ALAN MENKEN Y LA EVOLUCIN DE LOS NMEROS MUSICALES EN

LAS PELCULAS DISNEY: COMPARACIN ENTRE LA SIRENITA (1989) Y

ENREDADOS (2010)
Alba Montoya Rubio
Universidad de Barcelona

Resumen
La pelcula de La Sirenita (1989) supuso para los estudios de animacin Walt Disney un
renacimiento que se prolongara durante diez aos. Con esta pelcula entr a trabajar
Alan Menken, el que sera el compositor ms prolfico de Disney en aquella dcada. Sin
embargo, con la llegada de la animacin por ordenador se abandon el dibujo
tradicional y las pelculas musicales. No es hasta 2010, con Enredados, que por primera
vez una pelcula animada en 3D es realizada como un musical y en la que, adems, se
vuelve a contar con Alan Menken. El objetivo de este trabajo es comparar La Sirenita y
Enredados y verificar si se ha mantenido una estructura musical similar o si, por el
contrario, se ha creado un nuevo estilo musical.

1. Las pelculas musicales en los estudios Walt Disney

Desde que la compaa de Disney empez a funcionar en los aos veinte, su
relacin con la msica ha sido importante. La primera pelcula de Mickey Mouse,
Botero Willie (1928), fue el primer corto animado que sincroniz msica e imagen.
Un ao despus, el compositor Carl Stalling sugiri crear un nuevo formato: las
Silly Simphonies, cortos que relataban fbulas o cuentos a travs de la msica. El
perfeccionamiento de la sincronizacin entre msica e imagen fue tal que pronto
surgi un trmino muy empleado en la banda sonora, el mickeymousing, asociado a
aquella msica que se corresponde con exactitud a cada movimiento o golpe
producido en la imagen.
En 1937 se estren el primer largometraje animado de la compaa:
Blancanieves y los siete enanitos, cuya acogida por el pblico asegurara para
futuras producciones un formato de pelcula en el que siempre se incluiran
nmeros musicales. Esta pelcula tambin influy en el concepto que se tiene sobre
los clsicos Disney,1 segn el cual lo ms habitual y genuino en la marca Disney

Una creencia perpetuada por el propio estudio Disney, ya que en un ejercicio de marketing la compaa
ha englobado la mayora de sus pelculas animadas en esta categora. No obstante, vemos que muchas
pelculas que combinan imagen real y animacin son incluidas o excluidas dependiendo de variables poco
congruentes. As, cuando se estren Enredados y queran que dicha pelcula estuviera en el puesto
nmero 50 se reorden la lista para que as fuera. El objetivo, sin duda, es el de hacer que el espectador

191

Alba Montoya Rubio

son las adaptaciones de cuentos tradicionales. En realidad, entre 1937 y 1966, de la

docena de pelculas que se produjeron, solo tres de ellas estn basadas en cuentos
de hadas (Blancanieves, La Cenicienta y La bella durmiente), por lo que podemos
decir que no se trata de un rasgo verdaderamente identificativo de las producciones
Disney. No obstante, un elemento que s encontramos en todas las pelculas de
aquel periodo son los nmeros musicales. Aunque la cantidad, frecuencia y forma
de las canciones poda cambiar en cada produccin, era una condicin
indispensable incluirlas.
Esta tendencia cambiara despus de la muerte de Disney: a partir de ese
momento tanto el estudio como su modelo de produccin entraron en crisis.
Adems, se dio la circunstancia de que muchas de las pelculas realizadas entre
1966 y 1985, en la era conocida como La decadencia, no contenan nmeros
musicales. Sin embargo, el exitoso estreno de La Sirenita (1989) dara un giro
inesperado para el estudio, que marcara un antes y un despus para dar lugar al
denominado Renacimiento. Desde La Bella y la Bestia (1991) hasta Tarzn
(1999) todas las pelculas incluyeron canciones (muchas de ellas ganadoras de
Oscars) y la mayora (tanto las canciones como las pelculas) gozaron del favor del
pblico. Una vez ms, el ciclo termin, y junto con el nuevo siglo volvieron a
desaparecer los nmeros musicales. El cambio ms drstico se produjo en 2004,
cuando se decidi abandonar el dibujo tradicional en favor de la animacin
generada por ordenador. En aquel momento la mayora de los estudios creyeron
que las pelculas animadas por ordenador no podan ser musicales.2 Al igual que
Blancanieves sera decisiva para las posteriores producciones Disney, la primera
pelcula creada por ordenador, Toy Story (1995), establecera que este tipo de
animacin podra incluir canciones en off, pero nunca cantadas por los
protagonistas. Fue la vuelta a la animacin tradicional con Tiana y el sapo (2009)
la que devolvera tambin los nmeros musicales. Siguiendo esta nueva etapa de
revivir los noventa, se ide adaptar el cuento de Rapunzel con animacin
tradicional. Aunque por cuestiones tcnicas finalmente se decidi animarla en 3D,
las canciones se mantuvieron, convirtindose as en la primera pelcula musical
animada por ordenador.
2. Comparacin de La Sirenita y Enredados
2.1. El equipo creativo
En 1987, cuando la produccin de La Sirenita ya haba comenzado, entraron a
trabajar el letrista Howard Ashman y el compositor Alan Menken, en aquel
entonces reconocidos por el xito que haba tenido en Broadway su musical Little
Shops of Horrors. Segn relata Menken, poco imaginaban en aquel momento que
asocie ttulos como Blancanieves con las nuevas producciones y d por buena la calidad de estas pelculas
por el mero hecho de pertenecer a los clsicos Disney.
2
Otras productoras de animacin, como Dreamworks, empezaron con el dibujo tradicional y mantuvieron
las canciones hasta que se pasaron al 3D. A partir de ese momento nadie volvi a incluir nmeros
musicales.

