Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

INDICE

Teora.....pag. 2
Diseo Art Dec....pag 23
Laprida...pag 26
Nmero ureo...pag 29
Anlisis de Obra....pag 38
Remodelacin....pag 53

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Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

TEORIA

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BIOGRAFIA
Francisco Salamone fue un arquitecto argentino, que constuyo en apenas cuatro
anos, entre 1936 y 1940, mas de 60 edificios en 25 municipios de la Provincia de
Buenos Aires.
Naci en Len Forte, Catania, Sicilia el 5 de junio de 1897. Lleg a Buenos Aires
cuando su padre, un constructor siciliano decidi buscar fortuna en el nuevo mundo.
Despus de egresar del Colegio Otto Krausse de Buenos Aires decidi seguir los
pasos de su padre en el oficio de la construccin. Inici sus estudios en Universidad
Nacional de La Plata y los finaliz en la Universidad de Crdoba. En 1917 egres con
el ttulo de arquitecto e ingeniero. Intent hacer carrera poltica, postulando como
candidato a senador provincial por el Partido Radical, sin mayor xito. Se cas con
una ciudadana britnica con quien tuvo cuatro hijos.
Su obra comenz en 1930 con el golpe militar de Jos Flix Uriburu. Salamone tena
una gran amistad con el gobernador de la provincia de Buenos Aires, Manuel A.
Fresco, un admirador de Mussolini. ste le encomend a Salamone el trabajo de
realizar edificios pblicos en la Pampa hmeda, dndole carta blanca para sus
proyectos. Salamone lleg a construir cerca de 60 obras en pocos aos.
Su trabajo se caracteriza por tres tipos de construcciones: municipalidades, portales
de cementerios y mataderos.

Palacios Municipales, cuyas caractersticas principales son la

monumentalidad y las torres que simbolizan la avanzada de la civilizacin
sobre el desierto. El Palacio Municipal de Coronel Pringles es el mayor
exponente.

Los Cementerios se caracterizan tambin por su monumentalidad y enormes

portales que simbolizan el cuerpo humano reintegrndose a la tierra.

Los Mataderos. Funcionales en su representacin arquitectnica. Uno de los

principales exponentes es el de Coronel Pringles, cuya torre simboliza la hoja
de una cuchilla.

Cuando termin la administracin del gobernador Fresco, en 1940, Salamone y su

familia se trasladaron a la capital, donde dirigi mltiples obras de pavimentacin
urbana y proyect solo 2 edificios de estilo racionalista.
Francisco Salamone falleci el 8 de agosto de 1959, relativamente olvidado, pero
dejando una herencia arquitectnica monumental en la pampa argentina. Sus restos
descansan en el cementerio Jardn de Paz.
Su obra ms importante es el Palacio Municipal de Carhu, inaugurado el 3 de
diciembre de 1938, que combina Art dec, Futurismo Italiano, y Funcionalismo
inspirado en el Bauhaus. Fue declarado Monumento Arquitectnico Municipal.

FRANCISCO SALAMONE
La inmensidad de la pampa siempre se impuso sobre los hombres que la habitaron.
Los indios Pampas no conseguan quedarse quietos en ella. La ausencia de montaas
acentuaba su desnudez y su inquietud: poco duraban en cada lugar. A poco de llegar
sentan que tenan que irse... y nada los detena. Ni un gran ro, ni un desierto, ni
quebradas.

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Nunca consiguieron asentarse lo suficiente para hacer un pueblo. Todo en ellos era
transitorio.
El silencio que los rodeaba apenas era quebrado por algunos pjaros extraos que,
casi sin rboles para anidar, lo hacan en el suelo o al borde de las lagunas.
Por eso aprendieron a gritar. Ululaban para sentirse vivos.
El espaol sinti lo mismo. Pudo entender las sierras de Crdoba, la selva Misionera,
los Andes o la Puna. Pero la pampa le result inentendible.
Los indios enseguida supieron de esta incertidumbre hispnica y como
incomprendidos amigos les hicieron oposicin y guerra para que no les faltara el
idioma que s comprendan. Al tener que pelear con los indios los espaoles
encontraron el lmite que la pampa no tena.
Pero lleg el da en que toda esa tierra estuvo relativamente bajo el orden de los
conquistadores y sus descendientes.
La inquietud persista. Quisieron convertirla en algo racional y fundaron pueblos y
ciudades, todas iguales en kilmetros y kilmetros a la redonda. Todas con calles
cuadriculadas, todas con plaza en el centro, todas con iglesia catlica frente a la
plaza, con intendencia tambin frente a la plaza.
Fracasaron en hacer algo distinto. La homogeneidad de la pampa impuso una vez
mas su ley y todos los pueblos resultaron el mismo.
Algo haba que hacer para quebrar esto.
El primer hallazgo fue el eucalipto. Traido del otro lado del mundo su altura
imponente result un primer freno al orgullo de la planicie.
El definitivo fu Francisco Salamone.
Qu hacer para darle identidad a esos pueblos?
Qu clavarle a la pampa para que perdiera su monotona?
Salamone lo encontr:
Para la chatura, torres esbeltas, visibles desde kilmetros.
Para la sensacin de mar: barcos. Que no otra cosa son algunos de los edificios como
la Municipalidad de Guamin.
Para la monotona y tedio: modernidad. Diseos salidos de "Metrpolis" de Fritz
Lang aplicados a mataderos y cementerios.
Son bellos?
Decididamente no.
Y este es el principal hallazgo: sus obras inquietan. No es posible abarcarlas o
entenderlas. En todas las ciudades hay algo especial entre los habitantes y los
edificios de Salamone. Algunos los odian y han tratado de convertirlos en otra cosa
(una modesta iglesia en el matadero de Balcarce), otros las ignoran aunque sea lo
primero que se vea al ingresar al pueblo... Pero otros la idolatran.

