Entrevista a Francisco Camarasa. George V.

Higgins, el autor y la obra

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George V. Higgins, el autor y la obra

CAMARASA, Francisco, de la librera Negra y criminal

NOTA
Esta transcripcin de la entrevista se ha hecho mediante una aplicacin informtica de
conversin de voz a texto, y se ha editado convenientemente. De todos modos se pueden
encontrar vacilaciones de percepcin, algn descuido y hasta algn posible error o confusin
fcilmente identificable por un lector de espaol. Contamos con su comprensin y
correccin. Evidentemente, la responsabilidad de esos posibles defectos solo puede
atribuirse al instructor del curso y a la costosa exigencia de una transcripcin manual de 3
horas y media de entrevistas. En todo caso, ante cualquier duda sobre alguna referencia de
la transcripcin, prevalece, como es obvio, la versin oral original del entrevistado.

Cita de la entrevista correspondiente

CAMARASA, Francico, George V. Higgins, el autor y la obra, en Alcoba, S.
(2015), Correccin y estilo en espaol II; http://bit.ly/correccionyestiloenespaol, curso
MOOC de la Universidad Autnoma de Barcelona en la plataforma Coursera. De 6
semanas y 72 horas de ocupacin, desde el 13/04/2015 al 22/05/2015. [consultado el
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Entrevista a F. Camarasa

[INTRODUCCIN]
S. ALCOBA: Seor Camarasa, usted regenta Negra y criminal, la primera librera especializada
en literatura negra y de gnero. Es comisario de las jornadas BC negra, Barcelona negra, del
ayuntamiento de Barcelona, y es miembro del jurado de algunos premios importantes de
novela negra. Por tanto sus comentarios y sus observaciones sobre George Higgins van a ser
van a estar muy autorizados y van a ser muy, muy diramos, de gran inters en en nuestro
curso MOOC sobre correccin y estilo en espaol, porque en l se estudian las diferencias
cualitativas y de estilo de dos versiones de la obra cumbre de George Higgins: la primera,
titulada El chivato, en espaol, del ao 78, y la segunda, Los amigos de Eddie Coyle, traducida
en el 2011 por publicada en Libros del Asteroide.

[ENTREVISTA]
S. ALCOBA: Bien. Con este prlogo de justificacin en primer lugar, cmo surgi su inters por
la novela negra y la iniciativa para abrir esta singular librera?
F. CAMARASA: Formo parte de una generacin que llegamos tarde o no llegamos mucho a a
la televisin. Para nosotros la televisin es en blanco y negro. Y durante la infancia y la parte
de la adolescencia, as como otros compaeros, y sobre todo las compaeras, cuando tenan
gripe lean a Agatha Christie Agatha Christie, una autora muy leda sobre todo en pocas de
gripes, de resfriados, muy habituales por aquella poca. Tenamos menos reservas. Yo era ms
de tebeos, que s! yo era ms de de tebeos de aquella poca. Despus se pas ms a
historieta, y despus cmic, y ahora no s exactamente. Tebeos de aquellos apaisados donde
haba poca literatura policial pero haba mucha de aventuras. En la universidad, llego y, de
repente, en la coleccin estrella de de aquella poca que todos universitarios tenamos que
que consultar, que era Libro de bolsillo, de Alianza, donde estaban desde, bueno, historias
de Espaa un poco diferentes, los poemas de Bertolt Brecht, una biografa de Ho Chi Minh En
aquellos aos de finales de los 60, de mucha efervescencia en la universidad, alguien me pas
un Libro de bolsillo que yo, como ancdota, siempre cuento que pens que era una cosa (se
llamaba Cosecha roja), y pens que era algo as como de la lucha de los campesinos de
Andaluca, o una cosa de estas, o de lo o de la o de la la conexin con la literatura realista
de los aos 30 en Estados Unidos. Problema de la izquierda es porque vena con un problema
de Luis Cernuda. Y Luis Cernuda en aquel momento era un poeta exiliado, y todo lo que ola a
exilio era interesante para un universitario de aquella poca. Le Cosecha roja y me qued
subyugado. Dije: pero, qu es esto? Cmo se puede escribir y hablar de estas cosas
tradicionales de siempre?, que eran la corrupcin, el poder, el vivir y vencers a travs de un
personaje como el agente de la Continental y ah fue como me enganch. En aquel
momento, en aquella poca, en la universidad tenamos tenamos algn problema, porque la
literatura negra o la policial eran literaturas de evasin, eran literaturas de entretenimiento, y
estaba mal visto, y todo el mundo tenamos la labor pendiente de derribar al franquismo y de
hacer la revolucin. Entonces, entre comillas, perder el tiempo leyendo una novela policaca
era algo complicado. Menos mal que en el 74, 75 eh un intelectual muy querido por todos,

