COMIENZOS Y FINALES DE ALGUNAS NOVELAS INTERPOLADAS DEL

QUIJOTE

O
MARIA CATERINA RUTA
UNIVERSIDAD DE PALERMO

C o n este trabajo intento aplicar a las novelas interpoladas en el Quijote las c o o r d e n a d a s

tericas que tuve en cuenta c u a n d o me o c u p de los c o m i e n z o s y finales de Las
novelas
ejemplares (Ruta, 2 0 0 4 ) . ' A ellas remito en relacin a las referencias que m e n c i o n a r en el
desarrollo de este anlisis.
Preciso, a d e m s , que voy a examinar dichas narraciones sobre todo en su individualidad
diegtica y slo m a r g i n a l m e n t e en su relacin con la narracin principal. H e elegido tres his
torias que presentan caractersticas distintas y que se insertan de forma diferente en la histo
ria de d o n Quijote. Se trata del "Curioso i m p e r t i n e n t e " y "El C a u t i v o " de la Primera Parte
de la novela y de " L a s b o d a s de C a m a c h o " de la S e g u n d a . Es archisabido que la p r i m e r a es
la nica novela corta que se introduce en el Quijote: de autor a n n i m o en la ficcin, es con
tada en tercera persona p o r un narrador o m n i s c i e n t e que controla igualmente a los persona
j e s y el desarrollo de la historia. La segunda es una larga narracin en primera persona h e c h a
por Ruy Prez de V i e d m a que tambin pretende controlar toda la historia d e s d e su p u n t o de
vista y no cede casi n u n c a la palabra a los d e m s personajes, ni a Zoraida q u e habla siempre
por su b o c a (Ruta, 1983 y 2000). El cautivo entra en la c o m p a a de los que se e n c u e n t r a n
aquella n o c h e en la venta de P a l o m e q u e , d o n d e hallar un final inesperado a su larga y c o m
pleja experiencia del cautiverio. En " L a s b o d a s de C a m a c h o " , c u y o ttulo c o n v e n c i o n a l
sugiere slo p a r c i a l m e n t e el contenido del relato, la narracin se p u e d e definir polifnica por
una parte y dramtica por la otra, en el sentido de que en un p r i m e r m o m e n t o algunos per
sonajes secundarios cuentan los precedentes que justifican la gran fiesta de b o d a s que tendr
lugar al cabo de poco t i e m p o en la p e q u e a aldea, ante los ojos del caballero y e s c u d e r o , y
por lo q u e se refiere a Sancho al alcance de su b o c a y de su e s t m a g o . En cuanto a la cere
m o n i a , los lectores la p r e s e n c i a m o s a travs del relato del narrador Cide H a m e t e Benegeli
que, c o m o todos s a b e m o s , en la S e g u n d a Parte intenta recuperar en m a y o r m e d i d a su fun
cin narrativa, evitando que otros cuenten relatos largos sea en primera sea en tercera perso
na. Esta forma de narraciones se encuentra con frecuencia t a m b i n en la Primera Parte de la
obra, en la que un ejemplo significativo, en mi opinin, se p u e d e considerar la historia de
M a r c e l a y G r i s s t o m o . Esta tambin se estructura en una introduccin e n c o m e n d a d a a dife
rentes voces y en la intervencin espectacular de M a r c e l a d e c l a m a n d o sus r a z o n e s d e s d e lo
alto de una pea durante el m o m e n t o del entierro del j o v e n e n a m o r a d o .
Con respecto al comienzo de las novelas interpoladas nos enfrentamos con tres modalidades
distintas. Para empezar voy a leer las primeras lneas del captulo 33 de la Primera Parte:

' Me disculpo por la carencia de bibliografia aduciendo la razn que he querido fijarme slo en el aspecto terico
especificado y no en una confrontacin de interpretaciones crticas, que ciertamente abundan con respecto a los epi
sodios elegidos.

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

En Florencia, ciudad rica y famosa de Italia, en la provincia que llaman Toscana, viv
an Anselmo y Lotario, dos caballeros ricos y principales, y tan amigos, que, por exce
lencia y antonomasia, de todos los que los conocan los dos amigos eran llamados.
Eran solteros, mozos de una misma edad y de unas mismas costumbres, todo lo cual
era bastante causa a que los dos con recproca amistad se correspondiesen. Bien es ver
dad que el Anselmo era algo ms inclinado a los pasatiempos amorosos que el Lotario,
al cual llevaban tras s los de la caza; pero, cuando se ofreca, dejaba Anselmo de acu
dir a sus gustos, por seguir los de Lotario, y Lotario dejaba los suyos, por acudir a los
de Anselmo, y desta manera, andaban tan a una sus voluntades, que no haba concerta
do reloj que as lo anduviese.
Andaba Anselmo perdido de amores de una doncella principal y hermosa de la misma
ciudad, hija de tan buenos padres y tan buena ella por s, que se determin, con el pare
cer de su amigo Lotario, sin el cual ninguna cosa haca, de padilla por esposa a sus
padres, y as lo puso en ejecucin; y el que llev la embajada fue Lotario, y el que con
cluy el negocio, tan a gusto de su amigo, que en breve tiempo se vio puesto en la pose
sin que deseaba, y Camila tan contenta de haber alcanzado a Anselmo por esposo, que
no cesaba de dar gracias al cielo, y a Lotario, por cuyo medio tanto bien le haba veni
do. (I, 3 3 , 411-412)
2

Es necesario t o m a r en consideracin por lo m e n o s los dos prrafos iniciales para desta

car los elementos que se han indicado: la primera oracin pertenece por su estructura a los
incipit convencionales, informndonos sobre el lugar d o n d e se origina la historia y sobre los
dos personajes principales, una vez m s una pareja, en este caso h o m o g n e a , si se acude a la
clasificacin las Ejemplares de Georges Gntert (1995). En primer lugar el lector se da cuen
ta de que se est narrando en una tercera persona que g e n e r a l m e n t e asegura un c o n o c i m i e n
to total de los personajes y de la historia. Procediendo en la lectura, se recibe una serie de
noticias que, a d e m s de satisfacer la funcin informativa, contribuyen a seducir al destina
tario por lo apreciable de las calidades de A n s e l m o y Lotario. La funcin seductora se enri
quece con los detalles que se aprenden sobre Camila, mujer, c o m o la gran m a y o r a de los
personajes femeninos de Cervantes, de excelsas virtudes, fsicas y m o r a l e s , que conquista,
ella tambin, la simpata del lector y, en este caso, la de los oyentes que estn reunidos alre
dedor del cura. C o n el contrato matrimonial entre A n s e l m o y C a m i l a la historia entra en su
centro realizando la cuarta funcin, la dramtica. En cuanto al tipo de c o m i e n z o , p a r e c e res
petar p l e n a m e n t e el de una novela corta ya que entra en la narracin c u a n d o los personajes
ya son maduros y capaces de e m p e z a r la vida de adultos, y toma en consideracin un seg
m e n t o de su existencia.
Cit en otra ocasin el c o m i e n z o e x a m i n a d o c o m o referencia al concepto de amistad que
puede derivar de las obras de Cervantes (Ruta, 1984 y 2 0 0 0 ) . Ahora, b a s n d o n o s en l,
constatamos que A n s e l m o no hace nada importante sin el consentimiento de Lotario, quien
3

aprueba el matrimonio y es, incluso, el m e d i a d o r que se interpone para obtener el consenti

miento de Camila y de sus padres a las b o d a s . En este trance la j o v e n novia concibe a g r a d e
cimiento y afecto por el a m i g o de su esposo. En los dos prrafos que e n c a b e z a n la narracin

Cito por la cd. dirigida por Francisco Rico, 2004.

