ao I / nmero I / abril 2014

actualidad en editorial y gestin cultural

Proyecto CARA
Julia Enriquez
Alfredo Jaramillo
Batra Luna
Ivn Moiseeff
Luca Tognarelli

~ ndice ~
editorial ................................................................................................... 3
primera persona: Ivn Moiseeff ............................................................... 4
seleccin de obras: Julia Enriquez ........................................................... 7
seleccin de obras: Luca Tognarelli ......................................................... 9
Una historia viejsima por Alfredo Jaramillo ....................................... 13
primera persona: Batra Luna ................................................................. 15
resea: PROYECTO CARA ................................................................... 18

La Lumbre es una publicacin ocasional de LUDWIG Ediciones.

Este nmero se termin de imprimir en abril del 2014 en Imprenta
Cooperativa El Zcalo Ltda. en la Ciudad de Buenos Aires, Argentina.

LUDWIG Ediciones es Enzo Campos Crdoba y Mara Ludwig.

Muchas gracias a Agustina Arcondo y a todos los entrevistados y
colaboradores.

ludwig.ediciones@gmail.com ~ http://ludwigediciones.tumblr.com
~2~

~ editorial ~
Como proyecto editorial nos
preguntamos muchas veces cul
es el camino a seguir para realizar
todo lo que queremos hacer, para
ser todo lo queremos ser, cul es
la mejor manera y cules son las
herramientas ms adecuadas, los
medios ms propicios para lograr
nuestro cometido sin traicionarnos
en el proceso.

parecido satisfactorio resultado.

Es ms, creemos que en ese
disenso reside lo interesante de la
gestin cultural.
Cada uno tiene su libro para
llegar al lugar que tiene ganas
de llegar y eso ya de por s es
respetable. En estas pginas
vamos a defender eso, y al mismo
tiempo a dejar sentada nuestra
postura frente la pluralidad de
conceptos.

Sabemos
muy
bien
que
estas inquietudes no nos son
exclusivas, que a todos los que
intentamos llevar adelante una
industria cultural, creativa, por
ms grande o chica que sea (ella
o las nuestras ambiciones), nos
encontramos ante un escenario
repleto de incertidumbre.
Con esta revista no intentamos dar
respuestas infalibles o verdades
absolutas porque, si hay algo
que es claro, es que no hay una
forma correcta de hacer las cosas.
Ms bien vemos que hay muchos
caminos que se pueden tomar y
todos bien pueden llevar a buen
puerto (o no) pero siempre partiendo
de las buenas intenciones.
Escucharemos muchas voces
que, a partir de la experiencia,
nos demostrarn que no hay una
sola manera de hacer las cosas
y que al mismo tiempo modos a
primera vista contradictorios entre
s, pueden llevar a un mismo o
~3~

Lo que s vamos a intentar hacer es

acercarnos lo ms posible a ser una
gua de esas experiencias, tanto en
el mundo editorial como en el de la
gestin cultural, abarcando todas
las posiciones del escenario actual,
considerando todas sus posibilidades
e impedimentos existentes.

~ Primera persona: Ivn Moiseeff ~

Ivn Moiseeff (Buenos Aires, 1975) es editor, productor cultural y escritor.
Public Troll (Ediciones Vox, 2009), Supranatural(CILC, 2010) y Las
trillizas de oro (La Vaca Mariposa Editora, 2011), entre otros ttulos.
Tiene un sello editorial llamado Editorial Clase Turista.
Programa festivales culturales y tambin hace guiones para televisin.

- Fuiste jurado en el concurso Cultura

Digital, sos curador del Espacio Futuro
de la Feria del Libro, participaste de la
Bienal de Arte Joven, entre tantas otras
movidas culturales. Qu te motiva a
hacer esto? Te gusta aportar a la cultura
o responde a una necesidad personal?

- Qu diferencias ves trabajando

en cultura dentro de instituciones
establecidas y por fuera?

