Trabajo prctico n1

Historia del arte III

Alumnas: Seluro Romina, Aguilera Luciana, Otero Cecilia

Introduccin
Con la llegada de las vanguardias del siglo xx,
Fauvismo, Cubismo y expresionismo, se logra
romper con los modos estilsticos convencionales
de la poca. Estos movimientos artsticos, surgen
en Europa en la primera dcada, en un contexto
socio- poltico de pre- guerra. Estas corrientes
buscan la expresin de los sentimientos y las
emociones del artista, ms que la representacin
de la realidad objetiva.

Fauvismo
A finales del siglo XIX, en pars exista un grupo de jvenes pintores, con la
intencin de romper con lo pre establecido (Henri Matisse, Andr Derain,
Vlaminck Maurice, Rauoul Dufy, Albert Market, George Braque ). Tenan un
gran inters por las obras de Gauguin, Van Gogh, Cezanne y Seurat, los cuales
influenciaron en sus obras, expuestas en el saln de otoo en 1905, donde el
crtico, Vauxcelles Louis, les da el nombre de fieras salvajes (Fauves), ya que
para ste, estaban mal realizadas, a la vista desagradables, escandalosas y
violentas, cuando todava se conservaba la idea de lo bello del movimiento
impresionista.
Algunas caractersticas del fauvismo son: Uso de colores saturados, vigorosos
y contrastantes, no hay perspectiva, la profundidad se logra con el uso del
color, al igual que las luces y las sombras.
Sobre los colores ya plasmados de forma plana y sencilla utiliza la lnea para
simplificar las formas tratando de reflejar lo emocional.
Este movimiento dur un ao, ya que cada integrante participara
posteriormente en los movimientos venideros, como cubismo y
expresionismo.

La danza, Andr Derain

Ao: 1906
Medidas: 185x 229 cm
Tcnica: leo sobre lienzo

Se observa influencias de estampas japonesas, la perspectiva no es matemtica

sino ms bien intuitiva del artista.
Se observa el uso de colores primarios y secundarios que contrastan entre
ellos, sumndole el blanco y el negro.
Pincelada curvilnea y gruesa, tiende a lo primitivo e irreal, ya que el uso del
color es arbitrario.

Vista de Collioure, Henri Matisse

Fecha: 1906
Tcnica: leo sobre lienzo.
Medidas: 59,5 x 73 cm.
Museo del Hermitage. San Petersburgo. Rusia.

Utiliza lneas gruesas de color para realizar un dibujo con pocos detalles,
La pincelada es ancha, rellena con manchas de color planas
Utiliza Colores puros, de forma libre y arbitraria.

Casa en Chatou, Maurice de Vlaminck

Fecha: 1904
Museo: Chicago Art Institute
Caractersticas: 82,5 x 100 cm.
Material: Oleo sobre lienzo

Se observa una Pincelada diagonal que da dinamismo, igual que los arboles
con su inclinacin, agresividad cromtica, lograda atravez de la pincelada
nerviosa y empastada que muestra el temperamento del artista.
Se ve reflejada la influencia de van Gogh en las marcas de luz y del color.

Cubismo
Este movimiento naci en Francia entre 1907 y 1914, sus dos importantes
artistas fueron: Pablo Picasso y Georges Braque. Es un movimiento que rompe
con la perspectiva renacentista ampliamente usada hasta ese momento. Estos
artistas proponen pinturas y esculturas que descomponen en mltiples planos.
Se observan algunos ejemplos de antecedentes postimpresionistas como Van
Gogh, Paul Czanne y Henri Matisse.
Los cubistas buscaban descomponer las formas naturales y presentarlas
mediante figuras geomtricas que fragmentaban las superficies y las lneas.
Esta perspectiva mltiple permiti, por ejemplo, reflejar un rostro tanto de
frente como de perfil, ambos a la vez. Otra caracterstica del cubismo es la
utilizacin de colores apagados como el verde y el gris, sobre todo en la
primera poca del movimiento. Con el tiempo, los cubistas comenzaron a
incorporar colores ms vivos.
Se plante una nueva forma de arte; donde forma, perspectiva, movimiento y
espacio eran protagonistas, pero eran comprendidas de una forma esttica muy
diferente a la hasta entonces conocida. Se trataba de un arte mental, es decir
que se desliga de la interpretacin o la semejanza a la naturaleza.
En este movimiento existen dos fases bien diferenciadas:
* Cubismo Analtico: se lo conoce tambin como cubismo puro y es el ms
complejo de comprender. Se basa en la descomposicin de formas y figuras
geomtricas para analizarlas y reordenarlas de una forma diferente.
* Cubismo Sinttico: le sigui a la corriente anterior y se bas en la
recomposicin de los objetos, es decir ya no en el anlisis detallado de sus
formas, sino en captar la esencia de su fisonoma. Estos artistas resaltaban a
travs de colores y formas predominantes las partes ms significativas de la
figura. En esta etapa surgi la tcnica del collage donde Picasso comienza a
agregar la idea del color y el uso de elementos de la vida cotidiana. El fin de
las investigaciones cubistas, fue hacia 1914, con el comienzo de la Primera
guerra mundial

Violn y jarra, Georges Braque

Fecha: 1910
Medidas: 117 x 70 cm
Tcnicas: leo sobre lienzo

Es una naturaleza muerta, donde descompone los objetos en facetas hasta el

extremo de lograr disimular la figura representada. Una composicin
altamente artstica, con capas que se superponen entre s, el cubista analtico
pint el clavo ms famoso de la pintura moderna: un trampantojo con sombra.