Recuerdo tambin Roca Massons (1997: 169-188). Cualquier estudio sobre este tema no puede prescindir del
ensayo de Avalle-Arce (1975: 153-211).

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

se ha representado, p u e s , la relacin de amistad y de a m o r que se establece entre los tres per

sonajes. El desarrollo de la accin, c o m o se sabe, procede de este p l a n t e a m i e n t o llevando los
sentimientos de los tres a las trgicas consecuencias que la curiosidad m a l s a n a del m a r i d o
construye con una meticulosa direccin. Por parte del a m i g o n o falta la o p o r t u n a prudencia,
c o m o se lee en las lneas sucesivas que completan el retrato inicial de Lotario:
...pero, acabadas las bodas y sosegada ya la frecuencia de las visitas y parabienes,
comenz Lotario a descuidarse con cuidado de las idas en casa de Anselmo, por pareccrle a l (como es razn que parezca a todos los que fueren discretos) que no se han
de visitar ni continuar las casas de los amigos casados de la misma manera que cuan
do eran solteros, porque, aunque la buena y verdadera amistad no puede ni debe de ser
sospechosa en nada, con todo esto, es tan delicada la honra del casado, que parece que
se puede ofender aun de los mesmos hermanos, cuanto ms de los amigos. (I, 33, 412)
Vamos, ahora, a examinar el final de la novela. Despus de la furiosa batalla de don
Quijote contra los cueros de vino, el cura vuelve a leer la ltima parte de la historia para
s e c u n d a r el deseo de los presentes que han q u e d a d o fascinados por la rareza de la invencin
y la habilidad de la narracin. Cados en la t r a m p a del e n a m o r a m i e n t o , C a m i l a y Lotario fin
gen mal soportar la respectiva presencia y la criada Leonela lleva adelante el e n r e d o con su
a m a n t e . Descubierta por A n s e l m o , se defiende a c u s a n d o a su duea, que, s o s p e c h a n d o la
traicin de la criada, se aleja de su casa y va a buscar a Lotario. Este para salvarla la encie
rra de n o c h e en el m o n a s t e r i o regido por su h e r m a n a y se aleja l m i s m o . Al da siguiente,
la ausencia de todos y las seales que A n s e l m o descubre, lo sumen en la desesperacin abso
luta temiendo la realizacin de lo que esperaba ser una simple conjetura. Intentando llegar a la
aldea donde viva el amigo, en cuya casa sola retirarse en sus orquestadas salidas, le cuentan
lo que ha pasado en Florencia, recibiendo de tal manera la confirmacin de sus sospechas.
4

Las palabras del informador nos llevan al c o m i e n z o de la novela en c u a n t o al s m b o l o de

la amistad que los dos personajes encarnan segn la opinin de la c o m u n i d a d :
En efeto no s puntualmente cmo pas el negocio: solo s que toda la ciudad est admi
rada deste suceso, porque no se poda esperar tal hecho de la mucha y familiar amistad
de los dos, que dicen que era tanta, que los llamaban "los dos amigos". (I, 35, 461)
De hecho la relacin que desde el c o m i e n z o une a los tres en n o m b r e de la amistad se
convierte en la relacin triangular que causa la tragedia. La razn de tan inesperado s u c e s o
es el " n e c i o e impertinente d e s e o " que haba e m p u j a d o a A n s e l m o a verificar la virtud de su
esposa y, por consiguiente, el vnculo de amistad que lo ataba a Lotario, deseo que est ya
a n u n c i a d o en el ttulo de la novela c o m o elemento constitutivo del peritexto (Genette, 1987).
En oposicin a la actitud de A n s e l m o la realizacin del deseo de los a m a n t e s , m s con
forme a las leyes de la naturaleza h u m a n a , podra considerarse ya un desenlace c o n s e c u e n t e
con la e v o l u c i n de la peripecia. El triunfo de los a m a n t e s , sin e m b a r g o , s e g u r a m e n t e a c e p
table dentro de la tradicin de la novela corta italiana, se hubiera interpretado c o m o una
" i m p e r t i n e n c i a " a b s o l u t a m e n t e intolerable en la Espaa heredera de Felipe II, u n desajuste
b a s a d o en la doble traicin de la esposa respecto al m a r i d o y de Lotario respecto al a m i g o .

"Creyle Anselmo, y [...] determin de hacer ausencia de su casa por ocho dias, yndose a la de un amigo suyo,
que estaba cu una aldea no lejos de la ciudad..." (I, 33, 430),

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

Intentando, una v e z m s , conciliar la literatura con la realidad, Cervantes aade el ltimo

prrafo, a d e c u n d o s e a las convenciones de su t i e m p o .
5

Dicho prrafo, conclusivo de una narracin, que n o ha ahorrado sutiles detalles y largos
r a z o n a m i e n t o s , pinta con breves lneas la suerte de los tres personajes:
Hasta aqu escribi Anselmo, por donde se ech de ver que en aquel punto, sin poder
acabar la razn, se le acab la vida. Otro da dio aviso su amigo a los parientes de
Anselmo de su muerte, los cuales ya saban su desgracia, y el monesterio donde Camila
estaba casi en el trmino de acompaar a su esposo en aquel forzoso viaje, no por las
nuevas del muerto esposo, mas por las que supo del ausente amigo. Dcese que, aun
que se vio viuda, no quiso salir del monesterio, ni menos hacer profesin de monja,
hasta que no de all a muchos das, le vinieron nuevas que Lotario haba muerto en una
batalla que en aquel tiempo dio monsiur de Lautrec al Gran Capitn Gonzalo
Fernndez de Crdoba en el reino de aples, donde haba ido a parar el tarde arrepen
tido amigo; lo cual sabido por Camila, hizo profesin y acab en breves das la vida a
las rigurosas manos de tristezas y melancolas. Este fue el fin que tuvieron todos, naci
do de un tan desatinado principio. (I, 35, 462-463)
Se p o n e fin, de esta forma, a tres vidas cuya feliz condicin del c o m i e n z o haba h e c h o
esperar un itinerario existencial regular y s o s e g a d o , segn las b u e n a s reglas que rigen el
orden de las familias b i e n a v e n t u r a d a s si bien, m u c h a s veces, bajo el m a n t o de la hipocresa.
N o se deja n i n g u n a posibilidad de rescate a los tres personajes, vctimas de la impertinente
curiosidad de A n s e l m o , que quiso probar lo que aquel orden prohiba. Tanto A n s e l m o c o m o
C a m i l a m u e r e n de melancola, vencidos por la m e l a n c o l a ertica, segn lo que sugiere su
actitud en los ltimos m o m e n t o s de sus respectivas vidas y c o m o se p u e d e verificar en las
lneas arriba c i t a d a s .
6

