Segn el Harvard Dictionary of Music, el registro (rango de todas las notas que puede cantar

con voz potente) de un tenor va desde un do3 hasta un do5

Existen algunas variaciones de la tesitura segn el tipo de tenor:

El tenor ligero puede cantar desde un do3 hasta un re5;

El tenor lrico puede cantar desde un do3 hasta un do5;

El tenor dramtico puede cantar desde un do3 hasta un si4.

En general, cuando un compositor escribe una parte para tenor, utiliza un mbito ms
estrecho de notas: desde un do3 a un si4.
Su extensin o amplitud vocal suele ir desde el do3 hasta el la4 en canto coral y hasta el do5,
el do de pecho en solos. Algunos tenores pueden alcanzar extremos bajos comofa2 o altos
como fa5.1 En las notas agudas, que comparte con el contratenor, la voz del tenor se distingue
por su timbre claro y brillante as como por la resonancia pectoral de su voz. Igualmente, en
las notas graves, que comparte con el bartono, la voz del tenor se oye ligeramente oscura ya
que el bartono tiene un registro grave mucho ms rico.

Tenor ligero[editar]
El tenor ligero, tambin llamado tenorino o tenore di grazia, posee una voz clara, aguda y gil.
Es una voz frecuente entre los tenores, aunque la calidad es siempre difcil, siendo Juan
Diego Flrez, el ms conocido en la actualidad. Dentro de este tipo de tenores vale la pena
destacar algunos tipos especiales de voces, por sus muy especficas caractersticas: Luigi
Alva, Alfredo Kraus, entre otros.

Tenor lrico ligero[editar]

El tenor lrico ligero, tambin denominado tenor cantante, posee una voz con ms cuerpo de la
del ligero y con ciertos matices lricos. Empezaron a popularizarse a finales delsiglo XVIII y
dominaron el perodo del bel canto durante el siglo XIX hasta el advenimiento de Wagner por
un lado y el verisimo italiano por el otro, que exigan otro tipo de tenores. Quiz los ms
importantes de los que se tiene constancia discogrfica sean Alfredo Kraus,2 3 4 Tito
Schipa, Fritz Wunderlich,2 Juan Diego Flrez2 y Francisco Araiza.2

Tenor lrico[editar]
El tenor lrico es una voz de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz. Se exige un
buen dominio del registro medio y belleza en el agudo. Es una voz muy apreciada y no
infrecuente, aunque solo destacan las voces de extraordinaria belleza tmbrica como las
de Jaume Aragall, Francisco Araiza,5 6 7 Ramn Vargas, Marcelo lvarez, Luciano

Pavarotti,2 3 4 y Nicolai Gedda.2 El papel ms emblemtico del tenor lrico es el del Rodolfo en
la pera La Boheme de Puccini.

Tenor lrico spinto[editar]

El canto spinto fue apareciendo a finales del siglo XIX para atender las peras del naciente
repertotio verista y popularizado despus por las grabaciones del tenor italiano Enrico Caruso.
En el canto spinto se abandonan las virtudes ms tcnicas del bel canto, para lograr un canto
ms potente, espontneo y capaz de imitar expresiones de emocin desencadenada propias
del verismo. Aunque la palabra spinto ha llegado a ser un trmino para un determinado tipo de
papel, el verbo spngere no describe un tipo de voz, sino el defecto tcnico de empujar la voz.
As, el cantante llega al agudo con una exagerada presin subgltica de aire. Por eso, el tenor
lrico spinto comnmente no puede realizar coloraturas pero su volumen se ve incrementado,
pudiendo sobreponerse a las cada vez ms nutridas orquestas. Voces ejemplares de ese tipo
fueron las de Carlo Bergonzi,Enrico Caruso, Franco Corelli, Plcido Domingo, Jonas
Kaufmann, entre otros. El papel ms emblemtico del tenor spinto es el del Manrico en
la pera Il Trovatore (deGiuseppe Verdi).