Son las dos cosas. Por un lado a m

me gusta lo que viene a ser la gestin
cultural porque la cultura me parece
que bsicamente tiene la capacidad de
alterar las conciencias de la gente, sus
cosmovisiones. Si cada uno revisa su
propia historia, si yo mismo pienso en
mi biografa pienso que el camino que
tomo en lo que hago no sera el mismo
si no hubiese ledo determinados libros,
viendo determinadas pelculas. Es
decir, cuando uno se piensa a s mismo,
tiene que pensar en su rbol familiar
obviamente con sus mandatos y todo lo
que viene con eso, en la sociedad pero
para m hay un dimensin paralela en
todo lo que hago que fue la cultura y
que hace que yo vaya por el lado que
voy. Para m es como algo bastante
fantstico adems de recibir cultura,
poder trabajar para que la plataforma
que viene la cultura de un lugar se
expanda y repercuta en otras personas.
~4~

Personalmente me gusta trabajar en

los dos mbitos. Lo que vendra a ser
un escenario alternativo y un escenario
institucional.
Obviamente
estoy
formado en lo que es un escenario
ms alternativo, tengo una editorial
independiente, entonces conozco
mucho ms la produccin desde ese
lugar que desde lo establecido.
La produccin independiente es sper
estimulante. Se lleva adelante con
pocas personas; en general no hay un
lmite; no hay una negociacin porque
somos pocos; se coincide en lo que
queremos hacer. Uno tiene el control
de todo, se trata de pegar bien fuerte y
tambin est satisfaccin de lo nuevo.
Por ejemplo cuando queremos hacer
un libro desde la editorial que pueda
llegar a sonar imposible de hacerse
es ms atractivo pensarlo desde
el campo alternativo. Por otro lado
trabajar desde lo institucional conlleva
negociar. No tens el control total
de una produccin y en ese sentido
los objetivos tambin son distintos.
Cuando uno trabaja en el campo
alternativo uno cuenta con un circuito
ms independiente, limitado, y en el

otro se busca un mayor impacto, ms

masivo, entonces el mensaje inicial
cambia y no puede ser muy complejo.
En lo institucional tenes que negociar
con otros intereses como por ejemplo
una gobernacin, una intendencia,
u otros programadores que ocupan
el mismo espacio que uno. Lo que
tiene de bueno eso es trabajar con
ms personas, negociando ms y
aprendiendo. En lo independiente es
un poco ms tirnico de lo que nos
gusta a nosotros.

- Cmo defins
independiente?

una

editorial

En realidad uno siempre cuando

habla de editorial independiente
hay como un gran debate sobre
que independiente de qu. Muchas
editoriales que quiz tiene un poco
ms de xito comercial se preguntan
un poco eso porque ellos tampoco
dependen de nadie. Antes dije editorial
independiente porque es un trmino
que est, es una etiqueta que est en
todo, pero bsicamente para m son
ms editoriales autogestionadas que
independientes. Las ubico un poco
en ese campo. En Europa las llaman
editoriales boutique, por ejemplo.
Las editoriales autogestionadas son
proyectos que salen de amigos que
deciden poner un sello editorial, y que
cada vez van a tener ms lugar en lo
que vendra a ser el mapeo editorial,
porque las grandes editoriales
tienden a fusionarse, y cuando esto
sucede necesitan vender mucho,
entonces los autores estn exigidos
a vender bastante y el catlogo de
la editorial necesita mantener una
estructura grande. Entonces hay
~5~

un espacio muy grande para las

editoriales ms chicas. sea que uno
quiera
llamarlas
independiente,
boutique, autogestionada, libertaria o
lo que fuera. Ubico a Clase Turista en
una editorial alternativa, chica, hecha
por amigos que tienen la mismas
posibilidades de crecer que tiene
cualquiera que tiene casi cualquier
que quiera hacer un proyecto editorial
no desde una empresa editorial.

