Bsicos de Photoshop: Las Capas

Las Capas Son Como Las Hojas De Papel Cebolla Del Colegio
La primera vez que vi las capas en Photoshop y la forma en que stas se
comportaban hizo que viniesen a mi mente recuerdos de las clases de
manualidades del colegio en las que trabajbamos con papel cebolla
semitransparente, para poder aadir palabras, colores, objetos, etc.,
estratificado en capas (que se podan poner y quitar) sobre una imagen
de fondo.
Para m sta es la mejor explicacin, a
travs de la comparacin con el uso del
papel cebolla, que puede existir para
describir qu son y cmo funcionan las
capas en Photoshop.
Cada capa es una lmina de papel
cebolla,
cuya
transparencia
viene
definida por un parmetro, y la fusin de
todas stas, desde la superior a la
inferior, ofrecen la imagen final.
Como veremos a continuacin, para
controlar la forma en la que se fusiona
cada capa con las capas inferiores hay
una serie de parmetros que es muy importante conocer. stos son,
fundamentalmente, lo siguientes: visibilidad, opacidad y modo de fusin.

Antes de Nada, S Organizado En El

Trabajo Con Capas

Por defecto, cada vez que se crea una

nueva capa en Photoshop ste la sita en
la parte superior de las capas, por lo que
ser la primera que se visualice y fusione
con el resto (en orden descendente).
Teniendo
esto
en
cuenta, en
determinadas ocasiones tendremos
que
arrastrar
capas a
posiciones
superiores o inferiores, en funcin de la
fusin que deseemos de las mismas. Esto
es muy sencillo, bastar con pinchar y
arrastrar cada capa a la posicin deseada.
Por otro lado, para que en aquellas ocasiones en las que trabajemos con
un nmero elevado de capas podamos mantener una ventana de capas
(F7) ordenada, Photoshop pone a tu disposicin los grupos de capas.
Que no son ms que carpetas que permiten agrupar varias capas.
Con ellos podrs apilar o desapilar las capas, cuando necesites.
Ocultarlas para tener ms espacio, o bien desplegarlas para trabajar con
alguna de ellas. As como determinar la visiblidad del grupo de capas
incluidas de forma conjunta, como veremos ms adelante.
Para agrupar varias capas, lo primero ser crear un grupo y darle
nombre a travs del botn que se indica en la imagen de la derecha y,
a continuacin,arrastrar sobre l aquellas capas que se desee
incluir en el grupo. As de sencillo.
Para Qu Sirven Cada Uno de los Botones del Interfaz?
En las ltimas versiones de Photoshop y, sobre todo en la ltima (la
CS6), se han incorporado a la ventana Capas (F7) una serie de botones
que han completado an ms esta funcionalidad, pero que, al mismo
tiempo, hacen necesario un repaso por los mismos.

Para que te resulte sencillo conocer para

qu sirve cada uno de estos botones, te
har una breve descripcin de los mismos
a continuacin.
1. Seccin para el filtrado de
Capas. Permite filtrar las capas por
nombre, tipo (imagen, texto, capa de
ajuste, etc.) Esta funcionalidad tiene
sentido cuando el nmero de capas es
elevado.
2. Modo de fusin de capa. Como
veremos ms adelante, el modo en que se
fusiona una capa con aquellas que se
encuentran debajo vara radicalmente
dependiendo
del
modo
de
fusin
seleccionado.
3. Opacidad. Define el nivel de transparencia (inversa de la opacidad)
de la capa. Una mayor opacidad dar lugar a una mayor fuerza de la
capa en la fusin con las dems capas.
4. Bloqueo de la capa. El primero de los botones (la cruz con las
cuatro flechas) bloquea el movimiento de la capa. Mientras que el
segundo (el candado) bloquea no slo el movimiento de la capa, sino
cualquier accin sobre sta.
5. Visibilidad de la capa. Se muestra un ojo a la izquierda de cada
capa. ste indica que la capa es visible y, por tanto, se fusiona con el
resto. Se puede desactivar la visibilidad de una capa, o grupo de capas,
haciendo clic en este ojo, de modo que se oculte.
6. Indicador de capa bloqueada. Si una capa se bloquea, se mostrar
a su derecha el icono del candado que vimos anteriormente. Al abrir una
imagen en Photoshop, se crear una capa denominada de Fondo, que
aparecer inicialmente bloqueada, sobre la que habr que hacer doble
clic para desbloquearla. Para el resto de capas bloqueadas, bastar con
hacer clic en el botn de bloqueo/desbloqueo que vimos en el punto 4.

