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Expresin Audiovisual
Consideraciones generales
Cuando deseamos recordar acontecimientos de diversa ndole, ya sea viajes, el transcurrir
de la historia de una familia, etapas de una construccin, encuentros deportivos,
momentos testimoniales, momentos cientficos, momentos, instantes, flashes,...; el siglo
XX en sus principios nos proporcion medios de registro como la fotografa, el cine o el
video, y ya en nuestros das, medios en vas de ms desarrollo como la computacin
grfica y el registro en compact de video con lectura lser, lo que nos indica las formas
tcnicas en constante progreso.
Pero estas imgenes as captadas, slo son representaciones parciales de lo que percibimos
a travs de nuestros sentidos, debido a las limitaciones fsicas y psicolgicas del cine, la
fotografa y el video como medios de registro y reproduccin.
La cmara fotogrfica, la cinematogrfica o la de video, son instrumentos concebidos de
manera que puedan captar, objetivamente, cuanto se les pone delante, es decir, tienen un
elemento que ve y un dispositivo para que lo registre en una imagen (fotografa) o en
una serie de imgenes en serie (cine y video) sobre un soporte duradero.
Pero va a depender de la manera subjetiva de efectuar el registro de esas imgenes, el que
la idea que se tenga posteriormente de lo que ocurri en aquel momento sea completo y
exacto.
En principio se presenta, por lo tanto, la posibilidad de elegir entre fotografa, cine o video
y para determinar por cual de estos medios debemos optar; primero hay que conocer bien
cuales son nuestras necesidades expresivas; es decir, por qu, de qu manera y con cul
de estos medios se siente uno capaz de captar mejor este hecho, o bien cul de ellos se
ajusta mejor a la temtica que se pretende desarrollar. La eleccin debe basarse sobre estas
razones y no sobre el argumento de costo de equipo o de material a utilizarse.
No existe una frmula universal aplicable a todos los casos, ya que algunas personas se
expresarn mejor a travs del cine-video y otros a travs de la fotografa.
Asimismo hay acontecimientos para los que el video puede ser insustituible (cientficos en
su mayora).
Por lo tanto antes de optar por uno de estos medios debemos conocer a fondo las
posibilidades que cada uno ofrece para expresarnos.
La fotografa
La fotografa est concebida para poder captar una o varias imgenes estticas de un
acontecimiento.
La cmara fotogrfica es capaz de registrar indiscriminadamente sobre pelcula
fotosensible, como sucede por ejemplo en los equipos antirrobo, donde funciona
automticamente cuando se abre una caja fuerte o a intervalos regulares, captando a todos
los clientes que en un momento dado se encuentran dentro de un banco.
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En este caso la cmara fotogrfica acta como sistema de registro objetivo puro y
simple; pero cuando se realiza una seleccin subjetiva, es decir, que se piensa lo que debe
formar parte de la imagen (encuadre) o sea el momento en que dichos elementos se
encuentran en la forma que nos parece ms representativa del hecho que queremos captar
(el instante), se est convirtiendo todo ese sistema de registro en un medio de expresin.
Si le agregamos a todo esto los controles de la cmara fotogrfica, permitindonos variar
intencionadamente nuestro registro, podemos decir que la fotografa es el registro en
una sola imagen esttica, subjetivamente seleccionado y manipulado, de
determinada realidad visual.
Veamos, por ejemplo, la tpica foto familiar celebrando el cumpleaos de una de las
pequeas; escogeremos el encuadre y aqu ya entran en juego los factores que no contaban
para nada en el caso de la cmara del banco.
Elementos como la sensibilidad individual, nuestra experiencia anterior, nuestra formacin
intelectual, nuestro entorno social y dems conocimientos y sensaciones que hacen que en
el momento de componer la fotografa en el visor, seleccionemos entre los integrantes, los
que creemos ms importantes y que han de dar una idea ms exacta de lo que queremos
expresar. Por lo tanto, encuadramos el pastel con las velitas encendidas, la cara de la nia
que las va a apagar, y distribuimos a su alrededor los miembros de la familia, corremos un
vaso que est adelante y tapa algo, tal vez acercamos ms la cara de la nia al pastel,
corremos un reflejo molesto de una bandeja, fijamos el tiempo de exposicin, el diafragma
y finalmente slo queda para decidir el instante del disparo; ya lo habamos decidido, ser
el momento en que la nia apague las velitas. Como vemos, el instante es uno de los
factores ms importantes en la realizacin de una fotografa, porque definir lo mejor de la
duracin de ese acontecimiento.
