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Artes Audiovisuales

Anlisis comparativo entre

2001 Odisea en el espacio (1968)
y Alien, el octavo pasajero (1979)

Trabajo Prctico n 01

Apellido y nombre: D' ERAMO, Francisco

Email: franciscoderamo@gmail.com
Asignatura: Cmara y Fotografa Especifica
Docente: Lic. Eduardo Kearney
Comisin: Mircoles - Turno Maana
Fecha de entrega: 15/04/2015
Cuatrimestre: 7 Cuatrimestre 2015

Cmara y Fotografa Especfica Eduardo Kearney

Trabajo Prctico n 01
Anlisis comparativo entre 2001 Odisea en el espacio (1968), dirigida por Stanley
Kubrick, y Alien (1979), dirigida por Ridley Scott.
Consigna:
Realizar una ficha tcnica comparativa de cada pelcula respecto al fragmento
designado de cada una de ellas y en cuanto a:

poca, influencia (origen), carga ideolgica.

La fotografa: director de fotografa, relacin de aspecto, cmara, iluminacin,
manejo del contraste, color, lentes, profundidad de campo, encuadre, clima y
manejo de cmara (esttica)

Presentacin:
En carpeta e impreso en tamao A4, en Arial, tamao 11, cuerpo normal.
Fecha de entrega:
15 de Abril del 2015.

Francisco DEramo franciscoderamo@gmail.com

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2001: Odisea en el Espacio (1968) y Alien, el octavo pasajero (1979), dirigidas por
Stanley Kubrick y Ridley Scott respectivamente, son pelculas consideradas obras
maestras del gnero ciencia ficcin, especialmente 2001, estrenada en 1968 un ao
antes de la llegada del hombre a la Luna - que marc un hito por su estilo de
comunicacin visual, sus revolucionarios efectos especiales, su realismo cientfico y
sus proyecciones vanguardistas. A nivel general son pelculas galardonadas en varias
de sus reas, en especial las reas de efectos especiales/visuales, direccin de arte,
fotografa y banda sonora.
Ficha tcnica:
2001: Odisea en el Espacio (1968)

Alien, el octavo pasajero (1979)

Ttulo original: 2001: A Space Odyssey

Direccin: Stanley Kubrick
Produccin: Stanley Kubrick, Ernest Archer,
Harry Lange, Anthony Masters
Guin: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke
Fotografa: Geoffrey Unsworth, John Alcott
(sustituto)
Arte: John Hoesli, Anthony Masters, Harry
Lange, Ernest Archer
Sonido: A. W. Watkins (supervisin), H. L. Bird
(mezcla), Winston Ryder (edicin)
Montaje: Ray Lovejoy
Efectos especiales: Stanley Kubrick, Douglas
Trumbull (direccin), Wally Veevers
(supervisin)
Vestuario: Hardy Amies
Maquillaje: Stuart Freeborn
Protagonistas: Keir Dullea, Gary Lockwood,
William Sylvester, Daniel Richter, Leonard
Rossiter, Margaret Tyzack, Robert Beatty,
Sean Sullivan, Douglas Rain, Maggie d'Abo
Datos y cifras
Paises: Reino Unido, Estados Unidos
Ao: 1968
Gnero: Surrealismo, Ciencia ficcin
Duracin: 143 minutos (general)
Productora: Metro-Goldwyn-Mayer
Distribuidoras: Metro-Goldwyn-Mayer, Turner
Entertainment, Warner Bros
Presupuesto: u$s 10.500.000

