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L u i s

A r g u d n

La naturaleza de las cosas tiene por hbito el ocultamiento


Fragmento 123, Heraclito

Porque el nico sentido oculto de las cosas


Es que no tienen ningn sentido oculto
Es ms extrao que todas las extraezas
Y que todos los sueos de los poetas
Y los pensamientos de todos los filsofos,
Que las cosas sean realmente lo que parecen ser
Y que no haya nada que comprender

Si, he aqu lo que mis sentidos aprendieron solos:


Las cosas no tienen significado: tienen existencia.
Las cosas son el nico sentido oculto de las cosas.
El guardador de rebaos,
Alberto Caeiro - Fernando Pessoa

Cortinas y Humo

ecuerdo que antes los cines abran y cerraban su pantalla con un gran cortinaje

1 Tapiz Flamenco, 1650

rojo, heredero de escenarios teatrales que la nueva tecnologa no lograba

sustituir. Hoy ya no se usan, su belleza y presencia incapaces de superar su


inutilidad. Esa teatralidad es un aspecto fundamental y constante en mi obra. En
1996 tuve una exposicin en el Palacio de Bellas Artes titulada El Teatro de la Memoria,
donde propona que la pintura es para m todava un teatro mgico, espejo de
ilusiones y ventana de vistas ficticias pero cautivantes. Las telas, cortinajes y paisajes
pintados de los primeros teleteatros y de los estudios de fotografa frente a los
cuales se desplegaban las escenas del cine y posaban los modelos, pueden ser
tambin propiedad de la pintura.
En mi serie de Diluvios segu con esta idea y ahora en Cortinas el aspecto ilusorio
de lo pintado resalta las calidades pictricas de la obra. Las cuatro primeras Cortinas
hacen referencia a un gobelino del siglo XVI donde dos columnas con forma
humana enmarcan un paisaje donde se lleva a cabo una escena, en este caso

2 El Huevo Filosfico

Alejandro Magno con cautivos, mientras que abajo un cuerno de la abundancia


escupe una variedad de objetos. De esta forma, dos figuras enmarcan un paisaje
lleno de objetos: todos los gneros de la pintura tradicional se renen frente a la
cortina de lo pictrico. Un ao despus de comenzar la serie me encontr en un
libro de la editorial Taschen (Alquimia y Mstica) una escena que resuma perfectamente
lo que estaba haciendo: la pareja alqumica, cada quien en una esquina de un
paisaje, muestran la unidad de los puestos, el esposo rojo (el sol) y la esposa
blanca (la luna). La inconsciencia de estas referencias en la produccin de la obra
no resta su relevancia.
Y el humo?...en lo cines de antes, en todas partes; hoy, en sitios cada vez ms
restringidos. Pero el humo, hoy tan vilipendiado, ha sido siempre un smbolo de
lo inaprehensible, de lo fugaz, de lo pasajero, pero tambin de todo aqullo que
no podemos ver ni atrapar pero que justifica lo tangible. El chamn de los indios
americanos fumaba tabaco para construir las columnas que sostienen al otro mundo.
El humo es tambin una cortina que vela y devela la magia del otro lado. Como
la pintura.
Luis Argudn
Febrero 2008, San Miguel Xicalco