Francisco Salamone

El exilio de Metrpolis
Por Ren P. Longoni
Revista RAMONA

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Cuando
en
1943,
Francisco
Salamone
descendi
del
Vapor
de
la
Carrera
en
Montevideo,
se
cerraba
una
basta
y
rica
experiencia
de
modernidad
en
la
pampa
bonaerense.
Camino
a
un
exilio
preventivo,
quedaban
atrs
decenas de testimonios del ms importante y amplio intento de innovacin urbanoarquitectnica durante los aos treinta, en la Provincia de Buenos Aires. Un proceso
de exploracin en usos, formas y materiales nuevos en una etapa de lo especfico
donde la ruptura local con lo acadmico no estaba an resuelta. Y en la mezcolanza
de posturas y propuestas propias e importadas, de profetas y manuales, l sigui un
camino personal donde mezcl la ortodoxia de las beaux arts con la imaginacin
desatada,el rigor de la tcnica con la inventiva inagotable, la imponencia del
monumento
con
los
recursos
limitados, lo confesional con la desacralizacin de la tradicin. Todo bien mezclado.
Cultura de mezclas dirn algunos. Cambalache dirn otros. Arquitectura
salamnica pensara l.
No menos mixturado se presentaba el marco de esta experiencia extraordinaria,
donde convivan el autoritarismo con la conciliacin de clases, el fraude con cierta
libertad de prensa, el conservadurismo liberal y el
Estado interventor, turismo social y represin y
as. Como lneas que se cortan en el espacio,
el controvertido gobernador Fresco y el ingeniero
arquitecto Salamone coincidieron en un punto:
el ms formidable plan de obras pblicas que
haya conocido la Provincia. Y si bien Fresco
prefera la arquitectura de Alejandro Bustillo de
hecho l era su arquitecto- y Salamone sentira
nostalgias de sus ideales juveniles, ambos fueron
funcionales entre s. Una unin de conveniencia,
claro. Ahora estaba enredado en un embrollo
polticojudicial, justificado en problemas en una
pavimentacin en Tucumn. Luego del golpe
militar del 43, los contactos polticos ya no le
servan y no tena puerta que golpear. Finalmente
acept
el
consejo
de
su
abogado
Antonio
Trccoli,
y
para evitar una prisin preventiva, se march solo, dejando en Buenos Aires a su
mujer y sus todava tres hijos. Estaba convencido de que se
trataba de algo pasajero y que finalmente, todo volvera a ser como antes.
Pero pasaban los meses y la luz roja segua encendida. Haba das en que se
desmoronaba y puteaba su solitaria mala suerte, este castigo por ser jetn
del rgimen cado. Pero si hasta el mismo Fresco era asesor del ascendente Coronel
Pern
en
la
Subsecretara
de
Trabajo
y
Previsin!
En qu se haba equivocado? Fue la envidia por su xito profesional o su forma de
ser,
tan
altanera
y
provocadora,
lo
que
le
hizo
ganar
tantos enemigos?
Otros
das
rearmaba
su
nimo
e
imaginaba
su
retorno, realizar
proyectos
nuevos, rehacer
su
empresa,
estar ms tiempo
junto a su familia
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y
esas cosas. Vivira y trabajara en un mismo sitio, ya no tanto viajes, les dedicara
tiempo a sus hijos y tambin a sus amigos: tomarse un vermouth vespertino y
arreglar el mundo como decan. Esas charlas con Ricardo Levene, los hermanos
Prebish, los Cooke, los cordobeses Capdevila y el cura Lafitte, donde todos hacan
gala
de
buena
informacin
y
mejor
humor,
hasta
que Johncito Cooke los interrumpa con una Francisco Salamone (1897-1959), el
constructor del dec protoperonista, entre la historia y la ficcin de sus malditas
travesuras. Salamone sola mostrarles sus dibujos, las perspectivas de sus proyectos
o
las
arquicaricaturas,
suerte
de
retratos
irnicos
y
facetados,
que
recordaban
al
Picasso protocubista. Eran un hobby que lo diverta y distenda del stress diario.
Comenzaba
por
hacer
un
retrato
del
natural,
continuaba
por endurecer los rasgos, a hormigonarlos deca, colocando papel calco sobre
papel
calco
hasta
hacerlo
casi
abstracto.
Tambin
as
haba
realizado sus cristos, hechos esculturas con la ayuda del consagrado Santiago
Chirico y diseminados hoy por media provincia. Hablando de dibujar, ahora estaba
sentado en un bar de la calle Sarand y entre el quinto caf y el humo de su ensimo
cigarrillo, haca pasar las horas, trabajando en un nuevo proyecto.
Una torre casi infinita, como la de Babel, remataba en un faro que sealara el
ingreso a puerto seguro a nuevos hombres de buena voluntad que huan de la
guerra y la miseria, como lo hizo su padre, su familia y l mismo, tantos aos antes.
Pero se trataba de algo ms: el edificio- pas, todas las provincias (y territorios) juntas
en una casa-monumento, ms grande que todo lo hasta all construido, que el
obelisco o el monumento a la bandera de Rosario y, justamente ubicado en el cardo y
el decumano porteo: la Nueve de Julio y la avenida de Mayo. Sesenta y cuatro pisos
en cuatro cuerpos escalonados, de 16 pisos cada uno, el ms alto construido con
hormign armado, superando al mismo Kavanagh en su record latinoamericano. El
perfil remedaba al del pas, ancho y mrbidoal comienzo, pasando cada vez ms a ser
austero y agudo al final, donde se apoyaba el faro, con sus cuatro luces a cada rumbo.
Un smbolo claro y directo, casi figurativo. Tena algunas herencias, ideas practicadas
en otros proyectos no natos como al final resultara ste.
Algo del Faro de Coln, un concurso internacional de los aos treinta ubicado en el
Canal de Panam, espaldarazo mundial al art dec; algo de aquellas torres de 110
metros de alto en el proyecto de iglesia que cerr en 1921 su etapa estudiantil en
Crdoba. As se acord de su Crdoba del recuerdo, como le gustaba llamarla su
amigo Arturo, esa Crdoba sensible y rebelde, que estall en la Reforma de 1918,
replicando las innmeras explosiones que se estaban dando en el mundo, rebeliones
y
revoluciones
en cadena que anunciaban nuevas relaciones sociales, polticas, y tambin
culturales, en una ruptura con todo lo anterior, preanunciando
una nueva modernidad.
En el conflicto planteado entre lo viejo y lo nuevo, l eligi la militancia del cambio. Y
mientras viva de pavimentar calles con su hermano ngel, hall en la poltica y en la
arquitectura los caminos de expresin y en el Valle de Punilla el territorio de accin.
Y mientras ensayaba, en una servilleta del bar de
la calle Sarand, otra nueva perspectiva de la
torre-smbolo, se acord de sus peleas con el
establishment de la Sociedad Central de
Arquitectos, un reducto de la reaccin
aristocratizante con Coni Molina y Cristophersen
a la cabeza.
Jams logr que le publicaran algunos de sus
proyectos, de sus concursos ganados en
Crdoba, ni siquiera el premio obtenido para la
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portada de la misma Revista de Arquitectura de la Sociedad. Siempre en forma

elegante
y
corts
le decan que no, que ms adelante.
Por esos mismos das de 1927, un vanguardista de la reaccin antiacadmica,
Alejandro
Virasoro
haba
publicado un artculo Tropiezos y dificultades para el desarrollo del arte nuevo,
donde casualmente sealaba a estos sectores conservadores, enraizados en la
corporacin, como responsables de la morosidad en los cambios.
Tambin Salamone se uni a la crtica, con motivo de los fallos de los grandes
concursos que privilegiaban los proyectos de beaux arts, siempre iguales, sin la
menor consideracin hacia el sitio y la gente que lo usara. La polmica que podra
haber sido muy rica y esclarecedora, fue abortada por el mismo Coni Molina a travs
de la descalificacin a los cuestionadores.
Tanto Salamone como Virasoro terminaron alejndose de la SCA, dando por perdido
ese
espacio
en
sus
proyectos
de
transformacin.
Casi al mismo tiempo se le cerr el campo de la poltica regional al no prosperar su
candidatura
como
senador
provincial
dentro
del
radicalismo.
Su destreza oratoria, habilidad argumental e imaginacin inagotable -digamos, su
carismano
pudo
contra
el
aparato
del
sabattinismo
y
entonces le qued slo su oficio y una familia que alimentar. Se asoci con un
constructor
local,
un
tal
Ferreyra,
edificando
algunos
conjuntos
de viviendas en el Valle. Todo en neocolonial, una expresin contestataria al
acartonamiento afrancesado del academicismo, con races prximas, a la vuelta de
cada esquina cordobesa. En general acordaba con el cuerpo terico que elaboraran
Juan Kronfuss, el correligionario Noel y los hermanos Guido, pero fundamentalmente
el
atractivo
del
neocolonial
resida
en las posibilidades creativas que le ofrecan portales y espadaas, permitiendo
volcar
sus
personales
interpretaciones,
ms
cerca
del
medioevo
que de lo hispano.
Una tarde, un film alemn lo conmovi profundamente. Haba ido con Finita, su
mujer, al recientemente inaugurado cine de Valle Hermoso, a ver Metrpolis, una
alegora futurista sobre la conciliacin de clases que Fritz Lang realiz en 1927. La
impresin recibida no provino tanto de estos contenidos sino del marco
escenogrfico, en tal como era representada la ciudad del futuro, con elevadas
estructuras
que
le
recordaron
algunos dibujos de Saint Ela y el ms prximo trabajo de otro gran escengrafo, Rob
Maillet-Stevens,
en
la
Exposicin
de
Arte
Decorativo
de Pars de 1925. Una arquitectura de geometras simples, de lneas, planos y
volmenes donde la luz resultaba la protagonista principal en imgenes totalmente
inditas,
nuevas,
verdaderamente
modernas.
Y
que
requeran
de materiales tambin nuevos: el hormign armado, opalinas y cromados, aceros,
que
posibilitaran
dar
esbeltez,
brillo
y
color.
Nuevos
temas
y nuevos materiales hacen nuevas arquitecturas pontificaba Virasoro.
A Metrpolis volvi a verla una y cien veces como si fuera un texto necesario,
Tambin
devoraba
las
publicaciones
escuetas
sobre
obras
modernas, introducindolo en una nueva potica que superaba los lmites
estrechos del neocolonial que vena practicando. El futurismo o el expresionismo o
como diablos quiera llamarse a este movimiento de volmenes ntidos estaba ms
cerca
de
la
modernidad
que
las
alambicadas
formas que proponan los popes del neocolonial, con sus miradas retro y pasatistas.
Aunque
en
definitiva,
tanto
el
rescate
de
la
tradicin
como las novedades producidas en el movimiento moderno europeo eran tiles en el
debate
local,
ms
laxo
y
pragmtico.
Todo
era
vlido
en el cuestionamiento a la Academia.
Su primera adhesin a lo nuevo fue el Matadero Municipal de Alta Gracia, con
tmidas incursiones art dec en el tanque de agua y, en
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1934, la Plaza de Villa Mara. Aqu expuso un concepto urbano distinto al tradicional,
un
no
rotundo
al
espacio
ceremonial,
rescatando
la
plaza
como lugar de estar, de paseo y de encuentro. En cada esquina coloc una fuente de
agua, cuyo perfil reproduca, con bastante precisin, las imgenes de Metropolis.
Para
ese
entonces
haba
algunos
signos
de
reactivacin econmica y Buenos Aires le pareci un campo ms propicio para su
desarrollo
profesional.
Y
sin
abandonar
su
pavimentadora
de calles, comenz a interesarse en los municipios provinciales, destinatarios de
crditos para mejorar su equipamiento e infraestructura. All se le ofreca un mercado
vastsimo, pues de los 110 partidos bonaerenses, un buen nmero requera tanto de
obras como de asistencia tcnica. En sus correras por el interior se cruz varias
veces con el ingeniero bahiense Oscar Marseilln, quien ya vena haciendo eso
mismo
que l pensaba hacer: pavimentar y vender servicios profesionales a municipios
carentes
de
los
mismos.
Observ
cmo
se
manejaba
y
eso
le sirvi de mucho para redondear el perfil de su propia empresa. El secreto resida
en
ser
rotundamente
eficiente,
cobrar
recin
cuando
los
proyectos fueran realidades y todo por derecha.
O sea: ofrecer soluciones tcnicas integrales a los caciques conservadores locales.
Balcarce
fue
el
primer
cliente.
Para
Hortencio
Miguens, el intendente, diputado y senadorprovincial, hizo el matadero, el portal del
cementerio,
cuatro
delegaciones,
el
corraln
y
la
plaza central. Frente a sta, la Escuela Normal, encargada por la provincia, a
instancias del propio Miguens. Eran los comienzos de 1936 y
an Fresco no haba asumido como Gobernador. Pero s inaugur todas las obras el 6
de
setiembre
de
1937,
aniversario
del
golpe
de
Uriburu.
De todos los proyectos, sin duda la plaza era el ms audaz, permitiendo el ingreso de
los
vehculos
a
una
rotonda-terraza,
con
una
confitera
circular! rodeando a la rplica de la Pirmide de Mayo. La Repblica en mrmol
sobreelevada del basamento recargado de tabletas circulares, replicaba a la Mararobot-presuntamente pacificadora de Metrpolis. Pero, contrarindolo, los
balcarceos la apodaronrpidamente la torta de bodas. Audaces tambin fueron la
estructura
de
hormign
que
cubra
la sala del Matadero -un paraguas invertido- y el portal del cementerio, una enorme
cruz dec.
Con esa tarjeta de presentacin, le result sencillo hacerse contratar en Laprida,
Coronel Prin-gles, Rauch, Alberti, Alem, Tornquist, Alsina, Pellegrini, (Tres Lomas y
Salliquel), Azul, Gonzales Chaves y Guamin. En 1937, el ao de mayor produccin,
el estudio trabajaba las 24 horas, aplicando cierta taylorizacin en los procesos,
sistematizando detalles y componentes, repitiendo los partidos, pero nunca el
resultado
final. En los edificios municipales el diseo integraba arquitectura, mobiliario,
artefactos de iluminacin y tambin los herrajes. Siempre procur una
personalizacin,
evitando
las
reiteraciones
de formas, inventando para cada ocasin, particularizaciones diferenciadoras.
Semejante
esfuerzo
titnico
no
siempre
lo
dejaba
conforme,
pero
viva
acosado
por
plazos
y
responsabilidades.
Tres litros de caf y un centenar de cigarrillos diarios lo mantenan despierto pero no
necesariamente
todo
lo
lcido
que
l
deseaba. Aparecieron algunas desprolijidades y los temidos adicionales en las obras.
A
fines
del
38
comenzaron
los
problemas
econmicos
del programa, que se sumaron a la cada del valor de los Bonos Municipales en la
Bolsa,
el
desabastecimiento
de
materiales
y
principalmente,
los problemas polticos que mantena Fresco con Castillo, el Presidente. Los
contratos con Pilar, Lobera y Tres Arroyos, firmados entre 1938 y 1939, tuvieron
problemas
concretos
de
financiamiento,
parciales
o
totales.
En
Chascoms, tras varias idas y vueltas, slo se construy la Municipalidad, la nica en
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neocolonial, si bien ya haba utilizado este estilo en casos de pequeas

