TEXTOS SOBRE AUTORES DE VANGUARDIA

(clase terica de Laura Scarano)

REPASO DE ISMOS ARTISTICOS EUROPEOS:
(Cfr.JUAN ANTONIO RAIREZ, El arte de las vanguardias. Madrid, Anaya, 1991; se sealan pginas especficas).
IMPRESIONISMO EN PINTURA: MANET, MONET, CEZANNE
1905 FAUVISMO: MATISSE pp.13-17
1907 CUBISMO: PICASSO, BRAQUE, GRIS. LAS SEORITAS DE AVIGNON p.21, EL GUERNICA p.33
1909- PRIMER MANIFIESTO FUTURISTA DE MARINETTI p.38
EXPRESIONISMO ALEMAN - MUNCH p.42
ARTE ABSTRACTO: KANDINSKY, PICABIA, MONDRIAN, p. 53. PAUL KLEE
1913 SUPREMATISMO- MALEVITCH EN 1919: CUADRADO BLANCO SOBRE FONDO BLANCO, p.55
LOS READY MADE DE MARCEL DUCHAMP: EL URINARIO, LA FUENTE, p.70
OTROS ISMOS: IMAGINISMO, VORTICISMO, PINTURA METAFICISA DE CHIRICO, p.74
MURALISMO MEXICANO DE DIEGO DE RIVERA,p.76
REALISMO SOCIALISTA SOVIETICO,p.77
HOMOLOGIAS LITERARIAS CON EL DADAISMO DE TRIZTAN TZARA, EL SURREALISMO DE ANDRE BRETON
SURREALISMO PICTORICO DE SALVADOR DALI: LOS RELOJES BLANDOS p.89, JOAN MIRO pP.80, etc.
1- TEXTO BASE: RAMON ORTEGA Y GASSET, La deshumanizacin del arte (1925). LECT. de FRAGMENTOS: pp.11-64.
2-RAMON GOMEZ DE LA SERNA, creador de una tcnica lingstica que l llam greguera (suma de humorismo +
metfora) y que constituy un ismo unipersonal basado en el contorsionismo barroco.
LECTURA DE ALGUNOS EJEMPLOS: De Flor de gregueras, Buenos Aires, Losada, 1958. Algunas citas:
Como daba besos lentos, duraban ms sus amores.- La morcilla es un chorizo lgubre- Entre los carriles de las vas del
tren, crecen flores suicidas- Trueno: cada de un bal por las escaleras del cielo- El agua se suelta el pelo en las
cascadas- Si te conoces demasiado a ti mismo, dejars de saludarte- Aquel tipo tena un tic, pero le faltaba un tac;
por eso no era un reloj- La pera es la verdad de la mentira;/el cine es la mentira de la verdad- Roncar es tomar
ruidosamente sopa de sueos- Las espigas hacen cosquillas al viento- En el ro pasan ahogados todos los espejos del
pasado- La O es la I despus de comer. Dan deseos de unir palabras que retienen una antigua querencia. As: el
minotauro del minutero -Orfeones son los grandes hurfanos- Mentor es el que ensea a decir mentirasMonomanaco: mono con manas - Cul es la mujer ms antigua? Antgona - Descartes: el que se descart de
muchas ideas para quedarse slo con las nuevas - Tintoretto: la mejor tintorera del arte - Exceso de fama:
difamacin (paronomasia) - Habra que llamar a los bomberos en caso de infundio -La mano del mar no aprieta, pero
ahoga - Ms vale soltar el pjaro que tenerlo en la mano - Levntate y lvate - El defecto de las enciclopedias es que
padecen apendicitis - Amasador de masas: panadero poltico - Los mejillones son las almejas de luto -El caf con leche
es una bebida mulata - La jirafa es una gra que come hierba - Sifn: agua llena de oes- El desierto se peina con peine
de viento; la playa se peina con peine de agua - Era tan moral que persegua las conjunciones copulativas...
(cfr.Ricardo Senabre, Tcnica de la greguera en Francisco Rico, pp.221 y ss).
3- El ULTRAISMO Diccionario de la Real Academia: movimiento potico promulgado en 1918 y que durante algunos
aos agrup a poetas espaoles e hispanoamericanos que, manteniendo cada uno sus particulares ideales estticos
coincidan en sentir la urgencia de una renovacin radical del espritu y la tcnica. Ultra=ms all. Cansinos Assens
escribe en un manifiesto que firma Guillermo de Torre y otros poetas menores: Manifiesto vertical ultrasta de 1920.
Influencia del futurismo italiano de Marinetti: Un automvil de carreras lanzado a toda velocidad es ms bello que
la Victoria de Samotracia). G.de Torre publica Hlices en 1923. Jorge Luis Borges: Los ultrastas han existido
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siempre: son los que adelantndose a su era han aportado al mundo aspectos y expresiones nuevas. El Greco result
tambin ultrasta con respecto a sus coetneos.
4-El CREACIONISMO: Vicente Huidobro (fundador), Gerardo Diego: inventar un sentido nuevo y una tcnica nueva
aprendida en parte de la naturaleza misma: crear un poema como la naturaleza crea un rbol, el poeta es un
pequeo dios (Por qu cantis la rosa oh poetas!?-/ Hacedla florecer en el poema). Juan Larrea, ej. poema
Razn: Sucesin de sonidos elocuentes movidos a resplandor, poema / es esto/ y esto/ y esto/ y esto que llega a
m en calidad de inocencia hoy, / que existe/ porque existo/ y porque el mundo existe/ y porque los tres podemos
dejar correctamente de existir.
(Cfr. Ricardo Senabre, Innovaciones en las poticas de vanguardia, en F.Rico (ed.)
5- La POESIA PURA en Francia se inicia con el clebre discurso del abad Bremond ante la Academia el 5 de octubre de
1925 y su polmica con Paul Valery. La poesa pura se integra en el movimiento general europeo de renovacin de
las formas tradicionales de expresin (Juan Gris, Picasso, Stravinsky), en especial por la influencia de Mallarm en el
llamado cubismo literario y su rehabilitacin de las imgenes proscribiendo lo sentimental. Los poetas cubistas
intentaron ante todo hacer una poesa ms construida y no segn reglas ya conocidas sino por la creacin de nuevas
estructuras, cada poema es una unidad lrica autnoma, slida, concentrada: todo es necesario en el poema y nada
tiene valor fuera de l. Reverdy y Apollinaire en Francia eran el equivalente de las pinturas de Braque. El verso debe
estar en funcin de una arquitectura de conjunto y la impersonalidad y atemporalidad actan a favor de la poesa
pura. Ortega: La poesa es hoy el lgebra superior de las metforas
JORGE GUILLEN (1893-1983) Cntico (Fe de vida) 1 ed. 1928 (75 poemas), 2 ed. 1936 (125 poemas) 3 y 4 ed.
1945 (334 poemas), Clamor (Tiempo de historia) con 3 vol. Maremagnum 1957, Que van a dar a la mar (1960) y A la
altura de las circunstancias (1963), Homenaje 1967, Aire nuestro 1968 (obras completas) Exilio en Mxico.
EJEMPLOS:
Los nombres de Cntico (Fe de vida)
Albor. El horizonte
entreabre sus pestaas,
y empieza a ver. Qu? Nombres.
Estn sobre la ptina
de las cosas. La rosa
se llama todava
hoy rosa, y la memoria
de su trnsito, prisa.
Prisa de vivir ms.
A lo largo amor nos alce

