Cruce de Lenguajes en la Argentina siglo XXI.

Indagar en las motivaciones que llevan al artista contemporneo a la praxis del cruce de
lenguajes traspasando los lmites de su disciplina de origen permitira desde la mirada del
productor realizar una otra cartografa de este paradigma, plantear sus caractersticas sin
pretensin de agotarlas dado que el arte implica siempre ir ms all de y trazar desde all
una suerte de genealoga.
Los conceptos volcados en el presente trabajo son fruto de un primer nivel de
investigacin tras el relevamiento de obras que respondan a la categora cruce de
lenguajes y a las respuestas de entrevistas realizadas a sus productores en dos espacios
de exhibicin de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires: CCEBA - Centro Cultural de
Espaa en Buenos Aires - y Barraca Vorticista.
Experimentacin, juego, extra-esttico, flexibilidad, integracin, concepto, potencialidad
discursiva, contemporaneidad sern trminos recurrentes en las respuestas de los
entrevistados y a la vez clave para iniciar el recorrido.
Las vanguardias histricas en los inicios del siglo XX disolveran los lmites especficos de
las artes. El proceso, por parte de futuristas y dadastas no residira en crear una sntesis
de todas las artes con las implicancias de la gesamtkunstwerk (obra de arte total)
wagneriana. Los cruces y fusiones devendran de subvertir aquella concepcin del arte
como producto objetual y de consumo con el fin de tocar de algn modo al perceptor
expresando lo esencialmente dinmico y espontneo del hombre. As, los gestos vivos
-como seala Roselee Goldberg- zanjaran de all en ms categoras e indicaran nuevas
direcciones o -en trminos de Umberto Eco- ideolectos a lo largo del siglo XX. El lenguaje
oral por ejemplo -a travs de la experimentacin y el juego- en escenarios tales como las
veladas futuristas o el Cabaret Voltaire recobrara su carcter eminentemente gestual y
sonoro dando origen a la accin potica.
Por otro lado, la expansin de los dominios del arte ira ms all con la adopcin de
medios y materiales procedentes de diferentes campos. Este situar la mirada artstica en
objetos considerados no artsticos, cuyo precursor fue Marcel Duchamp, esta apropiacin
de realidades no artsticas -como seala Marchn Fitz-

augurara en los 60, 70 en la

performance, por dar un ejemplo, la convergencia no solo de signos verbales, corporales,

sonoros y visuales sino tambin la presencia de materiales como el agua, el fuego y otros

de la cotidianeidad, as como aspectos antropolgicos o sociolgicos en un espacio/

tiempo simultneo con el perceptor configurando un todo.
Tras las guerras, a comienzo de los 60, Fluxus -heredero del dadasmo en cuanto a su
actitud de provocacin y experimentacin artstica- traera en su implcita fluidez la
flexibilidad necesaria para transponer los lmites de las distintas prcticas artsticas.
Fluxus reunira tanto a artistas visuales, msicos, poetas y performers en producciones
conjuntas dando lugar -en su afn de reconciliar arte y vida- a nuevas formas artsticas
que no se centraran en la creacin de artefactos, sino en la accin y la participacin
activa del perceptor. El espectador sera un elemento radical para la concrecin de la
obra, se convertira en parte de ella posibilitando su existencia y desarrollo. De igual modo
que los ready mades, los gestos y acciones cotidianas podran ser concebidos como
obra.
-No ms contemplacin sino actividad. No ms exposicin, sino presentacinpalabras de Edgardo Antonio Vigo de 1968 que encuentro expresan sucintamente las
exploraciones de los artistas en torno a un concepto o una idea y que ampliaran el
concepto de arte albergando una ruptura fundamental en relacin a los gneros
tradicionales y a las usuales actividades de apreciacin y produccin artstica.
Lneas de investigacin como la performance, la poesa visual, la instalacin sonora, el
libro de artista y la video-instalacin sonora en la contemporaneidad -cuyos guios
hallamos en las vanguardias- por mencionar algunas de las producciones de cruce de
lenguajes de los artistas entrevistados, revelaran en la praxis el descentramiento de lo
material a favor del concepto, y en asociacin, el corrimiento de su disciplina de origen,
apelando no a la suma de lenguajes -reforzndolo o amplificndolo- sino a una
confluencia en donde el todo es ms que la suma de las partes. Tal sinergia albergara
una potencialidad discursiva que propondra/ exigira del perceptor/ espectador una
participacin y atencin distinta en la construccin de sentido.

Mariana Pozo
Septiembre 2010

Bibliografa
Goldberg, R.;(1996) Performance Art. Desde el futurismo hasta el presente.Ed. Destino,
Barcelona.
Marchn Fiz, S.; (2009) Del arte objetual al arte de concepto. Eplogo sobre la sensibilidad
Postmoderna, Akal, Madrid.
Vigo, E. A.; S/t, 1968-69. Declaracin entregada al crtico ngel Osvaldo Nessi el
23/01/69. Archivo Centro de Arte Experimental Vigo.
Webgrafa
Padn, C.; Ritual o performance, siempre utopa.
http://performancelogia.blogspot.com/2007/05/ritual-o-performance-siempre-utopa.html
Vsquez Rocca, A.; Fluxus y Beuys: de la accin de arte a la plstica social. Revista
virtual de arte contemporneo y nuevas tendencias.
http://revista.escaner.cl/node/1378