delegaciones y en otras obras menores. Inaugurada recin en 1942, este proyecto
cerr
el
ciclo
bonaerense
de
Salamone.
En 1945, todava en Montevideo, una carta de Finita le trajo una mala noticia: haban
demolido la torta de bodas en la plaza de Balcarce. Tampoco hubo manera de
cobrar los honorarios de las ltimas obras. Estas contrariedades, ms el exilio, ms la
diabetes, los excesos y recientes problemas cardacos, lo fueron convirtiendo en un
hombre
enfermo. Ni el regreso a Buenos Aires, con su buen nombre
y honor restablecido, ni el cobro de la indemnizacin en el juicio con el Estado,
hicieron
que
Salamone
recuperara
los
anteriores
impulsos.
Compr un petit hotel en Uruguay al 1200 donde se reinstal con una nueva empresa
y su familia. Hizo algunos edificios casi intrascendentes. Luego
de sobrevivir a varios infartos, Salamone muri en el invierno de 1959. Ese da los
peridicos
porteos
mostraban
en
primera
plana
la
llegada
a
Buenos Aires de Marlene Dietrich, el angel azul, casi una irona cuando parta el
autor del ngel de Azul. Luego de casi sesenta aos de silencio sobre Salamone y su
obra, recientemente se produjo un saludable reconocimiento a su obra. Algunos
quedan
impactados
con
el
surrealismo
desplegado
en los cementerios y las monumentales torres reloj de los municipios. Otros sealan
la
serie
de
mataderos
y
sus
propuestas
innovadoras.
Hoy
Francisco Salamone ha ingresado al conocimiento especializado, a los reductos de
las academias y corporaciones que hasta hace poco le cerraron
las puertas, y tambin al del pblico masivo.Al final se cumpli lo que le deca el cura
Lafitte,
cuando
ya
era
cardenal:
Mir
Francisquito,
consolate:
no hay ingratitud que dure cien aos.

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LAS TORRES DE LA LLANURA

Las obras del arquitecto Francisco Salamone, creadas en los aos 30, sorprenden al
viajero en pueblos y ciudades bonaerenses. Un fuerte smbolo del avance de la
civilizacin sobre el desierto que combina Art Deco y futurismo.
Torres altsimas y facetadas con terminaciones multiformes, ngeles de piedra con
rasgos geomtricos y fuentes con extrao aspecto de pastel parecen pistas
diseminadas por la provincia de Buenos Aires para descubrir la puerta de entrada a
una futurista y misteriosa Ciudad Gtica. Se trata, en verdad, de la expresin material
de los sueos de poder y grandeza que reinaban en el pas en los aos 30, plasmados
en ornamentos de edificios municipales, cementerios y mataderos construidos hace
ms de 60 aos por el arquitecto Francisco Salamone.
Salamone (1858-1959), de origen siciliano, construy en apenas cuatro aos entre
1936 y 1940 en el estilo imponente y ominoso de los 30, unos 70 edificios en 30
ciudades bonaerenses, como parte de un intenso programa de obras pblicas en
todo el territorio de la provincia organizado por el entonces gobernador conservador
Manuel Fresco.
La obra de Salamone es estudiada por arquitectos de todo el mundo, quienes
reconocen la imposibilidad de definirla estilsticamente, ya que combina elementos
del art dec, del expresionismo, del futurismo, del funcionalismo racionalista y del
clasicismo
monumentalista.
Sin embargo, sus diseos son casi desconocida para los porteos: no existen
circuitos tursticos que promuevan visitas desde la Capital Federal.
Si bien es imposible describir un recorrido que abarque las 30 localidades en las que
este genial arquitecto que bati un rcord de kilometraje dej su impronta,
quienes deseen ver sus obras pueden plantearse tres rutas diferentes, de acuerdo
con el inters que despierten los tipos de construcciones en las que se bas su
trabajo: municipalidades, mataderos y portales de cementerios.
Ciudades como Pellegrini, Guamin, Tornquist, Coronel Pringles, Laprida, Rauch y
Carhu se caracterizan por sus futuristas municipalidades; Vedia, Azul, Balcarce,
Laprida y Coronel Pringles, por sus geomtricos mataderos; y Azul, Balcarce,
Saldungaray y Laprida, por los cementerios ms espectaculares.
La ruta del Art Dco
El conjunto arquitectnico formado por el Municipio, la plaza, las ramblas, el
matadero y la cruz del cementerio de Coronel Pringues (a 578 kilmetros de Capital
Federal) constituye uno de los exponentes ms importantes de la obra de Salamone,
y bien puede considerarse el punto de partida de la ruta del Art Dco en la provincia
de Buenos Aires.
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El palacio municipal, en el centro de la plaza, domina el entorno como un mojn

urbano. Combina rectas y curvas, lminas y esferas, caractersticas del diseo Art
Dco, y culmina en una altsima torre, que inlcluso supera en altura al campanario de
la iglesia.
Este rasgo se repite en casi todos los edificios municipales de las localidades del sur
de la provincia Laprida, Saldungaray y Tornquist, entre otras, donde se
concentr especialmente la obra del arquitecto Salamone. Aunque tambin hay
torres que buscan el cielo hacia el noroeste, en Vedia (en el lmite con la provincia de
Santa Fe) y en el oeste, en Pellegrini (a unos 20 kilmetros del lmite con la provincia
de La Pampa), ya que el genial arquitecto viajaba de pueblo en pueblo para construir
sus
proyectos.
Al seguir los pasos de ese recorrido, queda claro que la altura desmesurada de las
torres que coronan los palacios municipales no responde al puro gusto de Salamone
sino a claros objetivos polticos, en un perodo en que se trat de jerarquizar al
Estado. De hecho, cuando el entonces gobernador Fresco le encarg el proyecto,
dej en claro que deba ir acompaado por un lema: "Dios, Patria y Hogar", que el
arquitecto
interpret
a
su
modo.
El impacto visual que produce la conjuncin de formas, estilos y materiales
innovadores no basta, entonces, para apreciar estas obras, que resultan an ms
interesantes por su significado simblico.
El monumentalismo de los edificios municipales de la provincia de Buenos Aires
apuntaba a transmitir, en el proyecto de Fresco, el nuevo signo de eficiencia
administrativa
del
Estado
("la
mquina
de
tramitar").
La idea de superioridad de esta institucin sobre las dems se aprecia incluso en el
interior de los palacios, donde el mobiliario y los elementos de iluminacin
reproducen,
en
menor
escala,
las
formas
de
sus
fachadas.
Apuntando al cielo
Adems de la grandeza del Estado, tambin la omnipresencia divina se vio plasmada
en las estructuras grandilocuentes que Salamone concibi para los cementerios. Los
enormes portales de acceso enfatizan la frontera entre las ciudades de los vivos y las
de los muertos.
El portal del cementerio de Laprida (a unos 45 kilmetros de Coronel Pringles), por
ejemplo, es un monumento descomunal formado por una base de ms de diez
metros de altura sobre la que se apoya una cruz con su Cristo crucificado, de ocho
metros de alto. Si se toma un poco de distancia, se aprecia la entrada cnica
flanqueda por dos conos largos y punteagudos que apuntan hacia el cielo y enfatizan
el
carcter
espiritual
de
la
obra.
El de Azul a 30 kilmetros de Olavarra tambin es una estructura gigantesca: un
ngel de rasgos y alas facetados ubicado en la parte superior, secundado por tres
rocas en relieve que representan las iniciales del rquiem cristiano, R.I.P. (Requiescat
In Pace), tiene un carcter amenazante y decididamente dramtico.
Pero es probablemente el prtico circular del cementerio de Saldungaray, una
pequea poblacin surea, recostada al pie de las sierras 9 kilmetros al sur de
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Sierra de la Ventana el ms expresionista de todos. Un disco de mampostera de 18