7. Otras funciones. En la parte inferior de la ventana Capas se

incluyen una serie de botones cuya funcionalidad paso a indicar:

Enlazar. Permite que aquellas capas que se seleccionen, y tras lo

cual se haga clic en este botn, queden enlazadas. De modo que si
una de las capas se desplaza de posicin, las otras capas tambin se
desplazarn.

Efectos. Ofrece al usuario la posibilidad de aplicar efectos sobre

cada capa. Efectos tales como sombras, biseles, trazos, etc.

Mscara de capa. Permite seleccionar las zonas visibles e

invisibles de la capa a la que se aplica la mscara.

Capas de ajuste. A travs de este botn es posible aadir una

nueva capa de ajuste a la imagen para variar ajustes como el brillo,
contraste, saturacin, tono, luminosidad, etc.

Crear grupo de capas. Como vimos en el apartado anterior, este

botn sirve para crear un grupo de capas (carpeta) y poder mantener
mejor organizado el conjunto de capas que componen la imagen.

Nueva capa. Crea una capa nueva y la sita en la parte superior

del conjunto de capas. Si en lugar de hacer clic sobre este botn, lo
que se hace es arrastrar una capa ya existente sobre este botn lo
que se conseguir es duplicar la capa (Ctrl + J).

Borrar capa. Si se arrastra una capa sobre este botn, o bien se

presiona este botn con una capa o grupo de capas seleccionadas, se
borrar la capa o capas seleccionadas. Tambin pueden eliminarse
capas seleccionndolas y haciendo clic en la tecla Supr.
Se trata de un interfaz completo, verdad? Afortunadamente es bastante
intuitivo y con un poco de prctica, sin duda, te hars con l.
Visibilidad y Opacidad. Las Dos Ms Importantes
Si bien, como hemos visto en el apartado anterior, hay un buen nmero
de botones y funciones en la ventana Capas, existen dos que son
fundamentales y sobre las que quiero volver a hacer hincapi, pues
sern bsicas.

La visibilidad se controla con el icono del

ojo que aparece a la izquierda de cada
capa. En la imagen de la derecha, por
ejemplo, la capa Curvas Mar s est
visible, mientras que la capa Curvas
Cielo no est visible, por lo que a efectos
de la imagen resultado es como si no
existiese.
En cuanto a la opacidad, por defecto al
100% en todas las capas, mide, como
veamos anteriormente, la intensidad con
la que participa la capa en la imagen final.
As, una capa al 100% de opacidad
participa por completo, mientras que una
capa con una opacidad al 0% es como
si se hubiese marcado como invisible,
ya que no participar en la composicin.
Por supuesto, entre el 0 y el 100% de opacidad hay un gran abanico de
posibilidades, posibilidades que debers explorar hasta estar conforme
con el resultado. En la imagen de ejemplo, se consider que los ajustes
de curvas sobre el mar funcionaban del modo deseado con una opacidad
del 24%.

Rasterizar y Combinar Capas y Grupos

Photoshop usa el trmino rasterizar para referirse a la conversin de una
capa, sin importar su tipo, a capa de mapa de bits o imagen. La
combinacin es algo similar, pero aparte de rasterizar tambin crea una
sola capa.

Bloquear, Enlazar, Mover, Renombrar, Eliminar Capas

Una vez que creamos las capas en Photoshop podemos bloquearlas,
enlazarlas, moverlas, eliminarlas, cambiarles el nombre o color,
etctera, todas estas cosas bsicas las explico en el captulo en diversos
videos.

Alineacin y Distribucin de Capas y Grupos

La disposicin de las capas, es decir, la ubicacin que tendrn dentro de
nuestro proyecto, podemos perfeccionarla usando las herramientas de
alineacin y distribucin, en los videos te explico cmo usar ambas
funciones, tambin vers lo til qu son poniendo ejemplos prcticos
donde yo mismo los uso.

Capas de Relleno y Ajustes

Otros de los tipos de capas que veremos en Photoshop, son las
de relleno y las de ajustes, con la primera llenamos de un color,
degradado o motivo el lienzo, tiles para agregar fondos a los proyectos,
y con las de ajustes agregamos ajustes a imagen, por ejemplo de tono y
saturacin, la ventaja es que son no destructivas.

