Cmo funciona?

:
A diferencia de un micrfono, que no es mas que una membrana que
vibra con las ondas de sonido, y esta a su vez mueve una bobina
creando impulsos elctricos alrededor de un imn, en las pastillas ocurre
lo mismo, pero de forma distinta. Su dinmica aunque en esencia es
igual, en la prctica es muy distinta... Con las cuerdas en reposo muchos
piensan que las pastillas no estn "trabajando", pero estn igual de
activas que cuando hacemos un acorde, el silencio ocurre ya que el flujo
magntico a travs de la bobina es constante. Cuantas encendemos el
amplificador y esperando a que se caliente, tenemos la guitarra colgada y
sin accionar ninguna cuerda, esta comienza a sonar sola, y cada vez se
incrementa mas el sonido, hasta que ponemos una mano encima y se
hace el silencio. Esto se produce por retroalimentacin del mismo sonido
que produce la guitarra que a medida que se autoescucha va
recogiendo la vibracin que producen los altavoces completando un ciclo
que se incrementa a irse aadiendo uno mas. Este fenmeno es
conocido como retroalimentacin. Cuando ponemos la mano cortamos
toda la vibracin en la cuerda y aunque podemos mover las cuerdas con
la mano, no es suficiente como para generar una corriente alterna que
pueda recoger nuestro amplificador.
Cuando hacemos vibrar la cuerda, creamos una diferencia de voltaje que
la pastilla recoge y transforma en impulsos elctricos de forma alternada
dependiendo si se aleja o acerca al imn, ya que dependiendo de la
direccin del movimiento, esta cambia de uno a otro sentido creando una
alternancia en el flujo elctrico. Este es el fenmeno o efecto por el cual
la pieza polar recoge la vibracin de la cuerda. Cuando esta se aleja o se
acerca a la pieza imantada, o pieza polar como la llamaremos a partir de
ahora. Una pastilla es un mecanismo muy simple que solo recoge
variaciones del campo magntico y no de aire como piensan algunos.
Los movimientos paralelos a la pastilla no crean impulsos
electromagnticos, ya que no generan variaciones de ningn tipo, de ah
la importancia de tener bien ajustada la altura de las pastillas para
obtener el rango de sonidos que nos interesa.
Esta altura afecta de forma sustancial la ganancia en la salida de la
seal elctrica. Si estn demasiado lejos las pastillas captaran de forma
muy dbil la vibracin de la cuerda y el sonido tendr poco volumen y
presencia, pero a medida que nos acercamos a las cuerdas encontramos
un tono suave, cristalino y limpio. Este se ira incrementando y ganando

cuerpo. A medida que reducimos cada vez mas la distancia con las
cuerdas el sonido comienza a tener mas pegada, contundencia muy
apropiado para tipo hard rock o heavy, pero todo tiene un lmite, ya que
despus de cierta altura, se pierden propiedades importantes por la
proximidad de las cuerdas a las piezas polares. Una de estas
consecuencias es la interferencia magntica del imn sobre la cuerda,
que impide que esta vibre libremente, acortando armnicos, frecuencias
importantes y la consiguiente prdida de sustain debido a que ejerce un
efecto amortiguador sobre la cuerda y por consiguiente hace que la
vibracin disminuya rpidamente. Recuerden siempre que nuestro odo
es el que indica la pauta y el lmite que debemos alcanzar. Aqu tienen
entonces el primer detalle por el cual una pastilla falla en una guitarra. Es
tan sencillo como tener a punto el ajuste de su altura con respecto a las
cuerdas. Por otra parte no todos usamos la misma altura en una pastilla,
ya que depende del tipo de msica que interpretamos y la forma de
atacar las cuerdas,
Las pastillas son muy variadas y existen infinidad de modelos
dependiendo de la necesidad de cada caso.
En primer lugar tenemos las pastillas de una sola bobina o singlecoil. Su
construccin es muy elemental, y no es mas que la disposicin de un
imn debajo de cada cuerda para recoger la vibracin de la misma, que
puede ser de distintas aleaciones. Mientras menos potencia tenga el
imn menor ser su capacidad de captar la vibracin y frecuencias
entregando una menor corriente alterna. Los hay puramente de acero
que serian los mas sencillos y con los que se hicieron las primeras
pastillas. Luego las aleaciones de Alnico en sus distintos grados
sustituyeron a estos primitivos imanes por sus grandes propiedades para
captar frecuencias importantes y por funcionamiento Con ellos es posible
una paleta muy amplia de sonidos desde limpios hasta saturados. En la
siguiente generacin llegaron los cermicos de mayor potencia mas
orientados hacia sonidos distorsionados porque entregan mayor cantidad
de corriente al amplificador permitiendo saturar antes sus componentes
electrnicos. En todos ellos se sigue el mismo principio al enrollar un
alambre de cobre esmaltado formando lo que se llama la bobina.
Esta bobina dependiendo del sonido que queremos tendr un nmero
determinado de vueltas, espesor de alambre, altura y ancho. Un detalle
importante es que siempre hablamos del positivo y negativo de una
pastilla, y esto no existe en una bobina. En realidad lo que existe es un

principio en donde se comienza a embobinar o enrollar el alambre y un

fin que es donde terminamos la ultima vuelta.
En la siguiente foto se puede observar la construccin elemental de una
pastilla.

Todas obedecen el mismo principio independientemente de como estn

dispuestos los imanes o como se utilicen. El variar estos factores sumado
a otros mas harn que cada pastilla entregue una paleta de sonidos
especfica, pero eso lo veremos con mas detalle mas adelante. En el
caso anterior son seis barras imantadas, cada una independiente y
orientadas en el mismo sentido magntico.
En la foto inferior obtenemos una variable, en donde las piezas polares
transmiten el efecto imn a travs de las piezas polares, colocndolas
encima de una barra imantada.

Otra variable de la bobina anterior, en donde se instalan dos barras

imantadas. Este es el esquema de una P-90, pastilla muy famosa de la
casa Gibson por ser una single, pero muy vitaminada y con garra.

Esta que vemos a continuacin es una barra imantada continua llamada

"Rail", que permite en todo momento tener exactamente el imn debajo
de la cuerda, que permite recoger de forma uniforme las vibraciones.

Todas estas variaciones son importantes ya que aunque todas son de

bobina sencilla y cada una recoge determinadas vibraciones y entrega un
sonido distinto, dependiendo de lo que se busque, obtendremos sonidos
apropiados para Jazz, Blues, Metal, Death etc.. Influyendo tambin la
disposicin de sus imanes adems de su composicin, forma, etc..
Pero todas las anteriores tienen una caracterstica peculiar si se le puede
llamar as. Estas pastillas sencillas, son sensibles a las oscilaciones de la
cuerda de acero que esta sobre sus piezas polares, pero tambin son
sensibles a los campos magnticos generados por los transformadores,
lmparas fluorescentes, y otras fuentes de interferencias, recogiendo el
famoso Hummmm! de esas fuentes...
En el ao 1955 el seor Seth Lover que trabajaba en aquel entonces
para Gibson como diseador de amplificadores, dio con una formula
sencilla para eliminar el famoso "Hummm" que recoga la pastilla de
bobina sencilla, conectando dos de estas en serie pero cambiando el
bobinado de una de estas ponindola fuera de fase con la otra con lo que
anulaba el efecto de recoleccin de interferencias, en otras palabras, una
bobina esta envuelta en sentido inverso a la otra anulando las
interferencias a la que bautiz "Humbucker" y serian mas conocidas

como PAF ("PATENT APPLIED FOR") por la pegatina puesta en el

reverso de la pastilla

Hasta que el 28 de julio de 1959 le otorgaron la patente con el numero

que se conoce actualmente.