metros de dimetro revestido en su interior con cermicas azules hoy en franco
deterioro parece una rueda gigante en cuyo centro se ubica una cruz de piedra con
la cabeza de Cristo muerto y que emula, quiz, el ciclo de la vida.
Todos los cementerios estn situados, simblicamente, en la salida de cada ciudad.
Pero sus estructuras colosales refuerzan, sin embargo, el sentido de pertenencia de
los sobrevivientes que tienen familiares enterrados en cada lugar.
Argentina agroexportadora
En la entrada de Guamin (oeste de la provincia, a 30 kilmetros de Carhu), una
construccin plana que culmina en una torre cilndrica y se afina en forma de antena
remite a una "torre de control" espacial. Es uno de los tantos mataderos de estilo art
dec que Salamone disemin por Buenos Aires y que se convirtieron, hacia 1935, en
el
smbolo
de
la
nueva
industria
local.
Todos alternan entre las formas geomtricas y circulares coronados por altas torres
con forma de cuchillas verticales. Sin embargo, cada una tiene una particularidad
diferente,
que
opera
como
distintivo
local.
En el matadero de Azul, la torre asemeja la forma de una "A" un poco redondeada y,
al mismo tiempo, la de una navaja con su filo sobresaliente. El de Coronel Pringles
finaliza en una afilada cuchilla. En algunos casos, a falta de algn elemento formal, el
arquitecto apel directamente a la leyenda "Matadero", bien visible en la parte
superior
del
portn
de
acceso.
Desplazados, en muchos casos, por los modernos frigorficos a partir de los aos
sesenta, la mayora de los mataderos tienen nuevas funciones: el de Balcarce es hoy
una capilla, el de Azul se transform en un hogar de perros abandonados, y el de
Coronel Pringles es un museo de carruajes. Otros sobreviven, en soledad, a la salida
de los pueblos.
Los cementerios y municipalidades siguen en uso y mantienen su estructura intacta,
aunque necesitan refacciones. Casi todos los municipios tienen cuidadores que,
adems de conocer al dedillo la historia del pueblo, guardan alguna ancdota sobre
las impresiones que causaban las intrusiones monumentales de Salamone en esos
paisajes tan uniformes.
Los habitantes de estas ciudades ya estn habituados a convivir con estos "gigantes"
que, sin embargo, dejan sin aliento a los visitantes. La fisonoma actual del espacio
dista mucho de aquella de hace sesenta aos. Pero no es difcil imaginar la presencia
poderosa que impona la solitaria verticalidad de las altsimas torres en esos paisajes
de
horizontalidad
terminante.
Amante de las formas y conjuncin de estilos, Salamone cre una arquitectura
portentosa que simbolizaba la avanzada de la civilizacin sobre el desierto y
sintetizaba
la
voluntad
de
un
futuro
promisorio.
Las altsimas torres atraen la mirada como un imn, en busca de la utopa que lo
impuls a crear esos monumentos de piedra que hoy sobreviven como faros en
soledad de una sociedad desaparecida.

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Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

RECORTE PERIODISTICO:

Domingo, 02 de Junio de 2002

El misterio de la piedra lquida

A lo largo de 40 meses, durante la dcada del 30, un arquitecto de origen siciliano
sembr el sudoeste de la provincia de Buenos Aires de edificaciones tan bizarras
como monumentales. Slo construa mataderos, cementerios y palacios municipales.
Para poblar la pampa de estas demenciales moles futuristas, sus grandes aliados
fueron el hormign (la piedra lquida) y un gobernador fascista que pretenda
dignificar la regin. Ahora, una muestra de fotos vuelve a poner sobre el tapete su
obra. Conozca la increble historia de Francisco Salamone, y del exegeta invisible que
intenta reivindicar desde las sombras la figura de este arquitecto tan enigmtico
como original.
Por Juan Forn

Hace cosa de una semana lleg a casa, en un enigmtico sobre a mi nombre, el

material fotogrfico que ilustra estas pginas. En una lacnica nota adjunta, un tal
Juan Valentini me deca que esos edificios fantasmales eran parte de la obra
monumental y ms bien incongruente que un arquitecto-ingeniero siciliano llamado
Francisco Salamone haba sembrado por todo el sudoeste de la provincia de
Buenos Aires en los aos 30. A continuacin haba una lista breve de bibliografa
que remita a materiales tan diversos como un catlogo del Centro Cultural Borges
con texto del crtico Ed Shaw, una nota en la revista DAPA del profesor Alberto
Belucci, un volumen de Reconocimiento Patrimonial de la Provincia de Buenos
Aires dedicado al tal Salamone y hasta una monografa de un investigador del
Conicet llamado Dardo Arbide titulada Una arquitectura de los mrgenes:
reconsideracin de la obra de FS. Eso era todo. O casi todo: al vaciar el sobre
encontr, adems, una invitacin, de la Fotogalera del San Martn, para una muestra
de Esteban Pastorino que se inaugurara el martes 4 de junio. No haba imagen en la
invitacin. Lo que s haba, en uno de los mrgenes, escrito a mano en tinta azul, era
la siguiente leyenda: Entrese de lo que hizo Salamone. Y vaya a la muestra. Sin
firma.
Mi direccin no est en la gua. Y stas no son cosas que me pasen todos los das. En
el San Martn no supieron decirme quin era el tal Valentini, pero me confirmaron
que la muestra de Pastorino se inauguraba el 4 de junio. El paso siguiente result
menos complicado de lo que crea. Salamone es, efectivamente, un objeto de culto
en el mundo de la arquitectura y sus mrgenes, por una serie de razones: 1) el
demencial cruce de estilos de esas construcciones monumentales que erigi en
medio de la pampa; 2) el hecho de que se especializara en tres rubros de lo ms
elocuentes: mataderos, cementerios y palacios municipales; 3) el breve y febril lapso

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de cuarenta meses en que realiz toda su obra (unos 60 edificios en ms de 15

