UP Discurso Audiviosiual II

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En esta oportunidad me toca investigar y entender la construccin espacio-temporal
del cine estndar industrial, de la misma manera que en el trabaj anterior se analiz
la narracin de este cine. La receta es la misma: a partir de la visualizacin de
pelculas, la lectura de los textos y lo conversado en clase, comprender como era las
concepciones del tiempo y el espacio en el cine industrial.
Los largometrajes elegidos para analizar son Casablanca de Michael Curtiz, 1941,
Warner Bros y Moneyball, de Bennett Miller, 2011, Micheal De Luca Productions.
Antes de comenzar a desarrollar la investigacin, resuelta conveniente establecer
algunos conceptos de dicha construccin espacio-temporal. Lo primero a destacar es
que, de la misma manera que la narracin cannica, el tiempo y el espacio se trabajan
de forma tal que siempre estn al servicio de una representacin clara y fluida hacia el
espectador. Por eso, la progresin temporal de las pelculas es clara y la estructura
espacial es homognea: todo lo que se ve en la pantalla transcurre en un mismo plano
espacial.
Lo curioso es que el trabajo del espacio y el tiempo en las peliculas analizadas, es
realmente distinto, si lo comparamos con el analisis de la narracin del trabajo anterior.
All haba muchas mas similitudes. Con esto quiero decir, que el cine industrial un
aspecto que cambi, para hacer frente a la revolucin visual provocada por las
vanguardias y el cine independiente, es permitirse ciertas rupturas temporal. El film
Moneyball, al basarse en una historia real de una hazaa deportiva norteamericana,
se apoya mucho en archivo periodistico y archivo de filmacin real del tiempo y
espacio donde y cuando transcurrieron los hechos.
Sin embargo, as como puede haber diferencias, si es claro que ambas evidencian el
respeto el sistema de continuidad, la manera que pegan un plano con otro. Puede ver
que es un cine que se enfoca mucho en la continuidad espacial, de accin y de
tiempo.

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Estructura espacio-temporal

Voy a empezar repitiendo lo dicho recin en la introduccin. En esa estructura,

siempre sabemos en que momento (pasado, presente, futuro) de la historia estamos y
los espacios estn tratados de una manera homogenea. Esto es que se entienda que
forman parte del mismo universo que propone la pelcula.
Casablanca es un excelente ejemplo para este anlisis. Cada uno de los espacios
que muestra el director, forman parte de ese mismo universo sentimentalista que
propone el film. Un lugar en el que viven hombres que conocen el poco valor de sus
vidas, dispuesto a todo para salir del infierno. Tambin, todo el tiempo esta muy
presente el tema del desarraigo. Si bien el cine el tiempo que mas expectativas
genera es el futuro, en Casablanca hay cuestiones muy fuertes por el pasado. Todos
all estn marcados por el pasado.
El cine estndar industrial se caracteriza por una clara continuidad espacial, de accin
y de tiempo. Hay que entender que esto viene de los primeros aos del cine. Dice Noel
Burch, a propsito de la poca que va de 1906 y al Gran Guerra: Nos damos cuenta
de que el conjunto de este cine esta fuertemente clavado en lo que se refiere a la
representacin del espacio y el volumen. Y el fim de Michael Curtiz posee un gran
manejo del espacio. Es una pelcula que se nota toda el tiempo que es una
representacin. No hay nada de naturalismo, ni realismo. Uno se sumerge en esa
representacin.
Para finalizar esta primer punto, cabe aclarar que, no por menos este claridad espaciotemporal permita hacer obras maestras. Debera pararme y tipear Casablanca de pie
para hacer los honores correspondientes al film. Tiene un trabajo de tensin campo y
fuera de campo, de lo mejor de la historia del cine. Por claro ejemplo es la transicin
de entrada y salida del flasback a Pars de Rick. Tiene un manejo de planos
prodigioso.

Montaje analtico

Ese el nombre que recibe este estilo de montaje del cine estndar industrial (mal
llamado invisible). Su nombre se debe a que al desmenuzar las piezas hay una
descomposicin analtica del espacio. Siempre al servicio de la claridad narrativa. Se
busca un espacio unificado y coherente, para capturar la tensin del espectador.
Casablanca, como narracin, esta muy bien contada. De una manera muy clara y
fluida, y a la vez emocionante. Ese montaje analtico, es una construccin perfecta del

