Arquitectura de la edad media

Romnica
Definicin 1
Se llama estilo romnico en arquitectura al resultado de la combinacin
razonada y armnica de elementos constructivos y ornamentales de
procedencia latina, oriental (bizantinos, sirios, persas y rabes) y septentrional
(celtas, germnicos, normandos) que se form en la Europa cristiana durante
los primeros siglos de la baja Edad Media.
Definicin 2
Recibe el nombre de romnica por coincidir su floracin con la aparicin de
las lenguas romnicas o romances. Otras fuentes afirman que fue en el siglo
XIX cuando el arquelogo Charles de Gerville dio este nombre a la arquitectura
cristiana occidental de los siglos X al XII, por alusin a la arquitectura romana,
en la que se supona que se haba inspirado.
Definicin 3
El arte romnico fue el primer gran estilo claramente cristiano y europeo que
agrup a las diferentes opciones que se haban utilizado en la temprana Edad
Media (romana, prerromnica, bizantina, germnica y rabe) y consigui
formular un lenguaje especfico y coherente aplicado a todas las
manifestaciones artsticas. No fue producto de una sola nacionalidad o regin,
sino
que
surgi
de
manera
paulatina
y
casi
simultnea
en Espaa, Francia, Italia, Alemania y en cada uno de esos pases surgi con
caractersticas propias, aunque con suficiente unidad como para ser
considerado el primer estilo internacional, con un mbito europeo.
Componentes del estilo
Entre los elementos arquitectnicos que destacan en el estilo Romnico los
ms caractersticos del mismo son:

el pilar compuesto y de ncleo prismtico.

el arco de medio punto.

la cubierta de bveda de medio can y de arista.

la cpula poligonal sobre trompas.

los bsides semicirculares en planta de cruz latina en las iglesias.

la planta basilical es la tpica latina

A continuacin otros de los elementos arquitectnicos propios el estilo:

contrafuertes muy desarrollados

arcos doblados y arquivoltas

capiteles decorados

impostas, frisos decorativos

escultura monumental aplicada a la arquitectura

Planta
La planta tpica de una iglesia romnica es la basilical latina con cuatro, tres o
cinco naves y crucero de brazos salientes. En el testero o cabecera, que
siempre mira a oriente, se hallan tres o cinco bsides semicirculares de frente o
formando corona, llevando cada uno de ellos tres ventanas en su muro. Y en
los pies o entrada del templo se alza un prtico o nrtex flanqueado por dos
torres cuadradas. Pero as como las iglesias rurales o menores slo constan de
una sencilla nave y un bside sin crucero saliente y sin torres junto a la
portada,

as

las

mayores

sobre

todo,

las

de

grandes monasterios o

los santuarios visitados por numerosas peregrinaciones suelen ofrecer muy

amplio el transepto y crucero, como tambin tienen prolongadas las naves
laterales en torno a la capilla mayor constituyendo la girola o nave semicircular
que da paso a diferentes capillas absidiales, abiertas en torno de ella a modo
de corona. Algunas iglesias tienen los brazos del crucero convertidos en sendos
bsides que con el central forman una especie de gran trifolio. Las iglesias
de templarios y de otras rdenes caballerescas afines se hallan, por lo comn,
sobre planta poligonal o circular y son de escasas dimensiones. Asimismo,
existen pequeos oratorios de planta circular que fueron capillas funerarias o
que estuvieron unidas a fortificaciones como oratorios militares y no faltan
otras que siguiendo el estilo o inspiracin bizantina se disponen a modo de
cruz griega y de cuadrifolio.

Planta de la iglesia de San Martnen Frmista, Pallantia (s. XI)

Contrafuertes
Los soportes caractersticos de un edificio romnico, son el pilar compuesto y el
estribo o contrafuerte adherido exteriormente al muro. Los contrafuertes tienen
por objeto reforzar los muros y servir a la vez de estribo o contrarresto a los
arcos y bvedas (servicio que tambin prestan los pilares compuestos): son
visibles al exterior, lisos y de forma prismtica. Pero cuando se adhieren a
los bsides aparecen frecuentemente a modo de columnas que sostienen
el alero. Los muros estn formados de sillarejo o de sillares desiguales con
poca regularidad en las hiladas.

