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GUIGOU, - El Ojo - La Mirada - Representacion e Imagen en Antrop Visual
GUIGOU, - El Ojo - La Mirada - Representacion e Imagen en Antrop Visual
Representacin e imagen
en las trazas de la
Antropologa Visual
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I. Introduccin
Acerca del primado de la palabra sobre cualquier otro registro etnogrfico, son muchas
las escrituras que se han establecido. Y al parecer no podemos liberarnos de ellas -las
palabras- para dar cuenta de los prejuicios, malos entendidos y equvocos que han
rodeado a la Antropologa Visual. Pero tal vez se trate de los equvocos que circulan en
ese espacio ambiguo de la imagen y la palabra, o bien el destino de La Antropologa
Visual en una disciplina de palabras, al decir de Margaret Mead2.
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La primera versin de este artculo Antropologa visual, imagen y representacin. dic. 2000 (en prensa) fue redactada en el marco del curso Antropologa Visual y de la Imagen (Dpto. de Antropologa Social, FHCE, 2000).
La segunda versin Representacin e imagen: las miradas de la Antropologa Visual fue publica en: DiversoRevista de Antropologa Social y Cultural, nro 4, mayo, 2001, on line URL http://www.educar.org/revistas/diverso/
ISSN 1510- 3862. Dicha versin tambin fue presentada a la IV Reunin de Antropologa del Mercosur, 11 al 14 de
noviembre de 2001. Curitiba, Paran, Brasil. Foro de pesquisaAntropologa Visual e Imagen en el MERCOSUR.
Margaret Mead, La Antropologa visual en una disciplina de palabras. En: Susana Sel (ed.) Etnografas flmicas.
Ficha de Ctedra, UBA, Buenos Aires, 2000 [Margaret Mead, Visual anthropology in a discipline of words. In: P.
Hockings (ed.) Principles of Visual Anthropology. Mouton., The Hague, 1975]
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Jacques Derrida, La estructura, el signo y el juego en el discurso de las ciencias humanas. La escritura y la
diferencia, p.388. Anthropos, Barcelona,1989. [ Lcriture et la Diffrence, Seuil, Paris, 1967]
El anti-logocentrismo prctico consiste justamente en comprender que la violencia simblica (productora y producto de identidades varias) trata como primera operativa de anudar mapa y territorio. As, por fuerza, toda identidad
es de por s incompleta, y no por poseer un potencial a completar en el transcurrir del tiempo. Porque la topologa
salvaje (extraa convivencia de Teseo y el Minotauro, de la Esfinge con Edipo) no se agota en las cadencias del
nombre propio. L. Nicols Guigou, De la religin civil: identidad, representaciones y mito-praxis en el Uruguay.
Algunos aspectos tericos. En: Sonnia Romero (comp.) Anuario de Antropologa Social y Cultural en Uruguay,
p.33. Dpto. de Antropologa Social, FHCE, Fontaina-Minelli, Nordan, Montevideo, 2000. Publicado tambin en:
Revista electrnica Diverso, nro. 3, diciembre, 2000, on line URL http://www.educar.org/revistas/diverso/ ISSN
1510-3862.
Si donc lon entamait des leons sur lart ou sur lesthtique par une question de ce type (Quest-ce que lart ?,
Quelle est lorigine de lart ou des oeuvres dart ?, Quel est le sens de lart?, Que veut dire lart?, etc.), la forme
de la question y ferait dj rponse. Lart y serait prdtermin ou pr-compris. Jacques Derrida, La vrit en
peinture, p. 26. Flammarion, Paris,1978.
Ou encore, geste analogue, en se demant ce que veut dire art, on soumet la marque art un rgime dinterprtation
trs dtermin, survenu dans lhistorie: il consiste, en sa tautologie sans rserve, interroger le vouloir-dire de toute
oeuvre dite dart, mme si sa forme nest pas le dire. On se demande ainsi ce que veut dire une oeuvre plastique ou
musicale en soumettant toutes les productions lautorit de la parole et des arts. Jacques Derrida, ob.cit., p.26.
que las preguntas ya conforman o poseen sus inevitables respuestas7. Con la Antropologa Visual pasara algo similar: bsqueda de su origen, definicin y tratamiento. Lugares producidos desde la necesidad de certeza, de un ordenamiento de respuestas ya
dichas antes del propio decir.