esa pujanza agraz

del Instante, tan gil
que en llegando a su meta
corre a imponer Despus.
Alerta, alerta, alerta,
yo ser, yo ser.
Y las rosas? Pestaas
cerradas: horizonte
final. Acaso nada?
Pero quedan los nombres.
Perfeccin de Cntico (Fe de vida)

Queda curvo el firmamento,

Compacto azul, sobre el da.
Es el redondeamiento
Del esplendor: medioda.
Todo es cpula. Reposa,

Central sin querer, la rosa,

A un sol en cnit sujeta.
Y tanto se da el presente
Que al pie caminante siente
La integridad del planeta.
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Candelabro de Homenaje.
Surge y se yergue, solo,
sin romper el silencio de lo oscuro,
un sonido con forma: candelabro.
Apenas me ilumina vaga plata
como la nebulosa en una noche
de inmensidad visible.

reducido a tiniebla,
en convivir, en dialogar ahora
con algo que a su modo acompandome
ya est fuera de m.

Pronuncio: candelabro,
y se esboza, se afirma hacia su estable
pesadumbre. Columbro: candelabro.

La palabra y su puente
me llevan de verdad a la otra orilla.
A travs de lo oscuro
aydame, mi amigo, candelabro.

Te necesito, mundo.

Adnde voy? Me esfuerzo,

desde esta orilla torpe de un insomnio
Lo personal de Homenaje
Siempre biografa?
Inventando me hundo,
me hundo en un profundo
pozo dentro de m.
La sangre carmes
me impulsa, me ilumina.

El pozo es una mina

de carne soterraa
que late como entraa.
Es la entraa del mundo.
desde ella lo refundo.
Autobiografa? Del hombre, ya no ma.