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muy valorado y muy querido especialmente por los de la novela negra que se llama Manuel
Vzquez Montalbn cabalg, como el Sptimo de Caballera, y nos rescat. Por qu l? que
era un intelectual comprometido que escriba en Triunfo y que haca muchas cosas, digamos,
muy, muy comprometidas... Que protestaba contra lo de Puig Antich, que haca muchas cosas
por favor. Entonces, todas estas cosas escriban novelas policacas, no? Y por contra, cuando
te encontrabas con aquellos universitarios que lean poetas y lean cosas ms ms exquisitas,
y la gran literatura, siempre podas decir que Manuel Vzquez Montalbn era uno de los
Nueve Novsimos, y la antologa por excelencia de aquella poca, que haba que Jos M
Castellet haba preparado en donde estaban Flix de Aza, Guillermo Carnero,... Entonces, por
la parte culta o por la parte poltica, Manuel Vzquez Montalbn descubri y nos dio la
coartada necesaria para poder leer novela negra tranquilamente.
S. ALCOBA: Se ha dicho que Los amigos de Eddie Coyle, Justin East en particular, Los Amigos de
Eddie Coyle, constituyen una revolucin en el gnero policial. Qu opina usted al respecto?
F. CAMARASA: Yo creo que s, por dos cuestiones. Primero, porque, sobre todo visto en
perspectiva es decir, la novela en los aos finales de los 70, principios de los 80, la novela, los
ecos de los clsicos de novela negra (Hammett, Chandler)... Hammett no escribe despus de la
Segunda Guerra Mundial. Chandler, sus ltimas novelas son 53, 55 Largo adis, Playback.
Contina Ross McDonald con su Lew Archer y el clsico de detective. Pero fjese que todos
estos son de la Costa Oeste de Estados Unidos. Porque cuando hablamos de novela
estadounidense hay que hablar de la costa de Los ngeles, San Francisco la Costa Oeste y la
Costa Este (que es Boston, que es Nueva York, que es Washington, que es otro ritmo de vida y
otras tramas de ideas diferentes) En aquel momento, despus de los clsicos, de la figura del
hardboiled de detective, haba todas aquellas novelas que recogan, por una parte, las novelas
ms populares (Mickey Spillane, Perry Mason, Earl Stanley Gardner), todas aquellas que eran
ms comerciales, y por otra parte las novelas de los perdedores (Bill, Bill Ballinger, David
Goodis), que no llegaban. De repente, que ser a los principios, finales de los 70, principios de
los 80, aparece Higgins y dice: dejaros de contar historias, hagamos novelas cortas donde
reflejemos las historias, pero sin contarlas. Que las historias hablen por s mismas. Entonces,
de repente, qu les dir comienza a hablar un lenguaje donde no sabes quin habla: si la
polica, los que estn a un lado de la ley, o los delincuentes, los que estn al otro. Todos hablan
el mismo lenguaje, hablan igual. Tienes que identificar quin habla, no porque el novelista te lo
diga, sino porque tienes que meterte en el dilogo y adivinar, adivinar, comprobar quin est
hablando. Porque, en el fondo, todos hablan lo mismo, todos participan de una misma
cosmovisin, de lo que es el bien y el mal, y Higgins hace magistralmente eso, que nadie hasta
entonces lo haba hecho.
S. ALCOBA: Higgins, y en particular esta obra, Los amigos de Eddie Coyle, es una de las cuatro,
cinco mejores novelas del gnero. Qu opina usted sobre esta consideracin de Higgins y de
Los amigos de Eddie Coyle en el canon de la literatura negra?
F. CAMARASA: Yo creo que yo creo que, sobre todo en Estados Unidos, est bien. Y adems,
uno de los que lo dice es es Dennis Lehane, que encima tiene el componente ms o menos
chovinista o patriota de que es de Boston, como como Higgins, no? Y entonces, deca,
porque Lehane es muy de Boston no?, que ha sido muy de Dorchester, de Boston, lo que

