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TEMA
subliminal
Esquema
La comunicacin en la negociacin
Identificando el
lenguaje
Calibrado
TEMA 4 Esquema
Sintonizacin
Direccin de la
comunicacin
Comunicacin no
verbal
Trabajando
paradigmas
Procesos
perceptivos
Ideas clave
4.1. Cmo estudiar este tema?
Para estudiar este tema es suficiente con que leas los apuntes que a continuacin se
desarrollan y realizar las prcticas que se te presentan.
en funcin de un objetivo que deseamos obtener a travs de este fantstico canal que
tenemos de transmisin.
La comunicacin en un proceso de negociacin se podra definir como un
procedimiento en el que seleccionamos nuestros pensamientos para interactuar con la
otra parte en base al uso de la palabra estimulando la participacin y el acercamiento a
los asuntos propuestos.
Al comunicar estamos acompaando la palabra con el compromiso de lo que decimos
implicndonos con nuestro mensaje y diciendo las cosas tal y como hemos configurado
que queremos decirlas. Evidentemente este uso libre y premeditado produce una serie
de reacciones en las personas que estn a nuestro alrededor pudiendo incidir en sus
sentimientos o emociones.
El propsito general de la comunicacin es provocar en las persona una
respuesta para iniciar as el mecanismo de respuesta y por tanto distinguirlo de un
proceso de informacin.
Factores asociados a la comunicacin
Antes de que se produzca la comunicacin, el negociador se encuentra en una fase
donde elige muy bien su mensaje para conseguir un resultado en el proceso de
negociacin exitoso.
En este punto debemos preguntarnos cules son los elementos que hacen de la
comunicacin un proceso efectivo que avala y protege los resultados de una
negociacin.
Descodificar
La comunicacin se completa por el proceso de descodificacin del receptor. Es la
transicin entre la escucha externa del mensaje y la interiorizacin del
mismo.
El emisor se encarga de transmitir un mensaje que carga con un significado. Los
procesos mentales as como el efecto de la emocionalidad dotan al mensaje de un
significado que ser el que se manifieste en el proceso de retroalimentacin.
El emisor debe conectar con el estado de nimo y las caractersticas del receptor
para ser percibido en el mismo nivel que se ha propuesto en la comunicacin
iniciada.
Veamos todo el proceso de comunicacin a continuacin:
visuales
buscan
estmulos
relacionados
con
las
imgenes
Son personas muy estimuladas por los colores, formas y esquemas. Suelen
aburrirse fuertemente con aspectos relacionados con la parte auditiva. Se cansan
fcilmente de escuchar a los dems. Tienen que ver las cosas.
Uno de los rasgos que les define es que tienden a tomar apuntes y a hacer
esquemas de todo lo que escuchan. Tienen una tendencia compulsiva a hacer dibujos
y sus cuadernos de trabajo estn llenos de esquemas y resmenes con avisos basados en
smbolos.
Utilizan medios nemotcnicos para recordar sus ideas y apuntarlas de inmediato.
En un contexto de resolucin de un problema o en una negociacin, es importante para
ellos ver cmo es el lugar. Se fijan en los aspectos estticos y si todo est perfecto en
trminos visuales.
Por eso, una de las forma de sintonizar con ellos es atender a los aspectos
relacionados con el espacio que utilicemos, brindar la oportunidad de utilizar
herramientas como rotafolios o rotuladores para que puedan dibujar sus puntos de
vista o facilitarles las cosas haciendo un esquema que aclare su capacidad mental de
captar mensajes a travs de la vista. Cualquier estmulo visual les ayudar a poder
comprender lo que les ofrecemos como resolucin o cmo explorar caminos que nos
lleven al encuentro de la zona de acuerdo.
Hablando con kinestsicos
Los negociadores kinestsicos suelen ser los menos
frecuentes, entre otras cosas porque este canal est muy
saturado de carga emocional.
Como habamos dicho en temas anteriores de nuestra
asignatura, el hecho de tener un alcance emocional dentro de
la negociacin o la resolucin de un conflicto nos puede
llevar a equivocarnos de forma estrepitosa y generar un
problema que subyace por la fuerte influencia de las
emociones para desviarnos del inters comn.
Para sintonizar con un kinestsico nos tendremos que mostrar ms sensibles a
sus aportaciones y que nos sientan cercanos a sus posturas.
Por ejemplo, la sala debera estar diseada de tal forma que la negociacin acercase
posturas de forma fsica como en una disposicin en U o en mesa redonda pero sin
estar enfrente los unos de los otros.