Composiciones de Capas
Con las composiciones de capas podemos guardar diferentes apariencias
de un proyecto, basado principalmente en cambios de los modos de
fusin de las capas, aunque tambin se puede cambiar la opacidad de
capas y la posicin de las mismas.

Estilos de Capas
Los estilos de capa permiten agregar diversos efectos a las capas de
forma no destructiva, aunque la mayora son bsicos, al combinar las
diversas opciones y varios estilos de capas al mismo tiempo en una
capa, podemos crear efectos sorprendentes de apariencia profesional.

Mscaras de Capa
Con las mscaras ocultaremos zonas de las capas, este tipo de tarea se
empezar a hacer comn conforme te hagas un usuario intermedio o
avanzado en Photoshop, se usa mucho en el reemplazo de fondos de
una imagen principal, por ejemplo, ocultar el fondo de una imagen
donde est una persona, y agregar un nuevo fondo para que dicha
persona parezca estar en otro lugar en esa foto.

Los Objetos Inteligentes

Otra de los tipos de capas interesantes que tiene Photoshop, son las
de objetos inteligentes, tienen una flexibilidad impresionante, podemos
usar varias copias de un objeto inteligente ahorrando espacio en el
tamao del archivo y memoria, reemplazar el contenido por uno nuevo
conservando los efectos que tengan las capas, conversar la proporcin
de los estilos y ms.

Modos de Fusin. Conoce Los Distintos Modos Que Existen

Al crear nuevas capas, Photoshop selecciona para ellas, por
defecto, el modo de fusin Normal, puesto que, como su nombre
indica es el modo de fusin con un comportamiento ms normal. El que
tienen los papeles cebolla.
Sin embargo, hay un completo grupo de
modos de fusin que Photoshop pone a tu
alcance a travs de las distintas opciones
que te ofrece. En la imagen de la derecha
tienes un breve resumen de lo que
consigues con cada grupo de modos:

Oscurecer la imagen.
Aclarar la imagen.
Variar el contraste.
Fusin por comparacin.
Fusin
en
base
a
distintos
componentes
del
color:
tono,
saturacin, color y luminosidad.

Si quieres ms detalles sobre cada uno de

estos modos, recuerda que hace algn
tiempo, escribimos un par de artculos
dedicados a los modos de fusin de
capas. En ellos podrs ver con todo detalle
el comportamiento de cada modo de
fusin.
A pesar de haber muchos, es posible que
no los utilices todos, as que aqu va una breve mencin a los ms
utilizados por los fotgrafos:

Normal (Normal). Es el modo por defecto y aquel cuyo

funcionamiento es ms intuitivo.
Trama (Screen). Permite aclarar la imagen.
Multiplicar (Multiply). Oscurece la imagen, excepto el blanco,
que lo mantiene.
Superponer (Overlay). Incrementa el contraste de la imagen sin
afectar a sombras y luces.

Luz Suave (Soft Light). Variante de Superponer, aunque

ofreciendo un efecto ms suave.
Luz Dura (Hard Light). Variante de Superponer, pero con un
efecto ms intenso.
Luminosidad (Luminosity). Preserva el tono y saturacin de la
imagen, afectando nicamente a la luminosidad de la misma.
Color (Color). A diferencia del modo anterior, slo afecta al color
y saturacin, manteniendo la luminosidad.

Bsicos de Photoshop: La Mscara de Capa

Estas capas, apiladas, y en base a sus distintos modos de fusin,

componen la imagen final, resultado del trabajo con Photoshop.
Pero falta algo, y es el hecho de poder borrar o desactivar parte
de una capapara que dicha parte no participe en la composicin global
de la imagen.
Qu Queremos Conseguir? Cambio de Fondo de La Imagen
Quizs con el ltimo prrafo no me he expresado demasiado bien. Como
suelo decir, mejor con una imagen, verdad?

Pues bien, lo que queremos conseguir es que, mediante la unin de las

dos capas superiores, logremos un resultado como el mostrado a
continuacin.

Es decir, sustituir el fondo de la primera por el de la segunda. Y cmo

podemos lograr eso? Pues tendramos dos posibilidades: mediante
la goma de borrar y mediante la herramienta mscara de capa.
La Mscara de Capa: Mucho Ms Flexible
Si en lugar de optar por la herramienta de borrar, nos decantsemos por
la mscara de capa, los pasos que seguiramos seran los indicados a
continuacin:
1. Abre Photoshop y crea un par de capas, una encima de la
otra y pega en ellas la imagen principal y aquella que contiene el fondo
que deseas utilizar. La capa situada en la parte inferior ser la que tiene
el fondo que deseamos ver.

