegolpeanelcuerpodelBonk(Abaku).
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BIBLIOGRAFARECOMENDADAPORELAUTOR
BIBLIOGRAFARECOMENDADAPORELAUTOR
LOSINSTRUMENTOSDELAMSICAAFROCUBANAIFernandoOrtiz
LOSINSTRUMENTOSDELAMSICAAFROCUBANAIIFernandoOrtiz
DELCANTOYELTIEMPOArgeliersLen
DICCIONARIODELAMSICACUBANAHelioOrovio
LATRADICINEWFONENCUBAHippolyteBriceSogbossi
MSICAENELFOLKLOREArgeliersLen
LAAFRICANADELAMSICAFOLKLRICACUBANAFernandoOrtiz
LOSBAILESYELTEATRODELOSNEGROSENELFOLKLOREDECUBAFernandoOrtiz
CUENTOSNEGROSDECUBALidiaCabrera
ELMONTELidiaCabrera
REGLASDELCONGOLidiaCabrera
KOEKOIYAWLidiaCabrera
LASOCIEDADSECRETAABAKULidiaCabrera
DISCOGRAFARECOMENDADAPORELAUTOR
DISCOGRAFARECOMENDADAPORELAUTOR
ACHIVMerceditasValdsyYorubaAndabo
TUMICUBACLASSICSMerceditasValds
RAICESAFRICANASGrupoAfrocubadeMatanzas
ITOIBANECHULosMuequitosdeMatanzas
ORISHAAYE(todoslosvolmenes)LzaroRoss
MSICAYORUBAConjuntoFolklricoNacionaldeCuba
FUNDAMENTOYORUBAPapoAngarica
HABANACUBA1957RhythmsandSongsfortheOrishas
MATANZASCUBA1957RhythmsandSongsfortheOrishas
ORUSECOGrupoOlubat
BEMBMiltonCardona
CANTOSDESANTERAGruposOmoIrago,ElNiodeAtcha,ArOk
OSUNLOZUNPapoAnagarica
RUMBAENLAHABANAGrupoYorubaAndabo
SACREDRHYTHMSOFCUBANSANTERIA(variosartistas)
DVDsRECOMENDADOSPORELAUTOR
DVDsRECOMENDADOSPORELAUTOR
OGGN,UNETERNOPRESENTELzaroRoss
BATPARAOBATALGrupoAfrocubadeMatanzas
AA,LAMAGIADELTAMBOR(variossanteroscubanos)
NGANGAKIYANGALAPalerosCubanos
RUMBAENLAHABANAGrupoYorubaAndabo
CULTOALOSORISHAS(todoslosvolmenes)
OJUNDEGARA(variossanteroscubanos)
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DISCOGRAFA
CDSOFOCNDOTE
Paulitoysulite
MagicMusic
1995
(timbal)
CDHomenajeaPabloMilans
PARAVIVIR
(variosmsicos)
JMIMusic
1998
(drums)
CDELBUENOSOYYO
PaulitoF.G.
CosmopolitanCaribbean
Music
1996
(drumsytimbal)
CDDTALLEDELASALSACU
BANA
GrupoDetalles
BisMusic
1999
(bong)
CDLAPRIMERANOCHE
IsaacDelgadoysugrupo
CDPAULITO
Paulitoysulite
FaniaRecords
1996
(drumsytimbal)
(participacinenLavidaesun
carnavalenla2edicin).Cari
beanProductions
1999(drums)
CDUNAMUCHACHA
CubanAllStars
CubanJazzRecords
1996
(congas)
CDLAVIDAESUNCARNA
VAL
IsaacDelgado
1999
(drums)
CDHomenajeGRACIAS
FORMELL
Variosmsicos
GeminisProductions
1997
(timbal)
CDSALSAAFROCUBANA
(Alabuenas)
OsvaldoCharcnysuTimba
ARCMusicProductionsInt.