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si bien quen acclrant un peu le rythme on irait cette collusion: entre la question (quest-ce que lart ?, quelle
est lorigine de loeuvre dart ?, quel est le sens de lart ou de lhistoire de lart ?) et la classification hirarchique
des arts. Quand un philosophe rpte cette question sans la transformer, sans la dtruire dans sa forme, dans sa forme
de question, dans sa structure onto-interrogative, il a dj soumis tout lespace aux arts discursifs, la voix et au
logos. On peut le vrifier: la tlologie et la hirarchie sont prescrites dans lenveloppe de la question. Jacques
Derrida, ob.cit, p.27.
Trata-se aqui do ponto de vista do olhar de interioridade que a imagem, o imaginrio projeta na produo do
contedo intelectual do conhecimento cientfico. Ana Luiza Carvalho da Rocha, Antropologia das formas sensveis:
entre o visvel e o invisvel, a florao de smbolos. Horizontes antropolgicos,p.86, nro.2, PPGAS, UFRGS, Porto
Alegre, 1995. Ver tambin en la misma publicacin el trabajo de Claudia Fonseca: A notica do vdeo etnogrfico.
Horizontes antropolgicos, nro.2, PPGAS, UFRGS Porto Alegre, 1995.
Marc Henri Piault, Lexotisme et le cinma ethnographique: la rupture de la croisire coloniale. Horizontes
antropolgicos, nro.2, PPGAS, UFRGS, Porto Alegre, 1995.
George W. Stocking, The ethnographers magic: fieldwork in British Anthropology from Tylor to Malinowski.
Observers observed. Essays on ethnographic Fieldwork. The University of Wisconsin Press, Madison, 1983..
James Clifford, Historia de lo tribal y lo moderno. Dilemas de la cultura. Gedisa, Barcelona,1995.
Flix Guattari, Caosmosis. Manantial, Buenos Aires,1996.
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mos a la mujer africana filmada por Regnault y a la parisina exposicin de este film en
el medio de un sueo novecentista que postulaba una esttica prometiendo el nacimiento de la etnologa a partir de la etnofotografa:
l ethnographe reproduira volont la vie des peuples sauvages...Quand on
possdera un nombre suffisant de films, on pourra par leur comparaison, concevoir
des ides gnrales; lethnologie natra de lethnophotographie.13
Un variado nmero de antroplogos visuales han dado cuenta de esta utopa primigenia (las utopas permiten las fbulas y los discursos: se encuentran en el filo recto
del lenguaje14), ilustrndola como dato, o bien destacando ya el comparativismo, ya
el positivismo de este inicial programa de Antropologa Visual.15 Y esta esttica que
anula la mediacin a travs del comparativismo y la exterioridad, basa su confianza en
la representacin. Ahora bien, esta confianza en la representacin -que trabaja sobre la
unin isomrfica de lo enunciable y lo visible- en la medida que se trata de la actualizacin de la tradicin aludida (la reiteracin iconoclasta de Occidente), no constituye
necesariamente un monopolio de la antropologa. Sin embargo, en tanto la utilizacin
de la imagen y tambin de la escritura, se encuentran en el campo antropolgico orientadas a la captura del otro (producido entonces como un otro etnogrfico), tal vez la
propensin al nominalismo y al realismo sea mucho ms firme que en otras experiencias del decir/ver. Resulta conmovedor la manera en que Margaret Mead produce nuevamente ese isomorfismo, al debatirse en contra de las argumentaciones que colocaban a la produccin visual antropolgica del lado de la subjetividad y la seleccin
arbitraria:
Finalmente, el argumento frecuentemente repetido de que todos los registros y
la filmacin son selectivos, que ninguno de estos es objetivo, debe ser enfrentado
sumariamente. Si el grabador, la cmara de video o de cine se prepara y se deja
en el mismo lugar, pueden recolectarse grandes cantidades de material sin la
intervencin del cineasta o el etngrafo y sin que los que estn siendo observados sean conscientes todo el tiempo de ello.16
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La cita de Regnault (1912) se encuentra en Marc Henri Piault, Lexotisme et le cinma ethnographique: la rupture
de la croisire coloniale. Horizontes antropolgicos, p. 13, nro.2, PPGAS, UFRGS, Porto Alegre, 1995.