192

Relaciones msica e imagen en los medios audiovisuales

aquel largometraje marcara el futuro desarrollo de todas las pelculas de esa

dcada:3
That was very successful and we just continued. I think the success of these animated
musicals kind of took people by surprise a bit. I dont think anybody knew how big the
hunger was for a return to those tunes and that kind of romantic simplicity, and also
bringing musical theater values to film. So, we said, People like this, so lets keep doing
it. 4

De las nueve pelculas que forman parte de este periodo seis fueron
compuestas por Menken (La Sirenita [1989], La Bella y la Bestia [1991], Aladdin
[1992], Pocahontas [1995], El Jorobado de Notre Dame [1996] y Hrcules
[1997]). Por lo tanto, podemos decir que el papel de Menken para la Disney en
aquella etapa fue esencial. Sin embargo, cuando la pelcula Hrcules no consigui
el mismo xito que sus precedentes, los directivos creyeron que el modelo estaba
agotado y decidieron prescindir de Menken. Se opt por cambiar el estilo musical
y probaron nuevos modelos, contratando cantantes pop reconocidos como Phil
Collins o Sting. Tambin se estrenaron algunas pelculas sin canciones, como
Atlantis, pero no acabaron de convencer al pblico. Volvieron a intentar recuperar
a Menken con Zafarrancho en el rancho (2004) la pelcula en que el compositor
empez a trabajar con Slater (el que luego sera letrista de Enredados y de las
nuevas canciones del musical de Broadway de La Sirenita). Aunque aquella
experiencia no sali bien, el mejor resultado de la auto-parodia de Disney
Encantada, la historia de Giselle (2007) fue decisiva para que volvieran a contar
con l en la produccin de Enredados.
Otro miembro del equipo creativo muy importante durante los noventa y que
tendra un papel decisivo en Enredados sera el dibujante Glen Keane, conocido
por encargarse de personajes como Ariel, la Bestia, Aladdin, Pocahontas o Tarzn.
En animacin los dibujantes ejercen un papel similar al de los actores, ya que son
los que dan expresividad y, hasta cierto punto, vida a sus personajes. En este
sentido, es bastante sugerente el hecho de que Keane decidiera crear una Rapunzel
con unos rasgos tan parecidos a los de Ariel. Si comparamos los esbozos iniciales
de ambas protagonistas, veremos que sus similitudes son considerables (ver
Ilustracin 1 y 2):5 ojos grandes, nariz pequea, el estilo del peinado, la delgadez
de su figura, etc.

Queda excluida de dicha clasificacin Los Rescatadores en Cangurolandia (1990), que no incluy
ningn nmero musical. Dicha pelcula fue producida al mismo tiempo que La Sirenita, por lo que el
xito de esta no tuvo repercusin alguna en su desarrollo. En La Bella y la Bestia, en cambio, que
inicialmente no iba a tener canciones, se cambi el guion despus del estreno de La Sirenita.
4
Cita extrada de la entrevista realizada por Bill Graham publicada el 15/11/10 en la web
http://collider.com/alan-menken-interview-tangled/
5
Fuente: http://theartofglenkeane.blogspot.de/

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Alba Montoya Rubio

Por lo tanto, con la vuelta de Menken y Keane, vemos que de forma consciente se
establecen paralelismos entre ambas pelculas, en un esfuerzo por recuperar lo que
signific para toda una generacin La Sirenita.
2.2. El argumento
Como hemos comentado anteriormente, aunque suele considerarse que lo clsico en
Disney es adaptar cuentos de hadas, en el caso que nos ocupa es importante especificar de
qu clase de cuento estamos hablando. Para empezar, Rapunzel es un cuento annimo
recogido por los hermanos Grimm, mientras La Sirenita es un relato escrito por Hans
Christian Andersen. De este modo, Rapunzel sigue unos patrones tpicos de los cuentos de
hadas, segn los cuales dichas historias suceden en un tiempo y lugar desconocidos, hay
buenos y malos, una moraleja y un final feliz. Aunque Andersen recuper algunos de los
elementos propios de los cuentos para La Sirenita como ubicar la historia en un lugar
mgico y desconocido tiene un final que, a diferencia de los cuentos tradicionales, es
trgico. Por lo tanto, Disney modifica las historias segn su conveniencia y asimila cuentos
que de base son dispares. Otro rasgo definitorio de Disney es la eliminacin de elementos
que consideran censurables, como el hecho de que el prncipe deje a Rapunzel embarazada
o que como castigo un pjaro le saque los ojos al prncipe. En realidad, si comparamos el
cuento original de Rapunzel y la pelcula de Enredados, vemos que prcticamente parecen
historias distintas. As pues, el proceso de adaptacin Disney significa que pelculas como
Enredados y La Sirenita compartan muchos ms puntos en comn entre ellas respecto del
cuento del cual provienen. Esto, por supuesto, tiene una repercusin directa en la eleccin
de la temtica y ubicacin de las canciones, empezando por la creacin de personajes. Si
contrastamos los personajes de cada pelcula segn su funcin, vemos que existe una
absoluta correspondencia entre ambas (tabla 1).6