2001
(drumsytimbal)
CDEXCLUSIVOPARACU
BA
IsaacDelgadoysugrupo
GeminisProductions
1997
(timbalTrack3)
CDQUECULPATIENEN
Adriana
FoxyRecords
2001
(drums,congas,timbal,bong
ypercusinmenor)
CDCONLACONCIENCIA
TRANQUILA
Paulitoysulite
FaniaRecords
1997
(drumsytimbal)
CDSOLYSOUL
MikeRacette
2001
(bong)
CDNEIGHBORHOODNOI
SE
Fusin(variosmsicos)
MachineHead
1998Mxico
(drums)
CDLATABERNADELBUDA
CafQuijano
2002Espaa
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DVDCAFQUIJA
NO(Recopilatorio)
CDCafQuijano
CDLaextraaparadojadel
sonidoQuijano
CDLatabernadelbuda
GrabadoenelTeatroEmpe
radordeLen(Espaa)
2002(drums)
DVDMOSTFAMOUSHITS
HabanaNights
MedusaEntertainmentInterna
tionalLtd.
2006
(drumsconIsaacDelgado)
CDASESLAVIDA
AgitaSal
E.M.HorusS.A.
2003
(percusin)
CDYAMB
ConjuntoYamb
2006
(congas)
CDQUEGRANDEESESTO
DELAMOR
CafQuijano
Edicinespecial(track12)
WarnerMusicSpain
2004(drums)
CDDVDTRAVESIES
JessSalvadorChapi
Produccioneslamalokas.l.
2006
(congas,batsydrums)
CDSRVAMEUNACOPITA
CafQuijano
TemaseleccinEspaola
FtbolEurocopa2004
WarnerMusic
(drums)
CDENTRARENT
Will
2006
(drumsypercusin)
CDCONLASUERTEENLOS
TACONES
Cristie
2007
(drums)
CDDVDLAPESCADA
LaPescadaSonera
2004
(percusin)
CDYNOESTOYENN
SONDELBarrio
SedajazzRecords
2004
(percusin)
DVDVIDASYVENIDAS
RebelsMusic
2007
(drums)
CDREPERCUSIN
MixerMusic
2004
(percusin)
DVDHOTINCUBA
MedusaEntertainmentLtd.
(drumsconIsaacDelgado)
CDBARRIOALTO
JaumePedrosGroup
TenderRecords
2006
(congas)
DVDHOTINCUBA
MedusaEntertainmentLtd.
(drumsconIsaacDelgado)
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ORISHASTRATADOSENELLIBRO
ORISHASTRATADOSENELLIBRO
ELEGGU(Elegu)
SeidentificaconelNiodeAtochaySanAntoniodePadua.
Suscolores:NegroyRojo.
Orisha guerrero y guardin que posee las llaves de todas las puertas. Es el
mensajero de los dioses; controla lo bueno y lo malo. Siempre es llamado antes
queningnotroorishaparaabrirlasceremonias,nadapuedehacerseenninguno
delosdosmundossinsupermiso.Esnioyanciano,mezcladevitalidadysabidu
ra,abreycierratodosloscaminos.Eleggueselprincipioyelfin.
OGGN(Ogn)
SeidentificaconSanPedrooS.JuanBautista.
Colores:NegroyVerde.
Orisha guerrero y guardin. Representa el trabajo y el esfuerzo humano. Simboliza la
violencia,lafuerzabrutaylaenergacruda.Dueodelmonte,valienteyabnega
do.Eseldiosdelhierro,laguerraylasfaenas;dueodetodalatecnologa,yde
losinstrumentosdetrabajo.AscomoEleggaabreloscaminos,esOggnquien
loslimpiaconsumachete.
OSAN/Osayn
Osaneselcuradortradicionalquemoraenelbosque.Todaslashierbas,plantas,rbolesy
floressonsudominio.
SegnlamitologaLucum,eladivinodueodelasyerbasylavegetacines
Osan,estimndosequeesunorishaquenotuvopadre,nimadre,esdecirque
nonacisinoqueapareci,quesalidelatierraigualquelavegetacin,queno
eshijodenadieyaunquetodoslossantossonyerberosesOsaneldueoabsolu
todelasyerbasyensuconsecuenciaelmdicoybotnicoporexcelencia.
BABALAYoObaluay
SeidentificaconSanLzaro.
Colores:MoradoyOcre.
Orisha mayor y santo muy venerado. Es el dios de las viruelas, la lepra, las enfermedades
venreasy,engeneral,detodaslasinfeccionesdelapiel.Ensusorgenesafricanoseraundios
temidoyterrible,enCubatransformsucarcterconvirtindoseenelorishade
las curaciones, en un dios leproso, sifiltico pero esencialmente misericordioso,
hacemitigareldolor.Castigaaquienesnocumplensuspromesas.
