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Las Bandas: semblanza de una gran historia

Por Jess Ignacio Prez Perazzo

Proemio
Ante la gran importancia que las Bandas de Msica han tenido y tienen en la vida cotidiana y artstica de nuestros pueblos, nos hemos propuesto en este trabajo la tarea de presentar un Recuento histrico de las trayectorias y ejecutorias ms relevantes en el desarrollo y evolucin de las Bandas, as como tambin, analizar la vigencia, importancia y futuro de estas agrupaciones en el desarrollo musical. Por supuesto, resulta una dura y casi imposible labor, tratar de no olvidar detalles en semejante recuento, ya que para ello sera imprescindible el conocimiento minucioso de las historias regionales, nacionales y un buen conocimiento de la historia universal; sin embargo, es nuestro propsito que, al menos, los datos histricos ms resaltantes relacionados con el desarrollo de la Msica Bandstica Mundial, puedan quedar consignados en esta modesta recopilacin. Para comenzar, hemos querido hacer una apretada Sntesis Histrica de los orgenes y desarrollo de las Bandas dentro de la historia de la msica; para ello nos hemos servido, parcialmente, de muchos datos contenidos en nuestro anterior trabajo que, con el ttulo de

EL MARAVILLOSO MUNDO DE LA BANDA,


fue publicado por la Coleccin Cuadernos Lagoven de Venezuela, en Octubre de 1989 (ISBN-980-259-257-9) pero adems, hemos querido agregar el fruto de investigaciones ms recientes y completas, resultado de las experiencias vividas como Director Titular de la Banda Sinfnica Nacional de Colombia en Bogot durante el ao 1998; Director Titular de la Banda Marcial Caracas durante quince aos (1978-1994) y, en general, Director de Bandas por ms de veinte aos; adems, como promotor, luego vicepresidente y despus, Presidente de la Asociacin Latinoamericana y del Caribe de Bandas y Ensambles, ALACBE, y miembro representante de la World Association for Symphonic Bands and Ensembles, WASBE, desde 1987 y, en la actualidad, como fundador y ahora, Director Artstico de la Banda Sinfnica Juvenil Simn Bolvar de Caracas, que funciona en el Conservatorio de Msica Simn Bolvar y est adscrita a nuestro Sistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela.

Mucho se ha escrito acerca de los gneros instrumentales y uno de ellos, como el Cuarteto de Cuerdas, tiene ya toda una historia desde su nacimiento hasta su gran apogeo durante los siglos XIX y XX. En mi humilde opinin, creo que tanto el Op. 28 de Anton Webern como la Suite Lrica de Alban Berg son ya obras un tanto terminales en este gnero. Qu decir de la Banda Sinfnica, como gnero instrumental?. Creo que lo que se ha escrito acerca de ella es muy poco en razn de que recin durante la segunda mitad del siglo XX se puede contar de un vasto repertorio autnticamente original que lo caracterice. Con ello quiero significar que este gnero instrumental -llmese tambin, Orquesta de Vientos o Ensamble de Vientos y Percusinest prcticamente, en sus comienzos. Estoy convencido que LAS BANDAS: SEMBLANZA DE UNA GRAN HISTORIA, de Jess Ignacio Prez Perazzo, podr darle mucha luz a la importancia y al concepto de este gnero instrumental, cuya ausencia en muchas Escuelas de Msica y Conservatorios de nuestro Continente es notable. No quisiera terminar esta nota sin relatar una ancdota que me sucedi cuando encargu una obra para Violn y Banda a un importante y prestigioso compositor. Este me dijoPero la Banda no dejar escuchar al Violna lo que respond, y que hay acerca del concierto para Violn y Orquesta?... y luego de un breve silencio me contest,Ah! Claro, Tienes razn. Vicente Moncho Crdoba, Arg. 2002

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Prologue
Over the past fifty years the emergence of the wind band as a serious means of expression has stimulated music lovers as well as scholars to examine its place in the community, the university and as an international phenomenon. The Contemporary Band comes to us having evolved from the military parade field, the town band, European court ensembles, eighteen century Harmoniemusik, the school show band, the church ensemble, and a host of other manifestations. It has inherited a treasure trove of significant works by Stravinsky, Vaughan-Williams, Schoenberg, Gabrieli, Wagner, Holst, Tippet, Benson, Bruckner, Mozart, and a multitude of other great composers. To provide the scholar as well as the novice a clear introduction to the history of Bands, JESS IGNACIO PREZ PERAZZO has written Las Bandas: Semblanza de una Gran Historia based on years of research and direct experience not only in his native South America but internationally. He has written an account that will entertain the casual music listener as well as satisfy even the most passionate scholar. This beautiful volume will illuminate the chronicle of this incredible and fascinating object we call a Band and its magnificent music. Dr. John Alden Stanley World Association for Symphonic Bands and Ensemble -------------------------------------------------A los directores y msicos de las Bandas, pioneros de la cultura musical de los pueblos. Al Cnl. John Bourgeois, MGySgt. Frank Byrne y a los maestros Eugene Corporon, Frank Battisti, Warren Benson y John A. Stanley quienes me introdujeron en la senda del movimiento mundial de la msica de Bandas. A mis colegas de la WASBE que diariamente, dedican su vida a las Bandas. JIPP. NOTA DEL AUTOR: Agradezco al amable lector del presente trabajo, cualquier informacin adicional, complementaria, correccin o precisin con relacin a los datos reseados en el mismo. As mismo, pido excusas anticipadas por cualquier error u omisin de mi parte. e-mail: jperezperazzo@cantv.net

1. Razn de ser, finalidades y objetivos de esta obra:


Las dimensiones adquiridas por el Sistema Nacional de Orquestas Juveniles e Infantiles en Venezuela, a travs de FESNOJIV; por los programas que adelantan la Coordinacin del Programa Nacional de Bandas y tambin, las Fundaciones Batuta, Incolmotos Yamaha de Medelln, Amadeus de Medelln, Corbandas, Asobandas y la Universidad Javeriana, entre otras instituciones, en Colombia; por el proyecto desarrollado por la Orquesta Sinfnica Juvenil y por las Bandas Sinfnicas Municipal y Metropolitana de Quito en Ecuador; por el Conservatorio de Msica de Lima, en el Per; por iniciativas como el Festival Internacional de Bandas y Fanfarrias de Melipilla, Chile y por las Orquestas y Bandas Profesionales y Juveniles en Argentina, Costa Rica, Brasil, Repblica Dominicana y Puerto Rico, por citar solamente algunos de los mltiples programas e iniciativas que se llevan a cabo en nuestra regin Latinoamericana y del Caribe; han sido factores determinantes para la existencia de un gran nmero de nios y jvenes capacitados en el aprendizaje, ejecucin y dominio de todos los instrumentos musicales, incluidos por supuesto, los de viento y percusin. Sabemos que el potencial infantil y juvenil que se aficiona a este ltimo tipo de msica es cada vez mayor y estamos en capacidad - y debemos brindarles - a estos nios y jvenes, la oportunidad de conocer y dominar el repertorio, cada vez ms extenso que a niveles nacional, regional y mundial, se produce para este tipo de instrumentos.

En nuestros pases, el Movimiento Bandstico musical tiene una larga, importante y hermosa historia de tradiciones que incluye a una vasta cantidad de hombres y mujeres, entre los cuales se cuentan compositores, instrumentistas, transcriptores y arreglistas de todas las regiones, estados, departamentos, provincias, municipios y poblaciones. Hoy, en casi todo el mundo, existe un movimiento musical que propende al desarrollo, cultivo y difusin de la msica para instrumentos de viento, a travs de las Orquestas de Vientos, llamadas tradicionalmente: BANDAS. El Movimiento Bandstico Mundial moderno, cuenta con el entusiasmo y el aporte de los ms conocidos y grandes compositores contemporneos, quienes han encontrado en estas agrupaciones un medio muy eficaz de llegar a mayores pblicos y de expresar nuevas ideas musicales. Para ello, y desde la creacin en 1981 de la WORLD ASSOCIATION FOR SYMPHONIC BANDS AND ENSEMBLES, WASBE, han hallado un dinmico motor que impulsa, no slo la creacin, publicacin y difusin de la msica para vientos sino que, promueve y realiza Conferencias Mundiales bienales, foros, clnicas, seminarios, cursos, ediciones y grabaciones cuyo propsito final es dar apoyo tcnico, brindar oportunidades y abrir caminos para todos los involucrados de alguna manera, en el magnfico y apasionante mundo de la msica de Bandas. Estas acciones, tambin se han visto reforzadas por las actividades emprendidas por diferentes asociaciones regionales y nacionales que, en muchos pases, desarrollan su accin en direccin similar. Tambin en nuestra regin, ha sido la Asociacin Latinoamericana y del Caribe de Bandas y Ensambles, ALACBE, desde su creacin en 1987, encargada de propiciar, respaldar y estimular estos programas e iniciativas. Ante estas perspectivas, resulta imperativo necesario aclarar nuestros propios horizontes, unificar acciones y tratar de conocer a fondo, el Movimiento Bandstico Mundial para poder ilustrar acerca de las vas que conducen por las sendas verdaderas, efectivas y maravillosas de dicho movimiento, a los nios y jvenes que desean cultivar este magnfico campo del arte musical en nuestra regin. Se trata pues, de una verdadera especialidad que complementar la personalidad, conocimientos y habilidades musicales de los nios y jvenes que puedan involucrarse en este reto, los cuales compartirn la rigurosa disciplina metdica del aprendizaje musical con la alegra, vistosidad, versatilidad, tcnicas y repertorio de las Bandas, Fanfarrias y Ensambles o Conjuntos de Cmara; lo cual, en ningn momento los desviar del camino sinfnico sino que, por el contrario, les aportar experiencias y destrezas que les permitirn un profundo y completo desarrollo musical y personal.

2. Aspectos histricos de importancia


En primer lugar, debo sealar algunos Antecedentes; luego, una muy Resumida Historia de las Bandas y algunos Aspectos Histricos de Importancia con relacin al desarrollo de la msica escrita para estas agrupaciones, es decir, su repertorio; por lo cual, tal como lo deca en el Proemio, citar el trabajo que, con el ttulo de: EL MARAVILLOSO MUNDO DE LA BANDA, me fue publicado el ao 1989 en la Coleccin Cuadernos Lagoven. Afirmaba en aquella ocasin que:Si algunos musiclogos, tales como Juan Vercher, opinaron que la aparicin de las Bandas tena sus orgenes en las ciudades medievales, esta tesis no corresponde a la verdad, ya que documentos ciertos, piezas arqueolgicas y obras de arte de anteriores perodos, nos permiten asegurar que sus inicios se remontan a las ms primitivas civilizaciones humanas. En tal sentido, resultan mucho ms aproximadas a la realidad las teoras de Alessandro Vessella (1860-1929) en su tradicional trabajo: La Banda dalle origini fino ai nostri giorno. Tampoco compartimos la tesis de Vercher, de que el denominativo banda es de origen incierto y mucho menos, que procede probablemente del siglo XVI basndose para tal afirmacin a priori, en el hecho de que en las cortes europeas denominaban Banda a un corto nmero de msicos que actuaban en fiestas y paradas militares de carcter popular, a fin de entretener a la gente.

3. Antecedentes
Con respecto a la denominacin que se les da, es indudable, si analizamos el nombre de estos grupos desde el punto de vista histrico y etimolgico, que la palabra Banda (Band, en ingls; Bande, en francs) cuyo significado es: faja, fleje, lazo, unin; comenz a aplicarse en todos estos idiomas para designar, a partir del S.XVII, al grupo de msicos o soldados que, con instrumentos musicales (de viento y percusin) deban cumplir la misin de enardecer y redoblar, con sus sonidos y ritmos, el nimo de los combatientes y as, la Banda, vena a cumplir la funcin de enlace y coordinacin de los movimientos de las tropas.

4. Los Orgenes de las Primitivas Bandas


Con relacin a los Orgenes de estas Agrupaciones Musicales, los testimonios escritos, pinturas y grabados sobre el empleo de los msicos en las operaciones militares, tan viejo como el mismo arte de la guerra, nos demuestran que stos desempeaban honrosamente su papel en las batallas de las antiguas civilizaciones. Las excavaciones arqueolgicas realizadas en el territorio de Sumeria (antigua Mesopotamia, cerca del golfo Prsico, ao 10.000 a.C.) permiten asegurar que los primitivos habitantes de dicha regin, manejaban instrumentos de percusin y otros tales como el Esirtu; el gi-bu, tubo largo sin embocadura y sostenido en forma casi vertical; trompetas rectas y trompetas en forma de espiral, para sus usos militares y ceremoniales. El Libro de Moiss (Gnesis 4,21) cita a Jubal, descendiente de Can, como padre de los que tocan Kinnr (Lira porttil) y gabh (flauta vertical de varios tubos). Para esta poca se conoce la existencia de grupos de msicos profesionales entre los hebreos (ao 5.650 a.C.) que usaban para los fines del culto en el templo, una trompeta de plata denominada Jazozra (trompeta de plata, de uso en el Templo) y tambin una trompa o cuerno de carnero sin boquilla, llamada Shofar (cuerno de carnero sin boquilla, para usos rituales) e instrumentos de percusin como el Tof (antiguo tambor hebreo) y el Pa`amon, campanilla de los prncipes tribales. El Tor (La Biblia) nos ofrece numerosas menciones y referencias originales acerca de la importancia de la msica y de los diferentes usos musicales ( p.e. Gn. 4, 21; Gn. 31, 27; Ex. 15, 1-20; I Sam. 18, 6-7; I Sam. 10, 5; Ecl. 2, 8; Job 21,12; Nmeros 10; Jueces 7, 19; I Samuel 16, 23; II Samuel 1, 17; II Samuel 6, 5; Josu 6; Salmos 108,3; 149,3) y formas rituales de tocar y cantar. Tambin por la misma poca, el Libro de los Nmeros (Nm. 10) cita el uso de esa Trompeta de Plata por parte de los hebreos, antes de entrar en combate y para lograr la bendicin de Dios: Locutusque est Dominus ad Moysen, dicens: Fac tibi duas tubas argenteas ductiles, quibus convocare possis multitudinem quando movenda sunt castra(Vulgata, Nova Editio, 1955). Y el Libro de Josu (Cap.6,4), relata las instrucciones precisas de Dios para Josu: Siete sacerdotes llevarn delante del Arca siete trompetas resonantes. Al sptimo da daris siete vueltas en derredor de la ciudad, yendo los sacerdotes tocando sus trompetas... Hacia el ao 3.100 a.C., los egipcios dedican gran culto a la msica militar. Utilizan la tuba, trompeta recta que preceda los desfiles seguida de tambores y sistros (sonajero para el culto de Isis), tal como lo seala Ptolomeo Filadelfo. Tambin utilizaron flautas verticales: nay y uffata; dobles chirimas: zummarah y trompetas, las cuales eran utilizadas en el culto a los muertos. As mismo, usaron gran variedad de instrumentos de percusin, timbales de mano, sonajeros, varillas entrechocadas, etc., De esta poca nos ha llegado la referencia del nombre de uno de los antiguos msicos profesionales, Khufu-anch, cantor y flautista de la corte egipcia durante el tercer milenio antes de nuestra Era. En la India (ao 3.000 a.C.) se usan trompetas y dobles chirimas: shannai, timpani, panderos y tamburos en la msica guerrera, como puede observarse en los tapices, grabados y pinturas de la poca. Los Chinos en 3.000 a.C., introducen en sus ceremonias y rituales el uso de largas trompetas cuya longitud era aproximadamente tres palmos, construidas de madera con incrustaciones de oro (Cfr. Francesco Gemelli, Viaggi t.3). Adems utilizaron el rgano de boca: shng, una suerte de flauta de Pan: p`ai siao, las flautas verticales: Yo y Ti, la flauta travesera: Ch`ih, la flauta de vasija: hun. Los Caldeos en el ao 2.000 a.C., practican la msica guerrera como lo demuestran los

trabajos arqueolgicos realizados en los Monumentos de Senaquerib y Nabucodonosor. Entre 1100 y 500 a.C., (Edad de Bronce) Se desarrollan los conjuntos instrumentales de Luras vikingas en los Pases Escandinavos; instrumentos de sonoridad fuerte y vigorosa, comparable a la del moderno trombn, para ser usados en las funciones cermoniales y rituales. Asurbanipal, valga decir, Sardanapalo IV (668-625 a.C.), tambin utiliz grupos de msicos militares asirios, segn consta en grabados y relieves que podemos apreciar en el Museo de Louvre en Pars. Y en los relieves y vasos del Museo Arqueolgico Nacional de Madrid, se pueden observar, claramente, Guerreros Ibricos tocando instrumentos musicales de uso militar.

5. A partir de la Antigua Grecia


Jenofonte (Lac.Repl.,13,8) cita el uso del Aulos, instrumento musical, especie de doble oboe, utilizado para ejecutar, fundamentalmente, el modo frigio en la antigua Grecia y el cual haba sido importado de Asia Menor. Sirvi el Aulos para la glorificacin del culto orgistico de Dionisos y los lacedemonios lo usaban como clarn. Se atribuye a Licurgo su introduccin en los ejrcitos espartanos. Los soldados marchaban al combate al son del aulos, con el fin de mantener un correcto orden en la formacin y el mismo ritmo en la marcha. Antes de la batalla, los aulistas tocaban un preludio con el objeto de poner a los soldados en disposicin de nimo para la lucha, mientras que, el llamado Canto de Castor, constitua la seal para el ataque. Como instrumento de seales y rdenes militares, utilizaron el salpinx, o trompeta de metal; utilizaron adems, otros instrumentos de viento, como la syrinx o siringa (flauta de Pan, en homenaje al dios pastoril de la Arcadia) y la flauta travesera. Sobre estos hechos abundan los testimonios en Sfocles, Pitgoras, Aristxenos, Ddimos, Platn, Aristteles, Herodoto, Plutarco (Mus.26), Tucdides y Gelio. Tambin en Grecia (530 a.C.) se destacan Midas de Agrigento, hbil flautista y Herodoro de Mergara, trompetista ganador por diez veces del premio olmpico por su habilidad, segn lo relata el poeta Pndaro (518-438? A.C) en sus Epinicios Olmpicos. En Roma, durante el reinado de Servio Tulio (578-534 a.C), sexto rey de Roma, fueron instituidos formalmente los Grupos de msicos en las Milicias o Legiones Romanas con funciones especficas. Se establecieron as, los Cornicem (tocadores del Cornu) y los Tubicem (tocadores de la Tuba). Posteriormente, hacia el ao 400 a.C., estos grupos militares y ceremoniales romanos estarn integrados por flautas, cornos y trompetas de muy variadas formas y tamaos e instrumentos peculiares como la flauta Siringa (Syrinx) y el Lituo (Lituus) o trompeta curva. Los romanos desarrollaron mltiples actos, ceremonias, usos y costumbres militares y rituales en los cuales, se hizo frecuente la utilizacin de diversos instrumentos musicales tales como la Bucina (Trompeta plegada con boquilla desmontable), la Tibia (Instrumento Nacional de los romanos, al principio era una flauta de hueso, luego pas a ser transversal y finalmente, este trmin design al aulos y doble aulos), el Tympanum (Pandereta), el Scabillum (Sonajas para los pies), la Cymbala (Platillos), la Crtala (Sonajas), adems de la Tuba (Trompeta recta), el Cornu (Trompa con vara transversal para sostenerla), la Syrinx (Flauta pastoril griega), el Lituus (Trompa etrusca de campana curva) y otros ms. Sabemos que en tiempos del Emperador Csar Augusto (63 a.C-14 d.C.), el Aulos, instrumento heredado de la cultura griega, aument sus dimensiones y lleg a ser un instrumento del tamao similar al de las tubas. Y el historiador Ammiano Marcelino (340-400 d.C.), nos ofrece documentacin acerca del uso, por parte de los romanos, de grandes liras que deban transportarse en carros. Pero los romanos, seala el musiclogo Paul Henry Lng, no slo aumentaron el tamao de sus instrumentos para aumentar la intensidad o volumen, sino que reunieron gran nmero de ejecutantes hasta formar conjuntos de msicos verdaderamente impresionantes, tradicin que ya exista en Egipto, tal como lo sealaba Ptolomeo Filadelfo (m. 340 a.C). La investigadora y musicloga norteamericana Helen L. Kaufmann, resume curiosamente, sus opiniones en este sentido, con la comparacin descriptiva que citamos a continuacin:

Banquets, religious festivals, and the famous Roman games featured musical programs on a Hollywood scale... En refuerzo de tal afirmacin y al mismo respecto, el famoso preceptor de Nern, Lucio Anneo Sneca (4a.C-65d.C) en su obra Epistol 84,10, nos ofrece importantes datos acerca del gran nmero de cantores que se congregaban para actuar juntos y los cuales eran acompaados por multitud de instrumentos de viento esparcidos entre el auditorio, mientras que los aulos, cornu y rganos (hydraulis) de todas clases y tamaos, se colocaban en el escenario. Marco Tulio Cicern (106-43 a.C), en su De Oratoria III, 98, comenta las habilidades musicales de expertos capaces de identificar una composicin luego de escuchar las primeras notas de la flauta y del pblico romano en su labor de ejercer estricta crtica de las dotes y cualidades de los artistas. Los virtuosos de la msica eran respetados y considerados en todo el Imperio. Estudiaban bajo la tutela de memorables maestros; deban llevar una vida metdica y sana; realizaban giras de conciertos por el Imperio y recibieron pagos importantes y numerosas familias patricias continuaron la prctica que se haba iniciado con los famosos Gracos, Tiberio y Cayo Sempronio hacia el 110 a.C., de enviar a sus hijos a las escuelas de msica y de danza. Tambin las mujeres romanas, tanto aristcratas como cortesanas, practicaron el arte de la msica como cantantes e instrumentistas. Marco Terencio Varrn (116-26 a.C), clebre autor del libro DE MUSICA, sptimo volumen de su obra Disciplinarum Libri y cuyo ttulo ha servido de inspiracin a este trabajo; destaca la importancia de la msica como una de las principales disciplinas de la educacin. La esclavitud, institucin mantenida por los romanos, les permiti adiestrar msicos y cantores en grandes cantidades. Lucio Cornelio Sila (138-80 a.C) tuvo entre sus servidores al rico liberto Crisgono, el cual contaba entre sus propios esclavos a un gran nmero de instrumentistas y cantantes que se encargaban diariamente de mantener un permanente ambiente musical en su residencia. Y Cayo Clnio Mecenas (69-8 a.C), pudo curar su insomnio escuchando msica suave ejecutada a distancia. Marco Fabio Quintiliano (35-96 d.C), clebre cultor de la retrica, redactor de los doce libros de la Institutio Oratoria y protegido del severo emperador Servio Sulpicio Galba, aporta numerosas citas y datos acerca de las actuaciones de mimos, joculatores, taedores de ctara, cantores, bailarines, tocadores de flauta con forbeia (fuelle) y liras. (Institutio Oratoria, Musica ratio numerorum IX, IV, 139 y XI, 3, 22). El temido emperador Calgula (12-41d.C), como seala Paul Henry Lng, se deleitaba con la msica de coros e instrumentos de viento mientras su galera se meca en las olas del Golfo de Npoles Domicio Claudio Nern (37-68d.C), adems de exhibir sus propias cualidades de citarista, implant en el ao 60 los Festivales Sagrados, en ellos la msica cumpla un importante papel. Y ms tarde, el emperador Tito Flavio Sabino Domiciano (54-97d.C), estableci los Juegos Capitolinos, en los cuales se premi la actuacin de instrumentistas, msicos, cantores y poetas. A partir de estas fechas y acontecimientos, la msica adems era considerada como Espectculo y los msicos gozaron de condiciones y tratos muy especiales. Indudablemente, los tambores e instrumentos congneres de pieles y madera; los caracoles, cuernos de animales, las flautas de hueso o de caa y ms tarde, los instrumentos derivados de ellos, es decir, los instrumentos de viento y los de percusin, por su sonoridad y caractersticas, fueron desde muy remotos tiempos los ms adecuados y preferidos para los usos ceremoniales, protocolares y militares. Hacia el ao 400 d.C., se sabe de la existencia de Cornos Olifantes, construidos de marfil, o tambin, fundidos en oro macizo, los cuales eran utilizados para ceremonias, ritos y usos militares. (Cfr.Royal Art Collection, Dinamarca; hallados en 1639 y 1734 respectivamente). Podemos afirmar entonces, que por lo general, estas Bandas militares solan estar integradas, bsicamente, por diversos tipos de instrumentos de percusin, tambores y trompetas o cornos de muy variadas formas y materiales, los cuales utilizaban para dar ordenes y seales a apartadas distancias, adems para batir la marcha de los combatientes y para usos protocolares en las ceremonias y ritos oficiales; y obviamente, los integrantes de las primitivas bandas eran los usuarios exclusivos de dichos instrumentos, los cuales tuvieron, en muchas ocasiones y civilizaciones, una connotacin

ceremonial, religiosa y hasta mgica y misteriosa.

6. Historia condensada de las Bandas y del desarrollo de su repertorio desde la Edad Media hasta el S.XVI
Coincidimos con Juan Vercher y otros historiadores y musiclogos, en el hecho de afirmar que las primeras Organizaciones Musicales de carcter Municipal, Bandas Municipales o Hermandades (Brderschaft), aparecen a partir de la Edad Media, hacia la mitad del siglo XIII. De hecho, podemos hablar de Tres tipos de Bandas que corresponden a tres segmentos diferentes de la sociedad, segn afirma David Whitwell en su libro: A Concise History of the Wind Band, son ellas, a saber: 1. 2. 3. Bandas de Iglesia Bandas de Corte y Bandas de Ciudades.