Fuente: elaboracin propia.

194

Relaciones msica e imagen en los medios audiovisuales

La Sirenita

Enredados

Protagonista (personaje
femenino)

Ariel

Rapunzel

Coprotagonista

Eric

Flynn

Ursula

Madre Gothel

(personaje masculino)
Antagonista
(personaje femenino)
Ayudantes de los protagonistas Sebastin (cangrejo),
Scuttle (gaviota),
(personajes masculinos y no
Flounder (pez)
humanos)

Pascal (camalen),
Mximus (caballo)

Esbirros de la antagonista

Flotsam, Jetsam
(morenas)

Hermanos Stabbington

Tritn

Madre Gothel

(personajes masculinos)
Padre/madre protagonista

Tabla 1: Esquema de los personajes

Observando la tabla constatamos que hay seis tipologas de personajes idnticas

en cada pelcula. Solo existe una nica una discrepancia: la eleccin del sexo de la
figura paterna (en La Sirenita es un padre, en Enredados una madre). Adems, si
examinamos los objetivos y caractersticas de cada personaje comprobaremos que
existen ms elementos comunes. Para empezar, el planteamiento inicial de las
protagonistas es muy similar: ambas se sienten atrapadas y quieren conocer mundo. En
el caso de Ariel, siente curiosidad hacia el mundo de arriba, de los humanos; mientras
Rapunzel est encerrada en una torre y desea ver las luces que aparecen en su
cumpleaos (lo que en realidad es un pretexto para conocer el mundo exterior). La
diferencia radica en qu Ariel est absolutamente decidida a ver el otro mundo, mientras
Rapunzel tiene dudas. Ms adelante este sueo cambia durante el desarrollo de la
pelcula: al entrar en contacto con el mundo exterior conoce a Eric/Flynn, por lo que su
principal inters pasa a ser amoroso. Por lo tanto, el personaje masculino ejerce como
catalizador desencadenante del desarrollo de la historia, ya que convence a la
protagonista de ir al otro mundo. Aunque Ariel ya sintiera un gran inters hacia los
humanos, es el momento en qu ve a Eric cuando decide dar el salto. Rapunzel est
resignada a aceptar las rdenes de su madre, hasta que Flynn aparece en su torre.
195

Alba Montoya Rubio

Entonces ve que es capaz de enfrentarse al mundo exterior y decide que con la

proteccin de Flynn podr hacer realidad su sueo.
El principal obstculo para la protagonista es un/a padre/madre sobreprotector/a.
Tanto el Rey Tritn como Madre Gothel prohben a sus respectivas hijas cumplir su
sueo, dicindoles que el otro mundo es peligroso. Los motivos de cada padre, sin
embargo, son distintos. El Rey Tritn se preocupa por la seguridad de su hija, mientras
Madre Gothel lo hace por su propio inters: no quiere perder el poder mgico del pelo
de Rapunzel. Con lo cual en Enredados tenemos una antagonista ms compleja que en
La Sirenita, ya que cumple una doble funcin: de madre y de villana. Ursula nicamente
quiere utilizar a Ariel para someter al Rey Tritn, por lo que en todo momento es
evidente la maldad del personaje. Madre Gothel, aunque cumple con su papel de mala
tambin como madre es creble, de modo que el engao al que tiene sometida Rapunzel
es comprensible por el espectador.
Los ayudantes de los protagonistas (unos de los personajes ms caractersticos de
Disney e inexistentes en las historias originales) son los encargados de la parte cmica
de la pelcula. Normalmente son animales o criaturas fantsticas capaces de
comunicarse con los humanos mediante gestos o incluso hablando. En Enredados, dado
que los animales son incapaces de articular palabras, muchos dilogos o situaciones
cmicas son llevadas a cabo por los propios protagonistas u otros personajes
ocasionales, como los proscritos de la taberna.
Por ltimo, ambas pelculas comparten un final feliz tpico de los cuentos de
hadas en el que los protagonistas se casan. La muerte de la antagonista tambin se
produce en ambos casos, a pesar de que en ninguno de los cuentos originales suceda. Es
ms, en La Sirenita es la protagonista la que muere. As, vemos como Disney adecua los
argumentos a su conveniencia y disimula los rasgos que podran evidenciar los distintos
orgenes de estas historias.
3. Las canciones
A raz de los elementos comunes encontrados en los argumentos hemos contrastado las
siete canciones de La Sirenita con las cinco de Enredados y segn ello hemos creado
una clasificacin por temtica y/o la eleccin del personaje cantante (ver tabla 2).7

La Sirenita

Enredados

Tema de la Protagonista Part Of That World

When Will My Life Begin

Tema de la Antagonista

Mother Knows Best

Poor Unfortunate Souls

Fuente: creacin propia.

