FRYDERYK CHOPIN

CHOPIN EN MALLORCA
allorca es conocida por su perdurable tradicin en acoger escritores, pintores, escultores
y msicos. No obstante, y sin duda alguna, entre los ms lustres artistas que han visitado la
isla destaca Frdric Chopin. Los tres meses de
alegras, dificultades y extensa produccin creativa, en el invierno de 1838-1839 han sido
ampliamente calificadas en libros y pelculas,
como fase culminante de su vida y su obra. Este perodo
tambin marc el climax de una apasionada y turbulenta relacin, ya iniciada en 1836, con George Sand.
Acompaado por Sand y sus dos hijos, Maurice y Solange, Chopin haba planeado su estancia en Mallorca como
una cura tanto para l como para Maurice. El grupo lleg a
Palma a bordo de "El Mallorqun" el 8 de noviembre de
1838. No teniendo preparado un alojamiento adecuado, se
hospedaron en una pensin situada encima de un ruidoso
taller de fabricacin de barriles. A los seis das se trasladaron
a la villa "Son Vent", en Establments, donde empez a deteriorarse la salud del compositor. Respondiendo a los rumores de que Chopin padeca tuberculosis, el dueo de la casa
les oblig a mudarse. Llegaron a la Cartuja, en Valldcmossa,
el quince de diciembre. Las condiciones de este monasterio,
abandonado por los monjes tres aos antes, eran primitivas
y ese invierno se present excepcional mente fro y hmedo.
Pr todo ello, el deseado descanso no respondi a lo
previsto, con el agravante adicional de no recibir noticia alguna de su familia ni de! piano prometido, que qued retenido en la aduana hasta el veinte de enero. En consecuencia, renunciando a la idea inicial de permanecer en la isla
hasta el verano, y ante el empeoramiento del estado de salud de Chopin, el grupo abandon la Cartuja el once de febrero. Pasaron dos das en Palma antes de embarcarse hacia
Barcelona el trece de febrero de 1839.

probacin, y en ocasiones irrespetuosidad, hacia ese mismo

ambiente. Fue un admirador de la msica folklrica que
siente, al mi.smo tiempo, una gran adversin por lo meramente popular. Hombre de presencia fuerte e impresionante
es, sin embargo, dbil, enfermizo y se asusta fcilmente con
las historias de fantasmas que le cuenta Solange, una nia
de ocho aos. Lo que s sainemos es que George Sand cuid
y mim a Chopin durante esta poca y que, a pesar de las
condiciones adversas, ambos siguieron trabajando y disfrutando de momentos felices.
Robert Graves, en el "Resumen Histrico" que concluye
su traduccin de la obra de George Sand Un invierno en
Mallorca, atribuye la sorprendente euforia de Chopin a su
decisin de volver al redil de la Iglesia. Para conseguir su

Las cartas de Chopin dirigidas a su amigo Julien Fontana y

a Pleyel (el famoso editor y fabricante de pianos francs) describen los momentos de felicidad y retratan a belleza de Mallorca mientras narran las vicisitudes de su salud y el total rechazo por parte de los mallorquines. Podemos comprender este rechazo a tenor del comportamiento y gama de valores que
ostenta Sand, adems del temor a la tisis, una enfermedad incurable en aquella poca. Este rechazo result muy doloroso y
muy opuesto al ambiente que tanto Chopin como Sand disfrutaban en su crculo habitual de admiradores y amigos en Pars
y Nohant. En esias circunstancias, se vieron obligados a abandonar la villa "Son Vent", en EstablimenLs. Tuvieron que repintarla e indemnizar al propietario por la ropa de cama y muebles quemados por temor a la infeccin. Paradjicamente,
Chopin .segua entusiasmado hasta el extremo de planificar su
pennanencia en Mallorca hasta el verano siguiente.
Personalidad enigmtica

La personalidad y sentimientos de Chopin resultan enigmticos. El es un ardiente nacionalista, que abandona su pas a la edad de veinte aos, sin retornar jams pero que sentimentalmente transporta consigo, en todo momento, un puado de tierra de su Polonia natal. Es un catlico devoto y
sin embargo se mantiene alejado de la Iglesia, sobre todo
durante el tiempo que mantiene con George Sand una relacin escandalosa para la poca y ms an para los habitantes de Mallorca. Hijo de una familia de clase media, busca la
aceptacin de la aristocracia con la que se relaciona desde
su infancia. Pero sufre de un intenso sentimiento de desa-

Fryderyk Chopin por E. Delacroix, 1838. Museo del Louvre, Pars.

ohjetivo, Chopin estaba aparentemente dispuesto a renunciar a sus relaciones ntimas con George Sand, sacrificando
ei intenso estado de sensualidad que a menudo provoca la
tisis. No se puede asegurar si Robert Graves tena razn a
respecto. Yo, por mi parte, creo que las motivaciones de
Chopin apuntaban ms hacia el temor al contagio, situacin
igualmente traumtica.