Pilares y arcos

Capitel romnico.
El referido pilar monta ordinariamente sobre un zcalo cilndrico o de poca
altura y se compone de una pilastra simple o compuesta que lleva adosadas a

cada frente o a alguno de ellos una o dos columnas semicilndricas (o en vez de

stas, otras pilastras ms estrechas) con objeto de dar pie a los arcos formeros
y

los

transversales

fajones.

Dichas

columnas

tienen basa y capitel igualmente adosados al ncleo central prismtico. Hay

tambin columnas exentas y pareadas, de dos en dos, o de cuatro en cuatro
pero no se hallan de estas formas ordinariamente sino en los claustros,
prticos, galeras y ajimeces.

Arcos en la iglesia de Saint-Saturnin, Francia.

Los capiteles romnicos ofrecen especial inters por lo variado de sus formas y
por las curiossimas labores con que suelen decorarse. Algunos de ellos
conservan reminiscencias clsicas de sabor corintio degenerado pero en su
gran mayora se forman de un grueso prisma o de un tronco piramidal o de
cono

invertido

en

cuyos

frentes

lleva

esculpidas

labores

geomtricas

entrelazadas o motivos vegetales que en forma de hojas le rodean o asuntos

simblicos

histricos.

Va

coronado

el

capitel

por

un baco grueso,

denominadocimacio, el cual se halla casi siempre decorado con molduras u

otros ornamentos propios del estilo y frecuentemente lleva por su parte inferior
una serie de modillones cuadrados que parecen almenas. En las columnas
geminadas o yuxtapuestas suele cubrir el baco a todo el grupo de ellas
uniendo as sus capiteles.

Las bases de las columnas tienen la forma toscana o tica pero con el toro
inferior ancho y aplastado y suelen llevar en las enjutas o ngulos delplinto una
figurilla caprichosa o bien una garra que aparenta sujetar con el plinto la
moldura curva o toro que en l descansa. En el siglo XII se ornamentan
frecuentemente las basas con diferentes labores propias del estilo lo cual ya se
us alguna vez en la arquitectura visigoda (y mucho ms en la romana) segn
se observa en la iglesia de San Pedro de la Nave.
Los arcos de construccin se apoyan inmediatamente sobre el referido baco y
son de medio punto o peraltados y casi siempre dobles o triples, es decir, que
cada uno de ellos consta de dos o tres semianillos adheridos uno debajo de
otro siendo ms ancho el de encima. Cuando se adorna con molduras
propiamente dichas, se denuncia la segunda poca del estilo y se presentan
ellas en forma de un baquetn grueso, bordeando la esquina del arco. Propio
asimismo de la segunda poca (siglo XII) es el arco apuntado, tambin llamado
ojival, que a veces se halla en edificios romnicos como medio constructivo
para disminuir el empuje lateral (sin que por esto sea indicio de estilo gtico si
falta la bveda de crucera) y nunca comoornamento. Se hallan, no obstante,
en algunos edificios romnicos, influidos por la arquitectura arbiga, arcos
lobulados y entrelazados, ya ornamentales, ya constructivos. Pero estos
ltimos slo en arcadas de claustros o en obras equivalentes.
Cubierta interior

Cubierta interior con bveda de crucera.

Catedral de Santiago de Compostela. Crucero.