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sistema de causa y efecto. En el film no hay escena que no tenga un antecedente y un
consecuente.
Para comprender ese sentido analtico, hagamos el ejercicio de descomponer las
partes. As se puede ver que es un cine gradualista en la administracin de los planos
(como as tambin gradualista en el suministro de informacin). Lo que sabe, no pasar
de un plano general a un primer plano. Como se viene diciendo en este trabajo, todo
por una cuestin de extrema claridad hacia el espectador. Son fragmentos espaciotemporales separados, que se van a unir para crear una escena en continuidad.
Separar todas las secuencias del comienzo de la pelcula, desde que apenas empieza
hasta la escena de la presentacin de Rick es un claro ejemplo de dicha construccin,
como as tambin un claro ejemplo de la maestra de la pelcula. Es una obra maestra
del cine de encargo, y Casablanca fue encargo en el peor sentido de la palabra ya
que nadie quera hacerla, el guin no estaba terminado, los actores se llamaban mal.
Retomando para finalizar, la idea de montaje analtico, Bordwell es contundente: La
narracin de Hollywood demarca claramente sus escenas segn el criterio neoclsico:
unidad de tiempo (duracin continua o coherentemente intermitente), de espacio
(una localizacin definible) y de accin (una fase distintiva causa-efecto.
Modelo de representacin industrial

Es un cine de extrema claridad en las reglas formales, el espacio, el tiempo y la

accin. Ese modelo de representacin de la escena continua, para garantizar esa
continuidad, va a basarse en lo que se llama raccord. El racord es una serie de
tcnicas para invisibilizar el corte. Qu elementos aseguran raccord? La mirada, el
movimiento, la accin, la luz, la utilera, el sonido, etc.
Casablanca es una pelcula que esta perfectamente construida en lo que se refiere a
la escena americana de montaje continuo. Todas las escenas donde hay dilogos son
muy buenas. No solo por el trabajo del montaje, sino porque son de los mejores
dilogos en muchsimos aos. Los personajes se la pasan mintindose entre ellos y a
ellos mismos.
Un concepto del MRI que se ve muy bien en la cinta producida por Warner, son los
encuadres centrpetos. Esta idea que proviene de algunas corrientes pictricas, que
establece la atraccin y tensin hacia adentro del cuadro. Ya he mencionado antes la
magnifica construccin del campo y fuera de campo que tiene la pelcula (las miradas
a fuera de cmara tanto de Rick como de Ilsa antes de reencontrarse cara a cara)
Otro punto que tambin puede encontrar su correlato en la pantalla, es que es un tipo
de cinematografa que posee clausura. Esto quiere decir que todos los conflictos que

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se plantean en la pelcula se van a cerrar. Es una obra cerrada. No quedan cosas a
libre interpretacin del espectador.
Aunque aqu, para cerrar este punto, hay que hacer un prrafo aparte del final de
Casablanca. No por la famosa frase final del capitn Renault (que vaya si tiene bien
ganado su lugar en la historia esa escena), sino porque toda el largometraje se film
sin que ni tcnicos, ni actores, supieran como iba a terminar. Este es un dato de color
muy importante de este film, que es como una especie de negacin del cine autor. El
azar influyo mucho en el rodaje y en las repercusiones de esta pelcula. Haba
guionista escribiendo y trabando en set. Hubo un montn de cuestiones que se fueron
resolviendo sobre la marcha, lo que demuestra la responsabilidad y el profesionalismo
de la gente que trabaja en el cine de estudio.
Espectador ubicuitario

En este trabajo he sido muy insistente en la cuestin de la narracin clara al servicio

del espectador, y este concepto del espectador ubicuitario es una nueva demostracin
de aquello. Este lo que hace es ubicar al espectador en una posicin privilegiada. Ir de
alguna manera adiestrndolo para as atraparte la atencin y que no se distraiga. Y
as, el fantico de estos espectadores ubicuitarios notar que en el film de Michel
Curtiz Ilsa besa a Rick varias veces, mientras que al marido lo besa sola una vez y en
la mejilla (antes de que l se vaya a la reunin clandestina).
Y la idea de este tipo de espectador, puede relacionarse con el montaje analtico. De
ambos se desprende la estrategia de un montaje ilusionista. Uno no percibe que esta
viendo una pelcula, sino que una esta espiando. De golpe se le permite espirar sin
tapujos la vida de las personas. Y nada tiene que sacar la atencin en la pelcula, nada
te tiene que sacar de esa ilusin.
En este sentido, por donde se la mire Casablanca es admirable. El cooperativo
guin, la iluminacin, el montaje, la msica y hasta el vestuario estn puestos, por azar
o intencionadamente, a disposicin de esta historia de amor, honor y lealtad. A Curtiz
le alcanza con la cmara para decirnos casi todo sobre Rick. Registra su poder en esa
mano que firma autorizaciones antes de mostrarnos la cara. Nos enfrenta a su
soledad: el cigarrillo, ese partido de ajedrez sin contrincante, su vaso de bebida.
Dice Brch: Pero mientras que en los Lumire este efecto alucinatorio era ante todo
fortuito, una involuntaria consecuencia de su presentacin cientificista, en Hepworth o
en Porter se transforma en interpelacin intencionada al espectador, se convierte
implcitamente en invitacin al viaje.