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Relaciones msica e imagen en los medios audiovisuales

Tema Cmico

Under the Sea

I've Got a Dream

Tema Romntico

Kiss the Girl

I See the Light

Tabla 2: Clasificacin de las canciones

3.1. Tema de la protagonista

La presentacin de la protagonista es aquel tema a travs del cual conocemos a Ariel y a
Rapunzel, descubrimos cmo son y qu quieren. Este tipo de cancin est muy
consolidado en los musicales teatrales y reciben el nombre de I am, I wish, o I
want song (cancin de yo soy, yo deseo o yo quiero). Hischak y Robinson dan
la siguiente definicin de esta cancin:

I am song: often a solo, but any song that introduces a character or a group of
characters by revealing their wishes, dreams, confusions, and so on, is termed an I am song.
These songs usually occur early in a production, helping to establish major character by letting
them express themselves. Sometimes called I wishsong, they became requisite in the musical
theatre with the advent of the integrated musical in the 1940s. (2009: 316)

Howard Ashman, hablando sobre La Sirenita confirma que es habitual encontrar

en todos los musicales una cancin con una temtica y ubicacin similares:

In almost every music ever written there's a place, it's usually the third song, sometimes
it's the second, sometimes it's the forth, but it's in the first quarter (...) The leading lady usually
states down on something and its about what she wants, and the audience falls in love with her.8

Por lo tanto, el propsito de esta cancin es establecer un vnculo entre

protagonista y espectador, para que a partir de este momento la audiencia simpatice con
ella. En el caso de Ariel y Rapunzel, en la cancin ambas expresan que estn
insatisfechas con su vida y desean cambiarla (una situacin con la que fcilmente el
pblico puede identificarse).
A nivel de contenido la cancin se diferencia en dos segmentos. La protagonista
primeramente describe su situacin actual, utilizando otro estilo de cancin de Broadway
llamado list song: any song, whether serious or comic, that is structured as a list of examples
or a series of items is termed a list song. They are sometimes called laundry list songs,
although the result is intended to be much more interesting than that (Hischak y Robinson,

Declaraciones extradas del making of de La Sirenita, incluido en el dvd de la pelcula.

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Alba Montoya Rubio

2009:316). Ariel enumera los objetos humanos que ha ido recolectando durante aos,
mientras Rapunzel hace una lista de las tareas que lleva a cabo en su torre. Lo nico que las
distingue es que Ariel tiene claro que la acumulacin de objetos no la satisface, mientras
Rapunzel trata de autoconvencerse de que no necesita ms. Una vez finalizado este segmento
empieza el Yo deseo propiamente dicho. Entonces Ariel expresa su mayor deseo: ver el
mundo de los humanos, mientras Rapunzel muestra su sueo (ver las luces que aparecen en
su cumpleaos) de un modo mucho ms tmido, ya que teme la reaccin de su madre.
Ms adelante, tanto Ariel como Rapunzel retoman su cancin, puesto que han
dado un paso y se han acercado a su sueo. Ariel ha conocido a Eric y se ha convencido
de que har lo necesario para estar con l. Rapunzel finalmente se atreve a desafiar a su
madre y sale de su torre, demostrando con ello una gran alegra y exaltacin.
En la letra de las canciones encontramos varios coloquialismos y expresiones
juveniles en las dos canciones: who cares?, big deal, I wanna be, Bet'cha en Part Of
That World y 'til, basically, Stuck, wonderin' en When Will My Life Begin. Sin
embargo, estos coloquialismos en todo momento son muy suaves y no encontramos
ninguna palabra inapropiada o polticamente incorrecta, dado que como protagonistas (y
princesas) son incapaces de sobrepasar ciertos lmites.
Visualmente tambin son muchas similitudes, como la inquietud de las
protagonistas, reflejada en su constante vaivn en un reducido espacio. Adems, la
protagonista tiende a tener una actitud soadora, algo que se trasluce cada vez que alza
la mirada hacia el cielo (Ilustracin 3 y 4).9

Ilustracin 4: When Will My Life Begin?

Ilustracin 3: Part of That World

A nivel musical tambin encontramos parecidos (ver tabla 3),10 como la forma de
las canciones, que cuenta solo con dos secciones A y B (aunque los motivos de cada
tema se subdividen de forma distinta). En el caso de la vuelta incluso coincide la
ubicacin del segmento exclusivamente instrumental, en el que toman ms relevancia
los dilogos o la accin. Tambin se escogen tonalidades mayores (Fa M y Mi M) con
alguna modulacin ocasional y un carcter moderado / animado.
9

Fuente: captura pantalla de La Sirenita (1989) y Enredados (2010).