La cubierta interior de las naves y estancias diferentes consiste por lo general
en la bveda de medio can a veces, apuntada como los arcos para la
nave central; de arista o de cuarto de can para las laterales y de concha o de
cuarto de esfera para los bsides, alzndose sobre el crucero una cpula
poligonal apoyada en trompas (a estilo persa) que se colocan en los ngulos o
rincones resultantes del encuentro de los arcos torales. Dichas trompas se
constituyen por una bovedilla semicnica o por una serie de arquitos en
degradacin que hacen el mismo oficio. Algunas veces, segn la escuela a que
pertenezca el edificio, la nave central lleva techumbre de madera o carece
decpula o por el contrario, la tiene verdaderamente esfrica y elevada sobre
pechinas a estilo bizantino. La dificultad y la diferencia mayor que se hallan en
estos edificios estriban en el problema de combinar el abovedamiento de todas
las naves con la iluminacin suficiente de la central y, adems, en dar al
crucero o al encuentro de las naves un equilibrio muy estable y una cubierta
proporcionada: las soluciones varias que se dan a este doble problema
constituyen las diferencias principales de la escuelas arquitectnicas del estilo
romnico.
Cubierta exterior
La cubierta exterior o tejado insiste sobre las bvedas mediante una armadura
sencilla de madera que se apoya en ellas, pero en el siglo XII se hace
independiente esta armadura y es sostenida slo por los muros para no cargar
de peso las bvedas y cpulas. Sobre la cpula poligonal del crucero se eleva
una linterna prismtica ya formando cuerpo con ella, ya estando independiente
a modo de domo. Dicha linterna se termina por una cubierta piramidal,

semejando el conjunto una torre de base ancha y poca altura que, a veces,
ejerce tambin funciones de campanario.
Puertas y ventanas

Portada de la Colegiata de Castaeda, Cantabria.

Las puertas se hallan formadas por una serie de arcos redondos concntricos y
en degradacin apoyados en sendas columnillas de suerte que todo el conjunto
forma una especie de arco abocinado y moldurado contribuyendo al mayor
efecto visual el mismo grosor del muro que suele formar all un cuerpo saliente.
Algunas portadas carecen de dintel y de tmpano pero por lo general se hallan
provistas de uno y otro y entonces se esculpen sobre el ltimo relieves
simblicos o iconsticos y a los lados de la portada o en las jambas y aun en el
mismo arco abocinado se disponen variadas series de labores ornamentales en
relieve, flanquendose, a veces, con estatuas el ingreso en las iglesias ms
suntuosas.
Las ventanas se abren casi siempre en la fachada y en el bside y algunas
veces en los muros laterales. Son bastante ms altas que anchas y terminan
por arriba en arco doble, generalmente plano o de arista viva apoyado sobre
columnitas como las de la portada y cuando estos arcos se rodean de molduras
finas o baquetones o bien las ventanas han dejado la primitiva estrechez,
pertenecen a la segunda poca del estilo. Hay tambin ajimeces, culos y
pequeos rosetones, correspondiendo estos ltimos al ltimo periodo.
Se cierran las ventanas con vidrieras incoloras o de color en algunas iglesias
suntuosas o con lminas traslcidas de alabastro o yeso cristalino o con
simples celosas de piedra perforada y en las iglesias pobres con simples telas
blancas enceradas o impregnada con trementina. De aqu que hayan de ser
poco extensas las ventanas de esta poca (lo mismo que en la precedente)
hasta que se fue ensayando y generalizando el uso de grandes vidrieras.

Cornisas
Las cornisas, forman como una imposta corrida sobre pilastras y muros y a
continuacin de los bacos de los capiteles y adornan el frontispicio colocadas
encima de la portada o debajo de las ventanas. Llevan adornos y molduras y a
menudo (al igual que el frontn y el alero o tejaroz, que tambin son cornisas)
estn sostenidas por canecillos o por series de arquitos ciegos.
Ornamentacin

Esculturas en el iglesia de Santa Mara, en Piasca, Cantabria.

La ornamentacin tpica del estilo romnico se manifiesta principalmente en las
cornisas, arquivoltas, capiteles, puertas y ventanas y consiste en un conjunto
de lneas geomtricas quebradas o en sisas, billetes, ajedrezados, dientes de
sierra, puntas de diamante, laceras, arqueras o arquitos ciegos, rosetoncitos,
follaje serpenteante y otros motivos vegetales siempre estilizados o con escasa
imitacin de la naturaleza. Tambin se utilizan los relieves y estatuas
iconsticas, los mascarones o canecillos, los bestiarios (monstruosas figuras de
animales) y los relieves simblicos.
Se decoraban los muros interiores con varias pinturas de dichos motivos y de
escenas religiosas o bblicas y los pavimentos alguna vez con mosaicos. Por
regla general, se halla ntimamente unida con la estructura en los edificios
romnicos su decoracin escultrica, de modo que sirva sta para acentuar los
miembros ms salientes de aqulla y no sea como vestidura postiza del
edificio. No obstante, se observan en algunos edificios esculpidas varias figuras
de monstruos como aplastados por las basas de las columnas o de relieve en el
zcalo de las fachadas con idea evidentemente simblica o moral ya que no la
tienen arquitectnica.
Estructura
La estructura general de una iglesia romnica puede inferirse de lo dicho sobre
la planta, soportes y bvedas. Slo falta advertir que toda la composicin