Para entenderlo mejor, imaginen a dos trenes en la misma via pero en

direccin contraria uno alejndose del otro pero unidos por una cuerda, y
cada uno con el mismo peso y energa. Cuando intentan avanzar, no se

mueven a pesar de estar al mximo de su capacidad se anulan sus

capacidades de desplazamiento. Lo mismo pasa con las bobinas, al estar
una contra otra, estn efectivamente opuestas a estas seales externas y
comunes para ambas anulndose, pero no a las vibraciones de las
cuerdas, ya que para el el fenmeno no ocurra en su totalidad, la bobina
secundaria esta hecha sin cambiar la orientacin de las piezas polares
con respecto al bobinado, con lo que ambas bobinas tienen orientadas
estas piezas magnticas de forma idntica. Ese diferencial hace que la
bobina solo tome la vibracin de la cuerda sin ruidos.
La disposicin de los imanes, al igual que en las single coil, es diferente
para diferentes pastillas. Algunos tipos tienen las piezas polares en forma
de barra cilndrica que atraviesan la bobina de arriba abajo y otras tienen
una barra imantada en su base la cual esta en contacto con tornillos que
transmiten esta propiedad a travs de la bobina. En muchos casos, estos
ncleos imantados son tornillos, de modo que las diferencias de nivel
entre las piezas polares pueden variar su altura optimizando su
recepcin. Su presentacin es diversa, pero resaltan sobre todo las de
cubierta de metal que encierra todo el conjunto para proteger la bobinas
de golpes e interferencias, las que tienen una cubierta de plstico pero
no protegen contra las interferencias electromagnticas, y por ultimo las
mas usuales que nicamente tienen slo cinta de aislar para proteger el
cable.
En las siguientes fotos represento esquemticamente cada una de las
pastillas de doble bobina, ya que su construccin difiere con la realidad,
pero es mas que todo para entender un poco la esencia de las mismas.

En vista del xito, se han sacado al mercado combinaciones que

permiten instalar humbuckers en espacios para single coil, y a su vez,
utilizar caractersticas de las singles en las humbuckers tradicionales.

Stacked humbucker, que no es mas que una pastilla en formato single

pero con doble bobina para que acte como una humbucker

Split pickups: son en realidad dos pastillas single coil que forman una
humbucker ya que se reparten las bobinas en cada mitad de los imanes
dispuestas de forma individual. Cada media pastilla se encarga de la
mitad de las cuerdas y ambas estn conectadas fuera de fase, de esta
manera hacen las funciones de una humbucker pero manteniendo el
tpico sonido de una single coil.

Z Coil, que no es mas que la misma pastilla anterior, pero desplazando

hacia los agudos las piezas polares de las cuerdas 1, 2 y 3

Como se puede ver existe una variedad casi infinita de posibilidades,

pero no hay nada absoluto. Como dije antes la distancia de la cuerda a la
pastilla, es un ajuste fundamental en el sonido final de una guitarra.
Hay frmulas preestablecidas pero no son leyes que hay que seguir al
pie de la letra. Pisando la cuerda en el ultimo traste debe haber una
altura entre dos y tres milmetros, y siempre la distancia ser mayor en la
sexta cuerda que en la primera.
En algunas pastillas existe la posibilidad de ajustar individualmente la
pieza polar de cada pastilla, pero esto es un arma de doble filo ya que al
querer realzar el sonido de una cuerda, podemos desestabilizar la
armona total de la pastilla. Yo por ejemplo solo utilizo ese recurso,
cuando instalo una pastilla que viene de origen con un radio diferente al
diapasn, y procuro que las piezas polares se ajusten estrictamente a
ese radio, pero si la pastilla es la original de la guitarra no las toco ya que
vienen perfectamente ajustadas de fbrica. En este caso solo ajusto la
altura de la pastilla entera. Otro aspecto interesante es que tratndose de
pastillas de doble bobina, tratar que sus piezas polares estn todas a la
misma altura, ya que al haber diferencia entre una bobina y la otra,
registramos de forma distinta las frecuencias que arrojan las cuerdas.
Una pastilla inclinada no captar efectivamente el sonido, sobretodo en

las de doble bobina, ya que cada bobina recoge una seal distinta de la
cuerda, y el efecto de cancelacin de ruido puede verse afectado.
Un truquillo muy efectivo para las pastillas, sobretodo para las
humbuckers, es el poner o bien un trozo de gomaespuma debajo de la
misma, o dos topes de goma anchos debajo de cada pastilla una vez
establecida la altura ideal. Esto garantiza que todas las piezas polares
estn a la misma altura.
Bien, despus de esta introduccin para aclarar conceptos, ahora voy a
profundizar un poco mas en este tema y tratar el aspecto
electromagntico. Al vibrar la cuerda como ya he dicho, se crea una
diferencia de potencial. Esa diferencia de potencial es la que hace el
sonido. Voy a explicar un poco esto. Una cuerda que vibra produce una
corriente alterna en la frecuencia de vibracin, en donde la tensin es
proporcional a la velocidad de movimiento de las cuerdas (no de su
amplitud). Adems, depende de la tensin de la cuerda del grosor y la
permeabilidad magntica, el campo magntico, y la distancia entre el
polo magntico y de la cuerda.
Hay tantas pastillas en el mercado que es difcil obtener una visin
general completa. Adems de las pastillas que ya vienen instaladas de
origen un instrumento, que son o bien fabricadas por ellos mismos o
hechas por compaas dedicadas a ello, pero con sus especificaciones
particulares, la sustitucin de las pastillas es un mundo tan complejo por
la cantidad de marcas y modelos que fabrican tanto constructores de
guitarras como fabricantes exclusivos de pastillas que estn tambin
disponibles, que resulta una verdadera proeza encontrar la pastilla
adecuada al odo de cada persona. Cada pastilla produce un sonido
propio. Unas pueden tender a un sonido agresivo y contundente de gran
de calidad, otras hacia un tono mas clido y suave, otras con mucha
ganancia, etc. Para ser ms exactos: una pastilla no "tiene" un sonido
definido, si no que cada una tiene una "caractersticas particular de
captacin y transferencia de las distintas frecuencias". Capta
materialmente la vibracin producida un una determinada guitarra, ya
que la misma pastilla montada en distintas guitarras suenan distinto, por
otra parte la mejor pastilla del mundo es totalmente intil si donde va
montada no rene las caractersticas mnimas para ella. Es un gran error
montar pastillas costosas y de calidad en guitarras que tienen maderas y
componentes de baja calidad, ya que nunca se podr exprimir todo el
potencial de las mismas. Claro que siempre mejorara la respuesta, pero