pueblos perdidos de provincia), supervisando desde el primero hasta el ltimo
detalle en cada una de ellas, y 4) que todas esas edificaciones fueran un proyecto de
connotaciones ideolgicas de lo ms sugestivas, encargadas en persona y
saltendose licitaciones por el gobernador provincial, de francas simpatas fascistas,
Manuel Fresco. Pero vamos por partes, porque la historia de Salamone es an ms
apasionante de lo que parece.
De Sicilia a Buenos Aires
Empecemos por su apellido, con esa segunda a ms bien absurda a la hora de
pronunciarlo (hasta la computadora trastabilla y corrige automticamente la grafa a
Salomone, cada vez que lo tipeo). Algo similar ocurre con su fecha y lugar de
nacimiento: el profesor Belucci (quien inaugura el rescate de Salamone, en una nota
publicada en el diario masserista Conviccin en julio de 1982) lo da por nacido en
Buenos Aires el 5 de junio de 1898, pero Ed Shaw corrige el dato (esto es primicia en
la escasa literatura sobre el arquitecto, dice) ubicando el nacimiento en el pueblo
Leon Forte, de Catania, un ao antes exactamente (era Francesco, entonces?). Lo
cierto es que su padre, Salvatore Salamone, lleg a la Argentina entre 1898 y 1899, a
probar fortuna en el gremio de la construccin, y que contagi el oficio a sus cuatro
hijos varones. El joven Francisco se recibi de maestro mayor de obras en el Otto
Krause, en Buenos Aires, y luego de inscribirse en la Universidad de Crdoba se
recibi en slo dos aos de arquitecto, primero, y de ingeniero civil poco despus
(adems de tcnico y proyectista, tal como rezaban sus sellos). En 1919, gana dos
medallas por sus diseos en exposiciones internacionales de Miln y Barcelona
(tambin inclua esta informacin en sus sellos). Sus primeras obras, en diferentes
localidades cordobesas, son paralelas a su breve militancia poltica (es candidato a
senador provincial en 1923, pero luego de perder se aleja del Partido Radical y de las
arenas polticas). Si bien se inscribe en la Sociedad Central de Arquitectos portea,
se mantiene al margen de la actividad intelectual y social de sus colegas. Dato
significativo, y paso a explicar por qu: en 1924, sale segundo en un concurso para el
diseo de cartula de la revista de la SCA, pero no le publican el material (era
tradicin publicar siempre todos los trabajos premiados); poco despus, en 1926,
genera un escndalo en otro concurso, esta vez para la construccin de la Bolsa de
Comercio de Rosario, donde el proyecto ganador es, segn nuestro personaje, un
calco del Banco de la Repblica de Uruguay, donde el jurado era sugestivamente el
mismo que en el concurso de la Bolsa de Rosario. Salamone acusa de fraude al jurado
(integrado por la cpula de la SCA: el presidente Coni Molina y el arquitecto
Christophersen) y la SCA amenaza con echarlo de la institucin. Por misteriosos
motivos el asunto no pasa a mayores, pero la relacin queda francamente
deteriorada: desde entonces, las nicas comunicaciones entre la entidad y su
asociado son una serie de reclamos por el pago de la cuota que culminarn, unos
aos despus, en la decisin final de Salamone de quitar de su tarjeta y papelera el
ttulo de arquitecto. Pero antes de eso tiene lugar un drstico golpe de suerte que
cambiar la vida del joven siciliano: se muda a Buenos Aires y aqu conoce a un
caudillo nacionalista de Avellaneda devenido gobernador de la provincia por su
estrecho vnculo con el golpista Uriburu: el ya mencionado Manuel Fresco.
Un golpe de suerte estamos en 1936, y las obras pblicas (de edificios y caminos) son
uno de los motores esenciales para la reactivacin econmica, en un pas an
azotado por el crac mundial del 29. Bajo el lema Dios, Patria y Hogar, el gobernador
Fresco (un hombre cuyas simpatas fascistas lo llevaban a saludar pblicamente con
el brazo en alto, adems de ensalzar sin pudor al Duce), decide encarar un ambicioso
plan de edificaciones en los 110 municipios de provincia, para dignificar el perfil
oficial y paisajista de la regin. Mientras el patricio ministro de Obras Pblicas Jos
Mara Bustillo adjudica a su hermano, el arquitecto Alejandro Bustillo, la magna tarea
de urbanizar la playa Bristol en Mar del Plata, queda para Fresco el enorme patio
trasero que era el sudoeste de la provincia, y ste elige a Salamone para consolidar
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urbansticamente todos aquellos humildes asentamientos que, hasta los aos 30,
seguan siendo sucedneos de los fortines defensivos que se haban levantado a fines
del XIX para protegerse del indio, o bien haban nacido como puntos intermitentes de
concentracin sembrados cada cincuenta kilmetros por la avanzada del ferrocarril.
De la noche a la maana, Salamone se convierte en el proyectista ms activo en toda
la provincia (por entonces circulan dos dichos populares; uno de ellos dice: Lo que
Fresco dispone lo construye Salamone; el otro corrige: No se mueve un ladrillo sin
que lo diga Bustillo). Mientras Bustillo redefine elegantemente Mar del Plata con el
estilo neoclsico que imprime al Casino, el Hotel Provincial, el Municipio y la gran
Rambla con su plaza seca, piletas cubiertas y enormes vestidores en sus balnearios
(una tarea que le llev diez aos enteros), a Salamone le alcanzan menos de cuarenta
meses para la titnica tarea de poblar los pueblos perdidos de la pampa de
edificaciones monumentales e imposibles de definir estilsticamente. A esa
combinacin delirante de elementos del art dco y el futurismo, del funcionalismo
racionalista y el clasicismo monumentalista (aplicada a edificaciones tan simblicas
como mataderos, cementerios y palacios municipales) hay que sumarle el efecto que
producen esas elefantisicas y aluvionalmente mestizas construcciones
sobreimpresas al inalterable horizonte pampeano, empequeeciendo an ms esos
pueblos de casas chatas y escasas calles. Por si todo esto fuera poco, la obra de
Salamone plantea dos problemas adicionales a los estudiosos de laarquitectura: 1)
que el tipo no dej un solo escrito terico o apunte personal fundamentando el
porqu de esa decisin estilstica (lo que deja a los estudiosos pedaleando en el aire,
a tal punto que el investigador del Conicet Dardo Arbide puede reivindicarlo como
producto puro del Cubismo Checo; el profesor Mario Sabugo opta por bautizarlo
como Futurismo Populista Bonaerense, y el mencionado Belucci habla en cambio de
lo anticipatorio que es Salamone del estilo iconogrfico de Las Vegas y Disneylandia);
y 2) el espritu ideolgico que origin el megalmano proyecto y termin
envolvindolo (a falta de reflexiones del propio Salamone), atribuible al fascista
Fresco.
Las moles que hablan no es casualidad que las obras de Salamone se centraran en
tres instituciones-eje en la vida de los pueblos pampeanos, como cementerios,
mataderos y municipios. En el proyecto de Fresco, era imperativo que el municipio se
convirtiera en el corazn urbano de cada pueblo (as como el matadero y el
cementerio deban anunciar la entrada y la salida del centro urbano, uno en cada
extremo). En cuanto a los municipios, la eleccin que hace Salamone del
monumentalismo (en lugar de alguna variante aggiornada del cabildo con recovas o el
palacete neoclsico) apunta a transmitir el paternalismo estatal con su nuevo signo
de eficiencia administrativa (la mquina de tramitar). A tal punto el municipio debe
regir simblicamente las vidas del pueblo que el arquitecto remata la construccin
con una torre que supera en altura hasta el campanario de la iglesia, a la que corona
con un inmenso reloj (ya no es la evolucin del sol sino el municipio el que da la hora
oficial). En cuanto a los mataderos, deban ser smbolo orgulloso de la nueva
industria, con la creciente mecanizacin del faenado y la imposicin de mayores
medidas sanitarias, desde las salas azulejadas hasta las bombas elctricas y los
laboratorios (en este caso, a falta de signos visibles exteriores fuera de los corrales,
Salamone opt por convertir la fachada del matadero en verdaderas ornamentaciones
simblicas, a las que imprimi forma de enormes cuchillas verticales). En cuanto a
los cementerios, tener familia enterrada consolidaba el sentido de pertenencia a ese
asentamiento urbano de parte de los sobrevivientes. Para consolidar ese vnculo,
Salamone opta por enfatizar casi opersticamente la frontera entre la ciudad de los
muertos y la ciudad de los vivos, edificando enormes portales de acceso (con
gigantescos cristos cubistas y ngeles guardianes, o monumentales inscripciones RIP
en letras de granito negro que alcanzan por s solas los quince metros, a los que hay
que sumar la altura del portal que las contiene).
El gran aliado material de Salamone en esta tarea fue el hormign (llamado por
entonces piedra lquida), una innovacin que permita no slo conquistar las
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alturas sino de elocuencia hasta entonces inimaginable. A eso le sobreimprima

revoques lisos y uniformemente blancos (el color democrtico, adems de
econmico). Tambin se encargaba obsesivamente del diseo de los interiores,
combinando siempre geomtricamente pisos de granito (que vena de las canteras de
las sierras pampeanas), con aberturas de hierro, metales cromados y opalinas en los
artefactos lumnicos y carpinteras en nogal. Los baos eran de diseo igualmente
funcional y luminoso, con azulejos de piso a techo y griferas sin molduras
innecesarias (vale aclarar que, en el caso de los muebles, sus diseos no eran
especialmente felices, ni en innovacin ni en comodidad, como puede verse en la
silla oficial del intendente de Laprida, cuyo respaldo altsimo repite los trazos de la
torre que remata la sede municipal).
La tremenda irona es que, mientras Bustillo se dedicaba a inaugurar en Buenos Aires
el tedioso edificio del Banco Nacin, que segn sus propias declaraciones a la prensa
fijaba el punto de partida del Estilo Clsico Nacional Argentino (sic), las
demenciales moles de hormign de Salamone se alzaron en localidades nfimas,
adems de perdidas (en la mayora de los casos su poblacin no alcanzaba al millar
de habitantes, como Salliquel, Urdampilleta, Saldungaray, Pun, Laprida, Lobera,
Cachar, Carhu o Carlos Pellegrini), casi a espaldas del progreso pretendido
prepotentemente por el gobernador Fresco. Aun as, hay ancdotas legendarias,
como la que se cuenta en Laprida, donde el caudillo del pueblo, un tal Martnez, que
haba llegado a intendente, intercept al mejor estilo cuatrero el tren que llevaba ms
al Sur (aparentemente a Baha Blanca) las piezas desarmadas de lo que sera el
enorme frontispicio de la necrpolis local, y a punta de pistola orden: El
cementerio se queda ac.
El sueo termin con la intervencin que hace Castillo a la gobernacin provincial en
1940, queda interrumpido de cuajo el proyecto urbanstico de Fresco. Salamone no
se queda en la calle precisamente: de hecho, sigue trabajando para el gobierno, pero
en las provincias del Norte, con la empresa de pavimentacin que haba creado con
uno de sus hermanos, y dedicado exclusivamente al trazado de caminos
(misteriosamente, se abstiene de encarar toda edificacin). Las nuevas autoridades lo
fuerzan, poco despus, a exiliarse de apuro en Montevideo, acusado de
irregularidades en su relacin con el gobierno provincial (aqu nuevamente discrepan
los estudiosos, pero el proceso judicial no se debe a su relacin con Fresco si bien el
caudillo provincial no slo salte siempre a la Direccin de Arquitectura a la hora de
contratar a Salamone, sino que adems le aplicaba un sistema especial de
liquidacin sino por una de las licitaciones de caminos en Tucumn). Lo cierto es
que, luego de casi tres aos de proceso, Salamone es sobresedo y vuelve a Buenos
Aires, reivindicado su buen nombre.
Esto incluye, al menos tcitamente, el aspecto ideolgico: si bien en la inauguracin
oficial de las obras en Tornquist, con presencia y discurso del inefable Fresco,
flamearon, segn la prensa local, banderas con la svstica nazi en manos de la gran
colectividad germana de la zona (cabe aclarar que estamos hablando de 1938, y que
por entonces la bandera oficial alemana era la bandera del Reich), en ninguno de
los trabajos que he ledo sobre Salamone aparece la menor evidencia sobre sus
simpatas polticas, fuera de su temprana filiacin (y pronto desencanto) con el
Partido Radical. Que quede claro: tampoco estamos hablando de un progresista
precisamente. Hasta su muerte, en 1959, Salamone tuvo una tertulia vespertina en su
palacete de la calle Uruguay al 1200, frecuentada por el historiador Levene, el
inefable Arturo Capdevilla (a quien algunas maestras de escuela an deben definir
como escritor) y un monseor Lafitte, entre sus miembros ms conspicuos.
Seguramente hay una relacin directa entre esas tertulias y la empecinada
abstencin de nuevas construcciones monumentalistas de parte de Salamone, pero
se es otro de los misterios que rodea al personaje. Si bien despus del exilio su
actividad profesional se mantuvo acotada a la empresa de pavimentacin
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(suprimiendo el ttulo de arquitecto de sus sellos y ahora participando slo de