interior se acusa exteriormente por los contrafuertes que sealan los tramos de
la planta. Asimismo, por las impostas corridas que indican las divisiones de la
alzada. Por las ventanas y arqueras, que responden a los triforios interiores o a
sus equivalentes y a las diferencias de altura en las naves, etc.
En las fachadas bien dispuestas se advierte una gran cornisa sostenida por
canecillos sobre la portada, una o tres ventanas o un rosetoncito en lo alto, dos
o tres series de arqueras ciegas a diferentes niveles y un frontn o pin
bordeado por una cornisa en el trmino superior del muro.
Gotico
Arte

gtico es

una

denominacin

del estilo

artstico que

se

desarroll

en Europa

occidental durante los ltimos siglos de la Edad Media, desde mediados del siglo XII hasta la
implantacin del Renacimiento (siglo XV para Italia), y bien entrado el siglo XVI en los lugares
donde el Gtico pervivi ms tiempo. Se trata de un amplio perodo artstico, que surge en el
norte de Francia y se expande por todo Occidente. Segn los pases y las regiones se
desarrolla en momentos cronolgicos diversos, ofreciendo en su amplio desarrollo
diferenciaciones profundas: ms puro en Francia (siendo bien distinto el de Pars y el de
Provenza), ms horizontal y cercano a la tradicin clsica en Italia (aunque al norte se acoge
uno de los ejemplos ms paradigmticos, como la catedral de Miln), con peculiaridades
locales en Flandes, Alemania, Inglaterra y Espaa.

Elementos de la arquitectura gtica

La arquitectura gtica presenta innovaciones tcnicas y constructivas notables, que
permitieron levantar estructuras esbeltas y ligeras con medios y materiales sencillos. Las
principales aportaciones constructivas, al igual que en el romnico, se centran en las
cubiertas.

Planta
La planta de las grandes iglesias gticas responde a dos tipos principales:

de tradicin romnica. En l se observan casi las mismas formas que en el estilo

romnico y ms comnmente la de cruz latina, con girola o sin ella pero con los brazos
poco salientes y con los absidiolos o capillas absidiales frecuentemente poligonales. Las
iglesias abaciales, sobre todo, cistercienses, siguen este tipo con brazos muy salientes
como en la poca romnica. Y en las iglesias menores o populares se adopta como planta

ms comn la de cruz latina o la rectangular y con un solo bside poligonal en la

cabecera;

de saln. La planta carece de crucero de brazos salientes (aunque no deja de

ostentarse ms o menos la simblica cruz de enmedio), el templo de saln presenta una
disposicin basilical y posee, como mnimo, tres naves de igual altura y, por consiguiente,
un sistema de iluminacin lateral. Los espacios interiores son amplios y desahogados,
abarcables con una sola mirada y tremendamente unitarios, de ah que parezcan o tengan
el aspecto de un gran saln.

En todo caso, la planta se divide en tramos rectangulares o cuadrados determinados por las
columnas y arcos transversales y sobre stos, cargan las bvedas de crucera. Desde
mediados del siglo XIII se hace comn el abrir capillas en los lados de las iglesias, entre los
contrafuertes, para satisfacer la devocin de los gremios o cofradas y del pueblo en general,
ya que antes de esta poca era raro admitirlas fuera de los bsides.

