MSICA, MOVILIDAD Y MEDIATIZACIONES DEL SONIDO: TENSIONES ENTRE

BROADCASTING Y NETWORKING1
Jos Luis Fernndez

Resumen
Este artculo pone el acento en la movilidad en lo meditico y sus relaciones con la vida de lo
musical. Se presentarn relaciones de ese concepto con los de broadcasting, networking y
postbroadcasting para comprender los fenmenos, tanto en sus aspectos receptivos, como
productivos. La movilidad meditica est en el centro de la escena aunque ya se hable menos
de ella en la escena acadmica. Los usos sociales que ms interesan todava son las
producciones individuales subidas a las redes, es decir, una etapa superior del networking y, de
a poco, va creciendo all la accin colaborativa. Sin embargo, la movilidad productiva convive, y
en minora, con el fenmeno de individuos recibiendo discursos, mientras se desplazan por el
espacio urbano o mientras trabajan y/o estudian. Todava no hay una teora sobre ese tipo
fenmenos como para entender si se trata del mismo sistema de intercambio o de sistemas
diferentes.
Palabras clave: Mediatizacin, movilidad, msica, postbroadcasting, sonido

1. Introduccin: desde el tercer momento en el estudio del networking

Tal vez porque no se habla tanto de ella, ahora se puede estudiar con ms tranquilidad
las consecuencias de la movilidad meditica. Si bien no hay dudas de que la movilidad
constituye el fenmeno ms novedoso en la actualidad de las mediatizaciones, ya se
est en condiciones, en el trabajo de investigacin, de no quedar deslumbrados por
los que se presenta en los metadiscursos como sus rasgos de novedad. Como en otras
reas de los estudios sobre medios, lo previo se metaboliza con lo actual, el futuro se
procesa con y desde el pasado y, lo fundamental, ya se cuenta con experiencias de
estudios previos que permiten establecer distancias sobre el calor de lo novedoso. La

Este trabajo forma parte del Proyecto de Investigacin con subsidio UBACyT (Secretara de Ciencias y
Tcnica de la UBA) y dirigido por el autor Letra, imagen, sonido. Convergencias y divergencias
metodolgicas y tericas en el estudio de las relaciones entre los medios y el espacio urbano. Perodo
2014-2017

movilidad meditica ser analizada aqu, por ello, en un cruce entre aquello que se
movi en las mediatizaciones desde hace tiempo y las nuevas movilidades mediticas.
Se van a presentar centralmente resultados sobre mediatizaciones y msica y conviene
presentarlos, en primer lugar, desde una perspectiva sobre el momento actual en el
que se lleva a cabo ese trabajo. Los propios estudios sobre las nuevas mediatizaciones
se van transformando y progresivamente se van delineando tres momentos diferentes
en el modo de entender las nuevas mediatizaciones (FERNNDEZ, 2013; FERNNDEZ;
2015). Cada uno de esos momentos se relacionan con cambios en las nuevas
mediatizaciones que, como se ver brevemente aqu, no han representado el fin de lo
anterior, ni rupturas definitivas en la continuidad. Pero esos cambios provocados por
las nuevas mediatizaciones reubican las concepciones sobre los previos medios
masivos e interindividuales. Esas transformaciones tecnolgicas, discursivas y de usos,
por un lado, y las nuevas concepciones sobre la vida meditica se manifiestan con
fuerza y con modos particulares en los medios de sonido y, ms especialmente an, en
la vida de lo musical.
El primer momento, al que puede denominarse como fundacional, est vinculado al
reconocimiento y a la preocupacin por la aparicin de lo informtico, lo digital, la
conectividad y el acceso facilitado a grandes volmenes de informacin; autores como
TOFFLER (1980), NEGROPONTE (1995), DEBRAY (2001), VERN (2004), SCOLARI (2004),
etc. abrieron los primeros caminos. Los grandes temas eran el estallido de la
informacin en red, sus posibilidades de procesamiento y los cambios en el acceso a la
informacin y algunas de sus consecuencias, por ejemplo, en lo periodstico y el
consumo. Blogueros, piratas y prosumidores eran los nuevos actores sociales. En el
mundo de lo musical, la copia y el mailing comienzan a anunciar la crisis de la industria.
Los medios de sonido hacen su proceso fuera de las preocupadas miradas social y
acadmica, pero el telfono se hace mvil, la radio se segmenta y profundiza sus
diferenciaciones estilsticas, ms que genricas y el oyente de msica comienza a
editar sus propias selecciones musicales, seleccionando y pegando, piezas producidas
por la industria.
Ingresados en el siglo XXI se genera el segundo momento de las preocupaciones
acadmicas por las nuevas mediatizaciones, a la que debera denominarse como de