licitaciones de vecinos, no estatales), hay al menos dos edificios en Buenos Aires que
llevan su firma, aunque el tiempo se encarg de anonimizarlos, cada uno a su
manera: a uno de ellos, ubicado en la esquina de avenida Alvear y Ayacucho, le
sacaron la placa con su firma cuando le blanquearon la fachada; el otro, en la calle
Zufriategui, que fue sede de su empresa de pavimentacin, corri suerte similar al
quedar bajo la sombra de la unin de las avenidas General Paz y Libertador cuando se
construy el puente de la Lugones.
En cuanto a sus edificaciones ms conspicuas, las que pueblan fantasmalmente la
provincia, todas salvo una (una fuente frente al palacio municipal de Balcarce, que el
pueblo llamaba la torta de bodas, y que fue derrumbada por el gobierno posterior)
siguen en pie. Los mataderos estn en su mayora abandonados y en algunos casos
aislados por el deterioro en los caminos causado por las inundaciones, salvo el de
Azul (que hoy es el hogar de perros abandonados de la ciudad), el de Pringles
(convertido en simptico museo de carruajes) y el de Balcarce (que ha mutado en
capilla dedicada a San Cayetano). Las sedes municipales siguen albergando a las
autoridades y los cementerios siguen albergando a los muertos, rodos lentamente
por el descuido y el burocrtico paso del tiempo, incluso el de Laprida, que supo
conseguir el caudillo Martnez a punta de pistola.

DISEO ART DEC

Introduccin:
Conocido en general como
un movimiento artstico
decorativo
o
diseo
ilustrativo de acuerdo a
distintos autores, el Art
Dec debe su nombre a
una muestra y exposicin
de
objetos
de
uso
domstico
y
piezas
grficas realizadas entre
los aos de 1920 y 1940,
perodo de entre guerras.
El estilo se caracteriza por
el eclepticismo de las
formas y de los materiales
utilizados, a partir de la influencia de las vanguardias artsticas de principios de siglo
como el cubismo, el futurismo y el constructivismo. La "angularidad" propia del
cubismo se asocia con muchas obras "Art Dec" (Barnicoat, 1972), y se basa en
configuraciones decorativas geomtricas.
El francs A. M. Cassandre fue uno de los impulsores del estilo y de la concepcin del
cartel publicitario entre 1925 y 1939. En sus distintos trabajos se observan una gran
sntesis a partir de la economa de recursos visuales utilizados, como: formas a partir
de dibujos estilizados, colores modelados acentuado por formas simples, planasy
acentuando la bidimensionalidad del cartel.

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El cartel "Wagon-bar" (1932) es tpico del estilo. Otras figuras destacadas son Charles
Loupot,
Lucien
Mauzan,
Charles
Gesmar,
Lalique.
Mauzan considerado como el afichista ms prolfico de la industria cinematogrfica
(1500 carteles en cuatro aos), influenciado por el movimiento futurista, se instala en
Buenos Aires en 1927. Trabaja para la Compaa general de fsforos, Bilz, cervecera
Quilmes, Cafiaspirina, entre otras; Siendo el autor de uno de los icnos ms
importantes de la publicidad portea: "la cabeza del Sr.Geniol", donde incorpora el
humor a la comunicacin visual publicitaria.
La tendencia Art Dec en Argentina aparece en los ltimos aos de la dcada de
1920. Innova principalmente en trminos de novedades tipogrficas de
caractersticas decorativas, con mezcla de elementos ornamentales de dibujo
estilizado.

Ayuntamiento de
Asheville
Art dec de
Maurice
Ascalon,
PalBell, 1939-1950.

El art dec (del francs Art Dco) es un movimiento artstico centrado sobre todo en
el campo de las artes decorativas y en la arquitectura, iniciado en los aos 20 y
desarrollado en el transcurso de los aos 30, que tom su nombre de la Exposicin
Internacional de Artes Decorativas e Industriales, celebrada en Pars en 1925.
El art dec, tom mucha importancia en Nueva York, muchos rascacielos son
completamente de este estilo, aunque tambin lo hay en Pars o en Madrid.
Su estilo asimil elementos propios del cubismo y del dadasmo, recogiendo a su vez
un decorativismo extrado de culturas diversas, como la india, la azteca, la egipcia,
entre otras. Sus principales representantes fueron, entre otros, el arquitecto Le
Corbusier

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El art dec fue famoso en los 25 cuando se dio el nombre, pero cinco aos despus
empez a declinar. El movimiento desapareci en 1930, pero la India sigui usndola
hasta 1960. En 1980 el art deco volvi como diseo grfico.
En Amrica Latina el pionero del art dec fue el muralista, pintor e illustrador
Santiago Martinez Delgado, quien fuera dicpulo del arquitecto Frank Lloyd Wright.
ste tena una lnea inovadora e ilustr la revista Vida de la Colombiana de Seguros
en un estilo Deco muy tradicional.

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LAPRIDA.

El partido de Laprida comprende una superficie de 345.498 has. segn la Direccin

de Geodesia del Ministerio de Obras y Servicios Pblicos de la Provincia de Buenos
Aires, y de 344.000 has. segn el Instituto Geogrfico Militar, representando el 1,12%
de la superficie de la provincia de Buenos Aires que es de 30.757.100 has.
Ubicado en el centro-sur de la provincia, entre los cordones serranos de Tandilia y
Ventania, ocupando una meseta elevada de perfil plano (180/220 metros sobre el
nivel del mar), limita al Norte con el partido de Olavarra, al oeste con el partido de
Gral. La Madrid, al sur con los partidos de Coronel Pringles y Gonzales Chaves y al
este con el partido de Benito Jurez.

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PALACIO MUNICIPAL

Avda. San Martin 1160. (7414) Laprida

Planta Baja: Intendente Municipal / Direccin de Gobierno / Direccion de
Comunicacin Institucional / Asesoria Letrada / Contadura / Mesa de entradas /
Gabinete / Oficina Previsional /Oficina de Compras / Oficina de tasas / Tesorera /
Oficina de Cmputos.
Planta Alta: Secretara del HCD / Recinto HCD / Bloque PJ. / Bloque UCR / Direccin
de Servicios Pblicos / Direccin de Obras Pblicas / Oficina de Catastro / Oficina de
Bromatologa e Inspeccin /
Construido en 1937. La arquitectura imponente, enfatiza las lneas verticales con
volmenes muy marcados pero siempre con gran criterio de la verticalidad, un poco
tosco, pero muy llamativo, su torre es la referencia visual ms importante de la
ciudad.
El silln del intendente en Laprida, con un altsimo respaldo de estras laterales y
coronamiento almenado triangular, reproduccin, en escala reproducida, del mismo
edificio del que formaba parte.

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Otra obra de Salamone en Laprida fue el Cementerio. Esta obra concluy en el ao

1938, proyecto de Salamone. Es una escultura de 332 metros. Con un cristo de 11
metros de estilo cubista del artista S. Chierico.
El cono central representa el "calvario", los conos de ambos lados, de 19 metros,
representan a los ladrones, Dimas, que muri junto a Jess, y Barrabas, que fue
liberado, atrs, formas prismticas que significan que el pueblo asisti a la crucifixin
de Cristo.