El m i s m o narrador en la ltima frase, "Este fue el fin que tuvieron todos, n a c i d o de un

tan desatinado principio", utiliza la palabra ' p r i n c i p i o ' que se p u e d e interpretar, en este caso,
en su doble sentido de " n o r m a que rige el p e n s a m i e n t o o la c o n d u c t a " , y esto se refiere a
A n s e l m o , y de inicio de alguna accin que se relaciona con su ' f i n ' , su explicit, justificando
de esta forma a los tericos q u e sostienen que algunos detalles de una narracin se c o m p r e n
den si se los mira retrospectivamente desde el final (Brook, 1984). Esta conclusin, a d e m s ,
se e m p a r e n t a con los finales sentenciosos de algunas novelas ejemplares, s u b r a y a n d o un
intento didctico que pertenece especialmente a las historias con final d r a m t i c o .
7

Pasando al c o m i e n z o del captulo I, 39, " D o n d e el cautivo cuenta su vida y suceso", lee
rnos algo que nos suena familiar: " E n un lugar de las M o n t a a s de Len tuvo principio mi
linaje...", que reproduce de forma paralela el incipit de la novela " E n un lugar de la
Mancha...", c o m o se ha subrayado varias veces (Selig, 1971). Sin e m b a r g o hay que notar que
la indeterminacin del dato inicial, por supuesto bastante frecuente en los cuentos y patraas,

Debo esta integracin de mi texto original a Augustin Redondo, quien me la sugiri despus de escuchar la lec
tura de este trabajo. Aprovecho la ocasin para expresarle mi agradecimiento por todo lo que he aprendido de sus
magistrales investigaciones y por la benevolencia que siempre me ha demostrado.
6

Redondo, (1998 y 1997: 121-146). Para la evolucin del concepto de 'melancola', vase Gambin (2005).

Diccionario

o
0

Real Academia Espaola (1992), v. 'principio',

Vanse El celoso extremeo. El Licenciado

Vidriera y El casamiento engaoso (Cervantes, 2001).

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

p o n e en relacin la historia de d o n Quijote con la del cautivo q u e , sin d u d a alguna, es en

b u e n a m e d i d a el alter ego de Cervantes. N o s p r e g u n t a m o s si se trata de p u r a c a s u a l i d a d o
si el p a r e c i d o oculta alguna intencin escondida. D e h e c h o , si se m i r a el c o m i e n z o anterior,
" E n Florencia, ciudad rica y famosa de Italia, en la provincia que l l a m a n Toscana...", se
nota q u e los tres incipit e m p i e z a n con el m i s m o c o m p l e m e n t o de lugar p r e c e d i d o p o r la p r e
p o s i c i n ' e n ' , pero con la diferencia de que en el " C u r i o s o i m p e r t i n e n t e " se dan todas las
indicaciones n e c e s a r i a s , m i e n t r a s q u e en las otras dos todo q u e d a bastante g e n r i c o , m a n
t e n i n d o s e el tono de los cuentos de magia. P e r o esto se refiere slo a los p r i m e r o s sintag
m a s del p e r i o d o inicial, p a r a verificar las caractersticas s u s o d i c h a s del incipit t e n e m o s q u e
c o n t i n u a r la lectura:
En un lugar de las montaas de Len tuvo principio mi linaje, con quien fue ms
agradecida y liberal la naturaleza que la fortuna, aunque en la estrecheza de aquellos
pueblos todava alcanzaba mi padre fama de rico, y verdaderamente lo fuera si as se
diera maa a conservar su hacienda como se la daba en gastalla; y la condicin que
tena de ser liberal y gastador le procedi de haber sido soldado los aos de su juven
tud, que es escuela la soldadesca donde el mezquino se hace franco, y el franco, prdi
go, y si algunos soldados se hallan miserables, son como monstruos, que se ven raras
veces. Pasaba mi padre los trminos de la liberalidad y rayaba en los de ser prdigo,
cosa que no le es de ningn provecho al hombre casado y que tiene hijos que le han de
suceder en el nombre y en el ser. Los que mi padre tena eran tres, todos varones y
todos de edad de poder elegir estado. Viendo, pues, mi padre que, segn l deca, no
poda irse a la mano contra su condicin, quiso privarse del instrumento y causa que le
haca gastador y dadivoso, que fue privarse de la hacienda, sin la cual el mismo
Alejandro pareciera estrecho. (I, 39, 493)
En este largo prrafo, que exhibe sin vacilacin la primera p e r s o n a de la v o z narrativa,
se dan las informaciones relativas al p a d r e de R u y Prez c o m o cabeza de una familia del
interior de Castilla m e d i a n a m e n t e prspera, c u y a liberalidad, sin e m b a r g o , n o resulta ser un
b u e n ejemplo para los tres hijos, llegados ya al m o m e n t o de elegir su futuro. N o faltan, en
este p u n t o , referencias intrigantes sobre el m i s m o p a d r e y los hijos varones que e m p u j a n a
continuar leyendo para conocer las consecuencias de esta premisa. L l a m a la atencin en este
inicio el periodo siguiente:
...y la condicin que tena de ser liberal y gastador le procedi de haber sido soldado
los aos de su joventud, que es escuela la soldadesca donde el mezquino se hace fran
co, y el franco, prdigo, y si algunos soldados se hallan miserables, son como mons
truos, que se ven raras veces.
Es una curiosa presentacin de la vida del soldado que n o tiene c o r r e s p o n d e n c i a con el
sucesivo itinerario que recorre Ruy Prez y que t a m p o c o encuentra una c o r r e s p o n d e n c i a en
la vida del m i s m o Cervantes. M e pregunto, entonces, si con esta intrusin el escritor alcalano quiere establecer una diferencia entre los soldados c o m u n e s , que solo b u s c a n u n trabajo,
y los q u e se distinguen por su conducta valiente y leal, c o m o los m i s m o s M i g u e l y R u y Prez
- ' m o n s t r u o s ' en la opinin del n a r r a d o r - . Este ltimo, a d e m s , m u e s t r a su g e n e r o s i d a d deci
d i e n d o , de inmediato, renunciar a dos tercios de su caudal para permitir una m a y o r seguri
dad e c o n m i c a al padre. Pero es necesario esperar el final para encontrar, si la hay, u n a res
puesta a este interrogante.

