Mario Bellatin: contra la literatura esttica

Cultura 29 Julio 2012 - 4:31am Jess Alejo

Muchos escritores no funcionan porque aplican frmulas, dice en entrevista.
Mxico A lo largo de la historia bibliogrfica de Mario Bellatin se le han aplicado
diversos trminos a su literatura y, las ms de las veces, el escritor est en desacuerdo con
ellas, pero ms por una razn de intenciones que por los mismos conceptos.
Haba crticos que, cuando empec a hacer cosas japonesas, judas o de tradicin
musulmana, pensaban de una forma binaria: como no est hablando de Chiapas, de los
muertos en Argentina o en Per, entonces est haciendo una literatura experimental y ese
trmino est cargadsimo de una mala interpretacin, porque son como mscaras, dice el
escritor, de quien acaba de aparecer El libro uruguayo de los muertos (Sexto Piso, 2012).
Su inters primordial, asegura en entrevista, es que sus libros no tengan ni tiempo ni
espacio, para lo cual las dota de mscaras de literatura japonesa o hind, pero solo como
una manera de incidir en la realidad cotidiana, en donde el horror tambin est presente y
de una manera mucho ms fuerte, porque llega el momento en que nos acostumbramos.
Se trata de buscar mecanismos de fractura y de ruptura para volver a sealar los
acontecimientos. Con esto no quiero decir que sea una literatura social, cerrada, pero s
incide necesariamente en lo social de otra manera.
Su libro ms reciente es una especie de dilogo con un enigmtico remitente al que le narra
con detalle los sucesos que pueblan su particular universo: desde su cercana con Sergio
Pitol o Margo Glantz, hasta su convencimiento que existe una Frida que atiende un puesto
de comida en un pueblo alejado o un nio que suea en una casa de muecas, perteneciente
a una familia de toreros enanos.
S, es una escritura que se hace para que se genere nueva escritura. Cuando me dan un
premio, mi alegra no es por pensar que soy mejor que otro, o que le gan a no s quin
mi alegra es porque me sirve como una carta de aval para los dos siguientes aos de mi
vida y no lo digo por el premio econmico, sino porque moralmente me da un aval para
seguir en la escritura, son empujes que me ofrece el otro para continuar.
Desde esa trinchera, Mario Bellatin se defiende de la infinidad de trminos que le ha
adjudicado la crtica literaria, convencido de que su tarea ms importante es lograr que la
literatura no se convierta en algo esttico, en una frmula que se repite, como sucede con
muchos escritores que no funcionan ms porque lo que hacen es aplicar frmulas.
El trmino experimental puede caber, como lo kafkiano pero esos trminos estn tan
cargados de venenos, que ya no quieren decir lo que dicen. Desde el knder nos han
enseado a pensar de manera binaria: es blanco o es negro, y no, hay muchas formas
tambin.
Mario Bellatin reconoce que no tiene inters en hacer un libro sobre algo concreto, porque
la indignacin que siente por diversos aspectos de la realidad contempornea es la misma
de muchas personas en la sociedad, mas no creo tener, como escritor, un lugar privilegiado
o diferenciado, como si fuera yo quien lleva el dolor del otro.
Su propsito es ofrecer una visin personal, pero ms como un lugar de dilogo, no de
imposicin de ideas, lo que quiero es abrir ese dilogo, en el cual el autor y el lector estn
en las mismas circunstancias.
Son como pruebas de haber logrado lo que me propuse desde un principio, desde cuando
comenzaba a escribir, aunque lo nico que me acompaa desde nio son las ganas de
escribir, pero no tengo nada qu decir: bueno, no quiero decir nada. No es que tenga una