Tenor dramtico[editar]
De mayor potencia en la octava central y en los graves, y capacidad suficiente en los agudos.
Aunque hoy es una voz poco comn, fue muy utilizada en el repertorio postromntico y
verista, donde se necesitaban voces suficientemente potentes como para ser odas por
encima de la opulencia de la orquesta. Especial mencin para el Otello(de Giuseppe Verdi), rol
de tenor dramtico por antonomasia. Existe constancia discogrfica de grandes tenores
dramticos como Colm Wilkinson, Mario del Mnaco, Jon Vickers y Giuseppe Giacomini.

Tenor heroico[editar]
En el repertorio alemn, el Heldentenor es el tipo vocal del tenor dramtico antes mencionado.
La concepcin musical de Richard Wagner exiga un tipo vocal muy concreto y exigente:
voces de corte dramtico, pero de enorme resistencia fsica para sobreponerse durante horas
a la orquesta wagneriana. Su primer exponente fue el muniqus Ludwig Schnorr von
Carolsfeld, que falleci a las semanas del primer "Tristan". Frecuentes en otro tiempo, hoy son
directamente inexistentes.
Los ms celebrados tenores wagnerianos de los que hay constancia discogrfica
fueron Lauritz Melchior y Max Lorenz, adems de Wolfgang Windgassen, Set
Svanholm,Ludwig Suthaus, Gnther Treptow, Jon Vickers, Siegfried Jerusalem, James
King, Ramn Vinay y Rene Kollo.

Haute-contre[editar]

Un tipo de tenor muy especfico de la pera francesa reformista. Requiere un dominio absoluto
del registro mixto; esto es, la capacidad de cantar en el lmite entre el registro de pecho y de
cabeza o falsete. Portentos tcnicos como Nicolai Gedda o Alain Vanzo han podido cantar
estos roles, pero quiz solo Lopold Simoneau y Russell Oberlin (por tesitura, que no por
repertorio) hayan sido los nicos haute-contre de entidad en el siglo XX.

Tenor rossiniano[editar]
Al tenor rossiniano se le exige virtuosismo en la agilidad, dominio tcnico para terribles saltos
de octava y agudos altsimos que con frecuencia deben atacarse en falsete. Se puede
destacar como especialistas modernos a Juan Diego Florez, Francisco Araiza, Bruce
Ford, Rockwell Blake y Chris Merrit.

Tenor mozartiano[editar]
Para el tenor mozartiano el elemento ms importante es el aborde instrumental de la voz, lo
cual implica: una emisin vocal esbelta e impecable, perfeccin en la entonacin, en el legato,
en la diccin y en el fraseo, capacidad para hacer frente a las exigencias dinmicas indicadas
en la partitura, belleza tmbrica, lnea de canto segura resultante de un perfecto soporte y el
perfecto dominio tcnico del fiato, inteligencia musical, disciplina corporal, elegancia, nobleza,
agilidad y habilidad para ejecutar y contener la expresividad dramtica dentro del estrecho
margen impuesto por el estricto estilo mozartiano, siendo el estilo mozartiano mismo el
principal requerimiento a cumplir.
La tradicin alemana del tenor mozartiano data de fines de los aos 20 del siglo XX, cuando
dichos tenores comenzaron a hacer uso de la tcnica desarrollada por Caruso para lograr e
incrementar la dinmica y la expresividad requeridas por Mozart.
Las referencias comienzan con Marcel Wittrich a fines de los 20 y continan con Joseph
Schmidt, Walther Ludwig, Anton Dermota, Fritz Wunderlich y Francisco Araiza, siendo este
ltimo quien ha dejado el legado mozartiano ms abundante incluyendo: 15 grabaciones, 7
roles y ms de 350 presentaciones documentadas en los principales teatros del mundo
durante un perodo de 25 aos.

Tesitura[editar]

Tesitura de soprano.

Segn el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de la soprano va desde

un do4 (el do central del piano, do3 en notacin franco-belga) hasta un do6. El passaggio o
pasaje de registro ptimo se sita entre el mi5 y el fa58
Segn el libro El maestro de canto de Sergio Tulin, la soprano ligera va de un re4 a un sol6, la
soprano lrica va de un do4 a un re6, y la soprano dramtica va de un la3 a un do#6.
En general, cuando un compositor compone una parte para soprano en obras corales, utiliza
un mbito de notas ms estrecho (ms fcil de cantar): desde un mi4 a un sol5.