1. La primera Banda de Iglesia que nos aparece reseada corresponde a la Iglesia Germana del Obispo de Passau en el ao 1203. Las funciones de estas Bandas de Iglesia eran las de realzar la solemnidad del culto. 2. Sobre las Bandas de Corte, cuyas funciones eran evidentemente, el protocolo ceremonial; por las crnicas, tenemos noticias de la existencia de Spielmann o Grupos de Msicos de Viento en la corte germana del Conde de Kraiburg, hacia el ao de 1050. En 1212, el Conde de Chester promueve la Organizacin Corporativa (con diferentes nombres como: City Piper, Ratsmusikant, Stadtmusikant, Zinkenist o Stadtpfeiffer) de los msicos ejecutantes de instrumentos de viento, percusin, etc., en la regin de Gran Bretaa. La Corte germana del Kaiser Friedrich II, tena en 1217 un cuerpo de Trompeteros Reales con funciones claramente definidas para el ceremonial y los usos militares, incluidos diferentes toques y seales musicales. Heinrich W. Schwab en su obra: Die Anfaenge des weltlichen Berufsmusikertums in der mittelalterlichen Stadt, afirma que los primeros documentos sobre un Spielleute o grupo de msicos de viento, datan del 10 de octubre de 1265, cuando en Braunschweig, los Duques Albrecht y Johann, organizaron estos grupos y definieron la instrumentacin que deban tener. 3. En lo que respecta a las Bandas de Ciudades (Municipales), sabemos que surgen y se desarrollan Bandas en Wismar (1272), en Luebeck (1280) y en Rostock (1285). A fines de 1288, el Conde Pedro de Ebersdorff instituye, en la ciudad de Viena (Austria), la famosa Nicolaibrderschaft (Hermandad de San Nicols) una de las primeras confraternidades o hermandades profesionales de msicos municipales (Stadtpfeiffer) la cual estaba integrada por ejecutantes de pfanos, flautas, violas, tamburos, trompetas y un Director. La idea se difundi y poco tiempo despus comenzaron a aparecer Bandas en varias ciudades de Europa. Surgen as, Bandas en Bruegge hacia 1297 y en Regensburg el ao 1320. El 23 de noviembre de 1321, Felipe V el Largo de Valois, decide dar el ttulo de Mntriers (Ministrellos, Ministriles Minnesnger, equivalente a profesores) a los msicos que tocaban al servicio de su Corte. Tambin tenemos datos de Bandas de Ciudades en Lueneburg (1335), Hamburg (1387), Koenigsberg (1391), Aachen (1338), Kiel (1340) y Zwickau (1348). De esta manera, la Confrrie de Saint-Julien des Mntriers de Pars, llega a tener adems, su propio Hospital (hospedaje-clnica, caracterstico de la poca). Estos grupos tocaban, adems, en plazas y lugares pblicos con el auspicio de reyes, duques y nobles para el esparcimiento de las comunidades. En la Edad Media los Sarracenos como genricamente, se sola llamar a los musulmanes o

muslims, durante las cruzadas- importan el Tambor (Tabour) a Europa, y es llamado con la palabra francesa debido a que el francs era el idioma oficial de las cortes- naccaire, por deformacin del vocablo rabe naggara. Una vez all, es adoptado por los espaoles, portugueses, alemanes e ingleses. El uso de Bandas de viento y percusin por parte de las cortes europeas, viene documentado desde muy remotos tiempos, incluso con argumentos tan interesantes como los que sealo a continuacin: Pedro I de Portugal (1356-1367) proibiu todos os instrumentos msicos, menos as trombas, ou trombetas, porque o som estridente e rouco daquele instrumento de guerra era o nico que deveria acender o nimo guerreiro para as arremetidas dos combates, e sobretudo por ser aquele que deveria recordar o do instrumento fatdico que a tradio bblica nos anuncia como sendo o sinal pavoroso do juizo final Y el cronista Ferno Lopes relata que cierta noche, estando ya en el Palacio, el mismo rey D.Pedro I, de pronto exclam: Chamem os meus trombeteiros, os meus tocadores de longa. Acendam os cirios que quero ir danar nas ruas da minha querida Lisboa... Las crnicas de la poca de D.Joo I Avis, de Portugal, hijo bastardo de D.Pedro I; se refieren a las ceremonias del casamiento del rey con Da.Felipa de Lancaster, hija de D.John de Gaunt, Duque de Lancaster. Estas ceremonias se realizaron en Portugal en el ao 1387 y en ellas, la Banda tuvo especial actuacin: o pequeo espao que vai desde o pao do bispo D.Rodrigo at S estava coalhado de povo em gala. Uma orquestra de trombetas e flautas tocava El rey Eduardo I (rey 1272-1307) de Inglaterra, se sirve de los especiales efectos de los tambores para realzar la gran fiesta que ofrece en Westminster Hall en 1306. Su hijo y sucesor, Eduardo II (rey 1307-27), contina esa tradicin y en 1310, designa al oriental Janino el Tamborilero como su Drumer o tamborilero particular. En el siglo XIV, llega el Tambor a Francia con las tropas inglesas, cuando se produce la invasin de Eduardo III (rey 1327-77) de Inglaterra a Calais en 1347. Quien hace su entrada triunfal con: ...a foison de trompettes, tabours, naccaires et buccines. Este monarca, que dio inicio a la Guerra de los Cien Aos, haca uso de los tambores y timbales para producir efectos de pnico y horror en el enemigo durante las batallas, como lo describe perfectamente, una crnica en verso de la poca, alusiva a la batalla de Hallidown Hill contra los Escoceses, citada por Hugh Barty-King en su obra The Drum: with pipes, trumpets and tabers there to, And loud clariones thei blew also. Y otra crnica en prosa refiere los mismos hechos: then the Englische mynstrelles beaten their tabers and blewen their trumpets, and pipers pipedene loude, and made a great chowte upon the Skottes. A partir del siglo XIV, el uso del Tambor Sarraceno se generaliza por las diferentes Cortes europeas para sus usos y necesidades protocolares y militares. Por esta poca, en la ciudad de Lucca, surgi la Compaa de Trompeteros. En Alemania, el rey checo y Emperador Romano-Germnico, de dimensiones paneuropeas quien se destac todo por defender el continente europeo contra los turcos- Segismundo de Luxemburgo, (1368 a 1437); concedi a la ciudad de Augusta, en 1426, el privilegio de formar y mantener un cuerpo de trompetistas y timpanistas municipales (Cfr.R.Bonfadini., Le Origini del Comune di Milano. 1897). Durante los siglos XIV y XV se desarroll todo un sistema de seales tanto para instrumentos de viento como para tambores; el compositor Clment Jannequin (1475-1560) en su obra La Bataille (1500) recopila y transcribe para coro de voces esos toques militares. En 1461 un grupo de militares hngaros que viajan a Francia en ocasin de solicitar la mano de la princesa Madeleine, hija de Carlos VII (El Victorioso, rey de Francia 1422-1461), para su rey Ladislao VII, introduce en este pas los Timbales usados para esa poca a ambos lados de las cabalgaduras, hecho que caus gran impresin en la poblacin parisina, al punto que el Rey Luis XI, quien asumi la corona ese mismo ao, dispuso la inmediata organizacin de un Cuerpo de trompetistas, tambores y timbales. Esta prctica se convierte pronto en moda; as vemos como el 24 de octubre de 1541, los msicos de la Banda que acompaaron al Papa Alejandro Farnesio, gran amante y mecenas de las artes

llamado Paulo III (1534-49), en la ciudad de Lucca para su encuentro con el emperador Carlos V, a fin de tratar la paz entre Francia y Espaa: ...recibieron un aporte especial de 80 escudos cada uno, para que pudieran comprarse su respectivo caballo para el viaje. (Cfr. E.Rodocanaghi., Chteau Saint Ange & A.Bertolotti., Speserie segrete e pubbliche de Paolo Terzo.,vol. III). Y el rey Enrique VIII de Inglaterra (rey 1509-47) enva emisarios a Viena para que adquieran pares de timbales para ser colocados en las cabalgaduras al estilo hngaro. En Portugal, cuentan las crnicas (Cfr.D.Gois.Crn.LXXIX, p.183) que durante la Batalla de Toro, el rey Alfonso V, El Africano (1438-1481): mandou tocar as trombetas e romper o combate ao principe D.Joo. Y ms adelante agrega: do seu campo saia um clamor de gritos e trombetas e atabales, chamando os tremalhados a esse aprisco

7. Organologa de las Bandas desde el siglo XVI hasta los comienzos del siglo XVIII
Es a partir del S. XVI, cuando podemos referirnos con certeza y precisin a unas Agrupaciones Bandsticas o Bandas que cuentan con una verdadera dotacin coherente, bien planificada y bastante estable de familias instrumentales. Los instrumentos ms usados en tales agrupaciones eran: Dulzaina Instrumento muy citado en las viejas crnicas pero del cual poseemos poca informacin. Joannes de Tinctoris (1446-1511), ilustre prelado y erudito musical natural de Poperinghe, afirma en sus trabajos tericos sobre los instrumentos de su poca, que la Dulzaina pertenece al grupo de tibias, al igual que las Chirimas. Adicionalmente, dice que posee orificios delanteros y uno trasero, como las flautas de pico. Agrega que con dicho instrumento no se puede ejecutar toda clase de msica. Flageolet Al igual que la Dulzaina, se parece a la Flauta de pico; prolifera en Francia durante el S. XVII. Tiene cuatro orificios delanteros y dos traseros, para cada uno de los pulgares. Marin Mersenne (1588-1648), refiere en su Harmonie Universelle de 1636, que este instrumento distaba mucho de ser perfecto; su extensin alcanza dos octavas y existen Flageolets de varios tamaos. Mersenne refiere la existencia de cuartetos de dichos instrumentos. En la literatura musical encontramos algunas obras tales como Vaudeville para Cuatro Flageolets de Arcangelo Corelli y Plate aria de los pjaros, para dos Flageolets de J. Ph. Rameau. Se solan utilizar en las Bandas francesas, acompaados de tambores. Chirima (Chalemie o Shawm) Familia de instrumentos de doble lengeta, de sonido bastante chilln, precursores del oboe; Las Chirimas fueron muy utilizadas durante los siglos XI al XV. Tinctoris, en 1487, nos indica que pueden poseer tres tesituras o registros diferentes, segn su tamao: Dessus o Suprema; Tenor o Bombarda y Contratenor. Es interesante observar que, en los tratados de la poca, aparecen nombrados tambin como Schalmein, Cialamella, chalemie, shawm. En Inglaterra durante los siglos XV y XVI los Waits, nombre con el cual se llamaba a las Bandas de Msicos Pagados por las comunidades para tocar por las calles en las fiestas y ceremonias y sobre todo, durante la Navidad, solan tocar Chirimas, cornetas, Sacabuches y Flautas). Las Chirimas tienen ocho orificios, al igual que las flautas de pico. La lengeta se apoya directamente en un cuivret o tubo metlico que se introduce en la parte alta del instrumento. Flauta de pico Las flautas verticales existan desde la prehistoria, luego en la Antigedad gozaron de gran prestigio y utilizacin; ms tarde sola llamrsele tambin, Flauta Dulce o Blockflte; es un instrumento con pico y cuyo tubo posee un orificio en la parte trasera y ocho orificios mayores en la parte delantera. Conforma una familia de varios instrumentos sealados por Sebastian Virdung en su Musica Getutscht de 1511 y Silvestro Ganassi del Fontego en su obra La Fontegara de 1535. Los instrumentos integrantes de esta familia son: la Flauta Discante o Soprano en sol; la Contralto, que

se afina un poco ms alto que la flauta tenor, sealada por Johann Friedrich Agricola en su Musica Instrumentalis Deudsch de 1528; la Tenor en do y la Baja en fa. En el siglo XVI se le aaden otros tres instrumentos, Basset, Bajo y Gran Bajo, constituyendo as una familia muy completa de timbres homogneos. Lully, Bach, Hndel y Telemann, entre otros muchos compositores, utilizaron sobre todo la flauta Contralto pero con la aparicin de las Flautas Traveseras en el S.XVI, estos instrumentos fueron muy utilizados en las Bandas Militares pero perdieron importancia y finalmente, quedaron en desuso a partir de la segunda mitad del S. XVIII, cuando fueron desplazados por las brillantes y ms sonoras Flautas Traveseras, Flauta de Dos Dedos Instrumento de uso militar, aparece citado por Guillaume de Machault (1300-1377) con el nombre de Flte deux dois, posee dos orificios en la parte delantera y uno para el pulgar. Se sola tocar junto con el Tambor, una mano sostena la flauta y la otra golpeaba con una baqueta el tambor que colgaba sostenido por un correaje. Pfano Llamado tambin, Fifre, Querpfeite, Flauta Suiza o Flauta Campesina. Desde el S. XVI hizo su aparicin en las Bandas Militares. De tubo corto y de madera, hacia esa fecha fue modificado su dimetro para darle mayor sonoridad. Difiere de la Flaute dAllemand, mencionada por Mersenne, en su sonoridad ms potente, en su timbre ms vivo y luminoso y en su tamao, ms corte y delgado. Junto a los tambores, era instrumento fundamental en las primitivas Bandas de Infantera. Courtaud (Dulcian, Fagot) Ancestral instrumento que hacia 1450, serva de base armnica a la meloda de la Musette, nombre francs de la zampoa. Se le considera como el antecesor del Fagot (italiano: fagotto, alemn: fagott, ingls: basson). En el segundo cuarto del siglo XVI se transforma en el Bajn (Dulcian), un instrumento bastante parecido al actual fagote y al comienzo del siglo XVIII se le dota de llaves suplementarias. Durante el siglo XIX, se le perfecciona notablemente, gracias a los aportes y modificaciones que le dan las familias Buffet en Francia y Wilhelm Heckel en Alemania. Cromorno Conocido tambin con el nombre de Krummhorn o Crumhorn, Cromorne u Orlo, su nombre significa Cuerno encorvado. Este instrumento que se fabric en varios tamaos, constituy una familia de timbres muy usuales a partir del siglo XIV y hasta el siglo XVI. Posean una lengeta doble encerrada dentro de una pequea caja abierta por su extremo superior. De esta manera los labios del instrumentista no entraban en contacto directo con la lengeta en el momento de la emisin del sonido. La familia completa fue muy utilizada y estaba integrada por cinco miembros, llamados: Exilent, el ms agudo (con una tesitura de una octava desde do a re); Soprano (de sol grave a la); Contralto-Tenor (de do grave en clave de fa, a si); Bajo (de fa grave a mi) y Contrabajo (de Si bemol grave o re a do o mi). Bombarda Desde la Edad Media exista la Chirima delgada y grande de siete orificios. A partir del siglo XV y durante el XVII se construy como Bombarda, en siete tamaos diferentes. Como vemos, es una especie de Chirima a la cual se le agrega un pequeo tubo metlico o tudel al estilo del fagote, en el cual se inserta la lengeta. La caa se sola introducir en la boca hasta el apoyo labial; su sonido resultaba rgido, ser ms tarde, a partir del nacimiento del oboe con la Bombarda Discanto de Jean Hotteterre ( en 1678), cuando los labios comienzan a influir en la formacin del sonido. Las Bombardas se usaron en las Bandas junto a los cromornos y como timbres complementarios. Michael Praetorius seala que la Gran Bombarda Bajo poda descender hasta un Fa3. Gaita Llamada tambin, Cornamusa o Bagpipe, instrumento de origen muy antiguo, aproximadamente, desde el siglo X tenemos noticias de su existencia. Consta de un odre, bolsa de cuero o fuelle que sirve de depsito de aire; una boquilla para inflarlo, un canal de aire y un tubo meldico taladrado con orificios llamado caramillo y dos bordones o roncones, que suelen suministrar un acompaamiento, uno con la fundamental en octava inferior y otro con la quinta o decimoquinta respectivamente. En ellos, la presin del aire se regula con el brazo del ejecutante. Suele usarse an en nuestros das, en las Bandas Escocesas de Infantera y tambin en Espaa y Portugal, entre otros pases. Cornetas Instrumentos que funcionaban como Trompas Naturales en las cuales se perforaban orificios para lograr una mayor cantidad de sonidos. Durante los siglos XIII al XVII las ms conocidas eran llamadas Cornets

Bouquin y representaban junto a los tambores, los ms genuinos instrumentos de uso militar. Solan usarse: la Corneta Soprano sin llaves; la Corneta Contratenor y la Corneta Bajo. Tambin exista un raro ejemplar llamado Corneta Recta o Muda. Las Cornetas Curvas negras, eran construidas inicialmente de madera y solan forrarse en cuero. Tenan una extensin de 2 a 3 octavas y su sonido era suave y algo impreciso en la afinacin. Serpentn Marin Mersenne en 1636, aade un cuarto instrumento a la familia de las Cornetas, se trata de una Corneta Contrabajo que, por su forma que imitaba los repliegues de las serpientes, recibi el nombre de Serpentn. Su extensin era desde el Si bemol Grave en clave de fa, hasta el Si bemol 1. Trompone (Sacabuche) Para los sonidos ms graves del Contratenor, se utilizaba la Tuba Ductilis, Pommer, Bombard o Bombart, llamada Trompone en Italia, Sacque-boute en Francia y Sacabuche en Espaa. Llamado Trompone, en Italia; se le conoca tambin con el nombre de Sacabuche, Sackbut, Saqueboute, Posaune, o Trompeta Armnica. Cumpla la funcin de bajo en toda clase de conjuntos a partir de fines del siglo XIV y hasta el siglo XVII. Michael Praetorius en su Organographia de 1619, nos dice que existan cuatro tipos de diferentes tesituras: Alt Posaun en Si (si2, re5); Cememe Oderrechte Posaun en Mi (mi2, la4); Quart Posaun en La (la4, do4) y Octav Posaun en Mi (mi1.la3). De dicho instrumento deriv tambin, otro original Trompone llamado de Boca o Campana en forma de Serpiente. Clarines y Trompetas A partir de los Cuernos naturales y de las Luras de la Edad de Bronce se desarrollaron cuernos totalmente confeccionados de metal, segn los modelos de los cuernos animales. En la Edad Media exista la Gran Tromba o Aafil y la Pequea Trombetta, ambos instrumentos de forma recta. A dichos instrumentos se les pleg el tubo para facilitar su proteccin, ejecucin y movilidad. A partir de all, surgieron clarines (Clarini) y trompetas fabricadas en distintos modelos y metales para usos rituales y ceremoniales que estn reseados por las ms antiguas y variadas crnicas. Posteriormente, se les perforaron orificios para producir ms sonidos, luego se modific la forma, longitud y grosor de los tubos para obtener una mayor variedad de timbres y sonidos. Tambor Deriva del tabor o tabur de la Edad Media, el cual a la vez, deriva de un instrumento oriental tabir, instrumento de dos membranas muy utilizado para la guerra y la danza. El Tambor Militar como tal, ya hemos visto como se populariza a partir de la llegada de Eduardo III a Calais. Se le fabric de muy variadas formas y modelos; M. Mersenne, habla de tambores de caja cuadrada, triangular y otros. A partir del siglo XVII el Tambor presenta la forma actual: un tubo cilndrico de madera o metal, cuyas bases se encierran con unas membranas de piel, adaptadas por medio de aros de metal o madera. Unas tiras de metal u otros materiales permiten modificar la tensin de las membranas alterando, de esta manera, su afinacin. Se le fabrica en varios tamaos que permiten diferentes registros sonoros. Timbal Llamados tambin, Atabales, que derivaban de las pequeas ncaras militares orientales introducidos por los rabes en la Edad Media, durante el siglo XI. Los modelos ms usados posteriormente, fueron introducidos en Francia por los hngaros en 1461. Originalmente, se usaban junto a los Clarines y Cornos Naturales en las Fanfarrias o Bandas de Caballera para facilitar su transporte y como instrumento caballeresco, ceremonial y cortesano. En el siglo XII se le adaptaron mecanismos de llaves para regular la tensin de las membranas o cueros; mecanismo que se perfeccion hasta permitir una afinacin bastante definida. ***** Muy pronto, las Bandas Reales fueron creciendo en nmero de integrantes y aparecieron las Bandas Militares organizadas con el propsito especfico de inspirar a los Soldados (combatientes profesionales a sueldo) en el campo de batalla e imprimirle mayor organizacin y majestad al despliegue de las tropas y cuerpos armados. En 1543, el rey Francisco I de Francia (rey 1515-47), organiza la Grande curie, integrada por trompetas, cornos de caza y oboes; adems, establece que cada grupo o regimiento de mil hombres, debera estar precedido y tener su Pequea Banda integrada por 4 tambores y pfanos (Cfr.Du Belley, Essai sur les instruments., Pars 1870).

Instrumentos como Bombardas, Sacabuches o Trombones, Cornos o Trompas, Trompetas, Cromornos, Discantos, Chirimas, Gaitas y Dulzainas; acompaados por Tamboriles y Tambores, aparecen frecuentemente reseados en las crnicas, pinturas y grabados correspondientes a las diferentes bandas militares desde la Edad Media hasta el Siglo XV. Si bien la msica de estos instrumentos era suficiente para los efectos del servicio y la campaa, era tambin, demasiado simple y restringida. Para la ejecucin de obras y composiciones de mayor importancia desde el punto de vista formal musical, aunque dentro del carcter pico y marcial, las nuevas y grandes marchas militares, himnos y otras obras del mismo gnero que se escribirn a partir del S. XVI y sobre todo, a mediados del S. XVII, se requerir una agrupacin musical ms numerosa y completa, lo cual estimular la investigacin, desarrollo e incorporacin de nuevos y mejores instrumentos. Vale la pena mencionar como ejemplo, las obras: Almand y Gaillard del compositor ingls William Brade, nacido en 1560 y quien durante su carrera compuso msica para diversas cortes europeas y desarroll una importante labor en Copenhague y Hamburgo. Otros compositores como Aurelio Bonelli, contemporneo de Brade, nacido en Parma, es autor de Athalanta, famosa Tocatta para Metales; y tambin, Giovanni Martino Cesare (c.1590-1667), Christian Erbach (c.1570-1635), Valentin Haussmann (c.15701614), Isaac Posch (m.1622), Paul Peuerl (1570-1613), Samuel Schaeidt (1587-1654) Johann Hermann Schein (1586-1630), Johann Vierdanck (1605-46) y Melchior Vulpius (c.1572-1615), compusieron interesantes obras para la ceremonias y el servicio, que an se conservan y han sido grabadas por diferentes grupos. Tambin Johann Pezel, nacido en Glatz en 1639, es autor de una hermosa Suite para Instrumentos de Metal. Y Roland de Lassus (1532-1594), ms conocido como Orlando di Lasso, escribi en 1568 un Motete con el nombre de Providebans Dominum para cinco cornetas y dos trombones, el cual se toc especialmente, en la ceremonia de bodas del prncipe Guillermo de Bavaria con la princesa Rene de Lorraine. Sabemos, con bases documentales, de la existencia de una Banda Militar en 1646, segn el modelo que haba sido establecido en Francia por Francisco I en 1543, cuyo nombre era Brandenburgerischen Dragoner y consista tambin, en un grupo de cuatro redoblantes y cuatro Schalmeipfeiffer, instrumento de viento, desarrollado a partir del Discant pero de cuerpo ms delgado y sonido ms refinado. Gottfried Reiche, compositor que naci en Weissenfelsen en 1667, escribi tambin varias Sonatas para Grupo de Metales y Anthony Holborne, msico de la reina Isabel I de Inglaterra, public en 1699 una importante coleccin de Piezas para Grupo de Instrumentos de Metal. El pintor Horace Vernet, entre otros, nos ha dejado una interesante documentacin grfica en su cuadro de La Batalla de Fontaine (1645), obra en la cual podemos apreciar la muerte de un timbalero real. En Francia, durante el reinado de Luis XIV (1643-1715), el clebre compositor Jean-Baptiste Lully (1632-1687) escribi sus primeras marchas militares, ceremoniales y obras para banda, utilizando pfanos, oboes, trompetas e introdujo una suerte de flauta transversal pero an muy imperfecta. Hacia 1650, el rey Luis XIV estableci Les Grands Hautbois, un ensamble de vientos integrado por doce msicos ejecutantes de oboes soprano, alto y tenor; dos fagotes; dos cornetas y una especie de castauelas (bones). Promovi adems, otra Banda Montada llamada Les Trompes du Roi. Aos ms tarde Luis XIV, encarga de la direccin de la Grande curie Banda Real, al compositor Andr Philidor (c.16471730) quien recibe la tarea de revisar y confeccionar un nuevo repertorio musical ceremonial; como resultado de este trabajo, an quedan en la Biblioteca de Versalles ms de 300 Suites escritas para trompetas, cornos de caza y oboes. Esta agrupacin, integrada por cornos de caza y timbales, an existe como smbolo de tradicin; viste uniformes de la poca y suele presentarse en ocasiones muy solemnes. En su repertorio figuran: La Marche Royale de Jean-Baptiste Lully; Fanfares pour cors et timbales del Marqus de Dampierre; La Reine Marie-Antoinette (Annimo); Le Menuet de laReine (Annimo), entre otras muchas obras. En 1685 Charles II de Inglaterra (rey 1660-1685), ordena contratar Doce Oboes para la Banda de la

Compaa de Kings Regiment of Foot Guards. Se hizo famoso en 1688, John Shore (1670-1752), inventor del Diapasn (Tuning-fork), a quien Jacobo II -Estuardo (rey de Escocia 1437-60), haba designado Trompetista del Rey.