Obra completa
(ltimo poema de la seccin FIN que cierra Homenaje y su obra toda)

Siempre he querido concluir mi obra,

Y sucediendo est que la concluyo.
Lo mejor de la vida ma es suyo.
Hay tiempo an de ms? Papel no sobra.
Al lograr mi propsito me siento
Triste, muy triste. Soy superviviente,
Aunque sin pausa mane an la fuente,
Y yo responda al sol con nuevo aliento.
Dure yo ms! La obra s se acaba.
Ay, con ms versos se alzara obesa.

Mi corazn murmura: cesa, cesa.

La pluma ser as ms firme y brava.
Como a todos a m tambin me digo:
Lmite necesario nos defina.
Es atroz que el minero muera en mina.
Acompame la luz que abarque trigo.
Este sol inflexible de meseta
Nos sume en la verdad del aire puro.
Hemos llegado al fin y yo inauguro,
Triste, mi paz: la obra est completa.

6-El SURREALISMO Poemarios ms representativos: Sobre los ngeles de Rafael Alberti, Un ro, un amor de Luis Cernuda,
Pasin de la tierra y Espadas como labios de Vicente Aleixandre, Poeta en Nueva York de Garca Lorca. Otras artes: Un
perro andaluz de Luis Buuel, pintura de Salvador Dal, etc. Polmica sobre si existi estrictamente el surrealismo en
Espaa. Limitaciones de la comparacin con el modelo francs pero validez del trmino: Ms que una escuela
surrealista con un programa definido existi en Espaa una atmsfera surrealista que recorre transversalmente los
gneros (cine, pintura, poesa...), en palabras de Antonio Monegal. Habr que rastrear la conexin con el surrealismo
en el funcionamiento de su discurso y en rasgos anlogos que no son privativos de l sino tambin de otros ismos como
el creacionismo, el cubismo literario, etc. Sin escuela ni programa ni manifiestos slo podemos hablar de algunos textos
surrealistas en Espaa, y se los ha visto de dos maneras, como ltima derivacin de la primera vanguardia
deshumanizada o como eje o gozne que seala una salida hacia otras poticas de compromiso. Pero en realidad
todos estos ismos responden cabalmente a la acepcin de la VANGUARDIA como categora de un arte intransitivo de
rechazo de la funcin mimtica para crear un objeto autnomo, desvinculado del mundo objetivo (Geist).
7. NEORROMANTICISMO y EXISTENCIALISMO: en Rafael Alberti, Vicente Aleixandre o Luis Cernuda: spleen romntico,
angustia existencial, dolor csmico, vaco son tpicos reelaborados en un lenguaje que recoge los procedimientos de la
poesa pura de abstraccin y condensacin intelectual pero revestidos ahora de una imaginera emocional y una fuerte
presencia del yo potico en clave metafrica. EJEMPLO: Luis Cernuda Como el viento... en La realidad y el deseo.
LUIS CERNUDA (1902-1963). Versos (1925), Perfil del aire (1927), Un ro, un amor (1929), Los placeres prohibidos
(1931), Donde habite el olvido (1934), La invitacin a la poesa (1933), El joven marino (1936), Las nubes (1943),
Como quien espera el alba (1947), Poemas para un cuerpo (1957), Desolacin de la quimera (1958). En prosa
Ocnos, Tres narraciones y Variaciones sobre tema mexicano (1952). Exilio por la guerra civil en Paris hasta 1938,
Londres hasta 1947, EEUU y Mxico hasta su muerte. Recopila en La realidad y el deseo su obra completa (en
1936,1940, 1958, 1964).
Como el viento... de Un ro, un amor
Como el viento a lo largo de la noche,
Amor en pena o cuerpo solitario,
Toca en vano a los vidrios,
Sollozando abandona las esquinas;

S, como el viento al que un alba le revela

Su tristeza errabunda por la tierra,
su tristeza sin llanto,
su fuga sin objeto;

O como a veces marcha en la tormenta

Gritando locamente,
Con angustia de insomnio,
Mientras gira la lluvia delicada;

Como l mismo extranjero,

Como el viento huyo lejos.
Y sin embargo vine como luz.

Yo fuide Donde habite el olvido

Yo fui
Columna ardiente, luna de primavera,
Mar dorado, ojos grandes.
Busqu lo que pensaba;
Pens, como al amanecer en sueo lnguido,
Lo que pinta el deseo en das adolescentes.

Fui luz un da
Arrastrado en la llama.
Como un golpe de viento
Que deshace la sombra,
Ca en lo negro,
En el mundo insaciable.
He sido.

Cant, sub,
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Donde habite el olvido de Donde habite el olvido

Donde habite el olvido,
En los vastos jardines sin aurora;
Donde yo slo sea
Memoria de una piedra sepultada entre ortigas
Sobre la cual el viento escapa a sus insomnios.
Donde mi nombre deje
Al cuerpo que designa en brazos de los siglos,
Donde el deseo no exista.
En esa gran regin donde el amor, ngel terrible,
No esconda como acero
En mi pecho su ala,
Sonriendo lleno de gracia area mientras
[crece el tormento.