informacin especial para explicarte el caos de este pas o del mundo o la decadencia de
occidente, bsqueda que de muchas maneras se refleja en El libro uruguayo de los
muertos.
fin
A esta altura, est claro que cada nuevo ejemplar de Mario Bellatin no es un libro de
Mario Bellatin, sino que es Mario Bellatin. La apuesta extrema del escritor mejicano por
forjar una literaturacuerpo fragmentada encuentra un nuevo y sinttico intento en
Disecado, en donde su escritura parece alcanzar otro bucle en el que engullirse a s misma.
As, se torna imposible atisbar el prximo paso del autor, imaginar la siguiente deriva de
una obra cada vez ms clautrofbica en su autorreferencialidad.
Pero mientras la gran mayora de sus contemporneos recurre al relato personal,
testimonial, autobiogrfico, Bellatin recorre el camino inverso (el del hermetismo, el del
concepto, el de contaminar el arte contemporneo con literatura y viceversa)
construyendo un corpus deforme que no se parece a nada y donde Borges, Joseph Beuys y
David Lynch congenian sin dramas. Obsesionado ostensiblemente por el fenmeno del
desdoblamiento, en el relato el protagonista (Bellatin) asiste a la aparicin de una especie
de fantasma o muerto que habla y que va cambiando de aspecto y nombres, aunque nunca
deje de ser tambin Mario Bellatin.
Y lo que estos alter egos evocan no es ms que la mitologa de textos seminales del autor
(la de Saln de belleza o Prros hroes, presentes en Disecado al igual que las obras
extraliterarias que stos suscitaron), junto a la insinuacin del proyecto ms general de
Bellatin, el de escribir sin escribir, el de imponer un afuera de la vida y la literatura,
pero siempre escarbando desde el interior de ambas.
De all la nocin de disecado, postura inmvil y trascendental de los canes de Prros
hroes que comparte el Bellatinespectro de la historia, quien no duda al admitir que lo
que parece quieto es dinmico y viceversa, en un gesto por fundir literatura y cuerpo
escnico (el lugar de la existencia verdadera nicamente se poda hallar en medio del
escenario) a instancias de una flamante metafsica, una realidad sin realismo. Bellatin
incluye una serie de tems al final, como pistas socarronas de un puzzle que, se sabe, no
admite
solucin.
Disecado. Mario Bellatin
http://vos.lavoz.com.ar/libros/siempre-mismo-pero-movimiento
Quisiera ubicarme dentro del texto, fundido en los vacos que originan las palabras, dijo
alguna vez Mario Bellatin, anticipando lo que ahora, en Disecado, ya no puede disimular:
que para l lo interesante no est en el texto sino en otra parte. Despus de Canon
Perpetuo, Efecto Invernadero, Saln de Belleza, Damas Chinas y una obra tan compacta
como prolfica, Bellatin por fin hace carne su deseo en este nuevo libro. No es que haya un
cambio radical con lo que vena escribiendo: si hasta ahora su obra fue adoptando la forma
de patchworks (papeles, plaquettes, performances) es porque nunca consider que el libro
fuera importante. Por otra parte, siempre redujo a cero la figura de autor: desde las citas
falsas dentro y fuera de su universo narrativo, hasta la organizacin de un congreso de
escritores con dobles de Margo Glantz, Sergio Pitol, Salvador Elizondo y Jos Agustn, o
aquella famosa resea de Kawataba a partir de fragmentos crticos de su propia obra. Y
Disecado, de alguna manera, vendra a ser la evolucin natural de todas esas apuestas, tal
vez su jugada ms arriesgada: aqu no hay historias, ni personajes, ni autor. Un libro
terminal, tendiente a la no escritura.

Todo empieza cuando el narrador ve aparecer a los pies de su cama a una suerte de
fantasma llamado Mario Bellatin que, a su vez, tiene informacin del autor mexicano ya
muerto. El narrador decide entonces bautizar a este ser como Mi yo?, y se dedica a
escuchar pasivamente un discurso en donde la intertextualidad entre vida y obra no se hace
esperar. Mientras cambia de apariencia hasta convertirse en un derviche girador (y aqu no
olvidemos que Mario Bellatin se hizo devoto del sufismo hace ya varios aos), el fantasma
monologa un relato alucinado en el que aparecen mltiples referencias a la obra de Bellatin,
incluyendo la revelacin de que la muerte de Bellatin fue a causa de la enfermedad que le
contagi un actor cuando el escritor adapt la novela a pieza teatral. De ah a la travesti que
recita Nietzsche, el masajista ciego de los subtes o el nio experto en canarios no hay ms
que un paso y no queda muy claro hacia dnde; en qu momento se tuerce el rumbo de la
narracin. La asociacin de hechos es arbitraria y se tie de la confusin de los sueos: el
silencio se materializa a travs de nexos narrativos sin conexin entre s. De esta manera, el
deseo del personaje se duplica en la accin real: lo que busca Bellatin, en cualquiera de sus
formas, es escribir sin escribir. Hacer avanzar la trama sin que haya conflicto. Incluso, sin
que los lectores entiendan cmo, por qu llegaron hasta ah. Como si aquellos vacos de las
palabras empezaran a hacerse visibles a partir de estas estrategias.
La segunda parte del texto es una nouvelle llamada El pasante de notario Murasaki Shikibu.
Y es tanto ms confusa que la primera, que el lector desprevenido no sabr ya qu hacer.
Bsicamente, porque se trata de un chiste compartido entre Bellatin y su ntima amiga
Margo Glantz, que aparece como Nuestra Escritora. Un viaje a las cuevas de Ajanta, en
India; un impulso de la mujer que la lleva a subir corriendo los cinco mil escalones hasta
perderse en las cuevas, y una serie de metamorfosis que la hacen transformarse en
Murasaki Shikibu, la autora japonesa de Genji Monogatari, y luego en un simple pasante de
notario, son las lneas argumentales? de la historia. La nica explicacin lgica para esta
secuencia delirante emparentada con la escritura de Csar Aira es recurrir al ping pong
literario entre Bellatin y sus amigos. Se trata ms bien de una forma extratextual de
entender la literatura, porque as como ahora Bellatin parodia a Glantz, ella se encarg
antes de hablar del narcisismo del escritor en la pelcula Invernadero, de Gonzalo Castro.
Para terminar, en el final de ambos relatos, Bellatin incluye una lista de tips para analizar
los relatos: Fjense, dice y enumera: Explicar la importancia de la presencia del perro sin
pata trasera en la vida de Mario Bellatin. Ver quines eran los dobles de los escritores que
se presentaron en Pars. El personaje Mi yo? se transforma en una letra para pasar a ser
despus el propio Mario Bellatin. Una burla del carcter programtico de los textos en
general. Una manera de mostrar, por si quedaban dudas, que el suyo es un libro
inexplicable. Un libro que, fiel al deseo de su autor, nos deja sin palabras.
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