fascinacin con el networking: la explosin de las vidas en las redes sociales, la

esperanza en su poder transformador de la interaccin, la convergencia y la movilidad.
Este momento, inaugurado entre otros por JENKINS (2006), CASTELLS (2006),
PISCITELLI (2006), SCOLARI trabajando la movilidad con Logan y las narrativas
transmedia (2010), IGARZA (2009), etc., todava sigue plenamente vivo y sus
consecuencias estn en expansin.
Y ahora, los que hacen experiencia o investigan la vida de las mediatizaciones pueden
decir que estn en un tercer momento, un nuevo estadio de saber sobre dichos
objetos que hace pocos aos recin se estaban construyendo y presentando. Es un
momento de reaparicin, en el universo de las nuevas mediatizaciones, de las
problemticas socio-culturales. Se ha denominado como de postbroadcasting este
momento en las mediatizaciones por la convivencia que se registra, finalmente, entre
broadcasting y networking (FERNNDEZ, 2013). Convivencia que implica tensiones,
competencias, batallas de supervivencia, etc.
Qu quiere decir esto? Quiere decir que, si bien se descubren todava en las redes y
en sus mediatizaciones novedades brutales, aparecen muchas oportunidades para
aplicar el conocimiento previo sobre lo social. Ello se debe a que ahora se acepta que
los procesos de transformacin meditica tambin contienen niveles de acumulacin
de las prcticas y experiencias previas (FERNNDEZ, 2007).
Hay tres aspectos que son representativos de este momento de nuestro saber:
si bien las redes generan efecto peer to peer o de horizontalidad y es verdad que los
emisores son muchos ms que en el mundo broadcasting, todava la gran mayora
de quienes estn en las redes emiten poco o no emiten y slo participan mirando el
flujo de posteos o interviniendo lateralmente;
en el mundo del networking ya aparecen fenmenos propios del broadcasting, ms
all del microblogging de Twitter, propuestas como la de Vorterix.com son
utilizaciones centralizadas y sin posibilidades de interaccin en ambiente de redes
basado en Internet y en las posibilidades del streaming para aproximarse al directo
radiofnico y televisivo (FERNNDEZ, 2014a);
adems, vamos registrando fracasos, desde la explosin de la burbuja Nasdaq, la
decadencia de Napster y Second Life, hasta el anuncio de CASTELLS (2012) sobre la
3

gran movida sociopoltica de la primavera rabe que termin mostrando la

importancia de las redes para diversos usos polticos, no solamente democrticos y,
menos, puramente occidentales.
En los dos primeros momentos, las ciencias sociales, en general, y la semitica en
particular, aparecan a la defensiva, desbordadas por las novedades socioculturales
mediatizadas. La reaccin era conservadora y de desconfianza sobre las nuevas
formulaciones tericas que parecan adelantarse a los fenmenos, cambiando la
posicin de la teora, habitual e inevitablemente posterior a la prctica.
La principal caracterstica de este momento es que no slo enfrentamos a la lista de
novedades contando con algunos estatutos desarrollados, sino que estamos en
condiciones de construir nuevos estatutos a partir de listas de resultados que, por
definicin, ya no miran slo hacia el futuro sino que, si lo hacemos, es con datos del
pasado y del presente, aunque estemos todava en la corta duracin.
De este modo, la semitica recupera su lugar, tanto en trminos especficos como en
trminos de su interaccin en ciertos sentidos y como veremos, muy novedosa
con otras disciplinas de lo social, y la teora, en su conjunto, recupera su espacio de
trabajo detrs de las prcticas de la sociedad. Por ejemplo, ya nadie se atreve
demasiado a asegurar el xito futuro de una nueva mediatizacin, tan desafiante y
novedosa como google-glass; en el mejor de los casos se observa su desenvolvimiento
y se deja el optimismo al gigante de las bsquedas en la web y a sus comentadores
pagos.
Es importante comprender y aprovechar esta etapa que se est viviendo, desde all se
est trabajando. En el mundo de lo musical, se ha denominado a esta etapa como de
postbroadcasting y debe tenerse en cuenta que lo que se presentar aqu es resultado
de, un recorrido por periodizaciones de las relaciones entre msica que se han
descripto en FERNNDEZ, 2014: 36-40 y cuya sntesis se ve en el siguiente cuadro:

Perodo

Mediatizacin

f2f

Tiempo

Pre-meditico

Amplificacin

Recitales /

instrumental y por

Conciertos

escenario

Miscelnea

Hasta fines del

siglo XIX

e
Audio + Grfica
Audiovisual
soporte
Broadcasting: 2
sub etapas

Recitales al aire

libre, locales,

Hasta mediados

auditorios de las

de los 40

(The jazz singer,

1927)

radios
y

Televisin/Show
en vivo/ comedia

musical en cine

Grandes recitales

Hasta fines de
los 80

Networking

Broadcasting

especializados;

downloading,

Redes

Acid, los 80
Rave, Acid house,

mp3 fuerte a

recitales gigantes

partir del S. XXI

con multimedia

YouTube ,
Last.fm 2005

Como se ve, uno de los intereses de esta mediatizacin es que se establecen relaciones
entre msica, diversas mediatizaciones y la interpretacin de msica en vivo. Ese
aspecto ser aprovechado para entender aspectos de la movilidad.