se quedan cortas con el verdadero resultado que daran en un mueble

adecuado.
El reemplazar una pastilla o pastillas permite al guitarrista ajustar el
sonido a sus necesidades sin cambiar de instrumento, dentro de los
lmites que puede dar, dependiendo de su calidad, maderas, cuerdas,
ajustes, etc. Existe una gama amplsima en donde una de las variables
mas importantes son los diferentes niveles de salida Cuando instalamos
pastillas de alta salida o High output, conseguimos saturar las etapas
de los amplis de forma mas fcil para conseguir distorsiones adecuadas,
mientras que las pastillas de baja salida o low output, ejercen el efecto
contrario, entregando un sonido mucho mas limpio y cristalino. Esto lo
hace la pastilla, variando la respuesta de salida en voltios. Este voltaje en
la mayora de las pastillas oscila entre los 100mv y 1v
Es muy sencillo hacer un estudio de las pastillas que se necesitan, ya
que a diferencia de otros dispositivos, una vez ajustada, su funcin no
depende de ningn movimiento o agente externo como por ejemplo un
altavoz. Solo depende del cambio en el flujo magntico que producen las
cuerdas al vibrar y como es obvio, este fenmeno, al ser un efecto
magntico carece totalmente de masa.
Aun cuando la respuesta de las frecuencias de una pastilla no es
totalmente lineal, se acerca mucho ya que no tiene las caractersticas
extremas de otros dispositivos parecidos como los altavoces que pueden
tener adyacentes a las seales picos y otras respuestas de frecuencias a
la par de la principal, haciendo posible reflejar con una sencilla formula
matemtica la respuesta de cada modelo.
Representacin de una pastilla como circuito elctrico.
Desde un punto de vista elctrico, aunque su construccin no tiene nada
que ver con el siguiente esquema, una pastilla de guitarra se comporta o
es equivalente al circuito que podemos ver de forma ficticia:

Una verdadera bobina elctrica puede describirse como una inductancia

ideal L en serie con una resistencia R en ohmnios, y su vez en
paralelo con una capacitancia C que varia en funcin del bobinado. El
valor ms importante es la inductancia, que depende del nmero de
vueltas, la geometra de la bobina, y el material magntico entorno al cual
gira.
La resistencia y la capacitancia, aunque influyen en el resultado final, son
variables que dependen mucho de la inductancia y aunque pueden
reflejar por donde van los tiros, en si, no tienen una gran influencia en el
sonido con lo que podemos obviarlas. Cuando las cuerdas vibran, se
crea un voltaje de corriente alterna que es inducida en la bobina.
De todos modos la resistencia de una pastilla que se mide ohmios y
segn sea su valor podemos intuir cual ser el sonido resultante.
En las pastillas single coil la resistencia de su bobina por regla general,
flucta entre los 6 y los 7,5 Kohms mientras que en las humbucker stas
parten desde los 8 y los 14 Kohms, aunque estos valores son meramente
referenciales llegando a cifras muy por encima o por debajo. Por lo
general, mientras menor sea la resistencia, tendremos un sonido mas

brillante y cristalino, y por el contrario mientras mayor sea el sonido

tendr mas cuerpo y contundencia.
El termino correcto de una pastilla sera de "Transductor", "Un
transductor es un dispositivo capaz de transformar o convertir un
determinado tipo de energa de entrada, en otra diferente de salida" . En
este caso, convierte de seal acstica o mecnica a seal elctrica. Su
funcionamiento es muy sencillo: si una cuerda de acero vibra sobre un
imn alrededor del cual enrollamos una bobina de hilo de cobre, la
bobina es alimentada con una determinada corriente. Cuando la cuerda
se mueve encima del imn, la corriente fluye en un sentido u otro
dependiendo de hacia donde se mueva la cuerda, cambiando de sentido.
Esta corriente alternada es recogida por el amplificador que se encargar
de traducir esas vibraciones, corriente alterna, diferencial entre entrada
y salida, o como quieran llamarlo, en forma de sonido. Como se puede
observar todo es un fenmeno electromagntico en donde la vibracin de
la cuerda ocasiona ese diferencial al variar su interaccin con la fuerza
magntica de la pieza polar.
Estoy tratando de que esto sea lo mas sencillo posible y de fcil
comprensin para cualquier persona con pocos conocimientos de
electrnica, pero esto no es mas que la aplicacin directa de la Ley de
Faraday Lenz: "La Ley de Lenz nos dice que las fuerzas electromotrices
o las corrientes inducidas sern de un sentido tal que se opongan a la
variacin del flujo magntico que las produjo. Esta ley es una
consecuencia del principio de conservacin de la energa". Es una ley
que todos de una manera u otra conocemos y/o hemos hecho algn
experimento con ella alguna vez y en la que se basan, por ejemplo, los
motores elctricos, alternadores, etc..
Por lo tanto podemos concluir y acercar mas a la realidad desde el punto
de vista elctrico, el esquema anterior aadiendo la fluctuacin que se
genera y entender que la pastilla acta como una fuente de Corriente
Alterna variable.

Esta corriente alterna que expulsa la pastilla, a su vez, pasa por algunos
componentes elctricos desde su origen hasta que sale de la guitarra
hacia el amplificador, y es aqu donde la mayora de la gente descuida
otro de los aspectos mas importantes del sonido, ya que los
componentes que hacen en conjunto que el sonido obtenido sea o no de
calidad y a su vez modula el tono que entrega, permitiendo exprimir al
mximo las posibilidades de las pastillas. Cuantas veces hemos odo que
tal o cual pastilla es estupenda pero tiene un peln de agudos o carece de
algo de medios, le falta punch y un montn mas de detalles que siempre
achacamos a las pastillas, pero que con un solo cambio de uno de estos
elementos, parece que hiciramos magia y pasamos de estar entre
medios satisfechos o a gusto a estar plenamente satisfechos e
identificados con el sonido. Voy a extenderme en estos aspectos
fundamentales para sacar el mximo partido a las pastillas y obtener todo
el potencial del conjunto de acuerdo a nuestros gustos, ya que esto,
como en el caso de la altura de la pastilla, no es una norma estricta a
seguir donde dos mas dos son cuatro, si no que hay que adaptarla a
cada situacin en particular.

Como cualquier otro filtro similar, tiene una frecuencia de corte fg, que es
donde la respuesta baja a 3dB (mitad de la potencia). Por encima de fg,
la respuesta decae a un ritmo de 12dB por octava muy por debajo de fg
donde la atenuacin es cero. No hay descenso de potencia a bajas
frecuencias aunque un poco por debajo de la frecuencia fg se produce
una resonancia entre la inductancia de la pastilla y la capacidad del cable
de la guitarra. Esta frecuencia, llamada fo, proporciona la mxima
amplitud de pico. El filtro paso-bajo pasivo funciona como un amplificador
de voltaje en esa zona, pero no amplifica la potencia porque la
impedancia de salida se hace muy alta a la vez. Su funcin es muy
similar a la de un transformador.
A continuacin muestro esquemticamente el contorno tpico de la
respuesta de la frecuencia de una pastilla en donde la respuesta
fundamental de la frecuencia un una pastilla magntica, la posicin y la
altura del pico varan de un tipo a otro

Si conocemos la frecuencia de resonancia y de la altura del pico

resonante, tenemos el 90 por ciento de las caractersticas de
transferencia de la pastilla. Estos dos parmetros son la clave del
"secreto" del sonido que entrega una pastilla. Hay otros detalles que
influyen, pero que no pueden ser descritos utilizando este modelo, pero
no hay que preocuparse ya que su influencia no es tan importante.
Se que es un poco enredado todo esto pero algn dato tengo que dar
para ver por donde van los tiros y comprender un poco la dinmica de lo
que ocurre en los circuitos elctricos y electrnicos de nuestras guitarras.
Resumiendo, lo que todo esto significa es que los sobretonos en la gama
de frecuencias en torno a la resonante se amplifican, los sobretonos por
encima de la frecuencia resonante se reducen progresivamente, y la
vibracin fundamental mas los sobretonos muy por debajo de la
frecuencia resonante son reproducidos sin alteraciones.
Cmo afecta a la resonancia de sonido
La frecuencia de resonancia de la mayora de pastillas disponibles en
combinacin con cables normales de guitarra se sita entre 2000 y 5000
Hz. Este es el rango donde el odo humano tiene su mayor sensibilidad..