La forma con la que se estimula un kinestsico es con un nivel de contacto
adecuado. Aprecian estrechar manos y sentir que la otra parte les tiene en
consideracin con lo que se estimulan mucho a orientarse a los aspectos ms
emocionales de la conversacin.
Uno de los problemas que se pueden dar es que, si no tenemos cuidado, se centren
demasiado en las emociones y por lo tanto se desborden las mismas con el subsiguiente
peligro de tener que bajar ese nivel emocional.
Soadores y estimulados por sensaciones, les tendremos que acompaar a un
escenario donde se sientan parte de la solucin y donde proyecten sus emociones de
forma ms libre.
Imaginemos que estamos con un visual. Lo primero, como hemos dicho antes, es
encontrar cmo transmitir los mensajes a travs del canal adecuado. Pero
puede darse la paradoja de tener que estimular otro canal en el interlocutor. A travs de
ciertas tcnicas podemos llevar a los participantes a estados emocionales, racionales o
simplemente hacerles escuchar con ms atencin.
Dirigir la comunicacin no es hablar ms alto o imponerse en la conversacin. Est ms
relacionado con saber escuchar en profundidad y adaptar los mensajes que emitamos.
Veamos algunos pequeos trucos y su efecto en la comunicacin:
Por ejemplo si levantamos una mano hacia la parte superior derecha de nuestro
interlocutor, le estamos forzando a entrar en lo que llamamos su crtex visual y
creativo, con lo que estamos estimulando su creatividad visual.
Si por el contrario bajamos nuestra mano o posicin general hacia su parte inferior
derecha, estaremos llevando a la persona a su zona de conexin emocional.
Saber dirigir la comunicacin es una tcnica que bien utilizada puede darnos mucho
poder.
A travs de una de nuestras clases magistrales podremos explorar ms concretamente
estos aspectos.
El negociador o mediador en conflictos debe manejar las tcnicas para poder tener
alternativas en el proceso.
Los paradigmas generan disonancias cognitivas que nos llevan a tener un modelo del
mundo y no ser capaz de aceptar otras opciones. La disonancia significa conflicto,
con lo que eso implica. La pregunta es: puede ser el conflicto una herramienta
productiva?
Siempre que se afronta un nuevo cambio basado en
una negociacin o proceso de mediacin de conflictos
termina
apareciendo
el
conflicto
interno
para
somos
conscientes
de
esta
para
comportamiento
adaptarla
y
as
nuestro
facilitar
la
Entender cmo funcionan los paradigmas y comprender mejor a los dems ms all de
sus mapas mentales, puede mejorar la calidad de nuestra persona como negociador o
mediador de conflictos.
La mente no puede aceptar sin conflicto dos versiones contradictorias de una verdad o
creencia, sobre todo en lo referente a la persona que creemos ser. No nos podemos ver
como persuasivos y extrovertidos y al mismo tiempo comportarnos tmidamente, al
menos no sin que se produzca una tensin. No podemos creer ser amables y
cariosos y comportarnos de manera impaciente o crtica, al menos no sin
despertar una gran tensin y conflicto. Estos sentimientos estn pensados para captar
nuestra atencin y obligarnos a tomar decisiones para resolver conflictos y eliminar el
sentimiento negativo.
Para resolver este estrs creado al imaginar algo nuevo, tenemos que debilitar la
imagen del futuro y dejar que desaparezca, o fortalecer la visn del mismo e
incorporarla a nuestra sesin de negociacin haciendo que se convierta en nuestra
nueva realidad.
Cul de estas alternativas tiene ms probabilidades de salir adelante? Depende; si la
imagen de la realidad actual es ms fuerte que la visin de lo que queremos, prevalecer
la realidad actual. Si la visin de lo que queremos es ms fuerte que la realidad actual,
la visin pasa a un primer escenario aunque los responsables de este tipo de liderazgo
somos todos.
Con el tiempo, seremos capaces de tomar este tipo de emociones o sentimientos y
trabajar de forma que nos sea muy til en nuestras negociaciones tanto a nivel
personal como profesional.
Bien usado, el conocer nuestros paradigmas y reconocerlos en una
negociacin nos permitir convertir el estrs y la tensin en energa
creativa para conseguir nuestros objetivos y as convertirnos en los impulsores del
encuentro de la zona de acuerdo
otra parte.
Escucha Activa
Cuando estamos en una conversacin es fcil que nos demos cuenta que estamos
perdiendo algunos detalles por no estar lo suficientemente alerta en cuanto a lo que a
escucha activa se refiere.
