LEONARDO DA VINCI

UNIVERSIDAD PRIVADA SAN JUAN BAUTISTA

TECNOLOGA MDICA ESP. TERPIA FSICA

UNIVERSIDAD PRIVADA SAN JUAN BAUTISTA

FILIAL CHINCHA
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA SALUD
ESCUELA PROFESIONAL DE TECNOLOGIA MDICA EN LA
ESPECIALIDAD DE TERAPIA FISICA Y REHABILITACION

LEONARDO DA VINCI
TRABAJO PRESENTADO POR:

BACIGALUPO VERA CARMEN

BEAS QUIROZ ARIAN ELSA
ROMERO MENDOZA ANGELA

CICLO: II
CHINCHA PER
2016 - I

Agradecemos a Dios por habernos guiado en la

elaboracin de esta monografa y dedico este trabajo a
nuestros padres, compaeros y a nuestro docente por
darnos las pautas necesaria y por sus sabia enseanza
que nos brinda.

PRESENTACIN

Este trabajo se ha realizado con el motivo de dar a conocer la vida y obras de

un famoso pintor Leonardo Da Vinci a la cual nos llam mucho a debido que no
solo destaco como pintor

sino tambin como msico, escultor, filosofo,

ingeniero, arquitecto y tambin por el gran descubrimiento que hizo como uno
de los pensadores ms importante de la historia que mejor releja el espritu
humano del renacimiento.

RESUMEN
Hijo legtimo del notario florentino Ser Piero y de una joven campesina,
naci en Vinci, regin italiana de Toscana, en 1452. Sus inclinaciones artsticas
aparecieron pronto, pues a los quince aos entr como aprendiz en el taller del
pintor Andrea del Verocchio. En sus obras de este primer perodo pueden
apreciarse ya sus incipientes inclinaciones artsticas. Buen ejemplo de ello es el
ngel realizado por Leonardo para la obra de Verocchio "El bautismo de
Cristo", al que siguieron dos anunciaciones: "La Madonna del Clavel" y el
"Retrato de Ginevra Benci".
En 1492 Leonardo entr al servicio de Ludovico Sforza, duque de Miln.
En esta etapa de su vida, despleg todas sus dotes de creatividad artstica y
cientfica y perfil la singularidad estilstica que sera la admiracin de sus
contemporneos. En Miln realiz seis obras pictricas, entre las que se
encuentran el "Retrato de Cecilia Galerani" "La dama del armio" una versin
de la "Virgen de las rocas" y la "ltima Cena", mural que pint para el refectorio
de la iglesia de Santa Mara delle Grazie.
En 1499 la cada de Ludovico Sforza supuso el abandono de tan magna
empresa, sin embargo esto no fue as y Leonardo comenz su verdadera gran
carrera.
Leonardo tambin logr destacarse en el mundo de las ciencias
donde utiliz todo su talento artstico con un deseo insaciable por
descifrar los secretos de la naturaleza.

Junto con realizar estudios de nuevas estatuas, bocetos de pintura y

observar el cielo para elucubrar teoras espaciales, da Vinci realiz completos

estudios de anatoma humana, dejando descripciones del corazn, sobre la

estructura de la columna vertebral y los msculos.
La consigna que tena era que la experiencia era el nico intrprete de la
naturaleza. Tambin estimaba que ninguna investigacin poda llamarse
verdadera ciencia si no pasa por la demostracin matemtica.
Leonardo da Vinci es, sin lugar a dudas, prueba fehaciente de ello.
Genial pintor, escultor, arquitecto y literato, es considerado universalmente
como uno de los pilares sobre los que se asentaron las ramas fundamentales
del conocimiento humano. Se interes prcticamente en todo lo que podan
abarcar sus ojos y su mente, y lo que es mayor gracia, logr sobresalir en
todas ellas.