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significa. Y yo me imagino que para un joven como Dennis Lehane, que va escribiendo, que va
leyendo y esas cosas, que de repente alguien le hable de su del Boston este que que nos
llega a travs del imaginario normal, como los Kennedy, la ciudad ms culta, ms europea,
todas estas de las buenas sociedades. Pero l habla de otras cosas. l habla de los perdedores,
de los chivatos de los de los porque, en el fondo, Eddie Coyle es un es un pobre hombre
atrapado por su propia historia. Pero historia con minscula, porque si todava fuera una
historia con mayscula en esta, en esta pequea... Y entonces Dennis Lehane, como joven, yo
me imagino que lee eso y queda alucinado. Me dice: este es un poco el camino que yo quiero
recorrer y que despus l hace en sus novelas sobre Boston. Porque Boston es una ciudad
poco importante en la novela negra. Mucho ms importante Nueva York, mucho ms
importante Los ngeles. Pero pocas ciudades tienen dos narradores como George Higgins y
Dennis Lehane.
S. ALCOBA: Concretamente el mismo Dennis Lehane, precisamente, se pregunta que cmo es
posible que un libro tan breve, con apenas descripciones y sin hroes De hecho acaba usted
de apuntar que Eddie Coyle es casi casi un antihroe, es un es un es un chorizo menor,
quiero decir, es es un mero traficante de de pistolas, ni nada ms de pistolas. Es decir, de
armas menores, quiero decir, casi, no? por encargo. Y cmo es posible que haya se haya
convertido en una obra una obra maestra en el gnero? se pregunta l.
F. CAMARASA: Pues s. Realmente es un despus de yo creo que despus del del Higgins y
de Eddie Coyle hay ms, ms narratividad, ms narrativa sobre el antihroe. Yo creo que el
que Eddie Coyle es un antihroe. Yo creo que casi no, ni se entera, es un pringao, que
diramos ahora. Ahora es un poco tipo que se encuentra ah porque, por otra parte, tampoco
ha tenido muchas alternativas. En el fondo, con la mujer, lo que pretende es una televisin en
algn momento. Cosas muy poco, muy poco...
S. ALCOBA: Est pendiente de entrar en la crcel.
F. CAMARASA: Est pendiente de entrar en la crcel. No sabe. Ha dicho o no ha dicho. Es este
chantaje de qu es lo que har o no. Cmo es posible? Porque supuso un todo un aire
fresco. En los aos 80 supuso todo una toda una nueva forma de explicar las cosas. Sin
Higgins no tendramos, por una parte, a Dennis Lehane, que tambin juega mucho con los
dilogos, pero, sobre todo, con un personaje que nos dej hace dos aos, un novelista como
Elmore Leonard, que tambin juega fundamentalmente con los dilogos. Cualquiera, y adems
no s si nos estar escuchando alguien en en el curso que que estis haciendo sobre si
quiere escribir o no alguien una novela o o una novela negro-criminal, o simplemente una
novela. Pero si uno quiere escribir una novela, y va a salir, y va a haber dilogos, tiene que
leerse Los amigos de Eddie Coyle, porque aprender a hacer dilogos.
S. ALCOBA: Claro. Precisamente hablando de los dilogos, el mismo Dennis Lehane,
precisamente, se refiere a ellos diciendo que que nadie ha escrito los dilogos tan
escabrosos, divertidos, incluso rayanos con la histeria, y ni ni tan poderosamente autnticos,
no? En es ese sentido es evidente que que manifiesta esa ese entusiasmo que usted ya
advierte, que usted destaca en Dennis Lehane por los dilogos estos de de Higgins en Los
amigos de Eddie Coyle. Cmo podramos, diramos, resaltar, destacar, esa ese, ese fluir de la