2. Msica y movilidades premediticas

El fenmeno de la movilidad meditica es uno de los temas que articulan el segundo y
el tercer momento de las investigaciones sobre los medios y se tratar de mostrar aqu
que es importante, tanto para ver las particularidades de la vida de lo musical como
tambin la de las mediatizaciones del sonido. Tal vez as se puedan entender las
razones para que resulten fenmenos relativamente apartados de las preocupaciones
centrales de la vida acadmica.
La referencia terica bsica ser un artculo de Robert Logan y Carlos Scolari,
originalmente publicado en 2010 y traducido recientemente al espaol (LOGAN y
SCOLARI, 2014). Ese trabajo es un texto de pasaje entre el segundo y el tercer

momento de los estudios sobre las nuevas mediatizaciones: si bien muestra a la

movilidad como avanzando hacia el futuro y con expectativas de transformacin de las
propias metodologas de investigacin, tambin reconoce que, para comprender esa
nueva movilidad, es necesario reconstruir el pasado de las movilidades mediticas. El
artculo tiene un inters especial porque Logan es un referente de la ecologa de los
medios y Scolari es un investigador, que viniendo de la semitica de los medios, no ha
dejado de hacer esfuerzos para articular esa disciplina con otras teoras
comunicacionales y muy especialmente con los continuadores de McLuhan como
Logan.
El trabajo de Logan y Scolari se centra en la mediatizacin de la informacin en un
sentido muy general y ello nos permitir relacionar esas descripciones con la vida de
las mediatizaciones del sonido en general y de lo musical en particular. Historiando las
mediatizaciones proponen tres momentos de movilidad, de muy diferente extensin
cada uno:
la movilidad de la informacin letrada (produccin y distribucin centralizada de
mensajes, que se distribuyen ubicuamente a los receptores)
la movilidad de la informacin electrnica (se agrega ahora la portabilidad, es decir,
que la emisin informativa acompaa a los receptores)
la movilidad de la informacin digital (que permite la convivencia de sistemas
broadcasting con sistemas en networking con la interaccin en produccin de todos
para todos, en ciertos casos alcanzando el estado de lo colaborativo).
Lo ms importante para este artculo es la articulacin de diversas movilidades: la
ubicuidad, la portabilidad y la interaccin productiva y colaborativa respecto de la
produccin, emisin y recepcin de mensajes al menos hasta el momento colaborativo,
actual, de la mediatizacin.
Como se sabe, hasta fines del siglo XIX, no haba nada equivalente al objeto mensaje
con materialidad sonora2. Antes de ello, si haba una audicin, de un ruido de la
2

Discusiones que estn lejos de instalarse y permanecer: una semitica visual debera ser una semitica
de la percepcin de imgenes; lo equivalente con lo sonoro debera ser una semitica auditiva. En
trminos generales, durante la hegemona del sistema broadcasting la semitica se dedic a estudiar
ms produccin que recepcin; esto est cambiando con el estudio del networking y esos problemas se
observan con el rabillo del ojo en este artculo.

naturaleza o del trabajo, de una conversacin o de algo equivalente a lo musical, slo

era posible a cierta distancia del receptor de la fuente del ruido o sonido. Una de las
tesis de este equipo de investigacin es que la sociedad todava no ha podido
metabolizar las consecuencias de ese cambio revolucionario.
Veamos las relaciones entre movilidad y msica antes de la mediatizacin del sonido.
Antes de esa mediatizacin no haba nada equivalente a mensajes sonoros portables:
si no se estaba presente en las cercanas de la cascada o de la fragua (pitagrica fuente
de lo musical) o frente a las performances de los poetas o msicos, nada de ello era
audible. Los sistemas de escritura en gran parte y de notacin musical en su totalidad,
tienen como origen la voluntad de conservar algo de esos fenmenos para intentar, al
menos parcialmente, alcanzar la repeticin de la experiencia.
Por otra parte, las historias de la msica en general se desarrollan capturando la
sucesin de formas y usos musicales en espacios fsicos fijos (coliseos, palacios,
catedrales, plazas, etc.). Sin embargo hay diversos testimonios de que afuera haba
mucha vida musical: Este pas (Italia) es un lugar de placer. No se oye ms que msica
y en todos los rincones taidos de cuerdas. En vez de pensadores, slo se encuentran
cantantes; y la virtud ha cedido su sitio a los virtuosos (REBATET, 1997: 29) 3. Es decir
que en el espacio no fijo, en los rincones, haba msica, a disposicin de quien pasaba
por ah.
El estar en cualquier lado de la msica premeditica convivi con la movilidad de los
msicos. Carlos Piegari (1911), en un curioso artculo parte de la base de que la msica
desde un principio debi ser mvil y ejemplifica con los diversos tipos de trovadores y
el dicho de irse con la msica a otra parte y seala los cambios en la movilidad de los
msicos con el desarrollo de los medios de transporte (el msico desde el carromato al
bus). Es decir que tanto en su ubicuidad y en su portabilidad, en estos casos lo mvil es
el intrprete.
Ahora bien, si es premeditica esa movilidad sostenida en el msico y la portabilidad
de sus instrumentos, (tambin dispositivos expansores del sonido para ampliar el radio