Una rpida y subjetiva correlacin de la frecuencia de sonido es que

hacia los 2000 Hz el sonido es clido y suave, a 3000 Hz brillante y con
mucha presencia, en 4000 Hz se torna penetrante, y en 5000 Hz o ms
delgados y quebradizos. Por supuesto, el sonido tambin depende de la
altura del pico. Un pico alto produce un sonido caracterstico y
contundente, un pico bajo produce un sonido ms dbil, sobre todo en
guitarras de cuerpo slido La altura del pico en la mayora de pastillas
disponibles oscila entre el 1 y 4 (0 a 12 dB), que depende del material
magntico de la pastilla, si dispone de una funda o carcasa de metal (sin
esta funda es ms alto, y muchos guitarristas prefieren usarlas as), y
sobre la carga resistiva externa, es decir, la carga externa, que es
evidentemente el cable, provoca el fenmeno de "divisor capacitivo", por
el que a mayor longitud de cable ms atena las frecuencias altas.
La frecuencia de resonancia depende de la inductancia "L" (disponible
con la mayora de pastillas, entre el 1 y el 10 de Henries) y la
capacitancia C. C es la suma de la capacitancia del la bobina (por lo
general alrededor de 80 - 200 pF) y el cable de capacitancia ( Alrededor
de 300 - 1000 pF). A diferentes cables tendremos diferentes
capacitancias, asi que es evidente que dependiendo del cable que
usemos tendremos distintos efectos o resultados en la frecuencia de
resonancia, y por ende en el sonido en general.
Alterando las caractersticas de la pastilla
Bsicamente, hay tres formas diferentes de cambiar un sonido de la
guitarra lo que se refiere a pastillas:
1. Obviamente instalar pastillas nuevas.
Este es el mtodo ms comn y el que primero se le presta atencin,
pero debera ser el ltimo recurso ya que tambin es el mas costoso, y
lo peor es que la mayora de las veces el problema no radica en este
elemento y probamos, probamos, probamos y no damos con la clave, sin
darnos de cuenta que el problema no radica ah.
Sin embargo se debe de estudiar el tema con detenimiento para ver si
tenemos instalada la pastilla adecuada en nuestro instrumento. Los
fabricantes importantes, tienen cartas donde uno puede consultar las
caractersticas de las distintas pastillas y ver que valores son los mas
adecuados a nuestras necesidades. Seymour Duncan entre otras marcas
por ejemplo nos expone una carta muy grafica al respecto con la

posibilidad de comparar entre varias pastillas. Es ella con un golpe de

vista podemos ver si tenemos la opcin de cuatro cables, que resistencia
tiene, el pico de resonancia, de que estn hechas las piezas magnticas,
cual es su ecualizacin predominante y otros detalles adicionales.

2. Cambiando la configuracin de las bobinas, en la pastilla:

Este es un tema controversial, en donde se pueden oir comentarios de

que si el sonido no es puro, que no entrega las caractersticas que
emula, etc., etc., etc., pero, que cuernos importa todo esto si ese es el
sonido que estbamos buscando y nuestros odos lo confirman.
Esto que voy a explicar a continuacin, es posible en casi todas las
pastillas de formato doble o humbucker. Usualmente de fbrica dichas
bobinas se entregan conectadas en serie. Si realizamos el siguiente
cambio como por ejemplo pasamos de una coneccin en serie a una en
paralelo, cortamos la inductancia a la cuarta parte de su valor inicial y
como consecuencia se duplicar la frecuencia de resonancia
manteniendo los otros factores sin alterar. Sencillo no? De un solo golpe
hemos modificado radicalmente la respuesta de la frecuencia en la
pastilla solo con desoldar y volver a soldar los cables de forma distinta.
Por otra parte si usamos slo una de las mitades de las bobinas de la
pastilla, es decir hacemos el famoso coil tap, aumentar la frecuencia
resonante con un valor que es igual a la raiz de 2 (aproximadamente
1,4). En ambos casos, el efecto que se obtendr ser mas brillante y
limpio ya que el sonido tendr ms agudos que antes. Muchos
fabricantes de pastillas ofrecen la opcin de pastillas dobles con cuatro
cables de salida. Dos para cada bobina, siendo un cable el inicio y el otro
el fin. Esto facilita realizar multitud de combinaciones en las bobinas sin
tener que abrir la pastilla como en el caso de una Gibson original por
ejemplo. Algunas pastillas de doble bobina tienen una salida adicional
para hacer coil tap para hacerlas mas verstiles.
Otra modificacin, que se aplica tanto en pastillas humbucker como
single coil, es conectarlas fuera de fase. Esto no es mas que invertir los
cables de una de las pastillas, mediante un interruptor . De esta forma se
obtiene ese sonido nasal caracterstico de las Strato, que alucinamos con
algunos autores que lo explotan muy bien.
Ustedes se preguntarn, entonces Cules son las diferencias al usar
una bobina en serie, paralelo, fuera de fase, etc..?
En serie y en Fase: Esta es la forma estndar de como vienen de
fbrica las pastillas dobles o Humbucker. Es donde se le saca el mayor
rendimiento a la pastilla ya que se obtiene la mayor potencia de salida
con un realce de frecuencias bajas adems de un buen ataque. En este
estado se consigue cancelar el ruido de fondo.

Single Coil (Sur): En este caso lo que se hace es hacer funcionar solo la
bobina Sur de la pickup, es decir, la parte donde los polos magnticos
estn orientados hacia el Sur. Con ello conseguimos aproximarnos al
sonido tradicional de una pastilla sencilla con su tpico tono agudo y
ataque, pero en este caso tambin tendremos el ruido de fondo tpico de
las mismas. Usada en combinaciones en serie o paralelo con otra pastilla
doble, pero solo con la parte Norte o una pastilla sencilla pura tambin
orientada hacia el Norte obtenemos el efecto de una humbucker como en
la posicin 2 y 4 de las Stratos.
Single Coil (Norte): Este caso es idntico al anterior solo que tomamos
la otra bobina. La diferencia radica en el lugar en donde est ubicada la
bobina que recoge de forma diferente la vibracin de las cuerdas. Este
aspecto es muy importante ya que si queremos aumentar los agudos
trataremos de buscar las bobinas mas alejadas del mstil y si queremos
un sonido mas grave pues es todo lo contrario. Tambin influye mucho en
los armnicos ya que dependiendo de donde este ubicada la recepcin
podremos tanto variarlos como obtenerlos o no.
Paralelo y en fase: Esta es una modificacin muy agradecida y muy
poco tomada en cuenta. Es como tener un gran tono en en formato
sencillo, pero con la ventaja de la cancelacin del ruido. Es la mejor
opcin para limpiar el sonido ya que lo torna brillante y sin interferencias
molestas. Disminuye la potencia, pero entrega un crujido muy agradable
cuando se necesita.
En serie fuera de fase: Como es obvio, perdemos la cancelacin de
ruido, pero obtenemos un sonido gradual mas delgado con buena
potencia.
Paralelo fuera de fase: Igual que en la combinacin anterior, no hay
cancelacin de ruido, y el sonido aun es mas delgado con baja potencia.
En www.guitarelectronics.com (Pagina de visita obligada) tenemos una
gran herramienta para modificar todos estos elementos, y hacer las
combinaciones que creamos convenientes. De hecho el siguiente
esquema es de esa pagina:

3. Cambiar de la carga externa:

Aqu ya nos salimos de lo que es la pastilla y entramos en el campo
externo de los elementos que procesan la seal hasta que sale de
nuestra guitarra.
Este mtodo es muy econmico y a la vez ser muuuuy eficaz. Tan slo
con una pequea inversin en componentes electrnicos, el sonido
puede ser modulado dentro de los lmites que necesitamos. Cuantas
veces por un miserable condensador que cuesta menos que un caramelo
sufrimos y pasamos horas y horas buscando la frmula para sonar a
gusto. Normalmente los controles del tono bajan la frecuencia resonante

al conectar un condensador en paralelo con la pastilla. (por lo general, a

travs del potencimetro variable para darnos cierto control sobre la
seal recogida y que pasa a travs del condensador afectando de forma
particular el sonido resultante). Por lo tanto, una forma de cambiar en
gran medida el sonido es sustituir este condensador del potencimetro
del tono con otro de distinto valor.
Bien vamos por partes. La corriente alterna al salir de la pastilla, pasa por
componentes externos como los mal llamados potencimetros (Tono y
Volumen) que en realidad son resistores, puesto que son elementos
elctricos que permiten variar la resistencia al paso de la corriente
elctrica en funcin de la posicin del cursor.

Asi que la carga externa consiste tanto en esa resistencia adems de

cualquier otra resistencia que derive por tierra hacia el amplificador y los
condensadores puenteando el canal vivo con la tierra. Estos
condensadores son los responsables en gran medida del sonido que
entrega la pastilla y al que debemos prestarle conjuntamente con las
resistencias, la mayor atencin posible. Dependiendo de cmo este
colocado y donde ejerce una funcin especfica. Que hacen estos
condensadores?
En el caso del situado en el potencimetro del tono, este condensador
acta como un filtro de las frecuencias agudas, se sita entre una de las
patillas del potencimetro de tono y la toma de tierra de ese mismo
potencimetro. A mayor potencia del condensador, ms grave sonar el
tono del instrumento. As, un instrumento con un condensador de
0.047uF, sonar mas grave que uno con un condensador de 0.022uF
porque se habr eliminado una gama mayor de agudos.
Para hacer que se entienda mejor, normalmente una guitarra con
humbuckers montan por norma un condensador de 0.047uF para
endulzar las frecuencias bajas de estas pastillas, sin embargo una
guitarra con pastillas sencillas montan por norma condensadores de
0.022uF para que no suene tan cortante y afilada

Una persona experta en la materia como Jorge Bueno hace referencia a

este detalle y resume tan bien la idea anterior, que no tengo mas remedio
que citarlo textualmente:
Electrnica de una guitarra
El circuito bsico de una guitarra elctrica consiste en una pastilla
magntica cuya salida est controlada por un potencimetro de volumen
y un circuito de control del tono.
Podramos conectar directamente la pastilla al conector de salida de la
guitarra. El sonido sera muy abierto, con mucho brillo y ms nivel de
salida. Pero lo normal es colocar un potencimetro en paralelo con la
pastilla para poder controlar este nivel. Es importante elegir un valor de
potencimetro apropiado. Un valor excesivamente bajo restara potencia
a la pastilla y uno demasiado alto disparara la respuesta en agudos
hasta niveles incluso agresivos. Los fabricantes de guitarras suelen
utilizar potencimetros logartmicos de 250K o 500K para el volumen (la
curva de respuesta de un potencimetro logartmico es exponencial, al
igual que la del odo humano). Por lo general, las pastillas simples
utilizan potencimetros de 250K (Fender) y las dobles de 500K (Gibson).
Evidentemente puedes modificar en cualquier momento estos valores
para personalizar tu guitarra y adaptarla a tus gustos y necesidades. Por
ejemplo una modificacin muy interesante es cambiar los potencimetros
de volumen de una Gibson Les Paul (originalmente de 500K) por unos de
1000K (1M). Con estos nuevos potes la guitarra tendr ms potencia y
algo ms de brillo. Recomiendo utilizar este valor de potencimetros
siempre que instalis pastillas con mucho nivel de salida. El
potencimetro de 250K o 500K instalado de origen en la guitarra restar
seal y tonalidad a una pastilla de este tipo.
El circuito de control de tono de la guitarra consta de un potencimetro
lineal y un condensador. Estos dos componentes conectados en serie
actan como un filtro pasa-bajos cuya frecuencia de corte se controla
con el propio potencimetro de tono. Al disminuir el valor del
potencimetro girndolo hacia la izquierda, reducimos la frecuencia de
corte del filtro y recortamos la respuesta en agudos. Si abrimos el
potencimetro de tono girndolo hacia la derecha, aumenta la frecuencia
de corte dejando pasar cada vez ms agudos y aumentando de esta
forma el brillo de la seal de salida.
Los potencimetros de tono ms utilizados son de 250K y de 500K,
mientras que los condensadores se suelen colocar de 22nF o de 47nF
(las guitarras con pastillas simples suelen utilizar condensadores de

22nF y las que tienen pastillas dobles acostumbran a montar los de

47nF). Pero como hemos comentado anteriormente con los
potencimetros de volumen, puedes cambiar los valores de estos
componentes para personalizar tu sonido. Cuanto mayor sea el valor del
potencimetro de tono (sin superar los 1000K), ms brillante ser el
sonido con el control a tope. Y cuanto mayor sea el valor del
condensador, ms oscura ser la tonalidad de la guitarra.
Los que tengis una Les Paul podrais hacer la prueba de cambiar los
dos condensadores de tono de 47nF (uno para cada pastilla) por otros de
22nF o hasta 10nF para aumentar el brillo de la guitarra.

Baja el Volumen de tu Guitarra si perder Brillo

Supongo que ms de uno de vosotros ha tomado la decisin de poner el
volumen de la guitarra siempre a tope para no perder tonalidad de salida.
Comprensible.
Un circuito estndar de guitarra tiene este problema. Y es lgico. A
medida que bajas el volumen, el valor del potencimetro tambin
disminuye, haciendo que las frecuencias altas de salida se pierdan por
derivacin directa a masa.
Pero tranquilos que hay solucin para el problema. Y muy sencilla. Todo
lo que hay que hacer es aadir un pequeo condensador entre la entrada
y la salida del potencimetro de control del volumen, es decir entre las
patillas central y la de la izquierda. Este condensador no tiene ningn
efecto cuando el volumen est a tope. Pero a medida que bajamos el
volumen, el condensador se encarga de compensar la prdida de agudos
de la salida dando como resultado una alta fidelidad de sonido en
cualquier punto del recorrido del control de volumen.
Es evidente que el resultado de esta modificacin depender del valor
del condensador utilizado. Os invitamos a que probis con diferentes
valores comprendidos entre 100pF y 2nF y a que experimentis con el
sonido de salida. A modo de ejemplo, os diremos que Fender utiliza un
condensador de 1nF en la Telecaster y Schecter utiliza uno del mismo
valor pero con una resistencia de 150K en paralelo con el condensador
para suavizar ms el efecto de salida.
Nosotros hemos encontrado un sonido bastante equilibrado utilizando un
condensador de 250pF y una resistencia de 220K, pero aqu el que
manda es el odo y las necesidades de cada msico, por eso insistimos
en que probis con diferentes valores de condensadores y resistencias
hasta encontrar el sonido que ms os agrade. Tened en cuenta que

