MODERNISMO Y GENERACIN DEL 98

A comienzos del siglo XX, cuando el Realismo ha cado en descrdito, muchos autores
jvenes se enfrentan a la literatura decimonnica, por la que muestran un desprecio casi
absoluto. La mayora de los nuevos escritores tienen, adems, en comn su actitud rebelde
frente a los valores burgueses. Manifiestan su repulsa por el gigantismo industrial de la sociedad
capitalista europea y se oponen tambin a la mediocridad de la sociedad espaola de la
Restauracin. Lo harn tanto a travs de su compromiso poltico como de actitudes irreverentes
de todo tipo. Es la poca del anarquista literario, del bohemio, del dandy, del escritor maldito.
Al principio se llam modernistas a todos estos escritores, en la mayora de las ocasiones con
intencin peyorativa, censurando la extravagancia, el culto exagerado a la forma, el radicalismo
poltico de algunos Posteriormente se extendi la distincin entre los escritores que se
refugiaban en el esteticismo como rechazo del mundo, de la mediocridad y se lanzaron a la
bsqueda del ideal y de la Belleza, para los que se reserv el calificativo de modernistas, y
aquellos otros que mostraban una actitud crtica ante la sociedad, defendan la necesidad de
cambios y adoptaban, a veces, un compromiso social y poltico explcito. Estos ltimos
constituiran la Generacin del 98. Tal distincin es hoy rechazada por algunos y aceptada con
matices por otros. En realidad, los escritores de ambos grupos mantuvieron una relacin
personal y literaria constante, sin hacer diferencias entre unos y otros. Y con el paso de los aos
se hacen evidentes en muchos de estos escritores rasgos que ya estaban, de alguna manera,
presentes desde un principio en sus obras: desconfianza de la razn, cierto aristocratismo,
individualismo, visin literaturizada de la vida, pesimismo, gusto en sus textos por el paisaje,
las viejas ciudades, el tedio vital, lo personajes ablicos e indolentes Pero todo ello no es un
rasgo particular de los escritores espaoles de este momento, supuestamente agobiados por la
sensacin de desastre que acompaara a la prdida en 1898 de las ltimas colonias, sino que se
trata de un fenmeno general de las letras europeas de esta poca.
No debemos olvidar, adems que, en algunos de estos escritores, podemos distinguir
una primera etapa modernista, seguida de otra posterior ms relacionada con los planteamientos
de la Generacin del 98. As ocurre, por ejemplo, con Antonio Machado o Ramn del ValleIncln.
Teniendo en cuenta este punto de partida comn, veamos ahora lo peculiar de cada uno
de estos grupos.

EL MODERNISMO
1. DEFINICIN Y CONTEXTO
El Modernismo fue un movimiento literario que se desarroll entre 1.885 y 1915. Se
caracteriza porque llev a cabo una renovacin de los temas y tcnicas literarios, sobre todo en
poesa. Surgi primero en Hispanoamrica y fue Rubn Daro, su principal impulsor, quien lo
dio a conocer en Espaa. Junto a esta influencia hispanoamericana hay que sealar adems la de
dos grandes movimientos poticos franceses, el Parnasianismo y el Simbolismo. A estas dos
corrientes debe el Modernismo espaol algunas de sus ms claras caractersticas, como la
preocupacin por la musicalidad del verso y el empleo de smbolos.
As pues, la renovacin potica modernista busca su inspiracin en la poesa
hispanoamericana y francesa de aquel momento. Por eso, en general, rechaza tomar como
modelo a los poetas tradicionales espaoles, a excepcin de uno de ellos: Gustavo Adolfo
Bcquer. De este autor rescatan el componente sentimental e ntimo, habitual en muchos
poemas modernistas,
Por encima de todo, el Modernismo est presidido por la bsqueda de lo bello. El ideal
de estilo modernista puede resumirse en una palabra: esteticismo. Para los modernistas, la
poesa se define como una actividad destinada a la creacin de belleza, sin que sea necesario
que tenga ninguna otra utilidad (siguen el ideal parnasiano de "el arte por el arte"). Se alejan de

la concepcin burguesa que ve la utilidad de la poesa en la transmisin de valores morales o del