O O S I E
FRYDERYKCHOPIN

Creo que lo ms increble de la breve estancia de Chopin

en Mallorca, durante la cual descubri su enfermedad, que
era mortal en aquel entonces, sumado a que su relacin
apasionada con George Sand, que haba llegado entonces a
un estado explosivo, es el hecho que fuera capaz de componer aproximadamente la mitad de los veinticuatro Preludios,
a la vez que editarlos todos, y componer adems dos Nocturnos, dos Polonesas, una Mazurka, un Scherzo, la Segunda Halada, los Tmis Eludes Nouvelles y dos movimientos de
la Segunda Sonata. Todo esto sin tener su piano que, finalmente, lleg cuando Chopin estaba a punto de volver a
Francia. El hecho es sorprendente no slo por el volumen
de obras compuestas en condiciones tan adversas, sino por
la intensidad, creatividad y calidad de la obra.
Admiracin por Bach

La admiracin que profesaba Chopin por Bach y por la

Iradicin del Bel canto queda altamente reflejada en las cartas

George Sand por E. Ddacron, 1838. Museo Odn^Jgaard, Copenhague.

e informes realizadas por sus colegas y por los pianistas que

estudiaron con l. De hecho, las nicas partituras que el msico trajo a Mallorca, aparte de las suyas, fueron los preludios
y tugas de Bach. Chopin las revis y estudi continuamente,
utilizndolas, posiblemente como modelo para sus Preludios.
Su adhesin a las estructuras clsicas, como la frase de ocho
compases, le permiti anclar la mxima libertad de expresin

dentro de un estilo tan personal y novedoso.

Es casi imposihle asegurar el momento exacto en el que
un compositor concibe una idea, ni cundo germina, ni
cundo culmina en su propia mente. El intento de reconstruir este proceso es una labor fascinante pero arriesgada.
Antes de proponer una relacin entre las obras compuestas
en Mallorca y las vivencias del compositor en su breve eslancia en la isla, debo reconocer que mi percepcin personal del arte en todas sus formas y de la msica en particular,
me indica que el acto creativo podra ser tanto una sublimacin como un reflejo de las vivencias cotidianas del artista.
Por tanto, indagar en exceso acerca de las circunstancias que
rodean el impulso creativo puede alejarnos, tanto como
acercamos al mismo. El ejemplo ms claro del fenmeno
son las Polonesas Op. 40. Mientras que ambas obras bien
podran reflejar la vida interna del compositor, la primera
("Militar") obviamente no parece reflejar, de ningn modo,
la vida cotidiana del compositor en la isla.
Existe un consenso general acerca del repertorio compuesto durante el invierno de 1838-1839, pero hay diferentes
opiniones en lo referente a cules son los das movimientos
concretos de la Segunda Sonata y de cules de los 24 Preludios Op. 28 se compusieron en aquel periodo. Tambin hay
distintas opiniones sobre los Trois Nouvelles Eludes Op. Posth.
que debera completar por comisin de Ftis y Moscheles,
cuyos manuscritas se encuentran en el museo de la Cartuja
de Validemassa. Al margen de estos argumentos y opiniones,
sin duda la estancia de tres meses en Mallorca fue para Chopin uno de los perodos ms frtiles, creativos, innovadores e
interesantes de su, desgraciadamente, efmera existencia.
Son las obras compuestas durante el invierno en Mallorca, distintas al resto de las composiciones de Chopin? Al
margen de la profunda angustia y singular tristeza, que se
aprecia en sus comunicaciones con descripciones de su estancia en la isla, varias de las obras compuestas durante este
perodo marcan, indiscutiblemente, un cambio significativo
en su concepcin del uso del piano y de la sonoridad del
instrumento. Ciertamente, e! ltimo movimiento de la Sonata
en si bemol menor, reflejada en el Preludio en mi bemol menor (n- 14), no slo es distinta de sus composiciones anteriores sino que revoluciona la msica para piano. En efecto,
toda la Sonata es un alejamiento de la forma tradicional, con
dos movimientos altamente dramticos, seguidos por la intensidad expresiva de la famosa Marcha Fnebre y el breve
e impresionista Presto-Fin a le. El absoluto poder evocador
del ltimo movimiento dio pie a la famosa, aunque apcrifa,
ancdota que atribuye su inspiracin en el viento soplando
a travs del viejo cementerio de la Cartuja. Habiendo experimentado, yo mismo, los tormentosos inviernos de 1990 y
1991 en Valldemossa, recobr vida de forma subyugante el
intenso poder de esta ohra y sus imgenes resultantes. Sin
embargo, conviene recordar que cuando Chopin oy estos
comentarios, segn se dice, replic con humor sarcstico diciendo que el ltimo movimiento slo describe "los murmullos del cotilleo en un funeral".
Los 24 Preludios Opus 28 son las composiciones ms claramente asociadas con Mallorca. Chopin compuso varios en
Mallorca y revis todo el conjunto antes de enviarlos a su
editor para su publicacin. El ttulo de Preludios puede resultar algo engaoso, puesto que no son introducciones a
piezas mayores; son ms bien una coleccin de poemas tonales, la mayora concebidas por una sola idea, independientes y con dimensiones que estn en perfecta proporcin
a su contenido. Los Preludios, a diferencia de los veinticuatro Eludes de Chopin, no tienen un propsito didctico, sino
que cubren las veinticuatro tonalidades mayores y menores,
como los cuarenta y ocho Preludios y Jugos de Bach. Puede
resultar interesante saber que Chopin pidi que se interpretasen en su funeral los Preludios nBs 4 y y la Marcha Fne-