cuanto mayor sea el valor del condensador, mayor efecto tendr en la

salida. El valor de la resistencia no es tan crtico.
Otro tcnico en amplificadores y electrnica de guitarras, Pedro Vecino,
lo expresa de la siguiente manera ante la duda de si influye o interfiere
negativamente en el resultado final del sonido responde y a la vez
comenta:
Este sistema, no tiene problema alguno instalarlo ni interfiere con nada si
se hace bien.
Con el control de volumen al mximo no tiene efecto (es como si no
existiera). Es al bajar el volumen cuando el condensador junto con la
resistencia del potencimetro que queda en serie con la seal compone
un filtro que atena los graves.
Es conveniente montarlo sobre potencimetros logartmicos ya que sobre
un potencimetro lineal no se percibira una atenuacin de volumen y un
aclarado evidente si no se baja mucho el ajuste del mismo.
El valor del condensador determina el nfasis que produce el filtro. Un
valor standard de partida es 180pf para pastillas dobles y potencimetros
de 500K. Para pastillas simples y potencimetros de 250K el valor debe
ser mayor (inversamente proporcional al valor del potencimetro y
adecuado a una respuesta con menor peso y densidad en medios, tal
como ocurre con una pastilla single convencional). Un punto de partida
puede ser de 500pf.
A partir de ah, si se quiere acrecentar el efecto se puede elevar el valor
del condensador, y si se quiere limitar, se reduce.
En el primer caso hay un punto donde el condensador, llegando a
determinado valor se comporta similar a un bypass (deja pasar la mayor
parte del sonido) y es donde apenas hace efecto y se lleva la curva del
potencimetro por delante convirtindolo en poco menos que intil.
La existencia del propio condensador altera la curva del volumen original,
pero con valores bien ajustados (no excesivos) es despreciable (al
menos si el potencimetro tena buena curva).
El uso de resistencias en paralelo disminuye el efecto del condensador
sobre un ajuste determinado del potencimetro (es como reducir su
valor) y su principal efecto es alterar la curva del potencimetro
hacindolo ms suave en la transicin entre 10 y 6 aproximadamente.
Tambin puede alterar la parte baja impidiendo un ajuste gradual entre
silencio y sonido (ajustes entre 0 y 3 por ejemplo) lo cual puede no ser
deseable para efectos tipo violn y otros.

Por ltimo, el efecto de filtro es diferente sobre un sonido limpio que

sobre un sonido con mucho overdrive. Es necesario tener en cuenta el
tipo de sonido que se va usar para encontrar buen equilibrio ya que si
efecto es el preciso con muy alto overdrive, lo ms posible es que sea
excesivo con sonido limpio, quedando la guitarra muy delgada al bajar el
volumen.
En fin, un treble-bleeder es poca cosa pero es necesario tener un montn
de factores en cuenta para hacerlo de la mejor manera.
Para facilitar el trabajo una vez constru un aparatito el cual dispone de
16 valores de condensadores y otros tantos de resistencia con el fin de ir
asignndolos mediante conmutadores con la posibilidad de hacerles un
bypass para comprobar el efecto.

Muchos al llegar a este punto se preguntan Pero que influye el

potencimetro o que importancia tiene su valor de resistencia cuando
esta directo, es decir, cuando deja pasar toda la corriente? Porque
ocurre el fenmeno en ese instante del filtro de frecuencias altas?. La
respuesta voy a reflejarla con este esquema:

En este caso estamos usando el potencimetro como tal conectado una

de las patillas externas al terminal vivo de la pastilla y la otra externa a
tierra, que a su vez esta conectada al otro terminal final de la pastilla,
dejando la del centro ejerciendo su funcin reguladora hacia el jack. Esta
es la diferencia con respecto a su funcin como si lo conectsemos como
un reostato. Aunque en esencia es lo mismo, en el reostato no estara
una de las patillas hacia tierra, sin embargo la conexin "T" se ve que si
esta conectada. Por eso cuando desplazamos el cepillo del
potencimetro, este oscila entre dos potenciales diferentes (No uno como
en el caso de un reostato) en cada extremo de la resistencia variable. Asi
que aunque este el valor del potencimetro al mximo, hay un diferencial
que es derivado a tierra en donde son absorbidas las altas frecuencias
dependiendo del valor del potencimetro. De ah a que mientras menor
sea el valor mas frecuencias altas derivar hacia tierra.

Resumiendo, aunque el potencimetro se tenga al mximo, esto no

significa que la carga no interacta con l, ya que acta como una
resistencia con la carga indicada conectada en paralelo y a tierra con la
pastilla, repito, aun estando al mximo.
Como ejemplo de que ocurre un fenmeno de derivacin, podemos hacer
un sencillo experimento en casa. Si medimos una pastilla sin conectar
obtenemos un valor distinto a la pastilla conectada al potencimetro. La
diferencia no ser mucha pero si menor que con la pastilla sola, prueba
de que si existe un efecto de resistencia real sobre la carga que entrega
la pastilla. Hagan la prueba.
Como se puede ver aqu est en gran medida, el secreto del sonido, ya
que no existen dos pastillas iguales, aunque sean del mismo modelo y
marca. No suenan igual cuerpos de la misma madera. No tienen
exactamente los mismos valores los elementos electrnicos de una
guitarra. En fin cada instrumento tiene su personalidad propia, y nosotros
debemos sacarle lo que queremos que nos entregue, variando estos
elementos en funcin del sonido final.
Un truquillo que yo empleo cuando instalo la electrnica en una guitarra,
es el uso de un conmutador de varias posiciones que me permite tener
una gama de condensadores conectados, e ir probando uno a uno en
directo, es decir con la guitarra conectada. Inclusive a veces dejo este
conmutador dentro de la caja para futuros cambios o sencillamente lo
saco a la tapa de la guitarra, permitindome conmutar dependiendo de la
necesidad, pero por lo general una vez que se encuentra el punto de la
guitarra ah permanece, con lo que tanto el trabajo para instalar este
dispositivo de forma definitiva es casi intil. Lo ideal es ir probando todos
los condensadores y al llegar al sonido que se desea, ver cual es el ideal
y conectarlo directamente al potencimetro del tono. Hay una gama
recomendada que oscila entre 470 pF a 10 nF, pero yo aun voy mas all
tanto en valores por encima como por debajo. Uno nunca sabe donde
est la clave. Esto nos dar la oportunidad de pasar por todas las
variaciones de sonido que dependen del potencimetro del tono.
En la grfica pueden ver el Cambio de la respuesta de frecuencia con
diferentes condensadores externos paralelos a la bobina de la pastilla

Estos interruptores rotativos cono son tambin conocidos, estn

disponibles en cualquier tienda de electrnica sobre todo si se
especializa en sonido, Aqu les muestro el inventillo en cuestin que no
es mas que un conmutador giratorio con una seleccin de diferentes
condensadores