Clasificaciones[editar]

Soprano de coloratura[editar]
Artculo principal: Soprano de coloratura

La soprano de coloratura (en italiano: soprano dagilit) es aquella voz que tiene la capacidad
de ejecutar sucesiones de notas rpidas dentro del registro vocal de soprano, en un estilo
ornamentado o con embellecimientos elaborados, incluidos los pasajes rpidos de escalas y
los trinos, ya sean escritos o improvisados.9 El trmino coloratura est referido a las
elaboradas ornamentaciones de una meloda. La soprano de coloratura es una voz de alta
agilidad, que suele tener una tesitura bastante expuesta y comnmente con capacidad para
manejar el registro de silbido. En sentido estricto, el trmino coloratura no se restringe a
describir ninguna gama de la voz, por lo que dentro la clasificacin de matices vocales, la
soprano de coloratura puede ser una soprano ligera, lrica, lrica ligera o dramtica de
coloratura.

Soprano ligera[editar]

Artculo principal: Soprano ligera

La soprano ligera (en italiano, soprano leggero) es una voz de gran alcance en los agudos, a
los que llega con gran claridad, nitidez y agilidad, lo que le permite ejecutar complicados
ornamentos sin dificultad,10 como notas en picadas en el registro ms agudo de su voz. Por el
contrario la soprano ligera no suele tener mucha sonoridad en su centro, de ah la
denominacin ligera. En general suelen ser voces de tesitura pequea que suenan mucho
en el agudo, caracterstica principal de este tipo de voz.
El rango vocal aproximado de la soprano ligera est entre un re4 y un sol6, estando
el pasaje normalmente en fa5.11 Un ejemplo de soprano ligera es Natalie
Dessay comoLakm de Lo Delibes.

Soprano lrica[editar]
Artculo principal: Soprano lrica

La soprano lrica (en italiano, soprano lrico) es una voz con un poco ms de peso y densidad
vocal que la soprano ligera y lrica ligera. Por lo general tienen tesituras pequeas, con un
centro rico y agudo limitado, ya que poseen unas cuerdas vocales de mayor grosor y por ello
la dotan de un timbre ms oscuro y carnoso que la propia soprano ligera. El rango vocal
aproximado de la soprano lrica est entre un do4 a un re6,12 Dos ejemplos de soprano lrica
son Anna Moffo como Mim en La bohme de Giacomo Puccini.

Soprano lrica ligera[editar]

Artculo principal: Soprano lrica ligera

La soprano lrica ligera (en italiano soprano lrico-leggero) es una voz de gran alcance en los
agudos, con un centro ms sonoro y una mayor tesitura que la soprano ligera, lo que les
permite acometer gran parte de los papeles tanto de soprano ligera como lrica. 13 Resulta
menos gil en el agudo que la soprano ligera, pero tiene una zona ms amplia en lo
graves.12 El rango vocal aproximado de la soprano lrica ligera est desde un do4 hasta
un fa6,14 Un ejemplo de soprano lrica ligera es Lucia Popp en La flauta mgica deMozart.

Soprano lrico spinto[editar]

Artculo principal: Soprano lrico spinto

La soprano lrico spinto o soprano spinto es un matiz dentro de la voz de soprano, similar a
la soprano lrica, pero con un mayor cuerpo en su centro y un timbre algo ms oscuro, lo que
le permite desarrollar sin gran esfuerzo pasajes dramticos. Supera adems en potencia y
expresin a la soprano lrica, pero posee agudos ms limitados. Elrango vocal aproximado de
la soprano lrico spinto va aproximadamente desde un do4 hasta un re6.12 Un ejemplo de
soprano lrico spinto es Renata Tebaldi como Floria enTosca de Giacomo Puccini.