CAPITULO I
BIOGRAFA DEL AUTOR

BIOGRAFA
1

Leonardo naci en 1452 en la villa toscana de Vinci, hijo natural de

una campesina, Caterina y de Ser Piero, un rico notario florentino. Italia
era entonces un mosaico de ciudades estado como Florencia, pequeas
repblicas como Venecia y feudos bajo el poder de los prncipes o el
papa. El Imperio romano de Oriente cay en 1453 ante los turcos y
apenas sobreviva an, muy reducido, el Sacro Imperio Romano
Germnico; era una poca violenta en la que, sin embargo, el esplendor
de las cortes no tena lmites.
A pesar de que su padre se casara cuatro veces, slo tuvo hijos en
sus dos ltimos matrimonios, por lo que el pequeo Leonardo se cri
como hijo nico. Su enorme curiosidad se manifest tempranamente: ya
en la infancia dibujaba animales mitolgicos de su propia invencin,
inspirados en una profunda observacin del entorno natural en el que
creci. Giorgio Vasari, su primer bigrafo, relata cmo el genio de
Leonardo, siendo an un nio, cre un escudo de Medusa con dragones
que aterroriz a su padre cuando se top con l por sorpresa. Consciente
del talento de su hijo, su padre le permiti ingresar como aprendiz en el
taller de Andrea del Verrocchio. A lo largo de los seis aos que el gremio
de pintores prescriba como instruccin antes de ser reconocido como
artista libre, Leonardo aprendi pintura, escultura y tcnicas y mecnicas
de la creacin artstica.
El primer trabajo suyo del que se tiene certera noticia fue la
construccin de la esfera de cobre proyectada por Brunelleschi para

coronar la iglesia de Santa Maria dei Fiori. Junto al taller de Verrocchio,

adems, se encontraba el de Antonio Pollaiuolo, en donde Leonardo hizo
sus primeros estudios de anatoma y, quiz, se inici tambin en el
conocimiento del latn y el griego.

Leonardo haba heredado la fuerza fsica de la estirpe de su padre;

es muy probable que fuera el modelo para la cabeza de San Miguel en el
cuadro de Verrocchio Tobas y el ngel, de finos y bellos rasgos. Por lo
dems, su gran imaginacin creativa y la temprana pericia de su pincel no
tardaron en superar a las de su maestro.

En el Bautismo de Cristo, por ejemplo, los inspirados ngeles

pintados por Leonardo contrastan con la brusquedad del Bautista hecho
por Verrocchio el joven discpulo utilizaba all por vez primera una
novedosa tcnica recin llegada de los Pases Bajos: la pintura al leo,
que permita una mayor blandura en el trazo y una ms profunda
penetracin en la tela.

Leonardo comprob que no consegua de Lorenzo el Magnfico

ms que alabanzas a sus virtudes de buen cortesano, a sus treinta aos
decidi buscar un horizonte ms prspero.

1.1 Primer perodo milans (1482-1499)

En 1482 se present ante el poderoso Ludovico Sforza, el hombre
fuerte de Miln, en cuya corte se quedara diecisiete aos como pintor e
ingenieras . Aunque su ocupacin principal era la de ingeniero militar,
sus proyectos abarcaron la hidrulica, la mecnica y la arquitectura,
adems de la pintura y la escultura. Fue su perodo de pleno desarrollo;
siguiendo las bases matemticas fijadas por Leon Battista Alberti y Piero
della Francesca, Leonardo comenz sus apuntes para la formulacin de
una ciencia de la pintura, al tiempo que se ejercitaba en la ejecucin y
fabricacin de lades.
Estimulado por la dramtica peste que asol Miln y cuya causa
vea Leonardo en el hacinamiento y suciedad de la ciudad, proyect
espaciosas villas, hizo planos para canalizaciones de ros e ingeniosos
sistemas de defensa ante la artillera enemiga. Habiendo recibido de
Ludovico el encargo de crear una monumental estatua ecuestre en honor
de Francesco, el fundador de la dinasta Sforza, Leonardo trabaj durante
diecisis aos en el proyecto del gran caballo, que no se concretara
ms que en un modelo en barro, destruido poco despus durante una
batalla.
Result sobre todo fecunda su amistad con el matemtico Luca
Pacioli,

fraile

franciscano

que

hacia

1496

concluy

su

tratado De la divina proporcin, ilustrado por Leonardo. Ponderando la

vista como el instrumento de conocimiento ms certero con que cuenta el
ser humano, Leonardo sostuvo que a travs de una atenta observacin
deban reconocerse los objetos en su forma y estructura para describirlos
en la pintura de la manera ms exacta. De este modo el dibujo se
converta en el instrumento fundamental de su mtodo didctico, al punto
que poda decirse que en sus apuntes el texto estaba para explicar el
dibujo, y no al revs, razn por la que Leonardo da Vinci ha sido
reconocido como el creador de la moderna ilustracin cientfica.
El ideal del saper vedere gui todos sus estudios, que en la dcada
de 1490 comenzaron a perfilarse como una serie de tratados inconclusos
que seran luego recopilados en el Codex Atlanticus, as llamado por su
gran tamao. Incluye trabajos sobre pintura, arquitectura, mecnica,
anatoma, geografa, botnica, hidrulica y aerodinmica, fundiendo arte y
ciencia en una cosmologa individual que da, adems, una va de salida
para un debate esttico que se encontraba anclado en un ms bien estril
neoplatonismo.