simple sentimentalismo.
2. TEMAS
La temtica de la poesa modernista presenta dos campos diferentes pero no opuestos: la
exterioridad sensible y la intimidad del poeta.
As, por una parte, la realidad ser captada, frecuentemente, por una sensibilidad vida
de goces sensoriales y de belleza: paisajes, mujeres hermosas Pero el mundo en torno
no les basta a estos poetas, a menudo les deja insatisfechos, pues lo consideran vulgar y
falto de belleza. De ah el llamado escapismo, la evasin en el tiempo o en el espacio
para soar mundos de rutilante belleza y cargados de sensualidad: lo clsico, con su
mitologa y su vitalismo pagano, lo medieval, lo legendario, lo renacentista, etc.; o lo
extico, como lo oriental. Del mundo contemporneo se prefiere lo cosmopolita (de ah
la devocin por Pars, capital cultural y artstica de Europa y un smbolo de
refinamiento). El escapismo se observa tambin en la presencia de temas
hispanoamericanos, mediante los que se recoge el pasado y los mitos de las culturas
anteriores al Descubrimiento. La explicacin de ese inters por lo hispnico hay que
buscarla en dos motivos: a) el ya mencionado sentimiento de desarraigo; y b) la
necesidad de las culturas hispnicas de reafirmarse ante el podero creciente de Estados
Unidos, que se perfilaba como una potencia de influencia cada vez mayor en
Hispanoamrica.
As, nos encontraremos mundos poblados de dioses y ninfas, o de vizcondes y
marquesitas, de Pierrots y Colombinas, de mandarines y odaliscas Es un mundo
exquisito de pagodas, viejos castillos, salones versallescos o jardines perfumados con
sus estanques, sus cisnes, sus pavos reales.... Fiestas elegantes, msicas delicadas, trajes
deslumbrantes; en definitiva, ambientes mundanos, ms atractivos y aristocrticos.
Pero otro sector de la temtica modernista tiene como centro la intimidad. A veces
vitalista, sensual. Otras muchas veces marcada por la tristeza, la melancola, la
nostalgia. Hay cierta sensacin de malestar, de desarraigo y soledad que recuerda la
angustia romntica, propia de quienes se sienten frustrados en el mundo en que viven
(Rubn Daro escribi: "Yo detesto la vida y el tiempo en que me toc nacer"). De ah,
como hemos dicho, el escapismo; aadamos ahora el gusto por lo otoal y lo
crepuscular, o por lo decadente. La intimidad dolorida del poeta se proyectar en
ocasiones hacia la naturaleza, y as aparecern paisajes que son smbolos del estado de
nimo.

3. ESTILO
Ahora bien, cmo consiguen crear ese mundo bello y refinado? Qu medios utilizan
para crear una poesa novedosa que logre su ideal esttico? El estilo modernista propuso una
serie de tcnicas creadoras que contrastaron con la poesa que se haba hecho hasta el
momento. Son las siguientes:

Sensorialidad. Destacan lo que tiene que ver con las sensaciones: el color y las
formas, el olor, el tacto... El Modernismo fue "una literatura de los sentidos", como dijo
Pedro Salinas. Los poemas modernistas estn plagados de referencias a los cinco sentidos.
Esto se manifiesta especialmente en el empleo de las siguientes tcnicas:
Predominio de adjetivos ornamentales (eptetos) cuya finalidad es la creacin de
belleza y la exaltacin sensorial: rojos labios y nevados dientes; manchadas pieles
de pantera; diosa, blanca, rosa y rubia hermana; jarras de porcelana china; la
negra guila enorme; el fino angora blanco.
Empleo de la sinestesia: Es un tipo especial de adjetivacin. Consiste en
asociar a un sustantivo una cualidad que habitualmente no le corresponde. Se