Buenos Aires por ejemplo, para crear

fenmenos culturales prcticamente
sin un peso, ms o menos todo con
tcnicas de ingenio.

- Qu proyectos tens para el futuro

para la editorial?
Para el futuro nos gustara hacer
grandes libros parecidos a los que
pueden ser los de Taschen de cultura
pop. Tenemos todava una restriccin
econmica grande, y estamos viendo
cmo podemos imprimir un libro
de esas caractersticas, primero
pudindolo pagar y segundo sin
fundirnos en el medio. Esa sera una
lnea fuerte de lo que queremos hacer.
La otra es un libro objeto de poemas
de Carl Sagan. En realidad son sus
discursos cortados como poemas, y
adems vamos seguir sacando libros
de la coleccin Saqueos en Greiscol.

- Y en cuanto a la gestin cultural?

Tengo programado Zona Futura, que
vendra a ser la zona de alternativa de
la Feria del Libro. Tenemos muchas
ganas de trabajar con la Feria del
Libro de Guadalajara. Y tambin una
serie de talleres que voy a dar sobre
cmo crear producciones culturales.
desde un festival a un sello editorial
y/o muscial. Esos voy a darlos por el
Interior. Que es una manera de mostrar
cmo hay una serie de mecanismos
y filosofas que funcionan, en
~6~

Para ver la entrevista completa, ingres a

ludwigediciones.tumblr.com
Fotografa: Agustina Arcondo.

~ seleccin de obras: Julia Enriquez ~

Julia Enriquez (Rosario, 1991) es traductora en ingls.
Public Futuro Brutal (Un ninja sin capucha es un poeta, 2011), Nuevas
Pesadillas (Ivn Rosado, 2012) y Ambulancia improvisada (Editorial
Municipal de Rosario, 2014). Desde el 2010 dirige la editorial Danke.

mi acontecer alegrico paga el boleto en el bondi

garabatea irresoluciones en mis cuadernos
suea con escribir poesa consecuente
~*~
Mi hermana escondi su clonazepam en gotas
y el chico del bullring me dice que no quiere
nada serio. As vamos a seguir
resbalando entre el confort
y el ejercicio miserable de las cosas.
La mala suerte se hunde imprevisible
en algunas horas de mis das
y donde corra la excitacin
ahora crece la afinidad a travs del despecho.
Sin embargo a veces se me concede
un rato de fantasa prodigiosa
y el chico del bullring est
sobre mi espalda y yo vivo
no pienso en vivir
yo vivo
sin dudas.

~7~

vemos morir un da tras otro

todo el tiempo intentando
erigir y mantener una belleza
es agotador mi exhaustividad
est puesta en las peores cosas
superficiales, ausentes
desatendidas
podr algn da despertar
de una vez por completo
llegando a ver morir el da
debera resultar fcil abandonar la desconfianza
y observar con reposo atento
los focos de luz en las calles
las formas en las que el tiempo se dice a s mismo
~*~
escuchar la puerta del colectivo en otro pas
que al abrirse hace ruido de respirador artificial
me adhiero al resplandor a travs del vidrio
me esfuerzo por disfrutar de lo evidente
pero los miedos y la vergenza
estn disueltos en mis nervaduras
sera mejor desatender el pasado
como la ilusin que es
~*~
El nico desenlace posible
es que esta o cualquier otra ciudad
les pasa por encima a vos y tus amigos
mientras segus perdiendo el tiempo
con tu atencin ciega de triste
tu reposo de humillada atemporal

~8~

~ seleccin de obras: Luca Tognarelli ~

Luca Tognarelli (Rosario, 1986) es artista visual y diseadora grfica.
Es parte de proyectos y marcas tales como Ejrcito de Vanguardia, Make My Day,
Guillermina Nu, El Desafo Foundation, entre otros.
Se encuentra a cargo del arte y la grfica de Ediciones Danke.
Sus obras salieron publicadas en diversas revistas y fanzines.