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

El padre, sin e m b a r g o , en el prrafo siguiente, an m s largo que el primero, revela pru

dencia y discrecin, i m p e n s a b l e s respecto a su conducta pasada, y se separa de los hijos,
libres, ahora, de elegir su estado. En sntesis en estas lneas se han recibido m u c h a s noticias
sobre el prdigo padre y m u y escasas con relacin a los tres j v e n e s que se a s o m a n a la con
dicin de adultos; la tensin del incipit se coloca entre los dos p o l o s de la ' s a t u r a c i n ' y la
'rarefaccin' informativas, e s t i m u l a n d o al lector para saber m s de una historia cuya funcin
dramtica todava no ha e m p e z a d o . Sin e m b a r g o , t o m a n d o en consideracin el desenlace de
la historia, v e r e m o s que algn p e q u e o detalle del inicio se recupera en los a c o n t e c i m i e n t o s
conclusivos de la narracin.
R e c o r d a n d o la sentencia tradicional "Iglesia, o mar, o casa real", el padre les indica suce
sivamente los c a m i n o s que los tres varones p u e d e n seguir; de h e c h o cada uno elige una
carrera distinta, el m a y o r opta por la vida soldadesca, el s e g u n d o por el c o m e r c i o y el m e n o r
se va a estudiar a S a l a m a n c a . La larga narracin de R u y Prez desvela todos los aspectos de
la vida militar, con sus ventajas, pocas, y sus inconvenientes, m u c h o s y prejuiciosos. La con
ducta heroica del cautivo es p r e m i a d a en resumidas cuentas, d e m o s t r a n d o un o p t i m i s m o que
no siempre Cervantes p o n e de manifiesto con respecto a su glorioso p a s a d o . El final de la
historia en cierta m e d i d a a b a n d o n a las referencias a la realidad histrica para recuperar un
tono fabulstico en el que todas las desgracias se solucionan dejando triunfar el bien y la feli
cidad. El m i s m o cura sucesivamente comenta haber odo "...un caso q u e [...] a n o c o n t r m e
lo un h o m b r e tan verdadero c o m o l, lo tuviera por conseja de aquellas que las viejas cuen
tan el invierno al fuego." (I, 4 2 , 544).
9

El cautivo cierra su cuento informando sobre lo que haba acontecido en el intervalo de

t i e m p o entre su llegada a la tierra espaola y la p a r a d a en la venta:

Seis das estuvimos en Vlcz, al cabo de los cuales el renegado, hecha su informacin
de cuanto le convena, se fue a la ciudad de Granada a reducirse por medio de la Santa
Inquisicin al gremio santsimo de la Iglesia. Los dems cristianos libertados se fueron
cada uno donde mejor le pareci. Solos quedamos Zoraida y yo, con solos los escudos
que la cortesa del francs le dio a Zoraida, de los cuales compr este animal en que
ella viene, y, sirvindola yo hasta agora de padre y escudero, y no de esposo, vamos
con intencin de ver si mi padre es vivo, o si alguno de mis hermanos ha tenido ms
prspera vcnira que la ma, puesto que, por haberme hecho el cielo compaero de
Zoraida me parece que ninguna otra suerte me pudiera venir, por buena que fuera, que
ms la estimara. La paciencia con que Zoraida lleva las incomodidades que la pobreza
trae consigo y el deseo que muestra tener de verse ya cristiana es tanto y tal, que me
admira y me mueve a servirla todo el tiempo de mi vida, puesto que el gusto que tengo
de verme suyo y de que ella sea ma me lo turba y deshace no saber si hallar en mi
tierra algn rincn donde recogella y si habrn hecho el tiempo y la muerte tal mudan
za en la hacienda y vida de mi padre y hermanos, que apenas halle quien me conozca,
si ellos faltan. (1,41, 538-539)
De h e c h o se cierran solo los episodios vinculados a la prisin en Argel, el e x - c a u t i v o y
Zoraida salen salvos de la dura experiencia de la fuga, pero en cuanto a su futuro solo p u e
den formular conjeturas confiando en la mejor solucin. La conducta de R u y Prez, sin
Tenemos que recordar tambin la conducta valiosa del Licenciado Vidriera en la ltima etapa de su vida.

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

e m b a r g o , ha d e s m e n t i d o las consideraciones h e c h a s respecto a la vida de los soldados,

p o n i e n d o de relieve en positivo la cara opuesta de la corrupcin y la fanfarronera. E n cuan
to a la narracin de tipo autobiogrfico, tiene que interrumpirse en el presente de la venta,
este lugar m g i c o d o n d e todo se resuelve. A partir de este m o m e n t o , c o m o haba s u g e r i d o
G i n s de P a s a m o n t e con respecto a los relatos en primera p e r s o n a , la narracin slo p u e d e
avanzar de m a n e r a directa, en presencia de don Quijote y de los h u s p e d e s , todos m u y inte
resados en seguir lo que acontece ante sus ojos.
10

Pero antes de seguir adelante, quiero resaltar que al final de su exposicin el narrador,
introduciendo por boca de F e r n a n d o reflexiones de tipo metanarrativo, se detiene n u e v a m e n
te sobre las caractersticas, d i g a m o s literarias, del relato del cautivo: una vez m s se subra
yan la originalidad del s u j e t o ' y la manera de contar y se aade la alusin a la reticencia del
m i s m o narrador, imitando el j u e g o de decir y ocultar la verdad, tan caracterstico entre C i d e
H a m e t e y el s e g u n d o autor de la narracin principal:
1