Otras veces el instante no es tan importante, como por ejemplo, la realizacin de una
fotografa nocturna utilizando exposiciones de varios minutos para captar la trayectoria de
los focos de los automviles.
Lo mismo puede suceder en la fotografa de un sujeto en pleno movimiento para que su
figura quede registrada junto con un barrido de la trayectoria que recorre. El instante se
ha prolongado por razones expresivas, pero siempre se tendr una sola representacin
esttica de un fragmento del tiempo en que transcurre la accin.
Como representacin de un instante determinado, la foto es una y nica imagen y por eso
necesita ser contemplada durante el tiempo mnimo y suficiente para poder apreciarla en
todo su conjunto, utilizando la imaginacin para reconstruir el resto de la accin no
registrada.
An cuando forme parte de una proyeccin audiovisual debe mantener su valor como foto
aislada, influenciada por las otras fotos que la rodean adquiere nuevos significados, pero
no por ello debe perder en ningn momento el suyo propio a no ser que
intencionadamente haya sido captada como parte integrante de un todo.
El cine
La diferencia entre el cine y la fotografa es obvia. Mientras sta proporciona imgenes
estticas y aisladas de una accin, el cine la restituye completamente con imgenes que
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El video
El video-tape (VTR: Video Tape Recording) es una forma de registro que utiliza los
elementos tecnolgicos de la televisin, pero en una forma expresiva propia del cine. El
registro de la imagen ya no se hace aqu por medio de principios fotogrficos, sino
electrnicos, y el elemento donde se efecta no es ya una pelcula fotosensible, sino una
cinta magntica (o un disco), que no exige ningn proceso posterior a la grabacin y que
requiere muchos menos cuidados que aquella.
La imagen, sujeto u objeto iluminado es tomada por un objetivo ptico corriente que
canaliza el impulso luminoso; ste se proyecta sobre un mosaico o placa recubierta por
millares de clulas fotoelctricas sensibles a las intensidades recibidas, (sensor de imgenes
MOS = Metal Oxido Semiconductor CCD chip) producindose una serie de cargas
elctricas que son barridas por un haz de electrones, cuyo recorrido es en forma de lneas
paralelas. Esta seal elctrica, as formada, es transmitida por cable al visor o viewfinder
de la cmara, a la casettera donde se graba o a la etapa de supervisin o control de
estudio.
En la grabacin, la cinta se desliza sobre un cilindro rotativo portador de las cabezas
magnticas de recorrido helicoidal, para grabacin y reproduccin (Fig. 1).
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Figura 1
Con respecto a la definicin de imagen, sta es posible por la accin del haz electrnico
que recorre la pantalla o mosaico dividiendo la imagen en puntos y lneas en forma
horizontal, de izquierda a derecha y de arriba a abajo, contando con pulsos de sincronismo
verticales y horizontales. A los efectos de evitar un destello molesto, parpadeo o salto de
imagen visible al ojo humano, cuando el haz llega al final de su recorrido y debe
recomenzar su camino, se ha perfeccionado el denominado barrido entrelazado, que
consiste en recorrer primero las llamadas lneas impares y luego las pares.
El nmero de lneas en que se divide la imagen se conoce como definicin (Fig. 2).
Figura 2
Campo impar
312,5 lneas
+
+
Campo par
312,5 lneas
=
=
Cuadro
625 lneas
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Campo impar
Campo par
Cuadro
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El medio apropiado
Una vez presente la necesidad de expresarrnos, debemos hacerlo con el medio con el que
mejor nos comuniquemos, del que mejor conozcamos sus propiedades, reglas y
limitaciones.
Tampoco se puede pretender que un medio aporte elementos propios y determinantes de
otro. As por ejemplo hay quienes utilizan la cmara fotogrfica con motor en un intento
de re inventar la cmara de cine, cuando ste es un atributo del cine o video.
Pero si no queremos expresar nada, si slo queremos hacer el registro de un hecho, por lo
menos debemos estar seguros de que el medio que hemos elegido es el que mejor se
adapta para ese fin. Porque no es cuestin de hacer una inversin importante en equipos y
materiales de cine o video, cuando con una sencilla cmara fotogrfica basta para tener un
recuerdo de los acontecimientos.