~9~

~ 12 ~

~ Una historia viejsima por Alfredo Jaramillo ~

Alfredo Jaramillo (Neuqun, 1983) es periodista y msico.
Public Grunge (Editorial Funesiana, 2007), Villa Negra (Editorial El Nio
Stanton, 2010), Piedra del guila (Ediciones Vox, 2013), entre otros ttulos.
Su banda se llama Hijo de la Recesin.

La gente dedicada al arte que

cuenta con mucho dinero para
financiar sus actividades por lo
general gana ms visibilidad y
prestigio que los artistas pobres;
eso nos condena como pblico a
una visin clasista y ricachona de
la experiencia: de sus tabes, sus
miedos, sus ambiciones.
Los diarios y la televisin, medios
un poco arcaicos a esta altura, se
hacen eco de la trayectoria y el
impacto de tal o cual artista con una
naturalidad que impide identificar
la fuente de esa legitimidad. Como
un resabio modernista, lo que se
ve sigue siendo lo que existe.
A veces da la impresin de que
en estos das no hay lugar para
la magia ni la imaginacin ni la
creencia. El furor desatado por el
nombramiento del Papa Francisco
no parece haber alcanzado el
laicismo de los artistas; hace falta
una cruzada para recuperar la Fe.
Que haya artistas (en un sentido
amplio) orbitando por la esfera de
los medios no significa que sean
los nicos artistas vivientes; al

resto le queda el underground y los

talleres de murga, que al menos
vistos desde la distancia expresan
un real sentido de comunidad y
no, como pasa con los grandes
festivales donde jvenes que an
no pasaron los 30 posan como si
hubieran vivido una vida que solo
vieron por televisin, actualizan
acrticamente
los
smbolos
mundiales de moda.
El populismo de las escuelas

~ 13 ~

de cine, por citar un caso, y

la popularizacin del lenguaje
de la irona que se percibe en
plataformas como Twitter, no hacen
ms que oscurecer la cuestin.
Porque: cmo no puedo ser artista
si acabo de filmar una pelcula?
Cmo no soy poeta si acabo de
escribir algo que tuvo 23 RT?
No tengo problemas con los
artistas ricos, algunos son
buenos; pero s me molesta que se
contrabandee con el beneplcito
de todos nosotros la legitimidad

de las bandas, los escritores, los

artistas visuales, con el argumento
de que el talento y la sensibilidad
son cosas que vienen a nosotros
como el Espritu Santo.
Varios sabemos que lo que mueve
al mono es la guita, y muchas
veces bancar a los artistas que
aparecen y son sostenidos por
industrias grandes y el gusto de
la crtica, es tambin sostener
la desigualdad y permitir que lo
que surge, lo que nos gusta, sea
tambin lo mismo que nos oprime.

~ 14 ~

~ primera persona: Batra Luna ~

Batra Luna (Buenos Aires, 1974) es uno de los encargados del Saln Pueyrredn.
Tambin es msico de Responsables No Inscriptos y El Sepulcro Punk.

- Manejando el Saln Pueyrredn,

cumpls un rol de gestor/productor
cultural, qu te motiva a hacer esto?
Yo hice mucho tiempo la
produccin de mi banda Sepulcro
Punk porque me gustaba,
sacando los discos, haciendo
toca la movida para ir a grabar,
despus estudi sonido y empec
a grabar yo nuestros discos, a
autogestionarnos y siempre me
encargu de eso que ms tarde
entend que era la produccin.
De ms grande, grabando discos
de otras personas, me di cuenta
que me gustaba ms hacer la
produccin que sentarme a grabar
y que tampoco me costaba,
que me resultaba fcil organizar
un grupo, hacer movidas. Un
ejemplo de esto en el Saln es
el emprendimiento de la radio
digital que tenemos ac porque
hubo que armar un grupo de
trabajo para generar ese espacio.
Adems, me gusta contribuir con
bandas no slo participando de
la grabacin de sus discos sino
dndoles el espacio para que los
conozcan, para que los escuchen.