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Anlisis Moneyball

Estructura espacio-temporal: En la introduccin hice incapi en que uno de los

cambios que tuvo el cine estndar industrial, si comparamos sus comienzos con la
actualidad, es un nuevo tratamiento de la estructura espacio-temporal. Esto no quiere
decir que hay quiebres temporales a lo Alain Resnais, pero si se permite un ir y venir
mas fluido entre pasado y presente. Tal como lo demuestra Moneyball, que el
pasado de Billy Bean influye mucho en su psiquis y en sus acciones. Otra cuestin
pasa tambin por el material de archivo. Ya he dicho que esta pelcula esta basada en
una historia real. Y por eso utiliza muchos videos de noticieros y cmaras caseras
tomadas in situ del lugar y el tiempo donde transcurren los hechos. Esto, en trminos
espacio-temporales, le da a uno la sensacin de estar viviendo en ese tiempo. Y esto
demuestra que el cine industrial no ha cambiado en una cuestin: la representacin de
una ilusin para entretener a la gente.
Este trabajo temporal de Moneyball no significa que no tenga las mismas premisas
de la poca de Casablanca. Trabajar de manera tal que haya una continuidad
espacial, de accin y de tiempo.
Montaje analtico: Si el film de Bennett Miller se permite esos juegos espaciotemporales es porque se sirve del montaje analtico para mantener la clara narrativa
hacia el espectador.
Una cita de Bordwell para ser mas claro: En la narracin clsica, el estilo
habitualmente aliente al espectador a construir un tiempo y un espacio coherentes y
consistentes para la accin de la historia. Muchas otras normas narrativas valoran la
desorientacin del espectador, si bien por diferentes propsitos. Solo la narrativa
clsica favorece un estilo que lucha por conseguir paso a paso la mayor calidad
denotativa.
Entonce si Moneyball esta considerada cine estndar industrial es porque esta
montada de esa manera analtica. De esa manera gradualista, donde la informacin se
va dando poco a poco. Con relaciones formales de simetra y siempre buscando
suavizar el corte entre los planos.

Modelo de representacin industrial: Lo primero por lo cual puedo afirmar que

Moneyball pertenece al modo de representacin industrial, es porque esta basada en
mltiples lneas de relato, en la cadena causa-efecto y en la clara psiquis de sus
protagonistas. De la misma manera que las pelculas clsicas de los aos 50 y 60, es
una obra cerrada. Esto quiere decir que todos los conflictos que se plantean en la

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pelcula se van a cerrar. En la manera de montar, puede decir que es cine
econmico. Esto significa que siempre utilizan los planos justos y necesarios. Cada
escena tiene una funcin y cumple un porque. Y si bien dije que hay ir y venir en el
tiempo, se mantiene la sensacin de progresin hacia delante.
Por ltimo, y como gran punto en comn de ambas pelculas analizadas, todos los
procedimientos estilsticos y formales se subordinan al argumento para hacer avanzar
la historia.
Espectador ubicuitario: Dice Noel Brch en el texto El tragaluz del infinito: La
presente obra pretende sacar a la luz aquello que de decisivo tiene el foso que separa
una poca histrica del cine en la que la unicidad y la continuidad <<se dan como
implcitas>> de otra poca en la que lo que se da como implcito, tanto para los
cineastas como para el pblico, es la conciencia de estar sentado en una sala
mientras se contemplan unas imgenes sobre una pantalla. () El cine comienza a
centrar al espectador haciendo de l/ella el punto de referencia alrededor del cual se
constituyen la unidad y la continuidad de una espectculo llamado a estar cada vez
mas fragmentado.
Moneyball cumple a rajatabla con la premisa de que el espectador es un voyager
espiando a travs de la pistilla. Ambos films aqu citados, el punto que mas tienen en
comn, es que hay una construccin muy buena de la atmosfera. El espectador se
siente parte de ese viaje. Es como si la butaca del cine fuese una mquina del tiempo.
En la pelcula de Brad Pitt, el viaje consiste en ir a la poca gloriosa de los Atlticos de
Oakland.