Michel Foucault, Las palabras y las cosas, p.3. SXXI, Madrid, 1999.
Ver entre otros: Carmen Guarani, Cine antropolgico: algunas reflexiones antropolgicas. En: Adolfo Colombres
(comp.) Cine, antropologa y colonialismo. Ediciones del Sol-FLACSO, Buenos Aires, 1985; Patrcia Monte-Mr y
Jos Incio Parente (orgs.) Cinema e antropologia. Horizontes e caminhos da Antropologia Visual. Interior Produes,
Rio de Janeiro, 1994; Marc Henri Piault, 1995, ob.cit.; Jean Rouch, La camra et les hommes. Pour une anthropologie
visuelle. C. France, (org.) Mouton, Paris, 1979 y tambin de Rouch El cine del futuro? En: Adolfo Colombres,
(comp.) Cine, antropologa y colonialismo. Ediciones del Sol-FLACSO, Buenos Aires, 1985.
Margaret Mead, ob. cit., p.14.
Ver sobre antropologa y metafsica de la presencia: L. Nicols Guigou y Ruben M. Tani, Por una antropologa del
entre. (enero 2001). Publicaciones Universitarias, Montevideo, 2001.
Publicado tambin en: Enciclopedia con H, 2001, abril, 2001, on line URL http: www. enciclopedia.org.uy, en
Revista Comuniquiatra, Facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad de Sevilla, edicin 1, abril, 2001,
on line URL http: //comuniquiatra.dk3.com/ ISSN 1577-8398 y en Revista electrnica Diverso, nro. 5, octubre,
2001, on line URL http://www.educar.org/revistas/diverso/ ISSN 1510-3862.
intervencin juega con el mirar sin ser visto. He aqu el desarrollo de una cultura de la
mirada insatisfecha, del voyeur. Un ejercicio visual de canibalizacin del otro. Por
cierto que toda forma de realismo (etnogrfico o no) y de bsqueda de la transparencia,
conforma una esttica que, incluso, no se puede reducir a las propias premisas (explcitas) que intenta llevar adelante. Porque la heterotopa imagtica erosiona cualquier
tipo de gesta fundacional (de all que el dadasmo sea mucho ms una actitud que
puede retomarse una y otra vez que una mera vanguardia).
Tal vez se trate entonces de producir otra forma de mirar a las variadas trazas de esa
peculiar forma de nominacin llamada realismo. Sin duda que es difcil huir de la aeja
concepcin que postula el registro visual como suplemento al dficit de la escritura
antropolgica, y que supone la hegemona de esta ltima sobre el primero. Esta situacin
no debe hacernos olvidar que los propios registros visuales pueden admitir un conjunto
de interpretaciones activas, si acaso conseguimos superar dicotomas tan estriles del
estilo realismo-ficcin. Volvamos a repetir que todo realismo - y en particular el realismo etnogrfico con su imperativo de otredad - no podr dejar de verse como una apuesta
esttica, en la medida que pretende lo imposible: asumir la unin de la imagen y la
representacin mediante la vinculacin del nombre propio que implica la certeza de la
realidad y la identidad mediante el cultivo de la nominacin incuestionable y evidente18.
En esta apuesta, la imagen en su centelleante transparencia grita su nombre y desarrolla
todo su delirio sustancialista, teniendo inclusive, el poder cuasi mgico de despertar las
conciencias mediante el choque. Es entonces que el realismo etnogrfico guarda algn
parentesco con las experiencias vanguardistas en el cine.