consigue as un efecto de sorpresa que potencia la expresividad y en muchos

casos la fuerza sensorial: verso azul; esperanza olorosa, blanco horror;
invernales horas; mirar risueo; divino jazmn; dulce sueo.
Empleo de sustantivos relacionados con el color, el sonido y en general con
los sentidos: amor lleno de prpuras y oros; la voz robusta de las trompas de
oro, entre los sollozos de los violoncelos, sus aromas deleitan a las rosas y los
nardos; un soplo de las mgicas fragancias.
Exotismo. Ya se ha comentado el inters modernista por la evasin hacia otras
pocas y lugares distintos a los que les rodean. Esta caracterstica se manifiesta
especialmente en:
El enriquecimiento lxico. Se emplean palabras cultas, palabras que remiten a
otros lugares del mundo, voces exticas... En definitiva, palabras que se alejan
del uso cotidiano de la lengua y que, por el contrario, estn plagadas de
significados y evocaciones culturales: unicornio, dromedarios, pavanas,
ebrneo cisne, Venus, Pan, el tigre de Bengala, ninfas...
Musicalidad. Ya los parnasianos franceses haban insistido en la dimensin
musical del poema, preocupacin que los modernistas hacen suya. Ledos en voz
alta, los poemas modernistas constituyen autnticas melodas gracias al empleo de
los siguientes recursos que, mediante la repeticin, crean el ritmo:
Aliteraciones. Consiste en la repeticin de sonidos dentro de un mismo verso:
con el ala aleve del leve abanico; est mudo el teclado de su clave sonoro; S
mi reina de Saba, mi tesoro; con sus sutiles filtros la invade un dulce sueo.
Enriquecimiento mtrico. Los modernistas amplan el tipo de versos y estrofas
recurriendo tanto a versos de la tradicin espaola que haban dejado de
emplearse, como a las nuevas formas que haban puesto de moda los poetas
franceses. Entre los primeros, destaca la recuperacin del alejandrino (14
slabas); entre las novedades procedentes de Francia, el empleo del
dodecaslabo (6+6) y del eneaslabo (9 slabas).
Por supuesto, tambin continan empleando los versos de uso ms
tradicional (endecaslabos, octoslabos...). Entre las estrofas, destacan las
innovaciones que introducen el soneto: soneto de versos alejandrinos; con
versos de medida desigual; variacin de las rimas tradicionales del soneto...
4. LOS AUTORES
Como ya se ha comentado, Rubn Daro es el principal autor modernista. Fue quien
introdujo la nueva esttica en Espaa.
Si nos centramos slo en la literatura espaola, se ha dicho que el Modernismo espaol
se diferencia del hispanoamericano en una mayor presencia de lo ntimo. Hay que destacar,
como poetas modernistas importantes en nuestro pas, a Manuel Machado, Francisco
Villaespesa y Eduardo Marquina.
Igualmente, dos grandes poetas del siglo XX comenzaron siguiendo las lneas del
Modernismo de corte intimista, aunque luego evolucionaron hacia otro tipo de poesa. Se trata
de Juan Ramn Jimnez y Antonio Machado.
Por otra parte, aunque el Modernismo dio sus frutos esencialmente en el mbito de la
poesa, hay que hablar de prosa modernista de excelente calidad en el caso de las Sonatas,
cuatro novelas de Ramn del Valle-Incln en las que se narran las aventuras amorosas de un
donjun maduro: el Marqus de Bradomn.
RUBN DARO
Rubn Daro naci en Metapa (Nicaragua) en 1867.
En 1888 public su primera gran obra, Azul, en la que ya pone de manifiesto su inters
en escribir en castellano con el mismo cuidado de la musicalidad que ha encontrado en la
poesa francesa. Precisamente contacta con el poeta francs Verlaine, en un viaje a Pars en
1893. En 1896 publica su libro ms brillante y vitalista: Prosas profanas, que supondr la

consolidacin de su esttica. En 1905 aparece Cantos de vida y esperanza, pero ahora, junto a
lo pagano y lo ertico, aparecen tonos graves, inquietud, amargura
Rubn Daro fue el introductor de la esttica modernista en Espaa. En 1899, Daro llega
a Madrid como periodista. Espaa acaba de perder Cuba en la guerra que ha mantenido con
Estados Unidos. En ese ambiente de agitacin poltica y social, Rubn Daro traba amistad con
algunos de los ms importantes intelectuales y autores del momento: Valle Incln, Villaespesa,
Benavente... Tambin mantendr amistad con Juan Ramn Jimnez y Antonio Machado.
Hasta 1914, alternar sus estancias en Espaa con viajes a Pars y a otros lugares del
mundo. En octubre de ese ao, regresa a Amrica con graves problemas de salud. Muere en
Len (Nicaragua) en 1916.
Todas las caractersticas propias del Modernismo son aplicables a la poesa de Rubn
Daro. Este autor es el poeta modernista por excelencia.

