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Martes, 24 de abril de 2012

PLASTICA. Los hermanos Schiavoni. Legado y vigencia en la Fundacin OSDE

Descubrimiento en la familia
Augusto y Mara Laura Schiavoni revolucionaron el modernismo latinoamericano.
La muestra curada por Sabina Florio e Ivn Hernndez Largua incluye trabajos
hasta ahora desconocidos de los hermanos, junto a obras de otros grandes
autores.
Por Beatriz Vignoli
Los hermanos Schiavoni eran seis. Augusto era el mayor; Mara
Laura, la menor. Los dos pintaban y no slo eso: saban dibujar,
aunque su poca no les creyera, y revolucionaron el modernismo
latinoamericano desde un lugar tan literalmente excntrico como
el barrio Saladillo. Uno solo de los hermanos, Humberto, dej
descendencia. A su hijo Humberto Augusto, que vive en
Misiones, el azar hizo que diera con l la investigadora Sabina
Florio. Ella vena trabajando el legado de los Schiavoni desde
haca aos para su tesis de doctorado por la UNR, dirigida por
Ivn Hernndez Largua y aprobada con honores en 2009. El
resultado del encuentro fue un viaje de Rosario a Misiones, el
comienzo de una gran amistad entre la historiadora de arte y la
familia, la donacin de un Fondo Documental y una muestra
excelente, Los hermanos Schiavoni. Legado y vigencia.

Con los pintores amigos (1930) leo

sobre tela de Augusto Schiavoni
(coleccin Castagnino)

Con curadura de Ivn Hernndez Largua y Sabina Florio, la

muestra incluye cuadros nunca antes vistos por el pblico de
Rosario y se inaugura hoy a las 19 en los pisos 4, 5 y 6 del Espacio de Arte Fundacin OSDE (Oroo 973)
con la presencia de familiares de los artistas, que viajaron desde Misiones. Se vern obras provenientes de
colecciones pblicas y privadas, principalmente retratos y paisajes modernistas, sobre todo pinturas
(adems de grabados, dibujos, esculturas y documentacin) de artistas rosarinos del siglo XX: Augusto y
Mara Laura Schiavoni, Manuel Musto, Alfredo Guido, Emilia Bertol, Csar Caggiano, Domingo Candia,
Santiago Minturn Zerva, Gustavo Cochet, Jos Marn Torrejn, Tito Benvenuto, Juan Pablo Renzi, y de los
contemporneos Rodolfo Elizalde y Emilio Ghilioni, director adems de un video sobre Juan Grela que se
proyectar el martes 12 de junio a las 18 en OSDE en el marco de la muestra. El jueves 31 de mayo es el
encuentro con los curadores. En la inauguracin tendr lugar una donacin importante.
La curadora dialog el viernes con Rosario/12 en una visita guiada exclusiva. "Siempre lo presentaron como
un marginal. Pero no hay artista que se forme solo", dice Florio de Augusto Schiavoni (1893 1942), autor
de Los pintores amigos (1930), obra que constituye una autntica piece de resistnce de la muestra. "Se
deca que siempre retrat figuras solitarias, pero ac estaba este cuadro inexplicable. No hay cuadros
inexplicables", afirma Florio y pasa a explicar Los pintores amigos: un manifiesto en imgenes, de audaz
sntesis formal, que (analizando su iconologa desde la sociologa de la cultura a la luz de los datos
histricos) da cuenta del lugar que tena Schiavoni entre sus pares y de las discusiones estticas entre ellos.
"Ellos" son: Schiavoni, de pie a la izquierda, de traje castao rojizo, con un pincel en la mano derecha; su

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amigo el pintor Manuel Musto, sentado adelante, enorme, con un abrigo de pelo de camello color
anaranjado; el escultor Jos Bikandi, sentado detrs a la derecha, de traje azul y boina vasca, atributo de su
origen tnico; Alfredo Guido, sentado adelante a la derecha, con un elegante traje burgus de seda celeste
oscuro al que Schiavoni pint parodiando el estilo de este pintor, un poco ms naturalista que el suyo. Los
tres invitados se sientan a la mesa con vasos de vino tinto; por elementos comunes con otras obras, Florio
deduce que estn en casa de Schiavoni. Adems de los modos de sociabilidad, se retratan tendencias
estticas, afinidades electivas y opuestos, sealados por los colores anlogos y complementarios. Ms que
mera representacin, el cuadro constituye un texto visual y una operacin en el campo social del arte de
Rosario, de cuya dinmica todos parecan ser muy conscientes.
"Tambin en 1930, Musto pinta un retrato de Schiavoni", dice Florio. "Musto y Guido ya han sido premiados.
Schiavoni todava no. Pero en el saln de 1931, los jurados son Musto e Hilarin Hernndez Largua, padre
de Ivn. Y le dan un premio estmulo a Schiavoni por esa Naturaleza muerta de 1929. En ese mismo saln
de 1931 Musto presenta, fuera de concurso porque es integrante del jurado, su retrato de Schiavoni. En
1928, Schiavoni lo pintaba a Musto como l se pinta dos aos despus, y as lo vuelve a pintar en 1932".
Todos los cuadros estn all, como convidados a un banquete. La arquitectura del diseo de montaje relata
la historia, dando a leer el juego de reconocimientos mutuos que les permiti afirmarse y reconstruyendo
rigurosa y amorosamente el perodo en que vivieron.
El quinto piso es de Mara Laura Schiavoni, quien no era la evanescente poetisa que los crticos de la poca
quisieron ver, sino una mina aguerrida, docente de escuela, educadora incansable, longeva y (por si esto
fuera poco) custodia y donante no slo de la obra del hermano, sino de documentacin. Un retrato por
Augusto en el otro piso la muestra de pie, con un libro abierto en la mano, con una colorida biblioteca detrs:
una mujer moderna, apropindose del capital intelectual de la cultura. Ella menta sobre su edad, incluso en
su lpida. Al consultar el acta de nacimiento de la artista, Florio comprob que Mara Laura Schiavoni haba
nacido en 1904 y no en 1912. Falleci en 1988. Leg un Fondo Documental que ser donado hoy por
Humberto Augusto Schiavoni, sobrino de Augusto y Mara Laura, al Instituto de Historia de la Arquitectura de
la Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo de la UNR, cuya seccin de Arte est a cargo de Florio.
"Contiene documentacin perteneciente a la familia, fotos, manuscritos de la artista sobre mltiples temas,
cartas, fotos y otros. Una vez digitalizado se podr consultar en la Biblioteca de dicha Facultad", anticipa la
curadora.
La muestra se cierra en el piso 6 como se abri, con "schiavonianos" retratos de Ghilioni, paisajes de
Elizalde y un "cuadro manifiesto" de Renzi, que a su vez es una cita y una denuncia: Retrato del pintor
Musto (1976) remite a Los pintores amigos y lo pone a Musto, con su mismo saco ocre de pelo de camello,
contra un plomizo paredn carcelario hendido por balazos. Y la grave mirada del pintor lo dice todo.
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