Guitarra y frutero, Juan Gris

Fecha: 1918
Tcnica: leo sobre lienzo
Tamao: 73 x 60 cm

En Guitarra y Frutero, encontraremos el ejemplo del cubismo analtico en el

que se aprecian colores ms vivos ( recuperacin del color) a la vez que
formas y dibujos ms rotundos. El objeto "se construye" y termina
inventndose una forma que lo "sintetiza". El dibujo puede ser aparentemente
cotidiano y respetar la bidimensional sin excluir el claroscuro.

Bodegn con asiento de rejilla, Pablo Picasso

Fecha: 1912
Tcnica: mixta sobre lienzo
Medida: 29 x 37 cm

Naturaleza muerta con soporte ovalado donde se observa una sntesis de las
figuras y la utilizacin de una paleta reducida. El artista agrega elementos
realistas como: el peridico, la cuerda y la rejilla, rompiendo el lmite entre la
escultura y la pintura.

Expresionismo
Surge a principio del siglo XX, como oposicin al impresionismo y postimpresionismo. Esta corriente se basa en la expresin individual de cada
artista ms que la representacin de la realidad objetiva. Se desarrolla dentro
de una atmosfera poltica y social que anticipaba la primera guerra mundial
que reflejan en sus obras con un carcter dramtico, distorsionando las formas
y plasmando los estados de nimo como la angustia existencial entre la vida y
la muerte. Usan la fealdad como elemento artstico, colores violentos y
pinceladas nerviosas.
En 1905 nace un grupo formado por cuatro estudiantes de arquitectura de la
escuela tcnica de Dresde, kirchner Bleyl, Heckel y Schmidt-Rottluff.
Influenciados por Edvard Munch, llamado el puente (simbolizando la
conexin del pasado con el fututo), su objetivo era la destruccin de las reglas
y la bsqueda de la espontaneidad en el acto creativo.
Se inspiraron en corrientes artsticas como el arte gtico alemn y el arte
africano, y artistas como Durero o Goya, la xilografa (talla en madera).

Ernst Ludwig Kirchner - Baistas en Moritzburg

Fecha: 1909
Tcnica: leo sobre lienzo
Medidas: 151 x 199 cm
Galera Nacional de Londres, Reino Unido.

En este caso concreto el artista utiliza los tonos amarillos anaranjados de las
figuras para contrastar de forma violenta con el verde y el azul del paisaje,
pero Kirchner consigue unificar visualmente el lienzo aplicando sombras
verdes y azules sobre la piel de los baistas y pintando las hojas de los rboles
de estos mismos tonos. Usa pinceladas empastadas dndole expresividad a la
obra.

Emil Nolde, Gente emocionada

Fecha: 1913
Tcnica: leo sobre lienzo
Medidas: 102,5 x 76,5 cm
Museo Nolde Stiftung Sebebull, Alemania

En esta obra se observa la utilizacin de colores fros predominando sobre los

clidos, la lnea negra bordea partes de las figuras planas dndole profundidad,
as como tambin se ve la influencia de las mscaras africanas. Usa pincelada
cargada que muestra un dramatismo tpico del expresionismo.

Edvard Munch, chicas sobre el puente

Fecha: 1901
Tcnica: leo sobre tela
Medidas: 136 cm x 125,5 cm
Museo de Oslo

Edvard Munch en esta pintura logra profundidad a travs del puente que est
en diagonal, las lneas siguen un movimiento ondulante que est presente en
toda la obra. La paleta que utiliza es complementaria ya que el rojo del vestido
de la mujer contrasta con los verdes de los rboles y el cielo celeste que
contrasta con el puente. El verde recorre gran parte de obra integrndola.

Conclusin
Los tres movimientos analizados Cubismo,
expresionismo y fovismo se dan en simultneo,
pero buscan cosas diferentes individualmente, lo
que los une es que tratan de romper con lo
preestablecido. El fovismo y el expresionismo
usan paletas de colores puros y simplicidad en
las formas, no tanto el cubismo que los colores no
son de gran importancia y si la figuras que son
desfragmentadas o sintetizadas al mximo, a tal
punto de que son protagonistas de las obras.