Expresionismo.

El expresionismo, a diferencia de otros movimientos, no tiene un

manifiesto en sentido estricto debido al carcter poco gregario de sus integrantes. La Crnica de
la Unin Artstica Die Brcke, firmada por Ernst Ludwig Kirchner en 1913, es uno los
numerosos escritos tericos que se publicaron en la poca. Fue rechazada por los otros artistas
del grupo; es ms, esta Crnica fue el pretexto para la disolucin del grupo.
Crnica de la Unin Artstica Die Brcke
Animados por la fe en el progreso y en una nueva generacin de creadores y de amantes
del arte, hacemos un llamamiento a la juventud y, como jvenes que llevan en s el futuro,
queremos conquistarnos libertad de accin y de vida frente a las viejas fuerzas tan difciles de
desarraigar. Acogemos a todos los que, directa y sinceramente, reproducen su impulso creativo.
En el ao 1902 se conocieron en Dresde los pintores Bleyl y Kirchner. A los dos se
aadi a continuacin Heckel, por mediacin de su hermano, amigo de Kirchner. Heckel llev
consigo a Schmidt-Rottluff, al que conoci en Chemnitz. Trabajaron juntos en el estudio de
Kirchner. All haba la posibilidad de estudiar con la mxima naturalidad al desnudo,
fundamento de todas las artes figurativas. Al dibujar sobre esa base, se form en todos la
conviccin de tomar de la vida la inspiracin para crear y de apoyarse en la experiencia directa.
En un libro, Odi profanum, cada cual escriba y dibujaba, una al lado de otra, sus propias ideas,
y as comparaban sus distintos caracteres. De tal modo, sin darse cuenta, llegaron a formar un
grupo, que tom el nombre de Brcke (el Puente). El uno animaba al otro. Kirchner introdujo
desde la Alemania meridional el grabado en madera, que l, atrado por los viejos grabados de
Nuremberg, haba rescatado. Heckel grababa nuevamente figuras en madera, Kirchner
enriqueci esta tcnica coloreando sus trabajos y busc el ritmo de la forma cerrada en la piedra
y en el estao. Schmidt-Rottluff hizo las primeras litografas en piedra. La primera exposicin
del grupo tuvo lugar en Dresde en locales particulares, pero no tuvo ningn eco. No obstante,
Dresde ofreca mucha materia de inspiracin con el encanto de su paisaje y su vieja civilizacin.
El Brcke hall tambin aqu sus primeros motivos en el campo de la historia del arte, en
Cranach, Beham y otros maestros alemanes de la Edad Media. Con ocasin de una exposicin
de Amiet en Dresde, fue nombrado miembro del Brcke. A l se aadi en 1905 Nolde. Su
carcter fantstico llev una nota nueva al Brcke enriqueciendo sus exposiciones con la
interesante tcnica de su grabado, mientras l aprenda a conocer la de nuestras xilografas. Por
invitacin suya, Schmidt-Rottluff fue a visitarlo a Alsen. Ms tarde, Schmidt-Rottluff y Heckel
fueron a Dangast. El aire spero del Mar del Norte determin, especialmente en SchmidtRottluff, un impresionismo monumental.
Mientras tanto, en Dresde, Kirchner segua trabajando en su estudio. En el Museo
Etnogrfico encontr analogas con su propia obra en la escultura negra y en las maderas
talladas del Pacfico. El deseo de liberarse de la esterilidad acadmica condujo a Pechstein al
Brcke, Kirchner y Pechstein fueron a Gollverode para trabajar juntos. En las salas de Richter
en Dresde tuvo lugar la exposicin del Brcke con los nuevos miembros. La exposicin
impresion mucho a los jvenes artistas de Dresde, Heckel y Kirchner trataron de armonizar el
ambiente con la nueva pintura. Kirchner decor sus locales con pinturas murales y trabajos de
batik, en los que colabor Heckel. En 1907 Nolde abandon el Brcke. Heckel y Kirchner
fueron a los lagos de Moritzburg para estudiar el desnudo al aire libre. Schmidt-Rottluff
trabajaba en Dangast para refinar su ritmo colorista. Heckel fue a Italia y regres de all lleno de
entusiasmo por el arte etrusco. Pechstein fue a Berln para ocuparse del arte decorativo. Intent
introducir la nueva pintura en la Secesin. Kirchner aprendi en Dresde a imprimir a mano la
litografa. Bleyl, que se haba dedicado a la enseanza, abandon el Brcke en 1909. Pechstein
fue a Dangast junto con Heckel. El mismo ao, ambos fueron a buscar a Kirchner a Moritzburg
para pintar desnudos al arte libre. En 1910 el repudio de los jvenes pintores alemanes por parte
de la vieja Secesin provoc la fundacin de la Nueva Secesin. Para apoyar la posicin de
Pechstein dentro de ella tambin se asociaron Heckel, Kirschner y Schmidt-Rottluff. En la

primera exposicin de la Nueva Secesin conocieron a Mller. En su estudio encontraron la

Venus, de Cranach, de la que ellos tambin eran grandes admiradores. La sensible armona entre
su vida y su obra llev, lgicamente, a Mller a asociarse al Brcke. El llev su gusto por la
pintura al temple. Para mantener intactos los fines del Brcke, sus miembros se dieron de baja
en la Nueva Secesin y se prometieron exponer en la Secesin slo si lo hacan juntos. Sigui
una exposicin del Brcke en los locales de la Galera de Arte Gurlitt. Pechstein falt a su
compromiso con el grupo, se hizo miembro de la Secesin y fue excluido. En 1912 el
Sonderbund invit al Brcke a su exposicin de Colonia y encarg a Heckel y a Kirchner que
pintasen la capilla. La mayora de los miembros del Brcke se halla ahora en Berln. Tambin
aqu el Brcke mantuvo sus caractersticas bsicas. Intimamente reforzado, irradia los nuevos
valores del arte sobre toda la produccin artstica moderna de Alemania. Inmune a influjos
contemporneos, cubismo, futurismo, etc., lucha por una civilizacin humana que constituya el
autntico fundamento del arte. A esta finalidad el Brcke debe su actual posicin en la vida
artstica.
Fuente: De Micheli, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid. Alianza Editorial,
1988.
Sobre la pintura
La pintura es el arte que representa en un plano un fenmeno sensible. El medio de la pintura es
el color, como fondo y lnea. El pintor transforma en obra de arte la concepcin sensible de su
experiencia. Por medio de un continuo ejercicio aprende a usar sus medios. No hay reglas fijas
para esto. Las reglas para una obra sola se forman durante el trabajo, a travs de la personalidad
de] creador, la manera de su tcnica y el tema que se propone. Estas reglas se pueden captar en
la obra terminada, pero nunca se puede construir una obra basndose en leyes o modelos. La
alegra sensible por el fenmeno visto es, desde el principio, el origen de todas las artes
figurativas. Hoy en da la fotografa reproduce exactamente el objeto. La pintura, liberada de
ello, recupera su libertad de accin. La sublimacin instintiva de la forma en el acontecimiento
sensible es traducida impulsivamente al plano. La ayuda tcnica de la perspectiva se convierte
en medio de composicin. La obra de arte nace de la transposicin total de la idea personal en el
trabajo.
E. L. Kirchner
Fuente: De Micheli, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid. Alianza Editorial,
1988.