8. Los Grandes cambios a partir del Siglo XVIII


Sin dudas, el proceso de transformacin y mejoramiento de los instrumentos avanzaba a pasos decididos, en el ao 1700, en Nremberg, Alemania, el msico y constructor de instrumentos Johann C. Denner (1655-1707), da la forma conocida al Clarinete, al cual le aade el cuerpo cnico llamado Campana; lo cual incidir en mejorar notablemente, su sonoridad. A partir de la Revolucin Industrial del S.XVIII, la industria de fabricacin de instrumentos tambin tomar cuerpo y se producirn ms y mejores instrumentos. Este hecho dar lugar a la aparicin de organizaciones musicales ms complejas y completas que incorporan los nuevos y ms efectivos instrumentos. Surgen as, las Modernas Bandas Militares, a las cuales se les llamar tambin: Charangas, Fanfares, Military Bands, Harmones, Koninklijke Militaire Kapel, Knigliche Militr Kapelle, Musique Militaire o simplemente, BANDAS. Estos grupos, desde sus orgenes, fueron agrupaciones principalmente, funcionales, esto es, concebidas para el Servicio y el Entretenimiento. Este ntimo nexo de las Bandas con las actividades epico-rituales y recreativas es sumamente importante, ya que ello va a permitir el desarrollo y mejoramiento consecutivo y permanente de estas agrupaciones, gracias al apoyo institucional y permanente de las Autoridades que requerirn de sus servicios. El mismo fenmeno ocurrir con los Wind Ensembles (Consorts) o Grupos de Instrumentos de Viento de Cmara, cuyos orgenes los encontramos en los primeros tiempos del Renacimiento y su desarrollo se realiza a partir del mismo esquema, esto es, de la produccin de Msica Funcional (Danzas diversas, Casaciones, Serenatas, Divertimentos, etc.) hasta lograr progresivamente, otros estamentos de altos valores artsticos y estticos. En 1724, bajo el reinado del emperador Federico Guillermo I de Prusia (el Rey Sargento 1713-40), se establece la primera Escuela de Msica Militar en Berln, bajo la direccin de Gottfried Pepusch; para esta poca la instrumentacin militar ms usual era: oboes, fagotes y cornos; luego se aadir la enseanza de los clarinetes. (Cfr. David Whitwell, The History and Literature of the Wind Band and Wind Ensemble, 1984/ Mark Reimer, The Evokution of Wind Musik in Germany, 1994). Desde 1726, George F. Hndel, quien se haba trasladado y establecido en Inglaterra, escribe varias obras para las incipientes Bandas Militares Britnicas, integradas con la participacin de msicos ingleses y otros extranjeros que se importaban para tales fines. Entre estas obras destaca la famosa Marcha para el Regimiento Real de Granaderos, que luego incluy en su pera Scipio. En 1737 se constituye la Banda del Reggimento di Piemonte y un poco ms tarde, la del Reggimento di Saluzzo. En 1742 se crea una Banda de Msica para la Guardia de Coldstream, la cual es ampliada el 16 de mayo de 1785, cuando se le dota de los siguientes instrumentistas: Dos oboes, Cuatro clarinetes, Dos fagotes, Dos cornos, Una trompeta y Un serpentn, instrumento de registro bajo con forma de ofidio.

En 1749, G.F. Hndel compone su famosa Suite: Music for a Royal Fireworks para 24 oboes, 12 fagotes, 3 trompetas, 3 cornos, timpani, percusin y bajos; obligando de esta manera, a que se constituyera una formacin musical ms numerosa y completa. La Banda del Reggimento di Monferrato se crea en 1752 y dos aos despus en 1754, la del Reggimento dei Fucilieri. Estas bandas estaban integradas bsicamente por pfanos, tambores y trompetas. Luego se le agregarn oboes y cornos. Las Bandas Turcas o Albanesas de esta poca, estaban compuestas por un nmero promedio de 15 msicos que tocaban clarines, fagotes, trombones, tringulo, platillos y bombo. Una de las ms importantes transformaciones sucede en 1763, cuando el Emperador Federico El Grande de Prusia (rey 1740-86), organiza su Banda Imperial que marca las pautas para la Banda Moderna. Su orgnico ser: 2 oboes, 2 clarinetes, 2 cornos, 2 fagotes, 1 flauta, una o dos trompetas, contrafagote y serpentn. El Emperador adems, encarga varias obras para su banda a los compositores: Franz Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, Carl Philipp Emanuel Bach, Carl Ditters von Dittersdorf, Luigi Cherubini, Ignace Pleyel y el joven Ludwig van Beethoven entre otros. Carl Philipp Emanuel Bach, escribe en Berln de 1775, tres Marchas; una en Fa (Wq. 187, N1), otra en Re (Wq.185, N1) y la ltima en Do (Wq.185, N2), por encargo del Emperador Federico El Grande. En 1780 las agrupaciones de instrumentos de viento estn definidas y en esta fecha Wolfgang Amadeus Mozart escribe su famosa Serenata en Bb, K.361 conocida por nosotros como la Gran Partita para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 cornos di bassetto, 4 cornos, 2 fagotes y contrafagote. En esta segunda mitad del S.XVIII y como consecuencia adems, del gran auge en la demanda y construccin de instrumentos musicales, se logran nuevos parmetros de calidad sonora, derivados de los materiales que se utilizan, de la tecnologa en el perfeccionamiento de los mecanismos y llaves con los cuales se les dota para mejorar y facilitar su ejecucin y consecuentemente, la calidad y precisin en la afinacin de los mismos, los cuales se construirn cuidadosamente, ponindolos en condiciones de responder a las nuevas exigencias tcnicas y sonoras. Se cuenta pues, con una agrupacin musical de instrumentos de viento bien conformada y equilibrada en sus timbres. En lneas generales, las Bandas Militares para esta segunda mitad del Siglo XVIII solan integrarse as: Flautines o piccolos, Flautas, Oboes, Clarinetes (de varios tipos), contrafagote, Cornos, Cornetas o trompetas, Serpentones, Trombones y oficleides, Fagotes y

Apoyados por tambores, chinescos, platillos de diversos tamaos, timbales, panderos y tringulos, instrumentos estos ltimos, que representaban la Moda Turca. En esta poca comienzan a surgir tambin, los Grandes Transcriptores para grupos de instrumentos de viento, uno de los ms famosos es Carlo Andrea Goepfert (1768-1818), quien adems de muchas composiciones propias y de ser virtuoso del clarinete en la Orquesta de la Corte de Manheim, realiza importantes transcripciones de obras de otros compositores famosos. Es notable su versin de La Clemenza di Tito para 2 oboes, 2 clarinetes, 2 cornos, 1 trompeta y dos fagotes, el segundo de los cuales estaba reforzado por el contrafagote o el serpentn. En 1785 el Duque de York autoriza la ampliacin de la Gran Banda para la Guardia de Coldstream integrada por 12 ejecutantes de instrumentos de viento y un grupo de percusionistas negros ataviados con exticos uniformes para tocar los instrumentos turcos de moda (platillos, chinescos, etc). Y designa como primer director de esta Banda al msico de ascendencia germana Christopher Eley, quien la dirigir hasta 1800.

En 1789 se crea la Musique de la Garde Nationale en Pars, Francia, con 45 msicos de instrumentos de viento y percusin bajo la direccin del msico Bernard Sarrette (1765-1858). Estos acontecimientos marcan el comienzo del movimiento de creacin de Grandes Bandas Militares. En 1790 el maestro francs Franois Gossec (1734-1829), compone su conocida Marcha Lgubre pour Orchestre Militaire. A partir del 9 de octubre de 1791, como consecuencia del conflicto con los austroprusianos, la Garde Nationale de Pars debe trasladarse a la frontera francesa. La Musique de la Garde contina en Pars y la Municipalidad asume el pago de los soldados que la integran. Franz Joseph Haydn (1732-1809), el gran Maestro del Clasicismo, escribe en 1792, durante su visita a Inglaterra, la marcha Prncipe de Gales y en 1793, F. Gossec su Sinfona Militar en Fa. Tres aos ms tarde, F.J. Haydn compone March for the Derbyshire Cavalry Regiment. En 1794 se ampla la Banda Britnica del Grenadier Guards, Regimiento Real de Granaderos, la cual pasa a tener: 1 Flauta, 6 clarinetes, 3 fagotes, 3 cornos, 1 trompeta, 2 serpentones y 4 Turkish Music (bombo, platillo, chinesco y pandereta). Y en Francia, el 14 de julio de 1794 el nmero de msicos que se presentaron para tocar juntos fue de varios centenares. A partir de 1795 la Musique de la Garde definitivamente es sedentarizada en la Capital y le asigna como centro de operaciones el an existente, Conservatorio de Pars, donde sus integrantes se formaban musicalmente. Las Bandas de los Regimientos de Napolen contaban con cuarenta y dos msicos: Un piccolo, Un clarinete piccolo en Mi b, Diecisis (16) clarinetes en Si b, Cuatro (4) fagotes, Dos (2) serpentones, Tres (3) trompetas, Cuatro (4) cornos, Tres (3) trombones e Instrumentos de percusin. En 1795, Franois Gossec compone para estas Bandas su Obertura Clsica en Do. Y, por su parte, Etienne Mhul (1763-1817) escribe sus Obertura en Do, en Fa y su Sinfona Militar, obras todas concebidas originalmente, para Banda. Louis-Emmanuel Jadin (1768-1853) compone su Sinfona para Vientos, adems de varias obras para los festivales revolucionarios y H.Jadin, compone su Obertura en Fa. El 11 de julio de 1798, en Norteamrica el presidente de los Estados Unidos, John Adams (1735-1826), crea The U.S.Marine Band, la ms antigua de las organizaciones bandsticas norteamericanas que an existen. Su primer director ser William Farr. 1799 es el ao de fundacin de la ms antigua Banda Civil de los Estados Unidos, se trata de la Temple Town Band (New Hampshire).

9. Nuevas transformaciones y repertorio a partir del Siglo XIX: Hacia las grandes trascripciones
Pero ser indudablemente, a partir del siglo XIX, cuando se produzcan los cambios y transformaciones definitivas en la fabricacin masiva de los instrumentos y la realizacin de importantes trascripciones que le darn a las Bandas su gran perodo de esplendor, tamao y repertorio que hoy an conservan y enriquecen. En efecto, en 1800 designan en sustitucin de Ch. Eley, como Director de la Banda de la Guardia de Coldstream, al msico John Weyranch, quien ocupar el cargo hasta 1814. Y en Estados Unidos, Charles S. Ashworth sustituye a W. Farr en la direccin de The U.S.Marine Band. A partir de entonces la cadena de sucesiones se hace tradicional, habitual y no se interrumpe; las Instituciones Bandsticas comienzan a gozar de la estabilidad y continuidad que representar su progreso y mejoramiento constante.

El mismo ao 1800, Luigi Cherubini escribe Deux marches pour instruments vent; en 1803 estrena su famosa composicin pica Marche pour instruments vent, pour la musique du Baron de Braun. Entre 1808 y 1810 escribe tres nuevas marchas de similares caractersticas; en 1814 compone Pas rdoubl pour la Musique de la Garde Nationale de Pars y tambin, varias Morceaux militaires pour instruments vent pour les Rgiments Prussiens, commands par le Colonel Witzleben. Napolen Bonaparte (1769-1821), siendo Primer Cnsul, el 4 de octubre de 1802 decreta la creacin de una Batterie Fanfare y ms tarde, ordena la creacin de un Escuadrn de Mamelucos. 150 turcos y sirios son reclutados para formar este cuerpo de guardias y es as, como el 25 de diciembre de 1803, los Mamelucos se presentan pblicamente, dentro de la guardia imperial con su respectiva Banda de Trompetas y Timbales a caballo. Por la misma poca, en 1806 y siguientes, en Venezuela, sumida en plena guerra de Independencia, goza de mucho prestigio la Banda del Batalln de la Reina. Y la Banda del Batalln de Veteranos, hacia 1812, alcanza gran popularidad en Caracas; esta banda, a partir de la victoria republicana en la Batalla de Maturn se pliega a las tropas patriotas. En 1809 y 1810 el gran maestro alemn Ludwig van Beethoven (1770-1827), compone sus Tres Marchas Militares para 32 ejecutantes, escritas para la Parada Militar del Ejrcito de Bohemia. Tambin compone una Polonesa y una Escocesa para instrumentos de viento. En estas obras, el autor utiliza: Piccolo, Flautas en fa, Clarinete piccolo en fa, Clarinetes sopranos en do, Cornos y trompas en fa, Fagotes, contrafagote y Percusin. En 1812, el constructor de instrumentos alemn Iwan Mller, introduce el Clarinete de 13 llaves. Y en 1815, Anton Weidinger y Joseph Riedl, comienzan a experimentar con el uso de vlvulas rotatorias para los instrumentos de viento metal. En 1815 inicia sus actividades en Medelln, Colombia, la Banda creada por el msico francs Joaqun Lamot Lamota, quien desde su llegada en 1811 se haba dado a la labor de formar un grupo de jvenes msicos para tales fines. Durante el perodo de la Guerra de Independencia en nuestra Amrica, destacarn algunas figuras de la msica militar al servicio de la tropas Libertadoras, entre ellos, el Capitn Juan de Dios Agraz (nacido en Villa de Cura, Edo. Aragua, Venezuela en 1790) designado por el propio Libertador Simn Bolvar para ser su Corneta de Ordenes, despus de la Batalla de San Mateo y luego durante casi todas sus campaas en el territorio nacional y en la Campaa del Sur. El Libertador, por cierto, le obsequi una boquilla de oro para su corneta. Agraz falleci el 17de marzo de 1888, a los 98 aos. Otros msicos militares que cumplieron funciones similares al lado de Bolvar fueron, el Cabo Jos Bernab Dorantes, oriundo de Quibor, Edo. Lara, donde se encuentra su tumba y los tambin quiboreos, Celestino Castillo, Corneta de Ordenes y Jos de la Encarnacin Soto, Tambor de Ordenes. En el ao, 1815, el violinista y compositor alemn Louis Spohr (1784-1859) publica su muy clebre y conocido Notturno fr Harmonie und Janitscharenmusik, Op.34 (Nocturno para banda y MsicaTurca). En 1816, Venerando Pulizzi es designado Director de The U.S.Marine Band. Y Thomas Willman, es designado en 1818, director de la Banda de la Guardia de Coldstream. En 1817 Heinrich Stzel y Friedrich Bluhmel patentan el uso de las vvulas para los cornos, fliscornos y trompetas. Hacia el ao 1819, comienza sus actividades el Ateneo Musical y de Enseanza Banda

Primitiva de Lliria, Espaa. Durante estas primeras dcadas del S.XIX, el msico alemn residenciado en Portugal, Eduardo Neuparth (1784-1871), destaca como clarinetista y director de varias bandas militares y aos ms tarde, como director de la Musica das Reais Cavalharias en la Corte Portuguesa establecida en Rio de Janeiro, Brasil. Desde el cierre de la Opera Sueca en 1818 y hasta su muerte en 1838, el compositor Bernard Crusell (1775-1838), destacado msico, director y virtuoso clarinetista sueco, asume la direccin de la Banda Militar en Linkping y escribe numerosas obras, arreglos y transcripciones para banda, con y sin solistas. El 7 de agosto de 1819, bajo la direccin del coronel Jos Mara Cancino, la Banda Militar ejecuta la Contradanza La Vencedora en el propio Campo de la Batalla de Boyac. A su entrada a Santa Fe de Bogot, una gran Banda recibi al Libertador Simn Bolvar con esta Contradanza, la cual fue repetida numerosas veces, alternada con otra Contradanza llamada La Libertadora, durante el Baile de Gala que se ofreci a los hroes en el Palacio de San Carlos. En 1820 el compositor italiano Gasparo Spontini (1774-1851) es llamado por el emperador Federico Guillermo III y designado Director General de Msica de la Corte Prusiana para cuya banda escribe y transcribe numerosas obras propias y de otros compositores. En 1821 en Venezuela, la Banda de la Brigada de la Guardia, segn resean las crnicas histricas, ensayaba en la casa del mayor Clis en Barinas, durante los meses previos a la Campaa de Carabobo. En marzo de ese ao, en Crdoba, Argentina, se acuerda pagar al Capitn Cayetano Alvarez para que se desempee como maestro director de la Banda del Batalln de Cvicos. Ese mismo ao, el maestro peruano discpulo de Fray Pascual de Nieves en Lima, Jos Bernardo Alcedo, compone el Himno Nacional del Per, el cual es estrenado en el Teatro Principal el 24 de septiembre de 1821 con la presencia del Gral. Jos de San Martn. En 1822, al ao de haberse estrenado la pera Der Freischtz de Carl Maria von Weber (1786-1826) el editor Hofmeister de Leipzig, Austria, presenta una trascripcin para Harmoniemusik (Banda) de doce de los diecisiete nmeros de la pera. La instrumentacin era: flauta, dos oboes, dos clarinetes, dos cornos, dos fagotes y contrabajo. Al ao siguiente, en 1823, el editor Schlesinger de Berln presenta una nueva trascripcin para Banda Militar; esto ayuda a la gran difusin y popularidad de la pera y su compositor. El 9 de diciembre de 1824, en su marcha hacia el combate de Ayacucho, la Banda del Batalln Voltgeros acompaaba al general Jos Mara Crdoba, con el Bambuco La Guanea, cuya partitura an se conserva. En el mismo ao 1824, el compositor alemn Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847), estrena su Obertura Militar Op.24 y dos aos ms tarde, en 1826 C.H. Weber (1786-1826) maestro de Capilla de su Majestad el rey de Sajonia, escribe su Marcia N8 (Obra pstuma), compuesta para la Sociedad Real de Msicos Ingleses. Giuseppe Verdi (1813-1901) quien tambin haba sido msico y director de Bandas adems de gran compositor, estrena en 1828, su Obertura para Banda. Se destacan en Italia durante estos aos, las mltiples e interesantes obras del compositor nacido en Baviera en 1763 y muerto en Bergamo en 1845, Johann Simon Mayr (1763-1845); as como tambin, las de Gaetano Donizetti (1797-1848), Saverio Mercadante (1795-1870) y Francesco Morlacchi (1784-1841), quienes aportarn a la Banda un importante y variado repertorio de mucha calidad. Johann Moritz construye en 1829, la primera Tuba para Orquesta y la patenta en 1835. Thomas Dodworth, Sr y sus cuatro hijos organizan a partir de 1830, la National Brass Band (New Yorks Dodworth Band) la cual monopoliza todas las actividades derivadas de la banda: escriben msica, la editan, la ensean, imparten clases de danza, actan en fiestas, bailes y

celebraciones cvicas, etc. Sandalio Callejo, destacado compositor y director, nace en Puerto Rico en 1833. Se desempear como Director de Bandas Militares hasta su muerte ocurrida en 1883. En 1833, es designado director de la Banda de Msica de Crdoba, Argentina, el maestro teniente Camilo Argello. En 1834 Giuseppe Gabetti, escribe su Marcia dordinanza per banda e tamburi y dos aos ms tarde, en 1836, Felix Mendelssohn estrena su Marcha Funeral Op.103 para Banda. Ese ao se le da nombre formal a la Musique de la Garde de Pars. En 1835, Wilhelm Wieprecht y J.G.Moritz, patentan en Prusia un nuevo mecanismo de pistn denominado Pumpen valve. Ese ao en los Estados Unidos, se funda la Boston Brass Band, bajo la direccin de Ned Kendall; muy pronto esta agrupacin adquiere gran prestigio y la iniciativa es seguida por la Dodworth Band of New York y la American Band of Providence, Rhode Island. De estas agrupaciones, la ms famosa del perodo anterior a la Guerra Civil fue la Dodworth Band, en ella se destacaron como director Theodore Thomas, el solista de corneta Alessandro Liberati, los bombardinistas Carlos Cappa y D.L. Downing. Esta Banda, formada por Thomas Dodworth Jr. y sus cuatro hijos, fue llamada originalmente, National Brass Band, nombre que le fue cambiado por el del apellido familiar. Los Dodworth tuvieron, como sealamos, un virtual monopolio sobre la actividad de la banda: las composiciones, los programas, las actuaciones en bailes, fiestas sociales y celebraciones cvicas y ejercieron gran influencia definitiva en el establecimiento de la New York Philarmonic Orchestra Society en 1842, con la incorporacin de cuatro miembros de la familia en la orquesta y la de Allen Dodworth como su primer tesorero. En 1836, es creado el Regimiento de Infantera Ligera del Ejrcito Italiano y en 1848 se funda la Banda Fanfara dei Bersaglieri, adscrita a dicho cuerpo armado. Desde su creacin hasta nuestros das, esta agrupacin se caracteriza por el uso de sus Sombreros de pluma Gallo centrote y por ejecutar la msica sin perder su paso de carrera caracterstica y con una inclinacin de 45 grados en los integrantes de las secciones de 16 trompetas, 7 cornetas y 4 trombones; estos msicos adems, estn respaldados por 4 bartonos, 2 tubas y 3 bajos. El 30 de mayo de 1837, Gioacchino Rossini (1792-1868) estrena en Fontainebleau sus Trois Morceaux Militaires en ocasin de la boda de S.A. Real el Duque de Orlans, primognito del rey Luis Felipe I de Francia, con la princesa de Mecklemburg. En 1839 el francs Auguste Buffet gana la Medalla de Oro en la Exhibicin de Pars, al presentar su Clarinete reformado y mejorado. Por su parte Henri Brod presenta su Cor Angle (llamado despus Corno Ingls por repeticin de una traduccin errnea del nombre original). Se introduce adems, la vlvula de pistn Perinet, creada por el constructor francs, de instrumentos del mismo nombre. Estos pasos son muy importantes dentro de la evolucin y mejoramiento de los instrumentos de viento. Al ao siguiente en 1840, y por encargo del Ministro del Interior francs M. de Remusat, el compositor Louis-Hctor Berlioz (1803-1869) estrena su famosa Symphonie Funbre et Triomphale, Op.15 para Banda (y cuerdas opcionales), como homenaje a las vctimas cadas en la Revolucin de Julio de 1830, con motivo del Dcimo Aniversario de dicho acontecimiento. Vale la pena destacar el hecho de que la versin para orquesta sinfnica es posterior a la original para Banda y fue realizada para complacer solicitudes hechas por crticos y amigos al propio compositor. De hecho en la edicin original podemos leer: Trauer-und-Triumph- Symphonie, fr grosses Militar-Orchester mit Streichinstrumenten und einem Chor ad libitum componirt Esta obra marca el Inicio del Movimiento de Composicin de Obras Mayores y Sinfonas para Banda, as como la utilizacin de grandes masas de instrumentistas de viento para la ejecucin

de partituras de caractersticas sinfnicas. En ese ao 1840, Jos Mara Osorio organiza una Banda en el Estado Mrida, Venezuela. Dos aos ms tarde, en 1842, Auguste Buffet y Henry Klose, adaptan al Clarinete de Buffet, el mecanismo que Theobald Bhm (1793-1881) haba diseado para sus flautas, lo cual permitir una mayor velocidad mecnica, precisin en la digitacin y virtuosismo en la ejecucin a los instrumentistas. En 1844, el compositor alemn Richard Wagner (1813-1883) escribe su Trauersinfonie para vientos y Huldigungsmarsch; al ao siguiente, en 1845, el belga Adolphe Sax (1814-1849) patenta sus famosos Saxhornos y define las caractersticas de los mismos. Comienza a gestarse la Revolucin Instrumental de Adolphe Sax, quien transformar la sonoridad de las bandas con sus novedosos instrumentos. De inmediato se sienten y evidencian los resultados: Giovanni Longhi, escribe su Marcia Trionfale per i solenni Pontificali in S. Pietro (1846); Giuseppe Verdi, el mismo ao, compone su Marcha del Rey Duncan para MacBeth. Theobald Bhm presenta los nuevos y mejorados mecanismos de sus flautas. Y Adolphe Sax patenta su Familia de Saxofones, instrumentos muy homogneos y completos que con su timbre revolucionarn definitivamente, la sonoridad de las bandas. En 1845 el maestro de origen italiano residenciado en Bolivia, Benedetto Vincentti, compone la msica del Himno Nacional de dicho pas. Y el mismo ao, el compositor hngaro residente en Montevideo, Francisco Jos Debali (1791-1859), compone la msica del Himno Nacional del Uruguay.

10. La transformacin del Orgnico Bandstico en el siglo XIX


Las consecuencias de la Revolucin Industrial, con el invento de las grandes mquinas y la automatizacin del trabajo, se hicieron sentir de inmediato, en el diseo, creacin y produccin de los instrumentos musicales, especialmente, los de viento madera, metales y percusin. Tres, son los principales aspectos que marcan un rumbo diferente y peculiar en el Orgnico de las Bandas a partir del siglo XIX. Son ellos: el desarrollo de los Fliscornos o Saxhornos; el Invento de los Saxofones y Sarrusofonos y el Desarrollo de los Instrumentos de Percusin.