2. A continuacin, seleccionada la capa Capa 1 y haz clic en el

tercer botn que se muestra en la ventana Capas (F7) y que te permite
crear una mscara de capa asociada a dicha capa.

Esta mscara ser la que nos permita borrar o hacer invisibles

determinadas partes de dicha capa. Concretamente, aquellas zonas
de la mscara de capa que pintemos con negro.
Es decir, lo que permanezca blanco ser visible y lo que se pinte de
negro ser invisible (los grises determinarn grados de visibilidad
intermedios).

3. Comenzamos a borrar aquellas partes de la capa que deseamos

que no se visualicen. En este caso, el borrado se hace pintando con
negro (o gris, si no deseas que se borre completamente).

Como puedes ver en la imagen superior, podrs elegir las

herramientas Lpiz o Pincel (B) y parametrizarlas de modo que se
ajusten a tus necesidades: tamao, dureza, opacidad, flujo, etc.
4. Recuerda que aquello que pintes en negro se ocultar y lo que
mantengas blanco se visualizar. Jugando con negro y blanco podrs
intercambiar estos colores presionando la tecla X.
Tambin podrs ayudarte de las herramientas de seleccin, la varita
mgica o la herramienta de seleccin rpida. Y, a travs de
ellas, facilitar tu trabajo a la hora de pintar sobre unas zonas u otras.
5. El resultado final debera ser el siguiente. En el que, como ves, la
mscara de capa tiene negro en toda la zona del fondo que hemos
optado por ocultar para que se muestre el contenido de la capa que hay
por debajo, la del fondo.

Por lo que puedes ver, el resultado es el mismo que el que

conseguamos con la herramienta Borrador, dnde est la diferencia de
una y otra opcin entonces?
Reversibilidad, Flexibilidad y Mayor Control
Si usas el borrador (la goma de borrar) no hay marcha atrs, por el
contrario, con la mscara de capa podrs deshacer lo que
quieras (no tienes ms que pintar de blanco aquellas zonas que deseas
que vuelvan a ser visibles).
Adems puedes trabajar directamente sobre la mscara presionando
Alt y haciendo clic sobre la capa, por si deseas ver directamente la
mscara.
Adems, sobre la mscara podrs aplicar un pincel, la herramienta
lpiz, la herramienta bote de pintura, cualquier herramienta que

permita pintar. A diferencia del borrador, que es una nica

herramienta.

Todos los Secretos de los Modos de Fusin de Capas en Photoshop

Cmo Acceder y Cambiar el Modo de Fusin de Capas?

Para acceder a las distintas variantes de fusin que puedes elegir en
Photoshop basta con hacer clic en Ventana > Capas, o bien
presionar F7.
En dicha ventana, vers que al
seleccionar cada capa, si es que hay
varias, puedes elegir el modo en
que se fusiona con el resto de
capas que componen la imagen.
Eso s, ten en cuenta que el modo de
fusin no tiene por qu ser el mismo
para todas las capas.
Por tanto, para cambiar el modo de fusin de una determinada capa:
primero,selecciona la capa a la que modificars el modo de fusin y,
segundo, elige, de entre las opciones que muestra el desplegable,
aqulla que consideres oportuno.
Una vez que has visto cmo modificar el modo en que se fusiona una
capa, ahora s es momento de ver las peculiaridades y utilidad de
cada uno de los modos de fusin.
De ahora en adelante identificaremos como capa fusionada a la
capa superior sobre la que modificamos el modo de fusin y capa de
fondo a la capa (o capas) inferior, cuyo modo de fusin no
alteraremos.
#1 Modo Normal
El uso de este modo hace que la capa fusionada oculte a la/s capa/s de
fondo.

No obstante, es habitual usar este modo de fusin junto con una

modificacin del valor de Opacidad de la capa, de manera que se
deja ver mayor o menor informacin de la capa de fondo en funcin del
grado de Opacidad.

Como puedes ver en la imagen superior, un menor valor de Opacidad de

la capa fusionada conlleva mayor peso de la capa de fondo en la
imagen resultante. En este caso, el resultado final tiende ms a Negro
que a Blanco.
Otro uso habitual de este modo de fusin, en este caso junto con una
mscara de capa, es cuando quieres lograr lo que se conoce
como fusin con gradiente, de manera la opacidad de la capa
fusionada se va desvaneciendo, dando as paso a la vista de la capa de
fondo.
#2 Modo Disolver
Al igual que el modo anterior, ste es un modo que no se entiende sin
el uso conjunto con el valor de Opacidad.
Este modo mezcla, de forma aleatoria, los pixels que componen la
capa fusionada y la capa de fondo, de modo que el valor de opacidad
determina la preponderancia de los pixels de la capa fusionada
frente a la de fondo.

