MESTMAN - GRUPO CINE LIBERACIN - RAMONET - TRAVERSA

MESTMAN Notas para una historia de un cine de contrainformacin y lucha

poltica
A fines de la dcada del 60 surgieron en distintas reas del campo cultural
argentino, experiencias de comunicacin alternativa y oposicional que utilizaron al
cine como un arma de contrainformacin o de lucha ideolgica.
CINE: herramienta de intervencin poltica (cine liberacin revolucionariomilitante)
Asume como lugar central en ese objetivo contrainformacional.
Cine liberacin: LA HORA DE LOS HORNOS 1968. Fue exhibida
clandestinamente, en sindicatos instituciones galpones.
Esta idea de contrainformacin (cultural y poltica) est asociada a una prctica
de descubrimiento /desenmascaramiento de la realidad a travs de la cmara
cinematogrfica, principalmente del registro testimonial / documental, a si como de
la disputa del sentido de lo real.
Es un elemento del cine que va a acompaar la apuesta a la liberacin nacional
y /o revolucin socialista propias de esos aos en Amrica Latina.
El texto se basa en el estudio de ese fenmeno del cine que se dio en la
Argentina entre la aparicin de " La hora... en 1968 y el golpe de estado de
1976.
I.
Las experiencias nombradas hacen referencia al contexto del surgimiento
de Nuevo Cine Latinoamericano. Se extiende entre el Festival de Via del Mar,
en Chile 1967 y la creacin del Comit de Cineastas Latinoamericanos en
Caracas, Venezuela 74.
Caracterizado por un fuerte aporte del cine a la Revolucin.
La hora de los hornos Solanas-Getino1966-68
1.
La primera parte es un ensayo histrico sociolgico. Se centra en la bsqueda y
ejes temticos que organiza la 2da parte. Bsqueda de shock en el espectador a
travs del juego de montaje de imgenes y el efecto buscado con la banda sonora.
2.

La segunda parte: convocatoria a la accin desde la pantalla. (FILM-ACTO)

Incorporacin del espectador como co- autor de la obra y al mismo tiempo del
proceso de liberacin del que ya es protagonista.
-Sugiere la comunicacin entre obra y hombre, entre acto y actor
-Rompe con la concepcin burguesa del hombre y la obra de arte.
-Importan ms las reacciones, el debate interno o abierto, la inquietud de los
participantes que los films como tales.

3.
La tercera parte: la reivindicacin de la violencia popular por todos los
medios del film.
En la primera parte se observan citas flmicas por las que se puede leer la
construccin de identidad del naciente grupo Cine Liberacin, los antecedentes
filmogrficos y el contexto cultural y poltico donde se inscribe.

CITAS:
Fragmento de Cielo y tierra Joris Ivens dan cuenta del lugar importante que
ocupaba el realizador en el surgimiento del nuevo cine latinoamericano. Presencia
de la guerra de Vietnam en el campo cultural argentino. Comunicacin entre
cineastas latinoamericanos y europeos.
Fragmentos de Tire die de Fernando Birri y Faena de Humberto Ros son
antecedentes flmicos nacionales.
Birri: realizador y fundador de la Escuela Documental de Santa Fe. Se basaba en
documentar el subdesarrollo.
Los cuestionamientos, trabas y dificultades que encontraron para la exhibicin y la
difusin en un circuito comunitario popular: antecedentes del cine liberacin a
fines de la dcada.
La tendencia de esos aos a la peronizacin de sectores de la pequea
burguesa intelectual puede verse a travs de los carteles que el film incorpora
en el comienzo de la primera parte con citas de: Scalabrin Ortiz, Hernndez
Arregui: autores claves en el proceso.
En nuestro pas CL encontr un espacio en la CGT de los argentinos.
Fueron difundidas en los gremios, grupos polticos, agrupaciones estudiantiles,
que ayudaron a la difusin clandestina.
II.
En la Argentina, a partir del 69 varios realizadores y grupos asumieron al cine
como instrumentos de intervencin poltica vinculndolo a un proyecto de
transformacin radical de la sociedad.
El Cordobazo mayo 69: aparicin real y simblica de las masas obreras en
escena: impuls la realizacin de dos films. Argentina: Mayo de 1969 CL
Enrique Jurez realiz Ya es tiempo de violencia protagonista del mayo argentino
recuerda con voz en off los hechos mientras se ven imgenes de movilizaciones
obreras.
Caracterstica presente en los films de realizadores de mayo: utilizacin de
material documental registrado en tv y la resemantizacin a travs de un particular
montaje.