Aunque no parece que Leonardo se preocupara demasiado por

formar su propia escuela, en su taller milans se cre poco a poco un
grupo de fieles aprendices y alumnos: Giovanni Boltraffio, Ambrogio de
Predis, Andrea Solari y su inseparable Salai, entre otros; los estudiosos
no se han puesto de acuerdo an acerca de la exacta atribucin de

algunas obras de este perodo, tales como la Madona Litta o el retrato de

Lucrezia Crivelli.

Contratado en 1483 por la hermandad de la Inmaculada

Concepcin para realizar una pintura para la iglesia de San Francisco,
Leonardo emprendi la realizacin de lo que sera la celebrrima Virgen
de las Rocas, cuyo resultado final, en dos versiones, no estara listo a los
ocho meses que marcaba el contrato, sino veinte aos ms tarde. En
ambas versiones la estructura triangular de la composicin, la gracia de
las figuras y el brillante uso del famoso sfumato para realzar el sentido
visionario de la escena supusieron una revolucin esttica para sus
contemporneos.

A este mismo perodo pertenecen el retrato de Ginevra de Benci

(1475-1478), con su innovadora relacin de proximidad y distancia, y la
belleza expresiva de La belle Ferronnire. Pero hacia 1498 Leonardo
finalizaba una pintura mural, en principio un encargo modesto para el
refectorio del convento dominico de Santa Maria dalle Grazie, que se
convertira en su definitiva consagracin pictrica: La ltima Cena.

Necesitamos hoy un esfuerzo para comprender su esplendor

original, ya que se deterior rpidamente y fue mal restaurada muchas
veces. La genial captacin plstica del dramtico momento en que Cristo
dice a los apstoles uno de vosotros me traicionar otorga a la escena
una unidad psicolgica y una dinmica aprehensin del momento fugaz
de sorpresa de los comensales. El mural se convirti no slo en un
celebrado icono cristiano, sino tambin en un objeto de peregrinacin
para artistas de todo el continente.

1.2 El regreso a Florencia

A finales de 1499 los franceses entraron en Miln; Ludovico el Moro
perdi el poder. Leonardo abandon la ciudad acompaado de Pacioli y,
tras una breve estancia en Mantua, en casa de su admiradora la
marquesa Isabel de Este, lleg a Venecia. Acosada por los turcos, que ya
dominaban la costa dlmata y amenazaban con tomar el Friuli, la Signoria
de Venecia contrat a Leonardo como ingeniero militar.
En pocas semanas proyect una cantidad de artefactos cuya
realizacin concreta no se hara sino, en muchos casos, hasta los siglos
XIX o XX: desde una suerte de submarino individual, con un tubo de
cuero para tomar aire destinado a unos soldados que, armados con
taladro, atacaran a las embarcaciones por debajo, hasta grandes piezas
de artillera con proyectiles de accin retardada y barcos con doble pared

para resistir las embestidas. Los costes desorbitados, la falta de tiempo y,

quiz, las pretensiones de Leonardo en el reparto del botn, excesivas
para los venecianos, hicieron que las geniales ideas no pasaran de
bocetos. En abril de 1500, tras casi veinte aos de ausencia, Leonardo da
Vinci regres a Florencia.
Dominaba entonces la ciudad Csar Borgia, hijo del papa Alejandro
VI. Descrito por el propio Maquiavelo como modelo insuperable de
intrigador poltico y dspota, este hombre ambicioso y temido se estaba
preparando para lanzarse a la conquista de nuevos territorios. Leonardo,
nuevamente como ingeniero militar, recorri los territorios del norte,
trazando mapas, calculando distancias precisas y proyectando puentes y
nuevas armas de artillera. Pero poco despus el condottiero cay en
desgracia: sus capitanes se sublevaron, su padre fue envenenado y l
mismo cay gravemente enfermo. En 1503 Leonardo volvi a Florencia,
que por entonces se encontraba en guerra con Pisa, y concibi all su
genial proyecto de desviar el ro Arno por detrs de la ciudad enemiga
para cercarla, contemplando adems la construccin de un canal como
va navegable que comunicase Florencia con el mar. El proyecto slo se
concret en los extraordinarios mapas de su autor.
Pero Leonardo ya era reconocido como uno de los mayores
maestros de Italia. En 1501 haba trazado un boceto de su Santa Ana, la
Virgen y el Nio, que trasladara al lienzo a finales de la dcada. En 1503
recibi el encargo de pintar un gran mural en el palacio Viejo: la nobleza
florentina quera inmortalizar algunas escenas histricas de su gloria.
8