Fuente: confeccin propia a partir de La Sirenita (1989), Enredados (2010), MENKEN y ASHMAN, 1989
/ MENKEN y SLATER, 2010.

10

198

Relaciones msica e imagen en los medios audiovisuales

En cuanto a la instrumentacin, presenta ms variaciones en el tema inicial, con

un predominio de sintetizadores en La Sirenita, mientras que en Enredados hay
instrumentos propios de una banda de pop-rock, con guitarra, bajo, batera, etc. Por
contra, son mucho ms similares las vueltas de la cancin, que tienden a una formacin
ms orquestal, con violines, vientos madera y metal.
Las dinmicas tambin presentan disparidades en el tema inicial y similitudes en
la vuelta. Part of that world se caracteriza por las subidas y bajadas, que muestran la
pasin que siente Ariel por su sueo. En cambio, When Will My Life Begin es ms
montona y se compone de dos secciones claramente definidas: una inicial ms fuerte y
una segunda ms suave (que coinciden con el fragmento de cancin-lista y Yo deseo).
Por otro lado, los temas retomados vuelven a coincidir con un inicio ms suave que va
en crescendo hasta el gran final.
Tambin vemos que el motivo principal de la cancin coincide con el verso que
lleva el ttulo del tema (Ilustracin 5 y 6).11 A su vez, el leitmotiv principal tambin se
asociar con el de la protagonista en la BSM.12 Sin embargo, en La Sirenita la presencia
de este motivo en el fondo musical ser mucho mayor que en Enredados.

Ilustracin 5: Part of That World

Ilustracin 6: When Will My Life Begin?

Por ltimo, la ubicacin de la cancin inicial dentro de cada pelcula vara

ligeramente: el deseo de la protagonista es presentado mucho antes en Enredados que en
La Sirenita, pero ambas estn en la introduccin de la historia (el primer cuarto de
hora). Mucho ms igualado est el tema retomado, que aparece prcticamente al mismo
tiempo, al cabo de la media hora de pelcula (cuando empieza propiamente el desarrollo
de la historia).

Part Of That World

Inicial Estructura Intro A B (abab') - Coda

11

When Will My Life Begin

Intro A (ab) - B

MENKEN, 1989 / MENKEN, 2010.

Banda Sonora Musical es un trmino propuesto por LLUS I FALC (1995), que diferencia entre Banda
Sonora (BS: engloba todo el sonido de la pelcula, incluyendo dilogos, msica y sonido ambiente),
Banda Sonora Musical (BSM: se refiere exclusivamente a la msica que escuchamos en las pelculas) y
Msica de Cine (MDC: la msica creada para pelculas descontextualizada de su soporte. Ejemplo de ello
son las ediciones discogrficas).
12

199

Alba Montoya Rubio

Tonalidad Fa M

Mi M

Carcter

Moderately fast Rock

Moderately bright

Ubicacin 14.59-17.59

5.47-8.00

Vuelta Estructura Intro B (ab) I13 B(b)

Ubicacin 25.05-26.52

Intro A(a) I A(b) Coda

29.09-30.41

Tabla 3: Comparacin musical del tema del protagonista

3.2. Tema de la antagonista

Es la cancin en la que la antagonista (Ursula y Madre Gothel) es el centro de atencin.
A travs de este nmero musical la villana intenta hacer creer a la protagonista que est
de su parte. Aunque en los musicales teatrales existe una nomenclatura especfica para
aquellas canciones centradas en un personaje que no es el protagonista, se trata de una
convencin propia de Disney el hecho de dar de forma sistemtica una cancin a sus
antagonistas. Dicha cancin en Broadway se llama Character song y es descrita por
Hischak y Robinson como Any musical number that is concerned with revealing a
character's personality or reaction to the events of the plot can be considered a
character number (2009: 315)
A nivel argumental el objetivo de las villanas en las canciones es similar:
persuadir a la protagonista de algo. En La Sirenita Ursula intenta convencer a Ariel de
que le ceda su voz a cambio de convertirse en humana. Por otro lado, Madre Gothel
pretende que Rapunzel no salga de la torre, dicindole que el mundo exterior es
demasiado peligroso para ella. Tambin a travs de la cancin el espectador puede
conocer mejor el carcter de la antagonista, al ver la reprochable estratagema que utiliza
para ganarse a la protagonista.
Las dos villanas usan a menudo ironas y exageraciones, aprovechndose de la
inocencia de las protagonistas para engaarlas. El modo en qu rebaja Madre Gothel a
Rapunzel es muy evidente, la describe como una nia desvalida, frgil como una flor,
inmadura, naive, etc. Ursula, aunque se refiere a ella de manera indirecta, utiliza
adjetivos muchos ms duros, como alma desafortunada, miserable, solitaria, deprimida
y pattica.
Una vez ms hallamos una serie de elementos visuales anlogos en ambas
pelculas, como la presencia de algn fuego, el predominio de rojos o lilas y el juego de
luz y sombras (Ilustracin 8 y 7).14 Varias veces vemos como la antagonista asusta a la
13
14

I: Fragmento instrumental con material nuevo.