Otro truquillo consiste en aadir un buffer interno amplificado que en gran

medida aisla la interferencia del cable de carga, lo que permite un mejor
sonido con mayor frecuencia de resonancia y un pico ms alto, pero en
esto no voy a entrar a detallarlo ya que son palabras mayores.
En el cuadro adjunto que ha hecho el Sr. Helmuth E. W , se correlacionan
algunas de las pastillas mas conocidas y sus caractersticas elctricas.
Sin embargo, hay que tener en cuenta que las pastillas no son
dispositivos exactos ya que dependen de muchas variables en su
construccin. No es lo mismo un modelo de pastilla fabricado en los aos
50 que el mismo modelo fabricado actualmente. Por ejemplo, Fender y
Gibson ya hacan pastillas por los aos 50 y estas varan tanto con
respecto a las acutales que es casi imposible elaborar una tabla exacta
para cada modelo si no se toma en cuenta el ao, por quien esta hecha,
como esta hecha, etc.. Por ello, los valores de la frecuencia resonante en
el cuadro que se redondean hacia el entero ms cercano de 100 Hz.
Tambin como se observa, hay que tener en cuenta que los picos se
vuelven muy grandes y planos cuando nos acercamos a los 1000 Hz. A
medida que la altura del pico de resonancia depende de la resistencia
carga externa (potencimetro de volumen, de tono y la resistencia de
entrada del amplificador), la reduccin de esta carga (por ejemplo, por el
cambio de resistencias en paralelo a la pastilla) disminuye su altura. Para
aumentar la altura del pico, la resistencia de carga debe ser
incrementada. En muchos casos, esto slo es posible mediante la

instalacin de un FET u otro preamplificador de alta impedancia en la

guitarra.
Tabla: Frecuencias resonantes de algunos pastillas conocidas para
diversos condensadores en paralelo
(Las cifras muestran ejemplos de las variaciones de 10% o incluso
ms)

Pickup Type

Induct- Winding Additional capacity and

ance
Capacit- resonant frequency
(Henry) ance
(kHz)
(pF)

Max.
Peak
height
Q

470 680 1.0 1.5 2.2 3.3 4.7

pF pF nF nF nF nF nF
6.4

80

2.7 2.3 1.9 1.6 1.3 1.1 0.9

2.6

1.6

200

4.9 4.2 3.6 3.1 2.6 2.1 1.8

2.6

DiMarzio HS-1

1.9

80

4.9 4.2 3.5 3.0 2.4 2.0 1.7

4.0

DiMarzio HS-3

3.6

80

3.5 3.0 2.5 2.1 1.7 1.4 1.2

2.6

EMG Select SES

3.9

150

3.3 2.9 2.4 1.8 1.6 1.3 1.0

2.3

EMG-Select SEHG 4.2

150

3.2 2.9 2.3 1.9 1.6 1.3 1.0

2.6

Fender US-Strat.
(1972)

2.2

110

4.4 3.8 3.2 2.7 2.2 1.8 1.5

6.3

Fender Mexico

2.8

60

4.2 3.3 2.9 2.3 1.9 1.6 1.3

3.1

DiMarzio Dual
Sound
(coils in series)

DiMarzio Dual
Sound
(coils parallel)

Strat.
Fender Noiseless
Strat

2.5

80

4.4 3.8 3.1 2.5 2.0 1.6 1.3

4.6

Fender Telecaster
Bridge

2.9

160

3.7 3.2 2.7 2.3 1.9 1.6 1.3

3.7

Fender Telecaster
Neck

2.5

250

3.8 3.3 2.8 2.4 2.0 1.7 1.4

1.4/3.21)

Fender Humbucker 5.0

(70s)

80

3.0 2.6 2.2 1.8 1.6 1.3 1.0

3.1/3.71)

Fender Jazz Bass

3.6

150

3.4 2.9 2.5 2.1 1.7 1.4 1.2

3.9

Fender Precision
Bass

6.0

15

2.9 2.5 2.1 1.7 1.4 1.1 0.9

5.4

Gibson Humbucker 3.8

490

130

3.3 2.9 2.4 2.0 1.7 1.4 1.2

2.0/2.51)

Gibson P90

6.6

95

2.6 2.2 1.9 1.5 1.3 1.1 0.9

2.9

Gibson P100

3.3

220

3.3 2.9 2.4 2.0 1.7 1.3 1.2

3.8

11.2

130

1.9 1.6 1.4 1.1 0.9 0.8 0.7

2.5

2.8

280

3.6 3.1 2,7 2,3 1.9 1.5 1.3

2.5

Gibson Bass EB
0/1/2/3

65

160

0.8 0.7 0.6 0.5 0.4 0.3 0.2

1.6

Joe Barden
Humbucker

6.5

120

2.6 2.3 1.9 1.6 1.3 1.1 0.9

6.3

Rickenbacker
guitar

2.5

50

4.4 3.8 3.1 2.5 2.1 1.6 1.3

2.4/4.81)

Shadow Attila
Zoller

4.7

115

3.0 2.6 2.3 1.8 1.6 1.3 1.0

2.9

Gibson T. Iommi
(coils in series)

Gibson T. Iommi
(coils parallel)

Seymour Duncan
59

5.0

120

2.9 2.6 2.2 1.8 1.5 1.3 1.0

1)

Valor bajo con carcasa de metal, de mayor valor sin sin cubierta
metalica

2)

Esta tabla y sus medidas esta elaborada por Helmuth Lemme,

Munich, Germany, www.gitarrenelektronik.de

Instalar un circuito activo electrnico que acta como un segundo filtro

pasa-bajos:
Esto nos da la posibilidad de ajustar la frecuencia de resonancia y ajustar
o incrementar de forma continua la altura de la resonancia con
potencimetros, en vez de a saltos como en el caso del conmutador. As
que se puede experimentar toda la paleta tonal y escuchar muchas
caractersticas diferentes en una misma pastilla tanto de guitarra como
de bajos. Estos circuitos se denominan "Filtro Variable de Estado" o en
ingles State Variable Filter . Completamente montado en las placas de
circuitos de este tipo, que adaptndose a los instrumentos ms comunes.
Necesitan una batera de 9 V para el suministro, y en algunos
instrumentos habr que hacerle un poco de espacio en el interior del
cuerpo para poder alojarlo. Por ejemplo, Blade lo incorpora a sus
guitarras.
Rizando el rizo, podramos afinar mas la cosa si conseguimos medir la
respuesta de frecuencia, ya que de esa forma matemticamente
podemos llegar al puerto que queremos sin margen de error, pero en
algunos casos es peor el remedio que la enfermedad.
Para medir con precisin una toma de la respuesta de frecuencia, es
necesario medir la vibracin de la cuerda y compararla con la tensin de
salida en todas las frecuencias. En la prctica, esto es muy difcil de
hacer, sin un equipo adecuado. Como es una alternativa que muy pocos
van a poner en practica por lo elaborado y la necesidad de instrumentos
para medir, no voy a reflejarlo en este reportaje y en realidad siendo
prcticos el mtodo de ensayo y error con los condensadores es

2.6

suficiente para alcanzar perfectamente el sonido que deseamos sin

tantas complicaciones.
Por ultimo un detalle que puede evitarnos ruidos molestos tambin muy
importante que es la coneccin a tierra de todos los elementos metlicos
de la guitarra (Cuerdas, clavijeros, puente, potencimetros, carcazas de
las pastillas, etc., y el crear una jaula de Faraday en el habitculo donde
se alojan los circuitos internos de la guitarra.
Esto no es mas que hacer una caja o jaula donde encerramos toda la
electrnica, incluida la tapa. Esto aisla totalmente estos elementos de
interferencias externas a veces muy molestas.