Leonardo trabaj tres aos en La batalla de Anghiari, que quedara

inconclusa y sera luego desprendida por su deterioro. Pese a la prdida,
circularon bocetos y copias que admiraran a Rafael e inspiraran, un siglo
ms tarde, una clebre reproduccin de Peter Paul Rubens.
Tambin slo en copias sobrevivi otra gran obra de este periodo:
Leda y el cisne. Sin embargo, la cumbre de esta etapa florentina fue el
retrato de Mona Lisa Gherardini, esposa de Francesco del Giocondo,
razn por la que el cuadro es conocido como La Mona Lisa o La
Gioconda. Obra famosa desde el momento de su creacin, se convirti en
modelo de retrato y casi nadie escapara a su influjo en el mundo de la
pintura. Como cuadro y como personaje, la mtica Gioconda ha inspirado
infinidad de libros y leyendas, y hasta una pera; pero es poco lo que se
conoce a ciencia cierta. Ni siquiera se sabe quin encarg el cuadro, que
Leonardo llevara consigo en su continua peregrinacin vital hasta sus
ltimos aos en Francia, donde lo vendi al rey Francisco I por cuatro mil
piezas de oro.
Perfeccionando su propio hallazgo del sfumato, llevndolo a una
concrecin casi milagrosa, Leonardo logr plasmar un gesto entre lo
fugaz y lo perenne: la enigmtica sonrisa de la Gioconda es uno de los
captulos ms admirados, comentados e imitados de la historia del arte, y
su misterio sigue an hoy fascinando. Existe la leyenda de que Leonardo
promova ese gesto en su modelo haciendo sonar lades mientras ella
posaba; el cuadro, que ha atravesado no pocas vicisitudes, ha sido

considerado como cumbre y resumen del talento y de la ciencia

pictrica de su autor.
1.3 De nuevo en Miln (1506-1513)
El inters de Leonardo por los estudios cientficos era cada vez
ms intenso. Asista a disecciones de cadveres, sobre los que
confeccionaba dibujos para describir la estructura y funcionamiento del
cuerpo humano; al mismo tiempo haca sistemticas observaciones del
vuelo de los pjaros, con la conviccin de que tambin el hombre podra
volar si llegaba a conocer las leyes de la resistencia del aire.
Absorto por estas cavilaciones e inquietudes, Leonardo no dud en
abandonar Florencia cuando en 1506 Charles d'Amboise, gobernador
francs de Miln, le ofreci el cargo de arquitecto y pintor de la corte;
honrado y admirado por su nuevo patrn, Leonardo da Vinci proyect para
l un castillo y ejecut bocetos para el oratorio de Santa Maria dalla
Fontana, fundado por el mecenas. Su estada milanesa slo se
interrumpi en el invierno de 1507, cuando colabor en Florencia con el
escultor Giovanni Francesco Rustici en la ejecucin de los bronces del
baptisterio de la ciudad.
Quizs excesivamente avejentado para los cincuenta aos que
contaba entonces, su rostro fue tomado por Rafael como modelo del
sublime Platn para su obra La escuela de Atenas. Leonardo, en cambio,
pintaba poco, dedicndose a recopilar sus escritos y a profundizar en sus
estudios: con la idea de tener finalizado para 1510 su tratado de

10

anatoma, trabajaba junto a Marcantonio della Torre, el ms clebre

anatomista de su tiempo, en la descripcin de rganos y el estudio de la
fisiologa humana.
El ideal leonardesco de la percepcin cosmolgica se manifestaba
en mltiples ramas: escriba sobre matemticas, ptica, mecnica,
geologa, botnica; su bsqueda tenda hacia el encuentro de leyes,
funciones y armonas compatibles para todas estas disciplinas, para la
naturaleza como unidad. Paralelamente, a sus antiguos discpulos se
sumaron algunos nuevos, entre ellos el joven noble Francesco Melzi, fiel
amigo del maestro hasta su muerte. Junto a Ambrogio de Predis,
Leonardo culmin hacia 1507 la segunda versin de La Virgen de las
Rocas; poco antes, haba dejado sin cumplir un encargo del rey de
Francia para pintar dos madonnas.
El nuevo hombre fuerte de Miln era entonces Gian Giacomo
Trivulzio, quien pretenda retomar para s el monumental proyecto del
gran caballo, convirtindolo en una estatua funeraria para su propia
tumba en la capilla de San Nazaro Magiore; pero tampoco esta vez el
monumento ecuestre pas de los bocetos, lo que supuso para Leonardo
su segunda frustracin como escultor. En 1513 una nueva situacin de
inestabilidad poltica lo empuj a abandonar Miln; junto a Melzi y Salai
march a Roma, donde se alberg en el belvedere de Giuliano de
Mdicis, hermano del nuevo papa Len X.
1.4 ltimos aos: Roma y Francia