Escuchar activamente nos demanda una serie de recursos personales que
en ocasiones nos puede parecer cansado pero refuerza nuestra capacidad de encontrar
mensajes que la otra parte nos puede estar dando, y por lo tanto nos acerca al acuerdo.
En resumen, la escucha activa es la sincronizacin de todos nuestros
sentidos para prestar el mximo de atencin y conseguir tener una percepcin
lo ms completa posible de todo los detalles que se estn produciendo por la otra parte.
Para ello podemos identificar diferentes estadios:
1. Tomar consciencia de la otra parte as como interesarse en la emisin de sus
intereses.
2. Reformular mentalmente cada una de las intervenciones.
3. Hacer resmenes y analizar los mensajes colaterales.
4. Reconfirmar cada una de las intervenciones.
Pretender que todo lo que decimos se entienda o que todo lo que diga la otra parte lo
vamos a entender no tiene por qu ser cierto en un proceso de negociacin. Por eso,
atender a las seales no verbales puede amplificar nuestro sentido de la conversacin.
El emisor enva el mensaje que es recogido por el filtro perceptivo del receptor. Este
filtro aplica los paradigmas y mapas mentales constituidos por aos de experiencias,
creencias y valores.
Una vez tamizada toda la informacin, nos encontramos con el proceso de almacenaje.
En este caso se activa la memoria de corto plazo que gestiona la informacin para
eliminarla a travs del olvido o bien trasladar lo que le interesa a la memoria de
largo plazo que se asienta sobre el subconsciente.
Entender este proceso es importante para promover el uso de la comunicacin
subliminal.
Todos los elementos vistos hasta ahora como el calibrado, la sintonizacin y la
escucha activa, son aspectos relevantes a la hora de estimular una comunicacin
subliminal que como se puede apreciar, se instala directamente en el subconsciente sin
necesidad de tener que someterse a los filtros de la persona.
La negociacin est llena de momentos donde la comunicacin subliminal tiene un
sentido predominante.
La escucha activa es una de las tcnicas ms adecuadas para conseguir establecer una
comunicacin subliminal.
Podemos recabar la mayor carga de informacin a travs de este proceso de escucha,
por lo que a la hora de retroalimentar la comunicacin nos dar la oportunidad de
lanzar el mensaje en funcin de lo que hemos escuchado y as romper los filtros
receptivos de la otra parte.
Para poder activar la comunicacin subliminal tenemos que atender a dos niveles
bsicos:
1. Reforzar las intervenciones de nuestro interlocutor aportando comentarios
que hagan que se sienta cmodo y en un espacio abierto donde puede expresarse sin
limitaciones.
2. Parafrasear sus intervenciones para que sienta que est siendo escuchado y por
lo tanto confe en nuestra capacidad de llegar a acuerdos nivelados que defiendan los
intereses mutuos.
Elementos que pueden entorpecer la comunicacin subliminal
Cmo preparamos el mensaje puede tener un impacto negativo en las
interpretaciones de las partes. Este impacto puede tener como origen el mismo emisor
o simplemente el entorno donde se est produciendo la comunicacin.
Comportamientos negativos
Comportamientos verbales:
o Negar el saludo, salir sin despedirse.
o Utilizar palabras negativas tipo no, ni, nunca etc.
o Mal uso de los contenidos:
- Ligereza en el vocabulario.
- Utilizar lenguaje informal.
- Hablar con un ritmo o forma inadecuada.
- Utilizar ataques personales.
- Imponer un grado de dominancia alto.
- Justificar y excusar continuamente el comportamiento.
En comunicacin no verbal:
o Hacer gestos agresivos como sealar.
o Tener un semblante duro, fro y distante.
o Evitar el contacto visual.
o Tener un comportamiento corporal pasivo.
Obstculos en la comunicacin subliminal
Hablamos de obstculos cuando nos referimos a aquellos detalles que disparan
los filtros de las partes. A continuacin ponemos algn ejemplo:
Autoimagen: determina todo el discurso personal y salpica el mismo de sus
paradigmas y elementos que construyen la propia personalidad.
Percepcin personal del interlocutor: su comparacin con la otra parte puede
disparar sentimientos relacionados con complejos tanto de grandeza como de
inferioridad generando comportamientos emocionales no muy aconsejables en
nuestras conversaciones para la resolucin de un conflicto o la bsqueda de un
acuerdo.