No tengo ms, seores, que deciros de mi historia; la cual, si es agradable y peregrina,

jzguenlo vuestros buenos entendimientos, que de m s decir que quisiera habrosla
contado ms brevemente, puesto que el temor de enfadaros ms de cuatro circunstan
cias me ha quitado de la lengua. (I, 4 1 , 539)
La llegada del oidor p o n e en agitacin a Ruy Prez, suscitando en l "barruntos de que
aqul era su h e r m a n o " (I, 4 2 , 542) y todos los asistentes dan lugar a una c o n v e r s a c i n que
a y u d e a aclarar las sospechas del leons. En realidad se trata del licenciado Juan Prez de
Viedma, originario de un lugar de las m o n t a a s de Len, en viaje hacia la A u d i e n c i a de
Mjico. Durante la cena, alrededor de la m e s a , el cura con la habilidad retrica que le pro
porcionan sus estudios y prcticas eclesisticos, cuenta de forma aproximativa la historia del
h e r m a n o capitn, p r o v o c a n d o el c o n m o v i d o r e c o n o c i m i e n t o del j u e z : e s t a m o s p r e s e n c i a n d o
a una verdadera anagnrisis, esta vez respecto a un h o m b r e y n o a una h e r m o s s i m a m o z a ,
segn las c o n v e n c i o n e s de las propias consejas recordadas por el cura. A c e n t u a n d o el tono
fabulstico, se nos c o m u n i c a que el h e r m a n o m e n o r "... est en el Pir, tan rico, que con lo
que ha enviado a mi p a d r e y a m ha satisfecho bien la parte que l se llev, y aun d a d o a las
m a n o s de mi padre con que p o d e r hartar su liberalidad natural..." (I, 4 2 : 545). N o s acerca
m o s a los prrafos que finalmente se pueden considerar conclusivos de esta largusima narra
cin que de todo tiene:
Acudi el capitn a abrazar a su hermano, y l le puso ambas manos en los pechos, por
mirarle algo ms apartado; mas, cuando le acab de conocer, le abraz tan estrecha
mente, derramando tan tiernas lgrimas de contento, que los ms de los que presentes
estaban le hubieron de acompaar en ellas. Las palabras que entrambos hermanos se
dijeron, los sentimientos que mostraron, apenas creo que pueden pensarse, cuanto ms
escribirse. All en breves razones, se dieron cuenta de sus sucesos, all mostraron pues
ta en su punto la buena amistad de dos hermanos, all abraz el oidor a Zoraida, all la
ofreci su hacienda, all hizo que la abrazase su hija, all la cristiana hermosa y la mora
hermossima renovaron las lgrimas de todos.

l 0

V a s c I , 2 2 , 265-266.

' ' Dir el cura poco despus resumiendo al oidor la historia del cautivo: "Desde all vino a Argel, donde s que le suce
di uno de los ms cstraos casos que en el mundo han sucedido." (1, 42, 544)

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

Alli don Quijote estaba atento, sin hablar palabra, considerando estos tan estraos suce
sos, atribuyndolos todos a quimeras de la andante caballera. All concertaron que el
capitn y Zoraida se volviesen con su hermano a Sevilla y avisasen a su padre de su
hallazgo y libertad, para que, como pudiese, viniese a hallarse en las bodas y bautismo
de Zoraida, por no le ser al oidor posible dejar el camino que llevaba, a causa de tener
nuevas que de all a un mes parta la flota de Sevilla a la Nueva Espaa y furale de
grande incomodidad perder el viaje.
En resolucin, todos quedaron contentos y alegres del buen suceso del cautivo; y, como
ya la noche iba casi en las dos partes de su jornada, acordaron de recogerse y reposar
lo que de ella les quedaba. (I, 42, 546-547)
C o n el reconocimiento de los personajes implicados en la historia de Ruy Prez se atan
los cabos que haban q u e d a d o sueltos en el incipit: reaparecen los otros h e r m a n o s , se c o n o
ce el d e s t i n o del p a d r e , se d i s p o n e el ingreso de Z o r a i d a en la c r i s t i a n d a d y en la s o c i e
d a d e s p a o l a , el n u e v o e l e m e n t o q u e la n a r r a c i n ha a a d i d o a la c i r c u n s t a n c i a inicial
y q u e j u s t i f i c a el l a r g o c a u t i v e r i o en A r g e l en o p o s i c i n a la l i b e r t a d q u e la m i s m a c r i s
t i a n d a d h a b a c o n q u i s t a d o en L e p a n t e El c r c u l o se c i e r r a r e c u p e r a n d o el o r d e n c o n s
t i t u i d o en r e l a c i n c o n los d o s p r i n c i p i o s q u e se h a b a n p u e s t o en e v i d e n c i a , el c r i s t i a
n i s m o de E u r o p a y el b i e n de la l i b e r t a d . La fortuna de los tres V i e d m a , q u e d e r i v a de
la e x c e s i v a l i b e r a l i d a d de su p a d r e , se ha c o n v e r t i d o en p r o s p e r i d a d y x i t o s o c i a l ,
incluso permitiendo a los h e r m a n o s colmar, a su vez, las necesidades del padre. La prodiga
lidad a c o m p a a d a por la clarividencia ha generado el bien de todos, pero cada uno ha tenido
que experimentar su propio destino para llegar a la conclusin de esta etapa de su vida.
P a s e m o s , a h o r a , a la tercera h i s t o r i a q u e q u e d a p o r e x a m i n a r . E n el c a p t u l o 19 de la
S e g u n d a Parte d o n Quijote y S a n c h o , a l e j n d o s e de la c a s a de d o n D i e g o de M i r a n d a , se
e n c u e n t r a n "...con dos c o m o clrigos o c o m o e s t u d i a n t e s y con dos l a b r a d o r e s q u e s o b r e
c u a t r o b e s t i a s a s n a l e s v e n a n c a b a l l e r o s . " (II, 19, 8 5 2 ) . H a b i n d o s e c o n o c i d o , d e c i
d e n c o n t i n u a r el viaje j u n t o s ; en s e g u i d a los d o s e s t u d i a n t e s , m s a d v e r t i d o s q u e los
l a b r a d o r e s , e n t i e n d e n " l a flaqueza del c e l e b r o de d o n Q u i j o t e " y lo i n v i t a n a asistir a
" . . . u n a de las m e j o r e s b o d a s y m s ricas q u e h a s t a el da de h o y se h a b r n c e l e b r a d o en
la M a n c h a , ni en o t r a s m u c h a s l e g u a s a la r e d o n d a " (1, 3 9 , 8 5 3 ) . La e x a g e r a c i n de e s t e
e x o r d i o p r o s i g u e en la d e f i n i c i n de los n o v i o s , d o s l a b r a d o r e s q u e s o n " l , el m s r i c o
de t o d a esta t i e r r a ; y ella, la m s h e r m o s a q u e han v i s t o los h o m b r e s " . D e m a n e r a q u e
en la a l d e a p o r a n t o n o m a s i a los l l a m a n a C a m a c h o ' e l r i c o ' y a Q u i t e r i a ' l a h e r m o s a ' .
En esta fase de la n a r r a c i n es el b a c h i l l e r q u i e n t o m a la p a l a b r a y c u e n t a e s t o s p r e l i
m i n a r e s a los d o s m a n c h e g o s , i n t e n t a n d o r e p r o d u c i r en su e x p o s i c i n la o p i n i n del
p u e b l o en r e l a c i n a lo q u e se refiere a los tres j v e n e s . A p r e n d e m o s a c o n t i n u a c i n q u e
Quiteria es:
1 2

...de edad de diez y ocho aos, y l de veinte y dos, ambos para en uno, aunque algu
nos curiosos que tienen de memoria los linajes de todo el mundo quieren decir que el
de la hermosa Quiteria se aventaja al de Camacho; pero ya no se mira en esto, que las
riquezas son poderosas de soldar muchas quiebras. (II, 19, 854)
l

* El texto sigue diciendo: "Y as estudiantes como labradores cayeron en la misma admiracin en que caan todos
aquellos que la vez primera vean a don Quijote, y moran por saber que hombre fuese aquel tan fuera del uso de
los otros hombres." (II, 39, 853). Los cuatros viajeros se encuentran en una condicin parecida a la de don Diego
de Miranda, que tampoco haba mostrado conocer la historia del caballero manchego.