Arco ojival
El arco ojival es uno de los elementos tcnicos ms caractersticos de la arquitectura gtica, y
vino a suceder al arco de medio punto, propio del estilo romnico. El arco ojival, a diferencia
del arco de medio punto, es ms esbelto y ligero por transmitir menores tensiones laterales,
permitiendo adoptar formas ms flexibles, resulta ms eficaz, pues gracias a su verticalidad
las presiones laterales son menores que en el arco de medio punto, permitiendo salvar
mayores espacios. A lo largo del gtico el arco apuntado mostr variantes como el arco
trilobulado, el arco conopial utilizado durante el denominado gtico flamgero o el arco Tudor,
durante el denominadogtico perpendicular ingls.
Arcos en el gtico

Arco ojival

Arco Tudor

Arco conopial

Arco lobulado

Bveda de crucera o nervada

Florn policromado en la Catedral de Canterbury.

La bveda de crucera, conformada por arcos apuntados, a modo de esqueleto, es ms ligera

que cualquier otro tipo de bveda construida hasta esa fecha. La utilizacin de ese tipo de
arco formando un esqueleto tridimensional unitario refleja el alto conocimiento tcnico que
alcanzaron los constructores de catedrales.
El periodo primero se distingue por la sencillez de los arcos cruceros o diagonales que son
simples y llevan pocas molduras, en este mismo periodo se us tambin la denominada
bveda sexpartita (dividida en seis tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central,
cuando sos se hacan cuadrados, correspondiendo cada uno de ellos con dos de las naves
laterales. En el segundo, se aumenta la crucera con arcos o nervios secundarios y los
llamados terceletes para sostener los tmpanos de plementera ya que las bvedas se hacen
ms amplias. A la vez, se molduran todos los arcos, mayormente los diagonales y stos y
dems nervios reciben ms perfiles y se ligan con nervios transversales. En el tercer periodo
se aaden nuevos terceletes y nervios secundarios con sus ligaduras aun sin necesidad
alguna y se generaliza la bveda llamada estrellada (por la figura del conjunto) y los nervios y
arcos se perfilan con ms delicadeza. En el primer periodo se us con alguna frecuencia la
bveda sexpartita (dividida en seis tmpanos) para los tramos de bveda de la nave central
cuando sos se hacan cuadrados y correspondan cada uno de ellos con dos de las naves
laterales.
Desde finales del siglo XV, se adornaban las claves de las cruceras en muchos edificios con
florones de madera o de metal, dorados o policromados conocidos con el nombre
dearandelas. Pero ya desde los principios del estilo se decoran dichas claves con variados
relieves.
Los bsides gticos se cubren tambin con diferentes bvedas de crucera pero de tal suerte
que los arcos o nervios concurren todos a una clave central formando crucera radiada y muy
a menudo se da al cascarn una forma gallonada o dividida en compartimentos de boveditas
parciales ms o menos salientes o profundas. Esta disposicin, al paso que refuerza y

embellece el bside, contribuye mucho a la sonoridad de la iglesia sobre todo, para los cantos
desde el presbiterio.
Bvedas de crucera

Bveda cuatripartita (Iglesia de San Pedro y San Pablo en Ablis, Yvelines, Francia)

Bveda sexpartita (Catedral de Laon, Francia)

Bveda de estrella (Catedral de Sevilla, Espaa)

Bveda de abanico Capilla del King's College en Cambridge, Inglaterra)

En el transcurso del gtico, la bveda de crucera fue adquiriendo una mayor complejidad estructural y
decorativa, desde la simple o cuatripartita hasta llegar a las bvedas de abanico .

Contrafuertes y arbotantes

Estructura de soporte por arbotantes.

Para soportar el empuje del peso de las bvedas, en vez de construir gruesos muros como se
realizaba en el romnico, en el que los contrafuertes adoptaban la forma de pilares adosados
exteriormente al muro, con un ancho creciente en su base; los arquitectos gticos idearon un
sistema ms eficiente: los contrafuertes con arbotantes. Los contrafuertes se separan de la
pared, recayendo el empuje sobre ellos por medio de un arco de transmisin denominado arco
arbotante. Todava se puede alcanzar una mayor resistencia colocando a continuacin un
segundo contrafuerte. Los arbotantes tambin cumplen la misin de albergar los canales por
donde descienden las aguas de los tejados y evitar as que resbalen por las fachadas.
Por un lado, la disposicin de estos machones transversales permita hacer fachadas no
portantes, esbeltas, con enormes huecos. Por otra parte, al conectar los contrafuertes por
medio de arcos arbotantes a la estructura principal se ganaba brazo de palanca y se liberaba
espacio para situarnaves laterales, paralelas a la nave principal.