El cine es un medio de registro y reproduccin en que el estado actual de su tecnologa
permite a quien se lo proponga, la posibilidad de expresarse con un equipo mnimo dentro
de una gran variedad y diversidad de opciones, pero tambin hay que reconocer que hoy
en da, el costo del material virgen y el de postproduccin lo hacen algunas veces aparecer
como un medio no apropiado, no obstante el anlisis de sus principios tcnicos y
expresivos ser, pues de gran ayuda para quienes pretendan dedicarse a la realizacin
cinematogrfica. Si bien la teora es necesaria, la prctica es mucho ms efectiva y no hay
mejor manera de aprender que haciendo, filmando o grabando metros o cassettes y
siempre aplicando un agudo sentido de autocrtica al resultado final viendo los errores y
aprendiendo sobre ellos y siempre sobre una base slida y firme de la teora; para aclarar
dudas en los momentos cruciales durante los cuales no se puede recurrir a nadie y uno
queda a merced de sus propias posibilidades.
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Figur
a 3: El ojo humano es ms perfeccionado que la ms perfeccionada cmara fotogrfica, posee un
sistema de enfoque tcnicamente inimitable hasta el momento, una lente blanda - el cristalino - que
cambia de forma, variando su curvatura y por lo tanto su distancia focal.
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El registro cinematogrfico
La cmara cinematogrfica es un instrumento de registro diseado para captar sobre la
pelcula sensible, a ritmo regular, una serie de imgenes estticas sucesivas. Consta
fundamentalmente de un cuerpo hermtico a la luz, para que sta llegue a la pelcula, o
emulsin sensible slo a travs del objetivo; un visor que permite seleccionar el
encuadre; un objetivo que concentra y enva a la emulsin los rayos luminosos
procedentes de los objetos comprendidos en el encuadre; una ventanilla en contacto con
la emulsin que, limita exactamente las dimensiones de la imagen en el fotograma; un
sistema de arrastre accionado por un motor que desplaza la pelcula de manera
intermitente frente a la ventanilla, y dos bobinas, una entrega la pelcula virgen y otra
recepciona la pelcula expuesta, estos dos receptculos forman una sola unidad llamada
magazin o chasis.
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La pelcula virgen llega a la ventanilla y una vez en esta permanece inmvil un instante
durante el que es expuesta, formndose sobre ella una imagen latente. Una vez sucedido
esto, el trozo de pelcula sobre el cual se form el fotograma debe dejar su lugar a otro
para que se forme el siguiente y mientras se desplaza en su camino descendente el
obturador impide la entrada de luz hacia la emulsin. La imagen as formada es latente,
existe, pero no se ve, y slo se transformar en imagen visible por medio del proceso de
revelado. Ahora bien, la emulsin sensible ha sido expuesta, es decir, que ha recibido una
cierta intensidad de luz durante un tiempo determinado. Esta es otra de las diferencias
importantes entre la imagen visual y la imagen fotogrfica: aquella slo percibe una
intensidad de luz; esta, una cantidad que es el producto de una intensidad por un tiempo.
Formato de cine
La pelcula cinematogrfica es fsicamente una cinta flexible con perforaciones. Esta sitan
la imagen en la pelcula siempre en un mismo lugar relativo para cada cuadro o fotograma.
Cuando se habla de formato se alude a la presentacin fsica de la pelcula
cinematogrfica; es decir: su ancho, perforaciones, distancias entre estas. tamao del
fotograma impresionado, situacin de la banda de sonido, etc. Convencionalmente, se
designa a un formato determinado por el ancho de la cinta de pelcula utilizada. As existen
actualmente pelculas de 70mm, 65mm, 35mm, 16mm y 8mm. El 70 y 65mm tienen el
fotograma del mismo tamao, las mismas perforaciones, la misma distancia entre estas. El
mayor ancho del formato de 70mm es necesaria, para situar sobre esta superficie las varias
pistas de sonido estereofnico, ya que este formato se utiliza salvo alguna excepcin para
proyeccin, mientras que el 65mm es el que se emplea como negativo de rodaje. El 35mm
es el formato profesional por excelencia, y su existencia se remonta prcticamente a la
invencin del cine. La gran mayora de las salas cinematogrficas en el mundo estn
equipadas con proyectores para este formato, que se utiliza tanto para negativo de cmara
como para positivo de proyeccin. En el sistema no utilizado hoy en da de Vista Visin, la
pelcula negativa de 35mm se desplazaba horizontalmente en la cmara, para si obtener un
fotograma de la misma proporcin que la standard, pero de doble superficie. Con todos
los formatos se puede utilizar adems, si se desea, complementos pticos anamrficos,
que tienen por finalidad comprimir en sentido horizontal la imagen captada por el objetivo
normal de la cmara, a los efectos que entren ms elementos en el fotograma. Luego la
imagen recobrar su aspecto normal en la pantalla de proyeccin por medio del mismo
sistema ptico. El ms conocido de estos sistemas es el Cinemascope.