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

T a m b i n el e s t u d i a n t e d e m u e s t r a aficin a las s e n t e n c i a s en u n a c o n v e r s a c i n en la
q u e S a n c h o suelta t a n t o s p r o v e r b i o s q u e m e r e c e u n s e r i o r e p r o c h e p o r p a r t e de su a m o ,
p e r o al j o v e n viajero le g u s t a n i g u a l m e n t e las m u r m u r a c i o n e s de la g e n t e , c o m o se c o m
p r u e b a en la i n s i n u a c i n de u n a s o s p e c h o s a a s c e n d e n c i a c o n v e r s a del rico l a b r a d o r . L a
c o n v e r s a c i n c o n t i n a e n u m e r a n d o t o d o s los festejos q u e se e s t n p r e p a r a n d o p a r a la
b o d a del da s i g u i e n t e . El b a c h i l l e r se r e v e l a p e r p l e j o s o b r e la c o n d u c t a del e n a m o r a d o
r e c h a z a d o p o r los p a d r e s de la d o n c e l l a en p r o de la r i q u e z a del o t r o y por fin presen
ta al infeliz Basilio, quien resulta correspondido en su sentimiento p o r Quiteria:
1 3

Es este Basilio un zagal vecino del mesmo lugar de Quiteria, el cual tena su
casa pared y medio de la de los padres de Quiteria, de donde tom ocasin el
amor de renovar al mundo los ya olvidados amores de Pramo y Tisbe; porque
Basilio se enamor de Quiteria desde sus tiernos y primeros aos, y ella fue
correspondiendo a su deseo con mil honestos favores, tanto, que se contaban por
entretenimiento en el pueblo los amores de los dos nios Basilio y Quiteria. Fue
creciendo la edad, y acord el padre de Quiteria de estorbar a Basilio la ordina
ria entrada que en su casa tena; y por quitarse de andar receloso y lleno de sos
pechas, orden de casar a su hija con el rico Camacho, no parecindole ser bien
casarla con Basilio, quc.no tena tantos bienes de fortuna como de naturaleza.
Pues, si va a decir las verdades sin invidia, l es el ms gil mancebo que cono
cemos, gran tirador de barra, luchador estremado y gran jugador de pelota; corre
como un gamo, salta ms que una cabra, y birla a los bolos como por encanta
mento; canta como una calandria, y toca una guitarra, que la hace hablar, y,
sobre todo, juega una espada como el ms pintado. (II, 19, 854-855)
El a t l t i c o y f a s c i n a d o r B a s i l i o p o s e e m u c h a s c u a l i d a d e s p o s i t i v a s , q u e el a m o y el
e s c u d e r o d e f i e n d e n c o n v e h e m e n c i a , p e r o de e s t a i n t e r v e n c i n d e r i v a la t i r a d a d e d o n
Q u i j o t e s o b r e el d e r e c h o de los p a d r e s a e l e g i r los e s p o s o s d e s u s h i j o s y s o b r e l a s difi
c u l t a d e s q u e p r e s u p o n e la v i d a m a t r i m o n i a l . E n r e s u m i d a s c u e n t a s el c o m i e n z o del
e p i s o d i o de " L a s b o d a s d e C a m a c h o " t i e n e el c a r c t e r f r a g m e n t a r i o y m u l t i p r o s p c t i co q u e le c o n f i e r e su i n s e r c i n en la c o n v e r s a c i n de v a r i o s p e r s o n a j e s , s e g n u n a de
las m o d a l i d a d e s n a r r a t i v a s p r i v i l e g i a d a s p o r C e r v a n t e s . En su c o n j u n t o r e s u l t a b a s t a n
te d e t a l l a d o t a n t o al a n u n c i a r los festejos de las b o d a s c o m o en la p r e s e n t a c i n de los
p r o t a g o n i s t a s , en e s p e c i a l d e los v a r o n e s , p o r q u e a Q u i t e r i a de m o m e n t o se le d a p o c a
luz. E s t n p l e n a m e n t e a l c a n z a d a s , en c a m b i o , las f u n c i o n e s s e d u c t o r a y d r a m t i c a p o r
el i n t e r s y la e x p e c t a t i v a q u e se h a n c r e a d o s o b r e la c o n d u c t a d e los t r e s j v e n e s y de
B a s i l i o en p a r t i c u l a r .
D e s p u s de la e s c a r a m u z a e n t r e los d o s e s t u d i a n t e s , q u e p r o p o r c i o n a a S a n c h o la
o p o r t u n i d a d de s e g u i r c o n s u s s e n t e n c i a s , se c e d e la v o z a C i d e H a m e t e q u e , s u p e r a d a
la n o c h e al aire l i b r e , d e s c r i b e el e s p e c t c u l o de las g r a n d i o s a s c o m i d a s q u e l o s c o c i
n e r o s e s t n p r e p a r a n d o y d e los v a r i o s g r u p o s de d a n z a d o r e s q u e v a n l l e g a n d o , i n c l u
y e n d o a l o s q u e a c t u a r n e n la ' d a n z a h a b l a d a ' " A m o r e I n t e r s " , q u e p r o p o n e d e

1 3

"...pero ninguna de las cosas referidas ni otras muchas que he dejado de referir, ha de hacer ms memorables
estas bodas, sino las que imagino que har en ellas el despechado Basilio." (1, 19, 854). Ntese que otra vez se alude
a las reticencias de los narradores.