Los botareles y dems contrafuertes se decoran, montando pinculos sobre ellos para que
tengan ms peso y resistencia, logrando as con estos remates el doble fin constructivo y
esttico.
El sistema de arbotantes y contrafuertes de las iglesias gticas constituye un elemento
caracterstico que embellecen el exterior de los edificios, pero a la vez, ponen de manifiesto la
propia fragilidad estructural, ya que sujetan el edificio a modo de apuntalamiento externo.

Alzado

Alzado de la catedral de Laon, en la que se muestra la estructura cuatripartita (arcadas, tribuna, triforio y
claristorio y alzado de la catedral de Langres en el que se muestra la estructura tripartita.

El sistema constructivo gtico, eficiente y ligero en su conjunto, permiti ganar altura para los
edificios. El alzado de los templos gticos presenta diversas alternativas que se fueron
sucediendo en el tiempo:

Alzado cuatripartito: estructurado en cuatro niveles es utilizado en el gtico inicial, en

especial de la regin de Normanda como en las catedrales de Laon y Noyon. Los cuatro
niveles que forman este modo son:5

1.er piso: arcadas o arqueras

2 piso: tribuna

3 piso: triforio

4 piso: claristorio

el alzado tripartito se estructura en en tres niveles, se impone desde fines del siglo XII.
En este modelo se distinguen dos variantes, una primera que presenta el triforio ciego y
una segunda con el triforio calado. Los distintos niveles que forman el modo tripartito son: 5

1.er piso: arquera

2 piso: triforio

3 piso: claristorio o ventanales.

el alzado bipartito: A partir de 1300 se empieza a utilizar un nuevo alzado con solo dos
plantas

1.er piso: arqueras

2 piso: claristorio

Columnas[editar]

Columnas cilndricas en Notre-Dame de Pars.

Columna con nervios de la Colegiata de Medina del Campo.

Los soportes o columnas del arte gtico consisten en el pilar compuesto el cual, durante el
periodo de transicin, es el mismo soporte romnico aunque dispuesto para el enjarje de
arcos cruceros. Pero en el estilo gtico perfecto se presenta cilndrico el ncleo del pilar,
rodeado de semicolumnillas (pilastras) y apoyado sobre un zcalo poligonal o sobre un
basamento moldurado, a diferencia del estilo romnico en que tal zcalo era uniforme y
cilndrico.
Estos basamentos se hallan ms divididos y moldurados conforme avanza ms la poca del
estilo, distinguindose especialmente los de periodo flamgero por destacarse de ellos
pequeas basas parciales de diferentes alturas correspondiendo stas a las columnillas que
rodean el ncleo del pilar. Pero en el siglo XVIse vuelve con frecuencia al uso
del zcalo primitivo prismtico o cilndrico sin divisiones. Las columnillas adosadas alrededor
del ncleo se corresponden con los arcos y nervios de las bvedas, cada una con el suyo,
segn el principio seguido en el estilo romnico de que debe corresponder a cada pieza
sostenida su propio sostn o soporte.
Estas columnillas van aumentando en nmero a medida que progresa el estilo. Al principio,
suelen ser cuatro o seis en los pilares aislados, de suerte que la seccin transversal u
horizontal de stos forme en la mayora de los casos una especie de cruz de ncleo
prismtico. Pero luego se van multiplicando de tal manera en las nuevas construcciones,
desde mediados del siglo XIII, apenas queda visible el ncleo central (que en adelante suele
ser redondo). Aparece ahora todo el soporte como un haz de cilindros, los cuales en el siglo
XV se reducen a simples junquillos o baquetones por haber aumentado su nmero y no tener
ya cabida si no es con esta forma; pues no solo se adjudica una columnilla para cada arco y

nervio de la bveda sino que hasta las molduras principales de stos tienen su columnilla
correspondiente en el soporte.

Capiteles

Capitel gtico en el Palacio Ducal de Venecia.