Soprano soubrette[editar]
Artculo principal: Soprano soubrette

La soprano soubrette o doubrette es similar a la soprano ligera, con menor facilidad en el

registro agudo.15 El trmino procede de las sopranos para las que se escriba
laopereta francesa, en general grandes actrices, sin grandes recursos vocales. Raramente
estas sopranos siguen siendo soubrette a travs de su carrera entera. 3 La tesitura de la
soubrette suele ser un poco menor al de la soprano lrica y la lrica spinto,16 con un rango vocal
que se extiende aproximadamente desde un do4 hasta un do6.17 Un ejemplo de soprano
soubrette es Dawn Upshaw como Susanna en Las bodas de Fgaro de Mozart.

Soprano dramtica de coloratura[editar]

Artculo principal: Soprano dramtica de coloratura

La soprano dramtica de coloratura, tambin denominada soprano dramtica de agilidad, es

una voz de extraordinarias caractersticas, muy rara entre las sopranos por su
amplsima tesitura. Posee unos graves muy ricos, con mucha sonoridad en el centro como
la soprano dramtica, pero a su vez posee gran alcance en los agudos, a los que llega con
claridad, nitidez y agilidad, lo que le permite ejecutar complicados ornamentos sin dificultad en
el registro ms agudo de su voz al igual que la soprano ligera. El rango vocal aproximado de
este tipo de sopranos es de un si3) a un fa6).12 Un ejemplo de soprano drmatica de coloratura
es Edda Moser como reina de la noche en La flauta mgicade Mozart.18

Soprano dramtica[editar]
Artculo principal: Soprano dramtica

La soprano dramtica (en italiano, soprano drammtico) es un matiz dentro de la voz de

soprano. Su voz se diferencia de las dems por poseer un timbre ms oscuro y lleno, pero
ms grave y con ms peso en la voz, generalmente acompaado de mayor caudal o volumen
aunque con menor flexibilidad en los agudos, estando su rango vocal aproximadamente entre

un do4 y un re6.12 Un ejemplo de soprano dramtica es Birgit Nilsson como Isolda en Tristan e
Isolda de Wagner.
Un caso partcular de la soprano dramtica, es la especializada en la pera alemana de
Richard Wagner, pues exige la resistencia para sobreponerse continuamente durante horas a
grandes orquestas con suficiente volumen y potencia. Un ejemplo referencial de soprano
wagneriana es Kirsten Flagstad como Brnnhilde en La valquiria del ciclo del Anillo de Richard
Wagner.

Soprano falcon[editar]
Artculo principal: Soprano falcon

La soprano falcon es una voz intermedia entre soprano dramtica y mezzosoprano lrica.19 Es
una voz dramtica de grave poderoso y agudo limitado. La voz de soprano falcon corresponde
a un rango vocal utilizado inicialmente en Francia que debe su nombre a
la mezzosoprano francesa Marie Cornlie Falcon (1814-1897).20 Un ejemplo de soprano falcon
es Marie Cornlie Falcon en La juda de Ludovic Halvy.

Soprano sfogato[editar]
Artculo principal: Soprano sfogato

La soprano sfogato es un trmino en desuso, acuado en el siglo XIX, para designar a un tipo
particular de voz capaz de alternar entre personajes de contralto y de soprano. Estas
cantantes posean rganos vocales excepcionales por volumen, extensin y color. Asimismo,
ellas acusaron siempre los defecto de desigualdad de los registros y falta de homogeneidad.
El trmino de soprano sfogato apareci al mismo tiempo que sus grandes ejemplos: Giuditta
Pasta, Isabella Colbran, Mara Malibrn, entre otras. Dentro de la clasificacin moderna, la
soprano dramtica de coloratura, sera lo ms cercano a la antigua denominacin de soprano
sfogato, como pudo haber sido Maria Callas en el siglo XX. Callas no altern de contralto pero
pudo cantar con muchsimo xito los roles escritos para la Pasta; adems de cantar desde
roles dramticos (wagnerianos, veristas) a los de voz ligera (ms agudos que los de Pasta o
Malibran, con sobreagudos al Mi6, inexistentes en la poca de ambas) e incluso de
mezzosoprano, con una formidable tcnica del Bel canto y un dominio del registro capaz de
alcanzar tres octavas.