En palabras de Deleuze:
Los primeros que hicieron cine y pensaron en l partan de una idea simple: el
cine como arte industrial alcanza el auto-movimiento, el movimiento automtico, hace del movimiento el dato inmediato de la imagen (...) slo cuando el
movimiento se hace automtico se efecta la esencia artstica de la imagen:
producir un choque sobre el pensamiento, comunicar vibraciones al crtex,
tocar directamente al sistema nervioso y cerebral (...) El movimiento automtico hace que se eleve en nosotros un autmata espiritual, que reacciona a
su vez sobre l. 19
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Viejo tema el del nombre propio, tratado entre otros por Deleuze, Derrida, Foucault y el propio Lvi-Strauss. Bourdieu,
en su crtica a la historia de vida, dar cuenta del supuesto que la rige, en su equivalencia del nominar y el identificar:
O mundo social, que tende a identificar a normalidade com a identidade entendida como constncia em si mesmo de
um ser responsvel, isto , previsvel ou, no mnimo, inteligvel, maneira de uma histria bem construda (por oposio
histria contada por um idiota), dispe de todo tipo de instituies de totalizao e de unificao do eu.
A mais evidente , obviamente, o nome prprio, que, como designador rgido, segundo a expresso de Kripke,
designa o mesmo objeto em qualquer universo possvel, isto , concretamente, seja em estados diferentes do mesmo
campo social (constncia diacrnica), seja em campos diferentes no mesmo momento (unidade sincrnica alm da
multiplicidade das posies ocupadas). Pierre Bourdieu, A iluso biogrfica. Em: De Moraes Ferreira, Marieta;
Amado Janana (Orgs.), Uso e abusos da histria oral, p.186. Fundao Getulio Vargas, Rio de Janeiro, 1996.
Gilles Deleuze, La imagen-tiempo, pp. 209-210. Tomo II. Paids, Barcelona, 1987.
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Imgenes y pensamiento - aquel de las ideas justas en vez de justo ideas24 - se han
llevado bastante mal, tal como se desprende del ejercicio de antropologizacin emprendido por Gilbert Durand en su tratamiento de la tradicin iconoclasta Occidental.
Durand nos recuerda que Hasta las ltimas dcadas la episteme occidental ha estado
(...) basada en un iconoclasmo, al menos en su intencin.25 En sus estrictas consecuencias, dicho iconoclasmo se caracterizara, paradjicamente: ... pela rarefao
pedaggica dos smbolos, em benefcio dos fatos materiais e dos signos objetivos: de
outro, pela inflao patolgica de imagens desorientadas, carentes a priori de qualquer
valor hermenutico, cancerizando a imaginao criadora.26
Este movimiento doble y contradictorio, se mostrara en varias formas de represin de la imagen. Sea mediante la degradacin de la imagen a mero signo, sea atrayendo la imagem al concepto, o bien hacindola transitar por un historicismo
autocumplido. Tambin, por supuesto, la falsa pedagoga con su consabido pasaje de
la imagen a simple ilustracin, cumplira un ejemplar papel represor.27
Escojamos en particular la reduccin de la imagen al signo. Tal vez sta conforme
una de las formas represivas ms negativas, en la medida que ... se a escolha do signo
insignificante porque este ltimo arbitrrio, j nunca acontece o mesmo no domnio
da imaginao em que a imagem - por mais degradada que possa ser concebida- ela
mesma portadora de um sentido que no deve ser procurado fora da significao
imaginria.28
El afuera de esta significacin imaginaria si bien implica un anti-sustancialismo
en torno a la imagen, tambin conlleva el reconocimiento de una suerte de ordenamiento semntico de las imgenes mismas, una captura que recorre el trayecto entre
resonancia imagtica e imaginario.
