Tono

Sonido asociado a una nota.

Notas
Smbolos que representan sonidos.

Escala
Sonidos no repetidos y ordenados ascendente o descendentemente segn
su altura (Hz.), las distancias entre ellos se llaman intervalos, y forman una
estructura de intervalos.
Los bemoles y sostenidos no se mezclan en una misma escala.
El origen de las escalas es cultural, aunque haya explicaciones
matemticas,.

Improvisacin
Las diferencias entre algunas escalas estn solamente en una nota, los que
simplifica el enlace entre escalas.
Utilizar las escalas es ms una cuestin de entrenamiento que de teorizar.

Escala Mayor natural

M

Maj7 m7

m7

iii

ii
1T

1T
D

dim

maj7 7

m7

m7b5

IV

vi

vii

1S
E

1T
F

1T

1T

1S

En la escala mayor hay tres grados mayores:

I Jnico o Mayor.
IV Lidio.
V Mixolidio.

En la escala mayor hay tres grados menores:

II Drico.
III Frigio.
VI Elico o menor natural.

Cada uno de los siete acordes que se pueden generar tiene dentro una
escala: los modos griegos, cada uno con su propia estructura.

Escala menor natural

m

dim

m7
I

m7b5 maj7 m7

m7

maj7 7

ii

bvi

biii

1T
A

IV
1S

1T
E

bvii
1T

1S
G

1T

1T

En la escala menor hay tres grados mayores:

bIII.
V.
VII.

En la escala menor hay tres grados menores:

I.
III.
V.

Principales escalas menores

Frmula relativa respecto a
una escala Mayor
1.
2.
3.
4.
5.

mn
menor natural
1 2 b3 4 5 b6 b7
ma
menor armnica
1 2 b3 4 5 b6 7
mm menor meldica (de Jazz minor) 1 2 b3 4 5 6 7
Drica
md
Frigia mf
Frmula relativa respecto a
una escala menor natural

1. ma

menor armnica

1 2

3 4 5 6 #7

Escalas cercanas
Son las escalas con menos diferencias en sus notas a la escala original.
Son:

Las adyacentes a izquierda y derecha en el crculo de quintas que

solo se diferencian en una nota, bien de la estructura o bien de la
superestructura del acorde.
Las paralelas.
Las relativas de:
o la escala original.
o las adyacentes.
o las paralelas.

Modos
Escalas que salen de una escala original principal tomando una a una cada
nota de la escala original como tnica de la nueva escala.
La sonoridad de la escala diatnica cambia si tocamos desde la primera
nota hasta su octava o desde cualquier otra hasta su respectiva octava.

Modos Mayores: son los que tienen la tercera Mayor formando un

acorde mayor a partir de su tnica: I Jnico, IV Lidio, V Mixolidio.
Modos Menores: son los que tienen la tercera menor formando un
acorde menor a partir de su tnica: ii Drico, iii Frigio, vi Elico, vii
Locrio.

Escalas y Modos paralelos de una escala

Son otras escalas y modos con la misma nota raz. Pueden tener algn
acorde comn o ninguno.
Adems algunos msicos exigen que: Si el modo original es Mayor, el
paralelo ser menor y viceversa.

Acordes

En la cultura occidental, los acordes se obtienen avanzando por

terceras en una escala. Cuando se trata de una escala diatnica:
o 1 octava (estructura):
1 3 5 7 De aqu salen los
acordes de 3 y 4 notas (sptimas).
o 2 octava (superestructura):
9 11 13 15 De aqu salen las
extensiones que aportan sonoridad, matiz La nota 15ava es
la octava de la raz.
Las notas de un acorde pueden tener varios dibujos.
Acordes con el mismo dibujo pueden tener nombres diferentes.
Como forma de experimentacin, es posible generar acordes
avanzando por otros intervalos.
En un acorde puede haber notas duplicadas que si forman parte de la
estructura del acorde no se indican ya que no cambia ni la funcin ni
el color ni su carcter.
Se especifican cuando las notas no forman parte de la estructura (1 3
5 7 ) del acorde:
o Cuando agrego una 2 que ser 9.
o Cuando agrego una 4 que ser 11.
o Cuando agrego una 6 o una 5 que ser 13.
Cuando se duplican notas de la estructura no se ponen en el nombre
del acorde porque no cambia la funcin del acorde.
Se especifican cuando son notas que no forman parte de la estructura
del acorde:
o 2
-> 9
o 4
-> 11
o 6 o 5A -> 13
Un acorde puede tener varios nombres, se elige el ms prctico
(teniendo en cuenta el contexto)
4

Es bueno pensar como los pianistas que pueden tocar un acorde con
cada mano. Para nosotros son triadas sumadas (o Slash Chords:
Acorde 1 / Acorde 2)

Armonizacin de una escala

Consiste en obtener los acordes de 3 y 4 notas de una escala.