10.1. Fliscornos o Saxhornos


Instrumentos derivados de la primitiva Corneta natural, estos instrumentos construidos de metal y con tubo fijo de forma cnica, fueron llamados tambin Bugles, Figles, Bgelhorn, Flgelhorn o Saxhornos (nombre que se aplica a los modelos construidos y patentados por el belga A. desarrollado como Bugle de Llaves inventado por Kent en 1820; fueron completados, perfeccionados y patentados por Adolphe Sax en 1845. La familia completa de Fliscornos o Saxhornos abarca una gran extensin de sonidos y sobre el sonido grave de los instrumentos de registro bajo, reposa la solidez de la Banda, a partir del S. XIX. El grupo de los Saxhornos es eminentemente, Bandstico, excepcin hecha del Saxhorno Bajo (Bass Tuba) que en 1829, con el diseo de Johann Moritz, se convierte en la Tuba Orquestal a

partir del ao de 1835. Por supuesto que debern ser tomados en cuenta, los mltiples esfuerzos, investigaciones e inventos que preceden el desarrollo de las vlvulas rotatorias, pistones y llaves, los cuales hemos reseado en captulos anteriores. Entre ellos destacan, Anton Weidinger y Joseph Riedl en 1815. Desde 1835 y hasta 1890, esta familia constitua la esencia de casi todas las grandes Bandas en Europa y Amrica. A partir de los modelos patentados originalmente, se construirn variantes de todos los tipos, modelos y tamaos; algunos inclusive, de exticas formas e inslita cantidad de campanas, pistones y vlvulas. Los integrantes de esta Familia Instrumental, diseada por Sax - y sus equivalentes, Fliscornos o Bugles- son: Fliscorno o Saxhorno Sobreagudo en Si bemol, llamado Piccolo en Si bemol. Fliscorno o Saxhorno Sopranino en Mi bemol, llamado Piccolo Bugle Soprano en Mi bemol o Piccolo en Mi bemol. Fliscorno o Saxhorno Soprano en Si bemol, llamado Bugle contralto o simplemente, Flgelhorn. Fliscorno o Saxhorno Contralto en fa o simplemente, Althorn en fa. Fliscorno o Saxhorno Contralto en Mi bemol, es decir, Bugle Contralto en Mi bemol o Altflgelhorn en Mi bemol (Genis u Onoven). Fliscorno o Saxhorno Tenor en Si bemol; Bugle Tenor en Si bemol o Tenorhorn en Si bemol. Fliscorno o Saxhorno Bartono en Si bemol; Bugle Bartono en Si bemol o Barytonhorn en Si bemol. Fliscorno o Saxhorno Bajo en Si bemol; Tuba Bassa en Si bemol; llamada tambin Bass Tuba; Euphonium; Tenorbass Tuba o Bombardino. Fliscorno o Saxhorno Bajo Grave en fa; o Bombardn en Fa. Fliscorno o Saxhorno Bajo Grave en Mi bemol o Bombardn en Mi bemol. Fliscorno o Saxhorno Contrabajo en Do; Bombardn en Do grave; Tuba Contrabajo en Do; Helicn, Pelicn o en Do. Fliscorno o Saxhorno Contrabajo en Si bemol; Bombardn en Si bemol grave; Helicn o Tuba Contrabajo en Si Bemol. Es importante sealar que durante en 1899, John Philip Sousa redise para su Banda los modelos de Helicones, hacindolos ms adecuados para la marcha militar y las paradas, lo cual logr proyectando su campana hacia adelante por encima de la cabeza del ejecutante. Esos modelos llevan su nombre: Sousafonos.

10.2. El Invento de los Saxofones y Sarrusofonos


Adolphe Sax (1814-1894), no slo aporta el perfeccionamiento de los diferentes modelos de Fliscornos o Bugles, sino que, en Bruselas durante el ao 1841, inventa el Saxofn; instrumento que revolucionar el rendimiento sonoro y el repertorio de las agrupaciones Bandsticas. Como seala, Jaap Kool (1931), en algo menos de cien aos (1930), ms de un milln de saxofones se producen para todo el mundo, de los cuales 820.000, estaban destinados a Amrica. El 1 de marzo de 1845, Sax propone al gobierno francs la reorganizacin de sus Bandas, reemplazando los instrumentos tcnicamente imperfectos por sus nuevos modelos, lo cual adems, le permitira contar con Bandas algo ms reducidas en personal y ms rendidoras en sonoridad y afinacin, es decir, econmicamente ms rentables. Utiliza en sus instrumentos un principio sonoro bastante original, cual es poner en vibracin una columna de aire contenida en un tubo cnico por medio de una lengeta batiente semejante, sino idntica, a la del clarinete; aunque la del Saxofn es ms fuerte, ms ancha y un poco ms elevada en el centro.

La familia de los Saxofones se presenta con una voz totalmente, nueva dotada de su propia expresin, rica y penetrante con un timbre algo velado que le da cierto parecido con el violoncelo de las cuerdas, el corno ingls de los oboes y el clarinete, pero con una sonoridad ms intensa. Ocho miembros integran regularmente, esta familia, son ellos del agudo al grave:

Saxofn Sobreagudo en Si bemol (muy raro) Saxofn Sopranino en Mi bemol Saxofn Soprano en Si bemol Saxofn Alto en Mi bemol Saxofn Tenor en Si bemol Saxofn Bartono en Mi bemol Saxofn Bajo en Si bemol Saxofn Contrabajo en Mi bemol

Usualmente, de estos saxofones se utiliza ms comnmente, el pequeo coro integrado por un cuarteto de dos Saxofones Altos, un Saxofn Tenor y un Saxofn Bartono. En las Orquestas de Jazz (Stage o Big Band) y en las de Baile (Dance Band) se agrega otro Saxofn Tenor. Los Grandes Coros de Saxofones, se completan con los otros miembros de la familia y solo muy ocasionalmente, se conocieron: el Saxofn Sopranino en Fa, el Soprano en Do, el Alto en Do, el Tenor en Do, el Bartono en Fa y el Bajo en Do. En la literatura bandstica de fines de siglo XIX y comienzos del XX, era usual encontrar partes para Saxofn Soprano, Saxofn Bajo y Saxofn Contrabajo.

Sarrusofonos
Debemos mencionar otra familia de instrumentos, los Sarrusofones, construidos en cobre y que llevan el nombre de su inventor y diseador, el msico francs y director de Bandas Militares, M. Sarrus, quien se desempe como director de la Banda del 13 Regimiento. Estos instrumentos fueron patentados y cedidos los derechos de su construccin al fabricante francs P.L.Gautrot en Pars, el 9 de junio de 1856. Su aspecto es en algo parecidos a los viejos Oficleides pero con la curvatura, disposin de llaves y digitacin similar a los saxofones. Su sonido se produce por la vibracin de la columna de aire a travs de una lengeta doble, como en el oboe y el fagot. Estos instrumentos cayeron pronto en desuso y olvido ante los prcticos y modernos saxofones, que les aventajaban en sonoridad y facilidad de ejecucin. Los integrantes ms conocidos de esta familia, visiblemente calcados de los Saxofones, son: el Sopranino en Mi bemol, el Soprano en Si bemol, el Contralto en MI bemol, el Tenor en Si bemol, el Bartono en Mi bemol, el bajo en Si Bemol y el Contrabajo en Si bemol o Do. Los Sarrusofones se usaban principalmente, en las Bandas francesas y espaolas. Hacia 1915 la empresa S&G Conn, construye en los Estados Unidos 200 Sarrusofones para el Ejrcito estadounidense pero casi no se usaron ante la dificultad de conseguir msicos ejecutantes para dichos instrumentos. Sin embargo, vale la pena notar que algunas orquestas sinfnicas utilizaron Sarrusofonos Contrabajos en Do para reemplazar, con ventaja, a los primitivos modelos de Contrafagotes (Saint-Saens y Massenet). Adicionalmente, recuerdo que durante mi actuacin como Director de la Banda Nacional de Colombia, tuve la ocasin de tomar contacto directo con un Sarrusofono ejecutado por el profesor Sergio Becerra.

10.3. El Desarrollo de los Instrumentos de Percusin

Desde fines del siglo XVIII, se puso de moda la msica turca y oriental y los usos turcos y orientales en la msica. Su influencia llega a afectar la construccin de instrumentos de tecla a los cuales se agregan pedales especiales para lograr efectos de campanillas. Con las nuevas maquinarias, en el siglo XIX se trabaja cada vez ms y mejor los metales; ello influye en el desarrollo de la tecnologa para la fabricacin de nuevos modelos e instrumentos musicales. La transformacin es notoria a partir de los nuevos Tambores; Timbales, dotados desde 1872 (Pettrich & Queisser, Dresden) de mecanismos tensores, pedales y otros mecanismos afinadores; Platillos; Glockenspiel, Campanlogo o Juego de Campanas (desarrollado a fines del siglo XIX) y muchos otros instrumentos. As pues, en las Bandas de Marcha, se agregan tambin, delante de los dems msicos, unos instrumentos que estaban conformados por una especie de rbol o pagoda con travesaos, de los cuales penden lminas metlicas o pequeas campanillas fijadas a un asta que terminaba en una suerte de sombrero, techo o sombrilla al estilo oriental. Las lminas y campanillas llamados Chinescos, Carrilln Chinois, Jingling Jotinny o Turkish Crescent, sonaban cuando se sacuda el asta al ritmo de la msica. Precedan al resto de la Banda, acompaados de Tringulos, Platillos y Panderos. Adems del Chinesco, se aadi la Lira, una armazn con la forma de ese clsico y tradicional instrumento en el cual se clavaban, horizontalmente, unas planchas o laminillas de acero de pequeo tamao, templadas para producir sonidos de diferentes alturas o tonalidades. Mientras el msico, con la mano izquierda sostena el palo que serva de base a la Lira, con la mano derecha golpeaba por medio de una maceta las planchas o laminillas metlicas.

11. Evolucin de las Bandas y del repertorio Bandstico durante la segunda mitad del Siglo XIX
** Nota: Antes de continuar, quisiera recomendar al lector interesado en la historia particular de las Bandas en Venezuela, la lectura del espacio escrito bajo este ttulo por el musiclogo Jos Pen en la Enciclopedia de la Msica en Venezuela, publicada en Caracas por la Fundacin Bigott. All encontrar datos y detalles muy interesantes, as como una completa relacin de fuentes bibliogrficas y otros trabajos que pueden ser consultados en esa materia especfica, razn por la cual he preferido remitirles a tan importante y especializado trabajo. En el ao de 1846, el director de la Prussian Military Band, el famoso msico, director y compositor Friedrich Wilhelm Wieprecht (1802-1872), selecciona un grupo escogido de compositores y transcriptores, quienes se dan a la tarea de preparar grandes adaptaciones de obras sinfnicas, fantasas de peras famosas, marchas y nuevas composiciones para Banda, las cuales son incluidas en los siete volmenes del Kningliche Preussische Armee Mrsche: fr die jetzige Stimmenbesetzung(para la Instrumentacin de la poca). Estas obras estn contenidas y publicadas en el Booses Journal of Band Arrangements e instrumentadas para una Banda integrada, casi siempre, por cuarenta y dos (42) ejecutantes, distribuidos segn el siguiente orgnico: ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Flauta Pccolo en Re Bemol, 2 Oboes, 2 Fliscornos Sopranos en Si Bemol, 2 Fliscornos Altos en Mi Bemol, 2 Waldhorns en Mi Bemol, 2 Tenorhorns en Si Bemol, Euphonium (Tuba Bartono), Clarinete Pccolo en La Bemol, 2 Clarinetes en Mi Bemol, 4 Clarinetes Sopranos en Si Bemol,

! ! ! ! ! ! ! ! !

2 Fagotes, Contrafagote, Tritonikon, Sarrusfonos, Tubas Bajos (Bombardones y Helicones), 2 Trompetas en Mi Bemol, 2 Trompetas en Si Bemol, 2 Trombones Tenores, 2 Trombones Bajos, Tambores Militares, Bombo y platos (cymbal).

Hacia la mitad del Siglo XIX, nos encontramos entonces, con una Banda integrada por familias de instrumentos realmente completas y complementarias, cuya sonoridad y caractersticas le permitan ya enfrentar partituras exigentes, an ante los rigores y dificultades de presentarse al aire libre. En 1848, la Banda de los Granaderos Britnicos se expande a treinta y ocho (38) msicos. Se le agregan Oficleides y Bombardones para sustituir a los viejos Serpentones que, para 1850, ya quedan totalmente relegados de la Banda y en desuso. En Febrero de ese ao 1848, el sargento Jean-Georges Paulus, Trompeta Mayor de las Doce Trompetas de la Garde Rpublicaine; nacido en Hagenan el 5 de agosto de 1816 y quien se haba formado como integrante y director durante cinco aos, de la Banda del barco Hercules, es designado por el Coronel Raymond para fundar y dirigir la Bande de la Garde Civique de Pars (Guardia Civil), agrupacin que luego se llamar Musique de la Garde Rpublicaine. E. Mosell presenta en ese ao, su Marciata dOrdinanza per tutte le Bande Civiche della Toscana. Ese mismo ao F. Gossec estrena su Overtura Clsica en Fa para Banda. En 1849, el maestro Inocente Carcano (m.1904) nacido en Italia, se radica en la Argentina y all, funda la Sociedad Filarmnica y la Banda de la Universidad de Crdoba. El Perodo de Oro de las Brass Bands o Bandas de Metales en Gran Bretaa, y los Estados Unidos se inicia a partir de 1850, cuando florecen las fbricas de nuevos instrumentos y la aficin por tocarlos. En esta poca numerosos maestros de Banda europeos, principalmente, italianos, se trasladan y establecen en ese pas de Norteamrica. Estas Bandas de Metales solan estar integradas por 1 y 2 Corneta (o Saxhorno) en Mi bemol, 1 y 2 Corneta (o Saxhorno) en Si bemol, 1 y 2 Fliscorno (o Saxhorno) Alto en Mi bemol, 1 y 2 Fliscorno (o Saxhorno) Tenor en Si bemol, Fliscorno (o Saxhorno) Bartono en Si bemol, Bajo en Mi bemol, Bombo, Caja y Paltillos. Ocasionalmente, afirman Robert Garofalo y Mark Elrod (1985), solan agregar Bajo en Si bemol y posteriormente tambin, Pccolo en Re bemol, Flauta en Do, Clarinete Pccolo en Mi bemol y Clarinete Soprano en Si bemol. Durante el perodo de la Guerra Civil Americana se forman muchas Bandas, algunas de ellas ataviadas con muy exticos uniformes. Importantes obras, bsicamente marchas, son escritas por maestros tales como: Claudio Graffulla, director de la Banda del 7 Regimiento de New York; Gustavus Ingalls, Thomas Coates, George Ives y en especial, Patrick Gilmore (1829-1892). El 18 de febrero de 1850, se funda la Banda Filarmnica dos Artistas Funchalenses en la Isla de Madeira, Portugal. En el ao 1852 el fagotista portugus de ascendencia alemana, Augusto Neuparth, introduce el Saxofn en Portugal. En Pars, Francia, el 10 de mayo, se realiza en el Campo de Marte el Acto de presentacin de la Bandera; para ello, la Banda de la Garde de Pars rene una gran masa de msicos ejecutantes para tocar la Misa de Adolphe Adam. Tal actuacin result tan exitosa que mereci la felicitacin pblica del Mariscal Magnam, Gobernador de Pars; a partir de ese momento la Banda se convierte en un grupo artstico de gran reputacin, gracias al trabajo del infatigable J.G. Paulus. En 1853 nace, Francisco Caldern en Quillota, Chile; se destacar como Maestro de Banda de los Guardias Nacionales y fecundo compositor. En ese ao se radica en el Paraguay el msico francs Francisco Sauvegeod de Dupuis (n.1813), quien se dedica a reorganizar las bandas militares en ese pas y compuso la msica del Himno Nacional Paraguayo en 1858. En 1854, Les Cent-Gardes del Segundo Imperio francs, tendrn su Banda Montada que luego

se consolidar como la Fanfare de Cavalerie, an existente y cuyos antecedentes los encontramos en la agrupacin creada por Paulus en 1848. Ese ao, en los Estados Unidos de Norteamrica es muy famosa la Banda que haba sido fundada por Thomas Dodworth, se destacan en ella los hermanos Harvey B., virtuoso cornetista, lder de la Banda y Allen Dodworth, quien adems, asume la gerencia de la agrupacin. El msico espaol Jaime Nun (1824-1908) residenciado en Mxico, compone en 1854, el Himno Nacional Mexicano. Ms tarde, en 1855, el destacado msico Francis Scala, napolitano que haba llegado en 1840 a Estados Unidos contratado como virtuoso clarinetista por la Banda de la Marina, es designado 14 Director de The U.S. Marine Band. A partir de ese ao, se estabiliza la Banda Sinfnica de la Provincia de Crdoba, Argentina y se cuenta como director al maestro Inocencio Crcano. El 12 de mayo de 1856, comienza sus actividades la Filarmnica Aveirense, ms tarde se llamar, Banda Amizade de Aveiro, Portugal. En Francia, es creada oficialmente, mediante un decreto del 12 de marzo de 1856, la Bande de la Garde de Pars, bajo la direccin del sargento Paulus, ahora con el ttulo de Chef de Musique. La agrupacin estaba integrada por 54 msicos profesionales y 25 aprendices Desde 1861, tenemos noticias de las actividades de la Banda Municipal de Albacete, Espaa. Harvey B. Dodworth asume en los Estados Unidos, la direccin de la Banda Dodworth, la cual prestar servicios como cuerpo musical de la 71st New York State Militia. En el ao 1863, regresa al Per luego de su permanencia en Santiago de Chile donde se haba desempeado como Maestro de Capilla de la Catedral, el maestro y compositor peruano Jos Bernardo Alcedo y es nombrado Director General de Bandas Militares. Ese mismo ao, el compositor italiano Amilcare Ponchielli (1834-1886), escribe para la Banda della Guardia Nazionale di Piacenza, su Fantasia Militare per Banda. En 1864, el compositor alemn Richard Wagner estrena su Hommage March; el mismo ao, el madrileo Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894) compone su marcha a paso doble, Marcha de las Manoleras, para su Zarzuela Pan y Toros. Por otra parte, se destacan en Cuba, las obras nacionalistas de los compositores Manuel Saumell (1817-70), Ignacio Cervantes (1847-1905), Laureano Fuentes (1824-98) y Nicols Ruiz Espadero (1832-90), entre otros. Ese ao 1864 en Venezuela y mediante un Decreto Presidencial del Mariscal Juan Crisstomo Falcn, se crea la Banda Marcial Caracas y es designado el maestro italiano Albino Abiatti, nacido en Como el ao 1819, como su primer director. Posteriormente, en 1871, Abiatti se traslada a Estados Unidos y en 1875 es designado director de la Army Band en Prescott, Arizona. El maestro permanecer en Estados Unidos hasta su muerte, ocurrida en San Francisco, California en 1890. Al ao siguiente en 1865, el compositor Anton Bruckner (1824-1896), estrena en Austria Apollo March y tambin su Marcha en Mi bemol y en 1866, se presenta al pblico la Trauermarch para Banda del compositor noruego Edwarg Grieg (1843-1907). El violinista y compositor argentino Juan Jos Allende (1814-1880) se destaca como Maestro de Bandas Militares en el Ecuador, donde en 1865 compone el primer Himno Nacional de dicho pas. En 1866, Amilcare Ponchielli compone su Fantasia Originale I Saturnali, tambin estrena su Concerto per Tromba e Banda y su Canto Greco: Variazioni per Banda. Entre 1860 y 1886 se destaca como Director de Bandas en el Ecuador, el compositor y maestro Adolfo Almeida, alumno del compositor dominicano Jos Reyes, compositor del Himno Nacional de la Repblica Dominicana. Otros directores y compositores dominicanos del mismo perodo, de Msica para Banda son: Jos Mara Arredondo (1840-1924); Mariano Arredondo (1854-1908), quien se desempe como Director de la Banda Municipal de San Pedro de Macors; Gabriel del Castillo (1874-1950); Rafael Ignacio (n.1897) y Esteban Pea Morell (1897-1938), autor del Poema Sinfnico Anacaona y de la Sinfona Brbara para Banda; En 1867, durante la Feria Mundial de Pars, en el Concurso Internacional de Msica Militar, resulta ganadora la Banda de la Guardia de Pars, agrupacin que recibe los elogios del Jurado integrado por Ambroise Thomas, Leo Delibes y Jean-George Kastner. En este Concurso la Banda francesa se impone ante la Banda de la Guardia Real y la Banda de la Guardia Prusiana de Granaderos dirigida por Wilhelm Wieprecht tambin, ante la Banda del Duque de Wurtemberg (Austria) y ante otras siete Bandas

de Rusia, Bavaria, Holanda, Ducado de Baden, Espaa y Blgica, consolidando su calidad y prestigio. Hacia 1868, es designado como director de la Banda Marcial Caracas, en Venezuela, el maestro bolivarense Jos Muoz Mrmol quien sustituye a Albino Abiatti. En ese ao de 1868 y raz de la Rebelin de Lares, el compositor cataln residenciado en Puerto Rico, Flix Astol escribe La Borinquea, con letra de Lola Rodrguez de Ti, meloda que pronto, en 1879 es arreglada para Banda Militar por el msico militar Luis Miranda y se convierte en Himno de la Isla. En 1871 el maestro venezolano Jos Angel Montero, compositor de la pera Virginia, entre otras obras, es designado 3 Director de la Banda Marcial Caracas, cargo que conservar hasta 1881. Ese mismo ao en Pars, el 2 de julio, se reorganiza y consolida definitivamente, con el nombre que an conserva Musique de la Garde Rpublicaine, la agrupacin musical cuenta con ms de 90 msicos; ese mismo ao, viaja a Londres, donde hace sus primeras presentaciones internacionales. El ao 1872 asume la Presidencia de Bolivia, el poltico, poeta y msico Adolfo Baluivan (1831-1874), quien se destaca adems, como compositor de Marchas para Banda. Y en Italia, Ponchielli escribe su Seconda Sinfonia in Si bemolle minore per Banda, una de las mejores obras del compositor. Ese ao tambin se estrena en Cremona, su obra Il Convegno per due clarinetti e Banda. Nicolai Rimsky-Korsakov es designado en 1873, Inspector de las Bandas Navales en Rusia; bajo su supervisin se inicia un importante trabajo de encargo de obras y transcripciones para banda. En mayo de ese ao, A. Ponchielli estrena su Marcia Funebre per i funerali di Alessandro Manzoni. En 1874, el compositor e historiador mexicano Francisco Alvarez (1838-1916) organiza y dirige la Banda del Instituto Campechano. Ese mismo ao, funda la Sociedad Filarmnica de Campeche. Y en Bogot, Colombia, muere el msico y compositor venezolano Nicols Quevedo Rachadell (1803-74), quien haba llegado a Colombia como msico y director de la Banda Militar del Ejrcito de Bolvar y se radic en Bogot para dedicarse a la enseanza musical. Ese mismo ao de 1874, se retira J.G. Paulus y es sucedido por Adolphe Sellenick, como director de la Musique de la Garde Rpublicaine de Pars. Se funda, tambin, una de las ms relevantes Bandas de Europa, se trata de la Koninklijke Harmonie Deurne de Holanda, originalmente llamada Fanfare Deurne y a partir de 1912, asumir el nombre de Harmonie Deurne. El 8 de abril de 1875, se inician las actividades de la Banda Oficial del Estado Tchira en Venezuela. Al ao siguiente, el 13 de mayo de 1876, Benigno Rodrguez Bruzual es designado primer director de la Banda Acosta en Cuman, Estado Sucre, Venezuela. A dicha Banda se le cambiar el nombre por el actual de Banda Libertad, en 1935; esta agrupacin, que an existe, ser aos ms tarde dirigida por los maestros Ricardo Rodrguez y Mariano Joubert. Patrick Sarsfield Gilmore (1829-1892), Director de bandas natural de Irlanda y residenciado en Estados Unidos, incorpora en 1859, los instrumentos de Madera a las Bandas de Metales. Entre 1876 y 1896, aparecen las primeras Bandas Profesionales en los Estados Unidos. Gilmore es uno de los primeros directores que acomete esta tarea En 1878 el compositor checo Antonin Dvorak, compone su Serenata en re menor para vientos Op.44. En el Teatro Coln de Buenos Aires, Argentina, se estrenan el poema sinfnico La Pampa y la Sinfona Buenos Aires compuestas por Saturnino Angel Bern, destacado compositor argentino y Maestro de Bandas Militares, autor de la famosa marcha Paso de Los Andes, la cual fue enviada a la Exposicin Mundial de Pars en 1878. Adems es autor de un Mtodo de Msica premiado en la Exposicin de Chicago en 1893. Tambin en 1878, en Villanueva de Castelln, Espaa, bajo la direccin del maestro Vicente Llana, se funda la Banda Sociedad Musical Lira Castellonense. A partir de 1880, el trombonista y compositor John Ph. Sousa, hijo de emigrante portugus y nacido en Washington D.C. (1854-1932) es designado director de The U.S.Marine Band. Federico Villena (1835-99) es designado 4 Director de la Banda Marcial Caracas y dos aos ms tarde, en 1880, recibe un Bastn de Mando obsequio del Cnsul Britnico en Caracas, Venezuela, Sir Robert Thomas Charles Middleton.