All donde termine este afn que exige un dueo

[a imagen suya,
Sometiendo a otra vida su vida,
Sin ms horizonte que otros ojos frente a frente.
Donde penas y dichas no sean ms que nombres,
Cielo y tierra nativos en torno de un recuerdo;
Donde al fin quede libre sin saberlo yo mismo,
Disuelto en niebla, ausencia,
Ausencia leve como carne de nio.
All, all lejos;
Donde habite el olvido.

Tres misterios gozosos de Desolacin de la quimera

El cantar de los pjaros, al alba,
cuando el tiempo es ms tibio,
alegres de vivir, ya se desliza
entre el sueo, y de gozo
contagia a quien despierta al nuevo da.
Alegre sonriendo a su juguete
pobre y roto, en la puerta
de la casa juega solo el niito

consigo, y en dichosa
ignorancia, goza de hallarse vivo.
El poeta, sobre el papel soando
su poema inconcluso,
hermoso le parece, goza y piensa
con razn y locura
que nada importa: existe su poema.

Peregrino de Desolacin de la quimera

Volver? Vuelva el que tenga,

Tras largos aos, tras un largo viaje,
Cansancio del camino y la codicia
De su tierra, su casa, sus amigos,
Del amor que al regreso fiel le espere.
Mas, t? Volver? Regresar no piensas,
Sino seguir libre adelante,
Disponible por siempre, mozo o viejo,

Sin hijo que te busque, como a Ulises,

Sin taca que aguarde y sin Penlope.
Sigue, sigue adelante y no regreses,
Fiel hasta el fin del camino y tu vida,
No eches de menos un destino ms fcil,
Tus pies sobre la tierra antes no hollada,
Tus ojos frente a lo antes nunca visto.

8. GIRO SOCIAL de las VANGUARDIAS- PROCESO DE REHUMANIZACION: En los 30 se empez a notar una atmsfera
ms comprometida (Alberti escribe Un fantasma recorre Europa y funda la revista comunista Octubre; Neruda llega
como cnsul de Chile en 1935, funda la revista Caballo verde para la poesa), nueva esttica impura y rehumanizada.
Ruptura con el modelo modernista de JRJimnez, revalorizacin de la esttica temporalista de Antonio Machado.
Comienzo de la guerra civil (1936-1939): nacionalistas/franquistas vs. republicanos. la mayora de los poetas de
vanguardia espaoles tomaron partido por el bando republicano (asesinato de Lorca), la mayora tuvo que exiliarse,
excepto Dmaso Alonso y Aleixandre, que lideran en los aos 40 el retorno a una poesia rehumanizada, temporalista y
existencial que abrir las puertas a una nueva esttica, la de los poetas sociales del 40 y 50. Revista Post-guerra enlaza
con la revista Ordine Nuovo de Gramsci; crtica al vanguardismo deshumanizado (en Jos Daz Fernndez y El nuevo
romanticismo, 1930, en la revista Nueva Espaa y en otras revistas como Bolvar en Madrid que dirige el peruano Jos
Carlos Maritegui).
(Cfr.artculo de Antonio Jimnez Milln, De la vanguardia al nuevo romanticismo: La crisis de una ideologa literaria
en Treinta aos de vanguardia espaola, 251-271).
MIGUEL HERNANDEZ: Giro de la vanguardia purista a una poesa civil y poltica.
Anlisis de Las dos canciones que abren y cierran uno de sus libros ms combativos, El hombre acecha (1937-1939):
Cancin primera
Se ha retirado el campo
al ver abalanzarse
crispadamente al hombre.
Qu abismo entre el olivo
y el hombre se descubre!
El animal que canta:
el animal que puede
llorar y echar races,
rememor sus garras.
Garras que revesta
de suavidad y flores,

pero que, al fin, desnuda

en toda su crueldad.
Crepitan en mis manos.
Aparta de ellas, hijo.
Estoy dispuesto a hundirlas,
dispuesto a proyectarlas
sobre tu carne leve.
He regresado al tigre.
Aparta, o te destrozo.
Hoy el amor es muerte,
y el hombre acecha al hombre.
Cancin ltima

Pintada, no vaca:
pintada est mi casa
del color de las grandes
pasiones y desgracias.

Y en torno de los cuerpos

elevar la sbana
su intensa enredadera
nocturna, perfumada.

Regresar del llanto

adonde fue llevada
con su desierta mesa
con su ruidosa cama.

El odio se amortigua
detrs de la ventana.

Florecern los besos

sobre las almohadas.

Dejadme la esperanza.

Ser la garra suave.