Imagen fantasma

Se llama imagen fantasma porque las superficies solidas funcionan como

un espejo para el subwoofer real, produciendo uno o mas subwoofer ficticios.

 espacio 1 superficie

Tiene una adicin o suma de 6db

 espacio
Adicin o suma de 9.5 db.

2 superficies

 espacio 3 superficies

Adicin de 12 db

Campo libre
Sin reflexiones 0 superficies

Agrupamientos

A los agrupamientos de cajas acsticas tambin se les conoce como arreglos.

Un arreglo consiste en el agrupamiento de 2 o ms cajas acsticas.
Por ejemplo hacer un arreglo de 2 cajas acsticas es tan sencillo como colocar una caja
acstica al lado de la otra
Por qu hacer agrupamientos?:
- Porque se busca obtener ms presin sonora?
- Porque se busca incrementar la cobertura?
- - Porque se busca impresionar con una
- pared inmensa de cajas acsticas?
- Porque se desea obtener determinado nmero de watts por persona?

Arreglos horizontales en paralelo

Arreglos horizontales estrechos de un punto de origen

Arreglos horizontales amplios de un punto de origen

Resumen de arreglos horizontales

Debido al notable deterioro en la respuesta de frecuencia en todas las

posiciones del rea de cobertura, NO es recomendable utilizar arreglos en
paralelo.

Los arreglos estrechos de un punto de origen producen mayor presin sonora que
los arreglos amplios de un punto de origen, pero la respuesta de frecuencia sufre
cierto deterioro en el rea de mayor interaccin.
Los arreglos amplios de un punto de origen producen menor deterioro en la
respuesta de frecuencia que los arreglos estrechos de un punto de origen, pero
tambin producen menos presin sonora que los arreglos estrechos de un punto
de origen.

El rea de interaccin es mayor en los arreglos estrechos que en los arreglos amplios.
Por lo tanto los arreglos en donde la respuesta de frecuencia presenta ms
uniformidad
en un rea de cobertura mayor son los arreglos amplios de un punto de origen.

Ejemplos con altavoces

Arreglos verticales

Ejemplos con altavoces

AL igual que en el plano horizontal, en el plano

vertical las reas de interaccin son las
que sufrirn mayor degradacin (filtro de peine).
Pero, diferencia del plano
horizontal, en el plano vertical, la profundiad
de tiro de cada piso es
diferente (el piso de arriba tiene que recorrer
mayor distancia que el piso de abajo)
. El resultado es mayor presin sonora (SPL) en
reas cercanas y menor presin sonora en reas
lejanas (esto lo dicta la Ley del
Inverso de los Cuadrados).

Ley de inverso al cuadrado

Ondas esfericas

Como ya sabemos, segn la ley de la inversa de los cuadrados, tenemos

una atenuacin del nivel de presin sonora de 6dB cada vez que
doblamos la distancia.
sto es debido a la propagacin del sonido como frente de ondas
esfricas
As, cada vez que se dobla la distancia del oyente a la fuente, la energa
radiada se
dispersa en un rea 4 veces superior, por lo que la densidad de
energa se reduce a una
cuarta parte, lo que supone esa cada de 6dB.

Ondas cilndricas
En un line array, el frente de ondas generado por cada elemento es
cilndrico, mantenindose constante en el plano vertical. Este frente
de ondas es
casi plano y por ello no existen interferencias entre cada una de las
fuentes, por lo
que tenemos una suma coherente comportndose como una nica
fuente de sonido.

Orden de encendido
Independiente los procesadores que hayan dentro de la cadena
Siempre lo ultimo que se debe encender es la etapa de potencia (amplificadores)
Ejemplo: consola , eq, x over y amplificador

Y el correcto orden de apagado seria inverso.

Donde lo primero que se apaga es la etapa de potencia amplificador
Seguido del resto
Como puede ser la consola , el xover, fx etc

SISTEMA DIVERSITY

Cuentan con dos antenas conectadas a dos receptores identicos.

Un circuito se encarga de chequear constantemente la potencia de la seal
recibida por cada receptor y de seleccionar automaticamente la
seal de mayor potencia . Si ambos reciben la misma seal, la salida
del sistema ofrece una suma de las dos.