Rebatet cita a Romain Rolland, apasionado de la msica, quien a su vez cita a un historiador latino
contemporneo de San Ambrosio (siglo IV). As de intrincada es la reconstruccin de la historia de lo
musical.

de audicin), es premeditica por la ausencia de mediatizaciones en largos momentos

de su existencia, no porque sea una prctica en desuso: la msica que acompaa al
combate militar, las bandas en los desfiles y en las procesiones religiosas, las murgas y
comparsas que construyen axialidades de sentido en el espacio relativamente
descentrado del carnaval, todos ellos son fenmenos de movilidad con escasa o nula
mediatizacin.
Un caso particular de movilidad es el de los msicos en los trenes subterrneos; en
muchos casos han incorporado instrumentos electrnicos y amplificacin, adems
venden sus propias grabaciones y, al menos en Buenos Aires, su movilidad acompaa a
los pasajeros dentro del tren4.

3. Mediatizacin y movilidad de la msica: del broadcasting a lo intersticial en

reconocimiento
Michel Chion comienza su captulo sobre la mediatizacin del sonido y dice sobre lo
previo tenemos que hacernos a la idea de que todos los sonidos producidos han
desaparecido para siempre (CHION, 1999: 248). A partir de all, el autor francs
describe los siete efectos tcnicos bsicos que permite la tcnica de los sonidos:
captacin, telefona, acusmatizacin sistemtica, amplificacin/desamplificacin,
fonofijacin, fonogeneracin, remodelado.
En general los trminos describen bien el concepto que significan y nos quedaremos
con captura, telefona y grabacin. La articulacin de estos tres dispositivos tcnicos
produjo una revolucin que todava la cultura est metabolizando. En un gran
movimiento que va desde las ltima dcada del siglo XIX hasta mediados de la dcada
de los 30 del siglo XX la sociedad separ sonidos de sus fuentes, los transport a
distancia en el momento mismo de su produccin, los fij en soportes transportables
construy la primer red de interaccin interindividual e invent textos exclusivamente
sonoros para el disfrute masivo.

El campo de la msica, su movilidad y sus relaciones con la movilidad social y el espacio urbano vienen
siendo estudiados desde la etnomusicologa; ver respecto de la migraciones DIRECCIN GENERAL DE
CULTURAS POPULARES E INDGENAS, 2006 y respecto de cierto modo de ocupar el espacio pblico
urbano, el caso de los sonideros en LPEZ CANO, 2008.

Slo para dar una idea de la magnitud del cambio: los relatos deportivos acompaaron
o generaron los deportes de masas tal como los conocemos ahora y los grandes
gneros de la msica popular se fijaron como masivos 5.
Respecto de la movilidad social y discursiva tambin ocurrieron novedades: disminuy
la obligacin de movilidad individual, porque muchas conversaciones no requirieron ya
traslados para utilizar el contacto cara a cara, pero, por otra parte, ciertos productos
sonoros, generalmente musicales, se distribuyeron desde los fabricantes, --las
disqueras, que producan el producto uniendo a autores, compositores, msicos y
tcnicos de grabacin y de publicidad--, a travs de las disqueras,-- tiendas
progresivamente especializadas-- hasta los aparatos receptores dentro de los hogares.
La gran maquinaria, articuladora tambin en gran parte, de las del telfono y las del
fonografismo musical, es la radio. Entre los 30 y los 60, hasta la consolidacin de la
televisin, la radio constituy el ncleo del broadcasting de una manera dominante
que la televisin slo alcanz cuando incorpor la conexin satelital. Porque es verdad
que la onda corta de la radio nunca alcanz la cotidianeidad de la transmisin
internacional televisiva. Hasta ese momento las diferentes emisoras competan por
articular la mayor parte de la cultura de sus zonas de alcance o de cadena: lo
informativo en todos sus aspectos, lo publicitario, lo ficcional y lo musical pasaban
todos por la caldera radiofnica. Se trata de uno de los momentos ms representativos
de la aldea global descripta por McLuhan.
Ese efecto de saturacin discursiva del espacio sonoro no produce un efecto de
quietud social: si bien en el hogar o en el sitio que le plazca al oyente accede a toda la
oferta sonora, privada y pblica, informativa o ficcional, educativa o de
entretenimiento, el sistema de broadcasting de base sonora genera sorpresas.
Es verdad que hay que tener en cuenta que la expansin de esas mediatizaciones
coincidi con un aumento dramtico de la movilidad social en migraciones, turismo y
nuevos medios de transporte en el contexto de una cultura de vanguardias y
exotismos. Por ello, tal vez fuera imposible que cualquier sistema meditico frenara la
movilidad, pero conviene hacer algunas puntuaciones especficas.
5

(FRATICELLI, 2008: 136-149 reconstruye el proceso de construccin radiofnica del referente

espectculo deportivo).