Estrepresentadoporunancianoencorvado.Paraloscreyentescubanosesun
diosmuypuro,ysedestacasobretodoensuamorhacialasplantasylosanima
lesascomosuconocimientosobresuspoderescurativos.Tienemuchomundoandadoymu
chasabiduraacumulada.
OBBATAL(Obatal)
SeidentificaconLaVirgendelasMercedes.
Atributos:ColorblancoPureza,Justicia,yVerdad.
Orishamayordelacreacin.Obataleselpadrebondadosodetodoslosorishasy
delahumanidad.Actaenlapazylatranquilidaddelhogar.lestambineldueo
detodaslascabezasylasmentes.Obataleslafuentedetodoloqueespuro,sa
bio,apacibleycompasivo.Dueodelaplataydetodoslosmetalesblancos.
ODUDUW(Odu,Oddu)
ElcolordeOduduweselblanco.
Oduduwseligadecercaalavidayalamuerteyporlotantosedaelttulode
ReydelosmuertosenCuba.Cuandounapersonamuere,Oduduwasumeelcon
trolelprocesodelaputrefaccindelcuerpo.
86
YOELPEZMtodovolumen1
Algunos lo consideran el progenitor de la raza del yoruba. Hay una historia que describe
OducomoelacompaantefemeninodeObatalensuviajeaconectarconlatierra.
OBBoObNai
SeidentificaconSta.RitadeCasia
Colores:Rosado,LilayAmarillo
Representaelamor,lafidelidadconyugal,lapropiedad.
Obeselorishadelmatrimonio,conocidacomolaesposaquedaapoyoyprotec
cin.Obtambinseconocecomounguerreropoderoso.
YEGUoYew
SeidentificaconlaVirgendeMonserratyconlaVirgendelosDesamparados.
SevisteconcoloresclarosyestsiemprecercadeOyydeBabalAy.Prohbelasmalas
palabras.
Yew es el Orisha que mira sobre el cuerpo muerto de una persona mientras
queloponenparareclinarseenlatierra.Yewsepuedeencontraramenudosuper
visandolosacontecimientosenelcementerio,tambinlaasocianconasuntosmar
timos,lalagunaessudominio.Yewrequierequelagentevayavestidacompleta
menteensupresencia,ynopermitelenguaasquerosaopromiscuidadsexualpara
susdevotos.
OCHN(Oshun)
SeidentificaconlaVirgendelaCaridaddelCobre.
Colores:DoradoyAmarillo
Patronadelabelleza,protectoradeviajessobreyporelmar,orishadelapazy
delamor.
Oshneslareinadelasaguasdulcesdelmundo,losarroyos,manantialesyrios,
personificandoelamor,ladulzura,lafertilidad,lasensualidadylaalegra.
Aellaacudimosenbuscadeayuda,enasuntosdeenfermedad,demaldeamores
ytemasmonetarios.Eslamasjovendelosorishasfemeninos.
ORNMILA/Orula
SeidentificaconSanFranciscodeAssisi.
Suscoloresson:elVerdeyelAmarillo.
Orishamayor.Eselgranbenefactordeloshombres,suprincipalconsejeropor
quelesrevelaelfuturoylespermiteinfluirsobrel.Representalasabidura,ytiene
elpoderdelaadivinacinatravsdeltablerodeIf.Orulaconoceporendeeldesti
nodetodaslascosasyseresvivientes,cmoseoriginaron,cmoestn,ycmoter
minarn.
Ornmleselespritudelaintuicinylapremonicin.lnosdaunapercepcin
detodaslascosasqueestnanuestro alrededoryelmapadenuestrodestino,siendosteel
quedebemosutilizaryseguir.
Pronosticaloseventosqueseproducirnennuestravida.
87
YOELPEZMtodovolumen1
TAMBORESBAT(Fichatcnica)
TamboresdeLaHabana(enmilmetros)
Longitud
IY
650
ITTELE OKNKOLO
620
450
Dimetrodeen(boca)
290
220
175
Dimetrodelchach
140
155
155
TamboresdeMatanzas(enmilmetros)
Longitud
Dimetrodeen(boca)
IY
585
320
Dimetrodelchach
178
ITTELE OKNKOLO
510
380
230
178
130
UNIDADESMETRONMICAS
88
130
YOELPEZMtodovolumen1
NDICE
Currculodelautor
pg.
pg.