SISTEMA SQUELCH (silencia)

Circuito que interrumpe la recepcion de una seal inalambrica cuando el nivel
de esta es bajo,
Elimina ruidos de la recepcion cuando nadie esta emitiendo algo.

TIPOS DE CONECTORES

TRS
XLR

RCA

SPEAKON

BNC

EL DESBALANCEO DE SEAL EN UN CONECTOR XLR

SE HACE UNIENDO EL PIN 3 CON EL PIN 1 OSEA
NEGATIVO CON LA TIERRA.

EL DESBALANCEO EN UN CONECTOR TRS

SE HACE UNIENDO EL RING CON EL SLEEVE
OSEA EL NEGATIVO CON LA TIERRA

Un x-over es un dispositivo electrnico cuya funcin principal es el

seccionamiento del espectro audible para posteriormente se reproducido por
transductores distintos.

Como todos ya sabemos, el espectro audible, comnmente, decimos que abarca

desde 20Hz a 20.000Hz. Todo este espectro (19.980 frecuencias) es muy amplio
para ser reproducido por un solo transductor (altavoz, cono, motor, tweeter, etc)
sobre todo si queremos que la respuesta sea completa y a un volumen constatable.
Para esto, se han inventado los x-overs. Dividen este espectro en trozos, como si
se tratase de un hacha y un tronco. Y a cada trozo lo llamamos VA (en ingls;
way). Si juntamos todas las vas que obtenemos con un x-over tendremos otra vez
todo es espectro audible. Vase un ejemplo de un x-over que divide el espectro en
nada ms y nada menos que ocho trozos. Cabe decir que este es un ejemplo
exagerado, ya que los sistemas ms potentes funcionan normalmente a 3 o 4 vas
y es difcil encontrar un sistema que use ms vas.

EJEMPLOS PARA UN SISTEMA A DOS VIAS ESTEREO Y 3 VIAS MONO

Imaginemos una caja acstica (pantalla) que posee en su interior un cono de 15

pulgadas y un motor de agudos. Sin embargo, aunque tenga dos componentes
nosotros slo la atacamos con una seal, nica y no dividida.
La razn de que podamos hacerlo as, es simplemente que en su interior hay un
circuito electrnico que trabaja con la seal ya amplificada y se encarga de dividir
el espectro; de cierto punto hacia el motor y de cierto punto hacia el cono. A este
tipo de dispositivo lo llamamos FILTRO interno. Y est prefijado por el
fabricante y nosotros no podemos variarlo.
Sin embargo, esa misma caja, puede tener una opcin llamada biamplificar que
podemos activar mediante un interruptor o algn mecanismo similar. En ese
caso, la entrada de seal ser distinta para el motor que para el cono y seremos
nosotros, con nuestro x-over, quien determinar a partir de donde trabajar el
motor y a partir de dnde lo har el cono.

SISTEMA sin x over externo

Filtros mas comunes

Butterworth: produce una atenuacin de 3dB en el punto de corte.
Al combinarlo con otro Butterworth produce un aumento
total de 3dB (-3 + 6 = +3).
Bessel: produce una atenuacin de 8dB en el punto de corte.
Al combinarlo con otro Bessel produce una atenuacin
de 2dB (-8 + 6 = -2). Hay un Bessel llamado rectificado
en el que el punto de corte se mueve para que se produzca
donde la atenuacin es de 3dB.
Linkwitz Riley: produce una atenuacin de 6dB en el
punto de corte. Al combinarlo con otro Linkwitz Riley
produce 0dB, ni atenuacin ni realce (-6 + 6 = 0)

FUNCION DEL CROSSOVER

Divisor de frecuencia
El trabajo del divisor de frecuencia es separar el espectro de audio
Para que pueda ser combinado de manera optima en el espacio acustico.
La separacion se realiza para evitar las leyes fisicas que hacen imposible
(actualmente) tener un equipo que pueda reproducir el rango de audio
Completo con la suficiente calidad y potencia.

Sirve dividir las seales en bandas de frecuencia.

Filtro De Peine

Es el desajuste de tiempo de dos seales coherentes.

Tambien llamado Comb Filtering
se produce al sumarle a la seal original una versin retrasada en el tiempo de s misma
, causando as interferencia constructiva y destructiva
Nombre provenientes obviamente por su forma.