11

En el Vaticano vivi una etapa de tranquilidad, con un sueldo digno

y sin grandes obligaciones: dibuj mapas, estudi antiguos monumentos
romanos, proyect una gran residencia para los Mdicis en Florencia y,
adems, reanud su estrecha amistad con el gran arquitecto Donato
Bramante, hasta el fallecimiento de ste en 1514. Pero en 1516, muerto
su protector Giuliano de Mdicis, Leonardo dej Italia definitivamente para
pasar los tres ltimos aos de su vida en el palacio de Cloux como
primer pintor, arquitecto y mecnico del rey.
El gran respeto que le dispens Francisco I hizo que Leonardo
pasase esta ltima etapa de su vida ms bien como un miembro de la
nobleza que como un empleado de la casa real. Fatigado y concentrado
en la redaccin de sus ltimas pginas para el nunca concluido Tratado
de la pintura, cultiv ms la teora que la prctica, aunque todava ejecut
extraordinarios dibujos sobre temas bblicos y apocalpticos. Alcanz a
completar el ambiguo San Juan Bautista, un andrgino duende que
desborda gracia, sensualidad y misterio; de hecho, sus discpulos lo
imitaran poco despus convirtindolo en un pagano Baco, que hoy puede
verse en el Louvre de Pars.
A partir de 1517 su salud, hasta entonces inquebrantable, comenz
a desmejorar. Su brazo derecho qued paralizado; pero, con su
incansable mano izquierda, Leonardo an hizo bocetos de proyectos
urbansticos, de drenajes de ros y hasta decorados para las fiestas
palaciegas. Convertida en una especie de museo, su casa de Amboise
estaba repleta de los papeles y apuntes que contenan las ideas de este
12

hombre excepcional, muchas de las cuales deberan esperar siglos para

demostrar su factibilidad y aun su necesidad; lleg incluso, en esta poca,
a concebir la idea de hacer casas prefabricadas. Slo por las tres telas
que eligi para que lo acompaasen en su ltima etapa puede decirse
que Leonardo posea entonces uno de los grandes tesoros de su tiempo.
El 2 de mayo de 1519 muri en Cloux; su testamento legaba a
Melzi todos sus libros, manuscritos y dibujos, que el discpulo se encarg
de retornar a Italia. Como suele suceder con los grandes genios, se han
tejido en torno a su muerte algunas leyendas; una de ellas, inspirada por
Vasari, pretende que Leonardo, arrepentido de no haber llevado una
existencia regida por las leyes de la Iglesia, se confes largamente y, con
sus ltimas fuerzas, se incorpor del lecho mortuorio para recibir, antes de
expirar, los sacramentos.

13

CAPITULO II
OBRAS MS RESALTANTES DEL AUTOR

14

La Gioconda (la mona lisa):

La Gioconda, tambin conocida como La Mona Lisa, es una obra
pictrica del pintor renacentista italiano Leonardo da Vinci. Fue adquirida
por el rey Francisco I de Francia a principios del siglo XVI y desde
entonces es propiedad del Estado Francs.
Tamao: 77 cm x 53 cm
Ubicacin: Museo del Louvre (desde 1797)
Fecha de creacin: 15031517

La ltima Cena:
La ltima cena es una pintura mural original de Leonardo da Vinci
ejecutada entre 1495 y 1498, se encuentra en la pared sobre la que se
pint originariamente, en el refectorio del convento dominico de Santa
Maria delle Grazie en Miln (Italia)
Tamao: 4,6 m x 8,8 m
Ubicacin: Santa Maria delle Grazie
Fecha de creacin: 14951498

15

La Virgen de las rocas

En 1482, Leonardo fue llamado a la corte milanesa de Ludovico el
Moro. Uno de los primeros cuadros de este perodo es la Virgen de las
Rocas. En la gruta que sirve de techo a los personajes, desde la que se
ve un esbozo de paisaje rocoso envuelto en una neblina azulada, se filtra
una suave luz que acaricia a las figuras sin necesidad de contrastes
violentos. La gradacin de las sombras es tan sutil, que los lmites de las
cosas y la atmsfera circundante parecen fundirse. Se trata de un prodigio
debido al clebre sfumato de Leonardo.
Tamao: 1,99 m x 1,22 m
Ubicacin: Museo del Louvre

