ARQUITECTURA Y ESTADO: LOS AOS DE ENTREGUERRAS.

KOFSTOF SPIRO
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA
LOS AOS VEINTE

La gran guerra dej tras de s un mundo roto. Murieron millones de

personas
Se extendi ahora un fervor revolucionario izquierdista. Las
naciones occidentales se encontraron a s mismas empobrecidas.
Las monedas fluctuaban salvajemente, se dio una vuelta a las
tarifas proteccionistas y a otras tcticas de nacionalismo egosta. Y
sin embargo paradjicamente, en el estado de nimo socialista
que ahora prevaleca, poda verse un deseo de fraternidad
universal.
El avance de las comunicaciones impulsado por la guerra, borr
las fronteras y aminor las distancias. La radio y el telfono se
estaban haciendo habituales, la aviacin civil tuvo un inicio
propicio cuando en 1919 se inaugur la primera ruta comercial
entre pars y Londres.
Los modelos territoriales haban cambiado radicalmente: algunos
perdieron territorio y otros ganaron territorio.
Los vencedores tuvieron por su puesto sus recompensas. Francia
absorbi trozos de frica, obtuvo el mandato de siria y retuvo
posesiones en indonesia.
En pases como marruecos y Vietnam, los administradores
franceses y los arquitectos planificadores trazaron sus nuevos
barrios junto a las ciudades nativas, o bien erigieron estructuras
gubernamentales muy vistosas en los centros antiguos.
Tanto la arquitectura en su mayor parte dentro de la tradicin
acadmica de la acole de beaux-arts como los esquemas
geomtricos de calles en cuadriculas y diagonales barrocas,
divulgaban la superioridad cultural del poder colonial. Tambien
hubo ciudades enteras nuevas. Casablanca con los grandes
diques, fue planificada como centro econmico de marruecos.

La reconstruccin europea

En sus propios pases, las tareas de los arquitectos y planificadores

eran gigantescas. Su marco de operaciones era ahora bastante
diferente. La derrota de los antiguos regmenes los haba privado de
su alta proteccin. Los encargos privados estaban por lo general en
decadencia y la industria de la construccin paso a depender cada
vez ms de los clientes corporativos (en la mayora de los casos
organismos estatales y pblicos de uno u otro tipo)
Los ayuntamientos ilustrados de Holanda y Alemania contrataron a
arquitectos modernos de gran talento y les dieron amplios poderes.
Ej. Dudock y May. Ayuntamientos holandeses y alemanes por lo

general tenan facultades para planificar y controlar el desarrollo de

sus ciudades
En otros lugares la imagen era menos ordenada, la superpoblacin y
la extensin urbana seguan a buen ritmo. La migracin rural-urbana
haba aumentado durante la guerra por el aumento de produccin
industrial para la guerra.
Despus de guerra, revisin de limites estatales y otros trastornos
polticos obligaron a gente a trasladarse sobrecargando centros
urbanos que no estaban preparados para tener a tanta gente. Ej.
Viena
En las principales metrpolis (pars, Bruselas, manchester,
Hamburgo), los suburbios crecan y extensiones planificadas creaban
al crecer un empuje hacia las ciudades prximas dando lugar a
conourbanizaciones.
El arq tenia que tener en cuenta todas estas circunstancias que
haban cambiado.
Por un lado, nuevos materiales, asi como una aceptacin mas amplia
del hormign del acero y del cristal. Estandarizacion de las unidades
de construccin y y su prefabricacin dio lugar a algunos progresos
sobre todo de viviendas. Pero la concepcin del diseo como
respuesta creativa a un problema arquitectnico individual resulto
estar demasiado arraigada como para permitir una mecanizacin
total.
Los materiales seguan siendo los mismos, y como deca mies la
naturaleza del proceso constructivo no cambiara mientras sigamos
empleando esencialmente los mismo materiales de construccin,
porque ellos requieren una mano de obra artesana. Y adems gran
depresin trajo un desempleo que hacia insostenibles la velocidad y
los mecanismos que ahorraban la mano de obra.
Por otro lado estaban demandas de la postguerra. Industria requeria
mas atencin,necesitban actualizarse.
Aviacin era joven pero se estaba desarrollando hangares de aviacin
novedosos para cobijar dirigibles nuevos. (como ejemplo en ORLY
cerca de pars). Estructura de hangares era alta, tenia un perfil
parablico,arcos elpticos con cubierta de fina reforzada por nervios,
uso de hormign.
Automvil tendra pronto su propio impacto considerable en el
ambiente arquitectnico. Su uso cambio el diseo de las calles,
almacenamiento, el diseo de las casas.
La fabrica de energa tambin tomo forma monumental a medida que
la dependencia de la electricidad crecia a un ritmo estable.
Pero ante todo estaban las viviendas: este es el mayor tema
arquitectnico en la postguerra. La escasez de vivienda era grande.
No tanto por la destruccin fsica por la guerra, sino que mas bien
resultado de la pausa de la actividad constructiva durante el largo
periodo de hostilidades. La inalcanzable multitud urbana y el rigido
sistema de control de los alquileres que ahogaba a la iniciativa
privada, al menos en alemania.