- Cmo repercuti la tragedia de

Croman en la forma que tenan de
manejarse, de trabajar?
A raz de lo que pas con el
Croman, la municipalidad se
dio cuenta que haba espacios
donde tocaban bandas en vivo
y que era algo que no tenan tan
reglamentado (al margen de todo
el tema de la corrupcin y los
malos controles). Esto permiti que
salieran a cerrar todos los lugares,
sobre todo los espacios que eran
bares con msica en vivo (esa
era la nica figura que le haban
dado porque reglamentariamente
esto no exista, vos tenas un bar
y a eso tenas que comunicarle
por una carta a la municipalidad
que ibas a hacer una extensin
de msica y canto y eso era todo).
Lo que nos pas a nosotros a raz
de esto fue que por dos aos y
medio, fuimos solamente un bar,
sin espectculos en vivo lo que lo
hizo bastante difcil de sobrellevar
porque este es un lugar donde la
principal actividad es el under con
una tradicin de shows en vivo
y tuvimos que pasar de eso, a
simplemente poner algunos temas
y lidiar con si la gente bailaba o

~ 15 ~

no bailaba. Mientras tanto, nos

agrupamos con otros bares que
venan haciendo todo a pulmn
como nosotros y empezamos
a buscar una figura que nos
represente, una abstraccin que
le d nombre a esto que nosotros
estbamos haciendo y que era
concreto. Finalmente llegamos a
la idea de club de cultura y ahora
ya nos enmarcamos dentro de la
figura de club de msica en vivo.
- A pesar de muchos lugares cerraron,
hoy en da existen muchos espacios
culturales y movidas nuevas. Eso no slo
cambi la escena en general sino que
tambin cambi la forma de los artistas
y del pblico de relacionarse con ella.
An siendo que el Saln sigue siendo
algo as como nico en su especie,
cmo les afectan estos cambios?
Para m es un crecimiento. A
fines de los 90, el Saln era el
nico lugar que pona punk, no
haba un bar para escuchar este
tipo de msica. Si tocabas punk,
tenas distorsin por lo que no
haba muchos lugar para tocar
tampoco. Con mi banda, Sepulcro,
alquilbamos clubes o lugares
que podamos usar una vez y
despus no podamos volver ms.
Yo mismo entr al Saln porque no
poda creer que existiese un lugar
as. Aparte, viniendo de la poca
de la dictadura y de lo que fueron
los 80s que era una democracia
infectada por todos los fantasmas
de los milicos ah dando vueltas

porque la polica era la misma

y la represin que se viva en la
calle si te parabas los pelos o si
escuchabas determinada msica
tambin era la misma, que de
pronto exista un lugar as, fue algo
que fue juntando un montn de
gente que haca movidas under y
que hizo que el lugar creciera. Me
parece super lgico que estando
en el 2014, existan un montn
de lugares como ste. Este va a
ser nico por su trayectoria y por
lo mismo que todos vamos a ser
nicos como personas, es el que
tiene ms aos en esta onda pero
me parece que hay lugares como
Club V o La Cultura del Barrio que,
si bien son ms pequeos, tienen
esta misma impronta de puertas
abiertas que tenemos nosotros.
Realmente que haya ms lugares
es mucho mejor, porque eso est
haciendo que crezca el under,
que haya ms movida, ms
movimiento. Tambin a nosotros
nos pasaba que no nos daban
los das para darle el espacio a
todas las bandas que queran
tocar. Ahora eso est cambiando
porque algunos ven el negocio y
porque otros ven la causa cultural
(o contracultural) para generar
estos nuevos espacios.
- Qu sents que hay de bueno en
manejarte por fuera de las instituciones
y con qu impedimentos te encontrs?
En realidad todos laburamos para
ellos pero bueno, nosotros nunca le

~ 16 ~

pedimos nada a nadie en ese sentido.