RESPUES EN FRECUENCIA
Respuesta en frecuencia: si un equipo transmite de manera distinta a diferentes
frecuencias, tiene una respuesta de frecuencia. Un equipo sin diferencias sobre la
Frecuencia, tambien conocido como respuesta de frecuencia plana, es real mente
la ausencia de una respuesta en frecuencia

Para medir la respuesta en frecuencia a tiempo real se utiliza

RTA
QUE SIGNIFICA
ANALISIS A TIEMPO REAL
REAL TIME ANALYZER

Ecualizadores
Tipos de filtro
Los ecualizadores son un banco de filtros ajustables por el usuario. Los filtros son,
En el sentido mas basico, circuitos que modifican la respuesta en un rango de frecuencias
En particular sin alterar otras areas.
El termino filtros de ecualizacion se refiere generalmente a dos tipos de filtros
Fundamentales : shelving y parametrico.
Los filtros shelvin afectan los extremos y dejan la parte del medio inalterada.
Los filtros parametricos hacen lo contrario afectan a la parte media y dejan los extremos
Inalterados.

MICROFONIA

MICROFONOS MAS UTILIZADOS Y COMUNES EN SISTEMAS

DE REFUERZO SONORO
SM 57 ( CAJA, TOMS, AMPLIFICADORES GUITARRAS) ETC
SM58 ( VOCES)
D112 ( BOMBO, AMPLIFICADORES DE BAJO)
C1000 ( PLATOS, HIT HAT, ACCESORIOS)
SM81 ( PLATOS, HIT HAT , ACCESORIOS)
BETA 52 ( BOMBO, AMPLIFICADORES DE BAJO)
BETA 58 ( VOCES)
BETA 57 ( PERCUSION, CAJA, TOMS, ETC..
BETA 91 ( BOMBO)
SM 91 ( BOMBO)
USOS MAS ADECUADOS PARA ESTOS MICROFONOS

ACOPLE , TAMBIEN LLAMADO FEEDBACK ( RETROALIMENTACION)

ES CUANDO EL SONIDO REPRODUCIDO ES MAYOR AL QUE PROVOCA

LA FUENTE EMISORA Y ENTRA NUEVAMENTE AL DISPOSITIVO
DE ENTRADA.

LA SOLUCION MAS FACIL Y UTILIZADA ESTA LA DE

UTILIZAR UN EQUALIZADOR
ATENUANDO LA FRECUENCIA REALZADA.

AMPLIFICADORES
USOS MAS COMUNES SON ESTEREO, PARALELO Y
MODO PUENTE ( BRIDGE)
STEREO : CADA CANAL DE ENTRADA DEL AMPLIFICADOR ES UTILIZADO
CON UNA SEAL POR EJEMPLO L Y R.
PARALELO: EN ESTE CASO LO QUE SE HACE ES REPLICAR LA ENTRADA
DE UN CANAL AL OTRO REPRODUCIENDO EN LA ETAPA DE POTENCIA
LO MISMO POR CANALES
SEPARADOS.

EL MODO BRIDGE ENTRA LA SEAL POR EL CANAL A DEL AMPLIFICADOR

LA MISMA SEAL ENTRA AL CANAL B PERO CON POLARIDAD
INVERTIDASE.ATRAS SE DEBEN JUNTAR AMBOS POSITIVOS
PROVOCANDO LA SUMA DE POTENCIA DEL CANAL 1 Y 2 .
SEGN MODELO DEL AMPLIFICADOR EL CANAL A DOMINA EL PROCESO

FTC
El estndar de la FTC, establecida por la Comisin Federal de Comercio, que requiere
que el fabricante indique la potencia media nominal que entrega el amplificador con
ambos canales sonando a la vez, y dentro del rango de frecuencia anunciado como
estndar (por lo general de 20 Hz a 20 kHz para refuerzo de sonido - porque inclusive
hay algunos amplis de audiofilo que llegan hasta 200Khz sin problema-), adems de
estar en no ms de cierto rango de distorsin armnica total (o THD), usualmente
0.1%. Tambin deben cumplir con una cierta desviacin de fase elctrica y mantener un
cierto nivel de ruido de fondo (o HUM) para estar dentro de los parmetros que lo
permiten certificar como potencia FTC.