Al armonizar una escala, se generan uno o varios acordes, cada uno
de esos acordes pertenece a un tipo de acorde (M, m, 7, m7, maj7,
dim, sdim, sus2, sus4, etc.).
Un acorde pertenece a una o varias escalas.
Los acordes de una escala son sus acordes diatnicos, los dems
acordes tendrn alguna alteracin y sern acordes cromticos
respecto a esa escala.

Relacin entre Escalas y Acordes

Todo acorde est ligado a una escala que determina las notas asociadas al
mismo.
Mientras dure un acorde podremos tocar la escala a la que pertenece.

Voicing

Disposicin del orden de las voces de un acorde.

Drops

Forma de ordenar un acorde respecto a un grupo de cuerdas

determinado (no implica el orden de las voces).

Acordes relativos
Un acorde de sptima (1 3 5 7) se puede dividir en dos triadas:

Una formada por

Otra por

1, 3, 5
3, 5, 7.

Tipos de Acordes Relativos (aplicable a cualquier escala y acorde):

Relativos Primarios: Se forman a partir de la triada fundamental del

acorde original, La tnica est una tercera hacia atrs (en su 6). Su
sonoridad es similar al acorde original (6 1 3 5).
Relativos Secundarios: Se forman a partir de la triada secundaria
del acorde, La tnica del Relativo Secundario es la tercera del acorde.
Lo que hace que su sonoridad sea menos similar a la del acorde (3 5
7 11).

Relativos de la escala Mayor:

Primarios:

Maj7 m7

m7 maj7

V7 M7

dim

iii

vii

ii

IV

VIm7 VIIm7b5 Imaj7

Secundarios:

IIIm7 IVmaj7

vi

IIm7
VIm7

IIIm7

IVmaj7

VIIm7b5 Imaj7

IIm7
5

Inversin de Acordes

Se puede considerar una sustitucin, porque aunque no cambia la

funcin del acorde si cambia mucho su sonido.
Las inversiones, a veces, no se llevan a la guitarra de forma estricta,
buscando un mejor sonido o un dibujo ms prctico (orden de las
notas, repeticiones, octavaciones, etc.).

Tonalidad
Los sonidos de una escala en cualquier orden y con cualquier nmero de
repeticiones de esos sonidos.

Centro Tonal

Es el centro de gravedad de un fragmento o de una obra musical.

Establece una jerarqua entre notas y las reglas de juego.

Armadura
Son los sostenidos o bemoles que corresponden a una cierta escala.
Cuando cambia una nota de la armadura cambian todos los grados
(estructura o superestructura).

Tritono

Es el intervalo que mayor tensin genera.

Es un intervalo de 3 tonos (6 semitonos) que es la mitad de la escala.
O lo que es lo mismo: 5d o 4A.
En las cuerdas 3,4,5 y 6 son las notas que estn sobre una
diagonal. Es, por tanto, un intervalo simtrico.
Todos los modos tienen tritono pero no siempre generan un acorde
dominante (e.j. acorde lidio - 4 grado) porque el tritono no est en la
parte fundamental del acorde (1, 3, 5, 7) sino en sus tensiones.

Crculos de quintas
Notas separadas por una 5J ascendente (derecha) o, lo que es lo mismo, una
4J descendente (izquierda).
Tipos de crculos:

Cromticos.
Diatnicos.

Pueden verse y/o representarse de forma ascendente o descendente.

El crculo diatnico:

Ascendente: F C G D A E B
Descendente:
BEADGCF

Funciones Armnicas
Estn ligadas al grado del acorde:
Tnica

I, iii, vi

Subdominante

IV, ii

Reposo.
Tensin media.

Dominante V, vii Tensin

Funciones armnicas en un Crculo de quintas

descendente
I

IV

VII

III

VI

II

SD

SD

Cada cuatro acordes, la tensin va subiendo (o bajando) hasta que se

resuelve, en un crculo que se repite sin fin.