En Alemania, el 2 de Octubre de 1880, el destacado compositor Johannes Brahms (18331897), estrena su Akademische Festouvertre fr Militrorchester. Al ao siguiente Richard Strauss compone su Serenata para Vientos Op.7. En Venezuela, en 1881, asume la direccin de la Banda Marcial Caracas, el compositor y director Federico Villena; y en 1883, a la edad de 18 aos, el famoso msico dans Carl Nielsen, quien para la fecha se desempeaba como Cornetista en Bandas Militares, se traslada de Odense a Copenhagen para profundizar su formacin musical. Ese ao, muere el maestro Sandalio Callejo (n.1833) destacado msico nacido en San Juan de Puerto Rico y quien se haba desempeado como director de Bandas Militares y compositor. Durante el ao 1884, se produce en Venezuela, la creacin de la Banda del Estado Lara, siendo Ramn Mavare y Miguel Guerra sus primeros directores. En Pars, Francia, es designado director de la Musique de la Garde Rpublicaine el maestro Gustave Wettge. En 1885, el compositor francs Charles Gounod escribe su Petite Sinfonie para vientos, dedicada A la Societ de Musique de Chambre pour Instruments a Vent, concebida para una flauta, dos oboes, dos clarinetes, dos cornos y dos fagotes. Ese mismo ao en Venezuela, el 9 de noviembre, se crea por decreto del Gral. Juan Jos Canales, presidente del gobierno regional, la Banda Gral. Jos Antonio Pez, en el antiguo Estado Zamora, hoy Estado Portuguesa. El Movimiento de Bandas Universitarias en los Estados Unidos de Norteamrica, ve nacer en 1886 a la Purdue University Band, la cual se har famosa y reconocida por sus mltiples giras a varios pases. Adems, en el ao 1886, es creada la Banda Municipal de Barcelona, Espaa. En 1887, el compositor Rafael Alvarez, nacido en Comalapa, Guatemala compone la msica del Himno Nacional de Guatemala. Haba ingresado como msico en la Banda Marcial de Guatemala en 1879. En 1888, el compositor y director salvadoreo Ciriaco de Jess Alas, nacido en Santa Tecla, Salvador, fue designado director de la Banda en La Unin, cargo que ocupa hasta 1890. Desde 1901 hasta 1944 fue director de la Banda Regimental de Sonsonate. Entre su produccin musical para Banda se cuentan las Oberturas Porpocato y Quetzal; las fantasas Motivos de la Serenata de Schubert, Coral y Perlas; los valses Esperanza, Antiguos Recuerdos; la danza Oriental Fest; el minueto Plachet; la marcha Siempre Triunfando y una Misa de Campaa para Banda. El ao 1889 marca un hito en la historia de la pequea forma musical tan familiar a las bandas, conocida como Pasodoble, cuando ven la luz La Giralda de Eduardo Lpez-Juarranz (1844-1897) marcha a paso doble escrita para la Exposicin Industrial Internacional celebrada en Pars, Francia en mayo de ese ao, cuando el ingeniero francs Gustave Eiffel construy su famosa torre. Tambin el pasodoble La Gracia de Dios, de Ramn Roig, fue escrito semanas despus. El famoso msico norteamericano Victor Herbert crea y dirige su propia Banda en 1890. Ese mismo ao, muere el notable compositor, flautista y director de bandas militares puertorriqueo Juan Morel Campos y hacia finales de esa misma dcada, el clarinetista y bombardinista puertorriqueo Angel Misln (1862-1911) presenta sus famosas danzas Sara y Tu y Yo. Es este tambin, el Perodo de Oro del Movimiento de Grandes Transcripciones para Banda. Los directores e instrumentistas sentirn gran satisfaccin de superar, gracias a los mecanismos de los nuevos y mejorados instrumentos, las dificultades tcnicas de partituras que estaban, hasta entonces, reservadas a las cuerdas. A partir de este momento, se hace frecuente que los grandes compositores escriban obras para las Bandas que cada vez son mayores en cantidad y mejores en calidad. Aumentan las ediciones de nuevas obras y transcripciones; y todos los pases de Europa, adems de los Estados Unidos y los pases de la Amrica del Sur, se incorporan al Movimiento de creacin de Grandes Bandas, muchas de las cuales an existen. El ao 1891, marca un verdadero hito histrico para el desarrollo, evolucin e importancia de las bandas: John Philip Sousa realiza la primera gira nacional de conciertos con The U.S.Marine Band,

totalmente renovada, con su moderna instrumentacin, adems de excelentes msicos y solistas. Luego, de una gira con conciertos diarios por el territorio de los Estados Unidos y parte del Canad, John Ph. Sousa y la Banda se convierten en noticia de primera pgina nacional y mundial. En esta ocasin se dan a conocer muchas de las obras de Sousa, las cuales marcarn un estilo peculiar de marchas para banda, que lo convertirn en el Rey de las Marchas. Al ao siguiente, el 26 de Septiembre de 1892, dos das despus de la muerte de Patrick Gilmore, Sousa inaugura su propia banda privada, The Sousa Band, y David Blakely se desempea como Gerente de la misma. Se consolida as, el proceso de promocin y creacin de bandas privadas. En 1893 en Caracas, se designa al maestro Leopoldo Sucre (1838-1902) como 5 director de la Banda Marcial Caracas hasta 1898, fecha en la cual es sustituido por Francisco de Paula Magdaleno (1852-1910) quien la dirigir hasta 1903 cuando, aos ms tarde le sustituye en el cargo el famoso msico venezolano nacido en La Guaira, Estado. Vargas, Pedro Elas Gutirrez (1870-1954), conocido autor de la Zarzuela Alma Llanera. En Pars, ese mismo ao de 1893, asume la direccin de la Musique de la Garde Rpublicaine el maestro Gabriel Pars, bajo cuya direccin se realizarn las primeras grabaciones fonogrficas en 78 rpm., de esta agrupacin. (Foto) En 1894, regresa a Honduras luego de completar su formacin musical en los Estados Unidos, el destacado compositor y director Manuel de Adalid y Gamero, nacido en la poblacin de Danl en 1872. A su regreso funda en su pueblo natal una Banda de Aficionados que actu hasta 1903, ao en que la poblacin fue saqueada por tropas revolucionarias que destrozaron y robaron los instrumentos. A principios de 1915, el maestro es designado Director de la Banda Marcial de Tegucigalpa y en 1916, organiz por orden presidencial, la Banda de los Supremos Poderes, la cual dirigi hasta 1924. Fue tambin el fundador de la Escuela de Msicos Mayores de Tegucigalpa, donde ense Teora, Armona y Arte de Dirigir. Luego de un perodo de exilio, retorn a su pas y reorganiz la Banda de los Supremos Poderes en 1929 y la dirigi hasta 1932. Casi toda su produccin musical fue destruida por las fuerzas revolucionarias que saquearon la casa del compositor. Sin embargo se conservan algunas piezas para Banda compuestas en los Estados Unidos; entre ellas destacan el vals de concierto Remembranzas Hondureas (escrito para The Army Band en 1925); Suite Tropical (United Service Orchestra, 1928); y la marcha pasodoble La Novia del Torero. En 1895, se radica en Argentina el compositor y director de Bandas italiano Jos Arena (18691954); all produce varias marchas y obras para Banda. Y en Panam, el ao 1897 Jorge Santos, compositor espaol y director de bandas militares residenciado en ese pas, compone el Himno Regional Panameo, el cual es declarado Himno Nacional en 1903 cuando Panam se proclam independiente. Adems de The U.S.Marine Band y de la propia banda bajo la direccin de Sousa, desde la ltima dcada del S.XIX, tambin sern famosas por su alto nivel artstico y cualitativo, las mltiples presentaciones de otras bandas norteamericanas como la de Patrick Gilmore (22nd Regiment of New York) y la de Victor Herbert; as como las de muchas bandas europeas de gran tradicin para la poca (p.e. Alessandro Vessella). En Colombia se destacan como compositores de obras sinfnicas, de cmara y tambin de banda: el maestro Julio Quevedo Arvelo, nacido en Bogot en 1829 y fallecido en 1896 entre sus obras para banda se cuentan Marcha Militar para la Banda de Chiquinquir, Pasodoble para Banda y Marchas Fnebres para Banda. Hijo del msico venezolano Nicols Quevedo Rachadell, a quien nos hemos referido y quien haba llegado a Colombia como edecn del Libertador Simn Bolvar, a principios del S. XIX. Tambin, el maestro Jos Mara Ponce de Len (1846-1882), egresado del Conservatorio de Pars y quien se desempe luego, como Director de la Banda de Bogot; de su autora es la obra La Mirla Blanca. En 1896 inicia sus actividades el Ateneo Musical de Cullera, Espaa, con el nombre de Unin Musical. El 9 de Febrero de 1898, se crea en Maracaibo, Edo. Zulia, Venezuela, la Banda de Conciertos Simn Bolvar. Tambin en 1898, se integra la Camborne Town Band, agrupacin de metales que al igual que

Black Dyke Brass Band, va a convertirse en una de las mltiples agrupaciones emblemticas de instrumentos de viento metales. Para la Black Dyke por cierto, el compositor Gustav Holst escribir en 1928 su famosa Moorside Suite, obra con la cual la Banda obtendr el premio en el Festival de Crystal Palace, instituido anualmente a partir de 1900, a instancias de Sir Arthur Sullivan. Es importante observar que, desde su creacin, dicha banda ha ganado ms de veintids ttulos en Concursos abiertos para Bandas de Metales, desde 1872 hasta nuestros das. En 1899, se funda la Banda Nacional de Conciertos en La Habana, Cuba y su fundador y primer director hasta 1908, es el maestro Guillermo M. Toms Boufartigue. Espaa y Portugal, como hemos visto, se ocuparon de desarrollar un amplio y vasto programa de promocin y creacin de bandas tanto en el mbito militar como en las diferentes poblaciones y freguesas de todas las regiones y poblaciones espaolas y portuguesas.

12. Nuevas Obras, Concursos y perspectivas del Movimiento Bandstico a partir del Siglo XX
El ao 1900 se establece la Irish Guards, y de inmediato se le dota de una magnfica Banda. En Venezuela, se consolida como Banda Filarmnica la Banda del Estado Tchira y se designa director al maestro colombiano Celso Prez. A partir del Certamen de Bandas de 1901, el concejal, periodista y notable crtico de arte valenciano don Vicente Avalos Ruiz, propone la creacin de la Banda Municipal de Valencia, Espaa. Su primer director ser el distinguido compositor Santiago Lope, autor entre otras muchas obras, de los conocidos pasodobles Gallito, Vito y Dauder, prototipos del pasodoble torero, compuestos y estrenados en 1904. En 1902, el pasodoble adquiere una nueva dimensin de concierto, enriquecido con sorprendentes modulaciones armnicas y revestido de una especial elegancia meldica, con la obra de Antonio Alvarez Alonso, conocida con el nombre de Suspiros de Espaa. El 8 de octubre de 1903, constituida bajo el nombre de Centro Instructivo Unin Musical, se funda la Unin Musical de Lliria, Espaa, cuyo vnculo de unin lo representa la Banda. El mismo ao, se funda la Banda Municipal del Ayuntamiento de Santa Cruz de Tenerife, Islas Canarias. Albert Austin Harding (1880-1958) consolida en los Estados Unidos el movimiento de creacin de Bandas Sinfnicas Universitarias, con la creacin de la Banda Sinfnica de la Universidad de Illinois en 1905, ejemplo que ser imitado y seguido por otras importantes universidades, como la Universidad de Michigan que organiza su banda bajo la direccin de William D. Revelli y Paul Spotts Emrick, mejor conocido como Spotts, es designado primer Director formal de las Bandas de Purdue University. Hacia 1907, se funda la Sociedad Musical Instructiva Santa Cecilia de Cullera, Espaa, promovida por Antonio Chornet. En Venezuela, el maestro Jermn U. Lira, dirige la Banda del Estado Miranda. Por su parte Karl King forma en 1909 la Municipal Band Circus (1891-1971); P.G. Lowreys Barnum & Bailey Circus Band, comienza sus actividades hacia 1906 y en 1911, Edwin F & Richard F.Goldman, conforman su Banda de New York. En enero de 1909, el Alcalde don Nicols Pealver Zamora promueve la creacin de la Banda Municipal de Madrid y se designa al maestro Ricardo Villa como su primer director. Esta Banda hace su debut en el Teatro Espaol el 2 de junio del mismo ao, como lo confirma Bernardo Adam Ferrero en su obra. Es tal el entusiasmo que despierta el movimiento musical bandstico que muy pronto envuelve a las damas y hacia 1910, en los Estados Unidos, Helen May Butler integra su Ladies Military Brass Band. Nace en 1910, Domingo Calabro, compositor argentino de origen italiano, quien se desempear como Director de la Banda Sinfnica Municipal de Buenos Aires. El 9 de noviembre de 1911 se funda la Banda Bolvar de la Polica de Caracas, Venezuela y se designa director al maestro Pedro Felice. Tambin, en Pars, Francia, es nombrado director de la Musique de la Garde Rpublicaine, Guillaume Balay. En 1912 nace en Santa Cruz Guanacaste, Costa Rica, Jess Bonilla Chavarra, destacado instrumentista en Bandas Militares y Director de la Banda de Liberia. Ese ao, es fundada en Espaa la Banda Municipal Alicante, la cual con sus primeros 45 integrantes, realiza su

presentacin el 3 de agosto, bajo la batuta de su primer director, el maestro Luis Torregrosa Garca. El 17 de marzo de 1913, gracias a las gestiones del maestro italiano Manuel Conti Tamburini y del entonces director del Conservatorio Nacional, Guillermo Uribe Holgun, fue creada oficialmente la Banda Sinfnica Nacional de Colombia, con el nombre de Banda de Bogot y mediante la fusin de dos bandas locales existentes para esa poca: la del Regimiento de Infantera Bolvar N1 y la del Grupo de Artillera de Bogot. En 1914, muere en Ecuador el maestro Virgilio F. Chves, quien adems de violinista y compositor se haba destacado como director de Bandas Militares en su pas. El rey George V de Inglaterra, en 1915 decreta la creacin de la Welsh Guards y se le dota de su respectiva Banda. Ese ao en Caetanopolis, Estado de Minas Gerais, Brasil, el maestro Antonio Pinto Mascarenhas funda la Banda de Msica Euterpe Santa Luzia, la cual funciona en nuestros das, financiada por la Companhia de Fiaao e Tecidos Cedro Cachoeira. En 1916 fallece el maestro Pablo Beruti (n.1866), quien se haba desempeado como Inspector de Bandas Militares en Argentina. Durante los aos 1914 a 1918, es designado Director de la Banda de Medelln, el maestro Gonzalo Vidal Pacheco (1863-1946), quien es autor de varias obras, entre ellas, Boyac Marcha Triunfal (c.1919); Frutos de mi Tierra; Himno a la Paz; Himno Antioqueo; Homenaje a Beethoven; Hoy por m, Maana por ti; Huspedes de Honor; Marcha Fnebre; El Numero Uno; Obertura Juvenil para Banda; Preludio Fugado; Soledad; Villate; Salve del Soldado Colombiano, para Banda y Coro Masculino; Sinalco para Banda y Saxofn Bartono Solista. Este cmulo de hechos son fundamentales para seguir estimulando la creacin de grandes partituras para las agrupaciones bandsticas; surgen as, las obras de: Charles Ives (Variations on America, 1891; Country Band March, 1903; Overture and March 1776, 1904), Percy Grainger (Hill Song N1, 1902; Lads of Wamphray, 1905), Gustav Mahler (Um Mitternacht for voice, 1902), Ottokar Novacek (Sinfonietta Op.48, 1905), Georges Enesco (Dixtuor Op.14, 1906), Charles Ives (Scherzo "Over the Pavements", 1906; Calcium Light Night, 1907), Percy Grainger (Hill Song N2, 1907), Igor Stravinsky (Pastorale, 1907), El venezolano Reynaldo Hahn (Le Bal de Beatrice d`Este, 1909) Gustav Holst (Suites N 1 en Mi bemol, 1909 y Suite N 2 en Fa, 1911), Percy Grainger (Shepherds Hey, 1910; Colonial Song, 1914; Irish Tune from Country Derry, 1918; Childrenss March Over the Hills and Far Away, 1919), Charles Ives (Decoration Day, 1912; The Seer, 1913), Florent Schmitt (Dionysiaques Op.62, 1913), Igor Stravinsky (Ragtime for Eleven Instruments, 1917; Tango, 1917; Symphonies dinstruments vent, 1920), Gabriel Faur (Chant Funeraire Op.117, 1921), Arthur Honegger (King David, 1921), Darius Milhaud (Dixtuor Little Symphony N5, 1922; La Creation du Monde, 1923), Ralph Vaughan-Williams (English Folk Song Suite, 1923; Toccata Marziale, 1924; Sea Songs, 1924). A estas obras, seguirn muchas otras: Circus Polka (1924) de Igor Stravinsky; William Byrd Suite (1924) de Gordon Jacob; Symphonie N4, Op.34 (1924) y Three Merry Marches Op.44(1926) de Ernst Krenek; Chamber Concerto for Violin, Piano and 13 Winds (1925) de Alban Berg; Concerto for Cello and Winds (1925) de Jacques Ibert, por slo nombrar algunas de las ms importantes producciones para instrumentos de viento. En 1919, en los Estados Unidos se inicia el Movimiento de Grandes Concursos de Composicin para Banda, dotados de jugosos premios que incentivarn, an ms, la creacin de obras para banda por parte de los compositores. Promovido por los hermanos Goldman, se realiza el primer Gran Concurso de Composiciones Originales para Banda; el jurado lo integran Vctor Herbert y Percy Grainger, la obra A Chant from the Great Plains del compositor Carl Busch, resulta ganadora. En 1920 se funda la Banda Sinfnica Concert BandVooruit de Harelbeke, en Blgica y al ao siguiente, el 3 de mayo de 1921 por decisin del Conseil Municipal, nace la Harmonie Municipale du Havre bajo la direccin de Victor Laisney. Fue en el ao 1925 cuando el fagotista Antonio de Assis Republicano (n.1879), compositor y director brasileo, estrena su Opera O Bandeirante; tambin compone una Sinfona das Multidoes para Orquesta, Coros y Banda. En 1926, en Caracas, Venezuela, se contrata a una Banda bajo la direccin del maestro Carlos Bonnet Mendoza (1892-1983) para animar la programacin en vivo de la primera emisora radial que se inaugura la Aire Broadcasting. En el Estado Carabobo, se funda la Banda 24 de Junio,

con el nombre de Banda Gmez y se designa al maestro Echenique como su primer director; posteriormente, se le cambiar el nombre a dicha agrupacin. Por su parte, ese mismo ao 1926, el famoso msico francs Paul Fauchet (1858-1936) escribe su Sinfona en Si bemol para Banda y con ella, gana el National Band Contest en Fostoria, Ohio, USA, en el cual participan trescientas quince (315) bandas. Y Pierre Dupont en 1927, es designado director de la Musique de la Garde Rpublicaine de Pars, con la cual inicia importantes y reconocidas giras internacionales. A l le seguirn en la direccin, Franois-Julien Brun (1945-1993); Roger Boutry, quien ganara el Primer Grand Prix de Roma (1933-1997); y Franois Boulanger (1997). A partir de 1926, los concursos que se organizan en diversos pases, se convertirn en una fuente de nuevos aportes para el repertorio Bandstico: Gustav Holst, como ya sealamos, escribe en 1928 su Moorside Suite y con ella se acredita el premio del Palacio de Cristal, Londres. Nuestra Latinoamrica, tambin en el ao de 1930, brida un importante aporte: es el compositor cubano Amadeo Roldn quien estrena sus Rtmica V y Rtmica VI, dando inicio al Movimiento de Composiciones para grupo de Instrumentos de Percusin. El venezolano Pedro Elas Gutirrez estrena en ese ao, su Sinfona Militar Batalla de Carabobo para tres Bandas. Por otra parte, la obra mxima de Gustav Holst para Banda, la constituye su Preludio y Scherzo: Hammersmith compuesta en 1931, la cual marca el inicio de una nueva visin de las bandas como verdadero medio de expresin de ideas musicales de profundo y altsimo contenido y valor esttico-filosfico. El mismo ao (1931), Edgar Varese compone Ionisation, obra que, por su gran publicidad, da un impulso definitivo al movimiento de creacin de grandes obras para grupo de percusin, iniciado por el compositor mulato cubano Amadeo Roldn. Por su parte, Ernst Krenek estrena su Music for Wind Orchestra. Por su parte, Ottorino Respighi compone en 1932, Huntingtower Ballad, por encargo del famoso director de banda norteamericano Edwin Franco Goldman. En 1933, mediante Concurso, es designado Director de la Banda Sinfnica Nacional en Bogot, en Colombia, el maestro Jos Rozo Contreras, cargo que desempear durante cuarenta aos y que acompaar con una vasta produccin de composiciones, arreglos y transcripciones para la banda. Tambin, ese ao, muere en Montevideo, Uruguay, el maestro de origen italiano, Benone Calcavecchia, quien se haba desempeado como Director de la Banda Sinfnica Municipal de Montevideo y adems destac como compositor de numerosas obras, entre ellas, Preludio (1928), Marcha del Centenario (1930), Leyenda Patria y otras. En Argentina, en sustitucin del maestro portugus Joaqun Clemente (n. Lisboa en 1901), asume la direccin de la Banda Sinfnica Municipal de Buenos Aires, el compositor Jos Mara Castro (n.1892), cargo que ocupar hasta 1953, cuando es designado, el maestro Rafael Del Giudice (n. Rosario en 1911) y se desempea como director hasta 1956. Se destaca en Argentina, el violinista, compositor y director de orquesta y bandas Gilardo Gilardi (n.1889), quien escribe su famosa Suite Argentina. En 1934, el compositor Dmitri Shostakovich estrena su Jazz Suite N1. Percy Grainger estrena en 1937 Lincolnshire Posy y en 1940, en Venezuela, es designado el maestro Carlos Bonnet Mendoza, director de la Escuela de Bandas Militares. El ao 1935, Las Fuerzas Armadas Soviticas organizan la USSR Defense Ministry Band, bajo la direccin del Mayor General Semyon Aleksandrovich Chernetsky. En 1936, por iniciativa del Capitn Clude Laty, se funda en Francia la Musique de lAir de Paris con 90 msicos integrantes. En 1940, se funda la Banda del Estado Yaracuy, en Venezuela. En 1941 se crea la College Band Directors National Association, CBDNA, en los Estados Unidos y cuyo primer presidente (1941-1945) ser William D.Revelli. En 1942, el norteamericano Aaron Copland presenta su conocida Fanfare for the Common Man. Dmitri Shostakovitch escribe su Marcha y Paul Creston estrena Legend and Festive para celebrar el vigesimo quinto aniversario (25) de la Banda de E.F.Goldman. El maestro Daniel Ayala (n.1908), es nombrado director de la Banda de Conciertos de Yucatn, Mxico. Al ao siguiente, Samuel Barber estrena Commando March y Sergei Prokofiev su Marcha Op.99. Entre 1942 y 1944 se desempea como Director de la Banda de Polica de La Habana,

Cuba, el destacado msico Alberto Bolet (n.1905), quien tambin se desempe como Director de la Orquesta Sinfnica de la Habana. En 1946, Igor Stravinsky estrena su Ebony Concerto (dedicado al clarinetista Woody Herman), Morton Gould presenta su Ballad for Band y Jean Francaix su Rhapsodie pour Alto Sax et Petite Orchestre. A partir de 1947 se formalizan, en los Estados Unidos, los Encargos de obras (Commissions) para Banda a famosos compositores. Esto es posible por la conformacin de la League of Composers LOC (Goldman), la ABA Ostwald Uniforms, IHS Ithaca H.S. en N.Y. (Frank Battisti) y otras instituciones que permiten el desarrollo de la literatura bandstica. Gracias a la accin de Leonard Smith en Detroit, USA, en 1948 se fortalece el movimiento de Creacin de Bandas en las Escuelas, Colegios y Universidades; se inicia as, un movimiento que formar muchos msicos y generar grandes producciones para banda. En ese ao, es designado director de la Banda Marcial Caracas, en Venezuela, el maestro Antonio Rafael Narvez Montao (1907-85), quien sucede en el cargo a Pedro C. Feliche el cual, se vena desempeando como director interino de la agrupacin desde 1949, por enfermedad del maestro Pedro Elas Gutirrez. En 1949, el compositor Leonard Bernstein estrena Prelude, Fugue and Riffs, Owen H. Reed compone La Fiesta Mexicana y por encargo de la League of Composers (LOC), Virgil Thomson, escribe A Solemn Music. Este proceso de incorporacin de grandes maestros a la creacin para banda, queda definitivamente consolidado a partir del ao 1950, cuando se estrena la obra de Walter Piston Tunbridge Fair, obra encargada al compositor por la League of Composers (LOC). En 1951 se estrenan Symphony for Band de Paul Hindemith (obra que haba sido compuesta desde 1946), Canzona de Peter Mennin, Music for a Festival de Gordon Jacob, Lincoln Portrait de Aaron Copland, Divertimento para Banda y Psalm de Vincent Persichetti, George Washington Bridge de William Schuman, entre otras obras. En 1952 Robert Russell Bennett escribe Suite of Old American Dances y Mademoiselle, Ballet para Banda; Darius Milhaud, West Point Suite y Morton Gould, Symphony for Band. Ese mismo ao, Frederick Fenell desarrolla el famoso Eastman Wind Ensemble. En 1956, por iniciativa de John Paynter y Barbara Buelhmal, se crea la Northshore Concert Band, como una American Legion Band. Aos ms tarde, Paynter ser un importante lder en la promocin y creacin de la World Association for Symphonyc Bands and Ensembles, WASBE. La Banda Tokyo Kosei Wind Orchestra, TOKWO, se establece en el ao 1960; su fundador es Nikkyo Niwano, ganador del premio Templetown Foundation. A partir de 1984 el maestro Frederick Fennell asume su direccin y la har popular por sus famosas actuaciones y mltiples grabaciones del repertorio bandstico universal. En octubre de 1964 es designado Mariano Joubert, trombonista nacido en Cuman, Venezuela el 5 de junio de 1916, como director interino de la Banda Libertad del Estado Sucre, hasta 1974, cuando se le designa director titular. El ao 1966, se funda la Banda Municipal de Palma de Mallorca, Espaa, siendo su primer director el maestro Julio Ribelles Brunet. El 18 de diciembre de 1969, se constituye formalmente, la Women Band Directors National Association, WBDNA, presidida por su fundadora la compositora y directora Gladys Wright. Esta Asociacin instituye el premio de composicin llamado The Golden Rose, para galardonar a la mejor obra presentada por una compositora. La primera ganadora de este premio fue la distinguida compositora francesa Ida Gotkovsky. La Dcada de los 70 se inicia con las primeras actividades de la nueva Banda de la Repblica Federal de Rusia, bajo la direccin del profesor Ivan Ptrov y con el ingreso de la primera mujer: Ruth Johnson, ejecutante del corno, en 1973, a las filas de la U.S.Marine Band. Este recuento lo finalizaremos all, dejando para futuras publicaciones los periodos siguientes. A partir de este ao, se produce anualmente, una interminable lista de Grandes Obras y Acontecimientos en el Mundo de la Msica para Bandas, a los cuales debemos agregar la enorme cantidad de piezas: fantasas, rapsodias, oberturas, msica ligera, marchas militares, msica para revistas musicales, deportivas y teatrales, shows, comedias musicales, pasodobles, joropos, milongas, bambucos, pasillos, valses, polkas, mazurcas, tangos, msica religiosa, ceremonial y un sinnmero de composiciones de todo gnero y de todos los pases, con las ms variadas caractersticas e instrumentaciones.

