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Y
la
lectura
que
usualmente
ha
funcionado,
por
ser
mas
gratificante,
es
la
de
un
Renacimiento
como
poca
de
la
razn,
del
resurgir
del
<<hombre>>,
de
lo
exacto,
de
la
confianza
en
las
matemticas,
de
origen
de
la
ciencia,
etc.
Pero
desde
hace
un
tiempo
voces
autorizados
han
socavado
la
idea
de
un
renacimiento
como
edad
de
la
armona
y
del
equilibrio:
Febre,
Shabot,
Cantimori,
Gramsci
han
mostrado
como,
fundamentalmente
el
tiempo
del
siglo
XVII
es
un
tiempo
de
escisiones
profundas.
Religin,
poltica,
lengua,
la
figura
del
intelectual,
ciencia,
etc.
Se
presentan
como
entidades
enfrentadas
que
comparten
espacio
en
un
mostrarse
y
que
concluyen
en
un
mundo
que
empieza
a
vivir
en
la
<<escisin>>.
Este
mundo
caleidoscpico
es
en
el
que
habr
que
penetrar
para
que
los
diferentes
reflejos
de
sus
cristales
y
las
distintas
composiciones
de
su
apariencia
despus
de
cada
giro
nos
permitan
como
Nietzsche
en
su
armona
conocer,
lejos-siguiendo
a
Focault
de
cualquier
consuelo.
Reorientar
la
mirada,
incluso,
para
sentar
las
bases
empezar
a
no
ver
y
tan
solo
el
arte
y
la
arquitectura
como
universo
mesurado,
como
modelo
geomtrico
que
expresa
un
orden
que
el
mundo
no
tiene,
la
exactitud
que
el
renacimiento
nunca
posey.
(Bardeschi,
Garin,
Romano,
Rovira,
Tenenti,
and
Tafuri
7
)
El
renacimiento
Italiano,
comprendido
entre
el
siglo
XVI
hasta
alrededor
de
1600,
fue
un
periodo
que
determin
la
transicin
entre
el
periodo
medieval
y
el
periodo
barroco,
y
que
conllev
grandes
progresos
socio-
culturales,
econmicos
y
cientficos.
Para
la
arquitectura
especficamente
implic
un
cambio
en
la
mentalidad
colectiva
pues
se
volvi
a
pensar
en
los
ordenes
Grecorromanos
como
cnones
de
belleza
ideal
y
en
el
hombre
como
centro
del
universo.
Esto
se
Santa
Mara
Novella
Daniela
Almansa
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Santa
Mara
Novella
Daniela
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Santa
Mara
Novella
Daniela
Almansa
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habr
un
edificio
que
necesite
de
mas
ingenio,
trabajo,
cuidado
y
diligencia
que
en
el
del
trazado
y
la
ornamentacin
de
un
templo,
puesto
que
un
templo
que
se
construye
y
se
adorna,
es
el
mas
noble
y
bello
ornamento
que
puede
llegar
a
tener
una
ciudad,
es
digno
de
los
dioses.
Para
Alberti
los
hombres
son
movidos
por
belleza
de
los
materiales.
Por
ello
es
posible
que
se
creen
magnificas
obras
de
arte,
para
ser
admiradas
por
sus
materiales
bellos
y
su
disposicin
armnica.
Es
importante
notar
que
el
diseo
debe
tener
belleza,
que
el
lugar
inspire
a
sus
visitantes
y
que
logre
ser
reconocido
como
una
obra
de
arte..
I
would
have
every
part
for
contrives
and
adorned,
as
to
fill
the
beholders
with
awe
and
amazement,
at
the
consideration
of
so
many
nobles
and
excellent
things,
and
almost
force
them
to
cry
out
with
astonishment:
this
place
is
certainly
worthy
of
god
(Burckhardt
1-10
y
31-
32)
Aunque
en
un
principio
solo
estuvo
en
papel
Alberti
logro
poner
su
teora
en
practica
a
travs
de
sus
obras,
especialmente
en
la
iglesia
de
Santa
Maria
Novella.
En
la
fachada
de
mrmol
de
Santa
Maria
Novella
se
distingue
que
la
herramienta
utilizada
para
lograr
dicha
belleza
de
materiales
y
disposicin
armnica,
a
la
que
hace
referencia
Alberti,
es
el
uso
de
la
geometra
expresada
en
relaciones
sistemticas
entre
tringulos,
crculos,
cuadrados
y
rectngulos.
Esta
geometra
refleja
los
estudios
aplicados
a
la
naturaleza
y
el
arte
que
hacen
parte
del
redescubrimiento
de
la
filosofa
platnica
que
fue
vital
para
la
arquitectura
del
momento
y
sobre
la
cual
se
indagara
mas
adelante.
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Santa
Mara
Novella
Daniela
Almansa
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La
baslica
de
Santa
Mara
Novella
fue
un
proyecto
pensado
inicialmente
como
una
remodelacin
de
una
pequea
iglesia
gtica
construida
en
1094
perteneciente
a
los
monjes
Dominicanos
que
haban
llegado
a
Florencia
a
mediados
del
ao
1200.