LA GENERACIN DEL 98
1. DEFINICIN Y CONTEXTO
Podemos definir la Generacin del 98 de una manera amplia como un conjunto de
escritores, pensadores, cientficos... que se sienten profundamente afectados por la crisis de
valores de fines del XIX; y que creen que la guerra de 1898, y la prdida de las ltimas colonias,
es un momento adecuado para la regeneracin moral, social y cultural del pas. Entre ellos se
encontraban un grupo de jvenes: Miguel de Unamuno, Ramiro de Maeztu, Jos Martnez Ruiz
"Azorn" y Po Baroja. Estos son los autores de la Generacin del 98. Por coincidencia de fechas
y actitudes, despus se ha incluido en el grupo a Valle-Incln y Antonio Machado.
A los escritores de la Generacin del 98 les interesa la renovacin formal del arte que
proponen los modernistas, pero se diferencian de ellos porque buscan un estilo sencillo y
antirretrico, renuevan y enriquecen la lengua con neologismos, pero prefieren recuperar el
lxico tradicional castellano cado en desuso a introducir las muchas palabras exticas, sonoras,
cosmopolitas de los textos modernistas.
Si el modernismo encuentra en la poesa su gnero literario ms representativo, el grupo del
98 cultivar la prosa, la novela y sobre todo el ensayo, gnero adecuado para encauzar sus
inquietudes.
2. TEMAS
a) Ms all de diferencias individuales, en las obras de estos autores aparece un tema
comn: la preocupacin por Espaa (por la que sienten dolor y amor). El inters por
analizar y comprender las caractersticas de Espaa como nacin e intentar aportar ideas
que sirvieran para regenerarla se muestra como una constante en los textos de la
Generacin. El objetivo es definir en qu consiste ser espaol, saber cul es la esencia
de nuestro carcter colectivo. Aunque en cada autor se plasma con matices propios,
existen una serie de cuestiones comunes a partir de las que llevan a cabo su anlisis. :
La historia de la vida cotidiana del pueblo, lo que Unamuno llam la
intrahistoria. La idea base es que para comprender el carcter espaol hay que
indagar en las particularidades de la gente del pueblo, en sus ideas y costumbres.
La tradicin literaria. Se estudian y recuperan autores y textos medievales (el
Poema del Cid, Gonzalo de Berceo, Jorge Manrique), renacentistas (Fray Luis de
Len, Garcilaso) y barrocos (Gngora, Quevedo y, como smbolo mximo del
carcter hispano, el Quijote). Tambin prestan atencin a autores que
anteriormente escribieron de forma crtica contra el atraso y las malas costumbres
espaolas. Este es el caso de Larra, el autor romntico. Precisamente es un
homenaje a este autor lo que constituye el primer acto colectivo de los autores del
98 que da inicio a su andadura como grupo generacional.
El paisaje. Aunque recorrieron y describieron en sus obras paisajes de toda la
geografa espaola, su mirada se centra en Castilla. En general, el paisaje

castellano, sobrio y austero, se ve como una metfora del carcter espaol. Azorn
escribi "el paisaje castellano somos nosotros; el paisaje es nuestro espritu, sus
melancolas, sus placeres, sus anhelos". Esto implica una valoracin subjetiva del
paisaje, mayor en algunos autores como Azorn o Machado, ms objetiva en otros
como Baroja. Pero en todos se considera esa observacin del entorno bien como
bsqueda de la esencia de Espaa, bien como punto de partida para el enfoque
crtico.
La solucin pasaba por combinar el amor a Espaa con su anhelo de europeizacin.
Apertura a Europa y revitalizacin de los valores propios se equilibran en una famosa frase
de Unamuno: tenemos que europeizarnos y chapuzarnos de pueblo. Con el tiempo
predominar en casi todos ellos la exaltacin casticista.
b) El tema existencial: que abarca desde la preocupacin por el sentido de la vida,
pasando por los conflictos psicolgicos que origina la personalidad del hombre, hasta
los problemas de carcter religioso. Las actitudes difieren de unos a otros: la angustia y
obsesin por la muerte en Unamuno, la preocupacin por la caducidad de lo
terrenal en Azorn o la incredulidad religiosa de Baroja.
3. ESTILO
Al igual que los modernistas, los autores del 98 llevaron a cabo una renovacin de las
tcnicas literarias. Como aquellos, rechazaron la esttica realista. Se opusieron a una forma de
escribir excesivamente retrica, en la que predominara una forma artificiosa y recargada sobre
las ideas que se queran transmitir. Puede decirse que el principal rasgo de estilo de la
Generacin del 98 es dar ms importancia a las ideas: lo fundamental es tener algo que decir
para, a partir de ah, elaborar la forma (pero nunca al contrario).
Segn lo anterior, los rasgos de estilo de la Generacin del 98 son los siguientes:

Antirretoricismo y cuidado del estilo. Ms all de las diferencias individuales, existe

una voluntad de no recargar lo escrito con figuras retricas y otros artificios literarios.
Pero esto no quiere decir, ni mucho menos, que escriban de un modo coloquial o no le
den importancia a la forma. Cuidan muchsimo el estilo, pero en un sentido contrario al
Modernismo: se busca la sobriedad, transmitir el mximo de ideas con las palabras
justas y apropiadas.
En este sentido, tienden a utilizar el lxico tradicional. Buscan, recuperan y emplean
los trminos que pertenecen a la lengua del pueblo y los que aparecen en los clsicos.
Hay un intento de revitalizar el idioma mediante esa recuperacin del caudal lxico
que, o bien se ha ido olvidando, o bien no ha sido recogido habitualmente por la
literatura.
El subjetivismo. Frente al Realismo, que pretenda reproducir la realidad, los autores
de la Generacin del 98 estn ms interesados en dar su visin de esa realidad
espaola. De ah que las descripciones sean inseparables de las sensaciones, emociones
y valoraciones que provoca lo descrito en la persona del autor. Con otras palabras, la
realidad en muchos casos se traslada a la obra desde un punto de vista lrico y
personal.
El ensayo es el gnero predominante. Se trata de un gnero muy libre, en el que pueden
incluirse pensamientos personales, citas a otros autores, reflexiones culturales, anlisis
de mayor o menor objetividad... Tambin se cultiva la novela, con innovaciones en las
tcnicas narrativas que la distinguen claramente de la novela realista (en el caso, por
ejemplo, de Unamuno).

4. LOS AUTORES
Al hablar de Generacin del 98 solemos incluir en ella a Miguel de Unamuno, Jos
Martnez Ruiz "Azorn", Ramiro de Maeztu, Po Baroja, Antonio Machado y Ramn Mara del
Valle-Incln.

Miguel de Unamuno cultiv todos los gneros y plasm en sus obras sus ms hondas
preocupaciones existenciales, es decir, sus dudas y contradicciones acerca de la vida, el
conflicto entre la fe y la razn, las creencias acerca de la personalidad humana y la
posibilidad de la inmortalidad. Esta preocupacin por encontrar el sentido de la existencia
conduce a que sus obras giren en torno a temas filosficos y reflexiones abstractas, sin
descuidar por ello el componente artstico y literario. As ocurre en sus novelas, que
rechazan la recreacin del paisaje y los ambientes propia del Realismo para centrarse en los
dilogos, ms apropiados para la expresin de la duda y los conflictos. Buen ejemplo de ello
son San Manuel Bueno, Mrtir, La ta Tula, o Niebla. A esta particular concepcin de la
novela la denomin nivola (precisamente para distinguirlas del enfoque realista habitual).
La preocupacin existencial es tambin el eje de ensayos como Del sentimiento trgico de
la vida, si bien otros se centran en el tema de Espaa (por ejemplo, Vida de Don Quijote y
Sancho o En torno al casticismo).

Ramiro de Maeztu mostr su crtica a la situacin espaola, de forma dura e implacable,

cercana a ideas revolucionarias, en ensayos de juventud como Hacia otra Espaa. Su
evolucin personal le lleva de ese mpetu inicial hacia una actitud ms tradicionalista y
conservadora en su madurez. Esta ltima es la perspectiva que se observa en el ensayo
Defensa de la Hispanidad. Tambin se interes por la bsqueda de los valores propios de lo
espaol en Don Quijote, Don Juan y La Celestina, un ensayo en el que analiza estos tres
personajes de la literatura clsica.