Armona Funcional
Es el estudio, anlisis y descripcin a posteriori de las obras que se han
compuesto, desde el punto de vista de una cultura concreta.

De lo que suena bien.

De lo que suena mal.

El conocimiento de la armona es progresivo, en espiral. Las definiciones que

sirven en un momento dado no son definitivas. Adems varan los criterios
musicales, la forma de tocar, la forma de ensear, etc.

Progresiones (Cadencias)
Al armonizar una escala diatnica por 3 y 4 notas obtenemos un total de 14
acordes que permiten abordar cualquier tema desde un punto de vista
funcional (pero no literal).

Son una serie de acordes consecutivos que suelen resolver en un punto de

reposo (intermedio o final).
Pero las escalas se complementan con otras al permitirnos modular entre
ellas aportando flexibilidad y variacin. Es factible, por tanto, mezclar
acordes pertenecientes a diferentes escalas en una misma progresin.
El paso de un acorde de una escala a otro de otra se facilita cuando tienen
notas en comn.
Las progresiones se pueden construir con los acordes de la tonalidad:

Por orden de tensiones armnicas (ascendentes o descendentes).

Por grados conjuntos: en el orden de la escala (ascendente o
descendente).
Por otras distancias: 4tas, 5tas (aumentadas, disminuidas), etc.
Por grupos de acordes segn su Funcin armnica:
o Acordes Tnica y sus relativos.
o Acordes Subdominantes y sus relativos.
o Acordes Dominantes y sus relativos.
Por mezclas de las anteriores.

Pero las progresiones se pueden enriquecer armnicamente:

Sustituyendo o agregando acordes:

o Si suena bien, vale.
o Si suena mal, tambin puede valer.
Por lo general el acorde sustituto tiene notas comunes.
Un acorde se puede sustituir por:
Otro con su misma funcin o con funcin diferente. Se puede invertir
el orden de tensin de los acordes.
o De su misma escala o de otra escala.
o La escala sustituta puede ser:
Relativa
Paralela
Cercana
Haciendo Inversiones a los acordes. No cambia la funcin armnica
del acorde pero cambia mucho su sonido.
Backcicling.
Otras operaciones armnicas.

10

Anlisis Armnico
Para realizar el anlisis armnico de un tema musical podemos:

Tocar y escuchar el tema y sentir lo que me sugiere.

Buscar la tonalidad:
o Cuantas alteraciones hay y de qu tipo.
o En que escala encajan la mayora de acordes.
o Es una escala Mayor o menor.
o Tocarlo con la guitarra. Se confirma la escala?.
Fijarse en los grados y tipos y funciones de los acordes diatnicos.
Fijarse en los grados y tipos y funciones de los acordes cromticos.
Fijarse en las operaciones realizadas sobre la armona.

Notas:

En una progresin, los acordes de 7 no tienen por qu ser

necesariamente el 5 grado de la escala de la tonalidad sino que
pueden pertenecer a otra escala. Pero la nota Tnica de un acorde
cromtico si debe pertenecer a la escala de la tonalidad.
Aunque no es obligatorio, los acordes de X7sus4 suelen ir delante de
un dominante porque el X7sus4 funciona como Subdominante (no
tiene tritono, pero solo le falta un semitono para tenerlo).
En la msica occidental el n de compases suele ser mltiplo de 4
(pero tambin de 8, 16 o 32; los mltiplos de 12 se asocian al Blues),
puedo utilizar otros mltiplos de n de compases pero seguramente
sonarn extraos.
El anlisis es como el lgebra se sustituyen los acordes concretos por
sus grados.

11

Operaciones posibles sobre la armona.

Modulacin
Se pasa de una escala a otra modulando:

Por cambio de modo de forma pasajera.

Por cambio de tono, cambiando de centro tonal.

Es un cambio

de centro tonal (cambia la jerarqua).

de modo (escala paralela) cambio pasajero.

El cambio temporalmente puede ser:

Pasajero: intercambio modal.

Duradero: modulacin

Tipos de modulacin:

Entre compases: Intercambio entre escalas.

Dentro de mismo comps: Intercambio modal (escalas paralelas).