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accin precisamente en el en el mero intercambio de personajes pues, por la mera

conversacin, el mero la tensin del dilogo, no?

F. CAMARASA: Me hubiera encantado conocer a Higgins y hablar con l un poco, porque uno
tiene la sensacin quiero decir lo que pasa es que despus te das cuenta, cuando hablas
con algunos autores, que, a veces, lo que suena como sencillo es muy difcil, es decir, poder
decir: hombre, es que dilogos como este los escribe cualquiera. Bueno, pues no.
Seguramente seguramente no. Pero uno no sabe si es que le sale a a Higgins esta cuestin
por por el contacto que l tena, porque recoge perfectamente lo que l, como abogado
penalista, conoca y tena, o bien son dilogos trabajados minuciosamente, medidos, digamos,
porque parece que como si fueran como todas las grandes novelas, quiero decir, como las
novelas fundadoras, como El cartero llama dos veces, que no llega a 150 pginas, como el
propio Cosecha roja o El halcn malts, o Llave de de cristal, no llegan a 200 pginas, como
las mejores novelas de Simenn, que no llegan a las 200 pginas. No es necesario explicar
muchas cosas para que al lector consigas atraparlo, meterlo y jugar con l. Todas las novelas
pequeas han sido bsicas en la historia de la novela negra, no? Quiero decir, ellas, Los
amigos de Eddie Coyle es muy pequeo, quiero decir, como como las primeras de Hammett,
como las primeras de de James Cane, como los clsicos. Pero luego adems l lo publica en
un momento quiero decir, que es un momento donde las editoriales estn perdiendo baza
frente a las a la industria editorial. Las editoriales dejan de ser es la poca que las
editoriales dejan de existir como como ente cultural para ser grandes conglomerados en
Estados Unidos de del entretenimiento. Es decir, donde las pelculas, la televisin, son esto. A
nosotros no. A nosotros nos llega a finales de los 70, cuando estamos descubriendo un montn
de cosas en una coleccin: la primera, El chivato, de Higgins, en una coleccin La Esfinge,
de Noguer, que era una coleccin absolutamente eclctica. Y t podras encontrar los primeros
Le Carrer junto a un Root Rendel, junto a Robert Sheckley, que eran de ciencia ficcin, junto a
los primeros, a algn Juan Madrid, autores muy desconocidos, y en esos desconocidos aparece
El chivato, donde nadie te lo sita.
S. ALCOBA: Por cierto, rarsima, porque no se encuentra en libreras, ni se encuentra por
ningn lado esa edicin, eh?
F. CAMARASA: No, no. Est est desaparecida, sabes?
S. ALCOBA: Me la encontr yo en un almacn de mi de mi coleccin, de mi pequea
coleccin, de casualidad, y que me llen de satisfaccin porque intent localizarla por todas
partes y no haba manera.
F. CAMARASA: No. Se encuentran muy pocas de de estas. Algo de Scerbanenco y algo de los
primeros Le Carr. Pero era una coleccin muy eclctica, muy en aquel momento, muy no
por ejemplo, con la contraposicin de la de Bruguera, que era novela negra dirigida por Juan
Carlos Martini, y y auspiciada por Ricardo Rodrigo, el que ahora est en RBA, que era una
coleccin ms coherente, digamos. Era ms novela negra, estaba Chandler, tal, los estos,
Margaret Miller, Ross Mcdonald, todo esto. El Esfinge Noguer era una coleccin en un
momento donde adems no hay crtica literaria. No hay hay un tipo de crtica literaria, pero