Caracterstica importante: bsqueda de ORGANICIDAD a fuerzas polticas

que los diversos grupos ubicaban como direccin del proceso revolucionario en
la Argentina y la instrumentalizacin de los films en ese sentido.
FILM ACTO en la hora...
Insistencia de la necesidad de debate durante o tras la proyeccin. Se interrumpa
la proyeccin para discutir o explicar algo.
En los 70 con el
Bloqueo producido tras el golpe del 66
El clima revolucionario regional por la Rev. Cubana
Los movimientos de liberacin del Tercer Mundo
Asenso de la lucha de masas a partir del Cordobazo
Muchos de los nuevos grupos del cine se fueron vinculando a las organizaciones
polticas de IZQUIERDA PERONISTA, cristiana, marxista y hasta a veces polticomilitares.
Esto trajo aparejado rupturas al interior del grupo y distintos posicionamientos ante
el peronismo.
III.
1973, estreno comercial de la primera parte del film donde se quita de la versin
original, la imagen del Che Guevara y se incorpora imgenes de las
movilizaciones populares del 68-73 que incluyen a Pern e Isabel Martnez.
Analizada como traicin.

CINE LA BASE
Los traidores 73 dirigida por Raymundo Gleyzer.
Confluy tanto gente que vena del cine, como intelectuales, de ambiente
cultural, estudiantil u obrero.
Asociado al sindicalismo clasista y de liberacin.
Buscaban integrar tendencias del peronismo revolucionario como de la
izquierda.
El cine liberacin encontr su barrera con el incremento de la represin entre
74-75 y el golpe militar del 76.
Desaparicin de una gran parte de los materiales producidos.

CLASE
Recorrido histrico dede Los hornos al golpe del 76
Cine instancia de TRANSFORMACION TOTAL DE LA SOCIEDAD
Contrainformacin: poltica y cultural, asociada a prcticas de
desenmascaramiento del imperialismo, el golpe a travs de la cmara (lo que
critica Traversa).

Hace una estructura de divisin de los hornos:

(1) Ensayo histrico sociolgico
(2) FILM-ACTO convocatoria, participacin
(3) Reivindicacin de la violencia popular

Hay citas flmicas, antecedentes del cine latinoamericano.

Cielo y tierra Faena Humberto Rios 60

Difusin clandestina, no comercial debatida en gremios, sindicatos,

estudiantes.
Idea de Film acto, segunda parte de la pelcula. Revolucin, inclusin de
espectadores como co actores.

GRUPO CINE LIBERACIN: Cine militante. Una categora interna del tercer
cine.
Tres tipos de cine:
Cine comercial, vinculado al modelo americano.
Cine de autor, sujeto a los poseedores del cine, o de la plusvala
Tercer cine o cine de liberacin.
Cmo caracteriza el grupo Cine Liberacin al cine militante?
Las propuestas del cine MILITANTE
No intenta solamente la descolonizacin cultural o la recuperacin de una
cultura nacional. Se propone complementarla a travs de su actividad militante
una poltica revolucionaria que conduzca a la destruccin de neocolonialismo, a la
liberacin nacional de nuestros pases a la construccin social del socialismo.

El cine como hecho poltico

Todo cine al ser vehculo de ideas y modelos culturales e instrumento de
comunicacin y proyeccin social, es en primer trmino un hecho ideolgico y en
consecuencia un hecho poltico.
Hay dos tipos de cine
*Una concepcin burguesa-imperialista dirigida a convertir al hombre en objeto
que se auto consume
*Una concepcin antiimperialista destinada por el hombre a desarrollar todas sus
facultades creadoras.
El cine que ellos clasifican como el tercer cine: un cine de deconstruccin y
construccin. Destruccin de la imagen que neocolonialismo a hecho de s mismo
y de nosotros. Construccin de una realidad viva, rescate de la verdad nacional.
Admite una diversidad de gneros y categoras diferentes al igual que sus
objetivos que emanan del proceo mundial y nacional de liberacin.