San juan el bautista

San Juan Bautista es uno de los ltimos cuadros del pintor
renacentista italiano Leonardo da Vinci, datado hacia 1508-1513, poca
en que el Alto Renacimiento estaba metamorfosendose en el
Manierismo.
Tamao: 69 cm x 57 cm
Ubicacin: Museo del Louvre

El hombre vitruvio
Es un famoso dibujo acompaado de notas anatmicas de
Leonardo da Vinci realizado alrededor del ao 1490 en uno de sus diarios.
16

Tamao: 35 cm x 26 cm
Fecha de creacin: 1490
Perodo: Alto Renacimiento
Gnero: Arte abstracto

La Virgen, el Nio Jess y Santa Ana

La ejecucin de esta obra que Leonardo realiz en Florencia
ciudad a la que haba regresado en 1500, se esperaba con inters y
aument enormemente la fama ya muy grande del pintor. El breve Angulo
del paisaje, que muestra al fondo las caractersticas montaas azules de
Leonardo, se halla dominado por las figuras de los protagonistas: Santa
Ana, que sostiene en las rodillas a la Virgen, mientras sta se inclina
hacia

el

Nio,

Los

rostros

tienen,

la

inconfundible

expresin

leonordesco, dulce y misteriosa. La disposicin de las figuras una

verdadera pirmide humana era, en aquella poca, revolucionaria.
Tamao: 1,68 m x 1,12 m
Ubicacin: Museo del Louvre

La virgen del clavel

Es el ttulo de una obra del pintor renacentista italiano Leonardo da
Vinci. Fecha de creacin: 14781480
Tamao: 62 cm x 48 cm

17

Ubicacin: Pinacoteca Antigua de Mnich

Retrato de Ginebra de Benci

Este Retrato de mujer, llamado de Ginebra de Benci es un cuadro
atribuido a Leonardo Da Vinci, datado hacia 1474-76. Est realizado al
temple y leo sobre tabla. Mide 38,8 cm. de alto y 36,7 cm. de ancho.
Tamao: 38 cm x 37 cm
Ubicacin: Galera Nacional de Arte

Virgen de la rueca
Tambin conocida como La Virgen del huso, es el ttulo de varias
pinturas al leo ejecutadas copiando un original del pintor renacentista
italiano Leonardo da Vinci.
Fecha de creacin: 14991507
Tcnica: Pintura al aceite

La Adoracin de los Magos

Fue la primera gran obra del pintor renacentista italiano Leonardo
da Vinci. Est pintado al leo sobre tabla que mide 246 cm. de alto y 243
cm. de ancho y data del periodo 1481-1482.

18

Tamao: 2,46 m x 2,43 m

Ubicacin: Galera Uffizi

19

Anunciacin
Esta Anunciacin viene a demostrarlo. Las figuras estn en un
bello patio, adornado por un prado en flor. El joven artista ha pintado,
junto a la Virgen, un bellsimo sarcfago de mrmol, copia del labrado por
Verrocchio para la tumba de Pedro de Mdicis. Pero a esto se limita la
influencia del maestro. El paisaje del fondo, con la sugestiva esbeltez de
los rboles y la mgico luz que inunda todo el cuadro, son elementos
absolutamente nuevos en el arte florentino del siglo XV.
Tamao: 98 cm x 2,17 m
Ubicacin: Galera Uffizi
Fecha de creacin: 1472

Bautismo de cristo
Este bellsimo ngel, pintado por Leonardo en una tabla de su
maestro, Andrs Verrocchio, motiv segn la tradicin una grave
decisin de ste: abandonar definitivamente el pincel, ya que, como
pintor, no consegua igualar la destreza de su discpulo. En esta figuro se
apuntan ya algunas caractersticas del estilo del Leonardo adulto: la
delicadeza de los rasgos de la cara, el sutil y habilsimo juego de
claroscuros, y el atento, amoroso y preciso cuidado de todos los detalles
destinados a aumentar la expresividad de la figura pintada.
Tamao: 1,77 m x 1,51 m,

20

Fecha de creacin: 14721475

Perodo: Primer renacimiento
Tcnica: Pintura al aceite

21

CAPITULO III
ANALISIS DE LA OBRA MS IMPORTANTE DEL AUTOR

22

Leonardo Da Vinci le tom aos completar su famosa obra titulada

La ltima Cena. Las figuras que representan a los 12 apstoles y a
Jess fueron tomadas de personas reales realizada entre los aos 1495 y
1497 para el refectorio del convento de Santa Mara della Grazie en Miln
por encargo de su mecenas en la poca milanesa, Ludovico el Moro. Su
estado

de

conservacin,

despus

de

numerosos

problemas

restauraciones, es muy malo.