Ttulo original: Alien, el octavo pasajero

Direccin: Ridley Scott
Produccin: Gordon Carroll, David Giler, Walter
Hill
Guin: Dan OBannon, Ronald Shusett
Fotografa: Derek Vanlint
Arte: Michael Seymour, Leslie Dilley, Roger
Christian e Ian Whittaker
Sonido: Jerry Goldsmith
Montaje: Terry Rawlings
Efectos especiales: H.R. Giger, Carlo Rambaldi,
Brian Johnson, Nick Allder y Denys Ayling
Vestuario: John Mollo
Maquillaje: Pat Hay
Protagonistas: Tom Skerritt, Sigourney Weaver,
John Hurt, Ian Holm, Veronica Cartwright,
Yaphet Kotto, Harry Dean Stanton.
Datos y cifras
Paises: Reino Unido, Estados Unidos
Ao: 1979
Gnero: Terror, Ciencia ficcin
Duracin: 117 minutos (general)
Productora: Brandywine Productions
Distribuidoras: 20th Century Fox
Presupuesto: u$s 11.000.000

2001: Odisea en el Espacio (1968) fue producida por Kubrick para la Metro-GoldwynMayer y cont con Victor Lyndon como productor asociado. El guion fue escrito por el
propio Kubrick y por el novelista Arthur C. Clarke, basndose en una novela corta de
este ltimo titulada El centinela, escrita en 1948 y publicada originalmente en la revista
10 Historias de Fantasa, en 1951. Es una pelcula de ciencia ficcin transversal, que
aborda temas como la evolucin humana, la tecnologa, la inteligencia artificial y la
vida extraterrestre. Se caracteriza por un notable realismo cientfico, por sus

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revolucionarios efectos especiales, sus ambiguas y surrealistas imgenes, el uso del
sonido en lugar de las tradicionales tcnicas narrativas y el mnimo uso del dilogo.
Su trama se centra en un equipo de astronautas, que trata de seguir las seales
acsticas emitidas por un extrao monolito hallado en la Luna y que parece ser obra
de una civilizacin extraterrestre.
Su legado inspir en su momento a miles de personas a seguir carreras cientficas
afines con la astronatica, la astronoma y la tecnologa de la informtica. Sus efectos
especiales y sus vanguardistas elementos tecnolgicos fueron un modelo a seguir
para las siguientes pelculas y novelas del gnero de la ciencia ficcin, entre ellas se
encuentran Star Wars, Blade Runner, Alien, entre otras. Varios directores reconocidos
como George Lucas o Ridley Scott (Kazan, 2010) han declarado al filme como el que
cambi y defini el gnero anteriormente mencionado.
El mismo Riddley Scott citara a tres pelculas como sus principales influencias al
momento de realizar Alien, el octavo pasajero (1979): La guerra de las galaxias
(19777); 2001 odisea en el espacio (1968) por su representacin del espacio exterior,
y la masacra de Texas (1974) por el tratamiento del horror.

2001: Odisea en el Espacio (1968)

ILUMINACION
Geoffrey Unsworth utiliza una iluminacin
clida, con predominancia del color rojo,
para la cabina de la nave, el compartimiento
donde se conecta con la capsula de rescate
y en el Centro Lgico de Memoria de Hal, y
en los cuales Dave va teniendo un
desarrollo en la accin. Est iluminacin fue
diseada para que provenga nicamente de
las consolas de la nave (gran mrito del
director de fotografa), haciendo nfasis en
el reflejo sobre el rostro, traje y casco que
tiene puesto el personaje (Dave). A su vez,
utiliza
una
iluminacin
suave,
con
predominancia blanca para identificar
aquellos espacios de mayor neutralidad.
ESTETICA DE CAMARA
Las tomas son mayormente en cmara fija,
a excepcin de cuando Dave sale de la
cabina y camina por los pasillos hasta llegar
al compartimiento del Centro Lgico de
Memoria de Hal, en donde se utiliza cmara
en mano justificado por el traslado. Las
tomas dentro de la cabina, donde Dave mira
a cmara (monitor/pantalla) son planos

Alien, el octavo pasajero (1979)