Jos Martnez Ruiz "Azorn" utiliza el seudnimo Azorn (nombre del protagonista de sus
primeras novelas). Ideolgicamente evolucion desde ideas revolucionarias juveniles hacia
posturas conservadoras. Su pensamiento est centrado en su obsesin por el tiempo, la
fugacidad de la vida; hay en l una tristeza ntima. Recuerdo melanclico de lo que
desapareci para siempre (hombres, ciudades, infancia), pero tambin la idea de que por
encima de esa caducidad de las cosas hay una realidad inalterable en los menudos hechos de
la vida cotidiana que al repetirse incesantemente a travs de los das, de los aos, de los
siglos, aseguran la continuidad de lo humano (desaparecen los hombres, pero permanece lo
humano)
En los temas destacan sus evocaciones de tierras y hombres de Espaa y sus pinturas de
paisaje, en especial, de Castilla. El objetivo de Azorn es captar lo esencial de la vida e
intenta llegar a ello a travs del detalle. El secreto de la vida no est en los grandes hechos
sino en lo cotidiano, en lo minsculo, en lo que, por sernos habitual, pasa desapercibido.
Para retratar la realidad bastan unos pocos datos que nos la descubren y sugieran.
Escribe con grases cortas y con inconfundible pulcritud y claridad. Sus ensayos Los
pueblos, Castilla, La ruta de Don Quijote encierran estampas y evocaciones espaolas. En
sus novelas, el argumento parece un pretexto para enlazar pinturas de tipos y ambientes.
Destacan La voluntad y Antonio Azorn, de carcter autobiogrfico

Po Baroja y Nessi , vasco de nacimiento, se inicia en la literatura en Madrid donde se

doctor en medicina con una tesis sobre el dolor; viaja mucho, y en 1934 ingresa en la
R.A.E. Fue una persona solitaria, huraa e inconformista y un pesimista radical. Ve la vida
como un caos absurdo en el que la nica posibilidad de salvacin est en la lucha: la lucha
por la vida. La accin es el ideal.

Baroja escribe nicamente novelas, en las que predomina la accin, con un ritmo
dinmico, en las que lo fundamental son las peripecias del protagonista. Las descripciones
son impresionistas: pocas pinceladas, pero acertadas. A travs de sus personajes Baroja
expresa su visin pesimista del mundo, su descontento, escepticismo y la crueldad de la
vida. Los personajes son seres al margen de la sociedad o enfrentados a ella. De sus ms de
sesenta novelas destacan las trilogas: La lucha por la vida (La busca, Mala hierba y
Aurora roja). Tierra vasca (La casa de Aitzgorri, El mayorazgo de Labraz y Zalacan el
aventurer), La raza (La dama errante, la ciudad de la niebla y El rbol de la ciencia).
Tambin, ttulos sueltos como Las inquietudes de Shanti Anda, y la serie Memorias de un
hombre en accin (22 novelas).

Antonio Machado nace en Sevilla y, a los ocho aos su familia se instala en Madrid. Fue
profesor de Francs en Soria, Segovia, Baeza y Madrid. Republicano, al final de la guerra se
exilia a Francia, donde muere. Hombre sencillo, de honda sensibilidad y de ideas
progresistas consecuente hasta el final. Destaca como poeta influido por el romanticismo
tardo de Bcquer y Rosala de Castro, y el Simbolismo, lo que lo sita entre los
modernistas pero ms que lo sensorial a l le intensa lo ntimo. Incorpora las
preocupaciones de los noventayochistas y su lenguaje potico se va depurando hacia la
sobriedad y la densidad. As pues, comienza su etapa modernista, pero con un
Modernismo intimista en su obra: Soledades, Galeras y otros poemas, en la que trata los
temas y sentimientos universales que giran en torno al tiempo, la muerte y Dios, y en donde
la soledad, la angustia y la melancola traspasan sus versos; es una poesa simbolista.
Machado coincide con los noventayochistas en su obra Campos de Castilla, la orientacin
potica se dirige hacia fuera, hacia el paisaje, los hombre y la tierra de Castilla, que se
convierte en smbolo de Espaa; hay una actitud crtica del atraso y pobreza de Castilla y de
Espaa. La enfermedad y muerte de Leonor da origen a hondos poemas o composiciones
breves: Proverbios y cantares y un largo romance La tierra de Alvargonzlez, sombra
leyenda soriana. En la ltima etapa, tras la muerte de Leonor, hace reflexiones filosficas y
publica su tercer libro de poemas, Nuevas canciones, inspirado en coplas populares. En esta
poca inventa sus profesores apcrifos Abel Martn y Juan de Mairena para recopilar sus
frases, poemas y fragmentos de clase, acompandolos de sus propios comentarios.