Mejor te muestro unos ejemplos como antes, no crees?

El reparto de pixels es aleatorio a lo largo de toda la superficie. Eso s, a

medida que disminuye el valor de Opacidad de la capa fusionada, la
presencia de pixels de la capa de fondo se acenta.
Este modo de fusin puede ser una buena idea para matizar y
difuminar efectos que de otro modo resultaran muy burdos.
#3 Modo Oscurecer
Con este modo, Photoshop evala el valor de cada pixel en la capa
fusionada y en la de fondo yse queda con el ms oscuro. Puedes
verlo en la imagen de la derecha.

Como ves, cada pixel de la imagen

resultante es el ms oscuro de los presentes
en las dos capas.
El principal uso de este modo de fusin es,
sin duda, el de combinar distintas
mscaras de capa y as crear una nica,
que enmascare la parte de imagen que
enmascaran ambas mscaras por separado
De este modo, la mscara de capa resultado
permitir no actuar sobre aquellas regiones
que no se han seleccionado en una u otra
capa.
O lo que es lo mismo, slo se actuar
sobre aquellas regiones seleccionadas (pintadas de blanco) en
ambas capas.
#4 Modo Aclarar
Es el modo inverso al anterior. En este caso, la imagen resultante se
compone a partir de los pixels ms
claros de las dos capas.
En este caso, la imagen de la derecha
muestra como el blanco prevalece sobre el
negro y en caso de estar presente en, al
menos, una de las dos capas, se muestra en
la imagen resultado.
En cuanto a su uso prctico, nuevamente
es empleado para la combinacin de
mscaras de capa.
En este caso el resultado final sera una
mscara de capa que actuara slo
sobre aquella porcin de imagen
seleccionada (con color blanco) en una u otra capa. Sera un OR
lgico.

Por su parte, si hubisemos hecho uso del modo Oscurecer lo que

haramos sera mantener, en la mscara de capa resultante, activas
aquellas porciones de la imagen que han sido seleccionadas (con color
blanco) en ambas capas. Sera un AND lgico.
#5 Modo Multiplicar
Matemticamente lo que hace este modo es multiplicar el valor de cada
pixel de la capa fusionada por el valor del pixel correspondiente de la
capa de fondo y este valor se divide entre 255 (valor del
blanco), conllevando generalmente un oscurecimiento de la
imagen resultante.
La imagen resultante estar compuesta por
pixels ms oscuros que el valor ms oscuro
de cada pareja de pixels de la capa fusionada
y la capa de fondo.
Salvo que el valor de alguno de estos pixels
sea 255 (blanco), en cuyo caso el resultado
ser el valor del pixel de la otra capa, o bien
0 (negro), en cuyo caso el resultado ser 0
(negro).
Como puedes ver en la imagen de la
derecha, lo que se logra con este modo es
oscurecer el color ms bajo de los
presentes en las capas.
As mismo, la presencia del negro en una capa se mantiene en el
resultado final, mientras que el blanco en una capa hace que se
mantenga invariable en la imagen final el color del pixel presente en la
otra capa.
El uso habitual de este mtodo se reserva para oscurecer zonas a
priori ms claras o a las que se desea dotar de un mayor grado
de detalle.

#6 Subexponer Color
El resultado que se consigue con este modo es, tambin, oscurecer la
imagen original. Aunque este modo ofrece mayor contraste que el
modo Multiplicar.
Otra de las peculiaridades es que este
mtodo evala el valor de la capa de fondo,
de manera quesi el pixel de esa capa es
blanco, automticamente el resultado es
un pixel blanco y no del color de la capa
fusionada.
Esto no ocurre as con la capa superior, en la
que si el valor del pixel es blanco, la imagen
resultado toma el valor del pixel de la capa
inferior como suceda en el modo de fusin
anterior.
El uso de este modo se asemeja mucho
al uso del que hemos hablado para el modo Multiplicar. Eso s,
teniendo en cuenta la particularidad del comportamiento de los pixels
blancos en la capa inferior.
#7 Subexposicin Lineal y #8 Color Ms Oscuro
Se trata de otras variantes del modo Multiplicar que,
nuevamente, permiten oscurecer la capa fusionada.
En este caso, la particularidad es que Subexposicin Lineal supone
una disminucin considerable del brillo de la imagen final, mientras que
Color Ms Oscuro realza, si cabe, el brillo que se obtendra con el
modo Multiplicar.
De cara a su uso, como he comentado antes, puedes probar a
utilizarlos sustituyendo al modo Multiplicar y ver si la imagen
resultante se acerca ms a lo que buscas.