Se puede modular a una escala cercana o alejada en el crculo de quintas,

pero lo habitual es que sean cercanas, porque comparten notas.
Puede hacerse el cambio a travs de:

un acorde COMN (aparentemente) a ambas escalas.

un acorde NO COMN a ambas escalas.

Suele utilizarse el acorde dominante (V) de la tonalidad a la que queremos

modular.
En teora puedo tomar cualquier acorde de otra escala ya se trate de un
intercambio modal (escala paralela) o ya sea un intercambio tonal. Pero
estamos limitados culturalmente. Unas opciones son ms utilizadas que
otras. Pero yo decido: as se ha ido desarrollando histricamente la msica
occidental. Puedo imitar las estructuras y el funcionamiento de la naturaleza
e imaginar qu pasara si?.

12

Intercambio modal (Escalas paralelas)

Es utilizar acordes otras escalas paralelas junto a la principal.
Insercin de acordes de una escala paralela dentro del mismo comps.
El cambio de modo es pasajero ya que no se cambia de centro tonal.

En un intercambio modal: Para definir un grado hay que pensar:

o En su situacin geogrfica: ubicacin del grado.
o Descripcin

La mayora de los acordes de intercambio modal se transforman en

subdominantes sea cual fuere su funcin en la escala de donde procede.
Todo depende del contexto musical (lo que va antes y despus) y de la
subjetividad de la persona que escucha.

Sustitucin de acordes
Partimos de una serie de acordes en una tonalidad, puedo sustituir algn
acorde tomndolo de una escala paralela (intercambio modal) para
rearmonizar (ms simple o ms complejo).
El nuevo acorde puede tener la misma funcin o no, depende de si quiero
ms o menos tensin o de si voy a sustituir ms acordes, o culaquier otro
criterio.
A una meloda se pueden ajustar muchas armonas y viceversa, lo que
tienen en comn armona y meloda es la escala, porque la armona sale de
la escala.

Dominantes Secundarios
Son acordes de otra escala aadidos a la armona para crear tensin, color y
fuerza.
Hay otras formas de generar tensin.
Se agregan delante de un acorde, que queremos destacar (convertirlo en
Tnica), sobre el que se resuelve.
No son intercambios modales, a pesar de que se toman acordes de otra
escala, a no ser que nos encontremos con un acorde de 7 dominante de
otra escala sin funcin dominante en cuyo caso si se tratara de un
intercambio modal.
El Dominante secundario es un acorde cromtico o dominante artificial
(usualmente V7) que resuelve sobre un acorde diatnico a distancia de 4J
(descendente).
Entre los dos acordes habitualmente habr una distancia de 5J o una 4J.
El acorde dominante secundario tericamente siempre resuelve en una 4J
por encima / 5J por debajo. Tericamente siempre resuelve, pero en la
prctica el acorde de resolucin puede estar presente (acorde esperado) o
ausente (acorde inesperado).
Pueden resolver:

Sobre un acorde esperado.

13

Sobre un acorde inesperado (esto es muy comn porque da libertad

de trabajo y explica muchos casos reales).

El primer grado de una escala es el ms importante y tiene la funcin de

tnica. Si queremos dar importancia a un acorde tenemos que convertirlo en
una pseudo Tnica de forma pasajera precediendo al acorde a destacar
normalmente por una V7 dominante (Dominante Secundario). A veces
pueden usarse otros tipos de acordes.
El grado I es siempre un acorde con 5J tanto en Mayor como en menor. Por
eso solo se pueden convertir en pseudo Tnica los grados con 5J.
Por tanto no se pueden convertir en pseudo Tnica:

En modo Mayor:
En modo menor:

VII sobre sensible.

VII sobre sensible y II (5ta disminuida).

La escala que aplicamos a los dominantes secundarios depende del tipo de

acorde en el que debera resolver (que puede estar ausente):

Acorde Mayor: no tiene alteraciones, es el 5 grado de una escala

mayor (Modo Mixolidio).
Acorde menor:
tiene alteraciones, es el 5 grado de una escala
menor Armnica.

Ambas escalas pueden ser aparentemente iguales pero variarn en las

tensiones (9, 11, 13).
Adems segn el grado del acorde de resolucin le corresponder una
escala concreta.
A una escala le corresponden 5 dominantes secundarios.
Grado

Dominante Escala

II m7

V7 / II

Mixolidia

III m7

V7 / III

IV Maj7

b13
b9, b13

V7 / IV

V 7

V7 / V

VI m7

V7 / VI

Tensiones

b9, b13

Un acorde Dominante Secundario es el resultado de cambiar alguna nota de

las que forman la escala original en un acorde dominante. Aunque puede
haber algn bajo que no pertenezca a la escala original (sustitucin
tritonal).