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no hay crtica literaria sobre novela negra. Nadie nos la sita. Y pasa desapercibido. Pero
tambin pasa desapercibido en en Estados Unidos, porque no ha recuperado, Higgins no vive
de la de la novela. l es abogado, fundamentalmente. No le preocupa mucho. Bueno s,
bueno esta estas cosas de de... Entonces no, no no hace giras, no, no planifica, no hace
cuestiones y pasa desapercibido, y afortunadamente, afortunadamente (es una de las cosas
que le tenemos que agradecer a Libros del Asteroide) a Luis Solano, que ha recuperado, que
recupera a Lo Malet, recupera a George Higgins con una traduccin que yo estoy convencido
porque s que es de Montse Gurgu y Hernn Sabat, que eran los mejores traductores que ha
tenido la literatura estadounidense. Ellos han han perfectamente el ambiente de la lo que
ha querido decir Higgins lo trasladan perfectamente a los lectores. Tengo la sensacin de que
la de El chivato no era tan buena. Era ms ms seguramente trabajada...
S. ALCOBA: Ms rpida.
F. CAMARASA: Ms rpida, peor pagada y y mucha, mucha.
S. ALCOBA: Buen inicio de edicin, y calidad, para el momento. Pero, lo que t dices, de quiz
F. CAMARASA: Pero yo recuerdo a Montse Gurgu y Hernn Sabat, que son los dos grandes
traductores por ejemplo, son los los que han hecho posible que entendamos en castellano
una una obra tan compleja como la de James Ellroy, que es muy difcil, me imagino que es
muy difcil. Entonces, volviendo a volviendo a Higgins, bueno, Higgins es esa novedad en
concreto. Las otras creo que tienen menos gracia, y hay que decir tambin que es una de las
novelas recogidas, no tanto en castellano, pero es de las pocas novelas de Higgins recogidas en
La Cua de Palla por por Javier Coma en esa direccin, en la versin catalana de La Cua de
Palla.
S. ALCOBA: Precisamente, hablando de dilogos escabrosos, en Los amigos de Eddie Coyle
hubo algn caso de algn alumno que se refiri o sea, que advirti del del uso de ejemplos
con un lenguaje poco correcto que, lo que poda se habla ahora o se considera ahora
lenguaje nada correcto, en el sentido en que aparecan trminos, como en la edicin del 78,
negrazos, referido a personas de color o en la edicin ms moderna del 2011, negratas, para
esos mismos personajes. Qu opina usted sobre el el uso de este lenguaje que, podramos
decir, ms o menos escabroso, e incluso en cierto modo violento en la novela negra, en la
novela de gnero?
F. CAMARASA: Bueno, la novela de gnero, por ejemplo, en los inicios de la novela de gnero,
es profundamente machista, naturalmente. Quiero decir porque la mujer la mujer solo era
como muy especial. La la mujer era la femme fatale de de las rubias de la hechas en el
cine por Lana Turner o Brbara Stanwyck, que eran las grandes culpables; que los hombres
ramos unos juguetes en manos de ellas. Ahora, desde luego, si haces una lectura feminista de
ahora, de lo que era, no eran los novelistas, que eran machistas. Era simplemente toda la
sociedad la que era machista. T no puedes t tienes que hay un fenmeno, que es el del
argot. Es decir, desgraciadamente, los delincuentes no van atracando de: oiga, por favor,
sera usted tan amable de levantar las manos, no mucho? O se ha puesto desodorante por lo
de las axilas?, y todo este tipo de de cosas no ocurren. El argot es un fenmeno que que
muy interesante. Por ejemplo, de vez en cuando, hace muy poco comentbamos que no existe