El formato 16mm abarca actualmente grandes campos de la realizacin cinematogrfica,
tales como films para la televisin, documentales, pelculas educativas, cine industrial y
cientfico, etc.
Formato
Super 8
16mm
35mm Acadmico (1,33:1)
70mm
Tolerancias
A
5,32
9,65
20,96
48,60
Milmetros
B
C
3,99
7,21
15,24
22,00
0,05
4,31
7,97
18,75
34,95
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Rodolfo Denevi
Tabla 1
Hoy en da se utiliza el super 16mm como medio de filmacin en negativo, con cmaras
especialmente diseadas para tal efecto; ya que el negativo sigue siendo el mismo de
16mm, pero con perforaciones de un solo lateral.
La ventanilla registra en imagen toda la superficie del negativo, es decir, no respeta el
espacio reservado para la banda de sonido.
Este negativo est en dimensiones ms cercanas a la visin panormica del 35mm, y a su
vez a la TV de alta definicin. Agregando que su costo es ms reducido con respecto al de
35mm, es utilizado en Europa y Norteamerica para filmaciones de series televisivas, siendo
sus resultados de bajo costo y buena definicin.
Figura 5
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Filmacin profesional
En la realizacin de una pelcula comercial de largo metraje combinan su talento artistas y
artesanos de las ms diversas profesiones y disciplinas, cinematogrficas y extra
cinematogrficas. Es notable ver la gran evolucin que ha tenido este arte / industria en los
ltimos aos de su existencia. Pelculas ms sensibles, objetivos ms luminosos, tiempos
ms corto de revelado, mejor respuesta de la pelcula de color, cmaras, equipos
complementarios que fueron reducidos de peso y tamao, y se halla en etapa de
comercializacin la pelcula instantnea (Polavisin) que directamente de la cmara se
procesa en seco, quedando lista para su inmediata exhibicin.
El proceso de realizacin de una pelcula, tanto amateur como profesional, puede dividirse
en tres etapas principales:
el prerodaje,
el rodaje y
el postrodaje.
El prerodaje: el origen de una pelcula puede encontrarse la mayora de las veces en una
simple idea. Puede ser un director, un productor o un escritor que piensa que se le ha
ocurrido algo que puede convertirse en una pelcula. En cualquier caso es el productor
quien con la idea debe formar el equipo capaz de materializarla. As, consigue un
guionista, que elabora, a veces, conjuntamente con el director, el guin que a su vez es la
transcripcin en trminos cinematogrficos de la idea inicial. Con estos elementos
comienza la planificacin de la produccin, ante lo cual es necesario reclutar al resto del
equipo, el director artstico, encargado del diseo del decorado y del vestuario, el
director de fotografa, quin manifestar sus opiniones y necesidades de acuerdo al guin
sobre elementos de cmara e iluminacin; completar el equipo con decoradores,
electricistas, ayudante de todo tipo, maquilladores, peluqueros y sonidistas. Se realizan
ensayos con la emulsin a utilizar, se prueban maquillajes, filtros y elementos que
acompaarn la parte fotognica de la pelcula. Tambin, se prev la contratacin de
efectos especiales.
El rodaje : una vez todo dispuesto para comenzar a rodar, el director cuenta con la
valiosa colaboracin de varios asistentes, entre ellos, la script-girl, elemento fundamental
para llevar la continuidad entre las diversas tomas.
El director de fotografa es el responsable de la calidad de la imagen. Por eso su tarea
est relacionada directamente con el laboratorio y la iluminacin. Tiene a sus rdenes
directas a los electricistas, al operador de cmara (cameraman), que a su vez dispone
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La realizacin independiente
Evidentemente, esta forma de produccin no est al alcance del modesto realizador
independiente, que opta normalmente por el formato 16mm o en su defecto, el video; sin
embargo, en lneas generales, se mantiene el mismo esquema de produccin, slo que
concentrando en una o dos personas todas las funciones principales.
Para este tipo de filmaciones se impone la cmara todo terreno, capaz de rodar en
cualquier condicin y con un mecanismo fiable y completo, que pueda filmar marcha atrs,
variar velocidades, tener un macro zoom, que se adapte a todas las situaciones sin
necesidad de cambiar de objetivos.
Esto de debe a que el cinematografista de produccin independiente casi siempre se mueve
dentro de lmites de presupuesto estrechos que le impiden aprovecharse de los servicios
que brindan las producciones profesionales.
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