En vez de ella es Cristo el centro de atencin. Su figura tranquila
en medio de la crispacin general de los apstoles que acaban de
escuchar de sus labios que alguno de ellos le traicionar. De esta
manera, Leonardo deja el tema de la traicin en un segundo plano,
centrndose en las distintas reacciones psicolgicas de los apstoles ante
la noticia. Su inters es casi ms humano que religioso: estudiar la
diversidad de los estados anmicos del ser humano, desde la sorpresa a
la ira o la duda, que contrastan con la ya citada tranquilidad de Cristo
TCNICA.
La rapidez e imposibilidad de retoques que tena la tradicional
tcnica al fresco, utilizada habitualmente para este tipo de trabajos, hizo
que Leonardo buscara nuevas formas que le permitieran un trabajo ms
sosegado y con posibilidad de reformas.
Fue por ello por lo que prob una tcnica de leo sobre el muro
que muy pronto demostr su poca adaptacin al muro, por lo dems

23

contiguo a la cocina y su calor que hizo deteriorarse rpidamente toda la

escena.
COMPOSICIN.
Se encuentra regida por un fuerte rigor geomtrico puesto al
servicio del tema y su lectura. Parte de una simetra marcada por Cristo
como eje. Su figura, en forma piramidal ocupa una porcin importante del
espacio central, aislado del resto y recortada a contraluz contra la ventana
que, con su frontn curvo, vuelve a remarcar su figura, casi como si fuera
un nimbo.
A sus lados, los apstoles se ordenan en dos grupos de tres
personajes que se relacionan entre s a travs de los gestos de las
manos. Estos grupos generan una serie de tensiones internas y
contrapesadas dentro del lienzo y as, mientras a la izquierda de Cristo los
apstoles ms cercanos retroceden, este movimiento se contrapone y
anula con los de la derecha, que avanzan. El mismo efecto, aunque
suavizado por la distancia, se opera en los grupos exteriores, quedando
de esta manera Cristo como el centro inmvil de las tensiones, lo cual
reafirma an ms su preponderancia dentro del lienzo.
LNEA.
Resulta muy complicado su anlisis debido al mal estado de
conservacin de la obra. Sin embargo, y basndonos en otras obras,
debemos pensar que se encuentra muy estudiado aunque posteriormente
matizado por el uso de la luz que eliminara el carcter lineal tpico del
24

Quattrocento y nos acercara a la futura escuela veneciana iniciada por

Giorgione, acaso por influencia de Leonardo.
COLOR.
Se encuentra sometido a la composicin simtrica que realza la
figura de Cristo. De esta forma se emplea de forma equilibrada, sobre
todo en los dos bsicos (azul y rojo), que se distribuyen por el cuadro
haciendo pareja con el lado contrario. Esta alternancia se culmina en la
figura de Cristo, dividida en dos zonas cromticas que resumen todo el
cuadro.
El resto del lienzo est ocupado por tonos terrosos de carcter
neutro que eliminan distracciones y concentran la mirada en la accin.
LUZ.
Encontramos dos focos de luz en la obra. Uno procede desde el
exterior, a la izquierda del espectador. Su funcin es iluminar la escena y
sus personajes suavemente, sin crear un claroscuro excesivo ni
expresivo. No tiene, por tanto, otras funciones que las descriptivas, sin
intenciones de dar mayor intensidad a la escena.
En el fondo, tras las tres ventanas abiertas, proviene otra luz, esta
vez exterior y azulada. Su origen puede encontrarse en el mundo
flamenco del que tantas cosas extraera Leonardo.
Esta doble disposicin de luces tendr un amplio eco en autores
posteriores, como Tiziano o el propio Velzquez en sus Meninas.