El sistema de medios de sonido, en definitiva una combinatoria entre la red telefnica

y el broadcasting radiofnico-fonogrfico se adapt rpidamente a esas movilidades
sociales. En la Esttica Radiofnica, de 1936, Rudolf Arnheim incluye en dos momentos
la figura del viaje: en la Introduccin, donde comenta un viaje de vacaciones y se siente
fascinado por la posibilidad que le brinda la radio de un caf de seguir en contacto con
su vida cultural (ARNHEIM 1980: 15); ya en el final del libro, el viaje lo realiza un
ciudadano medio que sale de su hogar y es acompaado, al atravesar la ciudad, por el
sonido que brota de diferentes receptores de radio (ARNHEIM d. 153)6.
Por otra parte, esa condicin de ubicuidad aparentemente estructural de las
mediatizaciones del sonido se manifest en los intentos muy tempranos para
incorporar receptores radiofnicos a los automviles (Figura 1). Esfuerzos de
portabilidad muy previos a la incorporacin del transistor. Es decir que, desde un
principio, mediatizacin del sonido y movilidad no fueron contradictorias sino que, al
menos, convivieron en tensin.

Fig.1 Auto radio GM 1937 (MODERN MECHANIX)

El rasgo ms particular de la mediatizacin del sonido en ese momento de hegemona
broadcasting, es que las radios en alianza con las grabadoras, presentaban recitales en
vivo en sus propios auditorios, apoyados en esto en posiciones crticas ilustradas que
valoraban la actividad de ir a un concierto (GONZLEZ y LAPUENTE, 2008: 287).
Tambin, en cuanto se dispuso de la amplificacin adecuada, las propias emisoras
radiofnicas organizaron grandes recitales al aire libre. Es decir que el broadcasting

El enfoque de Arnheim que, siguiendo a Logan y Scolari, denominaramos como dedicado a la

ubicuidad, se rescata en el trabajo de OLIVEIRA MENEZES (2007: 98-118), quien explora trnsitos
sonoros en casos de textualidad radiofnica en los que se manifiesta la capacidad del discurso de la
radio para despegarse de la fijacin espacial. Y siempre la emisin de lo musical est presente.

10

con base en el sonido apostaban a sacar a los oyentes de sus hogares sin temor a
perder audiencia: una apuesta a la convivencia meditica.
Cuando el broadcasting es hegemonizado por lo audiovisual a travs de la televisin,
en la dcada del 60 en la Argentina, la radio pierde al radioteatro y al show en vivo. Sin
embargo, las transformaciones de los medios de sonido los habilitan a la
supervivencia. Mientras se extiende la red telefnica (de un modo relativamente lento
en la regin), la industria musical construye la estereofona y la radio se especializa en
el show radiofnico.
Lo estereofnico, construido como etapa superior del hi-fi, result una herramienta de
creacin entre msicos y tcnicos de sonido, generando textos musicales de imposible
reproduccin en vivo. Es decir produjo una oferta de sonido mediatizado que por
bastante tiempo garantiz una vida particular para la msica grabada. Ello oblig, por
un lado, a disear conciertos de cada vez mayor complejidad audiovisual y, por el otro,
al desarrollo de la FM estereofnica para mantener a la radio en dilogo con la
industria.
De todos modos, el desarrollo central de la radiofona fue la construccin de una
oferta discursiva centrada en el show radiofnico, a veces ms deportivo, otras ms
politizado, pero siempre preservando la figura de algn conductor articulador de
diversidad genrica presentada detrs del parlante. Un espacio exclusivo de lo
radiofnico y apto para construir un oyente distrado y en trnsito. La miniaturizacin
de los receptores radiofnicos y el walk-man terminaron de construir la vida
intersticial de los medios de sonido: ofertas para ocupar los espacios de trnsito o de
trabajo visual de los individuos (Figura 2.). Esa movilidad, generada y consolidada
dcadas antes del telfono mvil construy el espacio necesario para el xito actual
para movilidad actual, asociada al smartphone.

