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CINE Y VANGUARDIA
La vanguardia influye en el cine como un estatuto ligado a los orgenes
de este. Plantendonos el cual es la razn del cine y su propsito. Por lo
que tambin el concepto de vanguardia va descascarando la antigua
definicin de arte y cine. Todas las experiencias vanguardistas estn
inspiradas por una hipertrofia formalista, inventando y experimentando
recursos que se incorporan de manera lgica y madura al lenguaje
cinematogrfico habitual: montaje acelerado sobreimpresiones
desvanecidos- etc.

CINE Y VANGUARDIA EN ALEMANIA: EXPRESIONISMO

El expresionismo se define con elementos exgenos al cine, es decir, se
reniega a los principales elementos cinematogrficos: la cmara y el
montaje. Para Bazn, el expresionismo era manipulado, ya que no
corresponde a una realidad cinematogrfica y la realidad solo se
magnifica y es vista a travs del cine.

CINE Y VANGUARDIA EN FRANCIA: CUBISMO Y DADAISMO

CUBISMO: Fernand Leger (Fr): Pintor que realizaba figuras humanas
que se asemejan a una reproduccin en serie, por lo que nos muestra a
partir de estos rostros sin expresin, un mundo deshumanizado
enmarcado por el progreso, envuelto en la mquina y sus engranajes.
Plasma la fascinacin que ejerce sobre l la civilizacin maquinista.
DADAISMO: Viking Eggeling (Sue): Fundador del movimiento
dadasta, quien realiz la pelcula diagonal symphonie (1921), la cual es
su ms reconocida obra del cine abstracto. Junto a l, ms pintores
formaron la escuela experimental alemana, la cual naca bajo el signo de
la abstraccin y el geometrismo a travs de la bsqueda de formas
puras y de la msica visual.

SURREALISMO
Como base, surge como toda vanguardia a partir de un manifiesto. El
surrealismo se refiere a la mutacin de 2 estados contradictorios: el
estado de la consciencia y el estado del sueo. Por lo que el surrealismo
pone estos 2 elementos en comunin para formar una nueva realidad,
un nuevo arte enfrascado en el dominio de lo onrico. El surrealismo
adems es una perspectiva poltica que buscaba romper una Lnea de
mal gusto, una cierta idea de moral y del concepto de obra de arte, con
el uso de un humor desaprensivo y cruel y un erotismo lirico.

REN CLAIRE Y EL SURREALISMO: Inicios como periodista y luego

inicia su carrera en el cine por temas de azar. Una de sus primeras
pelculas fue Pars dominado (1933), donde hay una clara influencia de
Melies en elementos como gente que camina aceleradamente y en lo
onrico consciente con rayos que provocan locura. Luego se integra a
una vanguardia ms ortodoxa y tambin ligada a la stira con un
sombrero de paja en Italia, donde ya a partir de este trabajo se
comienza a convertir en el ms importante caricaturista.
EL ACERCAMIENTO DE BUSTER KEATON COMO NO SURREALISTA:
LUIS BUUEL: Enriqueci el movimiento surrealista francs. Segn l,
el surrealismo es una fiebre que contagia el cine y es el mecanismo que
mejor imita el funcionamiento de la mente en estado de sueo, la cual
es la forma ms pura del automatismo psquico. Denominado como el
cineasta maldito. En Madrid comienza a relacionarse con el cine,
llegando a organizar sesiones de cine-club y luego este inters se
cristaliza al ver destino de Lang y al ser ayudante de Epstein. Ha tenido
2 pasiones o grandes influencias: la etnologa y su descubrimiento por el
mundo religioso. Sus obras estn empapadas de experiencias
personales, asociadas a sus fobias, obsesiones religiosas, al
psicoanlisis, la represin sexual, la critica a la burguesa y a la libertad
humana como engao. Adems cabe destacar que sus pelculas se
caracterizan por que sus personajes siempre se ven intentando hacer
algo, obsesionados por hacer algo que nunca lo logran.
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EL BALLET MECANIQUE FERNAND LEGER (1924): Busca establecer la

lgica de los objetos sacndolos de sus contextos y reinventndolos en
un nuevo entorno y una nueva esttica. Relacin de la vida cotidiana con
la vida industrial. Busca construir un nuevo realismo, reflejar en el cine
las condiciones en las cuales se desarrolla la sociedad.

ENTREACTO REN CLAIR (1924): Con un gran can de recibimiento,

Ren quiere expresar la agresin al pblico. Nos muestra a un bailarn de
ballet como una imagen ertica de lo prohibido, generando un deseo
sexual para luego eliminarlo. Adems hay un juego con las velocidades
al hacer uso de una montaa rusa. Busca la condicin de ciertos objetos,
incorporacin de lo no racional al relato.

SIETE OPORTUNIDADES BUSTER KEATON (1925): No era surrealista en

s, sin embargo muchos de sus conflictos dramticos y la manera de
cmo se transgrede el orden dramtico est muy ligado a lo surrealista.

EL PERRO ANDALUZ LUIS BUUEL Y SALVADOR DAL (1928): Guin

tejido en sueos, generando un gran impacto gracias a este torrente de

imgenes onricas. Surge de los sueos, con la condicin de abrirse a lo

irracional alejndose de lo racional. Influencia por el cuadro de la
encajera de vermeer y el ngelus de millet , donde lo interpretan como
una mujer que obliga a su hijo a rezar, por lo que lo ven como una mujer
castigadora.
La influencia de Dal, se hizo presente en su mtodo paranoico-crtico,
donde deca que la nica herramienta que vincula elementos adicionales
y externos es lo irracional, por lo tanto habla de una unin entre lo
consciente e inconsciente del surrealismo.
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LA EDAD DE ORO LUIS BUEUEL (1930): Realiza este film ya liberado

de las influencias de Dal. Lanza un ataque demoledor contra el orden
establecido. Denuncia todos los mecanismos sociales y psicolgicos que
entorpecen su realizacin. Prohibieron la pelcula y confiscaron sus
copias.