El capitel gtico va perdiendo su importancia segn adelanta la poca del estilo. Despus del
periodo de transicin en el que se sigue el capitel romnico se presenta como un tambor algo
cnico abrazado con follajecuyos motivos se toman de la flora del pas (aunque, a veces,
sobre todo durante el siglo XIV admite figurillas e historias entre el follaje siempre con ms
pulcritud que en el estilo romnico) y se corona por un baco circular o poligonal de varias
molduras.
Posteriormente, el capitel se va haciendo ms pequeo y delicado y por fin, llega hasta
suprimirse cuando en el siglo XV el haz de junquillos se ramifica directamente en los nervios
de la bveda sin que medie solucin de continuidad en muchos casos o se queda en forma de
simple anillo.

Cpulas

Cimborrio de la catedral de Burgos.

Las cpulas se forman de tmpanos sostenidos por nervios radiantes que arrancando del
octgono formado por los arcos torales y por una especie de trompas muy artsticas situadas
en los ngulos determinados por ellos, se unen concurriendo a una clave superior y cntrica.

El cimborrio se manifiesta al exterior en forma de prisma octgono o hexgono coronado por

una pirmide con ms atrevimiento y elegancia que en el arte romnico. Muchas veces, en
lugar de cpula se alza una simple linterna prismtica a modo de torre sobre el crucero.

Ventanas y vidrieras
La reduccin de la estructura sustentante al mnimo imprescindible permiti abrir grandes
huecos en los muros de las fachadas. Los artistas de la poca pudieron dar rienda suelta a su
imaginacin creando un arte desconocido hasta la fecha.
Las ventanas del periodo de transicin suelen ser como las romnicas de arco apuntado. Pero
luego se ostenta el verdadero ventanal gtico amplio y decorado en su parte superior con
hermosos calados de piedra, los cuales se forman de rosetoncillos combinados, siempre
sostenidos por columnillas o parteluces. En el siglo XIV se complica la tracera multiplicndose
los rosetoncitos y adelantando ya el XV se combinan las lneas formando curvas
serpenteantes constituyendo el calado flamgero.
Una cosa parecida se observa en los grandes rosetones que se colocan en lo alto de las
fachadas: al principio, toman la forma radiante y sencilla aunque en iglesias suntuosas es algo
ms complicada. Se multiplican los adornos de la rosa en el siglo XIV y en el XV llega a ser la
tracera un verdadero laberinto de curvas enlazadas. No faltan en todas las pocas sin
embargo ventanas menores de traza ms sencilla y pequeos aljimeces. Ventanas y
rosetones suelen cerrarse con magnficas vidrieras polcromas e historiadas donde a su modo
se ejercita el arte pictrico monumental ya que apenas le dejan espacio para su desarrollo los
escasos lienzos de pared que median entre los referidos vanos en las iglesias suntuosas.
Ventanas y vidrieras

Vidrieras gticas

Ventana de la Catedral de San Vito, en Praga

Rosetn en la baslica de St. Denis

Rosetn de la catedral de Meaux

Puertas

Portada de la Catedral de Len.

En las puertas y la fachada despliega el arte gtico toda su magnificencia y su concepcin

teolgica. La portada gtica admite la misma composicin fundamental de forma abocinada,
que la romnica pero se multiplican las arquivoltas y se aade una mayor elevacin de lneas
con ms riqueza y finura escultrica guardando siempre en arcos y adornos la forma propia
del nuevo estilo. Encima de la puerta suele colocarse un elevado gablete.
Las portadas ms suntuosas llevan imgenes de apstoles y de otros santos
bajo doseletes entre las columnillas (y a menudo, tambin otras menores entre las arquivoltas)
flanqueando el ingreso el cual est dividido por un parteluz que sirve de apoyo a una estatua
de la Virgen Mara o del titular de la iglesia.
Las iglesias del Cister y otras menores que se modela a imitacin suya carecen de imaginera
en la portada, la cual se compone del grande arco abocinadoy decorado con simples
baquetones y alguna ornamentacin vegetal o geomtrica. La finura en la ejecucin de la obra
escultrica y la multiplicacin progresiva de las columnillas y molduras con el adelgazamiento
de ellas, denuncian mejor que otras las seales de la poca de la construccin de las
portadas. Pero las del ltimo periodo desde mediados del siglo XV se reconocen sobre todo
por la multitud y pequeez de los detalles por la arquivolta conopial, cargada de frondas
retorcidas y por otros ornamentos de la poca.