El cine militante es aquel cine que se asume integralmente como

INSTRUMENTO, complemento o apoyatura de una determinada poltica y de
las organizaciones que la llevan a cabo al margen de la diversidad de
objetivos que procure: contrainformar desarrollar niveles de conciencia
agitar formar cuadros, etc.

Hablamos de CINE MILITANTE nos referimos a aquel integrado a una

poltica revolucionaria en pases NO liberados, o bien en pases que
construyen el socialismo en una situacin cercana a la nuestra.
Todo cine en un pas en el que el pueblo ha conquistado el poder y
construye su liberacin es un cine poltico, militante y revolucionario.
La categora de cine militante no es unvoca, ni universal, ni atemporal
sino que se redefine siempre desde cada circunstancia histrica concreta.
Lo que define a un filme como militante es tambin la prctica del film con
su destinatario concreto: aquello que el filme desencadena como cosa
recuperable en determinado mbito histrico para el proceso de la liberacin.
Por ejemplo, un film militante cubano no se convierte necesariamente en un filme
militante en Argentina si es que no sirve a las necesidades polticas de las
organizaciones revolucionarias locales.
Un cine es militante revolucionario en tanto el pueblo, a travs de las
organizaciones representativas y las revolucionarias que va generando en el
proceso liberacionista, le otorgan explcitamente ese carcter.
CINE MILITANTE EN ARGENTINA
Nace como producto de la expansin imperialista de fines del siglo pasado.
Desde sus inicios, aunque de manera ms limitada, llevaba una actitud crtica que
con el transcurso de tiempo y al comps del proceso interno y externo de
liberacin fue alcanzando niveles ms lcidos.
La carencia del cine de descolonizacin suficientemente afirmado hizo que el cine
militante no naciera como producto decadente de una slida experiencia previa,
sino como ruptura con muy pocos antecedentes locales inmediatos.
El cine de descolonizacin en Argentina debi buscar esos aportes en las
ideas que el pueblo tiene sobre la cultura y que se expresan a travs de su
propia prctica poltica.
Nace en el ao 68 constituyndose como cine poltico en la expresin ms
elevada de cine nacional.
Nace como parte integrante del mismo proceso de liberacin nacional y
social. El peronismo.
El peronismo tiende a desarrollar su poltica, su nivel de organizacin y su
direccin en un proceso de reactualizacin ininterrumpida, es decir, necesita para
conservar su vigencia antiimperialista una conformacin integralmente
revolucionaria.
El cine deviene de esa situacin, es un cine militante pero no excede an el
nivel de proyecto de cine revolucionario.

La categora de revolucionario la determinar el desarrollo de este proceso

en la medida que se verifique esa poltica como proyecto.

EL GRUPO DE CINE MILITANTE

NO consideran cine militante a aquellos generados por cineastas o grupos de
cine que no estn integrados a una organizacin o a un mbito poltico
organizado.

La categora militante es determinable a partir de la obra y la prctica

realizada desde encuadramientos orgnicos de militancia.

hasta dnde puede tener eficacia poltica y coherencia revolucionaria la obra

de un grupo de cine cuya prctica poltica es parcial? Los niveles de eficacia y
coherencia estn condicionados por la vinculacin de parte de grupo o del
realizador a una prctica poltica concreta que excede el propio trabajo
cinematogrfico.

El grupo militante de cine no aspira a ganar gente para s, sino para la

organizacin y el mbito en donde acta.

No forma militantes polticos. Los militantes se construyen a travs de prctica

poltica gral desarrollada por las organizaciones en donde el CINE es un
instrumento complementario entre otros.
LA PRCTICA DEL CINE MILITANTE
La practica del cine militante es siempre una prctica poltica colectiva.
Esta prctica se da fundamentalmente en dos grandes momentos
A. Elaboracin realizacin
B. Difusin instrumentalizacin.