Y recuerden:

-Primero y principal, si una guitarra no suena espectacular desenchufada,

poco haremos con ponerle una electrnica de primera. Es como
transplantarle el corazn de un joven de 18 aos a un cuerpo de 80.
-Ver si tenemos la pastilla indicada para nuestro instrumento. Si el
mueble es agudo y de paso tiene una pastilla con predominante en
agudos, pues va a chillar bastante. Siempre tenemos que compensar
para encontrar el equilibrio.
-Trabajar primero con los elementos mas econmicos que en gran
medida solucionan bastante las carencias que encontramos en nuestras
guitarras.
-Estos valores que he dado sobre las resistencias, son los mas comunes,
ya que hay pastillas que sobrepasan estos valores y su sonido es
totalmente distinto a lo que se puede esperar con resistencias mas
elevadas, ya que como he dicho antes la inductancia es la que da la
pauta.

Como saben estos reportajes son dinmicos y se aaden conceptos y

detalles a medida que transcurre el tiempo.
Bien, despus de que mucha gente ha pasado por este artculo hasta
este punto, hay personas que aun tienen algunas dudas y plantean retos
que voy a tratar de explicar lo mejor posible, as que vamos a ahondar un
poco sobre el tema de las pastillas. Como hemos visto anteriormente hay
muchos recursos en la red para resolver la mayora de las dudas que se
nos presentan con respecto a este dispositivo.
A continuacin les hago un resumen del cdigo de colores de las pastillas
humbuckers o dobles Con ello podemos saber donde hay que realizar las
posibles combinaciones en ella y donde colocar cada cable para obtener
el resultado que esperamos. Como norma bsica, podemos aprovechar
las pastillas que poseen piezas polares ajustables, es decir tornillos, para
su orientacin con respecto a su ubicacin en la guitarra, al igual que por
ejemplo Seymour Duncan graba su nombre y ayuda mucho a que
queden en su sitio en cualquier situacin, ya que al obligar a poner el
nombre derecho es una gran idea, pero esto no es una ley y podemos
voltear la pastilla si el sonido que obtenemos nos parece mucho mejor
que como debe de ir originalmente. Esta orientacin est determinada

para sacarle el mejor rendimiento en la mayora de los casos, pero hay

excepciones que son perfectamente validas.
Tambin puede ocurrirnos que por algn motivo tenemos dos pastillas de
igual denominacin para instalar en una guitarra y se nos mezclan, se
hace imposible a simple vista el determinar cual es la del puente y cual
es la del mstil. Una manera de saber cual es cual es medir su
impedancia. La que va en el mstil ser la que menos impedancia nos de
en fase y conectada en serie.

Tambin han seguido las dudas sobre las formas de conectar una pastilla
doble. En el siguiente grfico lo explico de otra forma a ver si se entiende
mejor:

Una de las inquietudes que mas me han consultado es como saber en

una pastilla el cdigo de los cables, si no sabemos ni la marca ni
tenemos como referencia piezas polares ajustables.
Bueno para descubrir esta clave hay que hacer unos truquillos que da la
prctica mas que todo. Como vemos en el grfico de arriba tenemos la
bobina 1 y la bobina 2 en una pastilla doble. Cada bobina tiene un
principio y un fin como ya hemos dicho. Bueno lo primero que tenemos

que determinar es los pares de cables de cada bobina. Es muy til hacer
las dos bobinas de la pastilla en un papel sin ponerle nombres ya que
iremos determinando y anotando su cdigo con truquillos un poco
peculiares.
Por fuerza necesitamos un multmetro, tester, polmetro, o como quieran
llamarlo, para determinar la continuidad o la impedancia. Cualquiera de
las dos mediciones nos ayudara a encontrar que pareja de cables
pertenece a cada bobina. No hay que buscar uno de gran calidad ya que
con los de los mas baratos ya podemos resolver las incgnitas.
Yo prefiero medir continuidad agarro uno de los cables y lo fijo a una de
las tomas del tester, y repaso los tres cables restantes. Uno de ellos me
dar continuidad. De esa forma ya tengo una bobina (No olviden anotar
en el papel), y por supuesto los otros dos cables sern la otra bobina.
Luego surge la pregunta A que bobina pertenecen los cables? Pues es
muy sencillo, para ello nos valemos de un destornillador, cuchilla, clavo, o
cualquier utensilio de metal que sea atrado por los imanes.
Colocamos el polmetro en milivoltios DCV o corriente continua. Si
oyeron bien corriente continua ya que necesitamos que mida algn valor
sin que este sea real o no. Los polmetros por lo general en corriente
alterna no dan lecturas a tan bajos voltajes.
Bien, si tomamos una pareja de cables que ya hemos determinado que
son de una bobina y acercamos o alejamos el metal de las piezas
polares esta comienza a arrojar resultados que no nos interesan, y
observamos como esos valores son positivos o negativos dependiendo si
acercamos o alejamos el metal, pero nos indican que estamos sobre la
bobina en cuestin. Sobra decir que si no hay lectura no estamos
trabajando sobre la bobina a la que pertenecen los cables.
Determinadas las bobinas y sus cables ahora hay que determinar cual es
el comienzo y cual el fin, es decir si est en fase o fuera de ella. Para ello
pegamos el metal a las piezas polares hasta que casi no registre nada en
la bobina que vamos a estudiar. En este caso para comprobar lo que
hago tengo una pastilla que conozco perfectamente los cdigos de
colores y se de que va cada uno, pero a propsito hago el ensayo como
si no supiese nada. Si se fijan en la foto de abajo, tengo el cable negro y
el blanco unidos con mordazas al polmetro. Esto es para buscar lo

siguiente: Si de repente alejo en este caso el destornillador violentamente

de la pastilla

obtengo una lectura positiva. El valor no importa ya que depende de

como he movido el metal encima de la pieza polar. Si me da un valor
positivo, tengo colocados los cables fuera de fase, ya que el positivo, en
este caso la punta roja del polmetro me indica el inicio y la punta negra
el fin de la bobina.

Al invertir las mordazas se puede observar que el valor al volver a alejar

el destornillador es negativa. Esto me indica que el inicio de la bobina
que forman los cables blanco y negro de la pastilla corresponde al negro.
Hago lo mismo con la otra bobina y ya tengo el inicio y el fin de cada una.
Ya puedo conectar en serie las dos bobinas, o como prefiera.

Hay pastillas que tienen la polaridad orientada a un polo u otro. En eso

no nos vamos a meter, pero si desean saber esa orientacin no tienen
mas que utilizar una brjula para determinarlo.

Bueno una vez conectada la pastilla en serie, ya que conocemos los

cables que deben de estar unidos, nos queda determinar cual es el vivo y
cual va unido a la tierra. En el papel deben de tener determinados e
identificados todos los cables.
En la siguiente foto ya vemos que el rojo y el blanco van unidos para
hacer la conexin de las dos bobinas en serie.

La forma de determinar cual es el vivo, es decir si esta en fase o no, es

idntico al procedimiento para determinar la bobina individualmente. Si
nos da positivo tenemos la pastilla fuera de fase

Al invertir los cables vemos como en efecto el valor da negativo y por

consiguiente el cable negro que est en el terminal rojo del tester, es
nuestro clable que debemos tomar como vivo en nuestras conexiones. El
verde unido a la tierra de la pastilla, va a la tierra del circuito.
Para otras conexiones ya no hay problemas porque ya tenemos
determinados cada uno de los cables de la pastilla.

Espero que este articulo resuelva algunas dudas y les brinde la

posibilidad de mejorar sus instrumentos