La negociacin es un proceso de comunicacin en s. Para llegar a un acuerdo o
gestionar un conflicto tenemos que entender que la comunicacin es el factor
clave por excelencia. Comunicar eficazmente proporciona que podamos tener
mejores opciones a la hora de negociar.
Ejemplos
En qu piensan las mujeres
Director: Nancy meyers
Intrpretes: Mel Gibson, Helen Hunt
Pas: USA
Ao: 2000
Pelcula que pone de manifiesto la diferencia de pensamiento
entre hombres y mujeres dndonos algunos ejemplos de
cmo se puede comunicar si furamos capaces de escuchar
los pensamientos del otro.
TEMA 4 Ejemplos
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La comunicacin no verbal
La postura y el movimiento del cuerpo, los gestos, la
expresin del rostro y de la mirada, las sensaciones tctiles y
olfativas son otros tantos vehculos para la comunicacin no
verbal de emociones y de informacin. En la presente obra,
Flora Davis no slo establece un inventario de las tcnicas
utilizadas
por
los
investigadores
de
este
sector
TEMA 4 Lo + recomendado
+ Informacin
A fondo
Sin comunicacin no hay negociacin
Artculo de Roger Fisher, William Ury y Bruce Patton sobre los problemas que se dan
en la comunicacin.
El artculo est disponible en el aula virtual o en la siguiente direccin web:
http://conflictologos.blogspot.com.es/2009/02/modelo-de-harvard-sincomunicacion-no.html
Bibliografa
Austin, J. L. (1962). How To Do Things With Words. Oxford: Clarendon Press.
Bachman, L.F. (1990): Habilidad lingstica comunicativa. En: Llobera, M. y otros.
Competencia comunicativa. Madrid: Edelsa.
Bennett, Milton (1998). Intercultural Communication: A current perspective. En:
Bennet, M. (Ed.). Basic Concepts of Intercultural Communication, Yarmouth, Maine,
Intercultural Press.
Beyrich, Doris et alii (2000). Malentendidos culturales en la comunicacin cotidiana.
En: Propuestas interculturales, Actas de las VI Jornadas Internacionales Tndem,
Madrid, Edinumen.
Clyne, M. (1994). Intercultural communication at work. Cultural values in discourse.
Cambridge: Cambridge University Press.
Coll, J. et alii (1990). Diccionario de gestos con sus giros ms habituales. Madrid:
Edelsa.
Davis, Flora (1995). La comunicacin no verbal. Madrid: Alianza Editorial.
TEMA 4 + Informacin
TEMA 4 + Informacin
Actividades
Prctica: La comunicacin en la negociacin
Explica qu elementos de la comunicacin podras mejorar y como lo hars.
Pon un ejemplo donde la escucha activa mejor un conflicto
Describe el proceso de sintonizacin.
Qu paradigmas dominantes identificas en tu forma de ser?
TEMA 4 Actividades
Test
1. Qu significan las siglas MCP?
A. Movimiento Comunista Popular.
B. Memoria de Corto Plazo.
C. Memoria Cuasi Plana.
D. Memoria Corto Planificada.
2. Qu es el calibrado?
A. Una tcnica de medicin.
B. La Escucha activa.
C. Atencin adecuada.
D. Una exploracin de los canales de comunicacin.
3. Una persona kinestsica:
A. Se estimula por las emociones y sentimientos.
B. Se siente cmoda con el contacto.
C. Siente con los pelos de punta.
D. Todo lo anterior.
4. El crtex visual se encuentra:
A. Mirando hacia abajo.
B. Mirando de lado.
C. Mirando hacia arriba.
D. No mirando a ningn sitio.
5. La comunicacin subliminal es:
A. Algo que est prohibido.
B. Lo que hacen los psiclogos.
C. Una forma de llegar al subconsciente.
D. Todo lo anterior.
TEMA 4 Test
6. Qu es un mapa mental?
A. Un itinerario neuronal.
B. Un paradigma.
C. Una coleccin de comportamientos.
D. Una metodologa de estudio.
7. Cules son los estadios asociados a la escucha activa?
A. Tomar consciencia de la otra parte as como interesarse en la emisin de sus
intereses.
B. Reformular mentalmente cada una de las intervenciones.
C. Hacer resmenes y analizar los mensajes colaterales.
D. Reconfirmar cada una de las intervenciones.
E. Todo lo anterior.
8. Un visual:
A. Tiene tendencia a hacer dibujos compulsivamente.
B. Tiene problemas prematuros de visin.
C. Le gusta escuchar.
D. Ninguna de las anteriores.
TEMA 4 Test