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

14

f o r m a a l e g r i c a u n o de los n u d o s del p r o b l e m a tratado en el e p i s o d i o . C o n este interme

dio se ha p r e p a r a d o una atmsfera a d e c u a d a m e n t e teatral para que se p r o d u z c a el golpe de
efecto final.
E s t a v e z lo q u e a c o n t e c e es i g u a l m e n t e s o r p r e n d e n t e p a r a los d e s t i n a t a r i o s i n t e r n o s
al t e x t o y p a r a los l e c t o r e s , s i e n d o ste u n o de los c a s o s de la S e g u n d a Parte en el q u e
C i d e H a m e t e v o l u n t a r i a m e n t e m a n t i e n e al lector a o s c u r a s de lo q u e en la ficcin se est
t r a m a n d o . El p r o y e c t o q u e se va a realizar lo c o n o c e n s o l a m e n t e los dos e n a m o r a d o s , los
a s i s t e n t e s a la e s c e n a y el lector lo i g n o r a n .
El d r a m a t i s m o de la accin que se desarrolla ante a m b o s es s a b i d o , p e r o c a b e sealar
que est r e l a c i o n a d o n o t a b l e m e n t e con la m a n e r a de c o n t a r una v e z m s f r a g m e n t a r i a y a
v e c e s reticente del n a r r a d o r rabe: invirtiendo el aire de fiesta y alegra que h a b a c a r a c t e
r i z a d o los p r e p a r a t i v o s de la c e r e m o n i a n u p c i a l , ahora se s i m u l a n u n suicidio y un d e s p o
sorio in articulo mortis, al que la h e r m o s a Quiteria c o n s i e n t e p i a d o s a . Pero, d e s c u b i e r t a la
t r a m p a , t o d o s nos d a m o s cuenta de que en una c i r c u n s t a n c i a real c o n s i g u e n triunfar la
' i n d u s t r i a ' de Basilio y la c o n s t a n c i a y fidelidad de los dos e n a m o r a d o s . Es un final q u e
m e z c l a la realidad y la fbula, d e j a n d o que los s e n t i m i e n t o s se i m p o n g a n s o b r e el inters,
que hasta los dos tercios de la narracin haba p a r e c i d o g a n a r la batalla. En los largos
prrafos c o n c l u s i v o s , sin e m b a r g o , se i n t r o d u c e n e l e m e n t o s q u e c l a r a m e n t e se refieren al
c o m i e n z o del e p i s o d i o y q u e dan un s e n t i d o , t a m b i n en este c a s o , a detalles q u e podran
p a r e c e r superfluos. P a r a interrumpir la p o s i b l e pelea entre los b a n d o s que defienden r e s
p e c t i v a m e n t e a C a m a c h o y Basilio, don Quijote, p o n i n d o s e al lado del ' i n d u s t r i o s o '
labrador, interviene a g r a n d e s v o c e s j u s t i f i c a n d o el e n g a o de los e n a m o r a d o s , c o n s t r u i d o
para afirmar su amor, y la p r o m e s a p r o n u n c i a d a entre ellos, v a g a m e n t e a l u d i d a en los
prrafos iniciales:
Teneos, seores, teneos, que no es razn tomis venganza de los agravios que el amor
nos hace, y advertid que el amor y la guerra son una misma cosa, y as como en la gue
rra es cosa lcita y acostumbrada usar de ardides y estratagemas para vencer al enemi
go, as en las contiendas y competencias amorosas se tienen por buenos los embustes y
maraas que se hacen para conseguir el fin que se desea, como no sean en menoscabo
y deshonra de la cosa amada. Quiteria era de Basilio, y Basilio de Quiteria, por justa y
favorable disposicin de los ciclos. Camacho es rico y podr comprar su gusto cuando,
donde y como quisiere. Basilio no tiene ms desta oveja, y no se la ha de quitar alguno,
por poderoso que sea, que a los dos que Dios junta no podr separar el hombre, y el que
lo intentare, primero ha de pasar por la punta desta lanza.
Y en esto la blandi tan fuerte y tan diestramente, que puso pavor en todos los que
no le conocan. Y tan intensamente se fij en la imaginacin de Camacho el desdn
de Quiteria, que se la borr de la memoria en un instante, y as tuvieron lugar con
l las persuasiones del cura, que era varn prudente y bien intencionado, con las

Sobre la complejidad de los problemas que se evidencian en una atenta lectura de este episodio, vase el trabajo de
Bulgin (1983). Bulgin estima excesivamente sencilla la conclusin de John Sinnigcn que el mensaje de la historia se
resuelva en el triunfo del matrimonio de amor (Sinnigcn, 1969) y, por medio del anlisis de todos los elementos que
integran la historia, sin excluir la repetida alusin al mito de Piramo e Tisbc, concluye que la interferencia de diversas
perspectivas no determina un neto prevalecer del amor sobre el inters. Por consiguiente no se puede afirmar que el
personaje de Basilio es presentado de manera decididamente ms favorable que el de Camacho.

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

cuales qued Camacho y los de su parcialidad pacficos y sosegados, en seal de lo

cual volvieron las espadas a sus lugares, culpando ms a la facilidad de Quiteria que
a la industria de Basilio, haciendo discurso Camacho que si Quiteria quera bien a
Basilio doncella, tambin le quisiera casada, y que deba de dar gracias al ciclo ms
por habrsela quitado que por habrsela dado.
Consolado, pues, y pacfico Camacho y los de su mesnada, todos los de la de Basilio
se sosegaron, y el rico Camacho, por mostrar que no senta la burla ni la estimaba en
nada, quiso que las fiestas pasasen adelante como si realmente se desposara; pero no
quisieron asistir a ellas Basilio ni su esposa ni secuaces, y, as, se fueron a la aldea de
Basilio, que tambin los pobres virtuosos y discretos tienen quien los siga, honre y
ampare como los ricos tienen quien los lisonjee y acompae. (II, 22, 880-882)
C o n esta i n t e r v e n c i n del caballero, c o m o o c u r r e en varios m o m e n t o s de la n o v e l a ,
C e r v a n t e s olvida h a b e r d e f e n d i d o p o c o antes el d e r e c h o de los p a d r e s a o r g a n i z a r el futu
ro m a t r i m o n i a l d e los hijos y, en m u c h a s de sus n a r r a c i o n e s , el r e s p e t o formal de las nor
m a s t r i d e n t i n a s , a p r o b a n d o la eleccin de los dos m o z o s , que se han c a s a d o p r o v e d o s slo
de su a m o r . En c u a n t o a C a m a c h o , s u b r a y a las m u c h a s p o s i b i l i d a d e s que la r i q u e z a le
ofrece p a r a c o n q u i s t a r u n g n e r o distinto de felicidad. La n a r r a c i n a l c a n z a otra v e z un
t o n o s e n t e n c i o s o que se m a n t i e n e en la c o n c l u s i n a la que llega el rico p a s t o r s o b r e la
c o n d u c t a de Quiteria, s e g n reza el texto: " . . . h a c i e n d o d i s c u r s o C a m a c h o q u e si Q u i t e r i a
q u e r a bien a B a s i l i o d o n c e l l a , t a m b i n le quisiera c a s a d a , y q u e d e b a de dar g r a c i a s al
cielo m s p o r h a b r s e l a q u i t a d o q u e por h a b r s e l a d a d o " . C e r v a n t e s n o o m i t e s e a l a r cier
ta d e s e n v o l t u r a de la n o v i a , gracias a la q u e , sin e m b a r g o , se ha c e r r a d o u n a h i s t o r i a de
a m o r e m p e z a d a c u a n d o los dos e n a m o r a d o s eran n i o s , h a c i e n d o triunfar la n a t u r a l e z a y
la e s p o n t a n e i d a d sobre el inters. La c i r c u n s t a n c i a inicial se ha i n v e r t i d o l l e v a n d o a b u e n
fin los indicios d i s e m i n a d o s en sus prrafos; el h e c h o de e n t r e m e z c l a r la h i s t o r i a de
Quiteria con los a c o n t e c i m i e n t o s del relato p r i n c i p a l ha c o n l l e v a d o , sin e m b a r g o , a l g u n a s
v a r i a c i o n e s en la m a n e r a de hilvanar la narracin a travs de la i n s e r c i n de d i l o g o s y dis
c u r s o s . Lo que se a c e n t a p a r t i c u l a r m e n t e es el t o n o d i d c t i c o , c o m o c o n s e c u e n c i a d e la
actitud de d o n Quijote y S a n c h o , que en la S e g u n d a Parte de la n o v e l a e n r i q u e c e n c o n t i
n u a m e n t e sus c o n v e r s a c i o n e s con p r o v e r b i o s , s e n t e n c i a s , c o n s e j o s etc.
1 5