Asimismo la capacidad de potencia continua FTC de un

amplificador permite picos de casi 3 dB mayores a la
capacidad conticua. Esto significa que el amplificador de
potencia puede incrementar casi 2 veces su capacidad de
potencia continua durante picos. Por ejemplo, si la
capacidad de potencia continua es de 100 watts, entonces
la capacidad de potencia durante un pico es de 200 watts.

X2

AMPL

La capacidad de potencia AES/ANSI de un altavoz

permite picos de corta duraci.n 6 dB mayores a la
capacidad continua. Esto significa que la capacidad de
potencia durante picos puede puede tolerar incrementos
de 4 veces la capacidad de potencia continua. Por
ejemplo, si la capacidad de potencia continua es de 100
watts, entonces la capacidad de potencia durante un pico
es de 400 watts.

X4

ALTAVOZ

La capacidad de potencia continua del altavoz es 300

watts AES/ANSI.
Por lo tanto la capacidad de potencia durante un pico es
?????????????????
Para que un amplificador puede producir ????????watts
durante un pico es necesario que su capacidad de potencia
continua FTC sea DE

La capacidad de potencia continua del

altavoz es 400
watts AES/ANSI.
Por lo tanto la capacidad de potencia durante
un pico es
1600 watts (400 watts x 4)
Para que un amplificador puede producir
1600 watts
durante un pico es necesario que su
capacidad de potencia
continua FTC sea 800 watts (800 watts x 2).

Adaptacin de Amplificador a Altavoz

La mxima transferencia de potencia desde un dispositivo activo como
un
amplificador a
un dispositivo externo como un altavoz, ocurre cuando la impedancia
del dispositivo
externo coincide con el de la fuente. Esa potencia ptima es el 50%
del total de potencia
cuando la impedancia del amplificador coincide con la del altavoz.
Pero los amplificadores de audio modernos son dispositivos de control activos, y
la adaptacin de impedancias del amplificador al altavoz, ya no se considera que
sea una buena prctica.
Pero sin embargo pueden ser instructiva como referencia, las implicaciones
del modelo simplificado para las salidas de amplificador resistivos.
Por ejemplo, supongamos que el mximo voltaje sin distorsin del amplificador es
de 40 voltios:

Subgrupo: es un enrutamiento que podemos darle a la seal de audio,

(un camino "fsico" por decirlo de alguna manera).
Es muy til para agrupar distintas seales y manejarlas conjuntamente
. El ejemplo ms comn es agrupar los canales de una batera

MATRIX
Las Matrix son buses de salida de la consola. El nmero de matrix depende de
la consola. Generalmente podemos asignar a cada matrix las seales del master
(L y R), los subgrupos Y los master de los envios auxiliares.

VCA: Un circuito electrnico formado por 3 terminales: entrada, salida y control. El

voltaje de salida es una funcin del voltaje de entrada y el puerto de control. La ganancia
de la etapa (de amplificacion) es determinada por la seal de control, que generalmente
es voltaje DC (Corriente Directa o Continua), pero puede ser cualquier seal o incluso
codigo digital. Generalmente es el elemento principal en controladores dinamicos como
compresores, expansores, limitadores y compuertas de ruido.
Rane Professional Audio Reference.
VCA: Es utilizado en automatizacion de consolas para sustituir los movimientos
manuales de faders y controles giratorios durante la mezcla. Informacion digital de una
computadora (ordenador) controla la cantidad de atenuacion en el trayecto de la seal.
Sound Studio Production Techniques (DENNIS N. NARDANTONIO) TAB books

Cosas De Electricidad
La normativa chilena, aplicable a todas las instalaciones elctricas interiores en
baja tensin, (NCh Elec. 4/2003), indica:
Toda instalacin deber ser proyectada y ejecutada dando estricto
cumplimiento a las disposiciones de esta Norma, (Art. 5.0.1., NCh Elec. 4/2003).
La NCh Elec. 4/2003, indica en su artculo 8.0.4.15 que: Los conductores de
una canalizacin elctrica se identificarn segn el siguiente cdigo de colores:
Conductor de la fase 1: Azul.
Conductor de la fase 2: Negro.
Conductor de la fase 3: Rojo.
Conductor de neutro : Blanco.
Conductor de proteccin tierra: Verde o Verde/Amarillo.

RECORDAR
QUE PARA OBTENER 220V ( MONOFASICO)
ES NECESARIO CONTAR CON UNA FASE Y UN NEUTRO

TRIFASICA A MONOFASICA