1 Anthony Foster, Fine Oriental and


European Carpets and Tapestry
2 Michael Meier, Atalanta Fugiens, Oppenheim, 1618

Cortinas y Humo de Luis Argudn

a pintura de Luis Argudn es a la vez gozosa y reflexiva: combina el deleite


del quehacer artstico y del disfrute visual con un planteamiento pictrico

que roza justo el borde de cuestiones existenciales profundas, y lo hace sin perder
jams el sentido del humor. Porque en primer lugar su obra es un jolgorio: celebracin
de la vida plasmada en pintura; celebracin de la pintura plasmada en el cuerpo
del hombre y la mujer; celebracin del cuerpo humano como vehculo de la vida,
que antes que enigma es milagro.
En sus cuadros se percibe siempre un regocijo creativo en la generosa aplicacin
del leo, en la cultivada manera de lograr las sombras y los volmenes a partir del
atinado manejo y manipulacin del color, en las recurrentes referencias al cuerpo
desnudo. Dentro de esa suerte de teatralidad o de montaje escnico que parecen
connotar los elementos de las composiciones, los cuerpos ostentan su contenido
ertico a partir de la sensorialidad visual, y de este modo se yerguen como
contrapunto a las alusiones existenciales implcitas en la obra.
El cuerpo es el vehculo de nuestras acciones y de nuestras pasiones, y es en este
sentido que los cuadros de Cortinas y humo representan nuestro estar en este escenario
vital cuyo guin vamos improvisando da con da. Las cortinas aluden a nuestras
referencias en el espacio: se pliegan y se adaptan a nuestras necesidades ilusorias,
nos dicen dnde nos encontramos, qu es lo que nos rodea. El humo, por otro
lado, comparte su carcter fatal con el reloj de arena: nos remite al tiempo que
fluye, al presente que se convierte en pasado que se convierte en ceniza, igual que
nosotros en polvo.
Los cuadros de Argudn son puesta en escena, apuesta en esencia: parecen
recordarnos que somos simplemente actores representando el papel de nosotros
mismos en la tragicomedia llamada Vida; nos muestran que la percepcin es una
ilusin, y que habr cosas que permanecern aqu cuando la temporada termine
y nosotros debamos marcharnos.

Gonzalo Vlez
Marzo 2008

La idea (del griego eidos, que significa


imagen) proviene de un cuadro boceto
para la decoracin de un muro, del cataln
Jos Mara Sert. Pintor exitoso a principios
del siglo XX, decor muros privados y
pblicos ( el Radio City Music Hall de la
ciudad de Nueva York) sin contenidos
ideolgicos, y separado totalmente de la
revolucin modernista. Tomo una imagen
de l para construir la ma.

Cortina Sert
leo sobre tela, 2007
180 X 180 cms.

Proyecto Velasco I
leo sobre tela, 2006
110 X 150 cms.

Proyecto Velasco II
leo sobre tela, 2006
110 X 150 cms.

Traductor de la luz
el ojo traduce tambin al pensamiento.

En el punto de encuentro
De las dos traducciones
Se interrumpe un abismo
Y se inaugura otro.

Tambin los abismos se traducen entre s,


Como si fueran ojos todava ms abiertos

Dcimo tercera Poesa Vertical

Roberto Juarroz

Cortina I
leo sobre tela, 2005
160 X 140 cm.

Las cosas existen en el humo,


el arte anida en los anillos.

Puro Humo
Guillermo Cabrera Infante

Cortina II
leo sobre tela. 2005
180 X 180 cms.

Soy un guardador de rebaos


El rebao es mis pensamientos
Y mis pensamientos son todos sensaciones.
Pienso con los ojos y los pies
Y con la nariz y la boca.
Pensar una flor es verla y olerla
Y comer un fruto es saberle el sentido.
El guardador de rebaos,
Alberto Caeiro - Fernando Pessoa

un ingeniero biomdico ha sugerido


que el cerebro no es la fuente del
pensamiento sino un amplificador del
pensamiento; que el conocimiento no se
origina en el cerebro sino en el cuerpo,
y que el cerebro simplemente lo magnifica
y lo organiza.
El reencantamiento del mundo
Morris Berman

Cortina III
leo sobre tela. 2005
180 X 180 cms.

El mundo esta lleno de superficies


reflejantes, y no me refiero slo a los
espejos. En cada una se refleja el mundo
en un milln de ngulos, y uno se ve a s
mismo en un milln ms.

De una pelcula de Dennis Potter

Cortina IV
leo sobre tela. 2005
180 X 180 cms.

Cortina del diluvio


Dptico, leo sobre tela, 2006
180 X 360 cms.

Un paraso amarillo de una era dorada del


pasado brilla en el fondo; enfrente hay
una pareja donde la mujer propone y no
es costilla del hombre. La vida, la muerte
y el placer los aguardan. En el tratamiento
del fondo yo mismo regres a mi pasado
como pintor abstracto.

Cortina del Paraiso


leo sobre tela, 2007
180 X 180 cms

La pintura como cortina o gobelino toma


fuerza de su realidad, no de la realidad.

Gobelino
leo sobre tela, 2006
110 X 150 cms.

La presencia de de Chirico es constante


en mi obra, como un vecino al que se
acostumbra uno. l llam metafsica a su
pintura, yo me conformo con que sea
fsica y que ah resida su realidad.

Cortina metafsica
leo sobre tela, 2007
110 X 150 cms.

A los diez aos Miranda, mi hija, entr al


estudio y arregl unas telas que tena
colgadas. Yo slo puse el libro que estaba
leyendo en ese momento, Secret Knowledge
de David Hockney,

abierto en las

reproducciones de los bodegones de


Caravaggio, y sobre esta mesa improvisada
coloqu tres objetos. La composicin me
remite a un pequeo Vanitas de Phillipe
de Champagne (1602-1674) que esta en
el Museo de Tess, en Le Mans.