Ramn del Valle-Incln (Ramn Valle Pea) nace en Villanueva de Arosa (Pontevedra),
sin terminar sus estudios marcha a Mxico con afn de aventuras y regresa a Madrid, donde
lleva una vida bohemia. Fue famoso por sus excentricidades, su inconformismo, su entrega
rigurosa al arte y por la bsqueda de nuevas formas. Trat todos los gneros y en todos
ellos se observa una evolucin paralela a su cambio ideolgico (desde una postura
conservadora en su juventud- carlismo- hasta un progresivo acercamiento a la izquierda que
llega hasta el comunismo).
Etapas:
a) Etapa modernista: inters exclusivo por el arte y la belleza literaria. Los valores
musicales, pictricos y sensoriales tienen un papel decisivo en sus obras. Crea
mundos decadentes, sensoriales, arcaicos, en los que lo importante son los
recuerdos nostlgicos. A esta etapa pertenecen las Sonatas, cuatro novelas breves.
b) Etapa del esperpento: preocupado por Espaa, hace en sus obras una crtica amarga
de la sociedad aburguesada de su momento. Para ello utiliza la tcnica del
esperpento: deformacin exagerada de la realidad, convirtiendo en fantoches y
peleles a los personajes que representan a los diferentes sectores de la sociedad del
momento. Es una stira caricaturesca, en la que al deformar la realidad sta se nos
revela como lo que es: grotesca y absurda. Aqu encontramos lo mejor de su obra.
Luces de Bohemia y Divinas palabras son dos obras teatrales representativas de
este periodo.

SIGLO XX. EL MODERNISMO Y LA GENERACIN DEL 98

El Modernismo literario es un movimiento potico hispano-americano, que introducido en
nuestro pas por Rubn Daro, se desarrolla aqu coincidiendo cronolgicamente con la prosa
del 98 y supone la ruptura con la esttica vigente hasta ese momento . Entre la Generacin del
98 y el Modernismo no hubo una absoluta separacin, pues si bien es cierto que la primera
tena una vigorosa raz espaola y el segundo un tono ms cosmopolita americano y francs
sobre todo-., su influencia recproca fue considerable. Algunos escritores de la clebre
generacin recibieron en sus comienzos el influjo de la escuela de Rubn Unamuno, Antonio
Machado- y a la inversa, no pocos modernistas se fueron impregnando de la preocupacin
regeneracionista de aquellos.
RAICES LITERARIAS DEL MODERNISMO: dos tipos de influencias destacadas a) la
influencia francesa: el parnasianismo y el simbolismo b)Huellas de la literatura espaola:
Arcipreste de Hita, Berceo, Jorge Manrique...y sobre todo, Bcquer y Rosala de Castro, de
quienes toman el subjetivismo y el tono intimista)
LOS TEMAS: a) la exterioridad sensible: realidad captada con una sensibilidad cargada de
goces sensoriales y de belleza: paisajes, mujeres hermosas...Otras veces recurren al
escapismo: la evasin en el espacio y en el tiempo: lo clsico, lo medieval, lo renacentista...o
lo extico(lo oriental) o lo cosmopolita(Pars) o temas americanos( indigenismo) o exaltacin
de lo hispnico. Evocacin histrico- legendaria
b) la intimidad del poeta: a veces vitalista, sensual; otras muchas, marcada por la tristeza, la
melancola, la nostalgia...es la desazn romntica (conexin entre romnticos y modernistas)
EL LENGUAJE POTICO: profunda renovacin del lenguaje potico; se amplan
notablemente los recursos expresivos en busca de: l. La brillantez y los grandes efectos 2. Lo
delicado, lo bello.
Prodigioso manejo del idioma: uso del color, de la musicalidad; riqueza de los valores
sensoriales. El lxico se enriquece con trminos cultos, exticos y evocadores; copiosa
adjetivacin... y el smbolo, procedimiento idneo para la expresin de la intimidad del poeta.
LA MTRICA: el enriquecimiento de los ritmos es inmenso. El verso preferido es el
alejandrino renovado, y otros recuperados dodecaslabo y eneaslabo. Grandes novedades en
las estrofas.
LOS AUTORES: la mxima figura del Modernismo hispnico es el poeta nicaragense Ruben
Daro, en el cual encontramos la sntesis definitiva de las influencias recibidas, y una notable
variedad temtica, desde lo pagano, extico, legendario, cosmopolita...a la intimidad doliente.
Sus obras: Azul(1888), Prosas profanas(1896) y Cantos de vida y esperanza (1905). En Espaa
hay que destacar a:

Antonio Machado: en su etapa modernista escribe Soledades(1903), posteriormente ampliada a

Soledades, galeras y otros poemas( 1907). Temas: el paso del tiempo, los sueos ,la juventud
perdida y la falta de amor( causa de su tristeza). Gran riqueza simblica.
Juan Ramn Jimnez: gran renovador de nuestra poesa; su etapa modernista coincide con su
primera poca o sensitiva (1898-1915): tono melanclico, gusto por el verso corto y el romance,
lxico sencillo y los temas (el amor, el tiempo y la muerte) El periodo se cierra con un libro de
prosa potica, Platero y yo.
Valle- Incln: mximo representante de la prosa modernista espaola: escribe las Sonatas. Es a
la prosa lo que R.D. a la poesa: una prosa rtmica, refinada, rica en efectos sensoriales,
bellsima. Fue calificado como hijo prdigo del 98

GENERACIN DEL 98
Podemos definir la Generacin del 98 de una manera amplia como un conjunto de escritores,
pensadores, cientficos... que se sienten profundamente afectados por la crisis de valores de
fines del XIX; y que creen que la guerra de 1898, y la prdida de las ltimas colonias, es un
momento adecuado para la regeneracin moral, social y cultural del pas.
A los escritores de la G. del 98 les interesa la renovacin formal del arte que proponen los
modernistas, pero se diferencian de ellos porque buscan un estilo sencillo y antirretrico,
renuevan y enriquecen la lengua con neologismos, pero prefieren recuperar el lxico tradicional
castellano cado en desuso a introducir muchas de las palabras exticas , sonoras y cosmopolitas
de los textos modernistas.
Si el modernismo encuentra en la poesa su gnero literario ms representativo, el grupo del
98 cultivar la prosa, la novela y sobre todo el ensayo, gnero adecuado para encauzar sus
inquietudes.
LOS TEMAS: Desde el punto de vista temtico van a centrarse en:
a) El tema de Espaa: desde una visin subjetiva e individualista, pero en todos ellos existe
una intencin clara: el descubrimiento del alma de Espaa, por medio de el paisaje (Castilla), la
historia y la literatura (medieval, clsica)
. b)El tema existencial: que abarca desde la preocupacin por el sentido de la vida, pasando
por los conflictos psicolgicos que origina la personalidad del hombre, hasta los problemas de
carcter religioso.
TCNICAS Y ESTILO:
Se proponen renovar la lengua literaria, pero cada uno con un estilo netamente
diferenciado, pese a lo cual poseen notas comunes: la sobriedad(contra el retoricismo) y gran
cuidado por la forma(contra el prosasmo). Otro rasgo comn es el gusto por las palabras
tradicionales y terrueras(muestra de su amor a lo castizo y a nuestras races culturales) Es un
lxico impregnado de valoraciones sujetivas que desvelan sus sentimientos ntimos.
Innovaciones en los gneros literarios: enriquecimiento de la novela con nuevas tcnicas
narrativas y aparicin del ensayo moderno.

LOS AUTORES:
1. Miguel de Unamuno: es el escritor ms peculiar del grupo por su carcter crtico,
independiente y obsesivo. Destacan sus novelas: Niebla, La Ta Tula, San Manuel Bueno
Mrtir... y de sus ensayos : En torno al casticismo, Vida de Don Quijote y Sancho, Del
sentimiento trgico de la vida...
2. Jos Martnez Ruiz, Azorn: destac como ensayista, con obras como Los pueblos,
Castilla, Al margen de los clsicos. Su estilo se caracteriza por la sencillez, las frases breves y la
riqueza lxica.
3. Po Baroja: es el mejor narrador de su generacin. Tono agrio y pesimista, y talante crtico
frente a la sociedad. Le caracteriza su escepticismo religioso y tico, y el gusto por la accin.
Estilo espontneo y antirretrico, con lxico claro y sencillo. Obras: La Busca, Zalacan el
aventurero, El rbol de la ciencia.
4. Antonio Machado: es el principal poeta. Tras su etapa modernista (Soledades), en Campos
de Castilla refleja claramente la temtica del grupo, el gusto por las formas populares y un
estilo sobrio y claro.