#9 Trama
Con este modo lo que conseguimos es el resultado inverso al modo
Multiplicar. Este modo permite, por tanto, obtener un resultado de
aclarado de la capa fusionada.
Realmente lo que hace es aplicar el modo
Multiplicar a los colores inversos al color de la
capa fusionada y al de la capa de fondo. As, el
color que se obtiene siempre es ms claro
que el color ms claro de los presentes para
cada pixel en ambas capas.
Si se aplica sobre blanco genera blanco, mientras
que si se aplica sobre color negro, se obtiene
como resultado el color de la otra capa.
Este modo de fusin es el candidato perfecto, por
ejemplo, para dar mayor luz y fuerza a los
ojos de tus fotografas.
En fotografa de paisaje, o incluso en rostros, tambin puede servirte
para aclarar aquellas zonas que hayan quedado un tanto
subexpuestas.
Para ello bastar con duplicar la capa que contiene la zona que quieres
aclarar, seleccionar con una mscara de capa la zona subexpuesta y
cambiar el modo de fusin de esta capa a modo Trama.
#10 Sobreexponer Color, #11 Sobreexposicin Lineal y #12 Color Ms
Claro
Se trata en todos los casos de variantes del modo Trama.
Sobreexponer Color proporciona una imagen resultado ms clara y
luminosa en la que, como peculiaridad, se incrementa el contraste.
Por su parte, la Sobreexposicin Lineal ofrece un resultado ms
suave y con unmenor contraste que el que obtendramos con el modo
Trama.

No obstante, como te coment con los modos relacionados con

Multiplicar, lo mejor es que pruebes y te quedes con el que ms te
guste.

Como ves, todos ofrecen una forma de aclarar la imagen, aunque con
sus peculiaridades en cuanto a contraste, brillo, e incluso tono.
#13 Superponer
Es un modo que combina los resultados ofrecidos por dos modos que ya
vimos en la primera parte. Concretamente aplica el modo Multiplicar
sobre las sombras (las oscurece) y el modo Trama sobre las luces (las
aclara).
De este modo se obtiene una imagen ms contrastada, en la que
las luces y sombras adquieren mayor fuerza, mientras que los
tonos medios apenas varan con respecto a la imagen original.

Si observas la imagen de la derecha, vers que

en las zonas en que la capa fusionada
tiene sombras se multiplica (oscurece) la
zona coincidente de la capa de fondo, mientras
que en las zonas en que hay luces en la capa
fusionada
se
produce
una
trama
(aclaramiento) de la capa de fondo.
Es un modo muy apropiado para simular el
archiconocido Efecto Lomo, ya que en este
efecto las luces y sombras estn tremendamente
contrastadas.
Tambin puedes utilizarlo para mejorar los
tonos intermedios de tus fotografas.
Aunque para ello hay que redefinir los niveles de
luces y sombras de la imagen, ya que, como te he dicho, este modo no
afecta a niveles medios.
#14 Luz Suave
Al igual que el modo anterior, este modo oscurece la imagen
resultado cuando el pixel de la capa fusin es oscuro, mientras
que aclara aquellas zonas de la capa de fondo que se fusionan
con pixels claros en la capa de fusin.
El nombre del modo es porque proporciona un
resultado similar al que se conseguira iluminando
la capa de fondo con un foco de luz poco intensa.
La
diferencia
con
respecto
al
modo
Superponer?
El
resultado
es
menos
pronunciado que el que ofrece el modo
Superponer. Esto es, imgenes ms blandas y
menos contrastadas que las que se conseguiran
con el otro modo.
Puedes ver un ejemplo en la imagen de la
derecha, en la que, como ves, el efecto
oscurecido y aclarado aplicado es
mucho ms leve que el que ofrece el modo Superponer.