Y esta significacin imaginaria, donde la imaginacin se despliega y arremete,
nos permite establecer no solamente una patafsica a lo Ub Rey (la ciencia de las
soluciones imaginarias), sino afianzar tambin una disciplina que estudia su mutila-
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El Justo ideas: 1 Pensamientos que no procederan de una buena naturaleza y de una buena voluntad, sino que
vendran de una violencia sufrida por el pensamiento. 2 Pensamientos que no se ejerceran a travs de un acuerdo
entre las facultades, sino que, por el contrario, llevarn a cada facultad al lmite de su discordancia con las dems. 3
Pensamientos que no se encerraran en el reconocimiento, sino que se abriran a encuentros y se definiran siempre
en funcin de un Exterior. 4 Pensamientos que no tendran que luchar contra el error, sino que tendran que desprenderse de un enemigo ms interno y ms poderoso, la tontera. 5 Pensamientos que se definiran en el movimiento de
aprender y no en el resultado de saber, y que no dejaran a nadie, a ningn Poder, el papel de plantear preguntas o
bien poner problemas. Gilles Deleuze y Claire Parnet, Dilogos, p. 30. Pre-textos, Valencia,1980.
Gilbert Durand, El hombre religioso y sus smbolos. En: Julien Ries (coord.) Tratado de antropologa de lo
sagrado, p.76. Tomo I. Trotta, Madrid, 1995a.
Gilbert Durand, A f do sapateiro, p.26. Ed. UNB, Braslia, 1995b.
Gilbert Durand, ob.cit. p. 29, 1995b.
Gilbert Durand, As estruturas antropolgicas do imaginrio, p. 22. Presen, Lisboa, 1989.
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Gilles Deleuze y Flix Guattari, Mil mesetas. Capitalismo y esquizofrenia, p.381. Pre-textos, Valencia, 1988.
Sobre la utilizacin del aporte deleuziano en antropologa, ver: Sonnia Romero, Lugares de produccin de sentido
en la frontera Rivera-Livramento. En: Claudia Fonseca (Org.) Fronteras da cultura. Editora da Universidade, UFRGS,
1993a y Transformaciones en el campo de la salud en Uruguay: una revolucin cultural? En: (autores varios) La
medicalizacin de la sociedad. Nordan-Instituto Goethe, Montevideo, 1993b.
Pierre Bourdieu, Espritu de estado. Gnesis y estructura del campo burocrtico. Razones prcticas. Sobre la
teora de la accin. Anagrama, Barcelona, 1997.
Gilles Deleuze y Flix Guattari, ob.cit., p.382.
Gilbert Durand, As estruturas antropolgicas do imaginrio, pp 295-297. Presen, Lisboa, 1989.
Ana Luiza Carvalho da Rocha, Antropologia das formas sensveis: entre o visvel e o invisvel, a florao de
smbolos. Horizontes antropolgicos, nro.2, PPGAS, UFRGS, Porto Alegre, 1995.
Gianni Vattimo, El fin de la modernidad, p.14. Planeta-Agostini, Barcelona, 1994.
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El conocido etnlogo francs propone el registro de los rituales funerarios dogon mediante siete observadores dispuestos en puntos claves de dicha ceremonia44. El proceso invasivo, sugiere la intervencin y la produccin etnogrfica a partir de la misma
intervencin, convocando as distintos documentalismos:
Se siente la tentacin de hablar de una ethnographie vrit anloga al cinma
vrit propugnado por Jean Rouch, socio posterior de Griaule: no una realidad
objetivamente registrada por la cmara sino una realidad provocada por su presencia activa.45
Dejando de lado nominaciones delirantes, sin nombres totales o nominacin de la
totalidad, se dibuja la interrogante: cuntas espacialidades y temporalidades nos habitan? He aqu uno de los futuros de la Antropologa Visual. Indagar imagticamente
las diferentes temporalidades y espacialidades, las variadas maneras (simblicas y
materiales) de estar en el mundo. La conformacin de una Antropologa de la Imagen
con vistas hacia la ya citada pedagoga por y de las imgenes.
Sin anhelos vanguardistas o post-vanguardistas, las nuevas construcciones de sentido estn all, por ser inventadas.
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