Incluso antes de la guerra, las viviendas haban adquirido en europa

el estatus de servicio publico. Terreno, la construccin y la gerencia
de viviendas de bajo y medio costo, fueron excluidas del mercado
especulativo. Asique la responsabilidad recay en corporativas,
consejos municipales y otros consejos no lucrativos (que no producen
ganancias). Controlaban la forma y calidad de lo que se construia, y
fiaban el alquiler de la viviendas. Pero ahora la crisis era mucho mas
severa en trminos de nmeros como de costo anual. Con la
superpoblacin y la agravada economa, los precios de los terrenos
subieron, y tanto los materiales como la mano de obra se hicieron
mas caros y sin mejora real en la calidad. La respuesta haban de ser
las ayudas publicas
Los subsidios pblicos dieron grupos de trabajadores y consumidores
a los que no les iportaba un beneficioso regreso a la inversin
(contrarestra con usa en donde beneficios era para la gente que
invertia, y de hecho les sirivo mucho mas).
Europa tenia una visin general del problema que iba mas alla de los
derribos de masas ruinosas o de ayuda a los pobres.
En cualquier caso la norma no era la casa unifamiliar, sino el
apartamento.
Las unidades de vivienda se organizaban de varias maneras. El
esquema del patio sigui siendo popular, pero los pequeos patios
cerrados del siglo xix dejaron paso a unos patios mas espaciosos y
soleados. La planta general puede ser en h, en u o incluso en t.
En alemania, encontramos la denominada forma zeilenbau, aqu la
razn de eliminar el patio totalmente. En favor de filas paralelas de
bloques de apartamentos orientados aproximadamente en direccin
norte-sur, lo suficientemente espaciados para conseguir un
asoleamineto, los bloques era hileras sencillas de apartamentos,
entre tres y cinco pisos apilados en altura.
En efecto, esta disposicin rechaza tanto la manzana urbana
tradicional como el papel definidor de calles que tenia el edificio.
Socialmente en las fincas residenciales el sentido de comunidad
derivaba del vinculo ocupacional.
Todas las viviendas ofrecan en menor o mayor grado instalaciones
publicas como lavaderos bibliotecas etc. se dedico una gran reflexin
al trazado de las unidades y del minimo irreductible de confort y
salud. La agrupacin de apartamentos implicaba varios esquemas
flexibles.
Diferencia principal estaba en dos grupos: una agrupacin lneas con
las apartamentos flanqueando a un pasillo, o dispuestos a lo largo de
un lado de una galera. Y por otro lado la del agrupacin deirecto,
entre uno y cuatro apartamentos dispuestos en pabellones en torno a
una entrada y a un distribuidor con escaleras.
Cada conjunto de viviendas era un monumento a la clase trabajadora,
lo que cumplia con la doctrina marxista de crear conciencia de clase.