Todo lo cual, nos hace pensar y concluir que la preparacin de los jvenes msicos para ingresar a las Bandas en la actualidad, debe abarcar un vasto naipe de conocimientos musicales y destrezas tcnicas en el dominio de los instrumentos para poder enfrentar las complejidades de tan extenso repertorio, el cual en muchos casos, suele ser editado por prestigiosas casas editoriales, americanas y europeas y preparado de manera escalonada y gradual, para que pueda ser enfrentado por las diversas Bandas segn las habilidades tcnicas de los msicos que las integran y las dificultades especficas de cada obra. A partir de la segunda mitad del siglo XX, la produccin de un repertorio especfico para las Bandas Sinfnicas, llamadas tambin Bandas de Concierto, convertir este gnero en un verdadero semillero de grandes obras y compositores. A travs de las Bandas los grandes maestros de nuestros siglos se darn a conocer a los grandes pblicos, sus obras sern tocadas por multitud de jvenes integrantes de las Bandas de Colegios, Universidades y tambin, por las Bandas de las Comunidades, Municipalidades y Bandas Militares profesionales. Surgen as y se dan a conocer los nombres y las obras de cantidades de compositores imposibles de nombrar en su totalidad, entre los cuales pasan por mi mente en este momento: Richard Rodney Bennett, William Schuman, Norman Dello Joio, Howard Hanson, Vincent Persichetti. Vaclav Nelhybel, David Bedford, Edward Gregson, Percy Grainger, Gordon Jacob, John Mc Cabe, Alan Bush, Samuel Adler, Timothy Reynish, William Grant Still, Halsey Stevens, Walter Skolnik, Warren Benson, Netty Simons, Marco Antonio Rivera Useche, Peter Schickele, Jerzy Sapieyevski. William E. Rhoads, Manuel Penella Moreno, Eduard Montesinos Comas, Francesc Cuesta i Gmez, George Rochberg, Alfred Reed, William Presser, Laudelino Mejas, Ronald Lo Presti, Leopold Magenti, Newell H. Long, Trevor Ford, Serge Lance, Nelson Keyes, Karl Korte, Manuel Palau Boix, Eric Whitacre, Miquel Asins Arb, Joseph Willcox Jenkins, Robert Jager, Ida Gotkowski, David Diamond, Ron Nelson, Frank Ticheli, Salvador Giner Videl, Maurice Faillenot. Cindy McTee, Luis A. Noro Bastidas, Angel Mottola, Jacob Druckman, Lex van Delden, Jurriaan Andriessen, Pompeyo Camps, Joseph Horovitz, Alexandre Guilmant, Michael Colgrass, Juan Vicente Mas Quiles, Louis Marischal, Alan Hovhaness, Sydney Hodkinson, Walter Alan Finlayson, Fermina Casanova, Herman Ch. Snijders, Walter Hartley, Henry Cowell, Donald Erb, David Cohen, Robert Keys Clark, John Cacavas, Larry Austin, William Albright, Monte Tubb Joaqun Rodrigo Vidre (1901-1999), Francisco Zumaqu, Rafael Talns Pell, Ulysses Kay, Peter Menin, Burrill Phillips, Michael Tippett, Alfredo Damiano, Walter Hartley, Lyn Murray, Dana Wilson, Robert Kurka, Francisco Tamarit Fayos, James Ployhar, Gary Langford, Robert Brown, Charles Carter, Joseph de Luca, Eidylia Mell, Dsir Dondeyne, Georgy Salnikov, Evzen Zmecnk, Adil Bestybaev, Josef Pcsi, Andrs Valero Castells, Rudolf Sochor, Jef Penders, Bernat Adam Ferrero, Carle Santos, Jack Stamp, Nikos Skalhottas, Jos Mara Cervera Lloret, Rafael Talens Pello, Ulises Acosta, Ricardo Teruel, Magnus F. Andersson, Mats Larsson, Allan Nissil, Amando Blanquer Ponsoda, Ferrer Ferran. Sven-David Sandstrm, Catharina Palmr, Peter Bengtson, Joakim Sandgren, Olov Franzn, Philip Miller Ragne, Csaba Deak, Paula Malmborg, Siegfried Naumann, Peter Pontvik, Daniel Brtz, Jos Vicent Egea,Bengt Hambraeus, Julius Jacobsen, Kurt Atterberg, Teodoro Aparicio, Gunnar Bucht, Hugo Alfvn, Eyvind Hallns, Anthony Iannaccone, Ernst Toch, Ira Paul Schwarz, Lukas Haug, Johannes W. Hautvast. Henk van Lijnschooten, Ingvar Karkoff, Lennart Wenstrm-Lekare, Apostolos Dimitrakopoulos, Peter Lindroth, Nicholas Maw, Robert Saxton, Hudson Nogueira, Stig Nordhagen, Per Nrgrd, Rok Golob, Fumio Tamura, Masamicz Amano, Yngve Slettholm y una interminable lista de otros nombres importantes, muchos de los cuales figuran a diario en los programas de la enorme cantidad de Bandas diseminadas por nuestro mundo.

13. Organologa, conformacin y proyeccin de las Bandas de acuerdo al Orgnico Moderno


Como hemos visto, hablar de un Orgnico nico en lo que a la conformacin instrumental de las Bandas se refiere, sobre todo desde los inicios y hasta la segunda mitad del S.XX, no slo es

imposible sino falaz, ya que la multiplicidad y variedad de los instrumentos de viento y percusin que aparecen desde la Antiged hasta los siglos XVI, XVII, XVIII y XIX, llega a adquirir proporciones muy notables. Basta recordar que, Michael Praetorius en su famoso tratado Syntagma Musicum de 1618, nos habla ya, de que se requiere la cooperacin de ochenta y seis (86) instrumentos diferentes para lograr un conjunto de vientos cuyo resultado sea una resonancia magnfica y grandiosa de modo que casi todos estn aturdidos a causa de la sonoridad de dicho conjunto. Sin embargo, y con relacin al desarrollo y variaciones en la Organologa de la Banda durante el perodo que comprende, desde sus inicios hasta nuestros tiempos, se han publicado interesantes trabajos que pueden ser consultados por el lector; citamos como ejemplos, adems de los tradicionales tratados de instrumentacin: Fabbricatori di strumenti armonici, L.F.Valdrighi; Studi di strumentazione per banda, A.Vessella; Les harmonies du son et lhistoire des instruments de musique, J. Rambosson; Instrumentations Lehre fr militair musik, E.J.Saro; The Riser and development of military music, H.G.Farmer; Essai sur les instruments, Du Belley; A pictorical history of Civil War Era, Musical Instruments & Military Bands, R.Garofalo & M.Elrod; Gli Strumenti drchestra, C.Jachino; Las Bandas de Msica en el Mundo, B.A.Ferrero; El Maravilloso Mundo de la Banda, J.I.Prez-Perazzo; Organografia, ossia descrizione degli strumenti musicali antichi, L.Arrigoni; Encyclopedie van de Muziek, L.M.G. Arntzenius; Woodwind Instruments and Their History, A.Baines; Rapport sur les instruments de musique, fait la Commission franVaise du jury international de lExposition universelle de Londres, H. Berlioz; Manuel gnral de musique militaire lusage des armes franVaises, G. Kastner; Musical Instruments, a Comprehensive Dictionary, S. Marcuse, (Ver, Bibliografa recomendada al respecto) Por mencionar tan slo, algunos de los muchos estudios que ofrecen importantes consideraciones al respecto. Hemos visto, como el Desarrollo del Repertorio tambin, ha experimentado sucesivas influencias y transformaciones. De la misma manera, el orgnico o plantilla instrumental de las bandas ha venido evolucionando y adaptndose a nuevos parmetros que responden a variadas Causas que, aunque de manera superficial, me gustara analizar. La Primera causa, obedece al proceso de transformacin y desarrollo de los instrumentos de viento y percusin ya mencionado. Al consultar cualquiera de los Tratados de Instrumentacin citados, vemos cmo algunos instrumentos que fueron utilizados en alguna poca, posteriormente resultaron desechados o substituidos por nuevos y mejores instrumentos. Es el caso, por ejemplo, del Serpentn, el cual es sustituido hacia 1848 por los Oficleides y Bombardones, los cuales a la vez, aos ms tarde, sern tambin sustituidos por los modernos Bartonos, Bombardinos (Euphonium) y Tubas. Lo mismo sucede con los Sarrusofonos, los cuales cayeron en desuso al aparecer y difundirse la familia de los Saxofones, creada y patentada por el belga Adolphe Sax, cuyas caractersticas mecnicas, facilitaron la ejecucin y lograron una magnfica, completa y coherente gama de timbres sonoros. Tambin ocurri lo mismo, con varios miembros de la familia de los Fliscornos; cuyos modelos fueron modificados y construidos con variadas y exticas formas y diseos para experimentar nuevas posibilidades sonoras, por diferentes constructores, entre ellos tambin A. Sax, quien dio a su serie de instrumentos el nombre de Saxhornos. Este proceso culmin, cuando se agotaron y sintetizaron las bsquedas ante la aparicin de instrumentos muy bien diseados y perfeccionados. La Segunda causa, es fcilmente comprensible, si tenemos en cuenta que, no en todos los pases se introdujeron y conocieron los nuevos instrumentos al mismo tiempo. Es ms, muchos Directores de banda se mostraban resistentes para aceptar los cambios y transformaciones. Lo cual

influy, no slo en la conformacin de las plantillas de msicos sino tambin, en la realizacin de las composiciones, transcripciones y arreglos. Esto explica por qu entre las viejas partituras italianas, alemanas, inglesas, espaolas, francesas y norteamericanas para Banda, pueden apreciarse notables diferencias en las instrumentaciones; las cuales, en casos, incluyen instrumentos de fabricacin regional o local poco usuales, a veces desconocidos en otros pases y hasta difciles, sino imposibles, de encontrar en los mercados. Nuestros Pases Iberoamericanos, como lo hemos visto antes, conformaron sus Grandes Bandas durante el siglo XIX, bajo la influencia y mezcla de corrientes italianas y peninsulares (Espaa y Portugal). Posteriormente, se hicieron sentir otras influencias: holandesa, francesa, alemana e inglesa. Este hecho peculiar, tuvo notable importancia a la hora de decidir, en cada ocasin, qu instrumentos o cul modelo de plantilla u Orgnico, deba adoptarse para integrar las grandes bandas de nuestros pases y qu material musical deba tocarse en ellas. Una Tercera causa responde, por otra parte, a la ocasional escasez de instrumentistas en muchas bandas y/o de instrumentos, los cuales deban importarse, oblig a los directores y compositores a adaptarse a los recursos musicales existentes. De all deriva tambin, la heterogeneidad histrica de nuestros repertorios bandsticos. La msica y en especial, la actividad de las bandas no ha podido escapar de la exagerada injerencia del factor y las decisiones polticas en todos los aspectos relacionados con el desarrollo y planificacin de nuestros pases, en los cuales, todas las principales decisiones reflejan la influencia del autoritarismo gubernamental especialmente, dentro del mbito militar, donde se desenvuelven la mayora de nuestras Bandas. Convertida en tradicin, se vino repitiendo -observo yo - de manera algo poco analtica e irreflexiva y sin atender a mayores consideraciones de carcter tcnico, el hecho de llenar las plazas vacantes, renovar los cargos y las dotaciones instrumentales en las bandas, casi todas auspiciadas o mantenidas por la tutela del Estado. El resultado ha sido y sigue siendo evidente: Muchos de los instrumentos requeridos por aquellas partituras ya no se conseguan o resultaba complejo y difcil obtenerlos, as como tambin, a los instrumentistas que los ejecutaran con la calidad y destreza requeridas. Partituras que no se tocan o que suenan incompletas o a medias. Multitud de obras que no se han editado, en su mayora, las cuales constituyen un valioso tesoro, representativo de la expresin y el sentir musical tradicional de nuestros pueblos y que corren el riesgo de perderse. Plantillas de msicos y Orgnicos u Organigramas que no responden a las realidades y exigencias de nuestros tiempos. Estos fenmenos tambin han sucedido en muchos pases de otros Continentes. Para presentar soluciones e ideas que pudieran corregir estos y otros problemas, surge en 1981 en Manchester, Inglaterra, la World Association for Symphonyc Bands and Ensembles, WASBE, cuya Primera Conferencia Bienal se realiz en la ciudad de Skien, Noruega en 1983. Para una mejor comprensin de cmo se inici el proceso de integracin de nuestras Bandas al Movimiento Internacional formalmente organizado, tal vez, resulte ilustrativo recordar que, en 1979, fui escogido unnimemente, por todos los integrantes de la ancestral Banda Marcial Caracas en Venezuela, para asumir la direccin de dicha institucin, hecho que fue aceptado y ratificado por el entonces Gobernador de Caracas, Dr. Enrique Prez Olivares.

A raz de este acontecimiento, una de mis metas inmediatas fue la de darle a la Banda un nivel y proyeccin de organizacin bandstica moderna que, adems, renovara sus repertorios y abordara las grandes obras que se estaban y continan produciendo para dichas agrupaciones; para ello, era fundamental tambin, encargar nuevas obras a los compositores venezolanos de mayor jerarqua y establecer vnculos con otras Bandas internacionales, a los fines de acordar intercambios. Procedimos entonces, a encomendar la obra Prembulo para Banda, al distinguido compositor venezolano, varias veces laureado con Premios Nacionales de Composicin e inclusive poseedor de varios Premios Internacionales, maestro Gonzalo Castellanos Yumar, quien a mediados de 1983 finaliz la obra, la cual fue estrenada a principios de 1987, despus de su revisin. El siguiente paso era, dar a conocer dichas obras, para lo cual procedimos a hacer entrega de copias de las mismas a la Biblioteca del Congreso en Washington, D.C. As mismo, iniciamos el contacto de intercambio con otras Bandas y en 1987 visitamos The U.S. Marine Band, en ese entonces, bajo la direccin del Coronel John Bourgeois, quien por cierto, tambin haba asumido el cargo en 1979 y formaba parte del Consejo Directivo de WASBE. Se inici as, una amistad cordial y muy productiva entre nosotros, que se concret en una invitacin para participar en la Conferencia que se realizara ese ao en Boston, momento propicio para pasar a ser integrante de dicha Asociacin. Nuestra Amrica Latina se incorpora de manera formal a dicha Asociacin, durante la Tercera Conferencia Bienal realizada en Boston, USA ese ao 1987. En aquella ocasin y por iniciativa personal, como consta en las Actas de Boston 87, se cre el Captulo Latinoamericano y del Caribe, inicialmente con el nombre de ALABE y posteriormente, con el de Asociacin Latinoamericana y del Caribe de Bandas y Ensambles, ALACBE. Pocos pases latinoamericanos nos encontrbamos presentes en aquella WASBE 1987; Argentina estuvo representada por los maestros Miguel Angel Gilardi y Daniel Schapiro, quienes se desempeaban como directores de la Banda Sinfnica Municipal de Buenos Aires y de la Banda Sinfnica de la Provincia de Crdoba, respectivamente; y adems por Alberto Emilio Sobrino. A Brasil lo represent el maestro Antonio Domingos Sacco y Venezuela estuvo representada por m, como director de la Banda Marcial Caracas, para ese entonces; al Consejo Directivo de la WASBE lo represent, el Presidente, Jan Molenaar, quien con su firma ratific el Acta Constitutiva. Ms tarde se integraron el maestro Gerald Brown en representacin de Costa Rica; el compositor Herman Snijders por Suriname, autor de numerosas obras para Banda entre las cuales se incluye, una Misa en Fa para Solistas, Coro y Banda; Cirandinha; Danza Gitana, Tango para un Toreador y muchas otras, y el compositor argentino Vicente Moncho, conocido y prolfero autor de muchas obras para solistas, orquesta y un extenso repertorio de obras para Banda entre las cuales destacan: Acontecer para Violn, Ensamble de Vientos y Percusin; El Don del Aguila; De Tango; I Heard you SolemnSweet pipes of the Organ; Ondas para Soprano y Banda, etc; en calidad de Asesor Permanente de la Asociacin. Ms adelante, tambin encargamos obras a otros compositores, entre ellos el Trptico para Banda, al maestro Federico Ruz ganador de varios premios y Cuentas Claras (Keep Count), al maestro Ricardo Teruel, igualmente, ganador de premios de composicin. Y estrenamos en Venezuela, Argentina y Colombia, obras de Norman Dello Joio, Coby Lankester, Warren Benson, Vicente Moncho, Herman Snijders, Alfonso Tenrreiro Vidal, Daniel Milano Mayora y muchos otros compositores. Todo esto, viene a resumir un poco lo que fue el Proceso Inicial de Renovacin e Integracin de nuestras Bandas a los parmetros internacionales en lo referente al establecimiento de Orgnico, o Plantilla, nuevos repertorios, organizacin y muchos otros aspectos profesionales.

* Sin embargo, hechas estas explicaciones anecdticas, en el presente captulo de este nuevo trabajo, me limitar a considerar los Aspectos referentes a la Organologa y Conformacin de las Bandas de acuerdo al Orgnico Moderno, es decir, al utilizado ms frecuentemente por la mayora de las Bandas Sinfnicas en casi todos los pases, sobre todo, a partir del ao 1981 cuando, como hemos dicho, se constituy la WASBE. Pero antes, y como antecedente muy inmediato, considero conveniente y til recordar la Tabla de Instrumentos de Viento que podemos encontrar en el captulo intitulado: De lorchestration militaire de la Encyclopdie de la Musique Lavignac, citada por el eminente tratadista Jaap Kool en su obra publicada en Alemania en 1931 con el ttulo de Das Saxophon; all podemos leer la siguiente lista de instrumentos, la cual nos da una idea exacta de cmo se presentaba el panorama organolgico de las Bandas, durante las dos primeras dcadas del S.XX: Instrumentos de Timbre Cristalino Flautas: Flauta en Mi Bemol Flauta en Do Pccolo en Re Bemol y en Do Flauta Bajo en Sol Instrumentos de Timbre Vibrante Oboes: Oboe Pastoral en La Bemol y en Sol Oboe damore en La Corno Ingls en Fa Oboe Bartono (Heckelphone) en Do Fagote en Mi Bemol y en Do, Contrafagote en Do Sarrusfonos: Sopranino en Mi Bemol Soprano en Si Bemol Alto en Mi Bemol Tenor en Si Bemol Bartono en Mi Bemol Bajo en Si Bemol Contrabajo en Mi Bemol Instrumentos de Timbre Oscuro Clarinetes: Pccolo en Mi Bemol y en La Soprano en Si Bemol y en Do Alto en Mi Bemol Contralto en Fa (Corno di Basseto) Bajo en Si Bemol Contrabajo en Si Bemol Saxofones: Sopranino en Mi Bemol Soprano en Si Bemol Alto en Mi Bemol Tenor en Si Bemol Bartono en Mi Bemol Bajo en Si Bemol Contrabajo en Mi Bemol Instrumentos de Timbre Brillante Cornetas: Corneta Sopranino Pccolo en Si Bemol Sobreagudo Corneta Sopranino en Mi Bemol Corneta Soprano en Si Bemol Trompetas: Sopranino en Mi Bemol; Re y en Fa Soprano en Si Bemol; Do; Mi Bemol y en Fa Bajo en Si Bemol y en Do Trombones: Sopranino en Si Bemol (supuesto a ser en Do pero actualmente en Si Bemol) Soprano en Fa (incorrectamente denominado en Sol) Alto en Mi Bemol (incorrectamente denominado en Re Bemol) Tenor en Si Bemol (incorrectamente denominado en Do) Bajo en Fa (incorrectamente denominado en Sol) Contrabajo en Si Bemol (incorrectamente denominado en Do) Instrumentos de Timbre Sonoro Cornos: En Mi Bemol, en Si Bemol y en Fa Cornfonos: Alto en Mi Bemol Bartono en Si Bemol Bajo en Si Bemol Contrabajo en Mi Bemol y en Si Bemol Fliscornos: Pequeo Fliscorno (Bugle) en Mi Bemol Instrumentos de Timbre Sentimental

Fliscornos y Saxhornos: Fliscorno Soprano en Si Bemol Alto en Mi Bemol (altflgelhorn / saxhorno alto o tenor bugle) Bartono en Si Bemol Bajo en Si Bemol (saxhorno bajo en Si Bemol) Contrabajo en Mi Bemol y en Si Bemol (saxhorno contrabajo en Mi Bemol y en Si Bemol) Como podemos ver, para la poca referida, el panorama era bastante amplio y bien surtido en variedad de timbres. Si a ello agregamos la enorme gama de instrumentos autctonos de cada regin que suelen incluirse en muchas obras para Banda, el abanico se abrira, an ms. Por ello, y especialmente, desde 1981, ha sido necesario poner un especial empeo para lograr parmetros comunes en lo que se refiere al orgnico o plantilla de msicos que integran una banda, con el objeto de propiciar que todas las obras, o buena parte de ellas, puedan ser ejecutadas por todas las bandas de todos los pases. Esto ha facilitado y estimulado adems, la edicin de partituras por parte de las grandes casas editoras. Por supuesto, dicho trabajo ha debido ser enfrentado con mucha cautela y sentido comn, ya que lo que se pretende es unificar sin automatizar ni sacrificar las expresiones autctonas de cada pas o regin. Para lograr tal objetivo, siempre se insiste en la conveniencia de que cada compositor o arreglista escriba para un orgnico bsico comn y sugiera, dentro de lo posible, instrumentos opcionales, alternos y/o equivalentes que puedan suplir a los instrumentos regionales o exticos, cuando las partituras as lo exijan. Este movimiento ha facilitado tambin, los procesos de fabricacin masiva de instrumentos de viento y percusin. Las grandes fbricas se han podido concretar al proceso de perfeccionamiento constante de los instrumentos de mayor demanda que producen y de los accesorios requeridos para su ptima utilizacin y rendimiento. De la misma manera, el trabajo de los Directores y ejecutantes virtuosos solistas se ha podido convertir en una actividad con proyeccin y mercado internacional. Hoy, y con el apoyo de la WASBE, BASBWE y muchas otras organizaciones similares, podemos contar con muchas y prestigiosas Casas Editoriales que realizan publicaciones de msica muy variada, la cual comprende no slo, las obras de los grandes y cotizados compositores tradicionales y contemporneos sino tambin, piezas populares y tambin obras de carcter regional de los ms variados pases del mundo. Pero lo ms importante, es que podemos tocarlas en cualquier pas. Es importante sealar, que a pesar de sus limitaciones, varios pases latinoamericanos tambin se han incorporado a la tarea de estimular, propiciar, promover concursos y realizar ediciones de obras para Banda con criterios similares. Pasemos ahora, a analizar el Orgnico Universal aceptado comnmente, en nuestros das, por la mayora de las grandes bandas sinfnicas del mundo. Advirtiendo que no es errneo denominarlas as, ya que son mltiples las Sinfonas y obras mayores que para ellas se han compuesto. Cuando somos consultados al respecto, no nos cansamos de recomendar la adopcin del orgnico propuesto, ya que a l responde la mayora de obras publicadas en la actualidad; incluso, obras de perodos anteriores han sido revisadas cuidadosamente y adaptadas por verdaderos expertos y conocedores de la moderna instrumentacin. El Organico Moderno ms usual en nuestros das es: GRAN BANDA SINFONICA Pccolo Flautas Oboes Corno Ingls Fagotes / Contrafagote Clarinete Pccolo en Mi Bemol Clarinetes Soprano en Si Bemol Clarinete Alto en Mi Bemol Clarinete Bajo en Si Bemol / Opcional: Clarinete Contrabajo en Si Bemol Saxofones Alto en Mi Bemol Saxofn Tenor en Si Bemol Saxofn Bartono en Mi Bemol / Opcional: Saxofn Bajo en Si Bemol Cornos en Fa/Si Bemol y Mi Bemol

Opcionales: Fliscorno Sopranino en Mi Bemol Fliscornos Soprano en Si Bemol Fliscornos Alto (Tenor) en Mi Bemol Fliscornos Bartonos / Euphomium, en Si Bemol Cornetas en Si Bemol (Opcional: Corneta Pccolo en Mi Bemol) Trompetas en Si Bemol Trombones Tenores en Si Bemol Trombn Bajo en Fa Tubas / Bajos en Si Bemol / Mi Bemol Contrabajos de Cuerda Timpani Percusin Completa (incluida Celesta, Xilfono, Piano, etc.) Opcional: Arpa. Nota: Los instrumentos mencionados como opcionales, aparecen ocasionalmente y sobre todo, en las ediciones europeas, en especial, las italianas y espaolas. Este orgnico no representa la exclusin ni, mucho menos, la extincin de los viejos y curiosos instrumentos, a los cuales se les podr ver como solistas invitados o como integrantes de ensambles o grupos especializados. Dicha afirmacin permite hablar de la existencia de agrupaciones menores y agrupaciones especficas de familias de instrumentos de viento y percusin, a las cuales nos referiremos en el siguiente captulo.