Pero con el continuo c a m b i o de perspectivas C e r v a n t e s c o n s i g u e dar m a y o r salida a la

inclinacin a la a m b i g e d a d que los relatos m o n o c o r d e s y autoritarios del " C u r i o s o " y del
" C a u t i v o " haban c o n d i c i o n a d o fuertemente. En conclusin, n o se p u e d e negar que en cada
e p i s o d i o el tablean final r e c u p e r a y r e n e los e l e m e n t o s del tablean inicial, c u a l q u i e r a q u e
sea la f o r m a en la q u e se le h a n c o m u n i c a d o al lector, ya e s t r e c h a m e n t e v i n c u l a d o s en los
p r i m e r o s prrafos ya diluidos en el c u r s o de la n a r r a c i n , a c l a r a n d o en el d e s e n l a c e lo q u e
antes h a b a p o d i d o p a r e c e r intil u o s c u r o . T a m b i n r e s p e c t o a C e r v a n t e s p o d e m o s afirmar
que, c o m o r e z a la m x i m a p o r t o d o s c o n o c i d a s , en una n a r r a c i n suya "Tout se tient", c u a l
quier e l e m e n t o del relato c o n t r i b u y e a p r e p a r a r el d e s e n l a c e c o n f l u y e n d o con m a y o r o
m e n o r e v i d e n c i a h a c i a el cierre de la peripecia.
En cuanto a las relaciones que se establecen entre los episodios y el ' m a r c o ' de la historia prin
cipal, contada por Cide Hamete, en este caso slo he podido resaltar el aspecto metanarrativo por

A este propsito vase Redondo (1991) y su interpretacin pardica del episodio.

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...

los muchos comentarios tericos que acompaan las distintas narraciones. stos tienen evidentes
analogas con las actitudes del narrador rabe, del traductor del manuscrito y del segundo autor,
manteniendo una continuidad tcnica con la historia de la pareja protagonista, aun cuando se tiene
la impresin de que stas se colocan bastante alejadas del hilo narrativo principal.

Bibliografa
Allen, John .T., 1978 y 1979, "The Narratore, the Reader, and Don Quixote", en Don Quixote: Hero or
Fool?, Part II, Gainesvillc, University Press of Florida, 3-15.
Avalle-Arcc, Juan Bautista, 1975, Nuevos deslindes cervantinos, Barcelona, Ariel.
Brook, Peter, 1984, Readingfor

the Plot, New York, Knopf.

Bulgin, Kathleen, 1983, '"Bodas de Camacho': The Case for el 'Inters'", Cervantes, III, 1, 51-64.
Cervantes, Miguel de, 2001, Novelas ejemplares, edicin de Jorge Garca Lpez, Barcelona, Crtica.
, 2004, Don Quijote de la Mancha, ed. del Instituto Cervantes (1605-2005), dirigida por Francisco
Rico, Barcelona, Galaxia Gutenberg-Crculo de Lectores-Centro para la edicin de los clsicos
espaoles con la partecipacin de la Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales.
Gambin, Felice, 2005, Azabache.
Edizioni ETS.

Il dibattito sulla malinconia nella Spagna dei Secoli d'Oro, Pisa,

Genette, Gerard, 1987, Seitils, Paris, Editions du Seuil

Giintert, Georges, 1995, "Tipologia narrativa y coherencia discursiva de las Novelas ejemplares", en
Peter Frhlicher e Georges Gntcrt (eds.), Teoria e interpretacin del cuento. Beni, Perspectivas
Hispnicas, Peter Lang, 127-150.
R.A.E, 1992, Diccionario de la lengua Espaola de la Real Academia

Espaola.

Redondo, Angustili, 1991, "Parodia, creacin cervantina y transgresin ideolgica: el episodio de

Basilio en el Quijote", en AA. VV., Actas del II Coloquio Internacional de la Asociacin de
Cervantistas, (Actas II-CIAC), Barcelona, Anthropos, 135-148, despus en Otra manera de leer el
Quijote, 383-401 .
, 1998, Otra manera de leer el Quijote, Madrid, Castalia.
Roca Mussons, Maria A., 1997, Contrapuntos cervantinos, Firenze, Alinea.
Ruta, Maria Caterina, 1983, "Zoraida: los signos del silencio en un personaje cervantino", Anales cervantinos, XXI, 119-133.
, 1984, "I confini dell'amicizia nel Don Quijote", en L'amicizia e le amicizie, V Congresso
Internazionale di Snidi Antropologici (Palermo 24-26 novembre 1983), Palermo, 3-10.
, 2000, // Chisciotte e i suoi dettagli, Palermo, Flaccovio.
, 2004, "Los comienzos y los finales de las Novelas ejemplares", en Maria Luisa Lobato e Francisco
Domnguez Matito (eds.), Actas del VI Congreso de la Asociacin Internacional Siglo de Oro (BurgosLa Rioja, 15-19 de julio de 2002), Frankfurt a M./Madrid, Iberoamericana Vevuert, 2004, 111-138.
, 2005, "Comienzo y final de El amante liberar, en Christophe Couderc et Benoit Pellistrandi (eds.), "Por
discreto y por amigo". Mlanges offerti et Jean Canavaggio, Madrid, Casa de Velzquez, 169-177.
Selig, Karl-Ludwig, 1971, "En un lugar de...", Modem Language Notes, LXXXVI, 266-268.
Sinningen, John, 1969, "Themes and Structures in the 'Bodas de Camacho'", Modem Language
84, 157-170

Notes,

EL QUIJOTE EN BUENOS AIRES. Mara CATERINA RUTA. Comienzos y finales de algunas novelas in...