Tradicionalistas y modernos

Klerk
(obra
en
amsterdam)
perteneces
aun
continente
antiracionalista, llamado expresionista que aspira a una simbolizacin
romntica y sentimental de la realidad. Esta continuo siendo una
interesante subcorriente a lo largo de la dcada del veinte, sobre todo
como arquitectura sobre papel. En alemania mendelson la mantuvo
viva con algunos edificios que celebraban la forma dinmica: una
continuidad de superficie aerodinmica que exploraba curvas y
esquinas redondas.
El ala racionalista de la modernidad salio de la guerra convencida de
que el nuevo orden no poda edificarse sobre sueos. Ellos defendan
los bloques prismticos con tejados planos y una capa de etrusco
blanco desornamentado, detalles pulcramente fabricados a mquina,
una planificacin interior esficaz y un equipamiento absolutamente
actual. A menudo se minimizaba la estructura y el aspecto maquinista
era trabajosamente simulado mediante mtodos artesanales: haba
cierta hipocresa en esta retorica racionalista.
No todos los miembros del racionalismo estaban cautivados por la
idea de que el albor del diseo estuviera predestinada por
determinantes sociolofos y tecnolgicos. Ciertamente NO era el caso
de le Corbusier, quien crea que las reglas proporcionales y en un
cdigo de composicin abstracto muy formal no completamente
divorciado en su comportamiento bsico de los perceptos del beaux
arts, o del pensamiento clsico mas amplio. Tampoco era mies van
der rohen, quien vea al arq fundamentalmente como un artista
apoltico preocupado por la belleza.
Sin embargo cualquiera fuese su nivel de compromiso social, los
arquitectos en su ala racionalista, lograron crear un lenguaje
distinctivo de diseo hacia el final de la dcada y encontrar
partifiarios de este lenguaje en varios pases europeos, sobre todo en
alemania.
Este lenguaje tenia una serie de componentes que apuntaban a los
primeros experimentos de las tendencias modernas que fueron
interrumpidas repentinamente por la guerra: la planta libre, las
nuevas tcnicas constructivas basadas en materiales como el
hormign y el acero, el precedente visual de la pureza de los cubos
blancos de loos, la tradicin funcional de la arquitectura de la
industria, la influencia de Wright, y de los movimientos artsticos
como el cubismo que redfinian la realidad.
La nueva sntesis de postguerra se adheria a varias actitudes clave.
La arq se consideraba fundamentalmente como volumen, y no como
masa. Por lo tanto, la fuerza se concentraba en la superficie del muro
continuo y no modulada.
No habra ornamento aplicado en ninguna parte, ni en el interior ni el
exterior. La regularidad, en lugar de la simetra axial, gobernara el
conjunto del diseo. asimetra equilibrada. Prevalecio la esttica de
la maquina. Una casa era una maquina para vivir,declaro le Corbusier.