Elementos secundarios
Entre los miembros secundarios de un edificio gtico son notables por lo caracterstico de su
forma:

Mnsula con ngel msico, claustro de la iglesia de Santa Mara la Real,Sasamn, provincia de
Burgos,Espaa.

apoyos, a modo de repisa, ya sola ya con una media columna encima de ella,
adosados a cierta altura de los muros, sostienen los arcos y los nervios que parten como
arrancando del muro, segn se observa sobre todo en la arquitectura cisterciense

repisas y doseletes para estatuas que en los siglos XII y XIII suelen llevar figuras de
castillitos, en el siglo XIV semejan boveditas de crucera con pequeos gabletes y en el
XV se adornan con calados flamgeros y arquitos conopiales o se terminan por una
elevada torrecilla y altos gabletes

antepechos para triforios y galeras que al principio constan de arcaditas ojivales y

despus tienen la forma de pretil con calados propios de la poca

pinculos, agujas, grgolas, caireles, crestera, etc. cuya traza de estilo gtico es
inconfundible con la de otros.

Ornamentacin

Detalles de la Catedral de Notre-Dame.

La ornamentacin gtica se funda en la construccin y sirve para acentuar ms los elementos

de sta. Los motivos ms comunes y propios, en el terreno escultrico, son en los comienzos
del estilo gtico, sobre todo, en el periodo de transicin los adornos geomtricos heredados
del estilo romnico, molduras y calados geomtricos que nacen del propio arco. La utilizacin
del arco conopial en el siglo XV permite una amplia utilizacin de la curva y contracurva en la
ornamentacin.
La parte ms novedosa en cuanto a la decoracin viene de la flora y fauna local que se
interpreta en forma estilizada durante los siglos XII y primera mitad del XIII. La naturaleza se
interpreta con bastante realismo y en este ltimo siglo se propende a las formas retorcidas. El
trbol, la hiedra retorcida, los brotes de vid, las hojas de roble o de encina se encaraman por
los arcos y las agujas de los edificios gticos, asocindose al nuevo estilo. Posteriormente se
abandonan para dar lugar a las frondas, cardinas (hojas de cardo), grumos, trifolios,
cuadrifolios, etc. En el arte clsico, solo dos o tres plantas, el acanto, la hiedra y el laurel,
haban tenido aceptacin en el repertorio decorativo, pero el gtico se vale de todas las
especies del reino vegetal y reproduce tambin pjaros y hasta seres fantsticos, monstruos
que una veces estn derechos como guardianes en los alto de balaustradas y otras
agazapados condenados a servir de grgolas para arrojar el agua de las lluvias recogidas en
los tejados.

Decoracin con azulejos en La Seo de Zaragoza.

Las molduras gticas se distinguen de las grecorromanas en que no ofrecen corte o seccin
circular como stas sino semielptica, piriforme, cordiforme, etc. todo para que a la vista
aparezcan muy tenues y casi areos los arcos y dems miembros que se molduran.
La decoracin pictrica de varios de los mencionados elementos debi ser en su tiempo
comn pero ha llegado escasa a nuestros das. Con frecuencia se pintaban las esculturas de
las portadas, sepulcros, capiteles, claves de bvedas, nervios de stas y ms la techumbre si
se haca de madera. Y aunque fueron poco abundantes los cuadros de figuras en los muros,
se suplieron en gran parte por las vidrieras policromadas. En muchos edificios de Espaa,
participando ms o menos en la arquitectura mudjar se us la decoracin
de azulejos enfrisos y zcalos.

http://www.educacion.gob.es/exterior/centros/severoochoa/es/departamentos/h
istoria/material_julia/Arquitectura_escultura_pintura_gotica.pdf
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_g%C3%B3tica
http://algargosarte.lacoctelera.net/post/2009/12/11/el-rom-nico-introducci-nhist-rico-geogr-fica-caracter-sticas
http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_rom%C3%A1nico
http://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_rom%C3%A1nica#Cubierta_exterior