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argot delincuencial en cataln, porque el argot llega desde las crceles, y el lenguaje de los
bajos fondos en Catalua (en Lrida, Barcelona, cualquiera), son fundamentalmente hablan
castellano. Es decir, bueno, ahora podramos hablar de algunos financieros o directores de de
centros culturales, que espero que vayan algn da a la crcel, que puedan hablar en cataln...
Pero desgraciadamente no. No contactarn con otros con otros con otros...
S. ALCOBA: Sera novela negra del oeste.
F. CAMARASA: Sera novela negra del oeste. Entonces, fjate que hay una cuestin, por
ejemplo, la nica influencia del gitano, del del cal, del lenguaje gitano en el castellano.
Viene a travs del argot delincuencial, porque solo los gitanos se juntan con los con los
presos en las crceles. Los gitanos, la separacin entre payos y gitanos es brutal en la sociedad
civil, pero en la crcel todo se todo se, se, se, se contrapone, no? Y hay un hay un argot
que es de la poca. T puedes decir ahora afroamericano, pero no puedes decir afroamericano
a todos los negros, porque los negros dominicanos no son afroamericanos. Dominicanos. O de
otros que puede haber, no? Quiero decir Pero pero yo creo que es una cuestin de lo
polticamente correcto, que en el caso de Higgins, en la en la poca de Higgins, o en algunas
pocas, ni se le ocurra. No exista este concepto. Por lo dems yo recuerdo alguna ancdota
como de esto, de lo polticamente correcto de un guardia urbano pidiendo una
identificacin desde un coche de en Gijn, un coche de la polica local que llama a la central
diciendo, pida la identificacin de un ciudadano de color con el documento, y dice: de
color? Qu quieres decir? De qu color?, dice: negro, coo, de qu color va a ser?. Esto
es un poco la tergiversacin de algunas cuestiones. Cuando hablamos polticamente correcto
por decir los subsaharianos que estamos mezclando en frica, y todos los negros no son
iguales. Los subsaharianos a qu se refieren? A los blancos racistas de Surfrica que tambin
son por debajo del Sahara por diferencia de edad. Yo creo que lo polticamente correcto puede
ser vlido a niveles de no daar determinadas sensibilidades, pero no en el caso de un
novelista. El novelista tiene la obligacin de ser ni polticamente correcto ni incorrecto: tiene la
obligacin de ser real y verosmil. Es decir y yo no me imagino hablando, en lugar de negro,
decir: oye, t, afroamericano, a un consumidor de o a un consumidor de crack, por
ejemplo.
S. ALCOBA: Para concluir, y con mi agradecimiento y el de los seguidores de este curso,
quera aadir alguna cosa ms, destacar algo acerca de Higgins, sobre la novela negra en
general, o de las dificultades de de la librera, en particular del mundo este de de los
intermediarios? Y adems, que en su caso, especializado, en un tipo de literatura tan concreta,
no?
F. CAMARASA: Hombre, a Higgins yo creo que, como que estamos en este curso, y eso, yo creo
que ya van a leer Eddy Coyle. Seguro. Pueden leer otras cosas de Higgins. Son cortas, se leen
muy rpido, pero adems, yo dira si seguimos con Boston tiene que leer tiene que leer a
Denis Lehane, que es el gran narrador en este momento que hace novela negra, pero, como
deca un periodista de estos, as, muy acadmicos, muy prejuiciosos con respecto a la novela
negra, qu pena que Lehane, con lo bueno que es, escriba novela negra. Pues bueno, hay
gente para todo entre los crticos. Yo creo que la novela negra es nos est tocando vivir
tiempos duros. Quiero decir que la novela negra sirve para explicarnos la parte oscura que los