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NUMERO AUREO
El nmero de oro, nmero dorado, seccin urea, razn urea, razn dorada, media
urea, proporcin urea y divina proporcin, representado por la letra griega (fi)
(en honor al escultor griego Fidias), es el nmero irracional:

Seccin urea obtenida en una espiral logartmica.

Se trata de un nmero que posee muchas propiedades interesantes y que fue
descubierto en la antigedad, no como unidad sino como relacin o proporcin.
Esta proporcin se encuentra tanto en algunas figuras geomtricas como en las
partes de un cuerpo, y en la naturaleza como relacin entre cuerpos, en la morfologa
de diversos elementos tales como caracolas, nervaduras de las hojas de algunos
rboles, el grosor de las ramas, proporciones humanas, etc.
Historia del nmero ureo
El nmero de oro o la proporcin urea se estudi desde la antigedad, ya que
aparece regularmente en geometra. Se conoce ya de su existencia en los pentgonos
regulares y pentculos de las tabletas sumerias de alrededor del 3200 a. C.
En la antigua Grecia se utiliz para establecer las proporciones de los templos, tanto
en su planta como en sus fachadas. Por aquel entonces no reciba ningn nombre
especial, ya que era algo tan familiar entre los antiguos griegos que "la divisin de un
segmento en media extrema y razn" era conocido generalmente como "la seccin".
En el Partenn, Fidias tambin lo aplic en la composicin de las esculturas. (la

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denominacin Fi, por ser la primera letra de su nombre, la efectu en 1900 el

matemtico Mark Barr en su honor).

El Partenn, mostrando los rectngulos ureos usados posiblemente en su

construccin.
Platn (circa 428-347 a. C.), consider la seccin urea como la mejor de todas las
relaciones matemticas y la llave a la fsica del cosmos.
La seccin urea se us mucho en el Renacimiento, particularmente en las artes
plsticas y la arquitectura. Se consideraba la proporcin perfecta entre los lados de
un rectngulo.
Da Vinci hizo las ilustraciones para una disertacin publicada por Luca Pacioli en
1509 titulada De Divina Proportione, quizs la referencia ms temprana en la
literatura a otro de sus nombres, el de "Divina Proporcin". Este libro contiene los
dibujos hechos por Leonardo da Vinci de los cinco slidos platnicos. Es probable
que fuera Leonardo quien diera por primera vez el nombre de sectio urea. En 1525,
Alberto Durero publica Instruccin sobre la medida con regla y comps de figuras
planas y slidas donde describe cmo trazar con regla y comps la espiral basada en
la seccin urea, que se conoce como espiral de Durero.
El rostro de la Gioconda proporcionado con
rectngulos ureos.

Los artistas de Renacimiento utilizaron la seccin urea en mltiples ocasiones tanto

en pintura, escultura como arquitectura para lograr el equilibrio y la belleza.
Leonardo da Vinci, por ejemplo, la utiliz para definir todas las proporciones
fundamentales en su pintura La ltima cena, desde las dimensiones de la mesa, hasta
la disposicin de Cristo y los discpulos sentados, as como las proporciones de las
paredes y ventanas al fondo.
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Leonardo da Vinci, en su cuadro de la Gioconda (o Mona Lisa) utiliz rectngulos

ureos para plasmar el rostro de Mona Lisa. Se pueden localizar muchos detalles de
su rostro, empezando porque el mismo rostro se encuadra en un rectngulo ureo.
El astrnomo Johannes Kepler (1571-1630), descubridor de la naturaleza elptica de
las rbitas de los planetas alrededor del Sol, mencion tambin la divina proporcin:
La geometra tiene dos grandes tesoros: uno es el teorema de Pitgoras; el otro, la
divisin de una lnea entre el extremo y su proporcional. El primero lo podemos
comparar a una medida de oro; el segundo lo debemos denominar una joya
preciosa. Y, creyente como era dijo: "no cabe duda de que Dios es un gran
matemtico"
Hoy en da la seccin urea se puede ver en multitud de diseos. El ms conocido y
difundido sera la medida de las tarjetas de crdito, la cual tambin sigue dicho
patrn, as como nuestro carn de identidad y tambin en las cajetillas de cigarrillos.
En la arquitectura moderna sigue usndose; por ejemplo, est presente en el
conocido edificio de la ONU en Nueva York, el cual no es ms que un gran prisma
rectangular cuya cara mayor sigue las citadas proporciones.
La seccin urea en la naturaleza

Concha de nautilus en espiral logartmica

En la naturaleza, hay muchos elementos relacionados con la seccin urea:

Segn el propio Leonardo de Pisa Fibonacci, en su Libro de los bacos, la

secuencia puede ayudar a calcular casi perfectamente el nmero de pares de
conejos n meses despus de que una primera pareja comienza a reproducirse
(suponiendo que los conejos se empiezan a reproducir cuando tienen dos
meses de edad).
La relacin entre la cantidad de abejas macho y abejas hembra en un panal.
La relacin entre la distancia entre las espiras del interior espiralado de
cualquier caracol (no slo del nautilus)
La relacin entre los lados de un pentculo *.
La relacin entre los lados de un pentgono *.
La disposicin de los ptalos de las flores (el papel del nmero ureo en la
botnica recibe el nombre de Ley de Ludwig).
La distribucin de las hojas en un tallo
La relacin entre las nervaduras de las hojas de los rboles
La relacin entre el grosor de las ramas principales y el tronco, o entre las
ramas principales y las secundarias (el grosor de una equivale a tomando
como unidad la rama superior).
La distancia entre las espirales de una pia.
La Anatoma de los humanos se basa en una relacin Phi exacta, as vemos
que:
o La relacin entre la altura de un ser humano y la altura de su ombligo.
o La relacin entre la distancia del hombro a los dedos y la distancia del
codo a los dedos.
o La relacin entre la altura de la cadera y la altura de la rodilla.

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Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

o
o
o

La relacin entre el primer hueso de los dedos (metacarpiano) y la

primera falange, oentre la primera y la segunda, o entre la segunda y la
tercera, si dividimos todo es phi.
La relacin entre el diametro de la boca y el de la nariz
Es phi la relacin entre el dimetro externo de los ojos y la lnea interpupilar
Cuando la trquea se divide en sus bronquios, si se mide el dimetro de
los bronquios por el de la trquea se obtiene phi, o el de la aorta con
sus dos ramas terminales (ilacas primitivas).
Est comprobado que la mayor cantidad de nmeros phi en el cuerpo y
el rostro hacen que la mayora de las personas reconozcan a esos
individuos como lindos, bellos y proporcionados. Si se miden los
nmeros phi de una poblacin determinada y se la compara con una
poblacin de modelos publicitarios, estos ltimos resultan acercarse
mas al nmero phi [cita requerida].

La seccin urea en el arte

Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci

Relaciones arquitectnicas en las Pirmides de Egipto.
La relacin entre las partes, el techo y las columnas del Partenn, en Atenas
(s. V a. C.).
En los violines, la ubicacin de las efes (los odos, u orificios en la tapa) se
relaciona con el nmero ureo.
El nmero ureo aparece en las relaciones entre altura y ancho de los objetos
y personas que aparecen en las obras de Miguel ngel, Durero y Da Vinci,
entre otros.
Las relaciones entre articulaciones en el hombre de Vitruvio y en otras obras
de Leonardo da Vinci.
En las estructuras formales de las sonatas de Mozart, en la Quinta Sinfona de
Beethoven, en obras de Schubert y Debuss (estos compositores
probablemente compusieron estas relaciones de manera inconsciente,
basndose en equilibrios de masas sonoras).
En la pg. 61 de la novela de Dan Brown El cdigo Da Vinci aparece una
versin desordenada de los primeros ocho nmeros de Fibonacci (13, 3, 2, 21,
1, 1, 8, 5), que funcionan como una pista dejada por el curador del museo del
Louvre, Jacques Saunire. En las pp. 121 a 123 explica algunas de las
apariciones de este nmero fi (1,618) en la naturaleza.
En el episodio Sabotaje de la serie de televisin NUMB3RS (primera
temporada, 2005), el genio de la matemtica Charlie Eppes menciona que el
nmero fi se encuentra en la estructura de los cristales, en la espiral de las
galaxias y en la concha del nautilus.

Arte Pvera, movimiento artstico italiano de los aos 1960, muchas de cuyas
obras se basan en esta sucesin.

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Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

En la cinta de Darren Aronofsky Pi, el orden del caos el personaje central, Max
Cohen, explica la relacin que hay entre los nmeros de Fibonacci y la seccin
urea, aunque denominndola incorrectamente como Theta () en vez de Phi
().