14. Las Bandas y su relacin con otras Agrupaciones de Instrumentos de Viento y Percusin
Como hemos visto a lo largo de este trabajo, las Grandes Bandas tuvieron su origen remoto en las pequeas agrupaciones ceremoniales y de cmara de tiempos anteriores. Pero a su vez, han dado origen a la formacin de novedosos grupos o Ensambles Instrumentales. Para analizar este punto con mayor claridad y precisin, me basar en la interesante TEORA DEL PARAGUAS, expuesta hace varios aos por un colega de la WASBE, el conocido compositor y director norteamericano Donald Hunsberger. En dicha teora, se coloca el eje o varilla central del paraguas como lmite entre las agrupaciones fijas y las agrupaciones flexibles. De derecha a izquierda de dicho eje, se encuentran ubicadas las Agrupaciones Fijas, es decir, aquellas que cuentan con una instrumentacin y un nmero de ejecutantes fijos o invariables. Son ellas: ! El Quinteto de Metales ! El Quinteto de Maderas ! El Octeto Clsico ! Las Bandas de Metales (Brass Band) ! Las Bandas Militares (Military Band) ! Las Bandas de Concierto (Concert Band) ! Las Bandas Sinfnicas En el Eje o Varilla central encontramos a la Banda Sinfnica y de izquierda a derecha del eje o varilla, figuran las Agrupaciones Flexibles, o de conformacin moldeable, tanto en instrumentacin como en nmero de ejecutantes, a saber: ! Msica armnica variable ! Orquesta de Cmara de Instrumentos de Viento ! Ensamble de Instrumentos de Percusin ! Ensamble de Instrumentos de Madera ! Ensamble de Instrumentos de Metal ! Vientos/Percusiones Orquestales ! Ensamble de Instrumentos de Viento Grfico ilustrativo de la Teora del Paraguas El Quinteto de Metales, una combinacin de instrumentos muy de moda a partir de la primera mitad del siglo veinte, despus del desarrollo de los instrumentos de viento-metal. Consta regularmente, de dos trompetas, corno, trombn y tuba. El Quinteto de Maderas, es el cuarteto integrado por flauta, oboe, clarinete y fagot al cual se aade el corno, por su timbre noble. Se cultiv especialmente, en Pars a partir del ao 1810. Sus principales cultores fueron Anton Reicha (1770-1836), autor de ms de una veintena de quintetos de viento y varios trios para trompas; Johann Baptist Wanhal Vanhall (1739-1813), Leopold Hoffmann

(1730-1793), Paul Wranitzky (1756-1808) y Franz Krommer (1760-1831), entre otros. El Octeto Clsico, el sexteto, septiminio, octeto y noneto de vientos, fueron agrupaciones musicales muy usadas para las Serenatas, Divertimentos y otras formas de msica que sola presentarse al aire libre o en lugares distintos a los teatros y salas de concierto. Regularmente integran al Octeto Clsico, dos oboes, dos clarinetes, dos cornos y dos fagotes, aunque a veces, suele estar presente la flauta. Las Bandas de Metales (Brass Band),Tienen su origen en la antigua tradicin y costumbre del uso de fanfarrias en ceremonias oficiales y rituales. Desde los ms remotos tiempos, hemos visto como las distintas civilizaciones reservaban el uso de los cuernos, luras y posteriormente, clarines, trompetas y trompas de metal para usos estrictamente ceremoniales. Ms adelante se hicieron famosas las fanfarrias de infantera y de caballera. A partir del siglo XIX de all, deriv un grupo musical integrado en su totalidad por instrumentos de viento-metal y percusin; sobre todo, desde 1853, fecha en que comenzaron a realizarse los famosos festivales de Bandas de Belle Vue en Manchester, Inglaterra. Grandes compositores como Sir Edward Elgar, Gustav Holst, Sir Granville Bantock, John Ireland, Eric Ball, John Carr, Gilbert Vinter y Roy Newsome, han escrito obras para estas Bandas, lo cual permite contar con un interesante, extenso y variado repertorio. Por cierto, al hablar de estas Bandas, es imposible dejar de mencionar la labor musical y promotora que ha ocupado el msico britnico Harry Mortimer, quien ha sembrado la semilla de ellas en mltiples pases. Hoy, encontramos Brass Bands en Australia, New Zealand, Japn, Blgica, Holanda, Alemania, Dinamarca, Suecia, Noruega, Suiza y Estados Unidos. La conformacin ms usada en un Brass Band, suele ser de 30 a 32 msicos distribudos as: 1 Corneta en Mi Bemol 1 Saxhorno Soprano o Pequeo Bugle 1 Corneta Principal en Si Bemol 9 Cornetas en Si Bemol, distribudas en 3 primeras, 3 segundas y 3 terceras 1 2 Fliscornos ( Flgelhorn) en Si Bemol 3 Altohorn (Altflgelhorn) o saxhorno alto en Mi Bemol 2 Bartonos (Treble Cleff) 2 Euphonios (Bass Cleff) 3 Trombones incluyendo un Trombn bajo 4 Tubas 2 3 Percusionistas 1 Director. Las Bandas Militares (Military Band), Como hemos visto a lo largo de esta obra, el desarrollo y la conformacin de las Bandas Militares ocurri a lo largo de todo un proceso histrico en el cual jugaron papel importante adems del natural desarrollo humano, las necesidades, usos costumbres, tradiciones y recursos de cada pas y cada cuerpo armado. Podemos distinguir dentro de este proceso, algunos tipos de Banda ms frecuentes. El primero que nos sale al paso es La Batterie, Banda de Percusin o Banda Seca. Encargada de batir la marcha y motivar a los combatientes, estas agrupaciones cuyo fin especfico es cumplir los usos y costumbres propios de los cuerpos armados, suelen estar integradas exclusivamente por diversos tipos de tambores (redoblantes o snare drum, granaderos o tenor drum y bombos, gran caja bass drum). Se les llama Bandas Secas, por carecer de otro tipo de instrumentos. No obstante, con el tiempo se les agregaron los Pfanos y luego los clarines, cornetines de rdenes y cornetas (sin pistones); ms adelante, las modernas cornetas, trompetas, fliscornos y saxhornos de diferentes tipos, modalidades y variedad de formas de construccin. El paso siguiente en este proceso, fueron las llamadas Bandas de Infanteria o Batterie Fanfare, consisten en un desarrollo de las anteriores. Ya el rey Luis XI, de Francia, haba implantado el uso de grupos de oboistas y otros instrumentos de viento para resaltar las ceremonias reales. Francisco I, como vimos, constituy un grupo de trompetas y oboes reales en lo que se llam la "Grande curie". Ms tarde, Luis XIV consolidar esta agrupacin encomendndola a diversos

maestros tales como J.B. Lully, Anne Danican Philidor, y otros. Napolen las integra con 20 tambores y luego les agrega 24 clarines. Con el correr de los tiempos se agregarn otros instrumentos: trompetas y/o cornetas, bugles, pfanos y serpentones, adems de los variados tambores; ms adelante, se sustituyen por modernos instrumentos y se agregan saxofones, clarinetes, flautas, oboes, cornos, tringulos, panderos, platillos y muchos ms. Estas agrupaciones darn lugar a las que hoy llamamos Marching Bands o Bandas de Marcha, engalanadas en nuestros das con la presencia de Cheerleaders, es decir, bastoneras y pompones, cuando se trata de Bandas Universitarias o Bandas Show. Por cierto, como dato curioso recordar que en mayo de 1992, una Banda de este tipo, la Showband Marum de Holanda, march tocando desde Assen hasta la poblacin de Marum, una distancia de 72.2 kilmetros; completaron este trayecto 52 msicos de los 60 que lo haban iniciado y en un tiempo de 13 horas y 50 minutos. Hoy, podemos contar y encontrar muchas Bandas de todas estas modalidades. De la mayor complejidad de ellas, es decir de las ms completamente dotadas en instrumentos y variedad de timbres, surgi el modelo de Banda Militar para la cual fueron compuestas las primeras grandes partituras de finales de siglo XIX y principios del XX, por Berlioz, Vaughan Williams, Holst, Piston, Grainger, entre otros. Este modelo es la Banda de nuestros das, la Banda de hoy. Ella, an cuando puede seguir cumpliendo aquellas funciones tradicionales de la marcha y el servicio, se presenta con una nueva misin: es la orquesta de vientos dinmica que permite a los compositores abordar un nuevo lenguaje y estilo musical, conocido co el Gnero Bandstico. A esta Banda, cuando se sienta frente al pblico la solemos llamar: Banda de Concierto (Concert Band) y cuando se ampla y complementa con todos los instrumentos de las familias: Banda Sinfnica (Symphonic Band); los franceses la denominan Harmonie o Musique. Conviene en este momento recordar que reseamos con satisfaccin el hecho de que, adems de otros grupos de tradicin ancestral, cada da es ms frecuente ver la aparicin de Curiosos Ensambles Instrumentales, cuyos resultados sonoros consignados, muchos de ellos, en testimonios grabados, son verdaderamente sorprendentes y de gran calidad, tales como los Sextetos, Cuartetos y Orquestas de Saxofones (World Saxophone Orchestra); Cuartetos y Ensambles (Choir) de Clarinetes (Ionian Clarinets Choir); Ensambles y Orquestas de Flautas; Cornos; Tubas (Tuba-a-Six); adems de curiosas combinaciones y mezclas. Entre los pequeos grupos o Bandas de tradicin ancestral, merecen mencionarse por ejemplo, las Bandas Escocesas, tradicionales en esa regin del mundo. Sus msicos van ataviados con el tpico tartn (falda de cuadros) y suelen integrarse con radoblantes, tambores militares y gaitas. Con mucha frecuencia les acompaa una mascota que usualmente, es un perro. Bandas Tpicas Irlandesas, agrupacin tradicional en Irlanda, suele vrseles tambin en algunas ciudades norteamericanas. Sus msicos generalmente, se visten a la usanza irlandesa con el sombrero tricornio. La instrumentacin ms acostumbrada son los tambores y pfanos. Bandas del Salvation Army; En los pases de tradicin anglosajona, suelen verse tocar por las calles y aunque no poseen una instrumentacin fija, estn generalmente, integrados por bombos, panderos, saxofn, clarinete, trompeta, trombn y tuba. Visten, adems, curiosos uniformes con distintivos. Bandas de Dixieland, o Bandas de New Orleans, son las tradicionales Bandas de los primeros tiempos de Jazz de Dixieland. Populares en los pueblos vecinos de New Orleans, Estado de Louisiana, participan por igual, en los funerales, fiestas y conmemoraciones comunitarias tradicionales. Por lo general se integran con un helicn (tuba) o Sousafn, Bombo, trombn, trompeta, saxofn, clarinete y redoblante; a veces se acompaan con banjo, o guitarra. Cuando

actan en bares o Cafs, suelen agregar el piano. Popularmente se les llama Dixies Bands. Banda Tirolesa, es la tpica banda de los pueblos alemanes, austracos y suizos de la regin del Tirol y los Alpes. Visten trajes tradicionales de cada pueblo; en Alemania y Austria no faltan en las fiestas populares, bodas y clsicos Festivales de la Cerveza (Oktoberfest); la integran una tuba, acorden, clarinete, trompeta, trombn, tambor y bombo. En los Alpes suizos se les agregan los Cornos de los Alpes, largos instrumentos de sonido muy caracterstico y peculiar. Banda de Procesin, En los pueblos de Venezuela, al igual que en otros pases de ascendencia hispana o lusitana, es frecuente y tradicional el uso de una pequea agrupacin bandstica para tocar marchas religiosas en la Procesiones que se efectan en Semana Santa o Semana Mayor y tambin, en las Festividades de algn Santo Patrono (Fiesta Patronal). Estas Bandas suelen tocar tambin, msica fnebre en los sepelios de personas o personajes que por su carisma logran en vida ganarse el afecto colectivo. Suelen imprimir un aire tpico a sus interpretaciones y regularmente se integran as: 2 trompetas, 2 3 clarinetes, 1 Bombardino, 1 trombn, 1 saxofn alto, 1 saxofn tenor, 1 Tuba, 1 redoblante y Bombo. En Venezuela, sin embargo, es muy popular la expresin de Vente t para denominar as, el fenmeno que se da cuando algn msico sustituye con el instrumento que toca, a cualquiera de los antes mencionados, logrndose as las ms variadas combinaciones de timbres. Es decir, se adapta la pieza musical a los recursos humanos y musicales que logran reunirse para cada ocasin. Banda Cmica, o Banda de Circo, tienen mucha tradicin especialmente, en Europa y tambin en los Estados Unidos de Norteamrica y en Mxico. Sin embargo, las agrupaciones de Msica Cmica, se remontan y tienen sus orgenes en los tiempos de los primeros ioculatores o juglares. En ellas se conjugan instrumentos tradicionales con los ms divertidos artefactos sonoros. Podemos recordar a Bandas Cmicas de Circo muy famosas, tales como: Red Ingle, Splike Jones & his City Slickers, The Firehouse Five Plus Two, Sid Milwalls Nitwits y en especial, Bob Kerrs Whoopee Band. En Caracas, se organizan desde tiempo atrs, Bandas para la presentacin de los Circos, como lo podemos apreciar en la fotografa del ao 1945, en la cual vemos al recordado Carlos Hermoso con su bajo. Banda de Jazz, o Jazz Band, o Jazz Band, la primera agrupacin importante de este tipo data del ao 1895, estaba dirigida por Buddy Bolden, llamado Rey de los msicos de New Orleans. Tocaba en salones y tambin en sesiones de baile que se organizaban en los parques. La integraban cuatro bajos helicones, cinco trombones, un bombardino, dos cornos, dos trompetas, un fliscorno, un saxofn, un clarinete (ambos intrumentos tocados por el mismo intrprete), un bombo o bass drum, un cimbalista y un redoblante. Luego surgieron otras Bandas, tales como la Banda Olympia, la Creole Band de Kid Ory y la Banda Eagle; todas ellas acostumbraban tocar improvisando la msica. Ms adelante apareci la Jazz Band de Joe King Oliver, esta agrupacin se dedic al jazz y tena ocho msicos. Estas Bandas evolucionan y se desarrollan hasta lograr una plantilla de mayores msicos en 1924, tales como las Bandas de Fletcher Henderson y Don Redman. Dance Band, Stage Band o Big Band, conocidas entre nosotros simplemente, como Orquestas o Bandas de Baile, tuvo sus orgenes hacia fines de 1924 y se desarroll en los aos 30, aunque su peculiar auge fue en la dcada de los 40. A partir de las Bandas de Henderson y Redman, innumerables salas de baile, palais-dedance, hoteles y ballrooms que promovieron y estimularon la formacin y desarrollo de estas agrupaciones musicales, las cuales an hoy, conservan su conformacin as: Cuatro o cinco saxofones (verstiles que podan tocar clarinetes o flautas) Cuatro o cinco metales (dos o tres trompetas y dos trombones) Y Cuatro Bases Rtmicas (piano, guitarra, batera y bajo de cuerdas o contrabajo). Algunas veces se les agregaba el banjo.

Fue as, como nacieron las Big Bands o Grandes Bandas de Baile, tales como la de Glenn Miller, Tommy y Jimmy Dorsey, Jack Hylton, Count Basie, Lionel Hampton, Artie Show, Duke Ellington y Sy Oliver, entre otras, cuyos discos conservamos. La Orquesta o Banda de Jazz que hoy utilizamos no es ms que una ampliacin de la banda de los aos 30. Usualmente, se conforman con: Cinco saxofones (verstiles) Cuatro trompetas Tres trombones tenores y un trombn bajo, Piano, batera, bajo y guitarra. A veces se completa con instrumentos electrnicos como Teclados Sintetizadores, String Ensemble, etc. suele llamarse Stage Band o Banda de Show Escenario. Quisiera dedicar unas lneas para referirme particularmente, a una agrupacin ya nombrada, muy peculiar y de gran calidad musical que funciona en el Sweelinnck Conservatorium de Amsterdam, Holanda; se trata de la World Saxophone Orchestra, iniciativa del destacado profesor de saxofn Ed Bogaard (1943). Agrupa a ms de una decena de saxofonistas que interpretan toda la familia de dichos instrumentos logrando as, un ensamble completo de mucha coherencia sonora y de gran extensin y variedad de timbres. Su plantilla es: 1 saxo sopranino, 2 saxo sopranos, 3 saxo altos, 3 saxo tenores, 2 saxo bartonos y 1 saxo bajo. Acerca de las agrupaciones que aparecen de Izquierda a Derecha del Eje o varilla central del Paraguas, no har comentarios especiales ya que, como bien indican sus denominaciones, se trata de Agrupaciones de Conformacin Variable y heterognea. Son ellas, Los Grupos de Msica Armnica Variable (Bandas varias), Orquesta de Cmara de Instrumentos de Viento, Ensambles de Instrumentos de Percusin, Ensambles de Instrumentos de Madera, Ensambles de Instrumentos de Metal, Vientos/Percusiones Orquestales, Ensambles de Instrumentos de Viento.

15. Elementos fundamentales para la conformacin de una Biblioteca de Repertorio Musical para las Bandas modernas en los pases Latinoamericanos y del Caribe
Un aspecto muy importante dentro del proceso de modernizacin de nuestras bandas, es el relativo a la conformacin de sus Bibliotecas de Repertorio. Aqu, es fundamental tomar en cuenta seis (6) aspectos bsicos que sintetizan las metas y objetivos principales que deben incluirse en ella; en otras palabras, una Biblioteca de Repertorio debe contener: Obras de estudio, mtodos individuales y colectivos, obras didcticas, etc. Repertorio bandstico nacional tradicional del propio pas, el cual debe seleccionarse y clasificarse por su calidad, valores, autores, ttulos y grados de dificultad. Debe reunir las obras que conforman el patrimonio cultural y representan la identidad nacional respectiva. Repertorio bandstico nacional de cada pas con obras de la nueva y moderna literatura musical para bandas. Deben incluirse las obras premiadas y las no premiadas en concursos nacionales; obras encargadas, editadas o no. Repertorio Latinoamericano e Iberoamericano y del Caribe, igualmente seleccionado y clasificado por su calidad, valores y grados de dificultad tcnica. Repertorio Internacional para Bandas, el cual debe comprender obras de diferentes compositores de variados perodos, tendencias o corrientes de composicin; y material de distintas editoriales. Pueden incluirse obras de intercambio con otras bandas, no editadas. Nuevas obras; esto es, nueva literatura para banda, obras que vayan apareciendo, con nuevas tcnicas y tecnologas, msica experimental, etc. Archivo Digital de obras tanto de cada Banda como de intercambio con otras agrupaciones. Es importante mencionar, el interesante esfuerzo que, a pesar de las limitaciones y el poco inters y respaldo general, que tales iniciativas tienen. Algunos de nuestros pases vienen promocionando concursos de composicin para

banda, encargo de obras y ediciones. As como tambin, organizan festivales peridicos en los cuales se estrenan composiciones y arreglos de nuestros msicos. Dentro de estas iniciativas merecen especial mencin, entre otros, los programas que adelanta la Direccin de Artes del Ministerio de Cultura de Colombia, a travs de la Coordinacin del Programa Nacional de Bandas; tambin, los Premios Nacionales de Composicin para Banda promovidos en algunas ocasiones -y que bien valdra la pena continuar- por el Consejo Nacional de la Cultura, CONAC, de Venezuela y los encargos y premios promovidos por la Banda Sinfnica Municipal de Quito, Ecuador y la Banda Sinfnica Municipal de Buenos Aires, Argentina, la Banda de Ortigueira, en Galicia; y varias Bandas espaolas de Catalua y Valencia, por tan slo citar algunos ejemplos.

16. Posibilidades para el aprovechamiento y optimizacin de la accin llevada a cabo por las Organizaciones Internacionales para la msica de Bandas
La va ms expedita para el mximo aprovechamiento y optimizacin de las ventajas que organizaciones como, la World Association for Symphonic Bands and Ensembles, WASBE; British Association for Symphonic Bands and Wind Ensembles, BASBWE; Asociacin Latinoamericana y del Caribe de Bandas y Ensambles, ALACBE; Internationale Gesellschaft zur Erforschung der Blasmusik, IGEB; International Military Music Society, IMMS, y muchas otras ms, ofrecen para el conocimiento, mejoramiento, organizacin y desarrollo de nuestras bandas, es sin duda, la participacin en ellas. Es necesario insistir hasta el cansancio que, la inscripcin y presencia de nuestros pases en los FOROS y CONFERENCIAS INTERNACIONALES de estas organizaciones, es de verdadera importancia y trascendencia. Participar en ellas nos permite adems, disfrutar de la amistad de miles de colegas del mundo y poder disfrutar de las enormes ventajas tales como, cursos de perfeccionamiento para nuestros jvenes, becas, seminarios, clnicas, publicaciones peridicas, archivos computarizados, repertorios, pginas Web, grabaciones y toda clase de informaciones actuales sobre lo que sucede, da a da, en el Maravilloso Mundo de la Banda. Hoy, resulta muy fcil vincularse a tales organizaciones, tan slo basta consultar las Pginas de Internet (www. wasbe.org) y en un instante podremos asociarnos a cualquiera o a todas ellas, conocer con detalles, las ventajas que cada una nos ofrece y hacer un seguimiento permanente y cuotidiano de las actividades que llevan a cabo.

17. Futuro de las Bandas en el Desarrollo Musical Latinoamericano


Cuando nos hemos referido a la creacin o aparicin de varias Bandas a lo largo de este trabajo, no hemos pretendido hacer una historia cronolgica ni mucho menos, un recuento total y global de la enorme, y cada vez creciente, cantidad de compositores, directores, msicos, personas y agrupaciones bandsticas que han desarrollado y desarrollan su actividad en todas las pocas y en todo el mundo. La referencia la he presentado para reforzar la documentacin acerca del Proceso de Consolidacin y Desarrollo que la Banda, como agrupacin musical con plantilla, repertorio y funciones propias y especficas, ha experimentado. Lo cual nos permite pensar que el futuro de las Bandas en el Desarrollo Musical Latinoamericano se deriva de su propia historia, a la cual nos hemos referido reiteradamente, en este trabajo. En efecto, la importancia que estas agrupaciones han tenido y siguen teniendo en nuestra Amrica, la podemos deducir de los usos, tradiciones y costumbres, en los cuales las Bandas continan siendo imprescindibles para las comunidades y pueblos de nuestro Continente y del Mundo. Nos referimos a los Actos Protocolares, celebraciones, fiestas populares y comunitarias, festividades religiosas y tradicionales, ceremonias militares, oficiales y todos aquellos actos que las Bandas realzan, con su majestuosa presencia, repertorios, brillo y lucidez. Otros mbitos en los cuales la presencia de las Bandas, es siempre esperada por los pblicos, son el medio escolar, universitario y deportivo. A esto, debemos aadir los numerosos Certmenes, Festivales y Concursos Nacionales, Regionales e Internacionales que cada ao se repiten e incrementan en

muchos pases de los diversos Continentes. Por otra parte, el acceso y preparacin de los jvenes para integrar las Bandas, tiene el incentivo adicional de que el aprendizaje bsico para la ejecucin musical de los instrumentos de viento y percusin se realiza en lapsos de tiempo menos largos y con resultados bastante sorprendentes, dependiendo siempre, por supuesto, de la metodologa y de los profesores. Existe en la actualidad, gran cantidad de Recursos Auxiliares para facilitar dicho aprendizaje; numerosos editores han producido mtodos impresos y audiovisuales que permiten un progreso evidente, an con la ausencia de docentes, o con la supervisin espordica de stos. Adems, el uso de tales instrumentos dentro de la msica popular, pop, salsa, folklore y grupos de baile, agregan al aprendizaje, un elemento de atraccin comercial que permite al joven, percibir ingresos derivados de la prctica musical, a medida que progresa en el dominio tcnico del respectivo instrumento. A partir de estas consideraciones, podramos establecer el siguiente grfico que puede ilustrarnos acerca de los pasos que deben dar las bandas para mantenerse en la senda que va, desde el utilitarismo del servicio y el entretenimiento, hacia la esttica o sea, lo que comnmente, llamamos arte o msica como arte. Ambos extremos o Bases del puente, es decir el Sevicio y el Arte, constituyen los fundamentos esenciales para justifificar la presencia y proyectar hacia el futuro la importancia de la existencia de las bandas en nuestros pueblos y sociedades. Otro elemento que le da vigencia a la msica de bandas; es el creciente inters de los compositores en producir msica para tales grupos, basados en la demanda que tiene el repertorio para dichas agrupaciones, por parte de las Casas Editoriales, gracias al importante y cada vez ms amplio, mercado de dicha msica. En efecto, la cantidad de Bandas diseminadas a lo largo y ancho de pases como Estados Unidos, Canad, Japn, Rusia, Gran Bretaa, Francia, Espaa, Portugal, Alemania, Holanda, Colombia, Chile, Brasil, Costa Rica, Venezuela... y el mundo entero, exige un Mercado Organizado de Msica Impresa que responda a variados intereses, que cubra diferentes expectativas, gneros, estilos y muy diferenciados Grados de Complejidad Tcnica de Cada Obra (USA, de 1 a 7; Europa, de A a H) que permita a los integrantes de los grupos, enfrentar las partituras con resultados al menos satisfactorios y que al mismo tiempo, permita a los msicos el mutuo conocimiento de la msica de otros pases y regiones. Como vemos, las funciones de las bandas siguen teniendo relacin con el Servicio y el Entretenimiento -las cuales, les dieron su origen y razn de ser-, a ellas debemos agregar las funciones Educativas, tanto del propio msico integrante de las bandas que va desarrollando sus facultades y habilidades, como de formacin del buen gusto y conocimientos por parte del pblico que se acerca a las bandas; y tambin, la Funcin Difusora de las grandes obras de la literatura bandstica, concebidas casi siempre para lapsos de tiempo de atencin por parte del pblico, bastante razonables en duracin (desde 4 hasta 15 minutos, por regla general) y contenido. Si a todo esto, agregamos el Espritu de Competencia y el atractivo del Show o Revista, donde los uniformes, instrumentos, cantidad de ejecutantes, etc., tienen un papel de preponderante atractivo para los pblicos; podemos afirmar sin temor a equivocarnos, que las Bandas tienen un futuro muy promisor dentro del desarrollo musical, adaptndose con gran facilidad a las exigencias de los pblicos del tercer milenio, cuyo tiempo para el disfrute del arte se encontrar cada vez ms comprometido. Todo lo dicho, evidencia que las Bandas de nuestros das requieren de Directores slidamente formados, no slo como msicos sino tambin como verdaderos lderes, gerentes y promotores culturales. El Director ha de ser una persona conocedora del repertorio y caracteristicas de la agrupacin, capaz de afrontar con toda garanta cualquier problema que surja en su organizacin, tanto en el aspecto tcnico y artstico musical como en el humano y social.