11

Figura 2. La radio y la portabilidad

4. Movilidad en pocas de intersticialidad

El artculo de Logan y Scolari que se viene utilizando como referencia pone el acento
en produccin en movilidad dentro de las nuevas mediatizaciones. Ese mismo enfoque
lo encontramos en libro apenas previo de Igarza segn quien (2009: 27) los dispositivos
mviles afectan muy especialmente la vida en la sociedad urbana: de entre todas las
TICS conocidas, la telefona mvil es la que potencialmente tiene ms impacto directo
en el uso y navegacin de los espacios urbanos7. Todo el enfoque de Igarza tienen
inters porque se enfoca en el ocio intersticial como fenmeno nuevo en su extensin
(captulos 2 y 3) y, respecto ese punto de vista del ocio intersticial y sus conflictos con
el tiempo de trabajo, comienza a darle un nuevo espacio a todo discurso, producido o
recibido en esos momentos intersticiales. Ya se habr notado que respecto a ello
ocurren diversos fenmenos desde antes de que el smartphone se convirtiera en el
dispositivo de referencia.
A esta altura se conocen varios aspectos acerca de la prctica meditica en general y
de la movilidad en particular, algunas mencionados al principio del artculo; como
ejemplo, buena parte de esa produccin intersticial es interindividual o entre grupos
relativamente primarios, es decir, no tienden a competir con broadcasting sino que
forman parte con momentos previos o recientes del networking (telefona
interindividual, chateo, mailing, privados de las redes sociales, etc.); el agregado
audiovisual es, de todos modos, significativo pero, si bien hay gran cantidad de nuevos
productores y emisores, hacia las redes y hacia el broadcasting, son un porcentaje muy
bajo de los que estn en condiciones de hacerlo.

Acerca de la importancia que le otorgamos a las relaciones entre mediatizaciones y espacio urbano ver
Fernndez 2008: 11-12.

12

Como ya se ha dicho, en el mundo de lo musical, enfocado desde el punto de vista de

la mediatizacin del sonido, estn ocurriendo todos los fenmenos que pueden ocurrir
en la interaccin entre tipos discursivos, actividades mediticas y mediatizaciones en la
actualidad. Denominamos a esta etapa como de postbroadcasting porque en ella
conviven viejas y nuevas formas del broadcasting con diversas posibilidades del
networking8.
Para sintetizar los fenmenos de la vida musical de la actualidad, relacionados con la
movilidad, lo musical y la mediatizacin del sonido, se presenta el siguiente cuadro y
luego se describir brevemente cmo se ordenan de menor broadcasting y
colaboracin a ms recepcin en broadcasting:
+ Broadcasting + Recepcin
:
Postbroadcasting
Networking en
movilidad
colaborativos

Sitios
colaborativos

Playlists en networking

Vorterix

LastFm
PocketBand

SoundCloud

Spotify

FM y por

Deezer

streaming

Grooveshark
Music Apps

Bandcamp

Broadcasting

8Tracks

iVOOX

+ Networking + produccin y colaboracin

En la primera columna de la izquierda encontramos el extremo de los fenmenos de la

actualidad. PocketBand es un sitio de produccin, edicin y difusin musical. Si bien se
puede acceder como a cualquier otro sitio, es una plataforma / aplicacin que
privilegia el uso de smartphones o tablets, o sea que articula lo colaborativo con lo
8

Son muchos los que piensan que la industria musical, como tal, puede desaparecer. En el
postbroadcasting, hay una tensin entre la produccin musical su distribucin, las performances en
vivo y, como se ver aqu, ciertos sitios de distribucin que generan ingresos. Tal vez no desaparezcan
las disqueras pero seguramente est discutiendo a la defensiva su hegemona (FERNANDEZ, 2013).

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mvil; requiere buena calidad de transmisin de datos y ofrece la posibilidad de crear

canciones de alta calidad como una secuencia de pequeos loops conteniendo
sintetizadores, bateras, modulaciones y grabaciones y, adems publica, juega y
adapta tus canciones en nuestra comunidad. La clave de la presentacin es Estudio
musical mvil. Haz msica con tus amigos! Es decir que se propone como una
alternativa para producir y emitir msica en movimiento. Hay otras aplicaciones, ms o
menos profesionales, pero sta representa bien lo ltimo accesible en la vida musical.
En la columna siguiente, se ubican los sitios parcialmente colaborativos. Mientras
SoundCloud promueve el trabajo conjunto entre msicos distantes entre s (NUEZ,
2013), Bandcamp propone contribuir a la produccin y el marketing de los productos
musicales (LUCENTE VARGAS, 2013)9. En realidad, estos sitios intentan normalizar y
customizar prcticas que los msicos vienen desarrollando desde hace aos, en el
contexto de los mltiples brotes de independencia que se producen en diversos
gneros y tipos musicales.
En el otro extremo, lo que encontramos es un fenmeno tambin de plena actualidad
que, sin embargo, no privilegia el networking. Vorterix.com es una plataforma
multimedia y multignero, en soporte streaming, que incluye una radio fm tradicional
ahora accesible tambin a travs de smarphones y un teatro en el que se presentan
grupos de rock. La emisora de radio es reproducida por el sitio en la web, con fuerte
inclusin de imagen que es mencionada a travs de la radio. Es decir que es una
emisora que manifiesta su voluntad de mutar hacia algo parecido a lo televisivo. Por
otra parte, a pesar de estar dentro de la Internet y de la web y de estar basado en
streaming, la plataforma no promueve el networking ni en la participacin de los
usuarios. Algunos programas tienen su twitter y poco ms. Es decir, es un mundo muy
vinculado a lo musical (la radio tiene como marca Vorterix Rock), dentro de lo
innovador en las redes hay fenmenos broadcasting (FERNNDEZ, 2014).
Si Vorterix.com es una plataforma de oferta multimeditica, que reserva mltiples
grabaciones de su programacin para que est accesible cuando el usuario lo requiera,
9