La arq moderna era antihistorica. Esto tenia dos aspectos, el primero

era el fsico, y el segundo era que la arq moderna es antimonumental.
Rechazaba los materiales duraderos, y el concepto de permanencia.
No se deba dotar a los edificios de una base firme, deban asentarse
directamente sobre el suelo con volmenes ligeros que parecieran
flotar o elevarse sobre pilotis que dejaran libre el terreno situado bajo
ellos.
El movimiento era internacional. En Holanda, se propuso una posicin
muy teorica llamada neoplasticismo, estaba relacionada con la
representacin de una realidad pura, antinaturla e irreductible. Ello
deba hacerse mediante un estilo universal (de stijl) el estilo. Basado
en superficies planas rectanfulares de color primario y de tamao
desigual relacionadas entre se en un esquema de equilibrio
dinaminco y asimtrico. De stijl fue considerable, especialmente en la
vanguardia de alemania y Rusia. Theo van de doesburg fue miembro
considerable de de stijl y fue a la bauhaus
La bauhaus fe fundada por gripius en 1919 como contestacin a la
enseanza academica de las artes. Los estudiantes haban de ser
formados como dieadores y artesanos al mimo tiempo que imbuidos
de coletivismo democrtico del trabajo en equipo. El uso, no el
contendio o el medio cultural, deba ser su gua, y las formas haban
de derivarse de lo que dictaran el programa y los mtodos
industriales de la produccin.
Tambien en Rusia los arq modernos estaban divididos en dos bandos:
por un lado el vkhutemas: una escuela paralela a la bauhaus. la
medida de la arquitectura, es la arquitectura era el lema, ellos crean
en un complejo experimentalismo de la forma. El bando rival estaba
orientado a la resolucin de problemas concretos. Eran estusiastas de
la estandarizacin, de tener en cuenta la opinin del usuario y de los
dictados ideolgicos. Teabajaban en nuevos programas constructivos
que consolidaban el orden social del comunismo.
Llamados
condensadores sociales
En cuanto a la vivienda, el condensador mas radical era la casa
comunal, una finca supercolectivista con comedores, cocinas y reas
de servicio pblicos concebidas para liberar a la mujer del trabajo
domestico y empujarlas hacia la industria la cual arrastraba una
escasez de mano de obra.
Pero el publico se opona liberalmente a la idea de casas comunales e
insistia en apartamentos plenamente equipados incluso si tenian que
ser compartidos con familias. A pesar de las batallas entre arq
modernos, los arquitectos acadmicos de la vija generacin seguan
dominando la situacin y la mayor parte de lo que se construia era de
ellos.
El pas tenia una tecnologa muy primitiva, las tres cuartas partes de
moscu construidas en madera. La arq sobre papel de los nuevos arq
modernos, habra esta fuera de lugar a pesar de ser aceptados.
Despus de la revolucin, la prop privada de terreno fue abolida,

trabajadores instalados en casa y apartamentos ocupados en otros

tiempos por la burguesa.
Solo en segunda mitad de la dcada despego la nueva construccin y
se dio participacin a los arq modernos. Pero su experiencia practica
retrasaba a su audaz visin, especialmente en temas tcnicos.
Bajo Stalin el bkhutemas se liquido y el partido comunista opto por la
monumentalidad y por el estilo clastico, doctrina del realismo
socialista.
Podemos apreciar la fuerza reaccionaria del realismo sicaialista al ver
el esquema de le Corbusier para el palacio de los soviets.
En alemania las razones del descontento oficial eran diferentes pero
el resultado era el mismo. La administracin nazi, una vez en el poder
cerro la bauhaus, y ataco a lideres. En Italia Mussolini retiro apoyo a
jvenes arquitectos modernos y abrazo clasicismo de Stalin y Hitler.
Le Corbusier siempre estuvo delante de sus correligionarios. Desde
1915 cuando el cristalizo la idea moderna de la epoxa en su
denominado sistema domino, este maestro francs demostr ser el
mas potico entre los arquitectos de la vanguardia.
Sistema domino se ofrecua como una solucin prototpica para las
viviendas. La unidad repetible consista en dos planos horizontales de
hormign soportados por columnas y conectados por escaleras, el
propietaria debera comprar ventanas y secciones de muri
prefabricadas y rellenar esta estructura minima. Al estar las columnas
en un plano posterior al de los muros exteriores, la fachada esta
estructuralmente independiente y por lo tanto podra componerse
libremente para admitir abundante luz natural.
Esta fachada libre junto con la planta libre, el jardn en la azotea y las
ventanas alargadas, se convirtieron en la sintaxis de le Corbusier.
De modo caracterstico, le Corbusier toma a la ciudad en su conjunto,
no a nivel de intervenciones parciales. El considera a la ciudad
histrica europea como algo imposible de reparar. En su modelo
alternativo, el paisaje urbano era un paisaje de rascacielos extentos
que se elevan sobre el suelo. Altas torres de oficinas en el centro de
negocios y torres residenciales mas hacia el exterior y finalmente
pasaron a ser masivos bloques rectangulares en alto sobre robustos
pilotes. Una gran espina dorsal de varios niveles recorria la ciudad en
lnea recta y continuaba mas alla de sus limites como una
superautopista. La calle tradicional con sus instalaciones comerciales
se traslado a los interiores de los bloques residenciales. Alrededor de
y bajo estos mastodontes haba espacio abierto, espacio verde. Por
supuesto esta metrpolis ideal del capitalismo moderno es
actualmente vulgar.