Tesitura[editar]

Tesitura de mezzosoprano.

Segn el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de mezzosoprano se extiende desde un la3 a

un fa5. Sin embargo, la tesitura vara mucho dependiendo del matiz individual de cada papel.
Una mezzosoprano puede cantar algunos papeles de soprano o de contralto, pero lo que
diferencia a una mezzosoprano de las otras dos voces femeninas es el color de la voz y que la
mezzosoprano sostiene mejor las notas medias.

Tipos de mezzosoprano[editar]

Mezzosoprano ligera[editar]
La mezzosoprano ligera es casi equivalente a la soprano dramtica, pero con ms agilidad.
Debe estar capacitada para resolver ornamentos autnticamente virtuosos. La mezzosoprano
ligera equivale a la soprano Falcon del repertorio francs.

Mezzosoprano lrica[editar]
La mezzosoprano lrica es una voz con los graves reforzados, equiparable a la soprano lrica,
con capacidad para vibrato rpido y perfectamente controlado y la agilidad en
lasescalas y arpegios. A las mezzosopranos lricas con un repertorio especializado en las
peras de Rossini, tambin se las denomina como mezzosopranos rossinianas, aunque
interpreten papeles de otros compositores. Ejemplos de mezzosopranos lricas son: la
letona Elna Garana (El barbero de Sevilla), la espaola Conchita Superva (como Rosina
en El barbero de Sevilla de Rossini), la tambin espaola Teresa Berganza (como Sesto en La
clemenza di Tito de Mozart), la italiana Cecilia Bartoli (como la Cenicienta en La
Cenerentola de Rossini), la estadounidense Frederica von Stade, Marilyn Horne que revivi
las peras de Rossini.

Mezzosoprano dramtica[editar]
La mezzosoprano dramtica es una voz mucho ms potente, est muy cercana a la soprano
Falcon francesa. Ejemplos de mezzosoprano dramtica son Grace Bumbry como laprincesa
Eboli en Don Carlos, de Verdi, Fiorenza Cossotto, Shirley Verrett, Rita Gorr, Giulietta
Simionato, Dolora Zajick, Olga Borodina, Waltraud Meier, Christa Ludwig y Stephanie Blythe.

Tesitura[editar]

Teclado de piano indicando la tesitura de bartono

Segn el New Harvard Dictionary of Music la tesitura del bartono va desde un sol2 (siendo
un do4 el do central del piano) a un la4 .
Segn el libro El maestro de canto de Sergio Tulin, el bartono brillante va de un la2 a un si4 y
el bartono dramtico va de un fa2 a un sol#4.

Segn una fuente indeterminada, la extensin de un bartono dramtico alcanzara desde

el mi2 hasta el la4, y el bartono lrico podra llegar a si4.

Tipos de bartono[editar]

Carlos Marn Menchero, bartono espaol.

Hay bartonos dramticos y lricos o nobles, que suelen corresponder a personajes de mayor o
menor edad, respectivamente. Dentro de la voz de bartono encontramos variantes:

Bartono ligero: Es una voz grave caracterizada por ser potente en los agudos, y, por
comparacin, muy dbil en los propios graves.

Bartono Martin: Se caracteriza por ser voz mixta, de bartono por su extensin y
de tenor por su color y su levedad. Es decir, se trata de una voz de bartono que llega
hasta la zona del tenor, pero no da el Do. La voz bartono Martin debe su nombre al
bartono francsJean-Blaise Martin (1769-1837). Esta voz, aunque proviene del repertorio
francs, ha acabado siendo acogida por los otros. Ejemplos de bartono martn
son Camille Maurane (como Pellas, en Pellas et Melisande (Claude Debussy), y Michel
Dens.

Bartono buffo: Es el nombre que recibe el bartono ligero en papeles cmicos. Un

ejemplo de bartono buffo es el britnico Andrew Shore como el mdico ambulante
Dulcamara en L'elisir d'amore de Gaetano Donizetti.