Sustitucin Tritonal
?

Dominantes por Extensin

Son acordes dominantes que preceden a un dominante secundario y aqul
puede ser precedido por otro, y este por otro, etc. Hasta el acorde de
resolucin.
14

El acorde dominante al tener una 3 mayor siempre resuelve en un acorde

mayor.

Dominantes sin funcin dominante

El o los acordes elegidos en un intercambio modal pueden perder la funcin
que tenan en la escala original.
Un Dominante sin funcin dominante es un acorde sustituto de tipo
dominante que ha perdido su funcin de dominante.

Dominantes de funcin especial (I y IV Blues)

La estructura bsica del Blues es: (I7 IV7 V7), los tres acordes tienen
tritono, pero solo el V suena como dominante, los otros dos acordes I
(Tnica) y IV (Subdominante) se transformarn as en acordes de funcin
especial.
Estos acordes no provienen de la escala pentatnica (que no tiene
suficientes notas para armonizar por terceras).
Pueden serlo los grados I y IV convertidos en dominantes (1 3 5 b7)
Se llamarn:

IV/VII
I/VII
o
o

IV grado de una escala mayor transformado en dominante

Puede tener dos funciones:
Dominante secundario: que conduce al 4 grado: V/IV
Dominante de funcin especial: I grado de una escala mayor
transformado en dominante. No conducen a otro acorde (viene
a ser una estructura independiente), si conduce a otro acorde
se tratara de un Dominante Secundario.

En funcin del contexto se utilizan para:

o
o

Resolver
Dar un sonido a blues.

Acorde II/V
Es la progresin de acordes iim7 V7 separados por una 4J.
Puede ser aplicado a:

Un dominante natural de la propia escala.

Un dominante secundario.

Admite diversas formas de resolucin.

Backcicling o Segundas Relativas

Es una forma de sustituir acordes para escalonar la tensin.
Delante de un acorde Dominante se agrega un acorde Subdominante de la
misma escala, dando un paso atrs en el crculo de 5tas ascendente (a la
derecha).

Equivale al ii grado de la tnica de esa escala.

Se pude sustituir por un ii7sus4 (ii grado oculto).

15

Lo que quede es: ii V que es el patrn armnico fundamental en las

sustituciones.

16

Acordes Suspendidos o Sustitutivos

Son triadas artificiales, donde se cambia la 3 por la 2M o por la 4J, no
siendo el acorde resultante ni Mayor ni menor.
Crean movimiento sin cambiar de acorde. Tipos:
M

1 3 5

1 3b 5

Sus2

1 2 5

Sus4

1 4 5

Sus2(5b)dim1 2 5b
Sus4(5b)dim1 4 5b
Sus2(5#)aug

1 2 5#

Sus4(5#)aug

1 4 5#

No se pueden formar acordes suspendidos en todos los grados:

Como no tiene

no puede haber

Lidio

4J

sus4

Frigio

2M

sus2

Locrio

2M

sus2

Es decir no se pueden formar acordes:

sus4 sobre el grado IV.

sus2 sobre los grados III y VII.

A los acordes sus2 y sus4 se les puede aadir 7.

El acorde 7sus4 puede sustituir al V7 porque rompe el tritono.
El trmino aumentado se refiere a la 5A, pero tambin implica 3M.

Otras operaciones armnicas

Tenemos a nuestra disposicin todos los recursos musicales posibles dentro
de nuestros conocimientos y experiencia.
Podemos experimentar con total libertad y si lo que descubrimos queda
bien pues es vlido para nosotros.

Acordes dominantes.
Dualidad:
17

En funcin del contexto aparentemente un mismo acorde dominante puede

provenir de escalas diferentes.

Si resuelve en un acorde Mayor pertenecer a una escala mixolidia.

Si resuelve en un acorde menor pertenecer a al 5 grado de una
escala menor armnica (mixolidia b9 b13).

Carcter flexible:
El acorde dominante tiene carcter flexible, generando tensin en principio
sobre un bajo o sobre una tnica de un acorde determinado.

18