FichaderelevamientosobreelTrabajodeInvestigacin

1) Nombreyapellidodelosintegrantes:
RodrigoFerreyra

2) Tema,autoresyobras:

Tema:eltiempo,conceptoyprocedimientoenMachadoyTarkovski.
Autores:AntonioMachadoyAndreiTarkovski
Obras:SonetoIV(Machado)yElespejo(Tarkovski)

3) Hiptesis:
D
esdeelanlisisdeunsonetodeAntonioMachadoyunapelculadeAndrei

Tarkovski,sedarcuentadecomopoesaycinetrabajanunmismoelemento(el
tiempo)entantoconceptoyherramientaconlasrespectivasdiferenciasmateriales
decadadisciplina.Amododeconclusinsecompararnambasperspectivaspara
referirunarelacinentreamboslenguajes.

4) Abstract(resumendelotrabajado):

En su
Teora de la expresin potica
, Carlos Bousoo propone desenredar los
mltiples procedimientos que participan en la elaboracin de la poesa. Entre los
diversos elementos de la lrica que trae a anlisis se encuentra la superposicin
temporal
. El procedimiento se trata de lacoincidenciasealadaentre dosespacios
temporales distintos. En el soneto IV de AntonioMachado,Bousoo reconoceuna
trasposicin entrepasado yfuturo,sealadodesdeunavozqueparecerapoderver
ms all de su percepcin inmediata. El resultado establece entre ambos tiempos
unaparidad inverosmil, impropia delarealidad objetiva,cuyatensin representaun
alejamientodeesta.
Primero Bousoo leotorga aesta transposicin unafuncinemocionalparticularen
la poesa: la nostalgia. Una impresin llega al lector: el tiempo por ms que sea
lineal no tiene ubicacin fija, es una dimensin mensurable y predecible, casi un
destino. Y por ms que dos tiempos se encuentren separados, estos pueden
comunicarse entre s de diversas formas dependiendo de aquello que quiera
expresarse.
No obstante, Machado parecera ir ms lejos. La evocacin al pasado es
tambin una discusin sobre la temporalidad. El tiempo es despojado de la
posibilidadde una ubicacinfija,alejndosedesudeterminacinobjetiva,yporotro
ladosenospresentacomounadimensinmensurableypredecible,casiundestino.

El fatalismo es tratado por Machado con levedad. El nfasis enla vacuidad

del tiempo y la ausencia de fatalidad parece a primera vista una contradiccin.
Como suele suceder en la poesa machadiana, detrs de una primera lectura se
encuentra slo la sensibilidaddel significado esaldetenerseenlosprocedimientos
estilsticos donde se expresa la profundidad del discurso. Bousoo desarrolla el
concepto de
smbolo bismico paradar cuenta deesta particularidad,as como de
los
signosdesugestin
.
Porotro lado, Machado nodeja dereconocer al tiempo comofactorde
humanidad
,
de experiencia ineludible, y an en su fatalidad posee un valor que resulta
intransferible.
En
Elespejo
el resultado esttico es elmismo. Noobstante,el tiempo,eneste otro
lenguaje, vara en tanto procedimiento y concepto. Tarkovski ve la obra
cinematogrfica como elresultado de laintervencindelartista(eldirector)sobreel
tiempo. Su trabajo consiste en operar sobre lo que l denomina un bloque de
tiempo, recortndolo hasta dejar (filmar), operando aqu su criterio artstico, las
partesrelevantesdeunahistoriayformarconellounapelcula.
Desde esta teora El espejo toma forma, y a su vez, hace del tiempo una
herramienta narrativa: los distintos cuadros de una misma lnea temporal,
recortados, mezclados, e incluso superpuestos gracias a estos mecanismos cada
escena se puede conciliar como verso de un mismo poema. Narrativamente, la
pelcula se compone de diversas escenas repartidas de manera temporalmente
indistinta. Al igual que en laobrade Machado,la nostalgia es untpicorecurrente
enTarkovski.Podradecirse de El espejoque lanarrativa desordenadayorientada
alpasadocorrespondealmovimientodelamemoria.Silarealidadverdaderaparte
de una visin esttica determinada, el cine de autor cumple esa individualidad de
visin.

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