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periodistas no nos pueden explicar, no porque no sepan, sino porque no pueden. Porque un
simple periodista se enfrenta a los poderosos gabinetes de abogados de los poderosos de
siempre, de toda la vida. Y l va a tener que explicar, por ejemplo, segn qu cosas, t nos
puedes contar de un seor que se llame Millet y que todos conocemos aqu en Barcelona, pero
Jordi Borjas puede hacer un personaje que se llame seor Miret, que tenga una secretaria, que
tenga un gerente, que haya cheques que vayan para arriba y para abajo y el seor Miret no
existe; por lo tanto no puede, aunque todos sepamos quin es, no puede no puede
querellarse. Yo creo que la novela negra est ah, que ha venido, que se queda, que estamos
venciendo los prejuicios es decir, que estamos entrando en una universidad, en los
suplementos literarios, cosa que Higgins en su poca tuvo que padecer este ghetto de la
novela negra o la novela policial como subgnero, como marginal, como poco literario.
Entonces bueno, decir ya me gustara a m que muchos de los dilogos que encuentro yo
para hablar de crisis matrimonial o de crisis existencial, o de cualquier cuestin, tuviera la
calidad, la agilidad, la efectividad de los dilogos de Higgins, que ya le digo que no es fcil, no
se pudo aprender indudablemente en ninguna escuela de escritura. Y por lo dems, como
librero, pues lo tenemos un poco estamos en una sociedad donde cada vez hay ms tiempo
de ocio de otra forma, donde el libro ha perdido su valor como refugio, quizs como yo he
viajado poco, pero pero he viajado mucho a travs de mi silln, a travs de la novela negra.
Esta maana estaba hablando en un club de lectura sobre la Surfrica del apartheid y los
inkatha, los [], los zules, los tal a travs de una novela negra, y creo que la novela negra
bueno, a m me ha explicado muchas cosas; me ha permitido tener esta librera que abrimos
por que fuera un punto de encuentro, de refugio de todos estos libros que estn dispersos por
ah, incluso de autores que estn condenados, estn condenados al olvido porque el mercado
no permite suficientes ventas como para reeditarlos. Y entonces aqu tenemos, pues, desde
algunos Thomson, que todava no ha sido reeditado algunos de estos que no han sido
reeditados, algunos de los textos de Esfinge o algunos de los textos que Asteroide ha
recuperado, u otros que no. Y es una pena que los autores sean condenados, porque en los
libros en este pas no existe pena de muerte para las personas, pero existe pena de muerte
para los libros. Un libro que no llega a la cifra de mercado que el editor de marketing y
comercial ha decidido que es rentable queda absolutamente condenado a la guillotina, y es
textual: es guillotinado y hecho pasta de papel. Dentro de un tiempo por eso es que a veces
no encontramos libros de hace solo 10 aos.
S. ALCOBA: Bueno, y adems ocurre una cosa que es que me da la impresin yo, por las
visitas que he podido hacer a su librera me da la impresin que ustedes ofrecen no
solamente ediciones vivas, ediciones de ltimas ediciones, sino incluso ediciones de poca,
ediciones de resto, ediciones de en su momento, que son capaces de revitalizar, de saber
encontrar, de buscarle un sitio en la estantera y bueno, de volvrselos a ofrecer a sus
clientes, no?
F. CAMARASA: Es que nosotros somos una librera que estamos llenos de novelas que
protagonizan unos detectives, y en cuanto podemos, nosotros mismos protagonizamos, nos
hacemos detectives. No como don Quijote y Cervantes, sino que nos ponemos a ser detectives
y a buscar libros que estn descatalogados para el lector que nos pide. Y este es el papel del
librero. Yo creo que como libreros estamos bien, y como librero es un poco lo que en alguna
ocasin decimos e insistimos mucho con la gente: las series estn muy bien, Breaking Bad es

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fantstico, True detective, todas las que podamos decir, no solo las suecas, The Border, The
Killing, es fantstica. Es decir, nos gustan, muy bien. Nosotros tambin las consumimos. El
cine desgraciadamente no vamos tanto como podamos, la televisin, afortunadamente nos
ayuda mucho a leer (es tan mala en todas partes que crea lectores, quiero decir) pero el libro
siempre es una cuestin quizs por refugio de lo que fue y un poco lo que nosotros
tenemos muy claro es que todo el mundo puede vivir como quiera, y muchos piensan que se
puede vivir sin leer novela negra. Y es cierto, se puede vivir sin leer novela negra, pero se vive
mucho peor.