TamboresIyes
35
Agradecimientos
690 ToquedeBemb
36
Prlogo
792 ToqueYuka
37
Simbologa
11
ToqueMakuta
38
13
PaloHabanero
39
Claves:Son,RumbayAfro
15
PaloMatancero
40
Clave6x8
16
PaloAgramonte
41
EjerciciosdeIndependencia1
17
EjerciciosdeIndependencia2
18
EjerciciosdeIndependencia3
19
Captulo5ABAKU
47
EjerciciosdeIndependencia4
20
AbakuEstiloHabana
49
EjerciciosdeIndependencia5
21
AbakuEstiloMatanzas
50
Captulo1LACLAVE
Captulo2YORUBA
23
Captulo4GAG
Gag(Rar)
Captulo6LABATERA(Drums)
43
45
53
TamboresBats
23
Elegu(LaLuBanch)
55
TamboresIyes
24
Elegu(LaTopa)
55
TamboresdeBemb
25
ToqueOgn
56
Elegu(LaLueBanch)
26
Obaloge
56
Elegu(LaTopa)
26
ToqueOsain
57
ToqueOggn
27
Babaluay
57
Obaloge(ToqueImbaloque)
27
RumbaObatal
58
ToqueOsain
28
ToqueOddua
58
Babaluay
28
Yewu
59
RumbaObatal
29
Ochn(ShenSheKurur)
59
ToqueOddua
29
ToqueOrula
59
ToqueYewu
29
Obb(Egbado)
60
Ochn(ToqueShenSheKurur)
30
Toqueongo
61
Orula
30
ToqueIyes
62
Obb(ToqueEgbado)
30
ToqueChachalokuafn
62
Toqueongo
31
ChachaLokpafn4x4
63
ToqueIyes
31
TamboresIyes
64
ToqueChachaLokuafn
32
ToquedeBemb
65
33
ToqueYuka
66
33
ToqueMakuta
89
66
Captulo3BANT(CicloCongo)
TamboresYuka
YOELPEZMtodovolumen1
pg.
pg.
PaloHabanero
67
Obb(3tumbadoras)
77
PaloMatancero
68
ChachaLokuafn1(3tumbadoras)
77
ToqueGag
69
PaloHabanero(3tumbadoras)
77
AbakuEstiloHabana
70
PaloHabanero(2tumbadoras)
77
AbakuEstiloMatanzas
71
PaloMatancero(3tumbadoras)
77
73
AbakuEstiloMatanzas(3tumb.)
78
Eleggu(LaLuBanch)
74
AbakuEstiloHabana(3tumb.)
78
Eleggu(LaTopa)
74
ToquedeBemb
78
Orula(Orunmila)
75
ToqueMakuta(3tumbadoras)
79
RumbaObatal
75
ToqueMakuta(2tumbadoras)
79
Ogn
75
ToqueYuka
80
Iyes(clave2+3)
75
GlosariodeTrminos
81
RumbaObatal(3tumbadoras)
76
Bibliografarecomendada
83
ChachaLokuafn(3tumbadoras)
76
Discografarecomendada
83
Iyes(3tumbadoras)
76
DVDsrecomendados
83
Ogn(3tumbadoras)
76
Discografadelautor
84
Osan(3tumbadoras)
76
Orishastratadosenellibro
86
Eleggu(LaLuBanch)(3tumb.)
76
TamboresBat(Fichatcnica)
88
Eleggu(LaTopa)(3tumbadoras)
77
UnidadesMetronmicas
88
Captulo7ELSETDEPERCUSIN
90
YOELPEZMtodovolumen1
ACKNOWLEDGEMENTS
ACKNOWLEDGEMENTS
IwouldliketothankGodforhavinggivenmetheprivilegetobeamusicianand
tobeborninCuba,countryoftraditionandmusicallegacies.Thankyou!
IwouldliketothankmydaughterGiselleforbeingmygreatestinspirationevery
day.Iloveyou,Chiti!
Iwouldalsoliketothankthosewhoarewithmealwaysandeverywhere:mima,
papi,mami,Lezzer,Yoha,apo,SoniaandAdonis.
Toallmyfamilyforalltheirabetmentandtendernesstomealways,speciallymy
cousinsRalandYovanni.