Fuente: captura pantalla de La Sirenita (1989) y Enredados (2010)

200

Relaciones msica e imagen en los medios audiovisuales

protagonista, haciendo muestras de su poder respecto la debilidad de Ariel o Rapunzel.

Otro aspecto que refuerza la supremaca de la antagonista son perspectivas poco
habituales como el plano contrapicado.

Ilustracin 8: Mother Knows Best

Ilustracin 7: Poor Unfortunate Souls

En el plano musical cabe destacar el contraste de la voz de la villana, con un

registro mucho ms grave respecto del agudo de la protagonista. Asimismo, el
acompaamiento instrumental tambin busca sonoridades ms bajas y un ritmo
constante marcado. Tambin se observa una dinmica muy voluble, con variaciones de
los matices muy rpidas que van creando tensin. As se refleja la frivolidad e
inconstancia de la villana. En cuanto a la tonalidad, aunque no coincide, en ambos casos
presenta una tendencia hacia los modos menores (ver tabla 4).15 En este caso la meloda
principal tambin volver a acompaar a las villanas en la BSM, aunque su relevancia en
el fondo sonoro ser mucho menor que el tema de la protagonista.

Poor Unfortunate Souls

Inicial Estructura A B A B

Mother Knows Best

A B B Coda

Tonalidad Do m Re m

Fa M (con variaciones a modos

menores)

Carcter

Moderately

Moderately, with rubato

Ubicacin 40.00-44.10

12.25-14.42

Tabla 4: Comparacin musical del tema de la antagonista

15

Fuente: confeccin propia a partir de La Sirenita (1989), Enredados (2010), MENKEN y ASHMAN, 1989
/ MENKEN y SLATER, 2010.

201

Alba Montoya Rubio

3.3. Tema cmico

Esta cancin gira alrededor de la comedia y el nmero grupal. El objetivo para los
creativos siempre es el mismo: crear un momento de distensin y divertir al espectador
con una msica repetitiva, animada y cantable. Segn Menken, en Enredados la
inclusin de dicho nmero se forz, ya que no exista ningn personaje en la narracin
que pudiese cantar el tema cmico: There was no basis for a comedy song there. So,
we worked hard to (...) create the moment and lay all the pipe into the scene and out of
the scene and played those characters out.16 Por lo tanto, se confirma que hay un
esfuerzo por parte de los creativos por incluir una cancin cmica, aunque la historia no
la necesite.
A pesar de que el contenido de cada cancin es diferente, las dos funcionan como
contraposicin del nmero de la protagonista y comparten una estructura de cancinlista. En el caso de La Sirenita, el cangrejo Sebastin intenta convencer a Ariel de que la
vida en la tierra seca es terrible y que en el fondo del mar ser mucho ms feliz. En
Enredados se trata de una cancin que hace burla de casi todos los temas I wish
Disney, en qu explican su deseo o sueo al espectador.17 A travs de esta cancin se
muestra con humor como los villanos tambin pueden tener sueos, por ms ridculos o
absurdos que parezcan.
En esta cancin se hace especialmente evidente la diferencia entre los letristas. El
humor de Howard Ashman se caracteriza por traspasar a menudo el umbral de lo
polticamente correcto y de hacer numerosos guios al pblico adulto. As, vemos cmo
Sebastin habla con una alegra cargada de irona el trato de los humanos hacia los
peces: los fren, les pegan y se los comen (tabla 5).18 El estilo de Glenn Slater, por otro
lado, es mucho ms sencillo y directo: describe sarcsticamente las caractersticas
terrorficas de los malos para contrastarlas con sus inocentes y disparatadas aficiones
(tabla 6).19

Versin original de Under the Sea

Traduccin

Under the sea

Bajo el mar

Nobody beat us

Nadie nos pega

Fry us and eat us

Fre y come

In fricassee

En fricas20

16

Cita extrada de la entrevista realizada por Pat Cerasaro publicada el 15/11/10 en la web
Broadwayword.
17
Desde Blancanieves (I'm wishing) y Pinocho (When You Wish Upon a Star) hasta La Bella y la Bestia
(Belle) el tema de pedir deseos y hacer realidad los sueos ha estado muy presente en la factora Disney.
18
Fuente: letra original de ASHMAN, 1989 y traduccin literal propia.
19
Fuente: letra original de SLATER, 2010 y traduccin literal propia.
20
Plato tradicional francs. Este tipo de expresiones ms comprensibles por un determinado pblico
adulto que el infantil es muy tpico de Ashman.