No por una cuestin de hacernos
los anarquistas y no pedirles cosas
al Estado, sino porque creemos que
si tens dos dedos de frente y ves
lo que pasa alrededor tuyo, pedirle
plata al Estado para mantener esto,
es una estupidez. Me parece que
deberan centrarse en construir
colegios, hacer hospitales nuevos
o cosas as de primera necesidad.
Si me dijeras que est todo re bien,
que todos van al colegio, que todos
comen, que estn todos joya, bueno,
ah podramos pensar en algo como
esto que no es una necesidad
bsica. Pero de otra forma sera
sacarle recursos a todo lo necesario
para ayudar a construir lo que va
a venir despus porque sin eso,
no pasa nada. Digo, este bar con
musiquita y la estupidez del rock
viene de gente que tuvo la suerte de
ir a un colegio, de tener educacin y
si vos no logrs que pase eso, esta
movida no la va a entender nadie.
No digo todo esto para hacerme el
antigubernamental porque tengo
que pagar los impuestos como
cualquier gil, pago el alquiler porque
esto no es una casa okupada, y
todo lo dems pero es una cuestin
de ver lo que pasa en el pas y
entender cul es el lugar del Estado
en responder a las necesidades
bsicas de las personas.
Para ver la entrevista completa, ingres a
ludwigediciones.tumblr.com
Fotografa: Agustina Arcondo.
~ 17 ~

~ resea: PROYECTO CARA ~

PROYECTO CARA comenz con
la firma del Pacto de Madryn, un
acuerdo de cooperacin entre
la Fundacin para la Difusin
del Arte Contemporneo en
el Mercosur y Alrededores
(f.d.a.c.m..a) y el Nuevo Museo
Energa de Arte Contemporneo
(La Ene), a partir de discusiones y
debates entre distintos colectivos
de arte Contemporneo al calor
del encuentro Potica Mvil
(plataforma de intercambio para
instituciones de autor, grupos
y colectivos de artistas) en la
ciudad de Puerto Madryn el
ao 2011; donde se pusieron
de relieve las problemticas
comunes y evidenciaron adems
una proliferacin de distintos
tipos de experiencias grupales
de gestin autnoma de arte
contemporneo
funcionando
actualmente en Argentina.
CARA pretende trazar un mapa de
todos esos colectivos que trabajan
en relacin al arte contemporneo,
a partir de un cuestionario modelo
disponible online centrndose en
aquellos colectivos activos que,
dependiendo del lugar en el que
estn localizados, generen un
circuito propio logrando incidencias
en el circuito tradicional y particular.
El proyecto encarado por Lino Divas
(cara visible de la f.d.a.c.m.a.) y

Marina Reyes Franco (directora

de La Ene) toma como referencia
los trabajos previos realizados
como Trama; el registro online de
iniciativas de artistas en Espaa;
Archivos Colectivos de Nekane
Aramburu, en Puerto Rico; el
Proyecto Cultura Independiente
en Chile; el Proyecto TLC, y la
red de gestin autnoma de arte
contemporneo en Latinoamrica.
Nos interesan los grupos que plantean
propuestas curatoriales novedosas,
teorizan sobre sus prcticas, proponen
nuevas formas de intercambio, y
estan interesados en el desarrollo de
educacin artstica de calidad, dice
Lino Divas.
La intencin es registrar y difundir
la informacin y experiencias
que los colectivos quieran relatar
para sus contrapartes culturales
y que los saberes adquiridos se

~ 18 ~

conviertan en patrimonio para

proyectos futuros.
Creemos que el desarrollo de este
capital simblico, as como su
libre circulacin, conducir a la
profesionalizacin del campo artstico,
remarca Divas.

Ms sobre PROYECTO CARA en

www.proyectocara.com.ar.

~ 19 ~

ludwigediciones.tumblr.com
ludwig.ediciones@gmail.com

~ abril 2014 ~