Great thanks also go to my professors: Toms Jimeno, Roberto Concepcin,
Nardo El Goyo Hernndez, Juan Manuel Ceruto, Ivn Soto, Francisco Pancholn
Gonzlez,RacielElChinoAmigoyRafaelPez(myfather),Ilovethem.
Thanks also go to Julio Montalvo, Hilari Mar, Rafa Copi Pic, Hugo Chinesta
andMiguelngelMateuforbelievinginmeandmakingthisprojectpossible.
I would like to thank my colleagues, all of whom consider as brothers, and of
whomIlearnsomethingeverydayinthisbeautifulworldofmusic:AbelSanabria,Julio
Montalvo,TanyAllende,TomsCruz,RogerelnioReina,RafaCopiPic,Alexander
Abreu, Carmelo Andr, Gilberto Capote, Jess Gabaldn, Dennys Jimmy Martnez,
Yoel del Sol, Toms El Panga Ramos, Luis Coqui Chacn, Eugenia Sancho, Joel
Domnguez, Yaniel el Maj Matos, Pavel Daz, Rolando Marrn, Alex Acanda,
Guillermo Corujo, Claudio Cr Rosa, David Gadea, Luis Chvez, Orlando Galano, Jos
Ral Aguado, Emilio Morales, ngel y Rogelio Npoles, Andrs Meteoro Martnez,
EnriqueCastellanos,CalixtoOviedo,EnildoRasa,RaulitoValds,ErnestoEcharry,Ivn
Gelis, Karel Pez, Juan Carlos Jimnez, Geandelaxis Bell Mandela, Sergio Lavandera,
RoqueDenisPapachoSavn,AntonioPachPortuondo,SantiNavaln,PauChafer,
RafaVillalba,RafaelEstrada,ReinolSardinas,SergioRiera,SergioPereda,DanyMoreno,
Daniel Papitico Amores, Martn Javier lvarez, Roberto Hernndez, Alan Casaas,
LeonardoFajardo,JoaqunBetancourt,CarlosCalvio,MichaelFont,DunieskyBarreto,
Carlos Rodrguez Charlie, Jess Salvador Chapi, Oscar Cuchillo, Tania Tania, Carlos
Prez, Orlando Cardoso, Alberto Alberto, Cassio Brito, and all those whom I have had
thehonortosharemusicwith.
Thank you to all my students for making me a better person every day and
teachingmethatwithsacrificeanddedicationyoucanreachanything.Thankyou.
ThankyoutomysponsorswhichIhaveanartistendorsementfortheirhelpand
collaboration always: Brock Kaericher, Hilari Mar, Juan Jos Gonzlez Pepe, Alfredo
Mndez,ManelPunt,JavierOchoaandFernandoColodrn.
And special thanks to four people, even though they are no longer with us
physically, whose music and genius will never cease to exist: Raul El Yulo Crdenas,
LuisArielDazVacas,MiguelAngDazandAlfredoLuis.
91
YOELPEZMtodovolumen1
PROLOGUE
PROLOGUE
ROBERTOCONCEPCIN
Iconsiderthisworkanessentialoneforanyonewhoisimmersedintheworldof
percussion,inthebroadestsenseofthewordfromtotalbeginnerstohighlydemanding
professionals.
Thankyouforbringingyourknowledgeandexperienceintothistothepointand
valid adaptation of our rhythms, thereby letting the Cuban idiosyncrasy enter contem
porarymusic.
Welldone!
CALIXTOOVIEDO
ThereisalottosayaboutCubanpercussion,butwhenitisinthehandsofthe
multipercussionistYoelPez,wearelisteningtogreatwords.
Iconsideritanhonortobeabletospeakalittlebitaboutthismusician.Without
doubt we are in the presence of one of the most accomplished Cuban drummer
percussionist:highlycreativeandinnovative.
What's more, and this is the most beautiful thing, he has maintained his roots.
HavingbeenborninMatanzas,thehuboftheRumba,isaprivilegewhichpermitshimto
navigatestraighttohisgoal.
Allhisworkisworthyofrespectandadmiration,hisstyleishissignature,aswe
canseeinhiscollaborationswithPabloFg.,IsaacDelgadoandmanyothers.Wherever
hedecidestobe,hisstampisrecognizedandvalued.