Este modo tambin es una excelente alternativa para lograr un mayor

contrasteen aquellas imgenes que te hayan podido quedar un tanto
blandas.
Aunque, como te he dicho, el contraste logrado es menor que el que
ofrece el modo Superponer. Es una buena idea el que pruebes con los
dos modos y te quedes con el que ms te convenza.
#15 Luz Fuerte, #16 Luz Intensa y #17 Luz Lineal
En el caso del modo Luz Fuerte, la iluminacin es la que ofrecera
un foco de luz dura. Es decir, aquellas zonas de la capa fusionada
claras originarn en la imagen resultado luces pronunciadas.
Mientras que las zonas de la capa fusionada oscuras originarn la
aparicin de notables sombras en la imagen resultado. Permitindote
crear sombras donde no las haya.
De nuevo el efecto es, en esencia, el que se consigue con Superponer
o con Luz Suave, aunque logrando una mayor fuerza en luces y
sombras, que la ofrecida por estos dos modos.

Por su parte, el modo Luz Intensa, como se puede apreciar en la

imagen superior,trabaja ms sobre el nivel de contraste de la

imagen. Frente al mayor trabajo sobre el nivel de saturacin, que es

como parece que acta el modo Luz Fuerte.
En cuanto al modo Luz Lineal vara el nivel de brillo de la imagen
resultado en funcin de las luces o sombras presentes en la capa
fusionada. De manera que incrementa el brillo de aquellos pixels de la
capa de fondo que son fusionados con luces de la capa fusionada y
bajando el brillo de aquellos que son fusionados con sombras.
Nuevamente mi recomendacin es que si no tienes claro qu modo
aplicar, hagas pruebas sobre la imagen en concreto y decidas cul
emplear.
#18 Luz Focal y #19 Mezcla Definida
Los resultados que ofrece el modo Luz Focal son similares a los
tres modos anteriores. Aunque con algunas peculiaridades.
Si no te vale con saber que es un resultado similar, no te preocupes,
ahora te cuento cmo calcular exactamente el valor de cada pixel.
Segn los desarrolladores de Photoshop, el color resultado depender
del color presente en la capa fusionada del siguiente modo:

Si el color de la capa fusionada (origen de la luz) es ms claro

que un 50% de gris, los pixels ms oscuros que el color de fusin se
reemplazarn y los ms claros no cambiarn.
Si, por el contrario, el color de fusin es ms oscuro que un 50%
de gris, los pixels ms claros que el color de fusin se reemplazarn y
los ms oscuros no cambiarn.

Sin duda, puede resultar un modo a tener en cuenta cuando se desea

aplicar efectos especiales a tus imgenes. chale un vistazo a la
imagen inferior, a ver qu te parece.

Por su parte, el modo Mezcla Definida, al que tambin podramos

denominar como modo Todo o Nada, porque, como vers a
continuacin, atribuye a cada uno de los canales que componen cada
pixel de salida el valor 0 255.
Ahora te explico qu quiero decir. El modo se comporta as:

El color del pixel resultado para cada canal (rojo, verde y azul)
ser 255 si la suma de los valores para dicho canal de cada pixel de
la capa fusionada y de fondo suman 255 ms, siendo 0 en caso
contrario.
De este modo, todos los pixels de la capa resultado slo podrn
ser rojos (255 nicamente en el canal rojo), azules (255 nicamente
en
el
canal
azul), verdes(255
nicamente
en
el
canal
verde), cianes, amarillos o magentas (255 en 2 de los tres
canales), blanco (255 en todos los canales) o negro (0 en todos los
canales).

Ahora te explicas la presencia de valores tan intensos y especficos en

la imagen superior resultado de aplicar el modo Mezcla Definida?
En mi opinin, el uso de estos modos es mucho ms marginal que el de
los anteriores, aunque siempre puede resultarte til conocerlos y
experimentar en algunas imgenes.

#20 Diferencia y #21 Exclusin

La imagen resultado de aplicar estos modos se obtiene a partir de
la sustraccin del valor para cada canal de cada pixel de la capa
fusionada con el correspondiente pixel de la capa de fondo y
tomando el valor absoluto de esta substraccin.
Matemticamente podramos indicarlo as Color Resultado (Para
Cada Canal) = |Color Pixel Fusionado Color Pixel Fondo|.
Para los casos partculares de fusionar con blanco y negro, en el primer
caso obtenemos el color inverso, mientras que en el caso del segundo
los pixels de la capa de fondo no sufren variacin. Puedes verlo
claramente en la siguiente imagen.