De ninguna manera debe considerarse el proceso colaborativo en lo musical como algo experimental.
Segn el msico profesional de Autnticos decadentes, en proceso de independizacin de su grabadora
dice manejo mucho Internet, mandando files de grabacin. Est buensimo porque si quers invitar a
un artista de otro pas u otra provincia, o que est ac a 20 cuadras, le mands el archivo, lo graba, te lo
manda, lo subs a la net, lo mezcls (NUEZ 2014).

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iVOOX trabaja recolectando mltiples textos sonoros y sobre ese extenso corpus, el
oyente puede elegir con facilidad. Por eso, el eslogan iVOOX, el Audiokiosco, es
Aprovecha tu tiempo. Escucha lo que te interesa, cuando quieras, donde quieras. Todos
sus ejemplos son de individuos en movilidad: el sitio es una especie de
metaplataforma de reorganizacin del broadcasting de sonido (incluyendo grandes o
pequeos medios), ampliando el conjunto de la oferta de playlists.
En el centro del cuadro, por ltimo, vemos un conjunto de sitios de delivery musical:
LastFm, Grooveshark y 8tracks. El origen de estos sitios fue facilitar el downloading de
listas de discos por parte de oyentes que generaron as la nica competencia al
broadcasting radiofnico10. Ese ejercicio de edicin de listas y escucha paga el precio
del aislamiento individual. Los sitios de delivery ofrecen una oferta, si no ilimitada, que
excede la capacidad de bsqueda de cualquier individuo y, adems, ofrece la
vinculacin con otros usuarios segn algoritmos que clasifican gustos musicales. Es
decir, que son una alternativa networking para la escucha individual en portabilidad.
Spotify y Deezer, por ltimo y entre otros, son sitios para descargar msica en modo
libre y en modo pago y a travs de streaming. Esto le ha permitido recientemente a
Deezer, por ejemplo, comenzar a ofrecer conciertos en vivo, es decir que se trata de
ofertas de delivery musical que tratan de articularse de un modo nuevo con la industria
musical, dentro del modelo pay per listen anlogo al empleado por la televisin por
cable para programacin de base y para eventos. En ambos casos, el consumo musical
de sus seguidores puede ser presentado en redes como Facebook por lo que permite
que usuarios que elijan msica de inters generen sus propios seguidores y en el caso
de Spotify a travs de sus alianzas con las disqueras se ha generado dinero significativo
para la industria musical por primera vez desde que el digitalismo extendido gener el
proceso de downloading y el cuestionamiento de los objetos, los ltimos, los CDs, que
en definitiva eran el centro de la industria musical.
Como se ve, todo lo que genera la vida de lo musical en los nuevos soportes y
mediatizaciones, ms o menos en networking, ms o menos productivo o ms o menos

10

Una discusin acerca de la confusin que estos sitios aceptan cuando denominan radio a sus playlists,
ver FERNANDEZ, 2009.

15

colaborativo, se proponen como alternativas para que lo musical perviva como pura
mediatizacin del sonido en las movilidades sociales y la mediatizacin intersticial.

5. Conclusiones
En primer lugar, cabe preguntarse si este enfoque que se ha aplicado aqu es
semitico. Es verdad que se extraa una de las actividades bsicas del anlisis y la
investigacin semitica: el anlisis de textos. En trabajos recientes se ha explicado
que, desde la Sociosemitica de las mediatizaciones, se consideran tres momentos
sucesivos para el estudio de fenmenos mediticos complejos: Semiohistoria,
situacin del fenmeno estudiado respecto de los previos; estado sociosemitico, por
ejemplo, establecer si el fenmeno es broadcasting o networking o una combinatoria
entre ellos y qu dispositivos tcnicos se utilizan, qu gnero y estilos estn puestos
en juego y, por ltimo, recin all, el anlisis de los textos (FERNNDEZ, 2014).
Es decir que este trabajo est inscripto claramente en la sociosemitica de las
mediatizaciones focalizado entre la primera etapa y parcialmente en la segunda. Por
eso, no ha sido necesario hablar de tipos o gneros musicales.
Por otro lado, vemos que se confirma lo que decamos al principio sobre que no todas
las nuevas posibilidades de comunicacin mvil generan prcticas productivas ni an
prosumidoras, para utilizar un trmino actual. Muchos casos de utilizacin de
mediatizaciones mviles son de pura recepcin, en espacios variables, sin formar
parte de la produccin discursiva intersticial.
Respecto de si es necesaria o no una transformacin terica y metodolgica para el
estudio de estos fenmenos, puede decirse que buena parte de estas observaciones
incorporan, a la habitual mirada semitica un mirada etnogrfica: si en la
comunicacin masiva se poda, con cierta tranquilidad, estudiar por un lado la
instancia de produccin y, luego, la instancia de reconocimiento (VERN. 1987), en
estas nuevas mediatizaciones es necesario observar desde el principio las prcticas de
uso, por ejemplo, las colaborativas. De todos modos, la gran transformacin meditica
que estudiamos, no nos obliga en este nivel a rupturas epistemolgicas
revolucionarias.