El nmero ureo en la msica

Autores como Brtok, Messiaen y Stockhausen, entre otros, compusieron obras
cuyas unidades formales se relacionan (a propsito) con la seccin urea.
El compositor mexicano Silvestre Revueltas (1899-1945) utiliz tambin el nmero
ureo en su obra Alcancas, para organizar las partes (unidades formales).
El grupo de rock progresivo norteamericano Tool, en su disco Lateralus (2001) hacen
mltiples referencias al nmero ureo y a la secuencia Fibonacci, sobre todo en la
cancin que da nombre al disco, pues los versos de la misma estn cantados de
forma que el nmero de slabas pronunciadas en cada uno van componiendo dicha
secuencia. Adems la voz entra en el minuto 1:37, que pasado al sistema decimal
coincide muy aproximadamente con el nmero ureo.
La seccin urea en el pentculo

Pentculo
Existe la relacin del nmero ureo tambin en el pentculo o pentalfa, un smbolo
pagano, ms tarde acogido por la iglesia catlica para representar a la Virgen Mara, y
tambin por Leonardo da Vinci para asentar en l al hombre de Vitruvio.
Grficamente el nmero ureo es la relacin entre el lado del pentgono regular y la
recta que une dos vrtices no consecutivos de ste. Si se toma como unidad un lado
del pentgono interior, cualquier lnea que marca los brazos de la estrella mide .
Tambin la longitud total de cualquiera de las cinco lneas que atraviesan la estrella
mide 3, mientras que la suma del lado interior y cualquiera de sus brazos es 2.
Teniendo en cuenta la gran simetra de este smbolo se observa que dentro del
pentgono interior es posible dibujar una nueva estrella, con una recursividad hasta
el infinito. Del mismo modo, es posible dibujar un pentgono por el exterior, que
sera a su vez el pentgono interior de una estrella ms grande.
Al medir la longitud total de una de las cinco lneas del pentculo interior, resulta
igual a la longitud de cualquiera de los brazos de la estrella mayor, o sea .

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Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

Qu es y de dnde proviene el nmero ureo

Se divide un segmento cualquiera en dos partes de forma que la razn entre la

totalidad del segmento y una parte (la mayor) sea igual a la razn entre esta parte y la
otra. Matemticamente, siendo las partes a y b :

Esta razn, que cumple la propiedad, es denominada razn urea. Se puede obtener
este nmero a partir de la expresin anterior:

Se puede despejar a utilizando la frmula general de las ecuaciones de segundo

grado, teniendo en cuenta que a > 0 y b > 0:

Dividiendo todo por b se obtiene:

El rectngulo ureo de Euclides

Euclides obtiene el rectngulo ureo AEFD a partir del cuadrado ABCD. El rectngulo
BEFC es asimismo ureo.
El rectngulo AEFD es ureo porque sus lados AE y AD estn en la proporcin del
nmero ureo. Euclides en su proposicin 2.11 de Los elementos obtiene su
construccin.
Partimos del cuadrado ABCD de lado 2, siendo G el punto medio de uno de sus lados.
De acuerdo con el teorema de Pitgoras

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Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

Con centro en G se obtiene el punto E, y por lo tanto

resultando evidente que

de donde, finalmente

Por otra parte, los rectngulos AEFD y BEFC son semejantes, de modo que ste
ltimo es asimismo un rectngulo ureo.
Propiedades
es irracional, y el nico nmero real positivo con:

La expresin anterior es fcil de comprobar:

posee adems las siguientes propiedades:

Representacin mediante fracciones continuas

La expresin mediante fracciones continuas es:

Sorprendente interaccin nica (suma y multiplicacin), (resta y divisin), donde

sumar es multiplicar y restar es dividir.
Representacin mediante ecuaciones algebraicas

La verdad acerca de este numero es un misterio a

Representacin mediante races anidadas

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Trabajo Practico Municipalidad de Laprida.

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ANALISIS DE OBRA

FACHADA

SIMETRIA AXIAL:
SE1: (a b c d e f g h i j k l m n o p)
SE1: (a b c d e f g h i j k l m n o p)

FACHADA

RECTANGULOS ARMONICOS:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l

FACHADA

RECTANGULOS AUREOS
b = 3.8
b/2= 1.9

b=5
b/2= 2.5

h 2= c 2 + c 2
h 2= 1.9 2 + 3.8 2
h 2 = 3.61 + 14.44
h= 18.05 cm
h= 4.24cm

h 2= c 2 + c 2
h 2= 2.52 + 5 2
h 2 = 6.25 + 25
h= 31.25 cm
h= 5.59 cm

C= h + b/2
C = 4.24 + 1.9
C= 6.14 cm
MODULO:
M= Lado Mayor / Lado Menor
M= C / b
M= 6.14 / 3.8
M= 1,616 ( = 1,618)
C= h + b/2
C = 5.59 + 2.5
C= 8.09 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=

Lado Mayor / Lado Menor

C/b
8.09 / 5
1,618 ( = 1,618)

FACHADA

RECTANGULO AUREO
b = 3.5
b/2= 1.75
h 2= c 2 + c 2
h 2= 1.752 + 3.5 2
h 2 = 3.06 + 12.25
h= 15.31 cm
h= 3.91 cm
C= h + b/2
C = 3.91 + 1.75
C= 5.66 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=

Lado Mayor / Lado Menor

C/b
5.66 / 3.5
1,617 ( = 1,618)

RECTANGULOS ARMONICOS:

d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
FACHADA

RECTANGULOS ARMONICOS
ventanas
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
torre
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
d 2= l2 +(2 . l)2
d 2= l 2 + 2 . l 2
d= 3 . l2
d=(3 . l2 )
d=3 . l
d 2= l2 +(3 . l)2
d 2= l 2 + 3 . l 2
d= 4 . l2
d= 4 . l2
d=4 . l
d=2 . l
Este ultimo modulo ( 4) se repite dos veces. (2 4 y 3 4).
3 4 = 37

FACHADA MODULACION

FACHADA AMPLIACION

PLANTA BAJA

SIMETRIA AXIAL.
SE1: (a b c d e f g h i j)
SE1: (a b c d e f g h i j)

PLANTA BAJA

RECTNGULO ARMNICO.
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
d 2= l2 +(2 . l)2
d 2= l 2 + 2 . l 2
d= 3 . l2
d=(3 . l2 )
d=3 . l
d 2= l2 +(3 . l)2
d 2= l 2 + 3 . l 2
d= 4 . l2
d= 4 . l2
d=4 . l
d=2 . l

PLANTA BAJA

RECTANGULO AUREO
b=4
b/2= 2
h 2= c 2 + c 2
h 2= 2 2 + 4 2
h 2 = 4 + 16
h= 20 cm
h= 4, 47 cm
C= h + b/2
C = 4, 47 + 2
C= 6, 47 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=

Lado Mayor / Lado Menor

C/b
6,47 / 4
1,617 ( = 1,618)

RECTANGULOS ARMONICOS:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l

PLANTA ALTA

SIMETRIA AXIAL:

SE1: (a b c d e f g h i j k)
SE1: (a b c d e f g h i j k)

PLANTA ALTA

RECTANGULO ARMONICO:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
d 2= l2 +(2 . l)2
d 2= l 2 + 2 . l 2
d= 3 . l2
d=(3 . l2 )
d=3 . l
d 2= l2 +(3 . l)2
d 2= l 2 + 3 . l 2
d= 4 . l2
d= 4 . l2
d=4 . l
d=2 . l

PLANTA ALTA

RECTANGULO ARMONICO:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l
d 2= l2 +(2 . l)2
d 2= l 2 + 2 . l 2
d= 3 . l2
d=(3 . l2 )
d=3 . l

PLANTA ALTA

RECTANGULO AUREO
b=4
b/2= 2
h 2= c 2 + c 2
h 2= 2 2 + 4 2
h 2 = 4 + 16
h= 20 cm
h= 4, 47 cm
C= h + b/2
C = 4, 47 + 2
C= 6, 47 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=

Lado Mayor / Lado Menor

C/b
6,47 / 4
1,617 ( = 1,618)

RECTANGULOS ARMONICOS:
d 2= l2 + l2
d 2= 2 . l 2
d=(2 . l2 )
d=2 . l

REMODELACION

SIMETRIA AXIAL.

SE1: (a b c d e f g h i j k l m n o p)
SE1: (a b c d e f g h i j k l m n o p)

RECTANGULOS AUREOS
b = 6.1
b/2= 3.05
2

MODULO:
2

h =c +c
h 2= 6,1 2 + 3.05 2
h 2 = 37.27 + 9.3025
h= 46.5725 cm
h= 6.82 cm
C= h + b/2
C = 6.82 + 3.05
C= 9, 87 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=

Lado Mayor / Lado Menor

C/b
9,87 / 6.1
1,618 ( = 1,618)

b = 3.5
b/2= 1.75
h 2= c 2 + c 2
h 2= 3.5 2 + 1.75 2
h 2 = 12.25 + 3.0625
h= 15.3125 cm
h= 3.91 cm

M=
M=
M=
M=

Lado Mayor / Lado Menor

C/b
5.66 / 3.5
1,617 ( = 1,618)

b = 3.3
b/2= 1.65
h 2= c 2 + c 2
h 2= 3.3 2 + 1.65 2
h 2 = 10.89 + 2.7225
h= 13.6125 cm
h= 3.69 cm
C= h + b/2
C = 3.69 + 1.65
C= 5.34 cm
MODULO:
M=
M=
M=
M=

Lado Mayor / Lado Menor

C/b
5.34 / 3.3
1,618 ( = 1,618)

C= h + b/2
C = 3.91 + 1.75
C= 5.66 cm
MODULACION DE LA FACHADA REMODELADA

BIBLIOGRAFIA

http://www.oni.escuelas.edu.ar/olimpi99/artdeco/salamone.htm

http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/radar/9-213-2002-0603.html

http://es.wikipedia.org/wiki/Francisco_Salamone

http://es.wikipedia.org/wiki/N%C3%BAmero_%C3%A1ureo