El uso ms habitual de estos modos es para alinear imgenes de

una misma escena. Esto es muy usado, por ejemplo, a la hora de
fusionar imgenes en tcnicas HDR por los propios programas que
realizan la fusin.
As, se puede determinar que las imgenes slo estarn correctamente
alineadas cuando el resultado de aplicar este modo de fusin entre las
distintas imgenes ofrezca como resultado una imagen prcticamente
negra (resultado de sustraer valores idnticos para cada pixel).

Cul es la diferencia entonces entre estos modos (parece que ofrecen

idnticos resultados a raz de la imagen superior? Muy sencillo, el modo
Exclusin ofrece imgenes con menor contraste como puedes
ver a continuacin.

En este caso, al aplicar ambos modos sobre capas idnticas, se aprecian

diferencias en cuanto a su comportamiento, verdad? El modo
Diferencia muestra una imagan completamente negra (mayor
contraste), frente al modo Exclusin donde el resultado no es, en
absoluto, totalmente negro.

#22 Tono
Probablemente ste sea uno de los modos en que intuir lo que
hace sea ms sencillo, a que s? Si hasta seguro que lo has
empleado en alguna ocasin.
Como su nombre indica, lo que se consigue con este modo es
que la imagen resultado adquiera el tono de los pixels
presentes en la capa fusionada, mientras que
mantenga los valores de brillo y saturacinpresentes en
la capa de fondo.
Recuerdas el artculo en que te ensebamos acambiar el
color de los ojos en tus fotografas? Pues se basaba en el
uso de este modo de fusin. As de sencillo.
En la imagen de la derecha puedes ver una aplicacin de ese sencillo
efecto de cambio de color del iris mediante el uso del modo de fusin
Tono.
Frente al color verde que tena la fotografa original, le hemos dado un
color que, aunque tremendamente artificial, es idntico y va muy bien
con el de la sombra de ojos.
Prubalo! Es
espectaculares.

muy

sencillo

puedes

conseguir

resultados

#23 Saturacin
En esta ocasin el parmetro que se toma de la capa fusionada es
la saturacin, mientras que se mantienen los valores de tono y brillo
de los pixels de la capa de fondo.

El uso de este modo es, precisamente para

variar el valor de saturacin de la capa de
fondo, o bien de ciertas partes de esta capa.
Recuerdas el artculo En Blanco y Negro pero
con un Toque de Color? Pues bien, cuando
escribimos ese artculo no optamos por la
posibilidad de aplicar este modo de fusin, sino
que decidimos emplear la herramienta desaturar.
En la imagen de la derecha puedes ver
cmo habramos podido conseguir algo
similar haciendo uso de este modo de
fusin.
Lo nico que hay que hacer es duplicar la capa y
rellenar con un gris con saturacin 0% aquellas partes de la imagen que
desees desaturar (dejar sin color).
Finalmente, aplicando el modo de fusin Saturacin lo que
conseguimos es mantener la saturacin del elemento principal, mientras
que el resto de elementos, como adquieren el valor de
saturacin
de
la
capa
fusionada,
se
desaturan
completamente.
#24 Color
Los pixels que componen la imagen resultado toman el
valor de brillo de la capa de fondo y los valores de tono y
saturacin de la capa fusionada.
Lo que conseguimos as es no slo dotar a la imagen
resultado del tono presente en la capa fusionada, sino del
color en s. Por este motivo es un modo muy empleado
cuando se desea teir una imagen de un
determinado color.
En imgenes en blanco y negro puede ser una excelente
idea su uso para obtener resultados tipo sepia, o con cualquier otra
dominante que se te ocurra. Puedes ver a qu me refiero en la imagen
de la derecha.

La diferencia entre aplicar este modo y el modo Tono a una

imagen como la de la derecha, sera que, si aplicsemos el modo Tono,
la reducida saturacin de la capa de fondo impedira que la imagen
resultado se tiese del color de la
capa
fusionada.
Haz la prueba t mismo y vers que
aplicaciones de Tono y Color son
distintas.

las
bien

#25 Luminosidad
Hasta ahora el nico parmetro que
tomado de la capa fusionada era el
brillo. Por ese motivo surge este
fusin.

no se haba
valor
del
modo
de

En el caso del modo Luminosidad,

la
imagen
resultado toma el valor de
luminosidad de cada pixel que
compone la
capa fusionada y mantiene los valores de tono y saturacin presentes
en los pixels de la capa de fondo.
El uso de este modo se reserva para la reduccin de halos aparecidos
tras aplicar valores excesivos de enfoque en el postprocesado.