16

Mientras estos fenmenos mediticos se desarrollan, y fundamentalmente en la

medida en que las vamos estudiando, como ocurre en diversas reas de las nuevas
mediatizaciones, junto con prcticas convergentes y novedosas, encontramos otras
divergentes y viejas, es decir que las nuevas mediatizaciones no traen nicamente
novedades y, adems, no reemplazan plenamente a las anteriores. Dicho en otros
trminos, broadcasting y networking conviven ms o menos conflictivamente y
compiten entre s mientras se complementan.
No hay dudas de que, desde el mismo momento en que la industria musical entra en
crisis, se han generado nuevas posibilidades, primero para distribuir y compartir
producciones musicales fonogrficas y, luego, para la difusin de productos musicales
nuevos o remixados. Ahora, montado sobre la presencia de sitios que convocan a la
actividad colaborativa, ya estn en cuestin, tanto la idea de la creacin como la de
produccin musical y an la propia nocin de tema musical (en todas sus variantes y
extensiones). Ocurrir finalmente que tendremos para nuestro consumo musical el
acceso a una produccin nica, individualizada, accesible slo para aquellos con los
que aceptemos compartirla?
Apenas se describen sus funciones declaradas y ya se destaca que se trata de
fenmenos que, si bien algo tienen que ver con la msica y que estn basados en
nuevas mediatizaciones y tecnologas, son muy diferentes entre s. Es una lista de
sucesos ordenados cronolgica pero no lgicamente y con pocos puntos en comn:
eventos, productos o servicios; delivery o produccin musical; con la presencia central
de msicos reconocidos o con el enfoque puesto a pblico en general o intrpretes
annimos, en general relacionados con las posibilidades de movilidad meditica pero
todava en etapa exploratoria.
El mismo efecto de sucesin alocada ocurre con la terminologa, sus apariciones y
abandonos, aceptaciones o rechazos: fans, blogueros, nativos, inmigrantes, interfaces,
colaboracin, networking, crowdfunding, prosumidores, convergencia, peer to peer,
mashup, sampleo, remix, dub, storytelling, cross-media, textos DIY (do it yourself) etc.,
etc., etc. y slo para citar a mano alzada trminos casi cotidianos en las lecturas y
discusiones que acompaan este trabajo.

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En ese contexto las investigaciones se desenvuelven cada vez ms enfocadas sobre

objetos cambiantes y cruzados por mltiples listas de fenmenos, de estados de lo
musical en el que tambin se disuelve la propia nocin de texto fuerte (Scolari 2012:
21, clave en la semitica pre networking). Ah se viene intentando, desde diversos
proyectos de investigacin, seguir el ritmo de transformacin con la construccin de
estatutos que ordenen los efectos vertiginosos de las listas.

Abstract
This article focuses on media mobility and its relationship with the musical life. That concept
will be related here with broadcasting, networking and postbroadcasting will to understand
the phenomena, both its receptive and productive aspects. Media mobility is in the center of
the scene although it already talk is less than on the academic scene. Social applications that
matter most still are the individual productions rises to the networks, i.e. an upper stage of the
networking, and slowly grows there collaborative action. However, productive mobility lives in
a minority, with the phenomenon of individuals receiving discourses while they move through
urban space or working or studying. Still a theory is not such phenomena to understand if it's
the same system of mediatizated exchange or different systems.
Keywords: Mediatization, mobility, broadcasting, networking, postbroadcasting

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CURRCULUM
Jos Luis Fernndez es Dr. Ciencias Sociales por la Universidad de Buenos Aires. En
esa universidad ensea en grado y posgrado semitica de los medios e investiga
sobre mediatizaciones del sonido y espacios urbanos. Es presidente de la Asociacin
Argentina de Semitica y dirige la revista Letra. Imagen. Sonido. Ciudad mediatizada.
Su ltimo libro junto con su equipo es Postbroadcasting. Innovacin e industria
musical.

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