ILUMINACION
El fragmento dentro de la nave
Nostromo, en la que Ripley quiere
escaparse y detonar una bomba para
destruir la nave y matar al Alien, se
caracteriza por utilizar una iluminacin
fra y sombra, con predominancia del
color azul, que acenta la sensacin
claustrofbica y de miedo que sufre la
protagonista (Ripley) al ser perseguida
por el Alien. Adems se utiliza una
pequea iluminacin clida, con un
predominante de color naranja (luces
de emergencia, tablero) para indicar la
presencia del Alien.
ESTETICA DE CAMARA
Se utiliza diferentes alturas de cmaras
y angulaciones. Hay gran variedad de
tamaos de planos, principalmente
oscilan entre planos detalles y planos
medios. Las mayora de las tomas son
realizadas con cmara en mano.
Mientras que Ripley corre por los
pasillos de la nave, el movimiento de la

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pecho, siempre a la misma distancia. Las
tomas realizadas fuera de la nave, son
planos generales justificadas por la
inmensidad del espacio (sensacin de
soledad de sus protagonistas), donde la
iluminacin est situada para realzar objetos
como, la nave y la capsula de rescate,
mientras que el espacio se diferencia con un
profundo negro. Mientras que durante el
proceso en que David pretende desconectar
a Hal, se combinan varios planos nadir y
cenitales de gran tensin, con varios
subjetivos excepcionales construidos, como
conocemos, fundiendo un PPP de Hal con la
imagen que se vera desde su punto de
vista.

cmara en mano es bastante violento,

acelerando el ritmo de la narracin,
datndolo de un ritmo vertiginoso.
Primero, cuando Ripley corre por los
pasillos, la cmara adopta un plano
subjetivo de ella mientras corre; luego
cuando llega al Centro de Comandos
de la nave, la cmara en mano
persigue a la protagonistas de
espaldas; y una vez que Repley activa
el conteo del tiempo para que se
detone la bomba, la cmara la toma de
frente mientras se escapa.
En un momento hay un gran plano
general del exterior de la nave, en el
cual apenas se puede ver en el centro
la Centro de Comandos (caracterizado
por la luz azul), dando la sensacin de
la inmensidad de tamao de la nave
respecto al espacio y protagonista.

Planos nadires potenciando la tensin de la secuencia

Subjetivo-excepcional subjetivo excepcional imposible,

y plano central

TRATAMIENTO DEL COLOR

La tratativa de color se da particularmente
en diferenciar los distintos espacios, de
accin y de neutralidad, identificados por
una iluminacin clida, con predominancia
del color rojo (en donde la accin toma
diferentes grados de violencia y al mismo
tiempo identifica a Hal) y una iluminacin
suave, con predominancia del color blanco
(sensacin de neutralidad) respectivamente.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
Se rod a mxima apertura del diafragma,
con
objetivos
de
gran
angular
1
mayoritariamente. En todo el fragmento se
tiene poca profundidad de campo, producto
de los pequeos (casi claustrofbicos)
espacios dentro de la nave en los cuales el
personaje se debe mover. En cambio en las
tomas fuera de la nave realizada con la
capsula de rescate, hay una mayor

TRATAMIENTO DEL COLOR

La tratativa de color es utilizada para
generar un clima fro, sombro, de
peligro, con la finalidad tambin de
diferenciar a los diferentes personajes
(azul Ripley, naranja Alien). Los
tonos fros tienen mayor predominancia
en las diferentes escenas del fragmento
analizado, dotndolo de un alto
contraste en la mayora de las tomas.
PROFUNDIDAD DE CAMPO
En relacin a la profundidad de campo,
al comiendo del fragmento donde la
protagonista corre a travs de los
pasillos de la nave y mientras esta en el
Centro de Comandos la profundidad de
campo es mayor, respecto al momento
en que Repley ve al Alien y se
esconde. Se podra decir que
mayormente se utiliza gran profundidad
de campo por lo que se deduce que se