Bartono verdiano: Voz potente y expresiva con gran capacidad para mantenerse en
la zona aguda (re-mi-fa-sol). Idnea para la obra de Verdi e incluso de compositores como
Donizetti y Rossini. Ejemplos: Cornell MacNeil, Sherrill Milnes, Joseph Shore, Renato
Bruson Leo Nucci.

Bartono dramtico: Voz con apreciable fuerza y buen rendimiento en todo registro de
bartono, especialmente en la zona grave. Un ejemplo es Robert Hale como Barak en La
mujer sin sombra (de Richard Strauss).

Bajo-Bartono: O Helden Baritone, de la palabra alemana "Held" que significa Hroe,

dados los personajes picos de la obra de Richard Wagner. En realidad el bajo-bartono
es una subcategora aparte del bartono, no tiene que ver con estilo de canto sino con las
condiciones naturales aplicadas a un repertorio especfico. Ejemplos: Hans
Hotter, Thomas Quasthoff, Bryn Terfel.

Tesitura[editar]

Teclado de piano indicando la tesitura de bajo tpico.

Segn el Harvard Dictionary of Music, la tesitura de bajo va desde un mi2 hasta un do4, y
segn el Grove Music va desde un fa2 hasta un mi4. Sin embargo, es ampliamente conocido
en el mundo operstico que un bajo debe dar como mnimo el fa4, considerndose en
ocasiones el fa#4 e incluso el sol4 para los papeles considerados de divo.
En obras corales, en general, cuando un compositor compone una parte para bajo, utiliza un
registro ms estrecho (ms fcil de cantar): desde un sol2 a un si3.

Tipos de bajo[editar]
Vase tambin Matices vocales
En msica clsica, particularmente en pera, existen distinciones entre los distintos tipos
de bajo:

Bajo profundo[editar]
El bajo profundo o bajo noble es un cantante con una voz particularmente profunda (una
gran potencia y riqueza en graves), al tiempo, que mantiene los agudos firmes. Algunos
ejemplos son: Gottlob Frick (como Sarastro en La flauta mgica de Mozart), Kurt
Moll (como el Barn Ochs en El caballero de la rosa de Richard Strauss) y Nicolai
Ghiaurov(como Don Basilio en El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini). La
pera Boris Godunov rene en escena a tres bajos profundos: Boris, Varlaam y Pimen. 3

Bajo ligero[editar]
El bajo ligero o bajo cantante tiene una voz ms lrica, quiz con un rango de voz un poco
ms aguda, de timbre ligero. El bajo cantante tiene agilidad en la voz, para realizar
poderosas melodas.Normalmente poseen rangos vocales hasta un C5, dentro el rango de
un mezzosoprano. Un ejemplo es el eslovaco Sergui
Kopchk (como Mefistfeles enMefistfeles de Arrigo Boito); papel de bajo cantante es el
de Enrique VIII en Anna Bolena de Donizetti.4
Roles

Duque Barbazul El castillo de Barbazul de Bla Bartk

Don Pizarro, Fidelio de Ludwig van Beethoven

Conde Rodolfo, La sonnambula de Vincenzo Bellini

Blitch, Susannah de Carlisle Floyd

Mefistfeles, Faust de Charles Gounod

El rey de Escocia, Ariodante de George Frideric Handel

Don Alfonso, Cos fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart

Don Giovanni, Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart

Fgaro, Las bodas de Figaro de Wolfgang Amadeus Mozart

La voz del Orculo, Idomeneo de Wolfgang Amadeus Mozart

Boris, Boris Godunov de Modest Mussorgsky

Silva, Ernani de Giuseppe Verdi

Felipe II, Don Carlos de Giuseppe Verdi

Conde Walter, Luisa Miller de Giuseppe Verdi

Ferrando, Il trovatore de Giuseppe Verdi

Daland, Der fliegende Hollnder de Richard Wagner

Bajo caractre[editar]
El bajo caractre es un tipo de voz cercana al bajo cantante que no se usa fuera del
repertorio francs. Como el bajo cantante posee una voz grave, pero alta, con un timbre
ligero. Un ejemplo es Gidon Saks (como Hagen en El anillo del nibelungo de Wagner).