WeseeYoelcombiningalltypesofAfrocubanrhythm,thusmakingahotchpotch
offlavorsandfeelings,whichthesedaysisrarelyfoundinadrummerthisyoung.
You will see the rhythm machine that characterizes Yoel in the combinations
offeredinhisbook.
Thankyou,YoelPez,foryourwork,thankyouforyourwisdom.
And,forsure,Iwillbethefirsttobuythebookinordertocontinuelearning.
LUISCONTE
This book is fundamental to the library of any percussionist. The author adapts
the afrocuban rhythms in an incredible way to the drum set and the percussion set,
dealing, furthermore, with aspects as important and basic as, for example, indepen
dence.
Thankyouverymuch,Yoel!
JESSSALVADORChapi
Abookthatreflectsanentireculture:theAfrocubanculture.Withastrongpeda
gogical background, grounded in an industrious tradition, and with a great dose of
modernityfilteredthroughthemultidisciplinarycomplexityofthedrumset.
Thankyou,Yoel!
92
YOELPEZMtodovolumen1
NGELCELADA
Yoels wisdom has made it possible that this superb work is essential for
perfectingstyleslikeLatinJazz,andisofinvaluablehelpformanyothers.
Thankyou,Yoel!
JLIOMONTALVO
At last a book that shows us the rhythmical cells of the Afrocuban rhythms
throughnumerousexamplesbroughttotheCubanpercussionsetandthedrumset.To
allofthisareaddedthepedagogicalskillsandprofessionalismoftheauthor,makingthis
work a guide that will serve not only percussionists of all levels, but also composers,
arrangers,producersandmusiciansfromallfields.
Thank you for so much determination and talent, which makes us hope for
volume2.
93
Ab Msica
OTROS TTULOS
El autor nos propone el estudio de la Armona Tonal, desde la misma base, con una perspectiva metodolgica
innovadora y actual.
La 'sintaxis' y funciones armnicas estn siempre presentes desde los comienzos y una excelente 'Iniciacin al
Contrapunto Libre a 2 voces' prepara al alumno para el entrenamiento auditivo armnico, la 'conduccin' de las voces y las principales notas de adorno, y as poder abordar ms eficientemente
el estudio de la Armona.
Tanto los fragmentos musicales presentados como ejemplos (razonando paso a paso los procedimientos ms frecuentes
usados para su realizacin), como los propuestos, como ejercicios a realizar, estn diseados para cada ocasin, progresivamente y procurando en todo momento que suenen a 'msica real'.
Se trabajan en conjunto los tres cifrados ms representativos: El cifrado 'de grados', el 'barroco' y el 'de acordes' (tambin
llamado 'de jazz') a fin de manejarse con soltura en cualquiera de
ellos y conseguir inter-relacionarlos instintivamente.
Finalmente sealar que Miguel ngel Mateu ha sabido aprovechar su experiencia profesional para elaborar el
temario de tal manera que se adapta perfectamente al Primer Curso de Armona de Grado Medio a impartir en los
Conservatorios Profesionales espaoles.
La superacin de las reglas nos lleva a la libertad, una libertad sin reglas nos precipita al vaco, al infinito, a la
inmensidad o al libertinaje. He observado cmo muchos compositores de la actualidad, y tambin, he visto de cerca, cmo muchos de mis alumnos estudiantes de composicin, se arrojan o despean, ms que precipitarse, a ese
vaco.
Mediante la memorizacin sistemtica de formulismos, enlaces y reglas a la manera tradicional, slo conseguiremos desalentar, confundir e, incluso, inducir a la desesperacin musical, a la precipitacin al vaco del educando.
Miguel ngel Mateu en su segundo volumen de Armona Prctica, como complemento y continuidad lgica
de su primer volumen, consigue que, esa superacin de las reglas bsicas, la asimilacin de los procesos morfolgicos y sintcticos y el conocimiento de los elementos y procedimientos bsicos de la Armona Tonal, se produzca,
procure o se obtenga, de la manera ms natural y menos traumtica posible para el alumno.
Como libro de texto, este segundo volumen de Armona Prctica, se adapta perfectamente al nivel de segundo
curso de Armona del Grado Medio, e incluso, como apoyo y repaso del primer curso de Armona del Grado Superior.
Jess Fernndez Vizcano
Rafael Garrigs
ENTONANDO
RITMANDO
95