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D O S I
FRYDERYK CHOPIN

A la izquierda arriba: Acuarela de la villa "Son Vent"

en Estbilmente (1838). Abajo: Dibujo a lpiz de Maurice y Solange en el bosque de naranjas (1839). A [a derecha: Detalle de un aguatinta de la iglesia de la Cartuja de Valldemossa (1839), Todas estas pinturas fueron
realizadas por Maurice Sand durante su estancia en
Mallorca. Coleccin Cartuja de Valldemossa.

bre de la Segunda Sonata (as como el Rquiem de Mozart).

Los Dos Nocturnos opus 37 abren un nuevo captulo para
este gnero y ya no se ajustan al uso anterior de la forma. El
Nocturno en sol mayores extraordinario por la riqueza de su
modulacin; el tema principal se presenta en una variedad
de tonalidades, muy similar a la Tercera Balada, resulta sorprendente ver slo veinte, de sus ciento cuarenta compases,
en clave de sol mayor. El Nocturno en sol menor, es uno de
los ms desafiantes de su gnero. Su aparente simplicidad
est intensamente cargada de emocin y presenta serias dificultades a la hora de mantener esta tensin, interna, sin distorsionar la forma y la fluidez. Tambin es excepcional la
utilizacin de una coral en la seccin intermedia, mecanismo
que Chopin slo utilizar, de nuevo, en su Tercer Scberzo.
El Scberzo en do sostenido menor Op. 39 es otro ejemplo
de la transformacin que Chopin aplica a los gneros clsicos. Los scherzos haydnescos o beethovenianos, que formaban parte de un conjunto mayor, quedan en la obra de Chopin completamente independientes y autocontenidos. Mientras que el Primer y Segundo Scberzos se inician con una nota discordante, el Tercero, adems de lo anterior, se distingue
por una introduccin de significado proftico en el que las
doce notas de la escala cromtica aparecen en los trece primeros compases! Este Scberzo fue iniciado en Mallorca y es
el ms incisivo y dramtico de los cuatro Scberzos. Resulta
atractivo considerar la llamada Mazurka de Palma (Op. 41.
n"2) como la mazurka ms triste y la Polonesa Cp. 40, n- 2
como la ms trgica de su gnero. Las Dos Polonesas Opus 40
resultan compaeras perfectas; la primera, llamada Polonesa

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"MilUar", viene caracterizada por una resplandeciente atmsfera heroica, que acenta el contraste con las notas ms oscuras de tragedia y tristeza
que dominan la Segunda. Se dice que ambas representan la grandeza y decadencia de Polonia, y
de hecho todas las Polonesas de Chopin resumen el espritu
polaco. Algunos musiclogos sostienen que las Baladas de
Chopin estaban inspiradas por la poesa de Mickiewicz. Sin
duda, la Segunda Balada (como las otras tres) tiene un carcter marcadamente narrativo y contrastes tpicos entre sus momentos lricos y dramticos. Jachimecki sugiere que los compases finales de la obra corresponden a las lneas finales del
poema Suitezianka. "Quin es la doncella?/No lo s". Otros,
creen que reflejan tanto las tormentas emocionales como las
inclemencias del invierno en Valldemossa.
Habiendo vivido yo mismo varios tormentosos inviernos
en Valldemossa en una hermosa casa sin calefaccin y con
goteras, me result casi inevitable pensar en los acontecimientos vividos por el enfermo Chopin en una celda fra y
hmeda, con el viento soplando en un monasterio abandonado y encontrar paralelos descriptivos con varias obras de
alto poder evocativo compuestas en Mallorca. Estos sentimientos y comentarios, por interesantes que pueden resultar
al intrprete, investigador o al oyente, creo que no deben
ser ms que un ejercicio enriquecedor y es siempre importante recordar que Chopin se neg a poner ttulos descriptivos a su obra, a pesar de todos los esfuerzos que hicieron
sus editores para convencerlo. De cualquier manera, la ltima verdad, est escrita por Chopin mismo en sus partituras,
una verdad cue sigue siendo universal, inspiradora, conmovedora y vigente para despenar nuestras sensibilidades, despus de 150 aos de su muerte.
Man Rogoff