Cortina Vanitas
leo sobre tela, 2005
120 X 80 cms.

Lista de Obra

Cortinas y Humo

Cortina I

Cortina metafsica

leo sobre tela, 2005

leo sobre tela, 2007

160 X 140 cm.

110 X 150 cms.

Cortina II

Cortina del Paraiso

leo sobre tela. 2005

leo sobre tela, 2007

180 X 180 cms.

180 X 180 cms

Cortina III

Gobelino

leo sobre tela. 2005

leo sobre tela, 2006

180 X 180 cms.

110 X 150 cms.

Cortina IV

Cortina Vanitas

leo sobre tela. 2005

leo sobre tela, 2005

180 X 180 cms.

120 X 80 cms.

Cortina Sert

Proyecto Velasco I

leo sobre tela, 2007

leo sobre tela, 2006

180 X 180 cms.

110 X 150 cms.

Cortina del diluvio

Proyecto Velasco II

Dptico, leo sobre tela, 2006

leo sobre tela, 2006

180 X 360 cms.

110 X 150 cms.

Curriculum Vitae

Luis Argudn

Nace en la Ciudad de Mxico en 1955. Estudia en Inglaterra la licenciatura


(B.A) en artes visuales de 1974 a 1979 y la Maestra en Esttica y Teora

del Arte de 1979 a 1980 en la Universidad de Essex. De 1983 a 1986 fue investigador
de tiempo completo en Esttica, en el Instituto de Investigaciones Filosficas de
la UNAM. Como pintor sus reconocimientos incluyen el premio de adquisicin en
el Saln Nacional de Pintura de 1987 y en la Cuarta Bienal Rufino Tamayo de 1988,
y menciones honorficas en la Primera (1982) y la Sexta (1992) Bienales Rufino
Tamayo.
Ha sido acreedor a becas como la de Creadores Intelectuales del FONCA en 1992, la
beca Fulbright-Garca Robles como artista visitante en la Universidad de Rochester,
Nueva York, en 1993, La beca Pollock-Krassner de pintura en 1997, la beca de residencia
artstica en Colombia, otorgada por el FONCA y el Ministerio Colombiano de Cultura
de Septiembre a Noviembre de 2001. Actualmente es miembro del Sistema Nacional
de Creadores desde 2001. Ha presentado ms de veinte exposiciones individuales entre
las que destacan: El Taller y sus Construcciones (1988), en el Museo Carrillo Gil,
Retratos (1996) en el Museo Jos Luis Cuevas, El Teatro de la Memoria (1996) en
el Palacio de Bellas Artes, e Historia Natural en el Museo Universitario del Chopo
(2003). Desde 2002 una retrospectiva de su obra de naturaleza muerta titulada
Comprend con los Ojos 1990-2004 se ha exhibido en la ciudad de Puebla en
la Casa de Cultura de Puebla, en Veracruz, en la Casa Principal; en la Galera La
Libertad en la Ciudad de Quertaro; en la Galera Ramn Alva de la Canal de la
Universidad Veracruzana en Jalapa, Veracruz y en 2006 en la ciudad de Mxico,
en el Museo Histrico de Tlalpan.
Es tambin maestro de la Escuela Nacional de Artes Plsticas desde 1988, donde
imparte la ctedra de Teora del Arte, y da cursos y conferencias en todo el pas
y en el extranjero. En 2006 se public su libro Diluvios con sus textos e imgenes
editado por la UAM Xochimilco, y est en prensa el libro La Espiral y el Tiempo.
Juicio, Juego y Genio en Kant y Schiller, que publica

la ENAP-UNAM.

Luis Argudn
Miembro del Sistema Nacional de Creadores

Edicin
Marco Vinicio Barrera
Diseo
Estampa Artes Grficas
Martn Snchez lvarez
Fotografa
Francisco Kochen
Len Rafael
Agradecimientos
PROMOCION CULTURAL A.C.

Luis Argudn
Se termin de imprimir en la ciudad de Mxico
en marzo de 2008
con un tiraje de 1000 ejemplares.
La edicin corri a cargo de Estampa artes grficas,
Privada de Doctor Mrquez 53, Col. Doctores,
Tels. 55 30 52 89 / 55 30 55 26 Fax: 55 30 91 79
estrampa@prodigy.net.mx