Bajo buffo[editar]
El bajo buffo, en italiano basso buffo, es un matiz dentro de la extensin vocal del bajo. El
buffo tiene comnmente un papel cmico. No tiene necesariamente el brillo de una voz
seria, pero tiene que convencer por su talento cmico.

Roles

The Doctor, Wozzeck de Alban Berg.

Geronimo, Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa.

Don Pasquale, Don Pasquale de Gaetano Donizetti.

Dottor Dulcamara, L'elisir d'amore de Gaetano Donizetti.

Don Alfonso, Cos fan tutte de Wolfgang Amadeus Mozart.

Leporello, Don Giovanni de Wolfgang Amadeus Mozart.

Osmin, El rapto en el Serrallo de Wolfgang Amadeus Mozart.

Uberto, La serva padrona de Giovanni Battista Pergolesi.

Don Bartolo, El barbero de Sevilla de Gioachino Rossini.

Don Magnifico, La Cenerentola de Gioachino Rossini.

Haly, L'italiana in Algeri de Gioacchino Rossini.

Bajo Helden[editar]
El bajo Helden o bajo-bartono es la voz equivalente a la del bartono bajo.

Bajo Hoher[editar]
El bajo Hoher es un tipo de voz profunda y corta (vendra a significar bajo alto), muy
similar al bajo caractre, que no se utiliza fuera del repertorio alemn. La denominacin de
este tipo de voz viene del propio Wagner, que escribi ciertos papeles para este tipo de
voz como sus Wotan, Alberico, Donner o Fasolt en El anillo del nibelungo. Un ejemplo de
bajo hoher sera el bajo dans Stephen Milling como Fasolt.
Roles

Igor, Prncipe Igor de Alexander Borodin

Boris y Varlaam, Boris Godunov de Modest Mussorgsky

Banquo, Macbeth de Giuseppe Verdi

Zaccaria, Nabucco de Giuseppe Verdi

Fiesco, Simon Boccanegra de Giuseppe Verdi

Klingsor, Parsifal de Richard Wagner

Wotan Der Ring des Nibelungen de Richard Wagner

Caspar, Der Freischtz de Carl Maria von Weber

Tesitura[editar]
Por lo general oscila entre el do3 (el do que se encuentra una octava a la izquierda
del do central del piano) y el do5 (una octava a la derecha del do central).
En la actualidad la mayor parte de las mujeres que cantan los papeles de contralto son en
realidad mezzosopranos que consiguen alcanzar los graves de la contralto ahuecando la voz y
valindose del pecho femenino, esto, debido a la poca frecuencia de contraltos verdaderas.

Aunque tanto los hombres como las mujeres pueden tener voces dentro de la extensin vocal
del contralto, este trmino siempre se usa refirindose al sexo femenino. Al hombre que canta
en la tesitura de mezzosoprano o soprano, se le llama contratenor.3

Tipos de contralto[editar]
Dentro de la voz de contralto se encuentran tres matices:

Contralto dramtica[editar]
La contralto dramtica es un tipo muy habitual de esta voz. Debido a su timbre oscuro, en el
repertorio de las contraltos abundan papeles dramticos que requieren gran intensidad de
expresin. Un ejemplo son Adele, Ewa Podles o Anna Larsson (como Erda
en Sigfrido de Richard Wagner). Suelen cantar en un rango de do3 hasta un do5.4

Contralto cmica o buffa[editar]

Contralto cmica o buffa es el nombre que se da a una contralto cuando interpreta un papel
cmico. Es una voz de contralto con capacidad para cantar ornamentos, por lo que, si cabe,
es an ms difcil de encontrar que la contralto dramtica.

Contralto de coloratura[editar]
Es una voz casi inexistente, caracterizada por una gran sonoridad y coloratura. La cantante de
opera polaca Ewa Podles es un claro ejemplo