Con
dicha
remodelacin
se
quera
representar
el
acuerdo
de
paz
entre
los
griegos
y
los
latinos,
hecho
que
posteriormente
fue
conocido
como
el
Concilio
de
Ferrara
bajo
el
mandato
del
papa
Eugenio
IV
y
su
corte.
Aunque
la
obra
empez
en
1472
solo
pudo
ser
terminada
hasta
mediados
del
siglo
XV
debido
a
la
complejidad
misma
del
proyecto
y
a
la
escases
de
recursos
econmicos.
A
pesar
de
que
esta
iglesia
fue
el
primer
trabajo
arquitectnico
de
Alberti,
el
mismo
se
encargo
de
respetar
y
utilizar
rigurosamente
todas
las
proporciones
geomtricas
de
las
que
hablaba
en
su
tratado.
El
interior
de
esta
iglesia
refleja
muchos
de
los
principios
enunciados
en
el
De
Re
Aedificatoria:
se
halla
cubierta
con
bveda
de
can;
su
altura
es
igual
a
su
longitud
y
la
anchura
esta
en
proporcin
de
1:2;
dos
pilastras
de
pietra
serena,
gris
y
oscura
con
siete
acanaladuras,
se
elevan
sobre
cada
uno
de
los
muros
laterales
hasta
una
altura
encima
de
la
cual
las
bandas
continan
el
movimiento
descendente
de
las
pilastras
a
travs
de
la
bveda;
las
ventanas
situadas
a
gran
altura
entre
las
pilastras
impidiendo
toda
visin
del
exterior
a
excepcin
del
cielo;
decoradas
en
su
parte
superior
con
molduras
en
forma
de
hojas
de
roble.
El
conjunto
posee
aquella
pureza
y
simplicidad
en
el
color
que
Alberti
considero
seria
grata
a
dios.
(Bardeschi,
Garin,
Romano,
Rovira,
Tenenti,
and
Tafuri
22
)
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Santa
Mara
Novella
Daniela
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Alberti
entenda
que
Santa
Mara
Novella
no
poda
ser
solo
restaurada
sino
que
deba
ser
remplazada
por
una
nueva
edificacin,
pues
nicamente
de
este
modo
honrara
la
gracia
de
dios
y
de
la
virgen
Mara
y
al
tiempo
dara
honor
a
la
comunidad,
a
su
gente
y
a
la
ornamentacin
de
la
ciudad.
La
fachada
de
Santa
Mara
Novella
se
impone
de
inmediato
como
una
obra
programtica
absoluta,
un
autentico
manifiesto
de
piedra,
que
representa
un
discurso
doctrinal
acabado
aunque
complejo,
una
construccin
conceptual
de
relevante
cargas
semntica,
cuyo
significado
aparece
no
obstante
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Santa
Mara
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(Pisani)
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Mara
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Daniela
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por
28
brazos,
la
nave
consiste
de
6
mdulos,
por
lo
que
a
los
transeptos
les
corresponde
2
mdulos
dando
un
total
de
4
mdulos.
El
bside
consiste
en
2
mdulos
y
3
mdulos
separan
el
techo
del
domo.
Por
consiguiente
queda
el
patrn
de
6:4:2:3,
que
corresponden
en
orden
a
las
naves,
los
transeptos,
el
bside
y
el
domo
como
se
menciono
anteriormente.
El
ornamento
juega
una
parte
crucial
en
esta
fachada,
esta
no
es
tomada
como
una
simple
aadidura
sino
que
se
considera
como
la
luz
que
ayuda
a
la
belleza
y
a
su
realizacin.
Por
ejemplo
las
columnas
son
usadas
como
elementos
embellecedores
y
son
utilizados
para
enmarcar
la
entrada.
De
esta
manera
se
retoman
el
uso
de
las
columnas
en
alusin
al
greco-romano.
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Anlisis
de
la
Fachada
(wittower)
Por
otro
lado
se
habla
de
la
filosofa
platnica,
que
hace
referencia
a
la
correspondencia
entre
el
macrocosmos
y
el
microcosmos,
del
universo
divino
y
el
universo
terrenal
a
travs
de
las
proporciones
geomtricas
pitagricas,
que
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(Lorente)
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Mara
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(Lorente)
Queda
entonces
entendido
que
para
Alberti
la
arquitectura
no
se
limitaba
a
la
accin
misma
de
hacer
arquitectura
sino
que
se
desenvolva
en
una
red
de
acciones
que
estaban
relacionadas
con
todo
y
estaban
encaminadas
hacia
un
todo
comn.
Como
dice
Alberti
el
arquitecto
no
es
un
carpintero
o
un
ensamblador
al
que
yo
pueda
equiparar
con
el
mayor
de
los
maestros
en
otras
ciencias;
el
trabajador
manual
no
es
mas
que
un
instrumento
para
el
arquitecto.
Denomino
yo
arquitecto
a
aquel
que,
con
seguro
arte
de
motor
extraordinarios,
es
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Mara
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Daniela
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Mara
Novella
Daniela
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