202

Relaciones msica e imagen en los medios audiovisuales

We what the land folks loves to cook

Nosotros, a los que la gente de tierra les

gusta cocinarnos
Tabla 5

Versin original de I've Got a Dream

Traduccin

I'm malicious, mean and scary

Soy malicioso, mala gente y doy miedo

My sneer could curdle dairy

Mi desprecio podra cuajar lcteos

And violence-wise my hands are not the Y mis manos no estn limpias de violencia
cleanest
But despite my evil look and my temper Pero a pesar de mi mirada diablica, mi
and my hook

mal humor y mi garfio

I've always yearned to be a concert pianist Siempre he querido ser pianista

Tabla 6

No es casual que muchos de los elementos visuales en I've Got a Dream ya

aparezcan en Under The Sea e incluyan muchos aspectos propios de los musicales
teatrales, como el foco de atencin, la presencia de instrumentos musicales, bailarines
acompaantes, personajes en formacin o juegos de malabarismos. Dado que la cancin
es cantada por uno de los personajes ayudantes, la protagonista permanece sentada
como espectadora (ilustracin 11 y 12),21 lo cual justifica que los personajes que cantan
miren directamente a cmara (ilustracin 9 y 10).22 En la conclusin, se emula los
grandes nmeros de Broadway que acaban con un crescendo musical y visual
espectacular (ilustracin 13 y 14).23

Ilustracin 10: I've Got a Dream

Ilustracin 9: Under the Sea

21

Fuente: captura pantalla de La Sirenita (1989) y Enredados (2010)

Fuente: captura pantalla de La Sirenita (1989) y Enredados (2010)
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Fuente: captura pantalla de La Sirenita (1989) y Enredados (2010)
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Alba Montoya Rubio

Ilustracin 11: Under the Sea

Ilustracin 12: I've Got a Dream

Ilustracin 13: Under the Sea

Ilustracin 14: I've Got a Dream

A nivel musical tenemos dos estilos distintos: en Under the Sea se ha escogido
el calipso, una msica afro-latina con lenguaje coloquial, que presenta figuras y hechos
locales con un tratamiento satrico. La msica se fundamenta en un ritmo sincopado y
una meloda sencilla. Entre los instrumentos tienen una especial relevancia todos
aquellos pertenecientes a la familia de la percusin, como los tambores metlicos o la
batera, aunque tambin se suelen aadir el teclado, el bajo elctrico y algunos
instrumentos de viento. El estilo de I've Got a Dream es una mezcla de cancin de
taberna y msica popular difcil de ubicar: aunque se presente como un tema medieval,
aparecen instrumentos tan anacrnicos como el piano.
Tal y como ocurra con el tema de la protagonista, de nuevo se opta por
tonalidades mayores (ver tabla 7)24 y el carcter en sendos casos es animado (brillante y
libre). Aunque la ubicacin temporal no es idntica, s que coincide el hecho de aparecer
despus de que la protagonista retome su tema. Dado que ya se ha establecido cul es el
objetivo de Ariel y Rapunzel, esta es la ocasin para plantear un breve momento de
distensin en la historia.
Tambin es un pilar para las canciones la aparicin reiterada del leitmotiv musical,
acompaado del verso que da ttulo a la cancin. Adems coincide la reiteracin del
verso dos veces, a modo de pregunta-respuesta (Ilustracin 15 y 16).25 Por ltimo, el
motivo de ninguna de estas canciones es trasladado a la BSM, como s ocurre con los
temas asociados a personajes.
24

Fuente: confeccin propia a partir de La Sirenita (1989), Enredados (2010), MENKEN y ASHMAN, 1989
/ MENKEN y SLATER, 2010.
25
Fuente: MENKEN, 1989 / MENKEN, 2010.

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Relaciones msica e imagen en los medios audiovisuales

Ilustracin 15: Under The Sea

Ilustracin 16: I've Got a Dream

Under The Sea

I've Got a Dream

Inicial Estructura A B A B' - C B - B''

Intro A A' B A'' Coda

Tonalidad SibM Do M

Mi M

Carcter

Freely

Brightly

Ubicacin 28.47-31.58

37.43-40.47

Tabla 7: Comparacin musical del tema cmico

3.4. Tema de Amor

Esta es la escena en la que los protagonistas tienen una escena romntica. En La
Sirenita, es Sebastin el que canta para ayudar a Eric a darse cuenta de que quiere a
Ariel. En Enredados, son los propios protagonistas los que cantan al percatarse de lo
que sienten el uno por el otro. A pesar de partir de planteamientos ligeramente distintos,
se trata de uno de los nmeros musicales con ms semejanzas en toda la pelcula.
Para empezar, en el plano visual, tenemos dos escenas casi idnticas: los
protagonistas hacen un romntico paseo en barca al atardecer (Ilustracin 17 y 18).26
Inicialmente estn ms separados, pero a medida que avanza la cancin se van
acercando y entrelazan las manos, hasta que estn a punto de besarse. Justo en ese
instante aparecen los secuaces de la villana y los interrumpen. La nica diferencia entre
las dos canciones es el tono: en Kiss the Girl se mantiene un tono ms jocoso y
alegre, parecido al de Under the Sea, mientras que en I See the Light se trata de
una escena ms seria e ntima.