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profundidad de campo dada principalmente
por la relacin tamao-distancia entre la
nave y la capsula de rescate, ya que el
fondo (espacio exterior) es de un color negro
totalmente
uniforme
(acentuando
la
sensacin de la inmensidad del espacio
exterior) e se imposibilita usarlo como
parmetro de profundidad de campo.

utiliz una gran apertura del diafragma,

con objetivos de mayor angular para
dar la sensacin de mayor tamao de
la nave. Durante la toma donde la
protagonista ve al Alien la profundidad
de campo es muy poca y los planos
sobre ella son pequeos, dando la
sensacin de sofocamiento y de
tensin en el espectador.
ESPECIFICACIONES
TECNICAS
DE ESPECIFICACIONES TECNICAS DE
CMARA
CMARA
Los formatos cinematogrficos utilizados en Los formatos cinematogrficos
la cinta son de 2.21:1 y 2.35:1, con lentes
utilizados en la cinta son de 2.20:1 y
anamrficos de la compaa Panavision. El
2.35:1, con lentes anamrficos de la
formato del negativo de la pelcula utilizado
compaa Panavision. El formato del
es de 65 mm (Super Panavision 70). Se
negativo de la pelcula posee un ratio
utiliz una emulsin Kodak 5251 (50T)
de vdeo de 35 milmetros, el cual se
El Director de Fotografa: Geoffrey Unsworth logr con la ayuda de una cmara
y obtuvo el BAFTA a la mejor fotografa
Eastman 100T 5247, en tanto que el
formato para la cinta impresa vari de 8
a 70 milmetros. Los lugares donde
grabaron la cinta incluyeron los
laboratorios DeLuxe, ubicado en
Estados Unidos, y Rank Film
Laboratories, radicado en Denham,
Reino Unido.12
Gan el premio a Mejores efectos
especiales y fotografa en el Festival de
Cine de San Sebastan

1
2

Fuente: Blog de cine (40 aos de 2001- Odisea en el espacio)

Fuente: Blog. Gonzzo-siempre en beta

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Bibliografa:

Wikipedia. Annimo (2015). Modificada por ltima vez el 26 mar 2015 a las
15:19. Alien: el octavo pasajero. Consultado en:
http://es.wikipedia.org/wiki/Alien:_el_octavo_pasajero (13 de Abril del 2015)
Wikipedia. Annimo (2015). Modificada por ltima vez el 17 Marzo 2015 a las
17:02. 2001: A Space Odyssey (pelcula). Consultado en:
http://es.wikipedia.org/wiki/2001:_A_Space_Odyssey_(pelicula) (13 de Abril del
2015)
The Dialy Galaxy, Casey Kazan (2010). Modificada por ltima vez el 10 de Julio
2010. Ridley Scott: "After 2001 -A Space Odyssey, Science Fiction is Dead".
Consultado en:
http://www.dailygalaxy.com/my_weblog/2009/07/ridley-scott-science-fiction-isdead.html (13 de Abril del 2015)
Cattell Psiclogos, Joaqun Regadera (2013). Modificada por ltima vez el 6 de
Noviembre 2013. Stanley Kubricks 2001: una odisea en el espacio. Consultado
en:
http://cattell-psicologos.blogspot.com.ar/2013/11/stanley-kubricks-2001-unaodisea-del_6.html (13 de Abril del 2015)
Blog de Cine, Annimo (2008). Modificada por ltima vez el 4 de Mayo 2008.
'2001: una odisea del espacio' cumple 40 aos. Consultado en:
http://www.blogdecine.com/en-dvd/2001-una-odisea-del-espacio-cumple-40anos (13 de Abril del 2015)
Gonzoo, Jorge Loser (2008). Modificada por ltima vez el 5 de Febrero 2015.
Similitudes e influencias: precedentes de 'Alien, el octavo pasajero.
Consultado en:
http://www.gonzoo.com/starz/story/similitudes-e-influencias-precedentes-dealien-el-octavo-pasajero-2589/ (13 de Abril del 2015)

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