25

ESPACIO
Leonardo utiliza en la obra tres formas de conseguir un espacio
tridimensional. Por una parte las paredes y el techo crean lneas de fuga a
travs de los tapices y casetones que nos conducen hacia la pared del
fondo.
Por otra parte se busca una definicin del espacio a travs de la
nitidez de los perfiles que contrastan con el fondo azulado y borroso del
paisaje tras las ventanas.
Adems de lo dicho, en todo el lienzo se recurre a la alternancia
rtmica de zonas claras y oscuras en profundidad que consiguen crear la
impresin tridimensional.
Es importante sealar que Leonardo no quiso, tan slo, crear este
artificio de tridimensionalidad en el espacio representado, sino que intent
unificar ste con el real del propio refectorio. La forma de realizarlo se
basa en conseguir una simulacin de continuidad en la zona pintada que
se cubre con la misma techumbre que la real, sigue el ritmo de las
paredes repitiendo sus mismos motivos e incluso es iluminada desde el
mismo lado que la sala real.
De esta manera se consigue unificar escena con realidad,
acercando el tema al espectador que se siente incluido en el mismo
espacio.

26

FIGURAS.
La plasmacin del hombre y los movimientos de su alma siempre
haban sido el objetivo de Leonardo. Para ello se vale de la constante
observacin de las fisonomas y los gestos que luego reutiliza para sus
obras.
La variedad de gestos y actitudes constituye un verdadero catlogo
de las distintas reacciones humanas ante la noticia de la traicin, desde la
placidez de Cristo hasta la expresin de la ira, la incredulidad, la duda
representada mediante el lenguaje de las manos y los gestos de la cara.
En cuanto a las anatomas son correctas, aunque menos idealizadas de
las que podemos encontrar en otros pintores del Renacimiento. En ellas, y
por lo anteriormente dicho, la belleza cede a favor de un mayor realismo
de la expresin a excepcin de la figura de Cristo, perfecta en su quietud
y estudio, ms bella an por el contraste con los otros gestos y caras de
sus discpulos.

27

CONCLUSIONES

El hizo grandes descubrimientos los cuales han ayudado para

continuar con bases a sus inventos adems sus obras fantsticas
lo demuestran como un excelente artista.
Este trabajo nos sirvi para aprender la vida de Leonardo da Vinci y
sus obras en su tiempo.
La pintura de Leonardo da Vinci es la culminacin del clasicismo y
del naturalismo.
Leonardo da Vinci no solo fue pintor sino tambin escultor,
arquitecto e ingeniero fue un gran artista.
Sus obras de artes tales como la Gioconda y La ltima cena son
obras que han abierto un sinnmero de investigaciones sobre
tcnicas usadas en su elaboracion y enigmas que guardan dichas
obras.

28

BIBLIOGRAFA Y LINCOGRAFIA

https://www.google.com.pe/webhp?sourceid=chromeinstant&ion=1&espv=2&ie=UTF8#q=Hombre+de+Vitruvio&stick=H4sIAAAAAAAAAONgFuLSz9U3
ME4xTjHMU-IEsY0sLVIstfgdi0rK84uygzNTUssTK4sBZkaffyoAAAA
http://historiaybiografias.com/leonardo_da_vinci/
http://www.buscabiografias.com/biografia/verDetalle/65/Leonardo
%20da%20Vinci

29

A
N
E
ANEXO

SAN JUAN EL BAUTISTA

30

LA LTIMA CENA

31

32

LA GIOCONDA

LA VIRGEN DE LAS ROCAS

33

HOMBRE DE VITRUVIO

34

INDIC GENERAL
CAPITULO I: BIOGRAFA DEL AUTOR
PRIMER PERIODO MILANES
EL REGRESO A FLORENCIA
DE NUEVO EN MILAN
ULTIMOS AOS: ROMA Y FRANCIA

N
1
4
7
9
11

35

CAPITULO II: OBRAS MAS RESALTANTES

LA GIOCONDA
LA ULTIMA CENA
LA VIRGEN DE LAS ROCAS
SAN JUAN EL BAUTISTA
EL HOMBRE DE VITRUVIO
LA VIRGEN, EL NIO JESUS Y SANTA ANA
LA VIRGEN DEL CLAVEL
RETRATO DE GINEBRA DE BENCI
VIRGEN DE LA RUECA
LA ADORACION DE LOS MAGOS
ANUNCIACION
BAUTISMO DE CRISTO
CAPITULO III: ANALISIS
TECNICA
COMPOSICION
LINEA
COLOR
LUZ
ESPACIO
FIGURAS
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFIA Y LINKOGRAFIA
INDIC DE ANEXOS
AEXO
SAN JUAN EL BAUTISTA
LA ULTIMA CENA
LA GIOCONDA
LA VIRGEN DE LAS ROCAS
EL HOMBRE DE VITRUVIO

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