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Fuente: captura pantalla de La Sirenita (1989) y Enredados (2010)

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Alba Montoya Rubio

Ilustracin 17: Kiss the Girl

Ilustracin 18: I See the Light

La letra de las canciones se caracteriza por ser muy sencilla y apenas tener
contenido. Todo gira alrededor del ttulo de cada cancin: Kiss the Girl, besar a la
chica; I See the Light, ver la luz como metfora de reconocer sus sentimientos. Las
dos canciones hacen referencia al sueo variado de la protagonista: que Eric bese a Ariel
significar que ella podr ser humana para siempre y vivir con su prncipe, mientras
Rapunzel finalmente ve las luces en el da de su cumpleaos y al hacerlo se da cuenta
que lo que verdaderamente quiere es estar con Flynn.
Musicalmente tambin encontramos muchas semejanzas (tabla 8),27 como la
tonalidad (Do M), el carcter (moderado), la estructura (con una parte intermedia
nicamente instrumental en la que hay un breve dilogo entre la pareja) y la ubicacin
dentro de la pelcula (alrededor de la hora de metraje, muy cerca del desenlace final).
Muchas ms diferencias se presentan en la instrumentacin: en Kiss the Girl
volvemos a encontrar un conjunto propio del estilo calipso, con sintetizador, djemb,
violines, trompa, flauta, guitarra y trompetas. La voz principal la lleva Sebastin y a su
alrededor se unen los coros representados por otros animales marinos que le
complementan. En I See the Light el estilo es ms cercano a la balada, con las voces
de los protagonistas a do y el acompaamiento orquestal.
Una vez ms, tenemos un motivo ligado al ttulo de la cancin a travs de las
tres/cuatro ltimas notas de la frase musical (Ilustracin 19 y 20).28 No obstante, en este
caso la nica cancin trasladada a la BSM es la de I See the Light, que funciona como
tema de amor de los protagonistas.

Ilustracin 19: Kiss the Girl

Ilustracin 20: I See the Light

27

Fuente: confeccin propia a partir de La Sirenita (1989), Enredados (2010), MENKEN y ASHMAN, 1989
/ MENKEN y SLATER, 2010.
28
Fuente: MENKEN, 1989 / MENKEN, 2010.

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Relaciones msica e imagen en los medios audiovisuales

Kiss the Girl

I See the Light

Inicial Estructura A B A' B' Coda

A - B - A'- B' - Coda

Tonalidad DoM

DoM-MibM

Carcter

Moderately

Moderately

Ubicacin 59.24-1.02.02

1.04.25-1.07.43

Tabla 8: Comparacin musical del tema de amor

4. Conclusiones
El estudio de estas pelculas nos ha demostrado que aunque se ha intentado renovar el
estilo Disney, Menken recupera muchos de los elementos estilsticos de las canciones
principales de La Sirenita para Enredados. Al ir desgranando las caractersticas
conceptuales, visuales y musicales de las cuatro canciones principales hemos constatado
que existen muchos puntos en comn entre ambas pelculas. A pesar de que
aparentemente se trate de dos pelculas con planteamientos distintos, las similitudes
encontradas en el presente artculo demuestran que los creativos de Disney han hecho
un esfuerzo evidente para intentar recuperar el xito de los aos noventa. El tiempo dir
si Enredados es, como lo fue La Sirenita, la vuelta del cine musical en las pelculas
Disney o si simplemente es una rareza en la animacin digital.
Bibliografa
HISCHAK, T. y ROBINSON, M.: The Disney Songs Encyclopedia, Maryland: The
Scarecrow Press, Inc. Lanham, 2009.
LLUS I FALC, J.: Parmetres d'anlisi de la banda sonora musical cinematogrfica,
D'Art, n1, 21 (1995), pp. 169-186.
Partituras
MENKEN, Alan; ASHMAN, Howard: The Little Mermaid (piano/vocal score), Milwaukee:
Wonderland music Company, Inc./ Walt Disney msica Company. Dis. Hal Leonard
Corporation, 1989.
MENKEN, Alan; SLATER, Glenn: Tangled (piano/vocal score), Milwaukee: Wonderland
music Company, Inc./ Walt Disney msica Company. Dis. Hal Leonard Corporation,
2010.

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Alba Montoya Rubio

Web
Entrevistas Alan Menken
<http://collider.com/alan-menken-interview-tangled/> (consulta: 22 de agosto de 2013)
<http://www.broadwayworld.com/article/BWW-EXCLUSIVE-Alan-Menken-TalksTANGLED-SISTER-ACT-LEAP-HUNCHBACK-ALADDIN-More-20101115>
(consulta: 22 de agosto de 2013)
Esbozos Glen Keane <http://theartofglenkeane.blogspot.de/> (consulta: 22 de agosto de
2013).
Pelculas
La sirenita (The Little Mermaid). 1989. Dir. Ron Clements i John Musker. DVD. Walt
Disney Pictures.
Enredados (Tangled). 2010. Dir. Nathan Greno i Byron Howard. DVD. Buena Vista
Home Entertainment.

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