Debe estar preparado para lograr que su agrupacin alcance los niveles musicales ms altos dentro de los lmites de sus posibilidades en todas sus actuaciones y presentaciones. Fomentar todos los aspectos que contribuyan a solidificar la personalidad de sus msicos. Hacer comprender a los msicos que su profesin no slo consiste en tocar un instrumento, sino que existen muchos otros aspectos que ellos deben cultivar para lograr un verdadero y completo desarrollo de sus facultades y condiciones personales y profesionales. Debe saber planificar y distribuir el tiempo de los ensayos para lograr cubrir las exigencias de cada repertorio y adems, tener la creatividad necesaria para sugerir programas y propuestas artsticas novedosas, que cautiven al pblico y que sean capaces de generar los recursos necesarios para poder llevar adelante mejores proyectos. No quisiera concluir este trabajo sin dejar una recomendacin a las comunidades y autoridades nacionales, municipales y regionales de nuestros pases Latinoamericanos y del Caribe, para que renazca y se refuerce el inters por la conservacin y exaltacin del hermoso legado y patrimonio cultural que representan nuestras bandas y sus repertorios, dentro de cada pueblo o regin, lo cual debe ser motivo de legitimo orgullo de identidad cultural. Tambin los Medios de Comunicacin Social, prensa, radio y televisin deben asumir y realizar una poltica de difusin de actividades y criterios de opinin que favorezca y dignifique el significado cultural que las bandas tienen dentro del desarrollo y la vida de las comunidades. Quiero finalizar, tomando una idea del destacado msico y musiclogo espaol Don Vicente Alonso Salvador, expresada con mucha vehemencia y nfasis en el ao 1991, durante el Primer Congreso de las Sociedades Musicales de la Comunidad Valenciana; al prepararnos para ingresar en el Tercer Milenio, hagamos todo lo que est en nuestras manos para conseguir, como deca Don Vicente,

que los Quijotes de nuestras Bandas dejen de estrellarse contra los molinos. 18. Alguna bibliografa recomendada sobre el desarrollo de las Bandas en el Mundo
Fabbricatori di strumenti armonici, L.F.Valdrighi; Studi di strumentazione per banda, A.Vessella; Les harmonies du son et lhistoire des instruments de musique, J. Rambosson; Instrumentations Lehre fr militair musik, E.J.Saro; The Riser and development of military music, H.G.Farmer; Essai sur les instruments, Du Belley; A pictorical history of Civil War Era, Musical Instruments & Military Bands, R.Garofalo & M.Elrod; Gli Strumenti drchestra, C.Jachino; Las Bandas de Msica en el Mundo, Bernardo Adam Ferrero; El Maravilloso Mundo de la Banda, Jess Ignacio Prez-Perazzo; Organografia, ossia descrizione degli strumenti musicali antichi, L.Arrigoni; Encyclopedie van de Muziek, L.M.G. Arntzenius; Woodwind Instruments and Their History, A.Baines; Rapport sur les instruments de musique, fait la Commission franVaise du jury international de lExposition universelle de Londres, H. Berlioz; Manuel gnral de musique militaire lusage des armes franVaises, G. Kastner; Musical Instruments, a Comprehensive Dictionary, S. Marcuse La Msica Popular y los Msicos Clebres de la Amrica Latina, L. Cortijo Alahija; Ensayos sobre el Arte en Venezuela, Gral. Don Ramn de la Plaza; Cartas Americanas, Reinaldo Conde de Carl; Msica y Msicos de Latinoamrica, Otto Mayer-Serra; Enciclopedia de la Msica en Venezuela, Fundacin Bigott; March Music Notes, Norman E. Smith Drums Corps Guide, Premier Drum Co.

Das Neue Lexikon des Blasmusikwesens, Wolfgang Suppan The Drum, Hugh Barty-King A History of the Drums and Fifes 1650 to 1700, G. Derbridge The World of Brass Bands, Violet & Geoffrey Brand Documentos y Apuntes para la ubicacin histrica de la creacin de la Banda Marcial Caracas, Vctor Salamanqus Guerra &Jess Antonio Ponce Barreto Das Saxophon, Jaap Kool Nouveau Trait dInstrumentation, Franois Auguste Geavaert A History of Military Music in America, William Carter White La Msica en el Tiempo Histrico de Cipriano Castro, Mario Milanca Guzmn

19. Algunas Revistas y publicaciones peridicas sobre el tema de las Bandas (Cortesa de Liz Winter, BASBWE)
Band News PO Box 18, Cambridge Park, NSW 2747, Australia Clarinet & Saxophone Scene Clarinews 91 Belleveu Parade, Hustville, Sidney 2220, Australia IGEB A-8010 Graz, Leonhardstrasse 15, Postfach 208, Austria Canadian Band Journal / Band Digest International PO Box 5005 Red Deer, Alberta T4N, 5H5 Canad Le Saxophone 7 Rue de Toutes-Aides, 44600 Saint Nazaire, France The Magazine of IFYOB IFYOB, PO Box 207, K Bialik 2700, Israel Revue Musicale, Siege de l`VGDA 2 Rue Sothene-Weis, L-2722 Luxembourg-Grund, Luxemburg Die Musikhandel Eikbosserweg 181, 1213 RX Hilversum, Netherlands Musiek en Show Koopvaardijstraat 9, 5017 BE Tilburg, Netherlands De Dirigent Kievitsweg 58, 2983 Ridderwerk, Netherlands A.N.V.M. Klanken, Kastanjestraat 33, 1714 WK Schagen, Netherlands St.Caecilia, Schumanstraat 37, 6372 BP Landgraaf, Netherlands Christelike Musiekbode, Postbus 204, 7100 AE Winterswijk, Netherlands Brass Info, Postbus 42, 9230 AA Aurhuisterveen, Netherlands Het Blaasblad, Postbus 19, 1520 AA Wormeveer, Netherlands Bedre Korps, Postboks 130, 2260 Kirkenaer, Norway SAASBE News, Hugo Lambrecht Music Centre, PO Box 68, Parow 7500, South Africa Msica y Pueblo, Sorni 22, 46006 Valencia, Espaa Informsica, Aptdo. de Correos 6232, 46070 Valencia, Espaa Musikant, Box 3128, 58003 Linkoping, Sweden Blasmusikmagasinet, SMF Box 6302, 11381 Stockholm, Sweden Blasut, Presidentgatan 24, 552 65 Jonkoping, Sweden Risveglio Musicale, Corti Gian Battista, Fermo Posta, Boffalora, 6830 Chiasso 3-CH, Switzerland Winds, Egon Publishers Ltd, Royston Rd., Baldock, Herts, SG7 6NW, England Band International, 7 Pendred Rd., Reading Berks, RG2 8QL, England The Blue & The Gold, RAF School of Music, Uxbridge, UB10 0RZ, England The Blue Band, Royal Marines School of Music, Deal, Kent, CT14 7EH, England. Brass Band World, Caron Publications, Eccles Rd., Chapel-en-le-Frith, Stockport SK12 6HB, England British Bandsman Ltd, 64 London End, Beaconsfield, Bucks HP9 2JD, England British Horn Society Newsletter, Elmorem, Hugh Rd., Chipstead, Coulsdon Surrey CR3 3SB, England Clarinet and Saxophone, 8 The Square, DIRM School, Dover CT15 5DR, England Double Reed News, Flat 1, 21 Fitzjohns Ave., London NW3 5JY, England Fanfare, Royal Military School of Music, Kneller Hall, Twickenham TW2 7DV, England The Galpin Society, Ashdown Cottage, Chapel Lane, Forrest Row Sussex RH18 5BS, England PAN, 40 Portland Rd., London W11 4LG, England Allegro, The magazine of the Boosey & Hawkes Group, Deansbrook Rd. Edgware, Middlessex, HA8 9BB, England Salvationist, 101 Queen Victoria St., London EC4P 4EP, England The Trombonist, 4 Sutton Parade, Church Rd., Hendon, London NW4 1RR, England Advance, 3020 E Majestic Ridge, Las Cruces, NM 88001, USA Bandworld, 407 Terrace St., Ashland, Oregon 97520, USA BD Guide, Village Press, 2779 Aero Park Drive, Traverse City, MI 4968, USA Brass PlayersGuide, Robert King Music Sales, Shovel Shop Sq., 28 Main St., Bldg 15 N, Easton, MA 02356, USA Brass Research Series, Brass Press, 136 Eighth Av., N. Nashville, TN 37203, USA CBDNA Journal, 136 Kingston Dr., Chapel Hill, NC 27514, USA The Clarinet, School of Music, North Texas State University, Denton, Texas 76203, USA

Double Reed, 626 Lakeshore Dr., Monroe, LA 71203-4032, USA Drum Corps News, Tri Star Enterprises Inc, Box 108 Boston, MA 02199, USA Drum Corps Review, Drum Corps Sight & Sounds, Box 8052 Madison, WI 53708, USA Flute Talk, The Instrumentalist Co., 200 Northfield Rd., Northfield, IL 60093-3390, USA Flutist Quaterly, Myrna Brown, 805 Laguna Drive, Denton, TX 76201, USA International Trombone Association Journal, Music Dept., University of North Texas, Denton, TX 76203, USA The Instrumentalist, 200 Northfield Rd., Northfield, IL 60093, USA Journal of Band Research, Troy State University Press, Troy, AL 36082, USA Modern Drummer, Drummer Publications Inc., 870 Pompton Av., Cedar Grove, NJ 07009, USA Percussive Notes, Percussive Arts Society, 123 W Main St., Box 697 Urbana IL 61801-0697, USA Tuba Journal, 444 N County St. Waukegan, IL 60085, USA Windplayer, Windplayer Publications, Box 234 Northridge, CA 91328, USA

Apndice I
Es indudable, que a partir del Prembulo para Banda de Gonzalo Castellanos Yumar, se abre para Venezuela, una renovada visin de la importancia de las Bandas como medio de expresin de ideas musicales. Por tal razn, he querido consignar una copia de un breve anlisis de la obra y una muy resumida noticia briogrfica del compositor que me fueran encomendados por la Fundacin Vicente Emilio Sojo, para enfatizar con ellos, la trascendencia de ese trabajo. Esta obra sirvi de Pionera para otros compositores venezolanos que se han sumado a la tarea de escribir composiciones para Bandas. Deseamos que tal tendencia contine y se retomen iniciativas como la de los Premios Anuales de Composicin para Banda que tanto favorecieron a este objetivo. PREAMBULO PARA BANDA -Preamble for Concert BandInformacin General acerca del Compositor Autor: Gonzalo Castellanos Yumar Nacionalidad: Venezolano Fecha de nacimiento: 3 de junio de 1926 Lugar: Canoabo, Estado Carabobo, Venezuela Informacin General acerca de la Obra: Fecha de encargo: Diciembre de 1982 Comisionada por: Jess Ignacio Prez Perazzo para la Banda Marcial Caracas Organismo Patrocinante: Asociacin Civil Asoproband Fecha de conclusin: Marzo de 1983 Fecha de revisin final y entrega: Junio de 1987 Teatro de Estreno de la Obra: Sala Jos Flix Ribas Teatro Teresa Carreo Ciudad y pas: Caracas, Venezuela Fecha del Estreno: 18 de Junio de 1987 Hora: 20,00 hrs. Ficha Musical de la Obra: Forma Musical: Fuga monotemtica, bipartita, con sujeto anmalo. Tonalidad: Si menor, en el primer episodio Re mayor, en el segundo episodio Fa mayor, en el tercer episodio Instrumentos: Piccolo + Flauta, 2 Flautas; 2 Oboes + Corno Ingls; 2 Fagotes; Clarinete Piccolo Eb. I, II y III Clarinetes Bb; Clarinete Bajo Bb; Saxofn Alto Eb; Saxofn Tenor Bb; Saxofn Bartono Eb; 4 Cornos en Fa; 3 Cornetas en Bb; 3 Trompetas en Bb; 3 Trombones Tenores; 1 Trombn Bajo; Tubas; Timpani; Campanelli (Glokenspiel); 2 Percusionistas: Redoblante Bombo, Platillo suspendido, Bloques de Madera (Wood blocks), Tringulo. Duracin aproximada: 12 minutos Grado de Dificultad: 6 - 7 Amrica, F -H Europa Nivel: Avanzado Anlisis Descriptivo y Otros Datos de la Obra: El sujeto o tema de la fuga, es magistralmente presentado, desarrollado, invertido y repetido por el compositor a lo largo de la obra con una respuesta muy claramente definida al final de cada tema. La obra est dividida en tres episodios, las cuales estn separadas por dos puentes, el primero en comps ternario en tiempo de joropo, usado para conectar la primera Presentacin del sujeto, en la tonalidad de Si menor, con el segundo episodio o Seccin de Confrontacin. El otro puente, binario en tiempo de merengue criollo, sirve de conexin entre la restauracin en la tonalidad de Re mayor y la reexposicin del sujeto en el tercer episodio o Seccin de Confirmacin, esta vez en la tonalidad de Fa mayor.

Adems de utilizar recursos tales como la aumentacin y disminucin del tema, el compositor, haciendo gala de un excelente dominio se sirve de una colorida y brillante orquestacin para resaltar as, las diferentes secciones y timbres del orgnico bandstico. Gonzalo Castellanos, utiliza tambin, interesantes cambios mtricos y compases amalgamados que aportan un efecto rtmico especial a la obra. A esto se une, un magistral uso de solistas y coros de las secciones instrumentales que integran la banda, los cuales alternados con impresionantes "Tutti" le aportan una fuerza extraordinaria a la obra. En palabras del autor, esta obra: representa la constante contraposicin entre la expresin musical acadmica y la expresin musical popular y, finalmente, el resultado feliz de la sntesis armoniosa logrado, gracias a la conjuncin de ambas expresiones Dentro del repertorio musical venezolano, esta obra representa el primer eslabn de la cadena de Obras compuestas para Banda por los grandes maestros acadmicos de las nuevas generaciones. A finales del ao 1982, el entonces Director Titular de la Banda Marcial Caracas, maestro Jess Ignacio Prez Perazzo, propone al maestro Castellanos la creacin de una Obra para Banda, a fin de incorporar las producciones de destacados compositores a la literatura musical bandstica venezolana, as como tambin, poder difundir la vida y obra de los creadores musicales nacionales entre los sectores mayoritarios de la poblacin y lograr, al mismo tiempo, un repertorio de alta factura cualitativa. El compositor acepta la propuesta; la Asociacin Civil Asoproband, presidida por el maestro Prez Perazzo, asume la responsabilidad del encargo y a mediados de marzo de 1983, el maestro Castellanos finaliza la obra, la cual es copiada, revisada y entregada para su estreno durante el primer trimestre de 1987. Luego, el da 18 de junio del mismo ao 1987 y bajo la batuta del propio compositor, la Banda Marcial Caracas, en la Sala Jos Flix Ribas del Complejo Cultural Teresa Carreo de Caracas, estrena el Prembulo para Banda de Gonzalo Castellanos Yumar. Se inicia as en Venezuela, un nuevo perodo de creaciones para este tradicional e interesante medio de difusin musical, como lo es la Banda. Datos Biogrficos del Compositor: Nace en la poblacin de Canoabo, Estado Carabobo, Venezuela. A la edad de seis aos inicia su preparacin musical, bajo la tutela de su padre Don Pablo Castellanos Almenar, quien se desempeaba como Maestro de Capilla de la Catedral Metropolitana de Caracas y le introduce adems, en el estudio del piano y del rgano. Pronto, contina sus estudios en la Escuela Superior de Msica de Caracas, bajo la direccin del maestro Vicente Emilio Sojo; all obtiene su ttulo de Maestro Compositor en el ao 1947, cuando escribe y estrena su Suite Caraquea para orquesta sinfnica, obra con la cual gana el Premio Nacional de Msica 1947. En el ao 1952 obtiene el Premio Nacional de Msica de Cmara con su Fantasa Cromtica para Organo. Ms tarde, el 25 de julio de 1954, recibe el premio Vicente Emilio Sojo con su Antelacin e Imitacin Fugaz, obra con la cual tambin obtiene el premio de Mejor Concierto en el Festival Reina Elizabeth de Blgica, realizado en Bruselas en 1955. En el ao 1958 recibe de nuevo, el Premio Nacional de Msica por su Fantasa Sinfnica para Piano y Orquesta. Se traslad en 1959 a Siena, Italia, donde sigui estudios de Direccin Orquestal con el maestro Sergiu Celibidache. As mismo, realiz estudios de instrumentacin y orquestacin con Pierre Wissmer y Daniel Lesr en la Schola Cantorum de Pars; el curso de nuevas tcnicas de la msica, en la Academia Chigiana de Siena y el curso de msica de cmara en Bonn, Alemania. En el ao 1990 es galardonado con el Premio Nacional de Msica otorgado por el Consejo Nacional de la Cultura, CONAC, de Venezuela por mritos acumulados en las actividades musicales.

Su produccin musical incluye varias obras para orquesta sinfnica y de cmara, Concierto para violn y orquesta, cuya grabacin realizada en Londres, es nominada por la crtica europea para Disco del Ao en 1984; Concierto para viola y orquesta, un importante nmero de obras vocales y corales y el Prembulo para Banda. Es autor de la recopilacin, seleccin y grabacin de una Antologa de la Msica Coral y Vocal de Venezuela. En diferentes ocasiones se ha desempeado tambin, como pedagogo y profesor en las especialidades de fenomenologa aplicada a la msica y en direccin orquestal.

Apndice II (Tomado del Libro Hitos de Nuestro Sistema Musical, J.I. Prez Perazzo)
Los Instrumentos de Viento y Percusin en la Msica Precolombina Sobre la msica de los pueblos latinoamericanos antes de la llegada de los espaoles y otros pobladores europeos, las fuentes de informacin se reducen a crnicas y relatos de los primeros historiadores, tales como Juan de Castellanos, Pedro Simn, Fernndez de Piedrahita, Juan Jara, Diego de Acosta, Juan Gabriel Lezcano, Rodrigo de Melgarejo, el padre Antonio Rodrgues, Sebastin de Salerno, Martn Cano, Jean de Lry y otros. Adicionalmente, se han agregado modernas investigaciones de etnomusicologa y folklore que nos pueden brindar idea de tradiciones y usos musicales de nuestros primitivos pueblos. Importantes trabajos, entre los cuales podemos citar las investigaciones de Isabel AretzThiele de Ramn y Rivera, contenidas en su Manual de Folklore (Monte Avila Editores, Caracas, Venezuela 1988), Historia de la etnomusicologa en Amrica Latina: desde la poca precolombina hasta nuestros das (Caracas, 1991) y otros libros, han aportado importantes datos sobre las tradiciones, usos y costumbres de los pueblos de Latinoamrica, en especial lo referente a la msica. Tambin Don L. Cortijo Alahija, public un interesante libro titulado La Msica Popular y los Msicos Clebres de la Amrica Latina (Edit. Maucci, Barcelona, Espaa 1910) en el cual nos ofrece datos valiosos para ese estudio. En lneas generales sabemos que los indios de nuestra Amrica dividan sus instrumentos en dos grandes categoras: 1. Instrumentos Puros, que usaban solamente en sus actos, danzas y ceremonias rituales y religiosas, e 2. Instrumentos Impuros, los cuales eran utilizados en fiestas, danzas y celebraciones populares. En todos estos instrumentos el sistema tonal utilizado era el mismo. El general Don Ramn de la Plaza Manrique (Caracas 1831/ 1886) en sus Ensayos sobre el arte en Venezuela (1883), nos hace llegar informaciones interesantes sobre los instrumentos de viento y percusin utilizados por nuestros indgenas: De las reliquias encontradas en Mxico, se conservan an algunos instrumentos grotescos en forma de cabezas humanas, animales y flores, con slo un agujero en la parte superior, que producen dos sonidos y que han debido usarse probablemente como instrumentos de entonacin para acentuar mayormente el canto de los otros, como acontece en muchos lugares de Amrica, en que los indios se valen de una gaita de varios tubos con una sola entonacin y que emplean a manera de acompaamiento Entre los instrumentos indgenas latinoamericanos de mayor antigedad, encontramos una Flauta Mexicana de cinco agujeros y embocadura lateral como a dos centmetros del orificio superior. Esta flauta, segn la tradicin oral recogida en investigaciones, parece que estaba destinada a ser tocada nicamente en las grandes fiestas solemnes en honor de Tezcatlepoca, divinidad representada por un hermoso joven considerado como la segunda persona del Ser Supremo, a quien escogan para ser sacrificado y se le adiestraba en el arte de tocar la flauta. Veinte das antes de la muerte le acompaaban cuatro jvenes sacerdotisas; y en el momento supremo del sacrificio, la vctima suba las gradas del templo y luego quebraba una flauta, segn lo

establecido en el rito simblico. Tambin la Flauta llamada Huayra-puhura, llevada a Inglaterra por el Barn Alexander von Humboldt, es uno de los instrumentos indgenas ms conocidos, por el exmen hecho de la estructura de su escala. Sus sonidos parecidos a la Flauta de Pan, se logran gracias a sus ocho tubos sustentados por una estructura de piedra o madera. El dimetro de estos tubos es de 0,3 por 1,58 y hasta 4,90 de largo. El Museo Britnico posee tambin, otro tipo de Flauta Huayra-puhura compuesta de siete tubos dobles adheridos estrechamente por medio de hilos o cuerdas. Esta y otras variedades de Huayra-puhura, as como otros instrumentos autctonos, podemos verlos en el Museo de Etnomusicologa y Folklore de Caracas. La relacin de Instrumentos de Viento utilizados por los indgenas latinoamericanos incluye, entre otros los siguientes: ! la Bocina Huanca, instrumento construido de caa de 0,60 de largo y 0,08 de dimetro, en cuya extremidad superior se adhiere un cuerno envuelto en piel de vicua, por donde se transmite el aire, logrndose un sonido de intensidad considerable. ! Otras Bocinas de menores dimensiones: la Bocina de Cuerno con embocadura de madera, que mide 0,21 de largo por 0,06 de dimetro. La Bocina de Cuerno forrada con piel de vicua, de 0,20 de largo por 0,05 de ancho. ! La Chirima, especie de clarinete de madera con unaboquilla formada de dos cauelas (lengetas dobles). Dotada de agujeros, mide 0,23 de largo por 0,04 de dimetro. ! El Churru, especie de caracol que mide 0,19 de largo por 0,14 de ancho, utilizado para llamadas rituales. ! El Pingullo, instrumento de doble tubo, uno con seis agujeros y otro sin agujeros con las embocaduras al mismo nivel. ! El Carrizo o Mare, instrumento de sonido dulce y melanclico parecido en su forma a la Flauta Huayra-puhura, es usado para funerales y veladas. Se compone de dos juegos de tubos de caa (llamada Mare), unidos por ataduras de cuerdas u otra fibra. Los hay de variados tamaos y diversa cantidad de tubos. ! El Juruparis, instrumento ritual y misterioso de los indios del Ro Jaupes, tributario del Ro Negro; parecido a una larga trompeta hecha de un tubo forrado de tiras de palma Pajiaba. Estaba prohibido a las mujeres el mirarlo; la que violaba esta prohibicin era condenada a muerte. ! El Ture, tambin especie de trompeta hecha de bamb y tiene una cauela en la embocadura; emite sonidos parecidos al oboe y era utilizado como instrumento de connotacin blica para alentar e inspirar el nimo de los combatientes. ! El Acocotl, trompeta o clarn de forma cilndrica, construida con la planta del mismo nombre en Mxico. Posee una boquilla y tambin una campana o pabelln. ! El Botuto, es uno de los instrumentos ms antiguos de los indios del Ro Orinoco (Venezuela), de grandes dimensiones, construido con arcilla cocida y con barrigas de trecho en trecho. Su sonido es grave y terrorfico. Utilizado en duelos, danzas fnebres y funerales. ! La Flauta Guajira, descrita por el ilustre sabio, investigador y profesor venezolano, nacido en Prusia, Don Adolfo Ernst (1832-1899) en 1870, como un "instrumento que tiene dos pies y medio de largo y consta de varios trozos de caa de diferentes dimetros, metidos unos dentro de los otros, construda con una boquilla delgada que posee una hoja vibrante introducida en un tudel. El sonido tiene el carcter de un graznido y los tonos son poco diferentes" ! La Quena, instrumento peculiar de los indios del Per, a manera de flauta, hecha de caa especial que se produce en ciertos bosques. Los modelos ms antiguos aparecen construidos

en hueso. Segn la tradicin el primero de estos instrumentos fue construido con la tibia de una hermosa joven indgena muerta y su amante desesperado por el dolor, us el hueso de la mujer amada para hacer su instrumento. Su sonido es tradicionalmente lastimero y melanclico. Suele construirse de varios tamaos. ! El Uilacapitzly, de Mxico. Instrumento de viento de origen azteca, fabricado con barro cocido, que produce una serie pentafnica, es decir, de cinco sonidos a partir del Re (mi, fa #, la y do). ! El Pincullo, de Per. Instrumento de caa que consta de siete agujeros; a los modelos ms gruesos se les llama tambin Toccoros y constan de seis agujeros laterales. ! La Marimba, instrumento de percusin que produce sonidos de altura definida gracias a planchas o laminas de madera, afinadas en tonos diferentes. Finalmente, debemos agregar que existen mltiples modelos y tipos de Flautas y Pitos construidos con las ms variadas formas, diseos y materiales, adems de una gran variedad de instrumentos de percusin: maracas, charrascas, giros, arpas, charrascas, sonajeros de semillas, sonajeros de caracoles, arco musical, tambores de varios tipos, formas y tamaos e instrumentos de cuerdas pulsadas y frotadas, etc. Muchos de estos instrumentos fueron originalmente, del perodo precolombino y otros aparecieron como la consecuencia lgica de las nuevas influencias culturales provenientes de los negros africanos esclavos y de las corrientes pobladoras europeas.

Bibliografa General
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Latina: desde la poca precolombina hasta nuestros das