A)

1) Elaboracin
Debate poltico colectivo alrededor del por qu y el para qu del hecho concreto
que es el filme.
La definicin del conjunto del proyecto: tema, destinatario, forma, lenguaje etc.
Se justifica la utilizacin de un filme cuando ese es polticamente ms til.
El tema del filme debe cubrir los objetivos pol. q se buscan.
Realizacin
aExpresin, lenguaje, forma: un filme militante est logrado cuando su expresin
ayuda a reflexionar, concientizar, agitar o movilizar en torno al tema y los objetivos
fijados.
bLos gneros: pueden ser mltiples. No existe un modelo nico de cine militante.
2)

Ejecucin del filme

B) La difusin- instrumentalizacin

1. El proyecto como arma poltica

La difusin instrumentalizaci: se trata de la utilizacin o instrumentalizacin de
cada obra militante. Se concreta la principal prctica poltica del grupo.
Cada proyeccin del material cinematogrfico militante obliga a una discusin en
lo interno del mbito o de la org. poltica de los objetivos en la proyeccin.
A partir de la instrumentalizacin el grupo militante, corrige, niega o confirma
determinados aspectos de la pol que cada filme sintetiza.
2. La prctica de la difusin
a) la prctica difusora y poltica del cine militante, exige desarrollar al mximo las
condiciones de seguridad.
b) Participacin durante los actos: deben estimular y facilitar la participacin de los
destinatarios y protagonistas del acto.

BARBERO
, no puede resultar extrao que lo pblicose halle cada da ms emborronado
polticamente e identificado con lo escenificado en los medios, mientras el
pblico, cada vez ms lejano del pueblo, es identificado con sus audiencias
El sentido de los pblicos ha cambiado, es la transformacin de la cultura de
masas en una cultura segmentada, que es la forma como la industria meditica
asume que el pblico o la audiencia no designa a un ente indiferenciado y pasivo,
sino la diversidad de gustos y modos de consumir
una fragmentacin de la oferta que funcionaliza las diferencias socioculturales a
los intereses comerciales
Desde Amrica latina el espacio pblico, aparece histricamente confundido con o
subsumido en lo estatal.
necesidad de redefinir lo pblico
Televisin pblica ---> aquella que interpela al pblico, incluido el consumidor, en
cuanto ciudadano
La tv pblica resulta siendo hoy un decisivo lugar de inscripcin de nuevas
ciudadanas en las que adquiere rostro contemporneo la emancipacin social y
cultural.
. La interpelacin que convoca/forma ciudadanos y al derecho a ejercer la
ciudadana hallan su lugar propio de la televisin pblica, convertida as en mbito
de participacin y expresin

Finalmente un tercer rasgo de la televisin pblica ----> es la recreacin

audiovisual de los relatos en que se dice la cultura comn
la hegemona de la imagen y la experiencia audiovisual en la construccin actual
de los relatos de identidad
lugar estratgico que la tv ocupa en las dinmicas de la cultura cotidiana de las
mayoras, en la transformacin de las sensibilidades, en los modos de construir
imaginarios e identidades. La tv constituye hoy al mismo tiempo el ms sofisticado
dispositivo de moldeamiento y deformacin de la cotidianeidad y los gustos de los
sectores populares
El lugar de la cultura en la sociedad cambia cuando la mediacin tecnolgica de la
comunicacin deja de ser meramente instrumental para espesarse, y convertirse
en estructural: la tecnologa remite hoy no a unos aparatos, sino a nuevos modos
de percepcin y del lenguaje, a nuevas sensibilidades y escrituras.
, la tecnologa rearticula las relaciones entre comunicacin y cultura
. La comunicacin en el campo de la cultura deja de ser un movimiento exterior a
los procesos culturales mismos para convertirse en un movimiento entre culturas:
movimiento de acceso, esto es, de apertura, a las otras culturas, que implicar
siempre la transformacin/recreacin de la propia
1) es cultural aquella televisin que no se limita la transmisin de cultura producida
por otros medios, sino que trabaja en la creacin cultural a partir de sus propias
potencialidades expresivas
cultura como proyecto que atraviesa cualquiera de los contenidos y de los gneros
Una televisin pblica/cultural como la aqu caracterizada no es posible sin un
mnimo de polticas explcitas tanto en el plano nacional como latinoamericano